古代文学复习资料1已打印（最终定稿）

第一篇：古代文学复习资料1已打印

先秦文学概说 原始文学特点：集体性、口头性、综合性、阶级性、无功利性 商代文学：处于萌芽阶段，甲骨卜辞、《易经》及《尚书》中的《商书》三种文献中保存了一些商代歌谣和散文。

战国四公子：孟尝君，齐国，田文；平原君，赵，赵胜；信陵君，魏国，魏无忌；春申君，楚国，黄歇

九流十家：儒家、墨家、道家、法家、农家、阴阳家、纵横家、杂家、小说家、名家 四言诗黄金时代：西周初年到春秋中叶五百年

《诗经》艺术成就：比兴的手法，整齐的章句，优美生动的语言，自然的韵律等都是前所未有的，一出现就形成了一座高峰，前无古人，后亦少来者。既标志着四言诗的开创，也标志着四言诗的完成。

周代八百年历史中，文学发展分成两个阶段：第一个阶段是西周和春秋时期，散文主要有：文告体散文《周书》，编年体历史散文在《春秋》，语录体《论语》；第二个阶段是战国时期。《尚书》：是一部古代文告和讲演录的综合集子，包括《虞书》、《夏书》、《尚书》、《周书》四部分。《春秋》：是孔子依据鲁史编写的一部编年史大纲 春秋战国时期，继《尚书》、《春秋》之后，创作了别开生面的历史散文，主要著作有：左传、国语、战国策

诸子散文发展演变（就论说文的形成过程来看）：论语还大都是简短的个人言论记录，基本上属于语录体阶段；《墨子》、《孟子》、《庄子》则有了长段的对话和议论；《墨子》、《荀子》、《韩非子》、有了论题、中心，并善于论证说理，达到了论说文的成熟阶段。屈原：他创作的《楚辞》，使自《诗经》以后沉寂了三百年的诗坛又恢复了生机，奇作郁起，在我国诗歌史上揭开了新的一页。《楚辞》是我国诗歌史创作第二阶段。先秦诗歌发展轨迹：

一：产生于原始时期的古代神话解开了我国文学史的第一页，是我国古代文学的源头。二：先秦诗歌由而言的古歌谣到四言的诗经再到杂言的楚辞，显示出其发展轨迹。

三：先秦散文发展中还缺少独立的纯文学作品，文学是与历史、哲学结合在一起的。先秦散文重在实用，故历史散文是总结兴衰存亡的历史经验和教训以供当时的统治者借鉴，诸子散文是以历史和现实为依据，阐明自己的主张以干世主。四：先秦文学孕育了后世各类文体 第一章上古文学 原始人的文学艺术活动，本是一种生产行为的再现，或者是劳动过程的回忆。神话：1.神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。

2.神话是以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工的自然好社会形式本身”。是原始社会人类处于生产力低下时期的产物，是通过幻想征服自然力的产物。代表了原始人类特有人类的意识形态，它通过幻想的形式，反映那个时代的人类的生活和理想。第二章 诗经 第一节

《诗经》的编定和流传 《诗经》：（名词解释）在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。诗经由风、雅、颂三部分组成。“风”主要分为周南、召南；“雅”一百零五篇，其中大雅三十一篇，小雅七十四篇。“颂”四十篇，其中周颂三十一篇，鲁颂四篇，商颂五篇。

《诗经》的收集和整理：

一、采诗；二是献诗，献诗主要要《诗经》中贵族诗歌的来源。汉代传诗四家：鲁、齐、韩、毛，鲁诗为汉初鲁人申培，齐诗为齐人辕固，韩诗为汉初燕人韩婴，毛诗为秦汉时鲁人毛亨和汉初赵人毛苌相承以传。齐鲁韩诗合称“三家诗”，属今文经学。《毛诗》属“古文诗”、古文经学，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。

今文经学：研究今文经籍的一个流派，今文经指汉代学者用当时通行的文字（隶书）记录，大都没有先秦的古文旧本。

古文经学：经学中研究古文经籍的一个流派。古文经指秦以前用古文书写，由汉代学者读出并加以训释的儒家经典。

毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。唐孔颖达《毛诗正义》四十卷即依据毛诗郑笺为诗义作注解。《诗经》的艺术成就：（解答题）

1、直抒胸臆的特色，朴素自然的风格

性格：浑厚 坚强

生活愿望朴实 直面人生

2、赋比兴的表现手法

3、语言的声律和节奏

1)单音调重叠

重言：灼灼

依依

双声：参差

云黄

叠韵：窈窕

辗转 叠词类别：

1.摹声：姣姣黄鸟

2.绘形：桃之夭夭

3.状情：忧心忡忡

4.动态：采采卷耳

2)大量使用虚词：之 乎 者 也 焉 云 3)句型以四言为主

节奏为每句二折 4)联章复沓 四环往复为章句形式 5)声韵和谐 极富音乐美

《诗经》的章句形式：一般以回环复沓为其特色，受到回旋跌宕的艺术效果；分章的诗篇各章句字数、句数基本相同，形成整齐、匀称的形式美；整齐而灵活多变是诗经句式特点；语言生动、准确、朴素、自然而富有韵律美；用词方面，说明名词用的很多，动作表义也很细，形式词更是丰富，叠词的大量出现，使诗歌增加许多形象色彩，双升叠韵词的使用使声调优美和谐和富有节奏感；用韵方面有偶句韵、首句入韵的偶句韵、句句有韵三种情况，用韵自由。

第三章 历史散文 第一节散文的萌芽和发展

散文是具有广泛实用性的文学形式，它的出现应该在在文字产生之后。诗歌产生在文字之前。《尚书》：即上古之书，亦简称书，被尊称为儒家经典，后世亦称书经。自汉以来，《尚书》始有今古文之分。西汉文帝时晁错根据伏胜记诵所整理的28篇《尚书》，用汉代通行的隶书写定，称《今文尚书》。汉武帝时，曲阜孔壁中又发现一种用战国古文字写成的本子，称《古文尚书》，它比《今文尚书》多16篇。此书到西晋末因战乱丢失。东晋初，豫章内史梅赜所献《古文尚书》，经唐宋明清以来学者考证，实为伪书。《春秋》：是孔子依据鲁国史料编写的一部史记。《左传》：司马迁称它为《左氏春秋》，后来的经学家多认为它是专门为孔子的《春秋》作阐释的，故称《春秋左氏传》，简称《左传》。春秋三传：《左传》、《公羊传》《谷梁传》的合称。《公羊传》由战国时齐人公羊高撰，后汉景帝时公羊寿及其弟子胡毋生写定；《谷梁传》由战国时鲁人谷梁赤撰，汉时由传人写定。这两传都注重阐述《春秋》一书的微言大义；《左传》重在补充史实，文学价值更高。左传：思想内容丰富，它忠于史实，反映了春秋时期的社会思潮，评人论事也体现了作者的进步观点。

1.反映了春秋时期日益发展的民本思想

2.揭露统治阶级内部勾心斗角及其残暴荒淫的本性。3.表彰了一些对国家有贡献的人物。

左传特别善于描写战争，一般着眼于战争背景介绍和成败分析，除宏观描述外，个别战役有细致具体的场面描绘。

左传还善于描写行人辞令

国语：分国记录的史书，古代第一部国别史

战国策：最初有国策、国事、短长、事语等名称；西汉成帝时刘向整理而成；按十二国次序编为33篇，497章。以记言为主，按国别划分，是我国第二部国别史。（填空）

思想上有新特点：

1.政治观点：崇尚计谋策略，尊奉机巧权变；认为谋略是事业成败之根本，鼓吹策略万能，以计智服人

2.人生观上，追求“势位富贵”，争名逐利。

文风和艺术特色：

1.突出特色是直言不讳 2.强烈的气势

3.说辞杂有大量比喻和寓言，使得文章具有形象性 第三章诸子散文 诸子散文发展流变：

三个阶段：春秋末年至战国初年，有老子 论语 墨子；战国中期，有孟子 庄子；战国后期，有荀子 韩非子 吕氏春秋，论题集中、逻辑严密、说理透彻、文辞富丽，代表了先秦散文的最高成就。

它们的发展过程由简而繁，由疏而密，由杂碎而严整，理性、系统性不断增强，文学色彩也日益浓厚。《论语》：记录孔子及其门人言行的一部著作，记言为主，属语录体著作。题目为编纂者所定，成书约在战国初。汉时有齐论语，鲁论语，古论语三种版本。古论语为先秦文学。清代学者注《论语》者多，代表作是刘宝楠的《论语正义》。今人杨伯峻有《论语译注》。《墨子》：墨子及莫家学派的言论的总汇。大部分是墨子讲学、由弟子记录整理而成，也有一部分是墨子后学的著作。

