电影名翻译

第一篇：电影名翻译

从读者同等反应论来看电影片名的翻译

【摘要】本文对奈达的读者同等反应论进行了分析,并通过实例证明读者同等反应论对电影片名翻译具有切实可行的指导意义。文章首先探讨了电影片名的特点与功能，然后介绍了读者同等反应论，并通过实例来从用词等效原则和文化信息等效原则两个方面论证该理论的可行性，这对于指导影片名翻译具有指导性意义。

【关键词】 电影片名的翻译;影片名的特点与功能;读者同等反应论;

电影是雅俗共赏的艺术，同时也是一种大众娱乐形式。随着国际交流的发展，各国影片特别是英语国家尤其是美国影片不断涌入中国市场。其间，英语电影的译制工作对中西影视文化的交流起着至关重要的桥梁作用，而首当其冲的则是片名的翻译。专门研究英文电影片名的翻译国内学者并不多，但也已渐渐引起重视。何悦敏（1997:41-43）就曾指出西片译名中的许多存在的问题，并提出了解决对策。贺莺（2001:56-60）则根据功能对等理论，结合中英电影片名的特点，提出了指导电影片名翻译的四大价值标准，概括了片名翻译的主要方法。肖陆锦(2001)也对片名的汉译技法作了分析。而本文则是从读者同等反应论的视角来分析电影片名的翻译。

一．电影片名功能和特点

要翻译电影片名首先要了解电影片名功能和特点。《乱世佳人》（美国影片(Gone with the Wind)，就是一个片名翻译的成功之作。然而，近年来的电影译名可谓良莠不齐，有些堪称典范，令人拍案叫绝，有的可谓败笔，让人观前不知所云，观后不以为然。《中国翻译》1997年第4期刊登了何悦敏的文章《当前西片译名中的问题与对策》，指出了当前西片译名中“给人带来的混乱与遗憾”，并分析了造成这种情况的原因，同时也提出了相应的对策。可以说，何悦敏的分析是透彻的，提出的对策也是可行的，对今后电影片名的翻译有很好的促进作用。

怎样才能译出好的电影片名呢？何悦敏认为，好的译名“既要有艺术性，又要有实用性”。影视片名的翻译既要符合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片名的内容，又要体现原名的语言特色，力求达到艺术的再创造，要讲求大众化、通俗化、口语化和艺术性，要能起到很好的导视和促销作用。

片名一般都是先于影片与观众见面的。好的片名给人留下深刻印象，让人渴望先睹为快，无疑起到了为影片作广告的作用。作为影片主题思想的浓缩，片名的主要作用是帮助读者了解影片、吸引观众、活跃和美化影片，这便是片名的功能。

归纳起来，陈宏薇将片名的功能主要分为三种：信息功能，美感功能和祈使功能。信息功能就是通过片名，将影片的内容简练的传达给观众，使观众可以更好地理解原片的思想内容。美感功能就是通过精心构思的片名，给观众以美好的享受。而信息功能、美感功能都是为了祈使功能服务的。从心理学角度讲，人们都有一种好奇心，见到新鲜、奇异的事物都会感到兴奋，乐于知晓，易受感染。祈使功能正 是通过片名，感染观众的情绪，吸引观众。

二、读者同等反应论

Nida 翻译理论的核心是著名的功能对等论。在《翻译理论与实践》一书中，奈达明确阐释了功能对等，即译语中的信息接受者对译文信息的反应应该与源语接受者对原文的反应程度基本相同。功能对等强调读者反应，追求等效原则的实现。这一理论创造性地将接受理论的原理引入翻译研究，将译文读者和原文读者在阅读过程中的反应是否对等作为衡量翻译的最高标准，故称读者同等反应论。奈达译论强调两种语言的接受者的感受大致相同，追求两种效果之间的对等。以最贴近、最自然的对等语再现原文信息，使译文读者能够达到和原文读者一样的理解和欣赏原文的程度，这对于传递电影信息的影片名翻译确实为一种有效的翻译方法。

