第一篇：2014年最新家用高保真音响的技术与心理效应总复习整理版
2014年最新 家用高保真音响的技术与心理效应
总复习整理版（与期末考基本一致）
为什么要研究使用音响的基本技术
一、传统音响与现代音响之间，已经发生了很多的变化，我们要用好它就必须研究现代音响的技术和方法。
二、人们对音响系统的要求越来越高，不断努力地提高自己的音响系统的重播质量，这就需要掌握一定的音响技术与方法。否则，无从下手。
通过本課程的学习，了解家用高保真音响使用中的基本技术与心理效应，为提高家用高保真音响的使用效果提供技术上和心理上的帮助，並對以下问题有一定程度的认识和理解：
１.现代音响与传统音响有何联系和区别？
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？ 针对因素调整因素所起的作用 ３.评价音响系统播放质量有哪些基本因素和方法？
从哪些方面评价 4.如何发挥你的音响系统的潜力？
学习主要内容：
1.高保真音响的基本构成及其各部分的作用 2.音响的演变
3.音响播放效果与聆听者的心理效应。（声音就是一个物理刺激，应该是不变的，但是这个音传到我们的耳朵里，就是我们听者的水平了。）不同系统听到的唱片效果也是不一样的。
4.衡量音响系统播放质量的基本要素。
5.家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法（最重要的点，充分发挥自己音响的作用）
第一讲 高保真音响的基本构成及其各部分的作用
硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭）系统、功率放大器、音源和各器材连接线等。
目前的高保真音响只有前级放大和功率放大 均衡器的使用一般是比较专业的
2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音装置和听音乐用的房间等。（这部分很容易被忽视）。
软件 ：各种磁带，密纹唱片，激光唱片，（cd、dvd、vcd等）
二、传统音响向现代音响发展的简介
传统与现代的音响之分，有不同定义分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源（圆滑）与数码音源为线索，简单说明现代与传统的音响。
单声道（最早的音响）（80年代以前基本都是单声道的）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）（即为影院系统的音响）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）七加一声道
音响从单声道发展到多声道，其实是应对音的变而来。最早的音源只有一条声道，所以音响也就是单声道的。后来音源发展到立体声，音响渐渐走向多声道。
软件的变化：模拟的单声道音源与数码的多声道音源
1.单声道的密纹唱片和唱机 2.立体声的密纹唱片和唱机
3.Cd和cd player，对于cd来讲，有aad，add，ddd（全部都是数码）和xrcd（a代表模拟，d代表数码；模拟的多背景会有噪音）4.Hdcd、dvd audio、sacd及其player 以上所列的变化和发展，无论是声音的动态、频响范围、保真度、信躁比和使用方便等方面都有很大改变。
功放的变化：电子管与晶体管的扩音机
上世纪70年代以前，电子管一统天下。晶体管的出现和发展逐渐代替电子管。可能是电子管的体积大、易破碎和功耗大的缘故。
90年代中后期，电子管的和“胆石混合“的机器又多了起来。（电子管的声音仍然是占优势的特别是低档的电子管，特别是数码音源）。混合：因此前级用电子管，后级用晶体管。如果不计成本的制作，顶级的电子管机遇晶体管机的声音表现有十分相像。
三、音响演变中依然存在的问题
无论如何改变，目的都是使播放出来的声音极可能的接近现场的声音。但是现在还是远远达不到这个目标。
【１.传统音响与现代音响的联系和区别
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。当前多以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。
当然，多声道要以单声道为基础，同时多声道发展离不开单声道的进步。因此，除了声道的多寡之外，现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。】
第二讲 印象爱好者关心的问题和解决
（一）、我应该买一套什么样的音响
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
音响系统的其质量、如何摆放、喇叭的摆位
从总体来讲，影响音响系统播放效果主要就是系统与播放环境之间是否匹配。对于环境与系统的匹配，首先我们碰到的问题就是：根据听音环境，我们应该配置一套什么样的系统？这是我们要解决的问题。
应该买一套什么样的音响？ 要回答这一问题，我想起码要考虑和解决以下几点：
▲你听音乐有什么要求？
对于这一点可能有下面三中情形：
• 只是随便听听音乐，有声音出来就行了。
• 听音乐兼顾看电影。（则主建家庭影院，且看这两者更偏好哪个）
• 完全用于听音乐。
▲你的听音环境有多大？
一般以此为最低标准：6瓦/每平米。
▲你可以投资多少钱？
二、我的音响放出的声音为什么不那么好听 可以从两个方面分析
1.你的音响组件是否与你对比的一样（音箱、放大器和音源。除此以外，考虑一些对连接线比较敏感的器材，只要换一对信号线，系统的表现就不大一样，如信号线）。因此在音响系统的比较时，要考虑到系统的每一个部件。
另外，如果机器一样时。声音不一样。可能是器材改造过的问题。通常叫“摸机”。因此可以根据自己的需要，打摸出自己喜欢的声音。
还有一种情况，是器材都一样，但是承放器材的架和材料不一样，系统放出的声音也有不同。不少其次特别是cd player都有这种变化。如cd机用三个特质的脚垫起来就会好听点，对于一般的cd机都可以用这样的避震方法使声音得到改善。
决定买一套专门用于听音乐的音响后接着要考虑的问题——系统和搭配
为什么要考虑系统的搭配？
在试听音响系统时往往会碰到这样的现象：有的总价值相对较低的系统发出的声音，比总价值高的声音还好听。这是为什么？这似乎是违反常理的现象，俗话说，一分钱一分货，贵的系统发出的声音应该比便宜的好听才对。实际上音响系统并不是把世界上最贵的器材接在一起，就可以的到最好的声音。如果系统的器材搭配不当，就会出现前面所说的现象了。所以，我们不要用器材的贵贱论声音的好坏。那么，如何进行器材的合理搭配？这里有几条经验值得参考：
§除了中性的器材，不要把相同个性的器材搭配在一起。
这对个性非常突出的器材更是这样。如果把这些同一个性连接起来，系统的个性就更加突出，而且，这种个性会有过分的表现，听起来就会觉得失去点东西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反应快速、冲击力强为特点，如果在与快速反应的功放接在一起，会令你难以接受，声场会明显向着你坐的位置移来，有较强的压迫感，容易使听者的耳朵紧张，严重时（声压过高时）还会有疼痛感。
所以，器材的搭配要根据自己的喜好，用中和的原则去搭配器材，特别是把有突出的不同个性的器材搭配在一起，常常会得到意想不到的效果。如用全胆的机器去搭配JBL音箱，声音确实讨人喜欢。
用速度较快的功率放大器，如瑞士的高文功夫，推英国的bmw功放，都有意想不到的效果。
§注意系统的每一件器材的性价比是否平衡。
音响系统工作是否可以得到令人满意的效果，不是像有的人认为的那样，只要有一对好喇叭，其它的可以马虎点，也可以有好效果。其实，用一个由多块木板做成的桶装水，来比喻音响系统的整体效果很直观和恰当。以能装多少水来比喻音响的效果，组成桶的任何一块板都一样的高，装的水才最多，如果板的长短不一，那装的水量就只能由最短的板来决定了。
音响也是如此，系统中的每一件器材素质差别明显，那系统的效果往往就以最差的看齐。因此，我们在搭配音响系统时，要先了解音响组件的性价比，这样我们就不会以市场价值为标准，来搭配系统而造成各器材素质参差不齐，从而降低投入产出比。（∴不能以身价判断声音）
