第一篇：根雕成型后的后期处理(教案)
第八课 根雕的磨光工艺
一、教学目标：学生用木锉刀将雕刻、拼接、锯刀后留下的人工痕迹错平，锉光、然后在进行抛光或者人工磨光。
二、教学重点：打磨时候酌情处理，区别对待、消除人工痕迹。
三、教学难点：随时打磨，酌情处理，消除人工痕迹。
四、学习材料：砂纸、锉刀、根型
五、教学过程：
1、组织教学，稳定学生情绪。
2、复习旧知识
3、讲授新课
① 教师介绍磨光的意义和作用。充实根雕的纹理，弥补木质缺陷和修饰美化的作用。
② 介绍工具及用法：木锉、破玻璃片、各种型号的砂纸、纱布。③ 抛光工艺的种类：
一、粗抛光：对根雕造型粗坏的加工。
二、细抛光：细砂纸或者纱布在进行摩擦“干磨”
三、精抛光：“磨光”运用牛角，象牙，玛瑙或者细毛刷等特质工具。在对根雕进行加工，使木质显得柔和雅美。光亮。
②、不能生硬打磨
一、破坏木制的天然美。
二、失去因材施艺的效果。③、教师示范、学生观察根的变化。④、学生提示环节。
四、学生继续制作，教师巡视观察
五、课堂小结
六、课后反思
第九讲 根雕作品的着色上漆
一、教学目标：让学生了解根雕作品的着色上漆的基本方法。并知道上漆不仅有利于防腐、防虫蛀、放尘埃、保护木质部、还通过着色强化作品的效果。
二、了接根雕着色上漆的基本方法
三、教学难点：上漆的颜色要涂均匀。
四、教学过程：
1、组织教学，稳定学生情绪。
2、复习旧知识，各小组汇报作品制作情况。
3、教师讲授着色上漆的过程
①、把上漆作品和没有上漆的作品进行比较，讲授他们的区别。②、分析着色上漆的作用
1、防腐、防虫蛀、放尘埃、保护木质部分
2、强化艺术的作品效果
3、弥补作品的缺陷 ③、着色上漆的方法
1、本色：用涂油打蜡等手段，还其原色。
2、浅色：对于本色过于轻浮或者色调不够均匀的涂浅色。
3、上漆：古铜色沉着典雅，人工痕迹过多，木质过松，纹理不美的可上漆，（打底色，配漆料、上漆）
4、教师示范
五、学生制作着色上漆，教师巡视指导
六、课堂小结 ⑤、课后反思
第二篇：竹雕根雕培训教案
竹根雕中级工培训教材
竹刻技法介绍
竹刻是我国传统的工艺美术品种之一。竹刻制品有扇骨、笔筒、文具、对联等上面雕刻文字和图案的精美工艺品。我国人民历来爱竹，竹子因其节实竿挺，虚中洁外，筠色润贞，四季长青，故自古以来被视作祥瑞之物，为人们所喜爱，几千年来一直是文人墨客歌咏和描绘的对象，从《诗经》、《离骚》到绘画中的“四君子“、“岁寒三友“，竹子都是朴素而气质高尚的象征。竹子是属于君子型的植物，所以《幼学琼林》说：“竹称君子，松号丈夫。所谓“高风亮节”是人格的修养直接取法乎竹的 1 证明。因此我国历史上特多爱竹成癖的古人，魏晋有“竹林七贤”，唐代有“竹溪六逸”，王维有“竹里馆”，苏东坡则宣称：“可使食无肉，不可居无竹”。宋代文与可的《竹颂》中提到“心虚异众草，节劲逾凡木”。
我国竹刻起源很早，据〈礼记》记载，秦汉前的士大夫们在典礼的仪式上就要使用竹制品，这类竹制品具有很强的文饰作用。竹刻在汉朝已有相当的发展，然而，由于历史实物不多，我们现在不可能很全面地了解当时的竹刻工艺。现在，我们从很少的一些出土文物中还是可以对那时的情况进行一些想象和推断。比如，在西汉马王堆一号墓中出土的一件漆竹勺柄，就表明当时的竹刻工艺的水平已是相当高 2 的，本来这是一件实用的生活用品，然后其上刻有很精美细致的宠纹，加以髹漆，便成为一件竹刻工艺品了。以后，专门制作的竹刻工艺品也出现了，相传晋代大书法家王献之就有一只非常精美的斑竹笔筒，他非常喜爱它，给它起了个名字叫“裘钟”古而六朝时，齐高宗赐给明僧一件竹根如意，这表明当时己有一竹根雕的竹刻工艺和品种了。
宋代以后，陈置几案的小件雕刻，异彩纷呈，粲然夺目。如琢玉、镂牙、刻犀、范铜、塑瓷，乃至镌砚、模墨，多为前代所未有。雕刻的体制规模，题材技法，至元明而大变。竹刻就在这一背景下得到了迅速发展，因为各种工艺必然互影交光，息息相通。至明中叶，文 3 人艺术家们在前人基础上致力发展，终于把竹刻从比较简单的、以实用为主的工艺品，提高到比较细致的、以欣赏为主的艺术品，使之形成为一种专门艺术。以后，便名手辈出，穷工殚巧，蔚为大观，成为雕刻史上我国特有的一朵艺苑奇葩。
明、清两代是竹刻发展的黄金时期。竹刻艺术主要流行于我国南方的产竹地区，比如浙江、江苏、上海、四川！湖南和广东等地。在明代正德、嘉靖时期形成了金陵（今南京）、嘉定（今属上海市）两大竹刻中心，而且行成了各种竹刻流派，名家辈出，空前繁荣。刻竹的方法有很多种类，刻竹是作者的情思驰骋于竹，用刀来传达自己心中的情感，全凭自己的 4 悟性，恰当地运用各种刻竹方法。
竹雕留青工艺介绍
留青简介：
苏东坡曾有过“宁可食无肉，不可居无竹”的诗句。竹刻自古以来就为宫廷、文人雅士所珍藏秘玩。400年来，竹刻的表现形式与技法多种多样，而留青是竹刻中难度最大的一种。比浅雕更具有立体感。留青相对其他竹刻而得此名称，如圆雕、透雕、浮雕、浅雕等都是将竹子表皮青筠去掉再施加雕刻。留青则是直接在竹皮上进行艺术创作的技法，即留像子表层原有的青色，铲去花纹以外的青筠，露出竹肌为地，加工处理后的竹青色浅，呈微黄，5 质地细润，竹肌色较深，质地为一丝丝纤维状，由于两者色质的差异，留青竹刻便展现出深浅不同的层次，犹如墨分五色的变化，达到了中国水墨画的整体效果，但又不是水墨画，概括地讲，高水准的留青就是书画艺术在竹皮上的再创作。
留青历史：
留青竹刻传世最早的是唐代的“尺八”乐器，此乐器用三节竹茎制成，周身满雕花草、禽蝶，树木下四个仕女或执扇，或摘花，或弹琵琶，其服饰姿态各异，与当时之金银器同一意趣，但它的技法还比较单一，竹皮去留分明，故纹与地截然两色，留青上加以线刻，取法汉墓墓壁的刻法。
留青竹刻在唐代开始流行时，最初只是平面雕刻，将图文部分留下，其余部分刮掉；所刻的纹饰，也只是进行阳文或阴文雕刻，只有花纹的变化，而没有雕刻技法的变化。
明代竹人辈出，专刻留青者为张宗略。其确切生卒年代几籍贯不详，其作品常署款“希黄”，其印为“宗略”、“张宗略印”。上海博物馆藏有张氏所作“南窗遐观图”诗筒，整件作品通过远山近坡、庭院树木、人物、屋舍营造了宁静淡雅的氛围。
张氏悉用留青之法，藉竹筠、竹肌色质之异，使笔划分明，工细如画，皮层之全留、多留、少留，深明深浅之变化，自成一家，实为留青技法的一大发展，但其作品精巧有余而气 7 韵不足，用刀以平铺直推为主，线条缺乏变化，层次的深浅变化较单一。
清初潘西凤，字桐冈，号老桐，浙江新昌人，寄寓扬州，与郑燮同时代人。是一位竹刻艺术家，名重于时。上海博物馆藏有其留青“竹石菊花图”笔筒，画面以玲珑剔透的太湖石为主，右傍出菊一枝，茎端花朵有三，正反两朵盛开，一朵半开参差其间，菊花似恽南田之风格，叶片向背、正侧错落有致，叶茎的处理有阴有阳、富有变化。石之左背生小竹二竿，取势与菊花相迎，竹叶劲健，取宋画之法。画面左上采阴刻楷书款。整件作品疏密有序，章法可循，经营得体，起承转合合乎画理，其雕法分色层次之多，似不及张希黄，而状物字画传 8 神、气韵之生动则有过之而无不及，充分体现了其艺术底蕴之深厚，不愧为前清四大家之一。