我们主要从两个方面来考虑读者的同等反应，用词等效和文化信息等效。首先电影原来的片名会传递电影的一定的信息，这就要求我们在进行翻译的时候尽可能的按照原有的片名进行翻译，优先根据原来片名进行等效的替换。当然单凭字面意义上的对等是不行的，同样的词在不同的文化背景下给人的感觉是不同的，所以用词等效不单单是字译，需要加入一些文化元素，已达到相同的效果。还有一种就是文化信息的等效。由于意识形态，历史文化背景不同，相应的电影文化也会有所不同。所以西方电影片名有时候带有的独特文化怎样才能传递过来，并且不引起误解，要怎样才能符合中国观众的文化心理 呢？这就需要译者了解双方的文化背景，在翻译时注意给观众同样的感受，如实的传达文化信息。

三、读者同等反应论在翻译影片名中的应用

影片名好比电影的门楣，它既要反映影片的中心内容，还要简短、新奇，将观众引入门内；影片名又像商品的商标，承担着宣传、推销商片的责任。如果片名很吸引人，就能引起观众的兴趣，观众就会踊跃购票。如果太贫乏，其票房一定让人失望。奈达的读者同等反映论恰恰着眼于接受者的感受，在翻译过程中，尽可能传递原影片信息，传递美的感受以感染观众。

3.1用词等效

一种部电影能否得到观众的青睐，除了其本本身的情节意外，很大程度上还取决于它能否赢在第一时间引起观众的兴趣。所以，译出的影片要求雅弃俗、趋吉避凶，选择那些寓意美好的、象征性强的、易引发有益联想的到电影情节的词语。一些欧美电影中不乏成功的译例，如Ghost（人鬼情未了），Speed（生死时速）等。“Ghost”直译为“鬼魂”，如果这样译的话，给人第一印象就是这肯定是一部恐怖片。而电影内容并非如此，而是讲述人莫莉与死去男友的幽灵之间的爱情故事，“人鬼情未了”既突出了原片名中的“鬼”，又给观众带来了爱情之美的联想，从而煽动观众的观看情绪。“Speed”是速度的意思，但从“速度”这两个词，我们想到的是赛车或者跑步之类的故事，“生死时速”，“速”字实现了用词的等效原则。Speed讲述的是发生在一列高速奔驰的列车上排除一颗定时炸弹的故事。故事情节迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了“生”与“死”全系于列车之“时速”，译名“生死时速”可谓经典之作。“生死”给人一种急迫危险的感觉，让人感觉是时间就是生命，要以非常快的速度去拯救生命，从而达到了片名的祈使功能。

同时还有不违背电影情节、内容及不致引起错误联想的前提下，以生动、形象的译入语再现片名。如：Snow White and Seven Dwarfs（白雪公主与七个小矮人）；All Quiet On the Westernfront（西线无战事）；Dances With Wolves（与狼共舞）。这些片名即实现了用词方面的等效，同时也给人故事情节的联想。传递了故事的信息也给人美的感受，也能够感染观众。

3.2文化信息等值

Nida译论在处理语言转换问题上具有抛开形式看内容，撇开语言差异看读者反应的特点。要使不同文化背景下的观众对同一电影产生同样的反应，同样的文化联想，片名的翻译就得既要保留电影的精华，又要符合观众的民族心理。同一信息，用两套不同语言，接受者不同，却要产生基本相同的效果，这就是等效翻译的主要原则。译者对影片名的理解不能只限于字面意义，还应了解它的引申意义和丰富的文化蕴涵，以避免使译文有悖于目的语文化，形成文化失语。

我们知道，一切语言现象中形式和内容是一致的。译出语和译入 语属于不同的语言形式。各自的读者对本族语有自己的感受。在电影片名的翻译实践中，全面实现“效果”的对等。金隄说，正因为不同语言的各种变化都必然引起语言效果上的变动，所以只有从译文效果着眼，才能判定译文语言是否恰当(1998:43)。以此为标准，译名在音、形、义等方面尽量达到精神、事实、意境的对等，即最终使“接受者和译文信息之间的关系，应该与原文接受者和原文信息之间的关系上基本相同”（奈达，cf.金隄:1998）。the Bridge Of Madison Country，如果译作“麦迪逊之桥”并不能给观众带来新鲜感。本来外国的地名，人名对于中国人来说就很头痛，这样以难以给观众留下深刻的印象，也很难吸引观众的观看欲望。“廊桥遗梦” 就给人一种美好意境，也符合中国人对于四字片名的独特情怀。You Can’t Take It With You，首先直译出来“你不能带走它”很难猜出这部电影的情节，“浮生若梦”则深刻体现了汉语文化独有的意境，也让我们朦胧的体验到故事的情节，而也就是这种美好朦胧的意境才能吸引观众的眼球，让人想先睹为快。

