第一篇：电影《贝隆夫人》的影评
电影《贝隆夫人》的影评
对于一部电影来说，其中的主题曲比电影本身更出名，这样的现象并不很多，看影碟《贝隆夫人》就是先听过那支著名的主题曲《阿根廷，请别为我哭泣》，才想去看这部电影的。当然，《贝隆夫人》还有一些使我感兴趣的原因，比如它的女主演是大名鼎鼎的性感歌星麦当娜，比如它是南美最著名的奇女子的传记片，特殊女人的一生总是特别令人好奇的，特别是这位三十几岁就英年早逝的阿根廷第一夫人，特别是这位被喻为阿根廷玫瑰的第一夫人还曾经是妓女出身。
很少有女人的一生有如此大的颠覆与反差。生为一个乡下农场主的私生女，母亲是个未婚的厨娘，可是伊娃从小就有一个梦想，就是要去首都做一个大人物。为了到首都去，她十五岁就独自与已婚的男摇滚歌手私奔到布宜诺斯艾利斯，可是刚到首都，伊娃就被那歌手甩掉了，无以为生，她只好陪舞、做妓女、拍广告，后来开始了她的演艺生涯。当她成了一个小有名气的演员时，遇到了当时的军界要人胡安·贝隆，他们于1945年结婚。
从一个乡下女孩到一个军官夫人，这样的奋斗已经很不寻常了，可这仅仅是伊娃命运的另一个转折点，这时候，伊娃那颗潜藏在骨子里的政治野心终于有了合适的土壤，她开始热衷于为丈夫参加阿根廷总统竞选奔走呼号，在磨难和挫折中，表现出比贝隆更坚忍的勇气和耐力，当贝隆终于成功地当选为总统后，伊娃顺理成章出任劳工部部长，成为阿根廷政界的一颗新星。可是由于她的妓女出身以及她对下层人民的同情，她一直是阿根廷上层阶级攻击的对象。她与丈夫贝隆的私生活也很微妙，他们没有孩子，似乎也没有正常的性生活。正当伊娃雄心勃勃地试图竞选阿根廷副总统时，却因子宫癌去世，时年33岁。
这样一个戏剧人生的女人必然是引人注目的，她的故事早已编成歌剧成了百老汇诸多歌剧院的保留剧目，于是，电影界的人当然也不会放过这样的题材，1996年，以拍音乐片擅长的英国导演亚伦·帕克将此剧目搬上了银幕。也许是《贝隆夫人》的音乐剧太辉煌了，音乐剧已经成了这个电影题材先入为主的形式；或也许是帕克太钟情音乐剧了，他压根就没有想到换一种形式来拍这部电影。总之，这部改拍自当代英国音乐大师安德鲁·劳埃德·韦伯的同名剧作的电影是一部音乐片，并获得了1997年奥斯卡最佳音乐歌曲奖。
可是我看这部影片时，却感觉剧情和歌剧片的形式并不是很协调，尽管对一个传奇女人的不凡一生选择用音乐来演绎有它的独道之处，可是那些在跌宕起伏的史诗般的人生中游走的音乐却并没有给人很深的打动，那些本应由演员的表演来表现的人物内心潜在的心理活动，现在这样明晃晃地由咏叹调唱出来，给人一种很怪的感觉，也似乎失去了很多在揣摩和咀嚼中才能获得的快感。于是想起一些优秀的音乐片，那些音乐与剧情水乳交融的音乐片，比如《音乐之声》、《修女也疯狂》，甚至最近看的音乐片《歌剧魅影》，它们选择音乐都是因为影片故事与音乐有着千丝万缕的关系，是因为影片要表现的是音乐与人心灵的亲和关系和互感效应；而对要表现一个经历坎坷的女政治家的《贝隆夫人》，实在看不出为什么要选择音乐片的形式，尽管安德鲁·劳埃德·韦伯的音乐是一流的，但看着男女主角们面对政治**的纷乱人群和硝烟弥漫的战争场面绵绵而歌，还是感觉像一个一身戎装的人戴了一顶时髦的女式遮阳帽，显得不伦不类。于是有一些期待，期待能有人走出歌剧片的套子来翻拍这部电影，因为这是一个太好的素材，应该能拍出更好的史诗巨片的。