尚勋是清代颇有造诣的竹刻家，其生平事迹未见记载。据作品推测他当为清乾嘉时期人。尚勋与张希黄虽都擅刻留青，但风格截然不同，张擅以界画、亭台、楼阁、屋舍为布景，以平远布局作远景见长；尚勋则以近景见胜，状物简洁，其最成功之处，为人物传神，毫发入微，神态细腻生动，呼之欲出。
由于张希黄、老桐、尚勋等竹刻高手的努力，把留青竹刻推向了新的艺术境界，但在众多的竹刻形式中仍处于非主流地位。清中期以后，刻竹崇尚阴刻，一味追求用刀痕再现笔墨效果，导致古法渐失，面目日趋平浅单一。至 9 本实际上半叶，聚居上海的金西崖、支慈、徐素白等竹刻家深知弊端，力矫其失，经过长期的探索，留青这一竹刻形式更显示出它独具的潜力，在张氏、老桐、尚勋的基础上又进一步得到发展。
留青取材：
留青竹刻它对材料要求很高，最好是取三至五年的腊月毛竹进行刀刻。新选来的毛竹必需经过特殊的工艺处理，才可以书画动刀，以防虫蛀，便于珍藏。
留青雕刻：
它的特点是在竹子表面极薄的一层青筠上进行镌刻的传统艺术，竹刻艺人在这层竹筠上巧施全留、多留、少留、微留，不留的技艺，10 使作品现出层次明暗浓淡，翻转掩映，显示较强的立体感，又因竹皮为黄色，竹肌为红色，年深月久，竹皮竹肌的色泽反差很大，竹肌颜色渐呈紫红色，犹如初熟樱桃，抛巩琥珀，赏心悦目，令人爱不释手。留青竹刻的题材非常广泛，人物器物，花鸟虫鱼、山水草木、亭台楼榭皆可入题。
留青感言：
随着留青竹刻艺术在现代的发展，其题材范围也逐渐拓展，从而使这一古老的艺术焕发出新的生机与活力。更值得一提的是，随着国际文化交流的加强以及国内艺术品市场的渐趋成熟，留青竹刻正以它典型的东方美逐渐步入国际艺术品市场，也将会为更多的人所了解和 11 喜爱。
竹雕形式丰富，除了圆雕、浮雕等不同表现形式之外，还引申出留青、贴黄、镶嵌等工艺。竹雕作品依据品种和产地的不同，在工艺上又各有所长。建筑多浮雕，摆件多圆雕，糕板雕则都是阴刻；宁波工以骨嵌著称，潮洲工则以透雕见长。
圆雕 是指完全立体的雕刻，即前后左右均完整雕出景物形象，具有三度空间，在不依附任何背景的情况下，可从四周的任何角度进行欣赏。这种以圆雕技法刻制的器皿，大多是取竹根为材，根据竹的自然形态进行构思和设计，略施雕镂，使其成为或巧妙、或古朴、或精致，供人观赏的艺术品。这种因材施艺的创 12 举，看似简单，实极难为。不仅要有丰富的想象力和卓越的独创性，还要有极为高超的雕刻技术，两者之间必须紧密配合。最具代表的要数封氏家族。封氏是竹刻世家，世代相传多至五六代以上。其中最有名的封锡爵、封锡禄、封锡璋三兄弟，号称鼎足。他们继承了朱氏刻竹中的圆雕技艺，以竹根为原料，摹仿现实写生，所制作的器物多以新奇胜。封锡禄和封锡璋兄弟由于技艺精绝，名声远播，被地方官推荐，于康熙四十二年（1703）年被召入宫，于养心殿服务。
浮雕 是指在平面基础上雕刻艺术形象，物象近似绘画，前后体积压缩。因此，浮雕是介于绘画和雕刻之间的一种艺术形式。浮雕的 13 制作过程也表明了这一点，即在雕刻前，先将画稿贴在刻板上，然后依据画稿进行雕刻。根据浮雕立体程度的差别，可分为“高浮雕”、“浅浮雕”、“薄意雕”、“线雕”等。高浮雕，与圆雕相接近，所雕形象起伏较一般浮雕大，有的局部为圆雕，具有很强的立体感。浅浮雕，与绘画相接近，所雕刻的想象所起伏较一般浮雕平缓。薄意雕，最浅薄的浮雕，所表现的形象仅是一层平缓的起伏，意到即止。
留青 所谓“留青”，也称平雕，即是用竹子表面一层青皮雕刻图案，把图案之外的青皮铲去，露出竹肌。竹材干后始能奏刀，此时表皮已由青转白。所谓“迹若粉描”，与留青之花纹正合。刻后不须一两载，表皮即呈淡黄 14 色，但此后变化不大。竹肌则由淡黄而深黄，由深黄而红紫，故皮、肌色泽之差异会越来越明显。这种雕刻方法不仅精巧，而且竹器外表色泽莹润，经常抚摩掌玩，年代越是久远，竹肌颜色越是深沉，光滑如脂，温润如玉，色泽近似琥珀，同时图案部分也越清晰突出。这种技法始于唐代，当时虽是留青竹雕的初期阶段，所刻纹饰还比较浑朴简单，但这种技法的出现，显示出了竹刻艺术的提高与进步。
透雕 透，意为穿透。透雕又称通雕。通，意为贯通。有在浮雕基础上镂空其底版使图象空灵突出，分为单面镂空雕与双面镂空雕。有在圆雕基础上作镂空透雕，雕出内层的景物。也有平面多层透雕，多的可达五六层。
贴黄 又称“竹黄”、“翻黄”、“反黄”、“文竹”等。其工艺乃取竹筒内壁之黄色表层翻转过来，经煮压、粘贴到木制胎骨上使其成器。侵中期以来，江苏嘉定、浙江黄岩、湖南邵阳、四川江安、福建上杭均以制作贴黄著称。据已知文献记载，以上杭为较早。贴黄器以木为胎。木胎可随意造型，故能突破竹材为圆筒形的限制，可以制成各种形状的器物，并因此而增加其实用价值，所以贴黄器是值得并应该提倡的。不过贴黄甚薄，只能浅刻。一般民间的贴黄器，造型雕饰都比较简单。但清宫所藏，精工华美，远非民间者可比。
镶嵌 为了增加竹木雕的层次感，采用与载体色泽不同的材料通过镶嵌形成图案。如嵌 16 牙、嵌玉、嵌石、嵌竹、嵌木、嵌骨、嵌螺钿、嵌珊瑚、嵌玳瑁、嵌珍珠、嵌瓷等材料。用多种材料镶嵌在一件作品上，称“百宝嵌”。
竹刻鉴赏秘要
竹刻鉴赏秘要
一、竹刻源流
我国竹刻工艺历史悠久。在考古发掘中，由于历史和自然环境等因素，古代竹木器不易保存。目前所见到的较早的竹雕器是湖南马王堆汉墓出土的竹勺。南北朝时有诗云： “野炉然树叶，山杯棒竹根。”可想见汉时雕竹制器的概况。宋郭若虚《图画见闻志》卷五，记载了汉时竹刻技艺并言出现了“留青”的刻法。17 竹刻成为专门艺术，应从明代中期开始。明清时期，我国竹刻工艺日益繁荣。竹刻在盛产竹子的江南地区，出现了上海嘉定与江苏金陵两派。两派竹刻艺术家既从竹根刻圆雕人物，又在竹制笔筒、扇骨上镌刻，有的还善于利用株皮与肤里的不同质感创造“留青”的特殊艺术效果。金陵派以濮仲谦为首，此派竹刻风格开始简朴，后渐工细。嘉定派竹刻影响更大，作者大都擅长书画，用刀如笔，雅俗共赏。明代嘉靖、万历年间是竹刻工艺兴旺时期。著名“竹人” 有朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙父子。朱氏三代竹刻珍器，能流传到今天的已属凤毛麟角。进上海博物馆藏有朱稚征所刻香熏，取材于一截紫竹，下设底座。香熏通体饰以镂雕仙人练 18 丹图。所刻人物、器件。风景布局无不得当，人物形态神韵呼之欲出。清代竹刻笔筒，用“角孚”款。由一截天生椭圆扁竹刻就，得自然造化之妙。正面为渔翁夜泊图，渔夫与隐士神态逼真；水面浪水粼粼，芦苇折腰；背景则是嵯峨大山、树木参天、依岩而立、花叶枝蔓，栩栩如生。另一件故宫所藏竹刻珍品“牧牛图竹雕笔筒”也极为有名气。作品作者估计为清代嘉定竹人。牧牛图竹雕笔筒，由一段二节的偏欹竹根雕作，方14厘米，其径弧曲不一，上下不等。作者因势随形，运笔施刀，雕刻成山拗“牧牛”图景，牧牛图背景山壁如削，却又参差凹凸，作者借用其间自然竹节而为窄狭起伏山径。刻面上有二牛，大牛首出弯角，体魄强 19 壮、小牛逍遥自在，似乎在窥视草间跳跃的昆虫，形象极为逼真。作者运用竹肌之筋，也很巧妙。刻雕的山体，显出竹筋的功能，犹如中国画画山技法的斧劈皴，平添山势峻峭、地面苔点密铺，倍增旷野生趣。