很多片名本身含有丰富的文化内涵。直译难以体现其中精髓，译者在综合、分析、理解原片内容、风格、情节甚至于文体等的基础上，对片名进行创造性加工，将它译成能反映原片特点的译名，以实现其文化、审美、经济等方面的对等。如：One Flew Over the Cuckoo’s Nest中，Cuckoo’s Nest与杜鹃窝无关，它是个习语，为“疯人院”之意，因此，该名后被纠正为“飞越疯人院”。Midnight Cowboy中的cowboy本意为“牛仔”，是美国特有文化，与汉文化中的“牛郎”并无关系，但作为折衷，“午夜牛郎”似可接受。再如，Butch Cassidy and the Sandance Kid译为“神枪手与智多星”，生动了体现了该片内容、情节，优于最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是，有些片名本身虽然表示人名或地名，但却是有意虚构出来的，且与电影内容有紧密的联系。如果单纯音译的话，恐怕不能够体现片名的内涵。如Cash Mccall。但从字面上来译的话，会给人不知所云的感觉，“商海情深”符合中国人对四字片名的审美心理，实现文化等效，也能让观众了解到电影的内容。Shane译为“原野奇侠”。Shane为该影片中男主角的名字，单凭这个名字我们很难知道电影的内容，也不能够引起观众的兴趣，更不符合我我们的文化心理。“原野奇侠”则告诉我们故事的地点和人物的性格，符合观众的文化心理，能够勾起观众的观看欲望。

四、结语

翻译是从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。在进行翻译活动之前，我们首先要了解翻译对象的特点及作用，同时也要着眼于接受者的需求，也就是翻译的目的。所以在翻译影片名之前我们要了解其特点和功能，翻译的标准，来找出翻译对策，读者同等反映论则是翻译影片名的一种好的翻译标准。当然，不排除其他的翻译方法也适用于影片名的翻译。这就需要我们在翻译实践中不断的积累，不断的创新，从多角度去思考和实践影片名的翻译，这样才能达到我们翻译的目的，才能不断丰富翻译理论，从而更好地指导翻译实践。

参考文献

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Translation[M].Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press, 2004.[6]盛青.浅谈电影名称翻译[J].才智, 2008(1).[7]祝艳春.电影名字翻译之初探[J].克山师专学报, 2004(2).

第二篇：浅谈英文电影名的翻译

浅谈英文电影名的翻译

【内容摘要】 电影片名就如同“人的衣，马的鞍”，直接影响到影片留给观众的印象。本文就翻译英文电影名需要注意的原则与技巧作简要论述。

【关键词】 电影片名； 翻译原则； 翻译技巧

第一章 绪论

随着现代科学技术的发展，人们的娱乐活动也趋向于多样化，而闲暇时去电影院看上一部电影无疑是比较好的一种选择。与其他艺术形式不同，电影作为一种老少皆宜，雅俗共赏的艺术形式，在近几十年已经成为了大众乐于接受的一种休闲方式。电影事业发展于20世纪中期，在近几年尤其繁荣，同时，在文化交流日益频繁的今天，世界电影事业迅猛发展，不同国度制作的电影，作为不同文化交流的媒介，已经融入到我们的日常生活中。一部好的电影能抓住观众的注意力，但是怎样才能使一部电影有吸引力呢？也许是靠强大的演员阵容，也许是靠曲折离奇的故事情节，但最简单首要的方法无疑是要拥有一个好的片名。电影的片名就如同一面镜子，它能够反应出电影本身所包含的信息，而一个翻译的成功的外文电影名更能成为架在文化差异鸿沟上的一座桥梁，起到更好的文化交流作用。因此，在外文电影的宣传与商业战略上，片名的翻译无疑起着举足轻重的作用。