另外，有的朋友可能有这样的想法，我是要不断地升级音响系统的，所以，在买音响时要考虑以后升级的可能性，现在由于钱不够，系统中的一些组件考虑用比较低档的代替，等日后有钱了再买相配的来补上。有这样的想法也不坏。人的要求是不断提高的，我们的耳朵也是在听音响的过程中不断地提高分辨能力，对音响的要求也会逐步提高。可见，以上的考虑还是有道理的。但是，在做这样的考虑时，我们还要考虑这样的问题，音响器材的使用寿命一般都比较长，如果当你要换器材时，你换出来的器材怎么办？对于一般人来讲，特别是还不大富裕的人来说，闲置的器材是非常头痛的事。尽管现在有二手音响交换，但是对于比较低档的器材，交换商是不愿意提供服务的。
因此，有以上想法的朋友应该考虑好你要更新换代的器材的去向后再行动惟妙。如果真的要这样做，我的建议是：以“轻头重尾”的方案为好。因为音响的发展是尾部的发展比较稳定，头的发展比较活跃。现在不少人用以前的老音箱和功放，搭上现代的音源效果也很不错。但是用现代的喇叭和功放，搭配老的音源，表现就大打折扣了。我们的“轻头重尾”就是基于这样的考虑得出来的。
（三大件，音箱、音源和功放）
§搭配时注意阻抗的匹配。
这里有喇叭与功放的匹配和功放前后级的阻抗匹配问题。阻抗的匹配很重要,如果是功放与喇叭的阻抗不匹配，声音肯定不会好听。如果是前后级的阻抗不匹配，声音不但不好，声压也会有问题。我试过用COPLAND 的301前级，搭PASS的ALEPH 30后级，结果是软绵绵的，声音一点弹性也没有。但用COPLAND 的301前级，搭中道的PA5II，效果就大不一样，声音全面和活跃得多。后来我细查了各自的特性，发现PASS的ALEPH30是需要较高的电压输入才能工作得好，所以要选高输出的前级来搭配才合适。比如用AUDIO REASOURCH的前级效果就好得多，最好当然还是用PASS的前级搭配。
（二）、你的听音环境是否与别人的相同
音响买回来后就是如何摆放音响问题了。特别是喇叭的摆位问题。
音响系统，除了其质量对声音有影响外，如何摆放也会影响其重播质量。特别是喇叭的摆位影响更大。
＊如何摆你的音响声音比较好？
（１）两个主音箱之间不要摆放高度超过音箱的东西。
（２）两个主音箱之间的物品向前突出不要超过两音箱的连线。
这两点有相当一大部分人忽视。多见的摆法是把音箱摆在电视机的两边。这样的摆法，对立体声的再造有很大的影响，特别是对声场的纵深感的影响最大。如果一定要这样摆，最好是把音箱摆在与电视机不在一个横切面上，即将音箱往前拉，使音箱与电视机形成一凹面。这样可以大大减少电视机的影响。
（３）根据听音房间的特性选择可以得到好声音的音箱摆位 音箱的摆位有多种形式，常见的有以下几种：
第一法：三一七比例法
• 方法：将房间长度均匀地分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例法
• 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法
• 方法：将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。
• 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。
第四法：正三角形法
• 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；(小的能听到很深的音场)；房间大，后级功率大时正三角形就大些。
• 效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此 法。下面是这种摆法的简图。（最好也是最难的摆法）
第五法：长边撂法
• 方法：将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。
[这样的摆法撞到侧墙的距离较强，比起直接到本人耳朵要长，所以首先听到的是喇叭的声音，所以反射声音少，直接听到的声音多] 低音的声音会好听点，减少嗡嗡的声音
• 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。
第六法：菱形摆法
• 方法：此法只限想·正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近（见下图）。
• 效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题（即低频的声音嗡嗡的声音，如倍大提琴的声音）。如果正方形空间不想这么摆，就要塞入很多家具以“干息”驻波。
第七法：贴墙撂法
• 方法：这是最古老的摆法：将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。
• 效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
（低音不足往后墙或侧墙靠。越往后墙贴或者侧墙靠，低音越多。低音过多，远离侧墙后墙。人也是，后墙不足的时候往他的后墙坐）
第八法：耳机摆法方法
第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好；
第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合；
第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准；（即声音从头顶上来的）
第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0cm之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘；
放在桌上的的音响，桌子会一起震动，会导致声音变得模糊。所以放在脚架上更好
第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；（即后墙上有羊毛、人造的材料等）
第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。
以上“摆法八法”是八种最常用的音箱摆位方式，在一般空间中您应该可 以找到其中一种最适合您的摆法：虽然如此，我还要提醒您两件事：
第一、音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。音箱摆位变化无穷，运用之妙完全存于一心。
第二、“当您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移动就会变得很敏感”。此时，您就要进行微调的上工作了。最后再次强凋，摆音箱时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们追求的音箱最佳摆位。
• 多声道：除了二声道的传统摆法之外，多声道DVD-Video以及多声道DVD—Video或SACD又有另外不同的摆法。推荐一种多声道纯音响的音箱摆法，那就是以聆听位置为圆心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，与聆听位置的距离也要相同。而左前音箱与中心轴线的夹角为30°，中声道当然是正中央的0°，右前音箱与中心轴线也成30°夹角。聆听位置两侧不摆音箱，左后音箱与中心轴线成110°夹角。这种摆法理论上不错，但实际做起来却有困难，除非专属房间，否则很少人家里能够让您这么摆。
第三讲，评价音响系统应考虑哪些因素
一．音质。声音的品质。（vs音色。）音质即指耐不耐听（就如同一个鞋子是否合脚舒服）。有些器材速度快解析力强，但是不耐听，就是音质不好。音质是音响器材中最重要的一环。
二、音色。声音如同颜色，太软太硬都不好。
三、各频段的量感分布与控制力
各频段量感的分布是指高、中、低频各段的量感分布。若不均衡，则会造成高音太强低音太少等现象。这也与我们耳朵有关。音频段落的划分。
20hz-20khz分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。极低频只有低音提琴、低音巴松管等乐器能到达。但是用处不大。
低频40Hz-80Hz这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。中低频80Hz-160Hz是造成耳朵轰轰作响的元凶。
中频160Hz-1280Hz包括了几乎所有乐器和人声，所以是最重要的频段。女高音最高音域也只是在中频的上限而已。中频凹陷会使声音变瘦其实是假的凝聚。中高频1280Hz-2560Hz。小提琴有四分之一的较高音域在 这范围内。
