双调水仙子舟中元曲原文及赏析

第一篇：双调水仙子舟中元曲原文及赏析

【原文】

双调·水仙子·舟中（孤舟夜泊洞庭边）

孙周卿

孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船。

朔风吹老梅花片，推开篷雪满天。

诗豪与风雪争先。

雪片与风鏖战，诗和雪缴缠，一笑琅然。

【注释】

篷：船的篷子。

鏖战：激战。

缴缠：纠缠。

【赏析】

作者以拟人化手法，写风与雪斗争，而诗人又与风雪斗争，颇具战斗气息，放达无拘无束。风格豪迈，表现了作者抗风斗雪的啸傲气度。

【题解】

此曲作者由舟中观雪而获得灵感：做人要有抗风斗雪的傲然气度。

第二篇：双调水仙子夜雨的赏析鉴赏

《双调·水仙子·夜雨》赏析鉴赏 作者：徐再思

作者：徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。，三更

归梦三更后。落灯花。棋未收，叹新丰孤馆。人

留。枕上十年事，江南二老。忧，都到心头。

【《双调·水仙子·夜雨》重点字词解析】

①“一声梧叶一声秋”=句，梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉，是指雨点打在芭蕉叶上。一点：指雨点。②灯花：油灯结成花形的余烬。③新丰孤馆：用唐初大臣马周的故事。新丰：在陕西新

丰镇一带。马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主

人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八

升，悠然独酌。④二老：指年老的双亲。

【《双调·水仙子·夜雨》鉴赏赏析】

这是一首写游子思乡的小令。作者以极其流畅的语言将旅人思乡的感情表现得淋漓尽致，感人肺腑。开头三句，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，写诗人在雨夜借宿他乡，半夜三更听到外边风吹梧桐

叶，雨打芭蕉声，不禁愁肠百结，夜不能寐。古人云，～叶而知秋，更何况梧桐在古典诗词中又是凄凉悲伤的象

征。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南官清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深官里，形孤影单、卧听官漏的情景。诗的起首句以井边叶

黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。再如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”

写梧桐叶落，细雨黄昏，满目凄凉，更添愁思。所以这里的雨滴梧桐，渲染了因绵绵的乡思、悠悠的乡情所带给

作者的无穷的愁苦和悲哀。第四句“落灯花棋未收”，写归梦忽醒，回到了独宿客舍的现实情景。梦醒后，首先

看到一盏残灯，由灯光看到凌乱的棋局，由棋局而想到自己的处境。化用宋代赵师秀的名句“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”。残棋束收，灯花已落，从侧面刻画思乡者梦前以棋解闷，梦后独对孤灯百无聊赖的神态。第五句“叹新丰孤馆人留”，联想到唐初大臣马周的遭遇。这里暗示了诗^百无聊赖、备受玲落的情怀，抒发了对

穷愁潦倒生活的不满。最后三句，“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，写雨夜梦醒，勾起作者无限的愁思

。人生的酸甜苦辣一时涌上心头，回想平生成败的经历，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁细语的景象，看到双亲在家里为他担惊受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能人睡。这里诗人用了传统诗词中从对面落笔的手法，不写自

己如何思念双亲，而写二老为游子担心，于是使文意更加婉曲，读来令人回肠荡气。“都到心头”，四字戛然而

止，台无限愤慨，令人回味无穷。游于思乡之主题，在传统诗歌中是屡见不鲜的。而此曲把游于思绪刻画得细致

入微，颇具典型意义。特别是开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点憨，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：

莲用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情。说一声桐叶，一点芭蕉，即意味着一声

秋意，一点愁恩，而桐叶声声，蕉雨滴浙，则秋意无边，愁思无限的意蕴可以想见。曲中以最少的数词却能包涵

着最大的容量，细腻真切地道出了作者因思乡而断肠的情怀。全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。

第三篇：元曲《双调，水仙子，田家》赏析

绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山。山桃野杏开无限，怕春光虚过眼，得浮生半日清闲[二]。邀邻翁为伴，使家僮过盏[三]直吃的老瓦盆干。