这样一个奇女子的传记片，第一女主角应该是最能出彩的，据说当年众多女星参加贝隆夫人饰演者的竞争，其中包括大名鼎鼎的好莱坞演技派明星梅丽·斯特里普在内，更有美国第一性感女歌星麦当娜为得到这一角色给导演写了好几封信，并为此进行了几个月的音乐专业训练，结果终于如愿以偿。我一直没有看过麦当娜主演的电影，在我的印象中，像麦当娜这样的女演员，也许只适合演一些靠卖女人大腿的艳俗片子，事实上，以前麦当娜主演的电影虽然也不少，可是她在电影中并没有多少上佳表现，也没有给人留下深刻印象。可是亚伦·帕克最终还是选择了麦当娜，无疑，因为她与角色是贴近的，她们一样怀有不安分的天性，一样从出身卑微的小人物到功成名就的名女人，她与这个角色心有灵犀，她完全可以理解角色女人的心路历程，当然更重要的原因是歌剧片需要一个著名的女歌星，是这些使麦当娜终于获得了这个似乎是为她量身定做的角色。
当然，麦当娜如此下力地争取这一角色的本意是想通过这一角色尝试开拓自己的演艺之路，改变自己在公众面前的艳星形象，可以看出麦当娜为这个角色倾注了很多心血，也倾尽了所有的才华，特别是她在片尾的那一曲《阿根廷，请别为我哭泣》，表现出她不凡的演唱实力，唱出了伊娃曲折辛酸富有传奇色彩的一生，也唱出了伊娃对阿根廷的热爱和依恋之情，使人感染到伊娃在告别世界之前壮志未酬的遗憾和悲壮。除此之外，麦当娜在表演上实在没有令人惊叹的表现，整部影片中，麦当娜的表演显得很平淡，没有非常突出的亮点，不管是演伊娃早期做妓女时，还是后来成了女政治家，都似乎蒙着风尘味，总觉得这不是伊娃而是麦当娜，没有细腻地表现出一个传奇女子在不同的生活变化阶段的层次感，也没有使人感受到那个奇女子的奇异性格，在我想来，伊娃这样的奇女子应该首先奇在性格上，奇在其与众不同的不安分、统治欲、坚毅、果断、冷静、甚至跋扈，当然也不排除女人妖媚，而麦当娜版的伊娃在眼神里就缺少东西，缺少一种与众不同的吸引力，缺少一个女强人的丰满个性和不凡气魄。
也许，人们、包括麦当娜本人都对麦当娜的期望值过高了，演员都想走出本色表演而追求性格演员，其实一个性格演员很大的成分在于天赋，也其实演员大可不必追求全面，表演上的多面性和单一性并不是一个演员成功与否的界定，没有演技派的才华，不等于不能做一个好的本色演员，就像沙朗·斯通，既然适合演性感女郎，就一路性感下去，在性感上登峰造极也未尝不可。而麦当娜已经是音乐界的性感巨星了，也许她在电影界的努力方向依旧走性感的路子更实际一些，改变自己很难，有时其实也没有必要。不过，我还是很理解麦当娜的这一次尝试，即便这终究也只是一次本色演出，也无论这片子有没有很大的成功，她都通过这一电影角色更加了解了自己，了解了自己在艺术道路上应该如何走和还能走多远，从这个角度看，她确实是一个很认真的艺人。
说到底，这部传记片之所以没有给人深刻印象的最根本的原因其实并不全在演员的表演上，剧本本身缺乏对故事细节和人物心理的个性化描写，比如对伊娃作为一个女人的情感走向的描写就很模糊，按理说，私生女的出身决定了她对男人的失望，缺少父爱、男友的欺骗更使得她对男女情爱彻底绝望，所以在她的一生中，虽然始终在男人的世界里滚打，她却始终没有真正爱上一个男人，因此才把所有的心思都用在出人头地上，在她眼里，男人已经完全丧失了性别吸引，只能勾起征服的欲望，蜕变成她达到个人目的的工具。对贝隆这个男人，她更多的也是利用，使足了心计和美色，她们的婚姻只是一种政治联姻。本来，这个女人的故事应该有很多戏，可以更精彩的，可是这一切电影中都没有很好地表现出来，造成整个影片有着空洞庞大的骨架，却缺少血肉，从而缺少了震撼人心的力量。
这使我想起同为塑造政治女人的传记片《埃及艳后》，伊丽莎白·泰勒版的克丽奥佩特拉要生动许多，同样是奇女子的欲望、聪明和坚毅，克丽奥佩特拉是丰满的，她被渲染得具有巫术般的离奇和狐仙般的妖媚，使这个人物的个性充满神秘与玄妙，也更加吸引人。而且《埃》片的精彩还在于，它是通过对克丽奥佩特拉身边的男人恺撒大帝、安东尼的个性化描写来塑造女人的，更加衬托出克丽奥佩特拉这个奇女子“艳”背后的雄才伟略，也使这个人物更加呼之欲出。