高频2560Hz-5120Hz很少有乐器演奏会涉足。将耳朵靠近高单音体时，听到的不是乐器的声音而是一片嘶嘶声。
量感之外的控制力。器材之间量感多寡的互相搭配是最重要的，控制力好坏本身就是器材本身的优劣。
四、音场表现
音场形状指器材所再生的乐团乐器排列的形状。现场演奏的录音，乐团的排列是宽度大于深度的；但是在录音室里一般是宽度小于深度。
音场位置。形成音场位置的原因很多，喇叭的摆位和频率响应的均匀与否是重大的影响因素。理想的音场位置是前低后高。
音场高度。标准音场高度是：对着我们坐着两眼平视的高度就是音场的略低高度。因此小提琴应该在啊视线以上，大提琴等在视线下。
音场宽度。若中低频或低频过多，音场的深度会比较差。好的低音应该是有其固定的位置的。音场深度。
五、声音密度与重量感。好处是听起来更稳、更扎实、更像真。（小提琴是否有涂松香）
六、透明感。柔和的，听起来耳朵不会太疲劳。
七、层次感。能听出乐器与乐器之间的空间。指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。
八、定位感。
九、活生感。音乐活泼、有速度、强弱有对比。
十、结像力与形体感。前者是将虚无缥缈的音像凝结成实体的能力，即了立体感。结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力
十一、解析力。即使再细微、在复杂的东西都能清楚表现出来。解析力不等同于层次感和细节再生。
十二、速度感和暂态反应、速度感就是暂态反应的结果。都是指器材各项反应的快慢而言。功率放大器和喇叭这项指标比较重要。
十三，强弱对比，动态对比。极大的强弱对比是拍打在沿岸上的海浪，极小的强弱对比是清风吹拂下的湖水波动。
十四、乐器与人声的大小比例。录音时并非完全缩小实际乐团的比例。如怕小提琴声被钢琴声音淹没。
乐器与人声的大小比例最值得注意的不是比例缩小与否，是频率响应曲线扭曲造成的误解。
十五、声音的质感和空气感。质感是乐器发生那一刻发出的声音是否像乐器本身。
十六、细节再生。细节大概是泛指乐器的细节、堂音的细微再生与录音空间中所有的杂音。一件音响器材细节再生的多寡很容易经由AB Test 比较出来。为什么有些器材所再生的细节较多呢？我想这与低失真、高讯噪比、高灵敏度、解析力、透明感等都有关。细节少的器材听起来平板乏味：细节多的器材起来趣味盎然。一件优秀的音响器材，其细节的再生当然是丰富无比的。
十七，空间感。好的音场与空间感是可以“看到”的，非仅仅听到而已。
十八、整体平衡性。还包括高中低频段的适当量感分配。低频又是基础的基础。
十九、器材个性。器材本身个性上的差异要大于各器材之间真正品质的差异。因此要深入了解某器材。
二十、器材搭配的推荐。
第四讲 家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法
最常见的原因是，音响的音量控制器没有调好。太小声导致声压不足，音乐细节听不见。
音量开太大，一是扩音机与喇叭可能早已经收不了那么大声而产生严重失真。而是聆听的空间无法承受那么大声。（如果房间小或者比例不好，反射太多导致声音不平衡）
如何确定系统的上限。用耳朵去听：人声或者小提琴的声音。人声：男高音或者女高音。小提琴测试：当觉得小提琴的声音开始绷紧、刺耳、尖锐时，就是极限了。
大喇叭的好处：不失真呈现庞大的音量。第二个方面是听音空间不能容纳太大的声音。
调整喇叭的摆位，适应硬调空间。正三角型摆位以及降音量能导致反射音减少。正三角摆法加上长边摆法。是把空间干扰因素降到最低。
降低音量可能导致的问题：低频量感不够。解决办法：加低频。加一个超低音。
音场无法凝聚成形的原因：聆听位置与喇叭的距离不恰当。音量不够大。环境噪音太多。整套音响系统的细节再生不够。因此导致“看不到”音场只要原因有
一是聆听位置与喇叭的距离不恰当（导致音场无法凝聚成形）
找到最恰当的点（即喇叭与座位的相关位置），加上足够多的细节才能“看”的见。
第五讲 音响播放效果与聆听者的心理效应 使人被感染、产生共鸣、医学治疗、延缓大脑老化
其心理效应有，一是让身体放松，舒缓压力。二是缓解心情 三是延缓老化，四是刺激右脑提升创造力。五是减少失眠。
二、人心理活动对音响效果的判断产生影响。一是放大音响效果的心理效应。二是减少音响效果的心理效应。三是语言的引导可以提高人对音响播放效果的感知。
第六讲 如何布置听音响的房间
要取得音响的好声音除了摆好喇叭外，还要注意处理听音环境。
听音环境处理包括：
※ 听音房间的选择
1.选尽可能大的（四十平米左右的房间最好）、2.远离噪音的（厚的实心墙）（隔音材质：越重隔音效果越好。）、有二扇以上门相隔的房间。
※ 听音房间的处理
两侧墙面应尽量做到一致（包括墙的质地、尺寸、形状、甚至墙上摆放的东西字画，目的是保证立体声场的正确），而且墙面应尽量做吸音处理（减少第一次反射音，突出直接音，提高声音的定位感和质量；石膏板比木心板好）；重视地板和天花的处理（地上铺地毯以软化空间，在喇叭之间铺羊毛地毯用于吸收反射）（天花板越高越好）；
巧用反射、吸收和扩散——“前硬中吸后扩散”（前：喇叭后墙到喇叭之间那段不要做太多吸音；中吸：喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音处理，减少第一次反射音的干扰，可以用玻璃纤维棉吸收中高音）（后扩散：从聆听位置到后墙整个区域使用整块扩散板）。
避开驻波 尽量多用扩散器。避开驻波的方法：一是用喇叭摆位和变换聆听位置的方式来避开；二是建造一个比例恰当的音响空间。３.根据什么来评价音响系统重播的好坏
音响重播声音的的好坏一般可以从以下方面来评价：音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布与控制力、整体平衡性、声音的强弱对比与动态对比、乐器与人声的大小比例、乐器与人声的质感和空气感、细节再生、空间感等。
一、真音响系统一般包括硬件和软件两大部分。
硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；
2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上，而忽视被动发生的器材。
软件：各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。
二、音响向现代音响发展的简介
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索，简单地说明现代与传统的音响。单声道（最早的音响）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）。
三、评价音响系统应考虑那些因素？
音色 各频段量感的分布与控制力 音场的形状 音场位置（音场高度 音场宽度 音场深度））声音的密度与重量感 透明感 层次感 定位感 活生感 结像力与形体感 解析力（1、解析力不等同于层次感和细节再生
2、高低电平的解析力 速度感与暂态反应 强弱对比与动态对比 乐器与人声的大小比例 声音的质感和空气感 细节再生 空间感 整体平衡性 器材个性 器材搭配的推荐
四、用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法 音响的音量控制器没有调好、1音量不能开得太大
一是扩音机与喇叭可能受不了那么大声而产生严重失真。二是聆听的空间无法承受那么大声。2调整喇叭的摆位，适应硬调空间 用正三角摆法加上长边摆法
1.降低音量可能会发生的问题和解决的方法
当你将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感不够。低频量感不够要如何解决？其实很简单，再加一点低频就好了！说倒容易，怎么加呢？大低频的方法，每个高手可能会有自己的方法。如果你不是高手，最简单的方法就是加一个超低音。千万不要以为加个超低音就是要震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点”，请注意只是“一点点”。
音场无法凝聚成形的原因
音场虚无缥缈，缺乏实体感，是音场无法凝聚成形所致，原因大概有： 聆听位置与喇叭的距离不恰当 音量不够大 环境噪音太多
整套音响系统的细节再生不够
