音响界的惊世传奇 JBL音响的历史与今天

第一篇：音响界的惊世传奇 JBL音响的历史与今天

【IT168 评论】谈到“Altec”就不得不谈到“詹姆斯·巴罗·兰辛(J·B·Lansing)”，他与“Altec”有着一段渊源。而“詹姆斯·巴罗·兰辛”就是“JBL”音箱的创始人。“JBL”是音响界的著名的老牌“巨人”;而“詹姆斯·巴罗·兰辛”，则是的音响界不朽的“伟

人”!让我们来看看JBL音箱的历史吧。

▲音响界的惊世传奇 JBL品牌的历史与今天

詹姆斯·巴罗·兰辛，1902年1月14日出生于美国伊利诺斯州麦寇平县尼尔伍区的绿屋镇，出生证上的名字是詹姆斯·马蒂尼。父亲亨利·马蒂尼，出生于密苏里州的圣·路易斯，母亲玛格丽特(格雷丝)·厄尔贝丝·马蒂尼，出生于伊利诺斯州的森图尔市。老马蒂尼是一个采煤工程师，因为这个工作的流动性质，幼年的兰辛不得不经常随父搬家。老马蒂尼夫妇共生了14个孩子(其中一个不幸夭折)，兰辛在其中排行第9。兰辛曾和住在伊利诺斯州里奇费尔德的巴罗家族生活了很短一段时间。后来在把自己的姓从“马蒂尼”改为“兰辛”

时，他在名字中间加上了“巴罗”。

对于兰辛的早年生涯我们所知不多，我们得感谢兰辛还在世的3个兄弟之一比尔·马丁提供了大量的资料。兰辛8年级毕业于伊利诺斯州斯普林菲尔德的劳伦斯学校，然后进入斯普林菲尔德的高中就读。此后，又在本地的一个小型商学院学习。

▲詹姆斯·巴罗·兰辛（James B.Lansing）

年轻的兰辛对所有的电子和机械玩意都很感兴趣。在大约10岁的时候，他做了一个莱顿电瓶来戏弄他的玩伴。他还会制作矿石收音机。在大约12岁时，他还依据一张草图造了一个广播发射器。这个发射器的信号强度可以直达伊利诺斯的大湖海军驻地;军方后来找到了小兰辛设立的这个射电源并及时将之拆除了。

有一段时间兰辛做过汽车机修工，专修精密发动机。在他斯普林菲尔德的雇主赞助下，他还进入底特律的汽车机械学校学习。

兰辛的母亲在1924年11月1日56岁那年去世，那年兰辛离开了这个家。我们认为，他直接去了盐湖城。后来成为兰辛夫人的格莲娜·彼得森告诉我们，1925年她在盐湖城遇到了兰辛。那时他在当地电台担任工程师。同时，他还在盐湖城的鲍德温音箱公司任职了一段时间。在盐湖城，他还认识了后来的合伙人肯·代克尔。

▲劳伦斯学校

这是一个仅有300人口的小矿镇，始建于1894年，居民大都是附近煤矿的雇员。镇上共有65幢房屋，其中有一所学校，一个邮局和一家商店，它们中的大多数被漆成亮绿色，这也是绿屋镇镇名的由来。1923年，随着煤矿的关闭，小镇居民陆续迁出，到了1930年，小镇终被废弃。现在当地仅剩下一座废弃的农舍。

兰辛（Lansing）制造公司

1927年3月9日，兰辛和代克尔合伙在加州洛杉矶注册了一家名为“兰辛制造公司”的商用喇叭厂，主要生产收音机和落地式收音机用的喇叭。在此之前，詹姆斯·马蒂尼将名字改成了詹姆斯·巴罗·兰辛。我们不知道他为何改姓为“兰辛”，而他的大多数兄弟只是

简单地将姓改为“马丁”。

1930年比尔·马丁从老家出来加入了他兄弟的公司，稍晚另一个兄弟乔治也加入了进来。在1930年，兰辛制造公司的雇员仅有40人。早期产品有现在早进了博物馆的舌簧喇叭，还有使用传统励磁喇叭和使用早期永磁体的喇叭。

▲麦金利大街6900号内正在加工的多格号筒

这实在是一个作坊式企业。家庭成员每天晚上在家里制作锥盆和绕制线圈，第二天这些零件就被送去组装。当时正处于大萧条的年代，公司的生意非常艰难。兰辛的大多数客户是收音机制造商，许多位于中西部。公司的产品主要是8英寸和6英寸的喇叭，也有少量大口径喇叭用于豪华型落地式收音机。公司最终将总部设在南洛杉矶的麦金利大街6900号。

▲詹姆斯·B·兰辛在麦金利街时期的名片

在20年代《爵士歌手》的成功使有声电影成为影院的新标准。AT&T下属的制造企业西电公司在这一领域独领风骚了许多年。贝尔实验室也投入大量资源研究录音、重播及其他相

关艺术的问题，因此他们可以在很短时间内为产品制造商提供他们所需的相关科技。西电公司甚至专门组建了一家分销公司“电气研究产品公司”(ERPI)来专门为电影业提供服务。