二、竹刻主要品种 翻簧竹刻：
竹刻之一种。也叫“贴簧”、“竹簧”、“反簧”和“文竹”。将毛竹锯成竹筒，去节去青，留下一层竹簧，经煮、晒、压平、胶合成镶嵌在木胎、竹片上，然后磨光，再在上面雕刻纹样。内容有人物、山水、花鸟、书法等。北京故宫博物院藏有不少清代乾隆重时期的翻簧制品，当时的福建上杭，制作的翻簧器相当 20 精美。此后湖南邵阳成为重要产地。道光咸丰以后，上海嘉定也成为生产中心之一。浙江黄岩、四川江安，亦是著名产区。翻簧的雕刻，多在很薄的竹簧表面，故以阴纹浅刻为主，亦有施以薄雕的。色泽光润，类似象牙。产品以实用的茶叶罐、花瓶、台灯、照相架、首饰盒、文具盒、笔筒和果盘为主。
留青竹刻：
竹刻之一。留青，是留用竹子表面的一层青筠，作为雕刻图纹；然后铲去图纹以外的竹青，露出下面的竹肌作地，故名“留青竹刻”。竹青选用深山冬竹，经防霉防蛀工艺处理，成品第面光润。竹筠洁如玉，竹肌有丝纹，竹筠色浅，年久呈微亮；竹肌年愈久，色愈深，色 21 如琥珀。留青竹刻，宜充分利用这种质地和色泽变化差异，采取青筠全留、多留、少留或不留，分出层次，形成色彩从深到浅，自然退晕效果。明晦浓淡，因景而施。竹刻留青之法到明末张希黄时已大备。立葆恂《旧学庵笔记》载其竹刻山水臂搁事，“凡云气、夕阳、炊烟，皆就竹皮之色为之。妙造自然。不类刻画。”道出张希黄运用竹筠之妙。留青竹刻产品有臂搁、书镇、笔筒、台屏和案头小品等。
三、竹刻技法
阳纹砂地 竹刻技法之一。
系阳纹刻法，地作砂粒状，有细砂地、粗砂地、核桃地、香橼地（一名桔皮地）等。
薄地阳文 竹刻技法之一。
其义有三；一指清代吴鲁珍所刻浅浮雕，其刻法浅于明代的高浮雕，故名“薄地阳文”。一指较吴鲁珍浅浮雕更低的阳文。近人所谓“薄地阳文”，将花纹以外全部竹地或邻近花纹四周之竹地刮去，使花纹微微高起，然后雕刻。
陷地深刻 竹刻技法之一。
一种深刻，比一般深刻更深。竹林表面光素，称为地，所雕图像全部刻陷地中，有五六层，始达其最深处，故名“陷地深刻”。此法始于清代前期。
竹刻地纹 竹刻技法之一。
其地纹有四；一为光地，即平地。二为空地，即透雕之镂空地。三为几何纹地，如雷纹、23 波纹、鳞纹、锦纹等。四为糙地，即砂地，以形似得名。纹覆地，地承纹，地为纹辅，纹因地成。
新收的笔筒最好不要用水洗。老笔筒在乡下的老房子里一传就是几代人，其表面的包浆和白皮物质，是经受多年的自然因素、温湿度、特定的房屋条件，由竹肌内生出的霉化物，一旦年久，这种霉化物的变化达到极限，就会坚实地附着在笔筒竹肌表面，对笔筒有很好的保护作用。笔者试验证明：经过水洗的和未用水洗的笔筒，同样在温度25℃至35℃、相对湿度在20％至25％、不通风的条件下观察，用水洗过的生霉长毛、开裂且易回潮，而用大小秃头排笔清理后，未经水洗的笔筒，既不生霉，也 24 不开裂（见图）。此外，年代久远民间传世的竹雕笔筒，其附着物已生根，要清洗掉必须加适量的肥皂水，这样很伤老包浆，而枣红色的老包浆既是历史岁月的见证，又有很好的手感和美感，洗过的笔筒尽管上核桃油，仍然显得干涩。但经清洗后上核桃油的笔筒，不易生虫。是否需要水洗，应视具体雕件而定。对必须要清洗的，清洗时尽可能不要损伤竹肤。
要用带壳的生核桃炸专用保护油，不要用炒过的核桃仁炸油。带壳核桃炸出的油沉积物少，且含有一定水分，不燥，故不伤笔筒。熟核桃仁炸的油燥气大，抹上晾干后，笔筒易开裂。因老笔筒的大多数主人历代均有保养，所以，上油时只需用食指轻沾一点，以指尖肤面 25 有油为度，将油抹在另一掌心，两手搓匀后，双手持笔筒把玩，即可达到养护目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物，这对雕件的原貌和品相都有影响。笔者从杂志的图片上，就看到有的雕件用刀修刮过的痕迹，看上去虽然干净，它已不再是作品的原有风格。不要涂抹任何油漆和化学色料。专业书上虽有上漆一说，其利弊应该斟酌。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩的汗沁，上漆后很难干，虽能确保雕件不开裂，但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感。
有条件的收藏者，可将藏品放在玻璃罩内密封保管。如无恒温措施，为避免玻璃产生的 26 高温导致雕件开裂，平时可丢一个纸坨在笔筒内，它有调节干湿度的作用。也可以放一两把木柄鬃刷，毛向上，它可以散发笔筒内的热量。木制把柄有吸潮散热的作用，连阴雨天一定要取出。另一方面，由于长期密封，一旦接触空气或风吹，就易造成开裂。采用此种方法保管，能确保恒温，并定期把玩几下。
最好制作专用的木质内格子柜保管。专用保管柜气温在20℃至35℃，相对湿度在35％至40％时，下部放瓷器或其他物品，离地1米放竹雕件。如气温过燥过高，可在室内放钵水，或放几本书于柜内。如收藏者住楼上，夏季过于干燥时，可放半杯水在格子上，但雕件与水杯要保持一定距离，要经常检查，没必要时及 27 时取出。也可采用放旧报纸的方法，但报纸的回潮力较强，不宜多。并且要经常把玩和检查，特别是每年六七月梅雨季节要常看，发现长毛，及时用鬃刷清除。
论木雕与根雕艺术的“形”与“神”
木雕分为圆雕与浮雕，圆雕的造型与浮雕造型不同，它四面都可看到，浮雕只能是单面观赏，圆雕的构图力求简练、概括，使各个角度都有可欣赏的东西，木雕创作要在形神兼备、以神为主的基础上讲究造型美，在注重写实、突出形象神情表现的基础上，运用夸张进行提炼、概括，以进一步加强形象的艺术感染力。对于人物的姿态、动作手势的安排，要使各个 28 角度有尽可能完美的观赏面。
艺术家以自身的艺术素质、修养及功力，除了有高超的技术与灵感外，还要有认识、捕捉、提炼生活中瞬间形象的能力，必须在丰富生动的社会生活中搜集到的原始材料里，以经过思考选择、加工提炼的素材为题材，与典故内容材料及名人题材等，也就是创作内容，使艺术形式和思想内容密切结合、完美统一，使作品个性突出、生动、传神而又富于节奏感，还必须有时代精神的具体生动的体现。
创作构图是在画面上的精心安排，它是作者意图思想、审美情趣的追求和体现，其中包括主次、交错、呼应、取舍、均衡、藏露、疏密、虚实等等方面的处理。构图的研究还牵涉 29 到生活、立意、题材等方面，生活是源泉，立意是追求的目的。