“看”不到音场的原因最基本的有两个： 一是聆听位置与喇叭的距离不恰当 二是耳朵听到的细节不够
五、音响播放效果与聆听者的心理效应 1.音响作为环境因素影响着人的心理活动
人的心理无时不受所处环境的影响而发生变化。作为被人主动接受的音响，其播放的音乐更可以有效地引起人的心理的变化。而且，音响播放的音乐越富有感染力，就越能打动听者。除了音乐本身的内容之外，音响的播放效果也有很重要的影响作用。
1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染 2.音乐让人的心灵产生共鸣
3.听音乐，为延缓大脑老化创造条件
总的来说，对于一般人，欣赏音乐的心理效应主要是表现在健脑益智和调节神经过程方面，是开发右脑和调节不良情绪的良策之一。2人的心理活动对音响效果的判断产生影响 1.放大音响效果的心理效应 2.减小音响效果的心理效应
3.语言的引导可提高对音响播放效果的感觉
六、如何布置听音响的房间 1.对听音房间的选择 1．选个大房间来听音乐
2．选一个远离噪音的房间来听音乐
3．找一个与其他房间有两扇以上门相隔的房间里听音乐 2.对于听音房间的装修
听音室的两侧墙应尽量做到一致 墙面尽可能吸音 重视地板、天花板的处理 巧用反射、吸收和扩散 对驻波只宜智取，不要蛮干
音响空间的残响时间（定义是音源在室内发声後，使室内声场达到稳态，然後关闭声源，声源停止发声後，会有连续不断之反射声，使得声音不会立刻消失之音衰减过程；此种现象称做“残响”，而当这个音源的能量衰减了60dB时，所持续的时间称为“残响时间”。
第二篇：家用高保真音响的技术与心理效应
《家用高保真音响的技术与心理效应》
总复习
为什么要研究使用音响的基本技术
一、传统音响与现代音响之间，已经发生了很多的变化，我们要用好它就必须研究现代音响的技术和方法。
二、人们对音响系统的要求越来越高，不断努力地提高自己的音响系统的重播质量，这就需要掌握一定的音响技术与方法。否则，无从下手。
通过本課程的学习，了解家用高保真音响使用中的基本技术与心理效应，为提高家用高保真音响的使用效果提供技术上和心理上的帮助，並對以下问题有一定程度的认识和理解：
１.现代音响与传统音响有何联系和区别？
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
３.评价音响系统播放质量有哪些基本因素和方法？
１.传统音响与现代音响的联系和区别
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。当前多以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。
当然，多声道要以单声道为基础，同时多声道发展离不开单声道的进步。因此，除了声道的多寡之外，现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
音响系统的其质量、如何摆放、喇叭的摆位
从总体来讲，影响音响系统播放效果主要就是系统与播放环境之间是否匹配。对于环境与系统的匹配，首先我们碰到的问题就是：根据听音环境，我们应该配置一套什么样的系统？这是我们要解决的问题。
应该买一套什么样的音响？ 要回答这一问题，我想起码要考虑和解决以下几点：
▲你听音乐有什么要求？
对于这一点可能有下面三中情形：
• 只是随便听听音乐，有声音出来就行了。• 听音乐兼顾看电影。• 完全用于听音乐。▲你的听音环境有多大？
一般以此为基准：6瓦/每平米。
▲你可以投资多少钱？
决定买一套专门用于听音乐的音响后接着要考虑的问题——系统和搭配
为什么要考虑系统的搭配？
在试听音响系统时往往会碰到这样的现象：有的总价值相对较低的系统发出的声音，比总价值高的声音还好听。这是为什么？这似乎是违反常理的现象，俗话说，一分钱一分货，贵的系统发出的声音应该比便宜的好听才对。实际上音响系统并不是把世界上最贵的器材接在一起，就可以的到最好的声音。如果系统的器材搭配不当，就会出现前面所说的现象了。所以，我们不要用器材的贵贱论声音的好坏。那么，如何进行器材的合理搭配？这里有几条经验值得参考：
§除了中性的器材，不要把相同个性的器材搭配在一起。
这对个性非常突出的器材更是这样。如果把这些同一个性连接起来，系统的个性就更加突出，而且，这种个性会有过分的表现，听起来就会觉得失去点东西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反应快速、冲击力强为特点，如果在与快速反应的功放接在一起，会令你难以接受，声场会明显向着你坐的位置移来，有较强的压迫感，容易使听者的耳朵紧张，严重时（声压过高时）还会有疼痛感。
所以，器材的搭配要根据自己的喜好，用中和的原则去搭配器材，特别是把有突出的不同个性的器材搭配在一起，常常会得到意想不到的效果。如用全胆的机器去搭配JBL音箱，声音确实讨人喜欢。
§注意系统的每一件器材的性价比是否平衡。
音响系统工作是否可以得到令人满意的效果，不是像有的人认为的那样，只要有一对好喇叭，其它的可以马虎点，也可以有好效果。其实，用一个由多块木板做成的桶装水，来比喻音响系统的整体效果很直观和恰当。以能装多少水来比喻音响的效果，组成桶的任何一块板都一样的高，装的水才最多，如果板的长短不一，那装的水量就只能由最短的板来决定了。
音响也是如此，系统中的每一件器材素质差别明显，那系统的效果往往就以最差的看齐。因此，我们在搭配音响系统时，要先了解音响组件的性价比，这样我们就不会以市场价值为标准，来搭配系统而造成各器材素质参差不齐，从而降低投入产出比。
另外，有的朋友可能有这样的想法，我是要不断地升级音响系统的，所以，在买音响时要考虑以后升级的可能性，现在由于钱不够，系统中的一些组件考虑用比较低档的代替，等日后有钱了再买相配的来补上。有这样的想法也不坏。人的要求是不断提高的，我们的耳朵也是在听音响的过程中不断地提高分辨能力，对音响的要求也会逐步提高。可见，以上的考虑还是有道理的。但是，在做这样的考虑时，我们还要考虑这样的问题，音响器材的使用寿命一般都比较长，如果当你要换器材时，你换出来的器材怎么办？对于一般人来讲，特别是还不大富裕的人来说，闲置的器材是非常头痛的事。尽管现在有二手音响交换，但是对于比较低档的器材，交换商是不愿意提供服务的。
因此，有以上想法的朋友应该考虑好你要更新换代的器材的去向后再行动惟妙。如果真的要这样做，我的建议是：以“轻头重尾”的方案为好。因为音响的发展是尾部的发展比较稳定，头的发展比较活跃。现在不少人用以前的老音箱和功放，搭上现代的音源效果也很不错。但是用现代的喇叭和功放，搭配老的音源，表现就大打折扣了。我们的“轻头重尾”就是基于这样的考虑得出来的。
§搭配时注意阻抗的匹配。
这里有喇叭与功放的匹配和功放前后级的阻抗匹配问题。
阻抗的匹配很重要,如果是功放与喇叭的阻抗不匹配，声音肯定不会好听。如果是前后级的阻抗不匹配，声音不但不好，声压也会有问题。我试过用COPLAND 的301前级，搭PASS的ALEPH 30后级，结果是软绵绵的，声音一点弹性也没有。但用COPLAND 的301前级，搭中道的PA5II，效果就大不一样，声音全面和活跃得多。后来我细查了各自的特性，发现PASS的ALEPH30是需要较高的电压输入才能工作得好，所以要选高输出的前级来搭配才合适。比如用AUDIO REASOURCH的前级效果就好得多，最好当然还是用PASS的前级搭配。
音响买回来后就是如何摆放音响问题了。
音响系统，除了其质量对声音有影响外，如何摆放也会影响其重播质量。特别是喇叭的摆位影响更大。
＊如何摆你的音响声音比较好？
（１）两个主音箱之间不要摆放高度超过音箱的东西。
（２）两个主音箱之间的物品向前突出不要超过两音箱的连线。
这两点有相当一大部分人忽视。多见的摆法是把音箱摆在电视机的两边。这样的摆法，对立体声的再造有很大的影响，特别是对声场的纵深感的影响最大。如果一定要这样摆，最好是把音箱摆在与电视机不在一个横切面上，即将音箱往前拉，使音箱与电视机形成一凹面。这样可以大大减少电视机的影响。
（３）根据听音房间的特性选择可以得到好声音的音箱摆位 音箱的摆位有多种形式，常见的有以下几种：
第一法：三一七比例法
• 方法：将房间长度均匀地分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例法
• 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法