拒绝情爱的女人，似乎是一种很奇怪的动物，那些本来归属于情爱的热情成了泛滥出河道的洪水，变得不可控制，她们或者会以强有力的冲击摧毁古旧的沉积形成新的三角洲，或者只是一股微弱的支流在陌生的歧路上最终干涸掉。她们更像一个变异了的分子，那些原来附属于女性的特质似乎已经被彻底打碎并进行了重组，变得面目全非，如果她们异化成一种花，那一定有着令人意想不到的花瓣，她让人说不出美丑，只能惊异或者叹息，因为那些东西可能已经不能仅仅依据外形来识别，而需要用繁复的推理来理解了。
第二篇：贝隆夫人观后感
《贝隆夫人》观后感
教育学院 小学教育2班
卞佳芳 070112040
【简介】
原名：Evita
又名：艾维塔 / 阿根廷，别为我哭泣 / 贝隆夫人 / 庇隆夫人
导演：艾伦 帕克(Alan Parker)
主演：Madonna, Antonio Banderas, Jonathan Pryce, Jimmy Nail, Juan Peron
制片国家/地区：美国
上映：1996
【剧情简介】
15岁的埃娃为了让探戈舞歌手马加尔迪带她去布宜诺斯艾利斯，不惜以身相许。到了目的地，被抛弃的埃娃靠卖淫为生，专找能对她有所帮助的人睡觉，终于成了娱乐圈的名人。1943年，阿根廷发生军事政变，埃娃遇见庇隆上校，他们相爱了。当庇隆被捕入狱期间，埃娃就以他的名义参加竞选。庇隆获释后他们结了婚，庇隆当上了阿根廷总统。埃娃想当副总统未果，遂创办埃娃.庇隆基金会。她开始欧洲之行。西班牙友好地接待了她，但在意大利她却挨了骂，到法国时她病倒了。1952年她病逝于阿根廷。
【观后感】
这是一部剧情片，一部歌舞片，一部历史片。它是我开始认识韦伯的第二部作品（第一部是《CATS》），充满了惊喜。同时这也是我认识Madonna的开端，那首著名的《Don't cry for me Argentina》深深吸引了我的注意。
从电影开始到最后，有一段和声一直被在关键的时候不断的歌唱着，这一段和声带着带着高贵和圣洁，带着对EVITA虔诚的崇拜，其实它在西班牙文里只有三个词“EVA，EVTIA，EVITA夫人”，三个简单的称谓，道出了EVITA绚丽而又短暂的一生。
电影的开篇是在两组葬礼中交叉着进行的。一边是举国上下为EVITA夫人的哀悼，最豪华的葬礼，最隆重的仪式，天空飞洒着无数的白色的纸片，八位士兵抬着载着夫人的华贵棺木庄严得走在最中央，后面是她的丈夫贝隆总统和政界要员，布宜诺斯艾利斯城的街道上阳台里每一个地点站满来自四面八方的前来送行同时为了瞻仰他们精神领袖最后的遗容的恸哭着的人民，每一个地方都摆放着她高贵的遗像和那张自信的笑容。而另一边，是一个中产阶级家庭的葬礼，狭小的教堂，不多的人群，牧师在做哀悼词，人们用疑惑的眼神看着一个小姑娘，她是一个人突然闯进来的，为死者献上了鲜花，轻轻的亲吻死者的额头，可还没有来得及哭诉，便被强迫地抱了出去，她挣扎哭喊着“爸爸，爸爸，那是我的爸爸！”在外面的姐姐大声地叫着“EVA!----EVA!”EVA被粗暴的拒绝在父亲葬礼教堂的门外，因为她是野种，是父亲和下等女人偷情生下来的没有名分的野种！只配远远的看着父亲的灵车离去，“肮脏的东西”不容许靠近家族的荣誉！
若是EVITA的灵魂可以看到这对比的一幕，她应该满意的微笑了，甚至可以用嘲弄的眼神鄙视将她驱逐的中资产家庭。她终于实现了从EVA起的愿望“I want to be a part of B.A.--Buenos Aires--Big Apple!我要成为布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires阿根廷首都）的大人物。”