根雕作为根的一种艺术表现形式，是充分利用大自然中各种千姿百态的枯根，经过人工顺应自然形态，巧妙地雕琢加工，创造出具有天然形质美和人工雕艺美，“奇”、“巧”相结合的艺术。根雕是指局部雕刻，有意象、具象与抽象的创意。从根雕的法则来说，一是求其自然，应物象形；二是求立意，意趣结合，顺乎自然，顺势取意，七分天然，三分雕琢，不可强求。作品应予以“天成”之妙趣，使根雕作品获得生动的艺术效果，达到真正的“奇”、“巧”结合。没有想象就没有艺术创造，大自然赋予创作者以灵感与想象，作为一 30 位根艺艺术家，不仅需要在现实生活中持敏锐的感受力，还要在根艺艺术创作中得到充分表现和发挥。
创作根雕作品时应从整体着手，尽量做到不拼、不接，虚实巧妙，相交得体。其取舍部位要求布局合理，取其自然，要讲究意、气、韵、趣，达到神似的境界。显然，一件好根雕作品离不开恰如其分的自然根材的组合，但根艺作者也必须不断提高自身素质，取别人之长，补自己之短，没有良好的人品艺德，艺术水平也很难提高。
根雕有两种表现手法，一种是不留刀味，一种是特意留有刀味。如根雕作品《岁月》，用留刀味的手法，来表现老人的苍老，刻画得 31 惟妙惟肖。而创作弥勒、美女等作品时则不留刀味，取其天然美之特点，依势造型，因材施艺，巧借天然美，作品取弥勒五短形象之特征，自然美之根材。在艺术处理上采用多圆构图，圆在我国传统艺术处理手法中，代表完满、和谐与包容，以充分体现团结与吉祥美好的主题思想。
作品完成后特别要注意角度，如太仰与太俯，或偏左和右斜，角度的不当都会影响作品的整体效果。有些作品完成后，摆在柜里观察一段时间，发现不妥之处，还可作适当的修改。作品命名要含蓄，不宜过于直露，同时也要引人入胜。只要不断地去探索研究和创新，相信会创作出更多更好的作品。
第三篇：ps抠图后期处理
复制一层，下面层，正片叠底，上面层，调出抠出通道选择，加蒙版，模糊蒙版边缘处理。
有杂边分为白的、黑的和灰色的
白的就复制一图层图层混合模式用滤色再把除白边的地方擦掉
黑的也是一样不过图层混合模式用的是正片
如果是灰色边就用柔光屏蔽中性灰 还可以调节透明度来达到你想要的效果
扣好的图复制一层，创建剪贴蒙版，然后用吸管随时吸取头发颜色，你就放心的在头发边缘涂吧。就ok了。
建立通道蒙版的时候，边缘是否准确？如果在这有问题，可以用画笔，混合模式改为柔光，前景色为黑，后为白来让边缘实在。如果不是这的问题，在扣出来的图有白边还有2个方法可以处理：点击图层，最后一个修边，这有3中去边的方法，白边和黑边，可以自己试试。还有个就是滤镜中，其他中有个最小值，最大值，最小就是减少边缘，最大就是增加边缘。自己去试试就好了。收到你的消息，我原以为你看过三楼cfljg的抠图教程后，会懂得怎样处理白色杂边。我见有高手在前面，不敢班门弄斧！既然你还没找到方法，我就说说我的方法吧！
1。像本素材是纯色背景抠图，用通道抠图就可以，复制绿通道，在绿通道副本上调整色阶，具体参数视发丝边缘变清晰（同时要最大程度地减少发丝丢失），再用黑色画笔在人物主体上涂抹，就是在绿通道副本上将人物全部涂黑，按住CTRL键，点击绿副本，载入选区后反选，回到图层面板，CTRL+J复制一层，就将人物抠出了。
2。如果新背景不受限制的话，你就填充一种图案且颜色相匹配，就可以掩盖白色杂边。
3。假设新背景限定为红色，就将抠出的人物图层再复制一层，底下一层就将图层模式设为正片叠底，看看发丝边缘是不是纯黑色。到这一步应该明白了下一步该做什么了吧！4。将上面抠出的人物图层添加蒙板，将柔角画笔不透明度降为20%，在头发边缘小心的涂抹，当然中间想要变黑一点的地方也可涂抹，还可配合加深工具，再说就哆嗦了！
有时扣出的图象不能和背景完美结合你可以再建一空白层填充颜色再选择合并模式调透明度会把一些不协调的地方掩盖掉的
抠图后的头发好多白边，我们会首先想到利用图层修边菜单，如果效果还不行，这时就可以利用剪贴蒙版了。扣好的图复制一层，创建剪贴蒙版，然后用吸管随时吸取头发颜色，你就放心的在头发边缘涂吧。就ok了
通道抠图毛发边缘会有一些杂色，需要在抠出来这个图层上添加图层蒙版，然后用画笔进行下一步的修复，用画笔的时候调一下画笔硬度，不透明度以及流量，根据杂色的覆盖程度调画笔的参数进行修复。
利用蒙版工具选取头发边缘，尽量靠边点，然后将边缘头发裁剪到一个新的图层，图层选项中“正常”改为“正片叠底”就可以了
图层复制一个将其中一个图层选择为“正片叠底”然后将“正片叠底”的图片放置“正常”图片的上层，然后用橡皮擦工具擦“正常”图片的头发外围即可
复制一层，下面层，正片叠底，上面层，调出抠出通道选择，加蒙版，模糊蒙版边缘处理。有时扣出的图象不能和背景完美结合你可以再建一空白层填充颜色再选择合并模式调透明度会把一些不协调的地方掩盖掉的抠比较复杂的图，比喻人的头发，植物的枝叶等时，可将图片转为CMYK或LAB等不同颜色模式，找出一个对比最强，边缘轮廓最清晰的通道，调整其色阶，然后应用到蒙板，再作进一步修整。
1)抠完图后，按CTRL+单击图层缩览图，载入图像选区。
2）执行“选择>调整边缘”（CS3以上版本），设置“平滑”值，比如3像素，再设置“羽化”值，比如0.5像素，“输出”那里，选择“新建带图层蒙版的图层”，之后单击确定。（可以尝试不同值羽化和平滑值，平滑是干吗的？去毛刺。羽化是干吗的？生成柔边。）
还可以在蒙版上进行加工，就这么简单，请采纳。
而在PhotoshopCS3及以上的版本中，有一个非常可爱的选择辅助工具“调整边缘”。运用它上面一系列的滑块和显示模式，我们就可以解决白边问题了。
初识调整边缘工具
对于调整边缘工具，想必有很多朋友都比较陌生。我们有必要在用它进行去白边前对它有个简单的认识。以抠出主角女孩为例，我们先使用套索工具建立出主角女孩的选区，单击属性栏中的“调整边缘”按钮，弹出调整对话框。现在我们来看一下它的界面(如图二)，可以看到，调整边缘工具分为左上角的调整滑块区、中间的显示模式区、下部的说明区、右上角的按钮与预览区四个大的区域。
用Photoshop处理抠图留下的白边
调整滑块区：使用滑块改变选区的边缘，使它更加软或者硬、平滑或者细致，也可以改变选区的扩展与收缩量，使它更小或者更大，最终符合我们的要求。
显示模式区：使用各种方式显示出选择区的范围，以屏蔽选择区外图像对我们操作的影响，便于观察抠出图像与各种背景的混合效果。
说明区：类似于帮助，它显示当前设置工具的简单介绍，对我们的操作起到提示作用。
按钮与预览区：它们和别的工具一样，可以对当前的操作进行确认、复位，以及预览调整结果。
如何去白边
认识了调整边缘工具后，我们该如何运用这些选项除去那些讨厌的白边呢?事实上去除白边，我们主要是运用调整边缘工具的调整滑块区和显示模式区，它们可是调整边缘工具的核心哟!