墨子思想：政治上兼爱、非攻、尚贤、尚同，经济上节用、节葬、非乐，哲学上非命、天志、明鬼。学说中心：兼爱 非攻

墨子文章“三表原则”：《非命上》记载“有本之者，有原之者，有用之者” 《孟子》：主要记载孟子言行，全书7篇，258章，对话语录体。孟子的“仁政”主张政治理论是民本论，哲学理论是性善论。

孟子散文具有鲜明的艺术特色，粗具论说文特征；富有气势，笔锋犀利；善于表现人物心理；善用比喻和寓言以增强论辩说服力。《庄子》：庄子及其后学的文集，道家经典之一，《汉书 文艺志》记52篇

现存33篇

内篇7 外15 杂 11

庄子散文最突出特色是寓言的大量运用，三言：“寓言”“重言”“ 卮言” 《荀子》：又叫《孔卿书》，32篇，始乎《劝学》，终于《尧问》，大部分为荀子本人所作（26）；荀子思想最杰出的是在自然观方面，专门写了《天论》论述天人关系，唯物观点；

散文形成了成熟的论说文，他是先秦诸子里文学性最强的作家；文章善用排偶式句法，形成气势雄浑的风格；善用比喻，词汇丰富。

荀子写过赋和诗，有赋5篇，《佹诗》是中国文学史上最早或较早以赋命名的作品，仿民歌写成的《成相》开创了一种新文体，被认为是弹词之祖。

韩非：先秦法家集大成者，批判和综合了法 术 势 三种思想，建立了完整的法治思想体系。第三章屈原和楚辞 《楚辞》：诗经后出现的一种新诗体，产生在中国南部地区，奠基者和代表诗人是屈原。又作楚词，本意为楚地歌谣，有浓郁地方色彩，书楚语、作楚声、纪楚地、名楚物。

楚辞产生的社会文化渊源：一是当时语言发展变化，二是楚地巫凤的影响

《楚辞》与《诗经》比较：

1.创作方法：诗经写实为主，楚辞开创浪漫主义传统

2.表现技巧：诗经主要为赋比兴的手法，借物抒情；楚辞发展为象征，寄情于物，托物以讽

3.句式和篇章结构：诗经多以四言定格，篇下分章、短小、单纯；楚辞杂言体（长短句），不分章、宏大、复杂

4.作者和作品风格：诗经是集体、民歌、朴素自然；楚辞是个人、文人、想象与幻想、弘雅博丽。

屈原作品：23篇。一类为政治抒情诗，《离骚》；一类为借祭歌以抒情诗，《九歌》；一类为哲理抒情诗，《天问》。《离骚》：屈原代表作。古代最长政治抒情诗，思想内容：总结帝王成败；为理想的实现而努力探索，表现出英勇献身精神；坚持理想，为此而与黑暗势力进行斗争，体现深厚爱国感情。

艺术成就：塑造了高洁的抒情主人公，即诗人自我形象；大量使用比喻和象征手法；大量运用历史故事、神话传说和幻想情节，使诗中一些抽象的意念形象化。《九歌》：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。所祭之神，分天神、地祗、人鬼三类。天神有东皇太

一、东君、云中君、大司命、小司命。有关的五首歌词，多表现对天神的敬仰和赞颂，写得庄严肃穆。地祗有湘君、湘夫人、河伯、山鬼，有关的四首诗歌全是恋歌，借对神的恋爱生活的描写，表现人类对纯洁爱情的赞颂，大都清新凄艳，幽渺情深。写人鬼的只有《国殇》一篇，是对卫国战争中牺牲将士的热烈礼赞，激昂悲壮，刚健质朴。《天问》：屈原所作的仅次于《离骚》的长诗。它以反诘的形式，一连提出170多个问题，内容涉及天文地理、神话传说、古史传闻、社会政治、个人生活等，表现出诗人丰富的想象力和广博的知识，表现了诗人大胆怀疑、敢于批判旧观念和勇于探索真理的精神。全诗以四言为主，四句一节，通篇用反诘，参差错落，圆转活脱，被认为是“千古奇文”。屈原的影响：

一、既《诗经》之后，开创了重幻想的浪漫传统。

二、发展了诗经的表现手法

三、创造了楚辞体（骚体）作为一种新的文学样式，在文学史上产生了重大影响。第二编 秦汉文学 概说：

散体大赋的形成标志：枚乘（汉初）的《七发》。《七发》形成了七体 汉

初： 枚乘：《七发》

贾谊：汉初著名政论家、辞赋家。《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》是贾谊辞赋代表作。著名政论文有《过秦论》、《陈政事疏》

晁错：政论文《贤良文学对策》 《言兵事疏》 《论贵粟疏》 《守边备塞书》 汉中期：

司马相如：辞赋代表作《子虚赋》 《上林赋》

东方朔：《七谏》《答客难》 《非有先生论》

淮南小山：《招隐士》 汉后期：

杨雄：《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》是杨雄著名的四大赋。班固：《汉书》，开创了纪传体断代史的体制，他的名作《两都赋》是一篇以京都为题材的大赋

汉代词赋从其题材特点看，有三种基本形式：

1.由诗三百演变而来的诗体赋，句式以四言为主，格句用韵，篇幅短小，形式与《诗经》相似。

2.由楚民歌演变而来的骚体赋，形式与楚辞相同。3.由诸子问答体和游士说辞演变而来的骚体赋。辞赋的大体结构：序、本部、乱

七体赋：七体形成于枚乘的骚体赋《七发》。七发就是说七事以启发太子，并以七段文字构成文章的本体。这种结构引起了后代的诸多模仿，《文选》遂将这些著作单列，命名为“七体”。枚乘《七发》是其典型代表作

“对问”体就是假设客人向主人提出质难，主人针对质难进行辩解以展开描写，行文与散文相似。东方朔《答客难》为典型代表作。东汉后期辞赋：

赵壹：《刺世疾邪赋》

张衡：《归田赋》，抒情小赋，是我国文学史上第一篇以描写田园隐居乐趣为主题的优秀之作。两汉时，抒情小赋多用骚体，体物大赋则多为骈散结合的文赋。此赋是一篇用骈语写成的抒情小赋，在体制上是一种创新，为以后骈赋的发展开拓了道路，在我国赋史上有重要的地位。

汉赋的历史地位与影响

1.开拓和发展了中国文学许多传统的主题与题材

2.文学描写有简单到复杂、由概括到细腻的这一演进趋势由于汉赋的兴盛而得到重大发展 3.汉赋对中国文学语言的发展做出了重大贡献

司马迁的生平活动与写作史记关系极为密切的三个方面：一：家世与家庭 二：中青年时期的漫游 三：遭李陵之祸

司马迁的著述：除《史记》外，还有《报任安书》 《悲士不遇赋》 《史记》思想内容及其文学价值：首先是一部伟大的历史著作 1.创造了纪传体形式，成为后来封建正史的典范

2.改变了分封割据的历史概念，建立了大统一的历史观

3.整理和保存了几千年丰富的历史资料，表现了司马迁进步的历史观和政治观 司马迁撰写《史记》的目的：“究天人之际，通古今之变，成一家之言。” 《史记》的文学成就及影响：（重点）

一、抒情性

1)每篇传记的最后都有“太史公曰”的文字，作者对所记人和物直接抒情、议论 2)在叙事中直接抒情，即把深沉的情感寄语在叙事中

二、叙事艺术

3)故事的传奇色彩和戏剧性

4)互见法：人物和事迹互见；文史互见 5)大手笔 大场面 大气度

三、人物塑造数量众多 类型丰富 个性鲜明

四、语言艺术：充满情致 纯朴简洁 疏宕从容 通俗流畅 第四章汉乐府民歌 乐府：本是古代掌握音乐的官署机构，秦代已有之。六朝时，人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是乐府演变成为一种诗体名称。沿用到后世，涵义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲也称作乐府。

演变过程：

一、秦汉朝廷设置的诗乐舞三者相结合的音乐机关；

二、汉朝人称合过乐的诗歌辞为歌诗

三、至六朝，人们把此机构采集，合乐而歌的诗也称乐府

四、魏晋六朝文人用乐府旧题写作的诗，合乐的、不合乐的一概称为乐府

五、至唐朝，不用乐府旧题，仿照乐府诗的某些特点写作的诗，称之为新乐府

六、宋元以后，乐府又用作词曲之别称 汉乐府民歌的艺术成就：

一、真实的反映了当时的社会生活与劳动群众的爱憎是对《诗经》开创的写实传统的继承与发扬

二、叙事诗数量多，艺术性高，标志着我国叙事诗的成熟

三、形式自由多样，有杂言诗，逐渐向五言而出现成熟的五言诗

四、语言质朴简白，却精炼传神，极富表现力

五、多种多样的艺术手法为后世作家积累了丰富的写创作经验 第四章汉代文人诗 张衡：其《四愁诗》是楚骚的变体 古诗十九首：最早见于萧统的《文选》。内容上可分为两类：一类是写游子思妇离别之苦；一类是写追求功名富贵的强烈愿望于仕途失意的苦闷与哀愁