绚丽光华，万人崇敬，刹那光辉，风采迷人。
执政时，全国瞩目，人们大喊“VIVA EVITA(EVITA万岁)”，疯狂的拥护贝隆和贝隆夫人EVITA－－－－人们的精神领袖，除了崇拜就是赞扬，谁是工人阶级的神？EVITA，对，就是她！
逝世时国旗对角线的一道黑条，连城外都站满了悲痛的人群，天空都是阴云，人们传着黑色的丧服，郑重的将遗像摆放在胸前，在雨中坚持这神圣的牧师的赞歌。各处的人们在缓慢的节奏下，沉重的跳起EVITA生平最喜欢的阿根廷舞蹈，一步又一步，可是带着节奏和腿部与脚步的轻灵技巧，此刻也只能因为她的主人离开而失去光泽。
一切看上去这么的美好，可是有多少人可以理解这无尚荣耀背后的故事。那曾经的黯然神伤，那过去的不堪回首，那一次次的出卖和背叛，那一回回冷漠和辛酸。
上流人士曾经怎么称呼她？婊子！Bitch!
军队里曾经如何看待她？娼妇！Slut!
政界要人曾经是何评价？小人！Little man!
EVITA又为了什么而作了什么？
一个没有父亲的野种，成为了一个歌曲家的情妇，随后来到了布宜诺斯艾利斯Buenos Aires，摆脱了小城镇之后终于来到了阿根廷的首都，然后离开了她第一个男人。
男人又怎么样？听听她唱出的话语：“你只会讨好异性，生活糜烂，但你身价丰厚就可以把我占有，助我踏上青云路，总有一天会回报。”这个情人的离开没有什么，不过是将她推向了最后的绝路，你认为一个名气一般的有妻室的歌唱家，EVA可以指望更多的什么吗？他唯一的“功劳”就是将EVA带到了首都这个她梦想的权势中心，在这里她成为了EVITA。
一遍遍的询问Where am I going to?她根本没有机会接触上流的机会，就在绝望的时候，一个摄影师告诉她Don't ask anymore.献出她的身体，他可以给她成名的机会；然后下一个男人帮助她接到了广告„„一个又一个，她接触了一个又一个有能力的男人，仿佛前一个男人是她见到更上层男人的铺垫。
“古往今来的男女，不分男女，都是在互相欺骗，实在显而易见，都是希望对方，给予种种方便，别怪他们无情无义，你何尝不是？”
终于她成为了名角，见到了贝隆将军，终于将自己押在了这个拥有一定的群众基础的男人身上，她给贝隆无论是在困难期还是风光期，都带了无限的群众的崇拜，她的言谈举止所有都围绕着贝隆。她很清醒，没有他，就不会有她的未来。她甚至将贝隆爱她升华成为了是因为贝隆热爱最底层的人民，否则他为什么会喜欢她这种低下的有过不光彩过去的妓女！她让人民忽略了她天生丽质的本色，把她最不光彩的因素转变成了最套取人心的优势！
然后终于有一天她成为了**，控制了新闻，娱乐，广播所有的传播媒介，不断地对医院，学校，工人，妇女进行慷慨的捐助，发行个人的福利彩票回馈社会。
听听她说的话吧：I love you and hope you love me.看看她每一次发言时的姿势吧：两只手高高地向上举起，配合着讲话不断的摆动，预示着不可抗拒的力量，她那食指伸向天的动作代表了最高的统治。
人们在接受她时而慷慨激昂时而深情款款的演讲后，忘记了她权利的欲望，只记得她是一个为了爱人的成功不断奉献的**！于是人民拥护她为副总统。整洁的高层都在反对，可是你知道贝隆说了一句什么吗？She's the one who's kept us where we are.影片在这里就打住了，EVTIA夫人背判了“死刑”，于是有了最后的葬礼，可是现实是EVITA夫人不仅成为了副总统，同时在贝隆去世后，接替的总统的职位！
她终于拥有了一切，即使是转瞬即逝的光华，去世的时候刚刚36岁，不择手段的达成了愿望，“I want to be a part of B.A.--Buenos Aires--Big Apple!”当初的野心！