• 方法：将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。
• 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。
第四法：正三角形法
• 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。
• 效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此 法。下面是这种摆法的简图。
第五法：长边撂法
• 方法：将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。
• 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。
第六法：菱形摆法
• 方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近（见下图）。
• 效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，就要塞入很多家具以“干息”驻波。
第七法：贴墙撂法
• 方法：这是最古老的摆法：将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。
• 效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
第八法：耳机摆法方法
第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好； 第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合；
第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准；
第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0cm之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘；
第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；
第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。
以上“摆法八法”是八种最常用的音箱摆位方式，在一般空间中您应该可 以找到其中一种最适合您的摆法：虽然如此，我还要提醒您两件事：
第一、音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。音箱摆位变化无穷，运用之妙完全存于一心。
第二、“当您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移动就会变得很敏感”。此时，您就要进行微调的上工作了。最后再次强凋，摆音箱时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们追求的音箱最佳摆位。
• 除了二声道的传统摆法之外，多声道DVD-Video以及多声道DVD—Video或SACD又有另外不同的摆法。推荐一种多声道纯音响的音箱摆法，那就是以聆听位置为圆心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，与聆听位置的距离也要相同。而左前音箱与中心轴线的夹角为30°，中声道当然是正中央的0°，右前音箱与中心轴线也成30°夹角。聆听位置两侧不摆音箱，左后音箱与中心轴线成110°夹角。这种摆法理论上不错，但实际做起来却有困难，除非专属房间，否则很少人家里能够让您这么摆。
要取得音响的好声音除了摆好喇叭外，还要注意处理听音环境。
听音环境处理包括：
※ 听音房间的选择
选尽可能大的、远离噪音的、有二扇以上门相隔的房间。
※ 听音房间的处理
两侧墙面应尽量做到一致，而且墙面应尽量做吸音处理；重视地板和天花的处理；巧用反射、吸收和扩散——“前硬中吸后扩散” ；避开驻波。
３.根据什么来评价音响系统重播的好坏
音响重播声音的的好坏一般可以从以下方面来评价：音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布与控制力、整体平衡性、声音的强弱对比与动态对比、乐器与人声的大小比例、乐器与人声的质感和空气感、细节再生、空间感等。
一、真音响系统一般包括硬件和软件两大部分。
硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；
2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。
一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上，而忽视被动发生的器材。
软件：各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。
二、音响向现代音响发展的简介
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索，简单地说明现代与传统的音响。单声道（最早的音响）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）。
三、评价音响系统应考虑那些因素？
音色 各频段量感的分布与控制力 音场的形状 音场位置（音场高度 音场宽度 音场深度））声音的密度与重量感 透明感 层次感 定位感 活生感 结像力与形体感 解析力（1、解析力不等同于层次感和细节再生
2、高低电平的解析力 速度感与暂态反应 强弱对比与动态对比 乐器与人声的大小比例 声音的质感和空气感 细节再生 空间感 整体平衡性 器材个性 器材搭配的推荐
四、用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法 音响的音量控制器没有调好、1音量不能开得太大
一是扩音机与喇叭可能受不了那么大声而产生严重失真。二是聆听的空间无法承受那么大声。2调整喇叭的摆位，适应硬调空间 用正三角摆法加上长边摆法
1.降低音量可能会发生的问题和解决的方法
当你将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感不够。低频量感不够要如何解决？其实很简单，再加一点低频就好了！说倒容易，怎么加呢？大低频的方法，每个高手可能会有自己的方法。如果你不是高手，最简单的方法就是加一个超低音。千万不要以为加个超低音就是要震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点”，请注意只是“一点点”。
音场无法凝聚成形的原因
音场虚无缥缈，缺乏实体感，是音场无法凝聚成形所致，原因大概有： 聆听位置与喇叭的距离不恰当 音量不够大 环境噪音太多
整套音响系统的细节再生不够
“看”不到音场的原因最基本的有两个： 一是聆听位置与喇叭的距离不恰当 二是耳朵听到的细节不够
五、音响播放效果与聆听者的心理效应 1.音响作为环境因素影响着人的心理活动
人的心理无时不受所处环境的影响而发生变化。作为被人主动接受的音响，其播放的音乐更可以有效地引起人的心理的变化。而且，音响播放的音乐越富有感染力，就越能打动听者。除了音乐本身的内容之外，音响的播放效果也有很重要的影响作用。
1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染 2.音乐让人的心灵产生共鸣
3.听音乐，为延缓大脑老化创造条件 总的来说，对于一般人，欣赏音乐的心理效应主要是表现在健脑益智和调节神经过程方面，是开发右脑和调节不良情绪的良策之一。2人的心理活动对音响效果的判断产生影响 1.放大音响效果的心理效应 2.减小音响效果的心理效应
3.语言的引导可提高对音响播放效果的感觉
六、如何布置听音响的房间 1.对听音房间的选择 1．选个大房间来听音乐
2．选一个远离噪音的房间来听音乐
3．找一个与其他房间有两扇以上门相隔的房间里听音乐 2.对于听音房间的装修 听音室的两侧墙应尽量做到一致 墙面尽可能吸音 重视地板、天花板的处理 巧用反射、吸收和扩散 对驻波只宜智取，不要蛮干 音响空间的残响时间