古诗十九首的艺术成就：融情于景、借景抒情是重要抒情手法之一；运用比兴是其抒情的又一手法；明白晓畅、浅近自然，而又精炼丰富、情味隽永是其语言的重要特色；

第二篇：古代文学复习资料

1、最早的成篇散文保存在《尚书》

2、《春秋》是我国现存的第一部编年体断代简史

3、诗经的赋、比、兴的艺术表现手法

4、左传是我国第一部记事详赡完整的编年史，也是优秀散文的典范

5、孟子学说观点提倡性善论、倡导民本论、人格论（追求理想完美人格）、人才论、反对暴政，反对战争、主张施行仁政

6、孟子文章风格特点善于辩论、善于用比喻来阐明事理（散文语言犀利，气势磅礴，富于雄辩性与说服力）

1、至精至密的论辩艺术（1）灵活巧妙的论辩手段。（2）善用比喻和寓言。

2、气势浩然的文风

3、精练简约、深入浅出的语言风格

7、墨子学说主要内容兼爱和非攻，主张尚贤、节用、非乐

8、楚辞名称最初见于汉代

9、诗经里的《七月》属农事诗

10、寓言一词出自《庄子》中，“寓”有寄寓、寄托的意思

11、史记的目的“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，寄托理想，抒发愤懑

12、《论语》一书记述了孔子的言行，政治思想的核心是礼和仁

13、诸子散文中运用和保存寓言故事最多的是《孟子》、《庄子》、《韩非子》和《列子》

《孟子》中的“揠苗助长”“奕秋诲棋”《庄子》中的“庖丁解牛”《韩非子》中的“自相矛盾”“郑人买履”“滥竽充数《列子》中的“疑邻人偷斧”

历史散文《战国策》中的“画蛇添足”“狐假虎威”“鹬蚌相争”“亡羊补牢”

14、《橘颂》在《九章》中是一首内容和风格比较特殊的诗，是后世咏物诗的开山之作

15、《燕歌行》抒写思妇之情，音节和婉，修辞精美，是曹丕的代表作，也是中国诗歌史上第一首成熟的七言古诗。

16、洛阳纸贵指左思《三都赋》

17、谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人，完成了从玄言诗到山水诗的转变

18、曹操成就最大的是七言诗

19、屈原诗歌标志着我国诗歌创作由民间集体创作向作家个人独立创作的新时代的真正到来

20、汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡

21、《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就。

22、曹丕的《典论·论文》是我国现存最早的一篇文学专论，开文学批评风气之先

23、曹植兼擅各类文体、诗体，尤其长于五言律诗，是第一位大力写作五言诗的文人。（现存诗歌九十余首中，就有六十多首是五言诗。）

24、建安风骨的内涵与特征

1、功业意识与慷慨文风

2、生命意识与悲凉文风

25、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

26、盛唐山水田园诗派，以王维、孟浩然为代表

边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表

27、元白诗派：诗风平易浅近（白居易、元稹）重写实、尚通俗

韩孟诗派：诗风奇崛险怪（韩愈、孟郊）

28、七绝圣手是唐代诗人王昌龄的誉称

29、王维是盛唐山水田园诗派代表人物，使山水田园诗成就达到高峰 30、李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸（诗仙）

1、豪迈雄放这是李白诗歌最显著的风格特征。诗中充沛的激情、高昂的格调、奔放的气势，突出体现了其诗的艺术个性。

2、俊爽飘逸其诗往往境界高远，风度飘洒，显示出一种蓬勃的朝气和舒展自如的格力。而这种风格又主要体现在他的五、七言绝句中。

3、清新自然 “清水出芙蓉，天然去雕饰”是李白的美学思想与审美追求，也是其诗歌风格的体现。他的许多诗，不假雕琢，冲口而出，自然鲜活，天真坦率，呈现出清新自然之美。

31、杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风

1、沉郁顿挫（诗圣、他的诗歌有诗史之称）

2、语言丰富多彩，各呈风姿，语言自然平易而又凝练精警，富丽华美而又生动形象，显示出多种语言风貌

3、在诗歌形式上，诸体皆工（杜甫是中国诗歌史上一位集大成的诗人，并从而确立了他在文学史上继往开来的影响和地位）

32、苦吟诗人孟郊、贾岛,晚唐姚合

33、李贺继承了《楚辞》的浪漫主义精神和艺术手法，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，创造出虚幻荒诞、幽峭冷艳的艺术境界

34、白居易晚年自分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类。提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。

35、李商隐的爱情诗在唐代诗人中应该说是最高的，以“无题”名篇作

36、一冯二主中一冯指冯延巳，二主指李煜、李璟

37、宋诗独特风格——议论化、才学化和散文化

38、南宋中兴四大家：杨万里、范成大、尤袤、陆游

39、宋初三体：效法白居易诗风的香山派，代表诗人：王禹偁（最早学杜甫）。师承贾岛、姚合的晚唐体，代表诗人：林逋。推崇李商隐的西昆体，代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等

40、柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》里有词二百二十多首。

41、苏轼字子瞻，号东坡居士，44岁时，遭遇“乌台诗案”而被贬至黄州，其诗内容丰富，境界开阔，格调清新，与黄庭坚一起并称苏黄。黄庭坚字鲁直，号山谷道人

苏轼对词最大的创造就是以诗为词，其表现在（一）开拓词境，（“无事不可言，无意不可入”）提高了词品

（二）开豪放一派，且婉约、清旷、幽美多种风格并重

（三）突破音律的束缚

（四）艺术手法变化多样

（五）语言高度诗化

42、周邦彦的词被称之为北宋词的集大成者

43、李清照号易安居士

44、辛弃疾词雄浑豪放、慷慨悲凉的风格

45、王安石《明妃曲》是宋代昭君诗中影响最大者,也是历代咏昭君诗作中的名篇

后期王安石的诗风：形式上:以绝句为主，很少长篇古体； 艺术上:讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将王安石这一时期的诗风称为半山体

46、江西诗派一祖：杜甫，三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义

47、范成大《四时田园杂兴》，他被称为中国古代田园诗的集大成者

48、宋代第一散文大师欧阳修

49、《西厢记》故事的演进：

一、开创阶段——元稹的《莺莺传》

二、建构阶段——金代董解元《西厢记诸宫调》为西厢故事最后的定型奠定了基础。

三、完成阶段——王实甫《西厢记》

50、南戏中兴之祖-----《琵琶记》代表了南戏的最高成就。

55、元杂剧四大悲剧：窦娥冤、赵氏孤儿、汉宫秋、梧桐雨

56、三言二拍：小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的总称；《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称

57、争论

1、沈璟为代表的吴江派的曲论核心是对场上之曲的强调。具体表现在两个方面：一是格律至上；二是推崇语言。基本倾向是重形式轻内容。

2、汤显祖为代表的临川派则强调“曲意”，注重才华，追求剧本的文学价值

58、明代诗歌流派

1、台阁体（杨士奇，杨荣，杨溥）与茶陵派（李东阳）做诗强调宗唐法杜。

2、前七子：李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派。后七子以李攀龙、王世贞为首继前七子之后重新倡导复古的文学流派。

3、公安派代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟。竟陵派钟惺、谭元春为首的一个文学流派。唐宋派是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。