她不是为了什么阶级的翻身，当初在教堂内，EVITA虔诚地接受洗礼，神父的赐福，教堂外，一片祥和圣洁的颂扬EVITA的教堂的圣歌中，夹杂着反抗工人被打的惨叫和无声倒下的尸体以及缓缓流动的鲜血,这就是最好的证据。她只是为了自己的出人头地，为了自己将那曾经将她绝之门外的中产阶级和侮辱她的特权阶级踩在脚下！
我们来看，他们的第一次相遇贝隆的钟情是因为EVITA迷人的外表，和她有了一夜之欢是因为EVITA穷追不舍的告白，把她带回家是因为EVITA一遍遍的重申I'm not talking of a hurried night„„ That's not the reason that I caught your eye Which has to imply I'd be good for you I'd be surprisingly good for you.一旦沾染上了这个女人，他就无法再甩掉了，因为贝隆这个名字对于EVITA是极为有用的。也就是因为这样，在贝隆被捕的日子里，EVITA没有走开，贝隆想辞职回家过安定平静的生活，离开纠纷，可是EVITA说服的他让他安心得等着他们最为辉煌的一天。
她在做什么？她在利用贝隆的名声为贝隆造势，她在用贝隆的名字蛊惑工人unions联盟为贝隆声讨“公道”，只要营救贝隆成功，人民首先会记住的是她这个尽心尽力的操劳的妻子，记住她的话。
贝隆获救了，以为他们这次真的相爱了，公众之下，两个人亲密的接触，贝隆也利用这EVITA为他打下的声势努力添柴加火，脱下了贵族阶级象征的西服，和举着白手帕向他致敬的工人底层阶级一同高声的欢呼同时亲切的方式，搂着自己的爱人EVIT，向他们致意。看上去是祥和的，可是实际上呢？
婚礼的那天在主的面前，贝隆没有任何的笑容和情愿的表情，连看着夫人都是斜视或者余光，EVITA却一脸的期待，只是不知是期待终于和爱人在一起还是期待成为总统夫人后的政界王朝！很快，电影隐秘的给了我们明确的答案，穿着睡衣的贝隆从一个屋子里出来去开一扇门，门被从里面锁上了，他失落得又装作若无其事的走开，门的里面，是不动声色没有任何表情变化的EVITA“贝隆夫人”。
后来在总统夫人演讲的过程中，贝隆表情从满足到满意的细微变化都呈现在镜头里；当看“彩虹之路”EVITA夫人欧洲之旅的映像节目之时，政治上的帮手告诉贝隆，“贝隆夫人”现在被外界媒体当成了贝隆对外界的政治手段，那时贝隆的表情那个叫做邪恶和贪婪，充分表现出目的达到的快感！你还会说他是喜欢她的吗？即使EVITA时喜欢贝隆的，可是贝隆也没有让这个女人得到爱情，因为起点的不同，这个女人最初对他的接近就是因为权利的利用。
在EVITA被提名副总统的一片反对声中，贝隆对政界说了一句话：She's the one who's kept us where we are.可是谁都明白，这句话真正的意义反而被政界要员们说破：She's the one who's kept you where you are.EVITA无论在什么场合中，提到的和拥护的全是她的“丈夫”贝隆。成功的，两个人互相的利用，登上了权利的最高峰。
但是EVITA还是一病不起，从贝隆的眼神儿中，看不到真正的关爱，他说：Eva, you are dying.谁知道这后面的内容到底是什么？！EVITA用无奈而又哀伤的目光看着他，问起了那句话：So what happens now? Where am I going to?贝隆不经意的露出了当初对待被撵走的第一个妻子的冷漠目光：Don't ask anymore。而当初第一个妻子被风光无限的EVITA撵走的时候，说出的是一样的问题和得到的是一样的答案。终于理解得EVITA所唱的最后的爱之歌的名字竟然是：You Must Love Me.一个Must揭示了一切。两个生死相依的爱人怎还会用Must的命令或者是哀求的语气？