半径选项的作用是，通过调大它的数值，将选区边缘变得更加柔和，特别适合调整具有柔软边缘的角色，比如本例中女孩穿的毛衣、毛茸茸的帽子以及柔软的头发。如果边缘太过于生硬，在合成时会显得很假。用这个选项可以很简单地解决这个问题。
对比度则和半径选项相反，增大它的数值可以将边缘变得非常硬。如果我们抠取的是边缘十分清晰的主体，可以利用这个选项增加边缘的清晰程度。增加平滑值可以将选区中的细节弱化，去除毛刺或者缝隙，使选择区更加平滑。
第2页：
羽化选项可以将选区边缘进行模糊处理，它和半径选项是不同的，半径选项是向选区内部渐隐，而羽化选项则向边缘两侧软化。相比来讲，半径选项更不易引起白边或者黑边现象。
收缩/扩展选项可以将选区变大或者变小，如果你的选区框选得过大，会露出一部分背景，那么将它缩小一点，就可以改善啦!
我们再来看看五种显示模式。
第一种为标准模式，即我们做出选区后，不做任何设置时的默认模式，我们可以看到背景与选择区的内部。
第二种为快速蒙版预览模式，它可以将选区以外的部分用半透明的颜色盖起来，从而强化我们的选区，让我们更容易观察到选区的形状。
第三种和第四种分别是黑背景和白背景模式，我们可以利用这两个模式观察到我们抠取图像放在暗背景和亮背景中时，边缘是否融合正常。
最后一种为蒙版预览模式，我们可以利用它观察到选区的边缘情况。它是最为直观的选区观察工具，适合对通道和蒙版非常熟悉的用户使用。
图3为设置了半径选项和平滑选项的边缘调整效果。我们使用蒙版预览模式来看一下选区的情况，可以看到，经过调整之后，选择区变得更加平滑，渐隐的边缘使主体可以与背景更加柔和地融合在一起。
总的来说，调整边缘工具是用于提高工作效率的工具，如果想做出十分复杂的选区来，我们还是需要对通道、蒙版、计算等知识进行更进一步的了解，才能真正掌握较复杂的技术。
ps剪切蒙版解决抠图后杂边问题
选中图层---ctrl+鼠标左键---出现（蚁线）也就是选区后---在图层上右键---选羽化（2-5个点）酌情调整---delete
我们观察一下头发的细节，会发现细节处答发丝并不是黑色，有一些发白，这个时候我们需要在最顶层新建图层，填充黑色，然后向下面的复制出来的头发的图层做创建剪切蒙版，然后我们给黑色图层添加蒙版，应黑色的硬度为0的圆头笔尖在蒙版上将任务脸部擦除，如图12
很简单，把抠出来的图锁定透明像素，用仿制图章修补。这样就不会留下白边或黑边什么的了，合图时也不会感觉图与图的边线明显。
用Photoshop抠图时最常遇到一个问题：由于无法完全准确建立选择区，抠完后的图像会残留下背景中的杂色。我们常统一称此类现象为白边(如图一)。对于这类讨厌的白边，现在我们有没有什么简单快捷的方法来处理呢？
用Photoshop处理抠图留下的白边
图一
抠出的图像周围有白边
在较低的版本中，我们可以使用“消除锯齿”命令和设置羽化半径的方法直接建立出带有渐隐边缘的选择区。但选择区一旦建立好，就不能直接更改了。想要更加细致的修改就必须借助通道、蒙版或者快速蒙版这样的复杂操作。而在PhotoshopCS3及以上的版本中，有一个非常可爱的选择辅助工具“调整边缘”。运用它上面一系列的滑块和显示模式，我们就可以解决白边问题了。
初识调整边缘工具
对于调整边缘工具，想必有很多朋友都比较陌生。我们有必要在用它进行去白边前对它有个简单的认识。以抠出主角女孩为例，我们先使用套索工具建立出主角女孩的选区，单击属性栏中的“调整边缘”按钮，弹出调整对话框。现在我们来看一下它的界面(如图二)，可以看到，调整边缘工具分为左上角的调整滑块区、中间的显示模式区、下部的说明区、右上角的按钮与预览区四个大的区域。
用Photoshop处理抠图留下的白边
调整滑块区：使用滑块改变选区的边缘，使它更加软或者硬、平滑或者细致，也可以改变选区的扩展与收缩量，使它更小或者更大，最终符合我们的要求。
显示模式区：使用各种方式显示出选择区的范围，以屏蔽选择区外图像对我们操作的影响，便于观察抠出图像与各种背景的混合效果。
说明区：类似于帮助，它显示当前设置工具的简单介绍，对我们的操作起到提示作用。
按钮与预览区：它们和别的工具一样，可以对当前的操作进行确认、复位，以及预览调整结果。
如何去白边
认识了调整边缘工具后，我们该如何运用这些选项除去那些讨厌的白边呢?事实上去除白边，我们主要是运用调整边缘工具的调整滑块区和显示模式区，它们可是调整边缘工具的核心哟!
半径选项的作用是，通过调大它的数值，将选区边缘变得更加柔和，特别适合调整具有柔软边缘的角色，比如本例中女孩穿的毛衣、毛茸茸的帽子以及柔软的头发。如果边缘太过于生硬，在合成时会显得很假。用这个选项可以很简单地解决这个问题。
对比度则和半径选项相反，增大它的数值可以将边缘变得非常硬。如果我们抠取的是边缘十分清晰的主体，可以利用这个选项增加边缘的清晰程度。增加平滑值可以将选区中的细节弱化，去除毛刺或者缝隙，使选择区更加平滑。
第2页：
羽化选项可以将选区边缘进行模糊处理，它和半径选项是不同的，半径选项是向选区内部渐隐，而羽化选项则向边缘两侧软化。相比来讲，半径选项更不易引起白边或者黑边现象。
收缩/扩展选项可以将选区变大或者变小，如果你的选区框选得过大，会露出一部分背景，那么将它缩小一点，就可以改善啦!