4、复社：明末以张溥、张采为首，几社：明末以陈子龙、夏完淳为首

59、明代袁宏道主张“独抒性灵，不拘格套”。清代主张性灵：袁枚 60、清诗歌流派主张：沈德潜-格调说；翁方纲-肌理说；袁枚-性灵说；王士祯-神韵说

70、明代戏剧，借离合之情写兴亡之感《桃花扇》

71、晚清谴责小说：《官场现形记》，《二十年目睹之怪现状》，《老残游记》，《孽海花》

72、梅村体吴伟业代表作《圆圆曲》 问答题

一、杜甫诗歌的主要内容

1、爱国忧民诗篇：《春望》、《三吏》、《三别》、《闻官军收河南河北》等

2、咏怀抒情诗篇：《自京赴奉先咏怀五百字》、《茅屋为秋风所破歌》等。

3、写景咏物诗篇：《春夜喜雨》、《江畔独步寻花》、《绝句》四首、《秋兴》八首、《登高》、《登岳阳楼》等

4、思乡怀友诗篇：《月夜》、《月夜忆舍弟》、《梦李白》二首、《不见》等

5、咏史怀古诗篇：《蜀相》、《琴台》、《八阵图》、《咏怀古迹》五首等。

6、题画论诗诗篇：《画鹰》、《戏题王宰画山水图歌》、《丹青引赠曹将军霸》、《戏为六绝句》等。

二、宋词的发展轨迹

1、北宋前期词：北宋初：

“宋初三体”,即：效法白居易诗风的白体，代表诗人：王禹偁 师承贾岛、姚合的晚唐体，代表诗人：林逋

推崇李商隐的西昆体 ：代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等

2、北宋中期：诗文革新运动，宋调已趋于成熟并基本定型。出现了欧阳修、王安石、苏轼等大家巨擘。

3、北宋后期：主要诗人有黄庭坚和陈师道（二人都对后来的江西诗派产生了重大影响。）

4、南宋前期：江西诗派形成并壮大，主要诗人有陈与义、吕本中、曾几等。

5、南宋中期：“中兴四大家”：杨万里、范成大、尤袤、陆游。

6、南宋后期 ：永嘉四灵、江湖诗派

（反对江西诗派、取径晚唐）

7、宋末：文天祥、汪元量等爱国诗人

三、柳永词在艺术上的创新 ：一）在题材内容上的开拓：

1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如：《望海潮》

2、比较多地描写了男女的离愁别绪。

3、描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。二）柳永词艺术上的创新：

1、形式上，大量创制慢词，扩大了词的体制。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力

2、丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中（以赋为词）

3、善用白描，语言通俗明快，雅、俗兼得。

四、《三国演义》出色的战争描写

1、犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明，充分显示出战争的多样性和复杂性。三大战役都是以弱胜强的火攻，但官渡之战是烧粮草；赤壁之战是烧战船；彝陵之战是烧营盘。烧粮草在平原，烧战船在水上，烧营盘在山林。

2、注重表现战争中的“智谋”。官渡之战，袁绍败于无智；赤壁之战，孙、刘胜于斗智；彝陵之战，东吴显是智胜。

3、注重在战争中写人。详写战前谋划；详写主动、得胜方。

三、《牡丹亭》的浪漫主义风格：

1、主题上：为演绎生死“至情”，剧中主人公对“情”执著追求，对“理”强烈反叛，最终如愿以偿，实现理想，主题具有浓重的浪漫主义、理想主义色彩。

2、情节构思和人物塑造上：杜丽娘由梦生情，由情生病，因病而死，死而再生。与意中人先有梦中结合，继而阴间结合，最终人间结合。没有爱可得到爱，没有情人可生出情人，现实生命死亡可作为理想人生起点。奇幻情节和感人形象，既充满浪漫色彩，又带有时代特征。

3、浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排。

四、李斯的主要创作：李斯是秦代唯一稍有成就的作家，其代表作《谏逐客书》，又名《上秦王书》，写于秦王政十年（前237），文章开门见山，提出中心论点，以下紧紧抓住秦王心理，说明用客之利，逐客之害，文章铺陈排比，比喻形象生动。秦朝建立后，他写了一些歌功颂德的刻石文，具有法家辞气，对后世的碑志文很有影响。

五、苏轼诗的艺术成就是多方面的，集中体现了“宋调”的特点

1、讲究才学（才气和学问）（1）生动活泼，丰富出奇的想象（2）构思布局的波澜起伏、变化开合（3）善于使事用典

2、讲究议论（说理）

苏诗中的议论大多新奇警策，深刻精彩，富有启发性，充分显示了作者思辨的敏锐，识见的卓越，并创造了一批“哲理诗”

一般而言，诗中言理容易流于枯燥乏味，苏轼的诗说理虽多，却令人爱不释手，可读性极强，原因在于：他并不是单纯地说理，而是将情、理、事、景融合起来，理从事出，理从景出，并且理在情中。例如《和子由渑池怀旧》

3、善于修辞，尤善于比喻

苏轼具有一种“触处生春”的本领，因而将诗写得生动异常，富有美感。他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。

苏诗的比喻，不但妥帖生动，形象新奇，而且形式多样（倒喻、博喻、曲喻、复喻、奇喻等等）

六、吴江派和临川派的争论

1、沈璟为代表的吴江派的曲论核心是对场上之曲的强调。具体表现在两个方面：一是格律至上；二是推崇语言。基本倾向是重形式轻内容。

2、汤显祖为代表的临川派则强调“曲意”，注重才华，追求剧本的文学价值

第三篇：古代文学复习资料

古代文学复习资料

南华火车头/编

一、填空题

陈子昂《感遇》 迟迟白日晚，袅袅秋风生。

孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。王维《山居秋暝》 明月松间照，清泉石上流。王昌龄《闺怨》 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。高适《燕歌行》战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。李白《蜀道难》 蜀道之难，难于上青天。

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》 朱门酒肉臭，路有冻死骨。韩愈《山石》 嗟哉吾当二三子，安得至老不更归。

柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。刘禹锡《竹枝词》 东边日出西边雨，道是无晴还有晴。白居易《长恨歌》 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。杜牧《赤壁》 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。李商隐《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。王勃《滕王阁序》 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。范仲淹《渔家傲》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。晏殊《浣溪沙》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。欧阳修《踏莎行》 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。晏几道《临江仙》 当时明月在，曾照彩云归。柳永《雨霖铃》 此去经年，应是良辰好景虚设。苏轼《江城子》 千里孤坟，无处话凄凉。

秦观《鹊桥仙》 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

贺铸《青玉案》 试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。周邦彦《六丑》 恐断红、尚有相思字，何由见得。李清照《如梦令》 知否，知否，应是绿肥红瘦。陆游《钗头凤》 山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。辛弃疾《水龙吟》 倩何人换取，红巾翠袖，搵英雄泪。姜夔《扬州慢》 念桥边红药，年年知为谁生。

李煜《虞美人》 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。王绩《野望》 树树皆秋色，山山唯落辉。

王勃《劝杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻。卢照邻《长安古意》 寂寂寥廖扬子居，年年岁岁一床书。骆宾王《在狱咏蝉》 那堪玄鬓影，来对白头吟。杨炯《从军行》 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

张若虚《春江花月夜》 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。宋之问《度大庾岭》 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。沈佺期《独不见》 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。张九龄《感遇》 岂伊地气暖，自有岁寒心。孟浩然《过故人庄》 绿树村边合，青山郭外斜。王维《渭川田家》 田夫荷锄立，相见语依依。王之涣《凉州词》 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。高适《封丘县》 拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。

岑参《白雪歌送武判官归京》 将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。王昌龄《从军行》更吹羌笛《关山月》，无那金闺万里愁。欧阳修《蝶恋花》 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。晏几道《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。柳永《望海潮》有 三秋桂子，十里荷花。

苏轼《江城子》会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。秦观《踏莎行》 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。周邦彦《苏幕遮》 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。李清照《醉花阴》 帘卷西风，人比黄花瘦。陆游 《诉衷情》此生谁料，心在天山，身老沧州。辛弃疾《菩萨蛮》 青山遮不住，毕竟东流去。姜夔《点绛唇》 今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。韩愈《左迁至蓝关》 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。柳宗元《江雪》 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

刘禹锡《西塞山怀古》 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。元稹《知妇词》 征人战苦束刀疮，主将勋高换罗幕。白居易《琵琶行》 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。李白身世：蜀中说，碎叶说。沈宋：沈佺期，宋之问。

二、名词解释

新乐府

“新乐府”在古代文学史上，即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。

唐传奇

唐传奇是指唐代流行的文言短篇小说。它远继神话传说和史传文学，近承魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式。唐传奇内容更加丰富，题材更为广泛，艺术上也更成熟。唐传奇“始有意为小说”，标志着中国古代小说创作进入了一个新的创作阶段。

词别是一家

《词论》中提出，李清照重在说明诗和词之间的界限。李清照认为，词不能等同于诗，它别是一家。词别是一家也是针对苏轼的诗为词而言的，因此词别是一家的含义是词应该作为一种独立的以抒情为主的音乐歌词和样式，应当有其内容和形式上的特色，应该与诗严格的分出界限。

陈子昂 《修竹篇序》

陈子昂在《修竹篇序》中提出“兴寄”主张，主张兴寄风骨的诗风，将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨，没有兴寄的作品。其次，提出一种“骨气端详，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词彩的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。

初唐四杰

“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。

江西诗派

宋代文学流派，以黄庭坚为创始人。形成期成员包括陈师道，潘大临等25人，大多为江西(宋代江南西路)人。得名始于北宋后期宋徽宗初年吕本中所作的《江西诗社宗派图》。江西诗派的主张与黄庭坚旨趣有相似处，重工力，但更强调循规矩而主变化，倡活法而主悟入，讲“锻炼而归于自然”。在诗歌的思想内容方面并没有提出什么特别的主张，作诗多好用僻典，炼生词，押险韵，制拗句，讲究语言韵律，易于走上形式主义道路。到了南宋，江西诗派的影响遍及于整个诗坛，其余波一直延及近代的同光体诗人。