▲装载了WE15a号筒的WE555压缩驱动器

早年的西电剧院音箱是采用一个巨大的指数曲线号角的单路全音域设计，使用西电WE555驱动器。频率响应非常有限，覆盖大约从100Hz到5000Hz的频域。后来为扩展高低频，西电为之增加了一个高频单元和一个低音喇叭阵列。低音部分为后开放式，使用多个Jensen 18英寸低音喇叭，高音部分用的是“波斯特威克”高音。自1931年起，这一增强

型系统开始投入使用。

米高梅制片厂的录音部对西电的增强型音响系统很不满意。他们特别指出，中音部分长达12英尺的号筒不仅太长，还导致其相对高、低频的严重时间延迟。当时的另一个选择即RCA的系统甚至还不如西电的三路系统，这一系统使用了8英寸锥盆驱动器和一个直号筒。

▲兰辛制造公司的284压缩驱动器

到了1933年，米高梅录音部的领导人道格拉斯·谢尔热提出要自行设计一种音箱系统。他招募了年轻的电气工程师约翰·希利雅德和图形设计师罗伯特·斯蒂文斯(后来他创立了斯蒂文斯特鲁索尼公司)来协助他完成这一计划。毕业于加州理工学院物理系的约翰·布莱克本向希利雅得建议，让米高梅招募兰辛来为这一音箱系统制作有关元器件。1936年这一系统以“谢尔热号角系统”为名正式推出，并获得奥斯卡卓越技术奖。这是一个两路系统，与早期在贝尔实验室为听觉实验而设计的音箱系统有许多共同之处。谢尔热系统在高频使用多格号筒负载的兰辛284驱动器，驱动器带有环缝相位塞。系统的低频部分由一个巨大的W号筒和几个后开放加载的15英寸低音驱动器组成。高、低频驱动器的音圈直径都为3英寸，所不同的是高音音圈用扁线绕制，低音音圈用圆线绕制。

▲兰辛制造公司版的谢尔热号筒音箱

毫无疑问，米高梅的谢尔热音箱系统为影剧院音响设立了一个全新标准。其原始设计不久就被全世界众多制造商所效仿；RCA和西电在他们后来的音箱系统中也沿用了谢尔热系统的基本思路。

西电不允许兰辛公司使用环缝相位塞的设计，西电为此申请了专利。为避开这一问题，约翰·布莱克本和兰辛将相位塞改成了放射状开缝，并用在了285驱动器上。后来，布莱克本想出了加注文字的方法来避开西电的环缝专利。

兰辛为电影业设计的另一种重要的产品是Iconic，这个两路小型系统采用15英寸低音喇叭，801小型高频驱动器(其铝镍钴磁钢版本就是大家熟悉的Altec 802)，和一个小型多格号筒。Iconic系统作为一种监听音箱在电影业广受好评，现代的许多两路监听系统只是

在这个早期系统上做出了少许改进。

▲兰辛制造公司的Iconic音箱

美国政府注意到西电公司在电影录音工业中形成了实质上的垄断，便强迫西电将其所有与录音相关业务的股份出让。1938年西电签署了一份协议，将ERPI的股份卖给了当时在该公司工作的一批工程师。Altec就这样诞生了：这个名字是All Technical(全技术)的缩写。新公司的主要负责人是乔治·卡林顿和E.L.康罗。新公司取名为“Altec维修保养公司”，继续全国院线的音响系统维护合同。Altec维修保养公司在开初的两年内没有购入任何新的库存和零件。如有需要，他们继续使用ERPI的存货，但主要业务还是维护和保养。

对卡林顿和康罗而言，很显然如果他们想在此行业做长久的打算，自己必须拥有生产能力。1939年，兰辛的合伙人，美国空军预备役军官肯·代克尔在一次飞行训练事故中身亡。失去了代克尔，兰辛的生意一落千丈，到了1941年，很显然要想挽救公司，将其卖掉是唯一的办法。1941年12月4日，Altec买下了兰辛制造公司。据称Altec为此支付了50000美元，当时兰辛公司的雇员人数是19人。兰辛名义上是这家新的Altec Lansing公司的工程副总裁。西电与Altec lansing公司签署了一个协议，授权该公司生产协议中开列的任意一种西电专属产品。西电从未向Altec Lansing公司收取任何版权费用。

ALTEC与LANSING合并的前后

ALTEC LANSING 合并给兰辛带来了稳定，他可以继续从事他的研究工作而不必担心经济上的压力。在那几年里，他对音箱制程作出了许多改进和完善，后来都成为全世界音箱制造的标准工序，其中包括在金属心轴上高速绕制扁平导线音圈以及高频铝质振膜的水压成型。