我们再来看看五种显示模式。
第一种为标准模式，即我们做出选区后，不做任何设置时的默认模式，我们可以看到背景与选择区的内部。
第二种为快速蒙版预览模式，它可以将选区以外的部分用半透明的颜色盖起来，从而强化我们的选区，让我们更容易观察到选区的形状。
第三种和第四种分别是黑背景和白背景模式，我们可以利用这两个模式观察到我们抠取图像放在暗背景和亮背景中时，边缘是否融合正常。
最后一种为蒙版预览模式，我们可以利用它观察到选区的边缘情况。它是最为直观的选区观察工具，适合对通道和蒙版非常熟悉的用户使用。
图3为设置了半径选项和平滑选项的边缘调整效果。我们使用蒙版预览模式来看一下选区的情况，可以看到，经过调整之后，选择区变得更加平滑，渐隐的边缘使主体可以与背景更加柔和地融合在一起。
总的来说，调整边缘工具是用于提高工作效率的工具，如果想做出十分复杂的选区来，我们还是需要对通道、蒙版、计算等知识进行更进一步的了解，才能真正掌握较复杂的技术。
Ctrl点击图层载入选区，选择-修改-缩小选区 2-5像素，选择-羽化 1-3像素，Ctrl+Shift+i反选，删除，可去掉白边。同时建议根据环境光颜色，减淡后设置为前景色，在人物图层上新建图层，用羽化画笔涂抹人物，图层属性设为正片叠底，透明度调至50%-70%，这样人物融合的会更自然一点
一般背景不复杂的美图秀秀就可以搞定。
复杂一点的背景最好采取精抠，配以TOPAZ REMASK抠图滤镜就很好解决问题了。
排除图片本身分辨率小的影响，抠图方法有很多种，要根据你要扣的图与周围环境的色差来选择合适的抠图方法，比如描边和蒙版，比较适合不是很复杂的抠图，通道抠图适合选区颜色与周围差异比较大的情况，抽出滤镜适合比较复杂细节的抠图，比如抠头发丝等
PS学习笔记
（三）——如何去除抠图后产生的白边和保存抠图常常为PS抠图以后图片产生的白边感到百般的无奈，翻箱倒柜的在百度里去找“师傅”，大有“踏破铁鞋无觅处”之感，竟然一段时间没有找到，前几日刚把问题在QQ里的“问问”提出，很快就有网友献策（“用钢笔工具抠好要抠的部分，右键——羽化——右键——反向——再点击删除键Delete”），不想却又不是使用同一个办法，还是南辕北撤，百无聊中又到百度去溜达，在两个网友的交谈中看到了一句话„„，顿悟！看着“葫芦”理解“瓢”，鼠标轻轻摇，立马OK了。特做个笔录备忘于此，也借此以飨和我有同类困惑的网友。
使用通道抠图（注意，并非其它抠图办法）时，„„“载入选区”——进入RGB通道——到图层界面——Ctrl＋J（新增图层）——关闭背景图层（点击“眼睛”）。但此时显示的抠图是否有白边，此时（和在进入RGB通道显示的界面时）是看不出来的，只有“移动”该图片到事先准备好的背景图片上时才知道，白色背景还可以马马虎虎的应对过去，如果是稍显深色一点的背景则会一目了然。
消除白边的办法有很多，但在通道抠图时，似乎只有“收缩”的办法要好一些。具体操作是：在通道抠图过程中，“选择”——“载入选区”后，再次“选择”——“修改”——选择“收缩”——设定收缩值为“2”。收缩值大小应视图片白边情况而定，一般设置2即可。此时应注意一种情况，即便设置收缩值为2（除默认以外的最小值），仍然在有的图片上显示“收缩”过大，有缺失感，导致图片质量受到影响（如脸部轮廓等）。重新调整图片大小以后，可以获得满意的图片（“收缩”是不是不论图片大小，当收缩值一定时，其收缩的像素绝对值都是一样的，因而同一张图片，在较小的图片上就可能有明显的缺失感，而在较大的图片上，其缺失感我们就感觉不出来？！）。
抠图完成以后，如果即时合成，很多图片效果还是很好的，但如果该抠图还准备在以后多次使用，在“存储为Web所用格式（W）”保存以后重新使用时，也会出现一些白色杂边。即便经过“收缩”也有如此现象，只是程度不同而已。所以，完成以后的抠图，在保存之前，不妨先做一个检验，检查一下抠图在重新进入PS以后和背景图片合成的效果，如果没有影响，则不亦乐乎；如果有影响，则要考虑图片的保存格式问题。正确办法是将抠图保存为“PNG”格式，具体操作：点击“文件”——“存储为（V）”——在新出现的对话框里的“格式”栏选择“PNG”，“保存”即可！如此——大凡抠图，都应当用PNG格式保存！
下来我们用白色的硬度为0的圆头画笔，不透明度为40左右，具体不透明度根据照片的情况来决定，发丝和皮肤交接的不分涂抹自然
下来我们观察一下头发的细节，会发现细节处答发丝并不是黑色，有一些发白，这个时候我们需要在最顶层新建图层，填充黑色，然后向下面的复制出来的头发的图层做创建剪切蒙版，然后我们给黑色图层添加蒙版，应黑色的硬度为0的圆头笔尖在蒙版上将任务脸部擦除，
第四篇：bgP后期教案
r2(config)#access-list 1 per 192.168.1.0 0.0.0.255
r2(config)#route-map aaa per 10 r2(config-route-map)#match ip add 1
r2(config)#router bgp 100 r2(config-router)#nei 1.1.1.1 route-map aaa in 只从1.1.1.1接受192.168.1.0的路由
access-list 1 deny
192.168.1.0 0.0.0.255 access-list 1 permit any
route-map aaa permit 10 match ip address 1
router bgp 200 aggregate-address 192.168.0.0 255.255.248.0 suppress-map aaa summary-only as-set
聚合过程中过滤，ACL的permit做聚合，deny不做聚合放行明细，即使加上summary-only也会放行192.168.1.0
access-list 1 permit 192.168.1.0 0.0.0.255
route-map aaa permit 10 match ip address 1
router bgp 200 aggregate-address 192.168.0.0 255.255.248.0 summary-only neighbor 4.4.4.4 unsuppress-map aaa 把我本地抑制的路由传给4.4.4.4邻居，且是active
!route-map aaa permit 10 set local-preference 120
router bgp 200 aggregate-address 192.168.0.0 255.255.248.0 summary-only attribute-map aaa 聚合中修改汇总路由属性，注意尽量不和ACL连用 注意：聚合时候route-map 和att…map是同一个意思
access-list 1 deny
192.168.1.0 0.0.0.255 access-list 1 permit any！route-map aaa permit 10 match ip address 1 set metric 66
router bgp 200 neighbor 4.4.4.4 route-map aaa out 不向4.4.4.4通告192.168.1.0，但通告其他的且同时修改metric为66
access-list 1 permit 192.168.1.0 0.0.0.255 router bgp 200 distribute-list 1 in 只允许192.168.1.0的路由进来
access-list 1 permit 192.168.1.0 0.0.0.255
router bgp 200 nei 4.4.4.4 distribute-list 1 in 只允许从4.4.4.4收满足ACL的permit流量路由
？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？ Access-list 1 per 172.168.1.0 0.0.0.255 Acess-list 1 per 172.168.2.0 0.0.0.255 Route-map aaa per 10 Match add 1 Aggregate-add 172.168.1.0 255.255.255.0 as-set advertise-map aaa 只通告ACL匹配的路由，且保留AS号码
？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
Prefix-list过滤：
Ip prefix-list aaa se 5 per 192.168.1.0/24 ge小于等于 le大于等于 Router bgp 100
Nei 1.1.1.1 prefix-list aaa in/out
过滤优先级
出方向：route-map过滤-----filter-list----------prefix-list 进方向：prefix-list-------filte-list-------route-map
BGP过滤表达式
1、字和元字符特殊字符
一个典型的AS_PATH过滤器如下所示：
ip as-path access-list 83 permit ^1_701_(_5646_|_1240).*
在关键字permit后面的字符串是一个正则表达式。
2、表1 关于AS_PATH访问列表的正则表达式元字符特殊字符
元字符特殊字符
匹配内容
.任何单一字符，包括空格
[ ]
在方括弧中罗列的任何字符
[^]
除了在方括弧中罗列的字符外任何字符（^必须放置在字符列表之前）
internal，r RIB-failure, S Stale Origin codes: iEGP, ?-incomplete
Network
Next Hop
Metric LocPrf Weight Path *> 192.168.1.0
13.1.1.1
0
7777 100 i *> 192.168.2.0
13.1.1.1
0
8888 100 i r3(config)#
*正常route-map 下面可以同时match很多个条件在执行一个set语句
R1: Ip as-path access-list 1 per _200$ 路由源自于200 Ip prefix-list aaa per 0.0.0.0/0
我只收默认路由
Route-map aaa per 10 Match as-path 1 Match ip add prefix-list aaa Set weight 200
Route-map aaa per 20 Match ip add prefix-list aaa Set weight 100
Router bgp 213
Nei r2 route-map aaa in
Nei r3 route-map aaa in
温和刷新
R1：
Router bgp 1` Nei 1.1.1.1 soft-reconfig inbound-------从1.1.1.1学到的路由放进自己内存，确保内存够大，只针对EBGP邻居生效
Clear ip bgp nei 1.1.1.1------这时不去1.1.1.1要路由了，从自己内存拿出来即可
Show ip bgp nei 1.1.1.1发现有type=2(soft)type=128(老的硬清)
Nsf技术
控制层重启，数据转发层继续转发数据，我要重启前告诉对方这段时间我不给你发keeplive报文了，你把你我之间的TCP保持住
Router bgp 100 Bgp graceful-restart restart-time--------你等我多长时间，我在这个时间重启完成