第三篇：家用高保真音响的技术与心理效应笔记
家用高保真音响的技术与心理效应》教学大纲
第一讲 高保真音响的基本构成及其各部分的作用
主要介绍家用高保真音响系统的基本构成和各部分的基本作用，使学生对高保真音响系统有一个基本的认识。
一、高保真音响的基本构成高保真音响系统一般包括硬件和软件两大部分：硬件：
１.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各器材之间的连接线等；
２.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。（易被忽视）
软件：
各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。（静电喇叭高音中音美，低音不及传统锥形喇叭；口径小，小喇叭低频放不出来；侧面有喇叭的效果不太好，经验）
二、传统音响向现代音响发展的简介
单声道（最早）和多声道[双声道（立体声）四声道（环绕立体声）五声道（环绕立体声加中置）五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）【音源的变化】，模拟音（eg.密纹唱片）（圆滑曲线）和数码音（无法与模拟音比）
现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。
功率放大器：电子管（最早期的电信号放大器件）（最先，体积大，耗电，热，易破碎，在高频大功率领域的工作特性要比晶体管更好，但声音占优势）与晶体管（固体半导体器件，可以用于检波、整流、放大、开关、稳压、信号调制和许多其它功能。）现在有两者结合（电子管前极，晶体管后极）
三、音响演变中依然存在的问题：音响的还原性
播放出来的声音尽可能接近现场的声音(努力的方向)
第二讲 音响爱好者特别关心的两个问题和可能解决的办法
以音响爱好者特别关心的两个问题为线索，介绍家用高保真音响组建需要考虑的主要问题，同时解析音响放出来的声音为何不那么好听的几种原因。
一、我应该买一套什么样的音响？
一）
你听音乐有什么要求？
只是随便听听音乐，有声音出来就行了。（套装，自我感觉外形好）
听音乐兼顾看电影。（家庭影院）
完全用于听音乐。
二）你的听音环境有多大？6瓦/平方米
三）你可以投资多少钱？
二、我的音响放出的声音为什么不那么好听？一）你的音响组件是否与你对比的一样？ 音箱，功率放大器，音源，连接线（非一般人）
{系统越高级，电源线影响越大} 摸机：对于器材的改造
承放器材的架子和材料（特别是CD Player避震，声音改善（不是所有））{音乐之旅（挪威）1 除了中性器材，不要把相同个性的器材放在一起。中和原则 快/慢功放，快/慢音箱。（JBL音箱摇滚爵士（快音箱），B&W（英国），雨后初晴（慢音箱）{配瑞士高文功放}FM公司（瑞士）最牛无现货注意系统的每一件器材的性价比是否平衡
音箱变化不大，可以最重投资； 音源不断变化 轻音源重喇叭
3.搭配时注意阻抗匹配（输出变压器）（功放与喇叭，前后级）
１.主要器材的不同会有不同的音效。
２.器材的附件不同也会造成音效的差别。
３.几条值得参考的器材搭配经验。二）你的听音环境是否与别人的相同？
１.听音的房间不同（大小、形状和布置的不同），音响的播放效果有明显的差异。２.音箱的摆位不同音效就有不同。
３.音箱的几种不同摆放方法及其效果简介。
两个主音箱之间最好不要摆放高度超过音箱的东西。是电视机和音箱不在一个横切面，在凹面。
（1）三一七，长度分成三等分，长度三分之一处摆放音响，两音箱间隔长度三分之二的 0.7倍，略微向内凹，聆听者不要贴墙听。1:1.25:1.6
（2）三三一比例，宽度也分为三等分，音箱摆在长度和宽度的第一个等分点上
（3）螺孔摆法，音箱摆放在二分之一和三分之一中间，向内投射角度大于45度，聆听者，在交叉点之后0.5到1米
（4）正三角形，音箱离开后墙一米以上，与侧墙0.5米，功放小，三角形可小些（近音场听法，Best）
（5）长边摆法 客厅长边做后墙（中低频感强，深度差，1~4没用时用）（6）菱形摆法 仅正方形空间，喇叭后放圆柱形扩散器）
（7）贴墙摆法 古老，离后墙20,30，50厘米，中低频饱满（低音不足往后墙靠，反之„„）（8）耳机摆法 高于头顶（加上脚架后100-110）（聆听者后墙最好有软质吸音材料 羊毛
最天然）
教学时数：６学时
难点和难点：组建音响系统所要考虑的主要因素、音箱的不同摆法及其不同的效果。教学和考核要求：让学生了解组建音响系统必须考虑的主要因素和音箱的不同摆法及其不同的效果。
第三讲 评价音响系统应考虑的基本因素
这一讲的两大目的：
第一、当我们接触一套音响时知道从哪些方面去评价它质量。第二、当我们看到一篇音响评论时，我们知道它在写什么。讨论音响的重播质量时，一般会涉及以下名词或者概念：
一、音响播放声音的音质品质，听起来舒服，耐听天生的，音响器材中最重要的一环
二、音响播放声音的音色是声音的颜色（像光线）暖软（使你兴奋）冷硬越贵音色越美金黄色好，冷蓝色不美
三、音响播放声音的透明感 清楚柔和
四、音响播放声音的层次感 乐器与乐器之间的空间
五、音响播放声音的定位感
六、音响播放声音的活生感 暂态反应，速度感，强弱对比
八、音响播放声音的结像力与实体感
九、音响播放声音的解析力不等于与层次感但两者紧密联系
十、音响播放声音的音场（宽深高）表现 乐器声音排列再现
十一、音响播放声音的密度与重量感 更稳更扎实更像真
十二、音响播放声音的速度感与暂态反应
十三、音响播放声音的高中低频段的分布与控制力（控制量的多少，高低频，高不分岔就好 听）
耳朵（年龄增长，鉴别能力的越差）20Hz~20kHz 分为
极低频（20-40Hz难听到）
低~(40-80Hz浑厚澎湃的声音)
中低频（80-160Hz 处理不好易造成嗡嗡声耳朵轰轰作响的元凶最难
处理最关键的频段）中频（160-1280Hz最重要几乎包含了所有乐器和人声）单体发出不易 失真 中高~（1280-2560Hz）
高频（2560-5120Hz）很少乐器基音有，泛音有，耳朵贴近发出嘶嘶
声
极高~（5120-20000Hz）高音单体做不好 刺耳
十四、音响播放声音的整体平衡性
十五、音响播放声音的强弱对比与动态对比
十六、音响播放声音的乐器与人声大小比例
十七、音响播放声音的质感、空气感
十八、音响播放声音的细节再生、空间感
十九、器材个性及其搭配教学时数：6学时。重点与难点：音响播放声音的音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布于控制力、整体平衡性等
考核要求：是否能够正确地评价一套音响系统的重播质量高低。
第四讲 家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法
针对有音响的人来讲，最基本的问题可能是：第一、我的音响放出来的声音为什么不好听？第二、我的音响为什么没有音场？
这一讲主要以上述两个主要问题为线索，展开如何用好家用高保真音响的讨论，主要涉及：
一、如何正确使用音量控制器１.音响观念中的一个误解
２.为什么音量不能开得太大？
３.喇叭有失真天限，不能开太大声的例证４.怎样确定你系统的天限５.为什么要大喇叭？
６.听音空间不能容纳太大的声量７.调整喇叭的摆位，适应硬调空间
８.为什么要正三角形摆法加上长边摆法９.降低音量可能发生的问题和解决的办法
二、为什么我的音响“看”不到音场
（一）两组需要解释的名词
（二）音场无法凝聚成形的原因聆听位置不恰当，就看不到音场音乐的细节不够，音场还是“看”不见真正的细节不只存在于中高频段中
教学时数：６
重点与难点：正确使用音量控制器、了解音场及其影响因素。
教学要求： 让学生学会正确使用音量控制器，领会音响播放出来的音场是什么。考核要求：理解正确使用音量控制器的重要性和如何才能获得正确的音场。
第五讲 音响播放效果与聆听者的心理效应
这一讲主要讨论音响的播放效果与听者的心理效应有何联系，以及不同的音响播放效果如何影响听者的心理活动等问题。
一、音响作为环境因素影响着人的心理活动
1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染（系统播放效果）
2.医学方面相应研究的发现（音乐对人有何作用，音箱也同样对人有相应的作用，音乐可以帮助人们消除工作紧张，减轻生活压力，避免各种慢性疾病，这种无形力量。）