▲Altec Lansing 604喇叭原型

我们应该留意一下兰辛在那几年中与Altec一同完善的两种非常著名的音箱系统。其中之一是1943年的604同轴喇叭，它将一个小型多格号筒与一个15英寸低音成功地结合到一起。另一个是与约翰·西拉德共同开发的“A-4剧院音箱”，这个大型两路音箱最初是用在剧场里，高达8英尺，低音箱没有采用后开放式。A-4的号角负载中音结合了低频开口箱设计，让音箱的低频性能提升到一个前所未有的程度。

A-4的高频部分是一个用了传统环缝相位塞和3英寸音圈的压缩驱动器来担任，型号为288。低音喇叭是型号为515的15英寸单元，音圈也是3英寸直径。这也是世界上第一款使

用扁平导线音圈的低音喇叭。在这些早期音箱中使用了励磁线圈结构来取得强磁场，因为那时的永磁材料没有一种能达到音箱所需的足够磁场强度。在战争期间，Altec Lansing公司一直在研究一种机载磁性探测仪，即一种由反潜机携带的高灵敏度潜艇探测系统。乔治·卡林顿很快注意到这一探测器上使用的一种高磁能材料，铝镍钴V，在战后的喇叭设计上可以派上很大用场。在战争年代，兰辛的精力和天才全部都投入到对驱动器和音箱系统的孤独的探索中了。

▲1945年的A4音箱原型

1936年，美高梅电影公司找蓝辛帮设计了电影院喇叭体系，名为shearer Horn，结果赢得一尊金像奖，这是蓝辛的第一项成就，在此之前，电影院喇叭系统全为western Electric 在三路系统垄断，而蓝辛设计的shearer 号角体系是两路体系，用中高音号角加15吋世型W型号角低音，这种喇叭设计结果成为行业内追循的大喇叭的制作准则，后来甚至连western Electric也采用了这一设计重播效果之佳令蓝辛建立天才音响设计师的声誊，同年，蓝辛设计了Lconic两路喇叭，音效之佳令它成为荷理活电影行业最广泛采用的监听喇叭，时至今日全世界电影院中号角喇叭体系都只不过是Lconic的变种而已。

▲被Altec收购后的麦金利大街6900号

1941年，蓝辛的生意日渐走下坡路，将公司卖给了Altec，而组成了Altec的股东原是Western Electxic一班工程师。由于美国政府见Western Electxic垄断了电影市场的录音行业，所以下令它将音响部门出售，所以Western Electxic在1938年将音响部门卖给工程部，自己的一般好朋友，所以早年的设计制作全都源自western Electric,蓝辛在ALtec任职的五年是他创作力进入巅峰的时期，他创作了604 15吋同轴单元，此单元被称音响史上最靓声和最普及同轴单元，经过半个世纪之后，ALtec到今日仍在生产，蓝辛又设计了经典的剧院之声扬声器，蓝辛所设计的这些产品是ALtec历史最出色的产品，蓝辛离开之后，ALtec就再没设计出更好的东西了。

同年，当Altec维修保养公司收购了兰辛制造公司的资产、营业权和商标时，兰辛答应至少在5年内，他不会去创办自己的新公司。虽然兰辛和卡林顿之间一直存在分歧，但兰辛还是忠实地履行了这个承诺。一直到Altec收购Lansing 5年后的1946年，他才离开Altec Lansing去创办一家新公司。Altec Lansing中的每一个人都祝福了他，他们早就心知肚明，在5年约定期满之后，兰辛肯定会离开的。

JBL的惊世传奇

那是到了1946年10月1日，蓝辛成立了自己的公司，命名为詹姆斯.布洛.蓝辛音响公司，成立公司之后设计了一系列单元，当时钴磁技术已成熟，蓝辛正好将它作为喇叭磁铁(钴磁原是美国二次大战期间研究出来用在雷达之中的高能量磁铁，用于制作喇叭磁铁是最佳物料)并在1949年，该公司首先开发了家庭高保真扬声器(D1004)，这是第一次专业音响

工程师想到要将专业音响技术与工艺运用到家庭音响系统中。

▲JBL首度开发的家庭高保真扬声器（D1004）

▲JBL首度开发的家庭高保真扬声器（D1004）

蓝辛虽然在设计中是天才，但在管理生意方面却极其糟糕，所以虽然公司成立的三年音有出色的产品面市，却还是负债累累，到1949年下半年，公司现债增至2万美金，(等于今天60万美金)，没有钱付给供应商，9月24日，蓝辛在自家梨园的一颗梨树上上吊自尽，终年47岁，一代天才下场如此，非常令人惋惜，如果公司就此破产关门也就不会再有以后的JBL，但蓝辛似乎有种预感，所以死前向保险公司购买了人寿保险，受益人是自己的公司，所以他逝世后公司有足够的流动资金继续经营，继任人威廉.汤马斯是除蓝辛之外JBL发展