盛唐边塞流派

代表人物是高适和岑参，多描写边塞风光和战争，诗风悲凉慷慨，冷峻大气，具有一种悲壮美。此题材在唐代极为流行，蔚为大观。

辛派词人

是指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。

三、问答题

（一）、王维山水田园诗的艺术特色

1、诗中有画，画中有诗。以画法入诗，善于创造静逸明秀之诗境。

2、长于描写，大观处和细微处都能很好刻画。

3、构思精巧，善于扑捉意象，富于情趣和色彩。

4、以禅入诗，物我两忘。

5、语言清新洗练，富于音韵美。

（二）、杜甫诗歌的艺术特色

1、善于典型化的艺术概括。

2、善于叙事中寓论断。

3、善于细节描写。

4、语言凝练，时有口语。

5、诗歌各体兼工。

6、诗风沉郁顿挫，萧散自然。

（三）苏轼词的艺术特色

1、善用比喻，用喻新奇，富于哲理，气势奔放。

2、富于幽默。

3、富有理趣。

4、以议论和才学为词。

（四）李白诗歌艺术特色

1、浪漫主义色彩强烈。

2、想象奇特。

3、意象壮美或优美。

（五）陆游诗歌的艺术特色

1、转益多师，深受江西诗派的影响。

2、重视现实生活。

3、重视人格涵养。

4、浪漫精神强烈，想象瑰丽，奇特夸张。

5、精于锤炼，巧于剪裁。

6、语言晓畅平易，精炼自然。

7、风格多样，各体兼工，尤善七言。

（六）高适和岑参之比较

相同点：

诗歌形式，都以七言为主。诗歌内容，都为战争边塞题材。诗歌风格，都为豪迈雄壮。

不同点：

高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗长于描写，多寄情于景。高诗豪迈中多给人以深沉；岑诗雄壮中有俊逸。高诗雄浑质朴；岑诗瑰丽峭拔。

艺术运用上，岑参的创造性强于高适，主要体现在想象丰富，充满奇情色彩，更富于艺术个性，但高适的思想深度大于岑参。

第四篇：中国古代文学复习资料

汉本宋元复习范围

一、填空

1.其词被评为洗尽绮罗香泽之态、摆脱绸缪婉转之度的词人是苏轼；被王国维称为创调之才多而创意之才少的词人是周邦彦；其自度曲缀有音谱，为研究宋词乐谱的主要资料的词人是姜夔。2.在宋代，城市经济的繁荣，市民阶层的壮大，为文学创作提供了丰富多彩的生活素材和新的接受对象，有力地促进了歌词、话本、戏曲等，通俗 文学的兴盛发展。中国古代文学的长河从此出现转折，诗歌、散文等，正统 文学日趋衰落，世俗化的戏曲、小说日渐发展，及至元、明、清，终于成为文学的主流。

3.《四时田园杂兴》是南宋田园诗人

范成大的代表作。

4.南宋以诗和词这两种体裁突出地表现爱国主题的诗人分别是 陆游和辛弃疾。

5.淮海居士指_秦观，他的词集是 《淮海集》；清真居士指周邦彦，他的词集是《清真词》

。6.元杂剧这朵奇葩，最初是在北中国的广袤大地上绽开的。钟嗣成《录鬼簿 》中“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”，共56人，可以说是元杂剧创作的第一批作家。他们的籍贯基本上在北方，其创作活动主要是在北方进行的。他们相互交流，形成了以大都中心的戏剧圈。

7.王实甫的《西厢记》以惊世骇俗的思想和精湛的艺术而熠熠闪光，流传不朽，贾仲明说他是“天下夺魁”；与关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》等三部戏并称元杂剧四大爱情戏。

8.王实甫《西厢记》取材于唐元稹《莺莺传》，借鉴金代_董解元所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。

9.《汉宫秋》中的主要人物是汉元帝，王昭君，10.名句填空：

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” “残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。” “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

“唯江上之清风，与山间之明月，耳得之为声，目遇之成色，此造物之无尽藏也。” “落木千山天远大，澄江一道月分明。” “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” “残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽” “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。” “云散月明谁点缀，天容海色本澄清。” “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。” “塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。” “有情风万里卷潮来，无情送潮归。”

11．唐宋诗的差异是多方面的。南宋严羽推崇唐诗，在《沧浪诗话·诗辨》中，他批评宋代的诗人 “以文字为诗，以才学为诗，以 议论 为诗”。

12.六一居士指欧阳修；山谷道人指黄庭坚；淮海居士指秦观；清真居士指周邦彦；白石道人指_姜夔。

13.中国古代民间“说话”的“话”字，当故事讲，谓以故事敷衍说唱，相当于后来的“说书”。“说话”可追溯到隋唐，但到了宋代才广为流行。在宋代民间的“百戏技艺”中，以“说话”最为发达，而且分“说话四家”，即小说、说经、讲史、合声（生）。

14.元好问是金代代重要诗人，其以诗形式作诗论批评，题名为《论诗绝句》。15.散曲体制主要有小令、套数

以及介于两者之间的带过曲。

16.元代“四大传奇”是指四部南戏作品：《荆钗记》、《 刘知远白兔记 》、《拜月亭记》和《杀狗记》。二.名词解释

1.西昆体

宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟编为《西昆酬 唱集》，因得名。风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。因是高官文人，故 多影响

2.诚斋体

南宋诗人杨万里，字成斋。写诗自出机杼，独具风格。有活脱通透的 特点。

3.元曲四大家

:元曲四大家指 关汉卿、郑光祖、马致远 和 白朴。关汉卿 是元代杂剧作家。号已斋(一作一斋)。《窦娥冤》等是他的代表作。郑光祖，字 德辉，他是元代著名的杂剧家和散曲家，其代表作为《倩女离魂》。马致远，字 千里，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志，其代表作为《汉宫秋》。白朴，字太素，号兰谷。其代表作为《墙头马上》。

4.江西诗派

指北宋晚期以黄庭坚(江西修水人)创作理论为中心而形成的诗 歌流派，理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”。有“一祖三宗”--一 祖为杜甫;三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义

5．白石体

南宋诗人姜夔，写词恋情的高雅和语言的刚化，词境幽冷悲凉，手法 虚实传神，具有“清空骚雅”、“伊郁蕴藉”的特点白石体的出现,标志着一个新时代的到来,江西诗派的衰落和江湖诗派的兴起,是白石体形成的两大诗史背景

6.董西厢

指的是金代董解元所作《西厢记诸宫调》，取材唐元稹《莺莺传》，而 结果从始乱终弃到终成眷属，主题人物均有变化，反封建意义更为积极，篇幅亦 甚宏大，是演变为王实甫《西厢记》的重大关节。董解元生平不详

7.话本

说话人的底本。说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现代的说书。“话” :故事。是白话小说的源头。

三、简答（回答要点并作简要解释）

1.简述《西厢记》的主题与艺术特点

1.简述《西厢记》的主题与艺术特点主题:正面提出了“愿天下有情人终成眷属”的主张更有鲜明的反封建礼教和封建婚姻 制度的主题，歌颂了以爱情为基础的结合。艺术特点:1)两条线索;2)清洁波澜起伏3)语言华美自然，流利生动，雅俗 共赏4)人物语言有鲜明的艺术特色5)突破了传统元杂剧一唱到底

2.简述柳永对词文学发展的贡献。

(要点:有《乐章集》。(1)自创新调;柳永有100 多调是首创或首次使用。(2)扩大题材，将词的内容扩大到山程水驿;(3)丰富艺术手法。如铺叙和白描手法、口语的运用、对人物丰富复杂的内心世界进 行多方面的刻画等)柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制 更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展词的表现范围、改变词的审美内涵和 风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影 响。柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他 还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法;并子自创出独特的结构方式。

3.简述诗与词的区别

4.苏轼的词对宋词发展有哪些贡献？

提高了词的地位，把词的地位提高到与诗相等的地位 以诗为词，提高了词的艺术表现力;拓展了词的内容，不仅写爱情，还写友情、兄弟之情等;创立豪放与旷达之词风;突破韵律限制

5.简述元代散曲的审美特征。灵活多变的伸缩自如的句式;以俗为尚和口语化、散文化的言语风格;明快 显豁自然酣畅的审美取向

6．欧阳修散文的成就与地位

欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代 文风 欧阳修的散文内容充实、形式多样。无论是议论还是叙事都是有为而作有感 而发 欧阳修的散文有很强的感情色彩，注重抒情，哀乐由衷，情文并至 欧阳修对散文文体的发展也做出了很大贡献。作品体裁多样，各得其宜，功 能完备 欧文语言简洁流畅，文气纡徐委婉创造了一种平易自然的新风格。