NSR技术-----我制造假象让对方认为我控制层没有问题
SSO GRES
实现两块引擎热备
BGP优化
1，bgp的keeplive调整
router bgp 100 time bgp 10 30
2,如何确定收敛已完成
r3#show ip bgp nei 13.1.1.1 BGP neighbor is 13.1.1.1, remote AS 100, external link
BGP version 4, remote router ID 1.1.1.1
BGP state = Established, up for 00:01:19
Last read 00:00:19, last write 00:00:19, hold time is 180, keepalive interval is 60 seconds
Neighbor capabilities:
Route refresh: advertised and received(old & new)
Address family IPv4 Unicast: advertised and received
Message statistics:
InQ depth is 0
OutQ depth is 0
Sent
Rcvd
Opens:
Notifications:
0
0
Updates:
0
Keepalives:
Route Refresh:
0
0
Total:
Default minimum time between advertisement runs is 30 seconds
For address family: IPv4 Unicast
BGP table version 2, neighbor version 2/0-------如果相同则说明收敛完成
Output queue size: 0
Index 1, Offset 0, Mask 0x2 update-group member
Sent
Rcvd
Prefix activity:
----
----
Prefixes Current:
0
1(Consumes 52 bytes)
Prefixes Total:
0
Implicit Withdraw:
0
0
Explicit Withdraw:
0
0
Used as bestpath:
n/a
Used as multipath:
n/a
0
Outbound
Inbound
Local Policy Denied Prefixes:
--------
-------
Bestpath from this peer:
n/a
Total:
0
Number of NLRIs in the update sent: max 0, min 0
Connections established 1;dropped 0
Last reset never Connection state is ESTAB, I/O status: 1, unread input bytes: 0 Connection is ECN Disabled, Mininum incoming TTL 0, Outgoing TTL 1 Local host: 13.1.1.3, Local port: 59918 Foreign host: 13.1.1.1, Foreign port: 179 Connection tableid(VRF): 0
Enqueued packets for retransmit: 0, input: 0 mis-ordered: 0(0 bytes)
Event Timers(current time is 0x31D68): Timer
Starts
Wakeups
Next Retrans
0x0 TimeWait
0
0
0x0 AckHold
0x0 SendWnd
0
0
0x0 KeepAlive
0
0
0x0 GiveUp
0
0
0x0 PmtuAger
0
0
0x0 DeadWait
0
0
0x0 Linger
0
0
0x0 ProcessQ
0
0
0x0
iss: 368904907 snduna: 368905010 sndnxt: 368905010
sndwnd: irs: 257648202 rcvnxt: 257648357 rcvwnd:
16230 delrcvwnd:
154 16282
SRTT: 125 ms, RTTO: 1409 ms, RTV: 1284 ms, KRTT: 0 ms minRTT: 128 ms, maxRTT: 308 ms, ACK hold: 200 ms Status Flags: active open Option Flags: nagle IP Precedence value : 6
Datagrams(max data segment is 1460 bytes): Rcvd: 7(out of order: 0), with data: 4, total data bytes: 154 Sent: 7(retransmit: 1, fastretransmit: 0, partialack: 0, Second Congestion: 0), with data: 4, total d ata bytes: 102 Packets received in fast path: 0, fast processed: 0, slow path: 0 fast lock acquisition failures: 0, slow path: 0
r3#show int f0/0 FastEthernet0/0 is up, line protocol is up
Hardware is DEC21140, address is ca00.0c1c.0000(bia ca00.0c1c.0000)
Internet address is 13.1.1.3/24
MTU 1500 bytes, BW 100000 Kbit, DLY 100 usec，reliability 255/255, txload 1/255, rxload 1/255
Encapsulation ARPA, loopback not set
Keepalive set(10 sec)
Half-duplex, 100Mb/s, 100BaseTX/FX
ARP type: ARPA, ARP Timeout 04:00:00
Last input 00:00:54, output 00:00:05, output hang never
Last clearing of “show interface” counters never
Input queue: 0/75/0/0(size/max/drops/flushes);Total output drops: 0
Queueing strategy: fifo
Output queue: 0/40(size/max)-----如果都是0说明没有更新流量，收敛完成 5 minute input rate 0 bits/sec, 0 packets/sec minute output rate 0 bits/sec, 0 packets/sec
packets input, 3764 bytes
Received 7 broadcasts, 0 runts, 0 giants, 0 throttles
0 input errors, 0 CRC, 0 frame, 0 overrun, 0 ignored
0 watchdog
0 input packets with dribble condition detected
packets output, 7439 bytes, 0 underruns
0 output errors, 0 collisions, 1 interface resets
0 babbles, 0 late collision, 0 deferred
0 lost carrier, 0 no carrier
0 output buffer failures, 0 output buffers swapped out
3修改MSS为1460,双方都要配置
Ip tcp path-mtu-discovery age-timer 30------得到的数值可以保留多久，没有这个参数默认10分钟
5，接口队列长度，防止ACK回来时候优于接口队列太小引起丢弃，接口丢弃5%的包，TCP性能下降50%,建议设置1000 Int f0/0 Hold-queue 1000 in Hold-queue 1000 out
6,bgp scanner扫描时间，每60秒检查下一条可达性，检查条件通告路由是不是满足条件，执行BGP惩罚机制，不建议修改
Rouer bgp 100
Bgp scan-time 50 r3(config)#do show ip bgp sum BGP router identifier 3.3.3.3, local AS number 200 BGP table version is 3, main routing table version 3 2 network entries using 240 bytes of memory path entries using 104 bytes of memory 3/2 BGP path/bestpath attribute entries using 372 bytes of memory 1 BGP AS-PATH entries using 24 bytes of memory 0 BGP route-map cache entries using 0 bytes of memory 0 BGP filter-list cache entries using 0 bytes of memory Bitfield cache entries: current 1(at peak 1)using 32 bytes of memory BGP using 772 total bytes of memory BGP activity 2/0 prefixes, 2/0 paths, scan interval 60 secs Neighbor
V
AS MsgRcvd MsgSent
TblVer InQ OutQ Up/Down State/PfxRcd 13.1.1.1
0
0 00:30:14
7,EBGP通告时间，如果bgp路由表很大尽量不要修改，虽然可以增加收敛，但是CPU很快耗尽；ibgp默认0秒，EBGP默认30秒
r3(config)#router bgp 200 r3(config-router)#nei 13.1.1.1 advertisement-interval 30
r3#show ip bgp nei 13.1.1.1 BGP neighbor is 13.1.1.1, remote AS 100, external link
BGP version 4, remote router ID 1.1.1.1
BGP state = Established, up for 00:02:31
Last read 00:00:31, last write 00:00:31, hold time is 180, keepalive inter
Neighbor capabilities:
Route refresh: advertised and received(old & new)