史上最关键的人物。

▲JBL D30085 Hartsfield Circa 1957

1955年威廉.汤马斯接管JBL的头几年，其产品一律冠以詹姆斯.布洛.蓝辛音响公司的称号，这些产品日益受欢迎，令Altec蓝辛十分眼红，对蓝辛这个姓氏被人使用亦有意见，最后威廉.汤马斯将公司名简称为JBL，同年开发了著名的Hartseld扬声器系列，这款被当时世界公认的终极梦幻器材设定了音乐在家庭中再现新的品质标准，《时代》杂志赞誉JBL是世界最佳扬声器制造者，乐器名厂Fender将JBL用于其产品，标志JBL进入音乐扩声领

域。

▲JBL 4310（左）与JBL 4320（右）

1965年，JBL录音监听扬声器4320大受欢迎，势如破竹打入世界各地录音室和流行音乐、演奏场地。这是JBL 4系列的开始，JBL改进了专业技术和重新设计了外观以适合家庭环境使用，其1969年生产的L100在70年代，生产并出售了25万对。

▲JBL 4320（右）

▲JBL 4320（右）

1969年，威廉.汤马斯将JBL卖给了sidney(商业奇才)哈曼(五十年代以制造哈曼.卡顿胆机起家，以声靓价平为号召，最后使公司上市)，其对HI-FI市场有深刻了解，大大提升

了JBL的销售。

▲JBL

1976年，录音室占有率70%以上。

1977年，哈曼将JBL以1亿美元将JBL卖给一个做食品的公司。

1980年，哈曼又从其手中购回之后JBL又创造一系列荣耀。

1983年，乔治、卢卡斯选择JBL为影院设计的第一个THX认证的扬声器系列，今天，达到THX认证的影院80%以上都采用JBL扬声器。

1984年，JBL革命性的开发了用于家用扬声器的钛球顶高频扬声器技术，在高频演奏中，钛这种比纸轻，比钢硬的材质能快而准确的对音乐信号作出最好的反应。

1985年，旗舰DD5500被评为当年最佳产品。

1989年，美国导演协会经广泛筛选，选用JBL扬声器为其总部大楼的参考扬声器。

1991年，JBL著名的K2系统再次评为年度最佳。

1993年，开发THX认证的家庭影院系统。

1997年，开创完整的ESC300家庭影院系统。

1998年，开发TIK系列。21世纪，推出的K2 9800和4348同时荣获当年《立体声》杂志年度最佳和最超值大奖，这是该杂志历史上也是首次由同一品牌获得最重要的奖项，同年，在日本历史上，最有价值的产品中JBL位列前两名。

第二篇：青岛专业汽车音响 福特锐界音响改装经济型案例分享

青岛福特锐界经济型音响改装案例分享

音响改装首先第一步原车内饰拆

后声场门板拆装

右后门板拆装

门板拆装要用专业工具拆装 避免损坏原车内饰

福特锐界原车中控台

福特锐界原车喇叭

本次升级产品

原车喇叭拆装后 加装木质垫圈

木质垫圈削弱音响使用过程中共振

右后喇叭木质垫圈安装

副驾驶木质垫圈安装整体效果

福特锐界在施工车间内施工效果图

木质垫圈安装完成 隔音防水

后声场安装完成整体效果

防止木质垫圈被洗车时水浸泡 用隔音包裹

副驾驶位木质垫圈安装完整体效果

前声场喇叭安装

右后声场喇叭安装整体效果

副驾驶位喇叭安装

喇叭安装完成门板内饰复原

后声场门板复原 从外观丝毫看不出动过的痕迹

右后门板复原

副驾驶位门板复原

经济的迅速发展

汽车从最初代步工具到另一生活方式 上班路上 自驾游都少不了汽车的存在 在驾驶汽车过程中汽车音响是大家必不可少的消遣工具 但是由于生产成本等种种原因 原车音响让很多车友无法接受原车音响音质 为改变这种现状 大家通过你对原车音响升级改装达到自己理想的效果 锐界车友其中之一 买车后车友整体比较满意 唯独原车音响让车友伤心 决定音响改装自己爱车 通过各种途径查找确音响升级完成后 车友对本次改装满意度很高 首先改装前与改装后音质相差很多 其二车友是一个比较仔细的人 对原车内饰要求很高