7．简述杂剧与南戏在形式上的区别)形成地不同，一南一北，故各自承传有别。(2)形制不同。(3)术语不同。(4)曲调渊源不同。(5)唱法不同

四.作品分析

1.分析柳永《雨铃霖》（寒蝉凄切）“铺叙展演”的特点。)借景抒情，“寒蝉凄切”暗示离别的时间,“寒蝉”即秋蝉,用“寒”比用“秋”更具感 伤意味。蝉鸣无所谓凄切,因离人心情悲伤,所以听到衰弱的蝉鸣便产生凄凉之情,此是移情之法。2)借描写抒情，“都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎”这几句是这首词中对离别场面的具体描写。3.)借想象抒情，今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”两句是词人在行舟之上的 推想。写酒醒比写酒醉更令人伤感。酒是用来消愁的,酒醒愁复来。

2.分析姜夔《扬州慢》（淮左名都）“清空骚雅”、“伊郁蕴藉”的特点

他对国事的关怀，是用比兴寄托的手法写入词中，委婉蕴藉。“骚雅”便有格调，“清 空”就有神韵。这首《扬州慢》词，写扬州战乱后的萧条景象，感怀家国，哀时 伤乱，抒写了深沉的“黍离之悲”。词中还融化了杜牧的诗句，使形象更加鲜明，增加了文采，又以昔日的繁华，反衬了今日的荒凉，反而使词更沉郁，内容更丰 厚。用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”;以昔日的“春风十里扬州路”(杜牧《赠别》)来反衬今日的一 片荒凉景象--“ 尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境(有四 处之多)，又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境 3.分析《水调歌头》（明月几时有）

4.分析辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）刚健中不失温婉的特征

全词上片大段写景。景无情而人有情，由纯粹写景而至寓情，“遥岑”三句使用移 情及物的手法，写自己对大好河山沦陷的痛心。从“落日楼头”至“登临意”数句，表现了作者南归数年，空怀收复失地的宏大抱负却英雄无用武之地的愁恨、幽怨、悲愤，焦虑又无可奈何的复杂感情，及至忧心如焚的精神状态。尤其“无人会，登临意”更使作者“报国欲死无战场”的悲愤之情跃然纸上。下片则直抒其志，作者 表示，既不做为口腹而回乡的张季鹰，又不做只会“求田问舍”的许汜，而要做如 刘备那样的英雄。其词纵横豪迈，笔力遒劲而笔致婉曲，于纵横跌宕中慷慨淋漓，如闻裂竹之声，表现出独具“辛”味的沉郁悲慨

5.分析马致远〔越调〕《天净沙·秋思》的艺术特征

以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境 使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的 诗情。善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。五.论述

1.如何理解王国维所说的“东坡之词旷，稼轩之词豪”？（或 比较苏轼、辛弃疾词的写法与风格差异）

应当说，东坡的词更显一种空旷之意，超然物外，犹如隐士独行于茫茫雪野之感。他的词，避世、道家的意境较浓。如“小舟从此逝，沧海寄余生”。而稼轩的词，更多的是悲愤，是不平之意。因而在不平自有一种粗豪淋漓的快意，如“近来始 觉古人书，信著全无是处”。这与两人所处的时代背景是密切相关的。

2.试论关汉卿的戏曲成就及影响

1)对杂剧形式的形成与完善。(2)剧作题材多样，关注生活，有深刻 丰富的认识功能。(3)创作手法上的现实主义与浪漫主义的结合。(4)善于营 造戏剧冲突，切合舞台需要。(5)语言的戏剧“本色”。字字本色，故当为元人第一 3.论《西厢记》的思想价值

《西厢记》不仅有优美的曲辞和动人的故事情节，更重要的是它有着丰富的思想 内容和深刻的思想主题。《西厢记》思想主题无不打上作者的思想感情和作者所处的时代社会思潮的 烙印。《西厢记》借故事情节，揭历史现象，体现反对封建婚姻门第观念的思想意 义的点睛之笔。《西厢记》作为文学作品，王实甫一箭双雕，运用戏弄性和调侃性的手法，对唐、元两个时期的这一历史现象作了一些暴露和讽刺--寺庙并不是宁静神圣 的殿堂，和尚并不是六根清净的僧人。4.试论婉约派或豪放词的发展轨迹

附背诵篇目：柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）；苏轼《定**》（莫听穿林打叶声）；李清照《如梦令》（昨夜雨疏风骤）；秦观《踏莎行》（雾失楼台）；周邦彦《兰陵王》（柳阴直）；辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）；姜夔《扬州慢》（淮左名都）；张养浩〔中吕〕《山坡羊·潼关怀古》（峰峦如簇）；马致远《天净沙·秋思》

第五篇：中国古代文学复习资料

先秦文学文学常识

1、最早的文学形式是原始神话

2、《春秋》为现存最早的中国古代编年体历史著作。

3、先秦诸子，是春秋战国时代各个学派之通称。

4、秋战国时期诸子百家的体现，对我国学术思想的繁荣有着重要的作用。它是我国学术思想上的一个重要的发展阶段。

5、宣称“万物戒备于我”的孟子代表了一种仁者的自傲，对信善的的坚信为《孟子》文章注入豪迈之气。

6、《荀子》的“性恶论”以及对文化的再评价，显示出儒家文化的重大变化，刻板的见识与严谨的结构，则窒息了性情。

7、楚辞有自己的特点，其作品大都为低回往复的长片咏叹，篇幅宏大，只能用来“诵读”。

8、先秦文学经历了原始社会、奴隶社会、初步形成的封建社会，三种不同的社会形态。

9、原始社会分为原始群和氏族公社两个阶段。

10、奴隶制社会开始于夏朝，中经商朝和西周，结束于春秋战国，前后共有一千六百多年。

11、战国时代农业、手工业、商业空前发展，都市政策，七国间为了适应频繁的兼并战争，相继进行了改革变法。

12、秦代有作品传过并较有成就的作家有李斯，他既是一个政治家，也是一个散文家，代表作有《读逐客书》 13先秦散文分为历史散文和诸子散文。

14、楚辞是战国时期以屈原为代表的楚国人所创作的诗歌，它是《诗经》三百篇以后的一种新诗体。

15、《楚辞》标志着先秦诗歌发展的一个新的高峰。

16、《登徒子好色赋》韵散相间是赋体，而本文则是散文。

17、《诗经》是我国最早的一部诗歌集，共三零五篇。分为《风》《雅》《颂》

18、诗歌是一种主情的文学载体，它以抒情的方式高度凝练，集中地反应社会生活，用丰富的想象，富有节奏感，韵律美得语言和分析排列的形式来抒发思想情感，它是世界上最古老最基本的文学形式。

19、《诗经》中的诗歌编订成书，主要说法有三种：一是采诗说，二是献诗说，三是删诗说。

20、《尚书》是我国第一部真正的散文总集。《春秋》是我国第一部编年体史书。《春秋》有“微言大义”和“春秋笔法”之说。《国语》我国最早的国别史。

21、《战国策》主要收录战国时期策士游说各国诸侯国之间的陈谋献策或相互辩论的言辞。其时代上接春秋，下至秦并六国，约二百四十年。

22、《左传》的文学成就：善于叙事，精于剪裁;善于刻画人物形象；语言简练而丰润，含蕴而畅达，曲折而尽情，极富表现力。

23、诸子散文的产生和发展：战国时期是奴隶制社会，封建社会过渡的大变革时期；出现了士的阶层，提出不同的政治主张之策；形成了中国历史上的处士横议，诸子蜂起，百家争鸣的局面，使这个时代的思想文化繁荣昌盛。

24、诸子散文发展的标志与时代特色：在文明上，诸子散文有各自独特的主张和风格；在语言上，都讲究文采和修辞；在文体发展上，诸子散文已确定了论说散文。

25、诸子散文的繁荣示意人文主义思潮的高涨为背景，有学者称为“轴心期”，在轴心期先贤们以人类精神为武器，打破了古代文化数千年的沉寂，表现出人类意识的觉醒，树立起崇高的目标，先秦散文的意义便在于此。