3.音乐让人的心灵产生共鸣（音乐是一种语言，它是通过七个音符的巧妙编织，集合了人类的喜怒哀乐悲欢离合于其中，寄托着真善美的意境，在听音乐时我们随之产生心灵上的共鸣和相应的情感，是我们的生理过程发生变化。）
4.实验研究结果的证明 贝多芬第五交响曲《命运》 可降低血压，推迟衰老，唤起失去的记忆，和谐的音乐可使大脑得到休息，还能锻炼大脑（左（歌词）右脑（声音和曲调）的协调能力
5.脑不同部位血流量的变化
6.听音乐——大脑活动的协调训练
7.听音乐，为延缓大脑老化创造条件
让身体放松，纾解压力，避免因自律神经紧张失调而导致的慢性疾病，敲开封闭的心灵，纾解忧郁苦闷的心情，甚至可以做到某些程度的心灵治疗；刺激脑部，防止老化；提升创造力和策划力（古典音乐best）帮助入眠，提高免疫力，增强神经传导速率，增强记忆力与注意力，让人的身心得到适度发展，解放。婴儿呼吸平静，心跳减缓，不再哭闹，刺激大脑思维（光，声一点点）健脑60分贝以下
二、人的心理活动对音响效果判断产生的影响1.放大音响效果的心理效应 坚信 敏感 2.减小音响效果的心理效应迟钝
3.语言的引导可提高人对音响播放效果的感知
教学时数：３学时。
难点：人的心理活动如何影响人对音响效果的正确判断。
教学要求：要求学生了解促进人身心健康发展的听音乐方式。考核要求：人的心理活动与音响播放效果的关系。
第六讲 如何布置听音响的房间
这一讲主要讨论如何选择和布置一个用于听音响的房间，以便取得音响器材所应有的重播效果。
一、用于听音响房间的选择1.选个大房间来听音乐2.找一个远离噪音的房间听音乐
3.找一个与其它房间有二扇以上门相隔的房间里听音乐
二、听音室的两侧墙面应尽量做到一致
三、墙面应尽量吸音
四、重视地板的处理
五、不要忽视天花板的处理
六、巧用反射、吸收和扩散
七、尽可能多用扩散器
八、对驻波只宜智取，不要蛮干
九、音响空间的残响时间
教学时数：６学时。
重点：听音响房间选择和布置的基本原则。
难点： 听音响房间的声音残响。
教学要求： 要求学生正确领会音响房间布置“前硬、中吸、后扩散”的含义。考核要求： 能正确选择和布置听音响的房间。
第七讲 介绍十张试音ＣＤ
介绍几张用于检验音响系统是否调整的当的试音ＣＤ及其使用时的注意事项。教学时数：3学时。
重点：挑选检验音响系统调整是否得当的软件应注意的因素。难点： 如何使用时引用的ＣＤ。
教学要求： 让学生了解用于检验音响系统调整是否得当的一些软件及其使用方法。考核要求： 学会使用试音ＣＤ来检验音响系统的调整效果。
三、参考书目
【1】 What hi-fi?【2】高保真扩音机制作【3】无线电与电视【4】无线电【5】国际影音专辑【6】音响世界7】电声界【
第四篇：大学生心理与健康总复习
心理与健康总复习
一、单项选择题
1.对未完成的任务记忆比完成任务的记忆保持得更好的现象称作(A)A.蔡戈尼克效应 B.皮格马利翁效应 C.期待效应 D.自我暗示效应 2.抑郁症是一种真正的精神疾病，是控制（B）的体系遭到了破坏所致。A.恐惧激素 B.紧张激素 C.安定激素 D.快乐激素 3.性道德的四个方面是指自愿、爱和(A)。
A.无伤、承担责任 B.愉悦、承担责任 C.隐秘、承担责任 D.无伤、隐秘
4.通过与同龄人在处世方法、对人对事的态度、情感表达方式等方面进行比较来认识自己称为(B)A.自省法 B.比较法 C.二分法 D.经历法 5.下列动机的描述错误的是（A）
A.是一种内部刺激，是个人行为的间接原因 B 为个人的行为提出目标 C 为个人的行为提供力量以达到体内平衡 D.使个人明确其行为的意义
6.人们通过总结成功与失败的经验及教训来发现自己的特点。这种认识自己的方法称为(D)A.比较法 B.自省法 C二分法 D.经历法
7.美国心理发展学家加德纳提出了多元智能理论，认为人类的智力可以分为（A）个方面。A．八 B．七 C．九 D．六 8.评估工作PLACE法中A是（C）
A．职位职务 B．工作地点 C．发展前景 D．入职门槛 9.根据艾里克森的心理社会发展阶段理论，18-25岁为（D）阶段
A．友爱 B．亲密 C．孤独 D．友爱亲密对孤独 10.美国心理学家罗伯特斯滕伯格提出“爱情三元论”，将爱情关系分为(A)A.激情、亲密与承诺 B.友情、亲密与性爱 C.好感、亲密与承诺 D.好感、激情与承诺
二、判断题
1.如果你缺乏关心别人的习惯，你有时候可能要“假装”去关心别人，并付之行动。这样做可能促使你产生真正关心别人的动机。（对）
2.幸福感与先天的遗传素质无关。（错）
3.冲突并非绝对有害，有些冲突具有破坏性，有些具有建设性。（对）
4.使用避孕套避孕的成功率最低，安全期计算法的成功率最高，但是任何一种避孕方式都存在失败的可能
性。（错）
5.职业价值观是唯一的。（错）
6.阿德勒认为，每个人都有先天的生理或心理缺陷，这就决定了每个人的潜意识中都有自卑感的存在。适度的自卑是正常的，且具有一定的动力作用。（对）
三、填空题
1.霍兰德职业兴趣模型将人的职业兴趣分为社会型、企业型、事务型、实用型、研究型和艺术型。2.情绪包括体验、表情和生理反应。
3.自我意识是指个体对自身的意识，表现为自我概念、自我评价和自我理想的辩证统一。
4.人际交往的最起码原则是不能以个人好恶为标准，不能以自己的标准来要求他人，否则就不可能解决任何问题。
5.积极的归因中，把失败归因于缺少努力，会维持较高的期望，能增强坚持性，趋向成就任务。
四、名词解释
1.大学生“心理支持系统”—— 是指在大学这一特定时期内，大学生现实存在的来自校园内外的人际支持网络以及所能获得的各种类型的心理支持。
2.“ABC”理论—— 艾利斯的“ABC”理论认为人的情绪来自人对所遭遇的事情的信念、评价、解释或哲学观点，而非来自事情本身。A代表诱发事件，B代表信念，C代表结果，即情绪或症状。3.归因分析—— 就是我们对自己所做某件事的结果（成功或失败）进行解释的理由。
4.习得性无助—— 是个体在最初的某个情境中获得了无助感，在以后的情境中不仅没能从这种体验和感受中摆脱出来，还将无助感扩散到了生活中的各个领域。
5.适应—— 是个人与环境的互动关系。一是指个体在与环境的相互作用中构筑良好心理机制的过程；二是指个体与环境之间处于一种和谐、协调、相宜、相适的相对平衡状态。
五、简答题
1、如何有效避免网络成瘾？
（1）利用业余时间上网，不打破正常的饮食与生活习惯（2）上网要有明确目的
（3）保持平稳的心态，消除猎奇心理（4）不要为了打发时间而泡在网上
（5）如果你发觉自己已经对网络以外的一切事情都没有了兴趣，应该积极找心理老师帮忙。
2、大学生的恋爱观具有哪些特点？（1）注重恋爱对象的品德（2）恋爱行为逐步公开
（3）恋爱低龄化（4）恋爱态度趋于轻率（5）恋爱结果不谈婚姻（6）性念的显著变化（7）能够宽容对待失恋（8）恋爱目的的功利性（9）新的恋爱方式的产生
3、影响职业生涯发展的主要因素有哪些？
（1）没有清晰的自我认知，即不了解自己的职业性格、特长、兴趣爱好等；（2）不了解外部社会环境特别是就业环境，各种职业的现状及发展前景；
4、如何在心理上悦纳自己？请列出五条以上的观点。
（1）相信自己生来就是冠军（2）喜欢你的身体（3）相信世上只有一个你（4）你不等于你的错误（5）原谅自己（6）表达自己的个性
5、请列出不合理信念的三大重要特征并简要分析。
不合理的信念主要有：绝对化要求、过分概括化和糟糕至极。以上皆要求以例子说明。
6、大学新生心理适应问题主要有哪些方面？（1）对新的学习生活环境不适应
（2）学习紧张和竞争压力造成心理负担过重（3）人际关系失调导致社交心理障碍（4）理想、目标落空造成内心困惑
7、如何发展良好的人际关系？
要发展良好的人际关系，提升自己的交往能力，需注意以下几个方面：
（1）主动去与人交往，因为人只有在融入团体时才会有安全感，而且也容易化解一些由此产生的心理问题；
（2）要有意交几个知心朋友，以便在遇到困难时可以获得支持和帮助，及时化解心理困扰；（3）要与家人保持亲密的联系，亲人和良好的家庭氛围是你的避风港、安全岛和强大的心理支持系统；
（4）必要时要主动去求助，如寻求专业的咨询人员的帮助或参加专门的培训。
8、适应的内涵是什么？
适应是个人与环境的互动关系。内涵主要有两点：一是指个体在与环境的相互作用中构筑良好心理机制的过程；二是指个体与环境之间处于一种和谐、协调、相宜、相适的相对平衡状态。