整个改装过程形影不离

内饰复原后丝毫没有留下撬过的痕迹 其三 本次改装经济型改装 单纯喇叭换装 不想其他店家那样为加装多余器材 花更多冤枉钱

定店家 交流后为车友推荐经济合理的音响升级方案 然后对比 试听 确定升级方案进行施工

第三篇：卖场的声音与音响配置

卖场的声音与音响配置

声音的种类和密度可对零售店铺的气氛产生积极的影响，也可以产生消极的影响。音响可以使顾客感到愉快，也可以使顾客感到不愉快。令人不愉快的或令人难以忍受的音响，会使顾客的神经受到影响，甚至毁坏零售店铺刻意营造的购物气氛。这一类的噪音，通常来自外部，除非采用消音、隔音设备，否则，零售店铺是很难予以控制的。而柜台上嘈杂的声音，以及内部产生的声音，是可以控制的，是可以消除不愉快的噪音的。然而，在某个场所为嘈杂声或令人不愉快的声音，在另一个场所也可能是令人愉快的声音。例如，舞会的摇滚乐，以及人们的笑声、开玩笑的声音，在保龄球场的声音，都是令人愉快音乐非常有益于产品促销，如果一家零售店’铺在入口处经常有悦耳的音乐，保证门外的顾客会鱼贯地进入店内，不管是否有中意的商品需要采购。根据一项调查研究显示：在美国有70％的人喜欢在播放音乐的零售店铺购物，但并非所有音乐都能达到此效果。调查结果显示，在零售店铺里播放柔和而节拍慢的音乐，会使销售额增加40％，快节奏的音乐会使顾客在商店里流连的时间缩短而购买的商品减少，这个秘诀早巳被零售店铺的经营者熟知，所以每天快打烊时，零售店铺就播放快节奏的摇动乐，迫使顾客早点离开，好早点收拾早点下班。

正常的，令人愉快的声音，可以吸引人们对商品的注意。实践证明，钟表的滴答声，微风中的钟鸣声，立体声录音机、收音机以及电视机播放的声音，在各有关的售货场所，均是正常的声音，它们确实可以吸引顾客对这些商品的注意。

第三种声音，在上面已说到，是柜台上的嘈杂声。这是有意送人零售店铺的背景声音，是为了压下其他的声音，克服死一样的沉寂，这种声音也是可以分散注意力的。在电梯，零售店铺、办公室以及餐馆中使用最广泛的是背景音乐。

声音的密度指的是声音的强度和音量。由于零售企业应用的背景音乐是如此之多，因此，它成为零售店铺可以控制的最重要的声音之一。它有助于消除不想要的声音，并可同时对雇员的工作予以配合。但是，这种音乐如果掌握不好，声音过高，则会令人反感，声音过低，则不起作用。因此，音乐的响度一定要与零售店铺力求营造的店内环境相适应。在探讨音乐时需要考虑的另一个重要因素是音乐的种类。这对一定要与零售店铺想要创造的气氛协调来说，也是至关重要的。对零售店铺来说，虽然雇员们能够在工作时间行将结束，听一听E·波尔·比格斯演奏的“触枝曲”(一种 形式自由，速度甚快的对位式风琴曲或古钢琴曲)和“遁走曲”(在一个乐曲中，有一个或一个以上的主题或旋律在不同部分重复演奏，)是乐意的，而顾客则会对此乐曲连5分钟都不能忍受。

第四篇：家用高保真音响的技术与心理效应

《家用高保真音响的技术与心理效应》

总复习

为什么要研究使用音响的基本技术

一、传统音响与现代音响之间，已经发生了很多的变化，我们要用好它就必须研究现代音响的技术和方法。

二、人们对音响系统的要求越来越高，不断努力地提高自己的音响系统的重播质量，这就需要掌握一定的音响技术与方法。否则，无从下手。

通过本課程的学习，了解家用高保真音响使用中的基本技术与心理效应，为提高家用高保真音响的使用效果提供技术上和心理上的帮助，並對以下问题有一定程度的认识和理解：

１.现代音响与传统音响有何联系和区别？

２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？

３.评价音响系统播放质量有哪些基本因素和方法？

１.传统音响与现代音响的联系和区别

现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。当前多以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。

当然，多声道要以单声道为基础，同时多声道发展离不开单声道的进步。因此，除了声道的多寡之外，现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。

２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？

音响系统的其质量、如何摆放、喇叭的摆位

从总体来讲，影响音响系统播放效果主要就是系统与播放环境之间是否匹配。对于环境与系统的匹配，首先我们碰到的问题就是：根据听音环境，我们应该配置一套什么样的系统？这是我们要解决的问题。

应该买一套什么样的音响？ 要回答这一问题，我想起码要考虑和解决以下几点：

▲你听音乐有什么要求？

对于这一点可能有下面三中情形：

• 只是随便听听音乐，有声音出来就行了。• 听音乐兼顾看电影。• 完全用于听音乐。▲你的听音环境有多大？

一般以此为基准：6瓦/每平米。

▲你可以投资多少钱？

决定买一套专门用于听音乐的音响后接着要考虑的问题——系统和搭配

为什么要考虑系统的搭配？

在试听音响系统时往往会碰到这样的现象：有的总价值相对较低的系统发出的声音，比总价值高的声音还好听。这是为什么？这似乎是违反常理的现象，俗话说，一分钱一分货，贵的系统发出的声音应该比便宜的好听才对。实际上音响系统并不是把世界上最贵的器材接在一起，就可以的到最好的声音。如果系统的器材搭配不当，就会出现前面所说的现象了。所以，我们不要用器材的贵贱论声音的好坏。那么，如何进行器材的合理搭配？这里有几条经验值得参考：