26、先秦诸子散文的基本趋向是由简约到繁复，从零散到严整。越是后期的著作，篇幅越宏大，组织越严密。

27、《老子》与《论语》是早期诸子散文的代表。《庄子》和《孟子》是诸子散文中期的代表。

28、孔子在学术上的核心是“仁”和“礼”。在教育事业中“有教无类”“诲人不倦”，是伟大的教育家。

29、孟子，著名的思想家，教育家，战国时期儒家的代表人物。30、汉代的诗歌从发生方式上大致可分为民间歌谣和文人诗两部分。

31、赋是传统韵文学，核心的代表样式通常诗赋并称。

32、汉赋的特点：散韵结合，专事铺叙；从赋的形式上看在于“铺采摛之”；从赋的内容上看，则重“体物写志”。

33、汉赋的内容：渲染宫殿城市；描写帝王游猎；叙述旅行经历；抒发不遇之情；杂谈禽兽草木。两汉文学第二部分 1汉武帝设立乐府机关 2司马迁编写《史记》

3汉武帝时期，汉大赋发展到高峰

4刘向父子整理典籍《七略》一书，《七略》大致将汉代的文化分为六个部分 5《七略》大致将汉代的文化分为六个部分：六艺略，诸子略，诗赋略，兵书略，数术略，方技略。东汉中期左右，儒学发展到了顶峰。

7东汉的大赋，以京都赋为代表，如班固的《两都赋》张衡的《二京赋》 8汉代的诗歌从发生形式上大致可分为民间歌谣和文人诗两部分。

9秦末，诗歌带有强烈的楚谣风味，如项羽的《垓下歌》，刘邦的《大风歌》。10汉代，楚歌这一形式也成为西汉诗歌的大宗。如唐山夫人《安世房中歌》 11今天所看到的汉代乐府诗歌，多是东汉时期的。12乐府诗歌，如谏歌《朱鹭》恋歌《有所思》《上邪》。

13汉代四言诗寥寥无几，只有韦孟《讽谏诗》《在邹诗》，韦玄成的《自劾诗》，《戒子孙诗》

14班固《咏史》虽被钟嵘批评“质木无文”但一直被公认为文人五言诗创作的引领式作品

15东汉时期代表五言诗最高水平的是《古诗十九首》和托名“苏，理诗”为代表的已失作者姓名的一批五言诗。

16赋的传统韵文学核心的代表样式，通常诗赋并称。17赋在汉代形成一代巨制 18赋的来历有三种说法。

19班固和刘勰都认为是汉赋是从楚辞发展来的。

20最早以赋名篇的是荀子。《汉书.艺文志》载，荀子有赋十篇，现存《礼》《知》《云》《蚕》

21汉赋的发展主要分三个时期，①从汉代到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形成期。代表作家贾谊，代表作品《吊屈原赋》《鹏鸟赋》。

②从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛期。

代表作家司马相如《子虚赋》《上林赋》整体名称为《天子狩猎赋》。杨雄《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》。

班固是东汉前期的著名赋家，作品《两都赋并序》。③从东汉中叶到汉末的一百多年间是汉赋的转变期。张衡的《归田赋》赵壹《刺世嫉邪赋》

22赋在文学史上具有重要的地位和影响，莫过于因其兴盛而掀起了文学史上第一次对文学语言的大规模演练。

23汉代取得较大成绩的是汉代的政论文。代表作家贾谊《新语》，贾山的《至言》，贾谊《过秦论》，《治安策》

24汉代散文在武宣时期发生了一些变化，以董仲舒为代表，《天人三策》 25东汉时期，光武帝开国之初，班彪《王命论》。明章时期，国力强盛，社会稳定，文人不乏时代颂德之音，如《论衡》中的《宣汉》《齐世》《恢国》《须颂》。

27东汉中后期，对现实进行了猛烈抨击。王符《潜夫论》仲长统《昌言》。28《史记》原名《太史公书》，东汉末称史记。《史记》全书共一百三十篇。上至传说的轩辕，下至汉武帝时期，纵贯三千年历史。29《史记》是纪传体通史，《汉书》是纪传体。

30班固和司马迁，历史上以“班马”或“史汉”并称，是对这两部伟大作品的褒奖。

文学常识魏晋南北朝

1、南朝时期，宋文帝立文、史、儒、玄四学，标志着文学脱离学术获得独立的

地位。

2、《文心雕龙》和《文选》则把文体辨析推向了新的高度。

3、魏晋南北朝的门阀制度让以世家大族为中心的文学集团逐渐向宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变，从而改变了文坛的格局。

4、魏晋南北朝时期，来自域外的佛教开始对中国文化产生强烈的冲击，本土道士的影响日益增强。

5、魏晋南北朝文学中出现最显著现象是，五言诗正式确立了在文坛中的主导地位形式美和创作的修辞技巧得到高度强化。

6、建安时代，声律学和骈偶学的兴起，影响了赋与文的创作，从而促成了俳赋和骈文的成立。

7、魏晋南北朝文学可以分为魏晋型和南北朝型。

8、建安时期的创作形成了慷慨雄峻，以风骨著称的时代风格。

9、南北朝民歌五言四体诗占主体。

10、七言诗以鲍照为代表。

11、南北朝时期，南方民歌以情歌为主，艺术技巧娴熟精致，声情摇曳;北方民歌口头创作居多，气象开阔，艺术表现质朴粗犷，刚健雄壮。

12、南北朝时期的散文代表作是《水经注》和《洛阳伽蓝记》。

13、《后汉书》是南北朝最具有代表性的史传作品。

14、魏晋南北朝时期是中国古代文言短篇小说的第一个发展高峰。为唐传奇的兴起做好了铺垫，是中国小说发展史上的一个不可或缺的重要环节。

15、小说分为志怪小说和志人小说。

16、志怪小说专记神异鬼怪故事，代表作是干宝的《搜神记》。

17、志人小说多记社会名流言行，代表作是刘义庆《世说新语》。堪称一部魏晋风流的故事集。

18、魏晋南北朝文学分：建安文学、正始文学、西晋太康文学、东晋文学、南朝文学、北朝文学。

19、建安文学的代表作家是三曹，建安七子，蔡琰。

21、正始诗人的代表是阮籍，嵇康

22、西晋太康诗人的代表是三张，二陆、两潘，一左，傅云。

23、文学理论的兴盛和文学批评的发展是这一时期文学重大建树之一，有曹丕的《典论〃论文》，陈机的《文赋》，刘勰《文心雕龙》，钟嵘《诗品》。

24、竹林七贤：阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戌

25、阮籍的八十一首《咏怀诗》成就最高，嵇康的四言诗创作冠绝当世。

26、左思的代表作《咏史》八首，藉古讽今，语言简劲，不重词采，有一种强烈的情感冲创力，显得与时代流风格格不入。

27、宋晋时期最值得注意的文学现象是山水诗的兴起

28、谢灵运是第一个大力创作山水诗的诗人

29、骈文是南北朝时期最具代表性的文体，有元嘉三大家：谢灵运、颜延之、鲍照。

30、中国诗歌想来讲究声律美，沈约是最早把声律引入诗歌创作中的诗人之一。

31、“明体诗”的出现，标志着中国诗歌开始由古体向近体转变。

32、北地三才：温子生，邢邵，魏收。魏收有《魏书》传世。

33、南朝乐府主要分吴歌和西曲

34、吴歌中最著名的有《子夜歌》《子夜四时歌》《读曲歌》。

35、南朝乐府的代表作是《西洲曲》

36、双管语是南朝乐府民歌最显著的特征。

37、北朝民歌的代表作《木兰诗》

38、曹操被鲁迅先生誉为“改造文章的祖师”。其散文不受陈规束缚，立法严谨，词锋犀利，形成了清俊通脱，质朴简约的风格。

39、《汉志》代表着史家和目录学家对小说的权威解释。40、刘师培把“建安风骨”概括为：清俊、通脱、聘词、华靡。隋唐五代文学常识

1、唐代文学在中国文学的历史长河中战友重要的地位，标志着中国古代文学已经发展到了成熟的阶段。

2、唐代文学中，诗和文的创作更取得了高度的成就。

3、隋唐文学从整体上看，这一时期为由六朝文学向唐代文学的过渡时期。

4、初唐四杰是：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

5、初唐诗歌既扫荡齐梁颓风，又吸收其韵律、艺术表现手法方面的优长而加以发展，创出为后世所称道的“唐音”，体现了新的时代 精神和新的艺术风格。

6、盛唐诗坛的名家：李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等。

7、“安史之乱”是唐王朝由盛转衰的转折点。

8、古文运动是由韩愈、柳宗元等人提倡的。

9、新乐府运动是由白居易、元稹等人提倡的。

10、中唐的古文在伦理和创作实践上达到全盛期，韩柳古文成为后世创作的典范。

11、杜牧、李商隐等诗人的诗歌，在艺术手法上善于借鉴前人，也能自求发展，穷力创作，但有衰讽感伤的色彩。

12、唐代文化是融会南北、贯通中外的兼容并包的开放型文化。

13、异域异质文化的传入中土，不仅给文学创作提供了新的题材，增添了绚丽的光彩，甚至还促进了新的文学体裁的产生。

14、唐代最受人们重视的科举以诗赋取士，以致写诗成了当时士人的必修科目，这对诗文的创作及传奇小说的兴起都有一定的促进作用。

15、唐朝没建立单一的思想统治，有助于人们思想的活跃和文学创作的活跃

16、唐代统治者对意识形态采取开放的、包容的态度。

17、唐代科举以儒家经典为主要的考试内容。

18、受儒家思想影响深刻的作者有杜甫、韩愈、白居易等人。

19、唐代丰富多彩的文学创作实践，为文学理论的发展提供了基础。20、唐代文人的文学理论，既有重视作品现实内容和社会功能的一派；也有侧重于探讨作品艺术形式和艺术风格的一派，对唐文学和后世文学的发展产生了深远的影响。