站在遗体的面前，是旁观者切点明了一切。贝隆知道这是在讽刺他，他的表情承认的了一切。什么爱情？这才是贝隆夫妇表象下的真实。
贝隆夫人，一路走好！在前面的路上，你不是孤独的。你看看70万人在注视着你，他们在陪你走着最后的一程。烟花虽是短暂，稍纵即逝，但是曾经的绚丽又叫人如何忘怀呢？
第三篇：《贝隆夫人》观后感
《贝隆夫人》观后感
早就在媒体杂志上听闻阿根廷第一夫人贝隆夫人，怀着对伟人的崇敬，看完音乐剧《贝隆夫人》，羡慕她的传奇人生，同时也惋惜她的英年早逝。直到现在我仿佛还看到贝隆夫人伊娃站在总统府上高唱Don't Cry For Me, Argentina的身影，这也是我选择《贝隆夫人》来写下自己的一些观后感的原因。
影片一开始就给我们重现了伊娃的父亲的葬礼，藉由他人的口道出了她的身世：一个不被父亲家族所承认的私生女，甚至连自己的父亲去世了自己前去吊唁也被粗暴地赶出门外。正是悲惨屈辱的童年造就了伊娃坚强的性格和要成为大人物的强烈的欲望。接着影片采用倒序的方式，展现伊娃去世时的情形，千千万万的阿根廷人眼含热泪，涌上街头为其送行，似乎连空气中都充满了悲伤。还有随着她的去世，贝隆政权也变得名存实亡，**层出不穷，从侧面反映出伊娃才是所有阿根廷百姓心目中共同的精神领袖。
一个贫苦、毫无所依的私生女如何才能踏上青云之路？青春和美貌是伊娃唯一的凭借。为了换取踏入阿根廷交际圈的机会，十五岁的伊娃向探戈歌手麦加地出卖了自己的身体。影片中，伊娃大胆地唱出来：“I wanna be a part of B.A.Buenos Aires, Big Apple(我要成为阿根廷首都的大人物)”，麦加地的劝告、嘲讽，都市未知的前景丝毫不能影响到伊娃的“理想”。然而现实总是残酷的，刚回到家的麦加地就无情地把伊娃抛弃。然而伊娃却没有放弃自己的梦想，尽管迷惘却依然选择了留下来拼搏。为了出名，她一次次地向各色各样有权有势的大人物们出卖自己的身体，以换取一次次出镜的机会，很快就在娱乐圈里混得风生水起。当然，一切无关爱情，男人只是伊娃身下的踏脚石。直到遇到相貌英俊，因救灾救贫、宣扬民主而在百姓中声望日隆的贝隆上校，伊娃才结束自己堕落的生活，而贝隆也越来越被其吸引，接受她成为自己唯一的女人。
虽然自认为高贵的上流阶层人士无法接纳出身卑微的伊娃与自己平起平坐，军方也敌对“另有所图”的伊娃，但是伊娃依然长袖善舞，平易近人的作风让她在底层中颇受百姓欢迎。然而**骤起，贝隆被反动派逮捕入狱，伊娃再次失去了自己的依靠。然后她却没有选择弃他而去,反而到处为贝隆奔走呼告，号召百姓团结起来一起要求释放贝隆。伊娃充分展现出作为一个演员出色的口才能力和演讲能力，成千上万的百姓被鼓动,民众之声，再也无法被压抑。
当局迫于压力不得不释放了贝隆，贝隆重获自由，而伊娃则初步在民众中树立起只属于自己的那一份威望！
在教父的宣誓声中，贝隆和伊娃终于成婚了。在角逐总统的过程中，贝隆和伊娃这对夫妇的组合所向披靡，以绝对的优势胜出。群众们高唱着“A new Argentina!The chains of the masses untied!A new Argentina!The
voice of people cannot be and will not be and must not be denied!”齐聚总统府广场庆祝贝隆的就任。如果说贝隆总统许下的种种美好愿景赢取了百姓的心的话，第一夫人伊娃的如同天籁般的一首高歌“Don't Cry For Me, Argentina”则彻底征服了百姓们的心。如果说之前我对伊娃的歌声抱着的是欣赏的态度，那么在那一刻我的心中只剩下震撼。那时候，我第一次觉得伊娃的风采魅力盖过了贝隆。