§除了中性的器材，不要把相同个性的器材搭配在一起。

这对个性非常突出的器材更是这样。如果把这些同一个性连接起来，系统的个性就更加突出，而且，这种个性会有过分的表现，听起来就会觉得失去点东西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反应快速、冲击力强为特点，如果在与快速反应的功放接在一起，会令你难以接受，声场会明显向着你坐的位置移来，有较强的压迫感，容易使听者的耳朵紧张，严重时（声压过高时）还会有疼痛感。

所以，器材的搭配要根据自己的喜好，用中和的原则去搭配器材，特别是把有突出的不同个性的器材搭配在一起，常常会得到意想不到的效果。如用全胆的机器去搭配JBL音箱，声音确实讨人喜欢。

§注意系统的每一件器材的性价比是否平衡。

音响系统工作是否可以得到令人满意的效果，不是像有的人认为的那样，只要有一对好喇叭，其它的可以马虎点，也可以有好效果。其实，用一个由多块木板做成的桶装水，来比喻音响系统的整体效果很直观和恰当。以能装多少水来比喻音响的效果，组成桶的任何一块板都一样的高，装的水才最多，如果板的长短不一，那装的水量就只能由最短的板来决定了。

音响也是如此，系统中的每一件器材素质差别明显，那系统的效果往往就以最差的看齐。因此，我们在搭配音响系统时，要先了解音响组件的性价比，这样我们就不会以市场价值为标准，来搭配系统而造成各器材素质参差不齐，从而降低投入产出比。

另外，有的朋友可能有这样的想法，我是要不断地升级音响系统的，所以，在买音响时要考虑以后升级的可能性，现在由于钱不够，系统中的一些组件考虑用比较低档的代替，等日后有钱了再买相配的来补上。有这样的想法也不坏。人的要求是不断提高的，我们的耳朵也是在听音响的过程中不断地提高分辨能力，对音响的要求也会逐步提高。可见，以上的考虑还是有道理的。但是，在做这样的考虑时，我们还要考虑这样的问题，音响器材的使用寿命一般都比较长，如果当你要换器材时，你换出来的器材怎么办？对于一般人来讲，特别是还不大富裕的人来说，闲置的器材是非常头痛的事。尽管现在有二手音响交换，但是对于比较低档的器材，交换商是不愿意提供服务的。

因此，有以上想法的朋友应该考虑好你要更新换代的器材的去向后再行动惟妙。如果真的要这样做，我的建议是：以“轻头重尾”的方案为好。因为音响的发展是尾部的发展比较稳定，头的发展比较活跃。现在不少人用以前的老音箱和功放，搭上现代的音源效果也很不错。但是用现代的喇叭和功放，搭配老的音源，表现就大打折扣了。我们的“轻头重尾”就是基于这样的考虑得出来的。

§搭配时注意阻抗的匹配。

这里有喇叭与功放的匹配和功放前后级的阻抗匹配问题。

阻抗的匹配很重要,如果是功放与喇叭的阻抗不匹配，声音肯定不会好听。如果是前后级的阻抗不匹配，声音不但不好，声压也会有问题。我试过用COPLAND 的301前级，搭PASS的ALEPH 30后级，结果是软绵绵的，声音一点弹性也没有。但用COPLAND 的301前级，搭中道的PA5II，效果就大不一样，声音全面和活跃得多。后来我细查了各自的特性，发现PASS的ALEPH30是需要较高的电压输入才能工作得好，所以要选高输出的前级来搭配才合适。比如用AUDIO REASOURCH的前级效果就好得多，最好当然还是用PASS的前级搭配。

音响买回来后就是如何摆放音响问题了。

音响系统，除了其质量对声音有影响外，如何摆放也会影响其重播质量。特别是喇叭的摆位影响更大。

＊如何摆你的音响声音比较好？

（１）两个主音箱之间不要摆放高度超过音箱的东西。

（２）两个主音箱之间的物品向前突出不要超过两音箱的连线。

这两点有相当一大部分人忽视。多见的摆法是把音箱摆在电视机的两边。这样的摆法，对立体声的再造有很大的影响，特别是对声场的纵深感的影响最大。如果一定要这样摆，最好是把音箱摆在与电视机不在一个横切面上，即将音箱往前拉，使音箱与电视机形成一凹面。这样可以大大减少电视机的影响。

（３）根据听音房间的特性选择可以得到好声音的音箱摆位 音箱的摆位有多种形式，常见的有以下几种：

第一法：三一七比例法

• 方法：将房间长度均匀地分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。

• 效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。

第二法：三三一比例法

• 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。

• 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。

第三法：螺孔摆法

• 方法：将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。

• 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。

第四法：正三角形法

• 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。

• 效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此 法。下面是这种摆法的简图。

第五法：长边撂法

• 方法：将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。

• 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。

第六法：菱形摆法

• 方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近（见下图）。

• 效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，就要塞入很多家具以“干息”驻波。

第七法：贴墙撂法

• 方法：这是最古老的摆法：将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。

• 效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。

第八法：耳机摆法方法

第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好； 第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合；

第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准；

第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0cm之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘；