Address family IPv4 Unicast: advertised and received
Message statistics:
InQ depth is 0
OutQ depth is 0
Sent
Rcvd
Opens:
Notifications:
0
0
Updates:
Keepalives:
Route Refresh:
0
0
Total:
Default minimum time between advertisement runs is 30 seconds
For address family: IPv4 Unicast
BGP table version 3, neighbor version 3/0
Output queue size: 0
Index 1, Offset 0, Mask 0x2 update-group member
Sent
Rcvd
Prefix activity:
----
----
Prefixes Current:
1(Consumes 52 bytes)
Prefixes Total:
Implicit Withdraw:
0
0
Explicit Withdraw:
0
0
Used as bestpath:
n/a
Used as multipath:
n/a
0
Outbound
Inbound
Local Policy Denied Prefixes:
--------
-------
Bestpath from this peer:
n/a
Total:
0
Number of NLRIs in the update sent: max 1, min 1
Minimum time between advertisement runs is 600 seconds
Connections established 2;dropped 1
Last reset 00:02:33, due to User reset Connection state is ESTAB, I/O status: 1, unread input bytes: 0 Connection is ECN Disabled, Mininum incoming TTL 0, Outgoing TTL 1 Local host: 13.1.1.3, Local port: 45132
Foreign host: 13.1.1.1, Foreign port: 179 Connection tableid(VRF): 0
Enqueued packets for retransmit: 0, input: 0 mis-ordered: 0(0 bytes)
Event Timers(current time is 0x2A3D30): Timer
Starts
Wakeups
Next Retrans
0
0x0 TimeWait
0
0
0x0 AckHold
0
0x0 SendWnd
0
0
0x0 KeepAlive
0
0
0x0 GiveUp
0
0
0x0 PmtuAger
0
0
0x0 DeadWait
0
0
0x0 Linger
0
0
0x0 ProcessQ
0
0
0x0
iss: 665239953 snduna: 665240146 sndnxt: 665240146
sndwnd: 16192 irs: 3831860571 rcvnxt: 3831860764 rcvwnd:
16192 delrcvwnd:
192
SRTT: 182 ms, RTTO: 1073 ms, RTV: 891 ms, KRTT: 0 ms minRTT: 48 ms, maxRTT: 300 ms, ACK hold: 200 ms Status Flags: active open Option Flags: nagle IP Precedence value : 6
Datagrams(max data segment is 1460 bytes): Rcvd: 10(out of order: 0), with data: 5, total data bytes: 192 Sent: 8(retransmit: 0, fastretransmit: 0, partialack: 0, Second Congestion: ata bytes: 192
Packets received in fast path: 0, fast processed: 0, slow path: 0 fast lock acquisition failures: 0, slow path: 0 r3#
限制从邻居收到的路与条目：
r1(config-router)#nei 1.1.1.1 maximum-prefix 10000 warning-only
超过10000条告警一次
r1(config-router)#nei 1.1.1.1 maximum-prefix 10000 restart 5
超过10000条，断开邻居5分钟
r1(config-router)#nei 1.1.1.1 maximum-prefix 10000 70
默认收到75%告警一次
Peer group 加快收敛 简化配置
一个的边界连接多个邻居，使用统一的策略，如不用这个特性，IOS为每一个邻居做单个的update更新，建立一个group将多个邻居放进一个group，一个update可为peer group所有邻居生效
限制：出去的update是一致的
IBGP和EBGP不能合起来用
创建一份：属性值通告，update-source的IP地址，EBGP多跳，MED5认证，邻居的权重值，filter-list和前缀列表过滤，route-map策略集合，通告给邻居
R7:
Router bgp 100 Nei ebgp
peer-group Nei ibgp
peer-group
Nei 17.1.1.1 peer-group ebgp
Nei 27.1.1.2 peer-group ebgp
Nei ebgp remote 200
Nei ebgp route-map aaa out/in
Nei ibgp remote-as 100 Nei ibgp up lo 1 Nei ibgp next-hop-seif Nei 88.1.1.1 peer-group ibgp
第五篇：数码摄影后期处理教学案例
数码摄影后期处理教学案例
数码照片后期处理软件多种多样，其中以photoshop为最，这也是业界最为流行的图像处理软件，本教学案例就以photoshop CS6版本编写教学案例。
教学教材分析：本课教材为“数码摄影后期密码—调色秘籍”，该教材主要是介绍了色彩处理的基本知识，色彩调整的专业技法和主题照片的调色技巧。书中实例内容丰富、特色鲜明、通俗易懂，很适合老年朋友学习。图像调色是为了优化和润饰图像，达到突出主题，营造氛围的目的，乃至产生出更加完美的视觉效果。
教学对象分析：在学习本教材之前已经学习photoshop的图层、通道、路径；photoshop的色阶、曲线等工具的使用。老年学生经过几学年的学习以熟练掌握计算机操作，photoshop基本使用方法，有自己的审美观和创作理念。
教学内容：色相/饱和度调色法
教学目标：掌握色相/饱和度调色法相关参数的设置。培养学生主动思考、观察和实操的能力。
教学重点、难点：色彩相关知识、调配原理及蒙版功能。
解决措施：借助多媒体大屏幕和电子课堂软件手把手的操作演示。教学课时：2课时 引入课题：教师展示一张原始图像素材，让学生主要从色调的角度评判素材，得出问题是：色彩不饱和，画面偏亮灰缺乏绚丽感。第一步引导学生用色相/饱和度调色法来色彩不饱和的问题。在photoshop中“色相/饱和度”可以轻松改变画面颜色、增强或降低色彩饱和度和明度，在傍晚拍摄的风景照片中，可用夕阳光纤的变换表现出色彩变幻丰富的景色，为了增强这种夕阳色彩，可通过色相/饱和度的调整来改变色相、饱和度或者明度，展现出颜色浓郁、变幻多样的唯美景色。提供标准的色调图片作为参考。激发学生的创作热情。
原始图像素材 标准图 学生自主学习，色相/饱和度调色法以前初步学习过，由于这些老年学员学习能力不同，处理起图片的效果大不一样。大部分学员都有一个共同点问题：过于集中调画面局部色调，从而整体色调不协调。也就是说，他们一味的调整色彩饱和度数值，这样，画面一部分色彩接近或达到标准图，而另一部分图像色彩太过饱和或不饱和。也有部分学员又用了色阶调色法加以矫正，也是很难达到标准图要求。这时，老师提出解决思路：我们看这张图主要是由“蓝色、青色和红色”组成，那我们可不可以对这三种关键色彩分别进行色相/饱和度调节呢？也就是说色彩的三要素——色相、饱和度、明度是否都要考虑到？经过点拨，学员们思路大开，很快就调出较为满意的色调来。下一就开始调整画面偏亮灰的问题，那学员就很快想到用“亮度/对比度”调整图层降低亮度，提高对比度，再用“色阶”调整图层进一步增强明暗对比效果。这时，画面效果已呈现出绚丽的景色，唯一不足是：暗部过暗，缺乏层次感，问题又来了。学员们再用“色阶”或“亮度/对比度”来提高暗部亮度，又出现“亮部”和“中灰部”偏亮的问题，怎么办？这时候老师提出引导思路：现在我们既想提高亮灰部的对比，又不能加强暗部对比，也就是说我们只能调整画面亮灰部，而暗部不做改变。解题思路得到学员的理解和肯定。下一步老师提出：我们在创建调整图层时，会同时链接一块“白板”，这个白板叫什么？有什么作用？这个“白板”好像叫“蒙版”，具体作用不知道、不记得了，这是学员们的普遍反映。那我们来温习一下蒙版的作用，简单的讲就是当蒙版为白色时，调整的效果会在图像中显现出来，当蒙版为黑色时，调整的效果显现不了，而当而当蒙版为白色和黑色之间的灰色时，调整的效果会显现出半透明效果。哦！这时候学员们茅塞顿开，想起来了，他们在调整图层自带的蒙版上用黑色画笔涂抹暗部区域加以屏蔽，这时候画面的亮灰部得到加强而暗部保持了原有的层次感，问题解决。
现在老师通过大屏幕和电子课堂示范步骤：（1）打开原始图像素材。（2）在图层面板中创建“色相/饱和度”调整图层，在属性面板中将“全图”的饱和度设置为+30；将关键色“红色”的色相设置为+10，饱和度设置为+30；将关键色“青色”的饱和度设置为+20；将关键色“蓝色”的饱和度设置为-20。
（3）在图层面板中创建“亮度/对比度”调整图层，在属性面板中设置亮度-15，降低画面整体亮度；对比度设置为30，加大画面明暗对比，设置后可看到画面增强了对比效果，画面展现出绚丽的晚霞色彩。
（4）在图层面板中创建“色阶”调整图层，在属性面板中黑场设置为40、灰场设置为1.21、白场设置为243，设置后进一步增强了整个画面的明暗效果，对于画面中过暗的部分利用蒙版屏蔽掉，完善画面明暗影调。
（5）案例结束，存储文件。出示任务一：
素材 效果图
出示任务二：
素材 效果图
要求：这两组素材主要用色相/饱和度调色法进行调色，尽量接近或达到效果图的色调，要从色相、饱和度和明度三要素这三个方面全面考虑。也可结合亮度/对比度、色阶、曲线调色法以及蒙版进行微调，这将进一步巩固今天的学习内容。下节课回课时再操作演示给学生，这样加强学生自主学习的能力，提高学习热情，进一步巩固photoshop操作。
课后反思：学生通过老师的提问，发现问题、提出问题，在老师的引导下解决问题，并结合老师示范与自己的操作进行对比，从而加强色相/饱和度调色法的操作技能，提高对图像的审美意识。这样的教学方法使教学效果事半功倍，当然了，这种教学方法只能在有一定photoshop基础知识的学员们中展开。
点击咨询 