21、诗入唐代，由靡转健，积健为雄，不断地推陈出新，方成雄视千古之势。

22、盛唐时期，现实生活的无限丰富与广阔，开拓了诗人的胸怀和诗歌的意境。

23、盛唐时期的诗歌题材是以边塞诗和田园诗居多。

24、边塞诗的诗歌或豪放壮烈，或奇思异彩，或慷慨，或哀婉，像是一部声情悲壮的边塞交响乐。

25、田园诗的诗歌在挖掘自然美得方面，把六朝以来的山水诗向前大大的推进了一步。

26、李白和杜甫标志着盛唐诗歌的最高成就。也是唐诗的杰出代表

27、晚唐时期，诗歌中弥漫着对国家命运和个人前途的惶惑、伤感，艺术上藻饰的风气逐渐增浓。

28、晚唐与文人诗相辉映是民间白话诗的创作，“王梵志诗”标志着中国白话通俗文学的崛起。

29、白话诗以通俗的语言阐述佛理，刻画世俗人生情态。

30、白话诗通常用白描、叙述和议论的手法展现出与努力创造意境的传统文人诗迥然不同的艺术风貌。

31、唐代作家诗人，具有思想敏锐，抱负宏大，憎恨黑暗，追求理想等特点，他们四处游历，视野开阔。

32、文化繁荣、思想活跃、开放，形成了一个蓬勃向上无所拘束的文化大背景，为唐代诗歌的繁荣创造了条件

33、唐代各式各样的文学形式相互吸收营养，共同繁荣。

34、初唐四杰和陈子昂为唐代诗歌的发展开辟了道路

三、名句解释

1、《玄鸟》殷受命咸宜，百禄是何。P15

2、《汉广》南有乔木，不可休息。翘翘错薪，言刈其楚。P10

3、《采薇》昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。P13

4、《登徒子好色赋》眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。P59

5、《有所思》秋风肃肃晨风飔，东方须臾高知之。P72

6、《子虚赋》奢言淫乐，而显奢靡，窃为足下不取也。P89

7、《过秦论》秦孝公据倄函之固，拥雍州之地。P99

8、《答客难》彼一时也，此一时也，岂可同哉。P104

9、《蒿里行》白骨露于野，千里无鸡鸣。P141

10、《白马篇》捐躯赴国难，视死忽如归。P144

11、《咏史》贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者随自贱，重之若千钧。P149

12、《辋州闲居赠裴秀才迪》渡头余落日，墟里上孤烟。P212

13、《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。P213

14、《燕歌行》战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。P214

四、作品赏析

1、汉广P10

2、采薇P13

3、玄鸟P15

4、垓下歌P70

5、大风歌P70

6、有所思 P72

7、上邪P72

8、行行重行行P76

9、迢迢牵妞星P77

10、蒿里行P141

11、短歌行P142

12、七哀P143

13、白马篇P144

14、咏怀诗 其一P146

15、咏史 其一P148 16咏史 其二P149

17、子夜歌P166

18、子夜四时歌P167

19、西洲曲P168 20、从军行P205

21、临洞庭P211

22、辋州闲居赠裴秀才迪P212

23、山居秋暝P213 24燕歌行P214

25、走马川奉送出师西征P215

26、秋兴八首P227

五、问答题

1.汉乐府民歌的艺术特色？

汉乐府民歌继承和发扬了《诗经》民歌的现实主义传统。它感于哀乐，缘事而发。传达了汉代民众的心声，反映了广阔的社会现实，是汉代社会生活的一面镜子 重要内容是表现民众的悲苦、怨恨与反抗。

2．曹操的《让县自明本志令》写作特色？

是反应曹操思想和经历的一篇带有自传性质的重要文章，写于曹操56岁。曹操发布这篇令文，借退还皇帝加封三县之名，表明他的本志，反击了朝野谤议。文中概述了曹操统一中国北部的过程，表达了作者以平定天下，恢复统一为己任的政治抱负。文章写得坦白直率，气势磅礴，充满豪气，表现出政治家的气度和见识。鲁迅评价说：在曹操本身，也是一个改造文章的祖师，可惜他的文章传得很少。他胆子很大，文章从通脱得力不少，做文章时又没有顾忌，想写的便写出来。曹操今传文赋中此文最具这种特色。

3.唐诗发展分期，不同时期代表作家作品，唐代文学繁荣的原因？ ①初唐：“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王和陈子昂

王勃《山中》。杨炯《从军行》。卢照邻《长安古意》。骆宾王《咏鹅》。陈子昂《感遇》。

②盛唐：是唐诗繁荣顶峰，有山水田园和边塞诗派，有号称唐诗双子星的李白、杜甫

孟浩然《临洞庭》。王维《山居秋暝》、《鹿柴》、《辋川闲居赠裴秀才迪》。王昌龄《出塞两首》。

李白《蜀道难》、《长相思》。杜甫《秋兴八首》、《登高》、《登岳阳楼》、《江南逢李龟年》

③中唐：风格多样。有元稹、白居易倡导的新乐府诗，有奇崛险怪的韩孟诗派。白居易《长恨歌》。元稹《遣悲怀三首》。韩愈《山石》。孟郊《秋怀》。李贺《李凭箜篌引》

④晚唐：质量与数量均逊于前，有李商隐、杜牧的晚唐现实主义诗派。杜牧《赤壁》。李商隐《无题二首》、《锦瑟》、《夜雨寄北》

唐代文学繁荣的原因？

①经济的发展为唐代文学特别是唐诗的繁荣提供了坚实的物质基础。②文化繁荣，思想活跃。开放，形成一个蓬勃向上无所拘束的文化大背景，这为唐代文学的空前繁荣提供了多方面条件，如使各种文学样式相互吸收营养，共同繁荣。

③唐代不少作家诗人，具有思想敏锐，抱负宏大，憎恨黑暗，追求理想等特点，他们四处游历，视野广阔。

④唐代文化的繁荣与发展，还因为有前代文学的丰厚积累。⑤最高统治者的爱好提倡。

4.建安风骨

建安风骨或称“建安风力”“汉魏风骨”，是后人对建安文学特征的概括。建安风骨是指内容充实，笔调明朗，具有鲜明的时代特征和个性特征的雄健深沉、慷慨悲凉的独特风格。

刘师培将其概括为：清峻、通脱、骋词和华靡

5.初唐四杰

分别是：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王。

追求一种清新刚健的风格，诗歌诸多方面有新开拓。

他们名高位下，热切抒写建功立业的行情壮志与悲欢离合的人生感慨，从而推动诗歌“从宫廷走到市井”“从台阁移至江山与漠塞”。

6.李白诗歌的艺术成就？ ①寄自我于诗的形象之中

②丰富奇特的想象：他善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界。融汇传说、神话，驰骋想象，描写客观世界。③大胆的夸张和新奇的比喻。

④诗歌语言清新直率，即所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

7．杜甫诗歌的艺术成就？

①反映生活的高度概括，抒发感情爱恨分明。②描写事物真实细腻。③寓主观倾向于客观叙事之中。

④高度凝练与丰富多彩的语言，杜诗语言的主要特色：概括性强，精炼准确，丰富多彩，通俗自然。⑤杜诗完善了多种诗歌体式。

⑥杜诗达到了古典诗歌艺术现实主义的发展高峰，并形成了诗人独特的沉郁顿挫 的艺术风格（沉郁：指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉；顿挫：指诗歌表达情感深曲跌宕音调声请起伏迭变）

8.古文运动的内容？

主张文道合一，道是目的，文是手段。文道合一，即是要求内容与形式的统一，文为道服务。

主张文体革新。包含以下三个层次：①反对骈文，提倡先秦两汉古文。②重视“文”的作用。③对作家创作的要求。

9.柳宗元散文游记的特点？

山水游记是柳宗元散文中最精彩的部分。他对山水游记的发展作出了开创性的巨大贡献。

柳宗元山水游记多作于被贬永州时期。他观察细微，描绘精准，而且字里行间寄托了他遭贬被弃的悲愤。代表作是《永州八记》。

柳宗元散文的基本特点是风格高古峭拔，立意新奇深刻，逻辑思维精密，论辩锋芒锐利，文字精致简洁。