接下来，伊娃用实际行动证明自己并不只是一个花瓶，彩虹之旅开始了。伊娃周游欧洲列国，她的绝世风华征服了西班牙，法国，为阿根廷赢得了她们的友谊。不幸的是，在前往英伦途中伊娃却因突发的疾病不得不终止了这次外交之旅而回国。回国不久，伊娃开始真正地向穷人伸出援手，为穷人的生计奔走。她建立慈善基金会，关注孩子们的教育事业，关心贫民的生活保
障。。。若论德高望重，首推伊娃贝隆！伊娃的声望明显的高过了贝隆，甚至被被民众推举为副总统！尽管军方对此颇有异议，贝隆依然坚定地站在伊娃的背后。如他所说：“群众的心中，只爱她一人”，伊娃顺理成章地成为了阿根廷的副总统。至此，伊娃可以说是达到了当时作为一个女性所能达到的事业的最顶峰。
然而，伊娃却病倒了。在得知自己命悬一线，只剩下半年寿命的时候，伊娃也没有放下放下穷人的利益。当看到伊娃再次占到总统府上，再次唱起Don't Cry For Me, Argentina的时候，洋溢在我心中的唯有感动。整个国家的平民百姓都在自发地为伊娃祈祷，为她祈福，然而这最终还是未能挽回她、伊娃的性命。她已经燃烧尽自己的光热了吗？伊娃还是去了，她去的那一天，整个阿根廷都在为她哭泣。。
《贝隆夫人》落下了帷幕，我的心情依然久久未能回复。其实，一开始看到伊娃为了名气声望而不择手段，不停地投身于一个个男人的怀中，当更强势、更有用的大人物出现时马上冷酷地抛弃旧人另结新欢只为登上更高位的时候，虽然能够理解伊娃心中对成为大人物的渴望，欣赏她的坚强和独立，但对她却没有太多的认同感。事实上如果仅仅如此她终究只能以一个小人物的身份
湮灭在历史的长河里，真正令她为人所铭记心中的是为阿根廷，为穷人作出的一切努力。剧中的另外一个角色贝隆也给我留下了深刻的印象，因为他对民主的宣扬，也因他对伊娃那矢志不渝的爱情。只是他的风采却掩盖在伊娃的风采之下，在伊娃去世后也没能给予民众的信心。
在影片中，引用了一个虚构人物（即乔纳森·普赖斯）的旁述，使整部影片更易被人理解和接受，也引发了我对影片更多地思考。在我心里，整部影片的最感人部分是在伊娃高唱Don't Cry For Me, Argentina的时候，从中我感受到了伊娃童年的辛酸，对民众的留恋，对阿根廷的热爱。。
最后，我很庆幸选了中外歌剧欣赏课。老师说得对，作为一个大学生，具备一些基础的音乐鉴赏能力是非常必要的。音乐剧集合了音乐、歌曲、舞蹈等，能同时给我们予视觉、听觉和感觉上的享受，为枯燥、没有人情味的科学知识带来了活跃的、欢快的气息，最能抚平我们心中的烦躁感，舒缓我们紧绷的神经，也在潜移默化的陶冶着我们的情操。
第四篇：音乐剧《贝隆夫人》欣赏
Don't Cry For Me, Argentina----音乐剧《贝隆夫人》欣赏
摘要：音乐剧是20世纪出现的一门新兴的综合舞台艺术，集歌、舞、剧为一体，广泛地采用了高科技的舞美技术，不断追求视觉效果和听觉效果的完美结合，集戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和喜剧色彩。
关键词：音乐剧；艾薇塔；中西方
本学期我有幸选上音乐剧欣赏这一门课，在课堂上欣赏过了6部著名的音乐剧，其中电影版本的《贝隆夫人》，是我最喜欢的音乐剧作品之一
1、《贝隆夫人》简介
音乐剧《贝隆夫人》的音乐和歌曲录制是由原创音乐作者安德鲁·罗依德·韦伯亲自指导庞大的乐队，经过长达四个月400个录音小时的艰苦工作完成的，在视觉上相当成功，但是它的音乐却显得更为出色，以《Don't Cry For Me, Argentina》为例，从影片播出以来，已经被很多歌手翻唱了无数遍。