第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；

第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。

以上“摆法八法”是八种最常用的音箱摆位方式，在一般空间中您应该可 以找到其中一种最适合您的摆法：虽然如此，我还要提醒您两件事：

第一、音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。音箱摆位变化无穷，运用之妙完全存于一心。

第二、“当您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移动就会变得很敏感”。此时，您就要进行微调的上工作了。最后再次强凋，摆音箱时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们追求的音箱最佳摆位。

• 除了二声道的传统摆法之外，多声道DVD-Video以及多声道DVD—Video或SACD又有另外不同的摆法。推荐一种多声道纯音响的音箱摆法，那就是以聆听位置为圆心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，与聆听位置的距离也要相同。而左前音箱与中心轴线的夹角为30°，中声道当然是正中央的0°，右前音箱与中心轴线也成30°夹角。聆听位置两侧不摆音箱，左后音箱与中心轴线成110°夹角。这种摆法理论上不错，但实际做起来却有困难，除非专属房间，否则很少人家里能够让您这么摆。

要取得音响的好声音除了摆好喇叭外，还要注意处理听音环境。

听音环境处理包括：

※ 听音房间的选择

选尽可能大的、远离噪音的、有二扇以上门相隔的房间。

※ 听音房间的处理

两侧墙面应尽量做到一致，而且墙面应尽量做吸音处理；重视地板和天花的处理；巧用反射、吸收和扩散——“前硬中吸后扩散” ；避开驻波。

３.根据什么来评价音响系统重播的好坏

音响重播声音的的好坏一般可以从以下方面来评价：音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布与控制力、整体平衡性、声音的强弱对比与动态对比、乐器与人声的大小比例、乐器与人声的质感和空气感、细节再生、空间感等。

一、真音响系统一般包括硬件和软件两大部分。

硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；

2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。

一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上，而忽视被动发生的器材。

软件：各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。

二、音响向现代音响发展的简介

现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索，简单地说明现代与传统的音响。单声道（最早的音响）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）。

三、评价音响系统应考虑那些因素？

音色 各频段量感的分布与控制力 音场的形状 音场位置（音场高度 音场宽度 音场深度））声音的密度与重量感 透明感 层次感 定位感 活生感 结像力与形体感 解析力（1、解析力不等同于层次感和细节再生

2、高低电平的解析力 速度感与暂态反应 强弱对比与动态对比 乐器与人声的大小比例 声音的质感和空气感 细节再生 空间感 整体平衡性 器材个性 器材搭配的推荐

四、用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法 音响的音量控制器没有调好、1音量不能开得太大

一是扩音机与喇叭可能受不了那么大声而产生严重失真。二是聆听的空间无法承受那么大声。2调整喇叭的摆位，适应硬调空间 用正三角摆法加上长边摆法

1.降低音量可能会发生的问题和解决的方法

当你将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感不够。低频量感不够要如何解决？其实很简单，再加一点低频就好了！说倒容易，怎么加呢？大低频的方法，每个高手可能会有自己的方法。如果你不是高手，最简单的方法就是加一个超低音。千万不要以为加个超低音就是要震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点”，请注意只是“一点点”。

音场无法凝聚成形的原因

音场虚无缥缈，缺乏实体感，是音场无法凝聚成形所致，原因大概有： 聆听位置与喇叭的距离不恰当 音量不够大 环境噪音太多

整套音响系统的细节再生不够

“看”不到音场的原因最基本的有两个： 一是聆听位置与喇叭的距离不恰当 二是耳朵听到的细节不够

五、音响播放效果与聆听者的心理效应 1.音响作为环境因素影响着人的心理活动

人的心理无时不受所处环境的影响而发生变化。作为被人主动接受的音响，其播放的音乐更可以有效地引起人的心理的变化。而且，音响播放的音乐越富有感染力，就越能打动听者。除了音乐本身的内容之外，音响的播放效果也有很重要的影响作用。

1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染 2.音乐让人的心灵产生共鸣

3.听音乐，为延缓大脑老化创造条件 总的来说，对于一般人，欣赏音乐的心理效应主要是表现在健脑益智和调节神经过程方面，是开发右脑和调节不良情绪的良策之一。2人的心理活动对音响效果的判断产生影响 1.放大音响效果的心理效应 2.减小音响效果的心理效应

3.语言的引导可提高对音响播放效果的感觉

六、如何布置听音响的房间 1.对听音房间的选择 1．选个大房间来听音乐

2．选一个远离噪音的房间来听音乐

3．找一个与其他房间有两扇以上门相隔的房间里听音乐 2.对于听音房间的装修 听音室的两侧墙应尽量做到一致 墙面尽可能吸音 重视地板、天花板的处理 巧用反射、吸收和扩散 对驻波只宜智取，不要蛮干 音响空间的残响时间