本文就以英文电影片名的翻译作为外文电影片名翻译的一个例子，就英文电影片名的翻译原则和技巧作简要论述。第二章 翻译原则 1.忠于作品原则

所谓忠于作品，就是指在翻译片名时要正确传递给观众与影片本身相关的信息，而不能离题万里，不知所云。片名是电影作品留给观众的第一印象，观众在观看电影前对影片内容的猜测与想象都来源于片名。如果观众被片名所吸引，他们会有兴趣去欣赏，但若发现题不符实，观众会有怎样的感觉？是被骗与失望。这样的话，翻译就毫无意义和价值可取。例如，由美国著名演员阿诺德•施瓦辛格主演的经典动作片True lies在一些电影院上映时被译为《魔鬼大帝》，与电影所讲述的故事大相径庭，令人啼笑皆非。而《真实的谎言》就简单明了的将故事内容呈现给了观众。同样的例子如Sound of Music 在台湾曾被译为《仙乐飘飘何处闻》就令观众颇为不解，后该片被译为《音乐之声》，显然比前者翻译更佳，已被广泛接受。

2.突出艺术性原则

电影作为艺术形式的一种，以其艺术性质量为特征，这就要求我们在翻译电影时，尤其是电影片片名时，要全面把握作品的艺术内涵，强调艺术特征，进行艺术性创造。好的译名传递着美的信息，常引起观众的遐想，使观众有先睹为快的强烈欲望。片名的翻译就是要联系片名原文与影片内容，经过判断、推敲、演绎、归纳、抽象、升华等一系列思维创造，艺术性的再现影片精髓的过程。如，众所周知的Ghost讲述了一段超越生死的恋情，再现了生死不渝的真情境界，让人为之扼腕。被译为《人鬼情未了》就符合了电影想要表达的主旨，给人以意境深远之感。再如，Waterloo Bridge译为《魂断蓝桥》也已成为经典之作。艺术系创造还可利用英汉语言的语音特点达到语音上的审美功能，成功译例有体现抑扬顿挫美的，如“Outland”译作《天外天》，体现韵律美的，如“Singing in the Rain”译作《雨中曲》，突出鲜明对照美的，“Courage under fire”译作《生死豪情》，以及押韵美的，“Dumb and dumber”译作《阿呆和阿瓜》。同样利用丰富的修辞手段也可使影片的翻译锦上添花，如使用明喻修辞的“Gaslight”译作《狼心似铁》，使用重复修辞的，“A Few Good Man”译作《好人寥寥》，使用对比的，“Old Wives For New”译作《旧宠新欢》。3.通俗易懂原则

电影是面向大众的一门艺术，受众面广，这就要求在翻译电影片名时要做到通俗易懂，便于观众的理解。尤其是对于涉及到特定历史和文化背景的一些影片，翻译时要特别考虑到观众的知识储备与文化素养。电影Gone with the wind以美国南北战争为背景,描写了南方两个庄园的兴衰历程以及几个人物之间的爱恨情仇，尤为突出的是美貌而倔强的望族千金斯佳丽与年轻商人白瑞德的曲折的爱情故事。译为《乱世佳人》比《飘》使那些没有读过原著的观众更容易理解，“乱世”指出了电影的背景，“佳人”指的就是女主人公斯佳丽，这样就给观众想象的空间，同时，提高了观众的参与意识。4.文化交流原则

艺术来源于生活，每一部影片都与它存在的文化背景有着密不可分的联系。影片名的翻译不仅是语言的转换，更是不同文化的一种交流。关注片名本身的特点，同时也考虑其承载的文化积淀和浓厚的文化意味，体现相似的文化底蕴。如惊悚影片Seven，是围绕天主教七大死罪的惩戒而展开的逐条杀人的故事，如直译成《七》不免让不了解其宗教背景的中国观众一头雾水，而翻译成《七宗罪》，不仅与电影内容相呼应，也与其渊博的宗教背景相联系，让人有了然顿悟之感。同样的如影片One Flew over the Cuckoo’s Nest曾被直译为《飞越杜鹃窝的人》，而Cuckoo’s nest 在英语里是疯人院的意思，后译为《飞越疯人院》则符合了作品的文化背景。5.商业性原则