满林红叶乱翩翩，醉尽秋霜锦树残[四]苍苔静拂题看。酒微温石鼎寒[五]，瓦杯深洗尽愁烦，衣宽解，事不关[六]，直吃得老瓦盆干。

【注释】

[一]虽题为田家，并非歌咏一般田家的生活，实乃作者自己归隐田园后的情趣。

[二]浮生：虚浮不定之生活。李白《春夜宴桃李园序》：浮生若梦，为欢几何？

[三]过盏：传递酒杯（给邻翁）。

[四]醉尽秋霜句：红叶满林，已经凋残了。

[五]酒微温句：酒微温石炉还没有热。因石鼎（石炉）壁厚热得慢。

[六]事不关：世间的事不去管它。

第四篇：双调折桂令元曲原文赏析

【原文】

双调·折桂令·题烂柯石桥（懒朝元石上围棋）

薛昂夫

懒朝元石上围棋。问仙子何争，樵叟忘归。洞锁青霞，斧柯已烂，局势犹迷。恰滚滚桑田浪起，又飘飘沧海尘飞。恰待持杯，酒未沾唇，日又平西！

【注释】

烂柯：斧柄朽烂。常常用以比喻世事变化之速。晋王质人山伐木，见数童子奕棋并歌，因置斧而听。一童以一枣核状物予王质，王质含之，不饿不饥。俄顷，王质拾斧欲归，见斧柄已朽烂。回家则人事全非，原来出走已数十年矣。此山名石室山，即烂柯山，在今浙江衢县南。

朝元石：道家弟子礼拜神仙的石台。

洞锁青霞：洞口瑞云缭绕。

【赏析】

这首小令大有超脱尘寰、拥抱八荒之概，写得意境开阔，格调豪迈。

王质入山采樵而遇神仙弈棋，俄顷即斧柯烂，回家则数代易的故事，是一个经常被人传颂、抒写的题材，然而在薛昂夫笔下，却不循别人旧踪，独有一番气象。开头一个“懒”字就显得不同凡响，把烂柯的神话几乎一笔抹倒；因为在作者看来，这纯属小事一桩，根本值不得大惊小怪、叹为神奇的。他所瞩目的，是比这个更为广大浩瀚得无边无垠的时间和空间，这就是“恰滚滚桑田浪起，又飘飘沧海尘飞”！随后，作者又从沧海桑田的瞬息万变，回归到人类本体：“恰待持杯，酒未沾辱，日又平西”，峭拔警策。这种大开大合、大跨度的组接，反倒没有了虚无颓废的感伤情调，却予人一种蓬勃峥嵘、纵横时空的恢宏和旷达。王德渊在《薛昂夫诗集序》中曾经称美作者的诗作“有并驱八骏，一日千里之想。”将此评语移用于这首小令，倒是十分合适和妥贴的。

【题解】

《题烂柯石桥》表现了作者意欲超脱尘世，投入大自然怀抱的博大情怀。

第五篇：双调清江引即景元曲原文及赏析

【原文】

双调·清江引·即景（垂杨翠丝千万缕）

乔吉

垂杨翠丝千万缕，惹住闲情绪。

和泪送春归，倩水将愁去，是溪边落红昨夜雨。

【注释】

“垂杨”句：翠绿繁茂的千万缕柳条，细长柔韧，飘洒如丝。在我国古代诗、词、曲作之中，杨、柳常常通用。垂杨，这里实际上是指垂柳。

“惹住”句：柳丝招惹起了我忧郁闲愁的情绪。闲情绪：指闲愁，即由于闲暇无事而烦闷生愁。

倩：借助语，“请求”的意思。

【赏析】

这是一篇淡雅素朴、韵致悠远的惜春、送春小曲。

凝眸平眺翠绿的垂柳、飘拂的柳丝，勾起胸中一片闲愁。作者一边泪眼婆娑地送春归去，一边虔诚地请求因昨夜落雨而湍险流急的溪水，也能将闲愁一并带走。全篇的“诗眼”全在这“闲愁”两字上。何以如此“闲愁”，即因为什么而致这样的悒郁忧伤？是由于“灞桥折柳”的曲故，曾使多少离人依依惜别，又让几多骨肉痛断肝肠的历朝旧事，激起了自己的怀亲思友，飘泊他乡之浓情？抑是目睹落花满地，春天将残，联想青春的不再，韶华的易逝？还是愤懑于人世间强横丑恶对于真善美的无端摧残扼杀？在这里，作者都没有明指。然而正是作品略带惆怅凄婉的总体意绪，却给人一种寄托幽深的暗示和绵绵不尽的遐想。

【题解】

这首惜春、送春小曲，流露出作者惆怅凄婉的心绪，引人遐想。