第五篇：学术报告厅音响管理使用的实践与探索

学术报告厅音响管理使用的实践与探索

摘 要：学术报告厅是学校重要的学术交流活动场所。为加强报告厅管理，保证报告厅正常使用，更好地服务于学校的各项工作，就要做好音响的管理工作。笔者结合自身的工作经验，从学术报告厅的实际使用情况出发，阐述了学术报告厅音响在安装过程中较容易的问题，并对提出了一些有效的解决措施，希望对学术报告厅的音响管理起到一定的指导作用。

关键词：学术报告厅；音响；管理

一个学校，不论档次如何，都应该有相应数量的学术报告厅，用于开展各类学术报告以及举行大型讲座和重大会议。因而学术报告厅已经成为了学校的一个重要组成部分。音响是学术报告厅的一个核心设备，它能否正常运行关系到整个学术报告或者会议的正常开展，因此音响的管理显得至关重要。本文主要从音响的安装过程中容易出现的问题出发，提出了一些关于解决音响问题的措施。音响设备在安装过程中存在的问题以及解决对策

⑴在音响的安装过程中，由于布线的不合理，容易将音频线和电源线捆绑在一起，因而导致音响产生了杂音。音频中的信号是不能有干扰的，一旦被干扰了，就会产生杂音。电源线和音频线绑在一起之后，电源线产生的电磁波就对干扰音频的信号，大大地影响了音效。在暗线的布置以及连接机柜中设备时容易出现这种现象。为了消除杂音，在选用音频线的时候，一定要选用屏蔽效果好的。布线的时候一定要与电源线之间保持一定的距离。在连接机柜中的设备时，一定要将两种线分开，分别固定。

⑵机柜内设备排放紊乱，大大地影响了操作。机柜内的设备安放是有一定的要求的，而不是只要能放进去即可，必须以方便操作为前提。笔者从实际工作中得出了以下合理的排放顺序：从上到下为无线话筒、调音台、效果器、电源时序器、反馈抑制器、均衡器、功放。

⑶在布线时，没有给连接设备的各线缆留一定的长度，使得机柜的移动极其不便。一般学校的音响设备偶尔都会出现一些问题，如果各种线缆的预留长度不够，不能保证机柜能进行180°的转移，就是使得维修非常麻烦。因此，在布线的时候就要给各种线缆预留足够的长度，保证设备的维修和保养能够顺利地进行。除此之外，为了减少恶劣天气对于设备散热的影响，应该在机房内开空调，为音响创造一个良好的工作环境。

⑷音响的位置安装不合理，导致报告厅某些位置的声音特别大，甚至会出现反馈叫啸的现象。某些学术报告厅由于讲台的面积很小，在安装音响跟话筒的时候，其间距设置得过小，因此容易造成反馈叫啸的现象。笔者结合自身的工作经验提出以下几点建议。讲台上的一对音箱应该分别安装在讲台前的两侧，并且背对话筒，面对观众席，并且稍微向下倾斜一定的角度。其他的音箱也都应该面朝观众席，并且稍微向下倾斜。音箱的这种布置可以使报告厅获得很好的音效。提高学术报告厅音效的方法

⑴注意音响有关设备的开关书序。合理的设备开关顺序能够提高设备的使用寿命。因为任何一项设备在开关的瞬间都会产生很大瞬时电流。这个强大的瞬时电流会随着电路传给其他的工作设备，引起其他设备工作电流的增大，从而增加了设备的损坏率。笔者认为音响的各设备的开机顺序应该如下：音源及播放设备→调音台→效果器→均衡器→反馈抑制器→功放。关机的时候则按照相反的顺序进行。

⑵提高调音技巧。不同的音频段给人的听觉感受是不同的。笔者结合自身的工作经验总结调音应该按照下表进行：

⑶提高话筒的拾音效果。有些报告者在报告的时候，声音听起来很不舒服，这是因为话筒的拾音效果不好，这主要是由报告者离话筒的距离不合理引起的。所以在发言之前，报告者应该提前试音，不断调节与话筒的距离，寻找最佳的音效。除了发言人口语话筒的距离之后，话筒本身的质量也有很大的影响。话筒应该具一定的抗干扰能力。

⑷会前对各类连接线和接插件的进行故障检查。会前使用万能表对容易出现问题的连接线和接插件进行检查，一旦发现了问题，必须及时地修复。为此，必须提前准备一些更换维修用的接线盒插件。除此之外，还应要求发言人将手机关机，否则会对音效产生电磁波干扰。一旦现场话筒出现了杂音，工作人员应该要求话筒旁边的观众将手机关闭。

⑸选用幻象电源话筒。话筒的电池选择是很有讲究的。使用幻象电源话筒有着以下几个无可比拟的优势。首先，可以节省一部分买电池的费用，还可以减少对环境的污染。其次，不用担心忘记取下电池，免去了电池腐蚀对话筒造成影响的问题。最后，不用担心因电压下降导致话筒拾音效果下降的现象出现。因此，笔者建议各大学校的学术报告厅使用幻象电源话筒。结束语

综上所述，只要能做好文中所提到的五点，就能保证各项报告与会议的正常进行。

[参考文献]

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