如今，在商业化背景下，商业竞争愈加激烈，高利润是每个电影人所追求的目标之一。电影片名的翻译不可避免的受到商业化的影响，那么怎么样的片名更能吸引人的眼球是每部影片翻译时要严肃对待的问题之一。因为片名的翻译直接决定电影能否热播。掌握不同语言的特色，洞察观众的内心需求，很大程度上能够激起观众的心理认同。2003年全球火爆一时的美国好莱坞大片Catch Me If You Can 在中国遭受票房惨败，原因之一是这部影片在大陆的译名是《我知道你是谁》，读起来不仅拗口，而且作为一部主要讲述FBI捉拿通缉犯的侦探片的片名，语气过于平淡，气势薄弱，无法先声夺人，引人入胜。The Matrix翻译成《骇客帝国》就成功的吸引了观众的眼球，取得了很好的票房成绩，而诸如此类的影片不胜枚举，如Spiderman译为《蜘蛛侠》，The Italian Job 译为《偷天换日》，the Transformers《变形金刚》。电影是一种商业的艺术，同时也是一种艺术的商品，电影艺术是依赖电影的商业性而存在，发展的，所以片名汉译时必须注重体现商业元素。第三章 翻译技巧

1.音译法

音译指的是根据英语词汇的读音巧妙的译为合适的汉语对应词。音译法有时相当具优势，音译的词语，一方面读起来朗朗上口，便于记忆；另一方面又保持了洋味，给人新鲜感和时尚感。对于电影片名的翻译，这种方法不可或缺，尤其是对于涉及到一些大家所熟知的人名，地名，或一些具有重大历史意义的影片。如，《安娜 卡列尼娜》（Anna Karenina）、《卡萨布兰卡》（Casablanca）、《泰坦尼克号》（Titanic）。这几部电影名的翻译不仅体现了翻译的价值，也因此在中国地区取得了相当大的成功。

2.直译法

直译指的是在翻译时要最大限度的保留片名的内容与形式，也就是说，在译语条件许可时，即指在不违背电影情节内容及不引起错误联想的前提下，按照字面进行翻译。这是最简单而行之有效的翻译方法。如，《辛德勒的名单》（Schindler’s List）、《四个婚礼和一个葬礼》（Four Weddings and a Funeral）、《侏罗纪公园》（Jurassic Park）、《黑天鹅》（Black Swan）、《珍珠港》（Pearl Harbour）。

3.意译法

意译指的是忠实于片名内容，在形式上另有创新的翻译方法。当翻译时，由于语言文化的差异，如果片面拘泥片名的形式，只会造成生硬甚至词不达意的效果。在直译难以达到效果时，意译更能体现影片的精髓和特点。如美国魔幻喜剧电影Mask如直译成《面具》不免让人觉得生硬死板枯燥，而译成《变相怪杰》则符合了它喜剧电影的风格，给人活泼欢乐之感。

4.扩译法

扩译是指在不偏离原名含义的基础上使用增加词，使译名符合目的观众的语言习惯的翻译方法。片名翻译中有时会出现直译和意译都难以恰如其分的体现影片内容的情况，扩译法就能很好的弥补这一点。扩译法中常添加的词多为名词、动词和形容词。如，《生死时速》（Speed）、《当幸福来敲门》（The Pursuit of Happiness）、《幸福终点站》（The Terminal）。第四章 结论

著名翻译理论家冯庆华先生曾说过：“如果把创作比成自由跳舞，翻译就是戴着手铐脚镣在跳舞，而且还要跳的优美。”从某些意义上来讲，翻译不比创作容易，而电影片名的翻译更非易事，它的翻译不仅具有一般文学作品翻译的共性，又有其独特性。它要求在翻译准确的同时要将影片本身所包含的艺术思维传递给观众。很大程度上，片名的翻译是一个再创作的过程。在电影片名的翻译中，我们要根据情况，灵活运用不同的翻译方法，最重要的是要有严谨认真的态度来对待它，这样才能翻译出合适的电影名与观众见面。

参考文献

[1]贺莺（2001）电影片名的翻译理论与方法.《[J]外语与教学》.第一期 [2]刘宓庆（1999）《当代翻译理论》.北京：中国对外翻译出版公司 [3]张健（2008）《新闻翻译教程》.上海：上海外语教育出版社 [4]张蕾 张军礼(2007)英文电影名翻译初探.《科学大众》.第四期

第三篇：英文电影名翻译的文化因素

The Cultural Factors in English Film Title Translation

英文电影名翻译的文化因素

学号：200877250322 姓名：付慧婷

Bibliography

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第四篇：励志电影名

励志电影排行榜前十名

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