9、大学生心理健康的标准可以概括为几个方面？（1）能保持对学习有浓厚的兴趣和求知欲望。（2）能协调和控制情绪，保持良好的心境.（3）意志健全，能经受住各种挫折和磨练。（4）人际关系和谐，乐于交往。（5）正确的自我意识。（6）适度的行为反应。（7）完整统一的人格品质。（8）积极的社会适应力。
10、如何有效的帮助失恋中的人化解痛苦，请列出五条以上的方法。（1）告诉自己，失恋是恋爱的一部分，即便是伟人，也难免会遇到。
（2）换位思考，设身处地为对方着想。这样既有助于你理解对方终止恋爱关系的原因，又能帮助你接受失恋的现实。
（3）情感宣泄，不要过会埋藏和压抑失恋的痛苦。
（4）情境转移，换换环境，暂时离开触动恋爱回忆的景、物、人，把自己主动置于欢乐、开阔的情境中。
（5）升华，尽快把精力引向学习及自身事业中，把失恋升华为一种向上的动力。
第五篇：色彩的物理、生理与心理效应
色彩的物理、生理与心理效应
一、色彩的物理效应
色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在室内设计中可以大显身手。
1、温度感
在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热。从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷。紫色是红与青色混合而成，绿色是黄与青混合而成，因此是温色。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色、黄色，让人似看到太阳、火、炼钢炉等，感觉热；而青色、绿色，让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林，感觉凉爽。但是色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，愈靠近橙色，色感愈热，愈靠近青色，色感愈冷。如红比红橙较冷，红比紫较热，但不能说红是冷色。此外，还有被色的影响，如小块白色与大面积红色对比下，白色明显地带绿色，即红色的补色的影响加到白色中。
2、距离感
色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。
3、重量感
色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色。在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。
4、尺度感
色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大，而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感，使室内各部分之间关系更为协调。
二、色彩对人的生理和心理反应
生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动传到到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑较高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。费厄发现，肌肉的机能和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强。库尔特·戈尔茨坦对有严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中。
也有人在对色彩治疗病方面作了如下对应关系：
紫色——神经错乱；靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃、胰腺和肝脏病；橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。
不同的实践者，利用色彩治病有复杂的系统和处理方法，选择使用色彩的刺激去治疗人类的疾病，是一种综合艺术。
有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影响。相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应。整体机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，并向机体中心集结。此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色。因此，赫林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳。由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，并要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会。
三、色彩的含义和象征性
人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等。看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等。看到黑色，联想到黑夜、丧事中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；既有共性，也有个性；既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但并未被科学所证实。因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括。
色相的一般特性为：
1、红色
红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量。它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的视觉错觉。红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔、顺从和女性的性质。
2、橙色
橙色比原色红要柔和，但亮橙色和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色使人愉悦。橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。
3、黄色
黄色在色相环上是明度级最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时，就会显出病态和令人作呕。
4、绿色
绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩。
5、蓝色
蓝色从各个方面都是红色的对立面，在外貌上蓝色是透明的和潮湿的，红色是不透明的和干燥的；从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的；对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。
6、紫色
紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人。偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严、孤傲或悲哀。紫罗兰色是紫色的较浅的阴面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同。
色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、大小等；感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、**、镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。
其中对感情和理智的反应，不可能完全取得一致的意见。根据画家的经验，一般采用暖色相和明色调占优势的画面，容易造成欢快的气氛，而用冷色相和暗色调占优势的画面，容易造成悲伤的气氛。这对室内色彩的选择也有一定的参考价值。
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