艾薇塔，一个穷裁缝的私生女儿，曾经生活在社会底层，深知民众的疾苦和生活的不幸。但为了生活和理想，哪怕成为舞女，出卖自己的肉体，也要游荡于布宜诺斯艾利斯各个场所，在形形色色的男人之中找寻机会，达到自己的目的。终于，她遇上了贝隆，她深信“民主、自由、平等”的贝隆主义能真正的拯救阿根廷的那些穷人们，能将她从一种奢靡、堕落的状态中拯救出来。为了自己的政治理想，“第一夫人”艾薇塔奔走于工厂、学校、医院、孤儿院之间，提高阿根廷的社会保障、救济、劳工待遇、教育水平，努力缩小贫富差距，成为阿根廷家喻户晓的人物，但却不容于传统的政治势力，最终心力交瘁地在病中死去，年仅33岁。
2、人物简析
在这部音乐剧中，艾薇塔和很多男人打过交道，但最主要的还是贝隆，所以只对两人性格和形象做简短分析。
艾薇塔——出身卑微，却有着和她是同一类人想都不敢想的远大抱负。“这个地方太闷了，连鸟儿都要离开，带我去首都，相信我，我会成为阿根廷首都的大人物。”要成为阿根廷首都的大人物，在当时的阿根廷社会，对于一个女人来说，只有靠男人才有可能成功。于是她凭借着她美丽的外表穿梭在各类男人之间，最终，她遇上了贝隆，成了阿根廷第一夫人，只是，上流社会的人都不承认她这一个“出身贫贱、不择手段的放荡女人”，包括作为观众的我在内。刚开始我也对她的所作所为很不理解，为了追求名与利居然这样出卖自己！可是随着后面内容的展开，我的这些偏见全被打破了！她几度演唱的《阿根廷，别为我哭泣》感动了她的国民，也感动了观众！
贝隆——阿根廷总统，在一次舞会中认识了艾薇塔——当红女明星，并被深深吸引，而艾薇塔也被他“民主、自由、平等”的思想吸引了，相差24岁的两人因此结成夫妻，同时也结束了艾薇塔放荡的生活。片中贝隆出现的次数不多，因为都是由艾薇塔出面来为他处理政务，因此深入民心的是总统夫人而不是总统！于是，片中可看到在艾薇塔去世后，国民因贝隆的无能而反抗他。可悲啊！
3、艺术特征
影片的开始，就是写艾薇塔的逝世对人们的震撼，同时也交代出她逝世后，贝隆政权就随之名存实亡的事实，歌曲的主调是根据《阿根廷别为我哭泣》的旋律改写的，歌词里没有对她的赞美，却从另一个角度说明了她的影响力。片中用了第三人的旁述，虽然看起来很突兀，但这有助于观众对整部影片的理解。在片尾的那一曲《阿根廷，请别为我哭泣》，唱出了伊娃曲折辛酸富有传奇色彩的一生，也唱出了伊娃对阿根廷的热爱和依恋之情，使人感染到伊娃在告别世界之前壮志未酬的遗憾和悲壮。而对于演员，麦当娜是一位通俗歌星，安东尼奥·班德拉斯是职业电影演员，乔纳森·普赖斯则是一位真正的音乐剧演员，不同演唱技巧融合的特殊效果使这部音乐剧的歌曲具有了别样的质感。
4、音乐剧对当代大学生的影响
音乐剧是20世纪出现的一门新兴的综合舞台艺术，集歌、舞、剧为一体，广泛地采用了高科技的舞美技术，不断追求视觉效果和听觉效果的完美结合，集戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和喜剧色彩。大学生作为社会上思想最为活跃、求知欲最为强烈、情感最为丰富和敏感的一个群体，在欣赏高雅艺术的同时，是最容易产生愉快的心理体验和强烈的感情共鸣的。当代大学生要博学多才，要具备相对齐全的理论知识、专业知识和其他相关学科的各种知识，还要具备至少一种以上的艺术才能或较高的艺术鉴赏水平。因此，如果多让大学生欣赏一些优秀的戏剧、音乐剧或影片，让他们去体会其中要传达的思想，这样，均能促进大学生自身民族的发展。
5、东西方音乐剧对比
我个人看过的音乐剧不多，尤其是国内的，对中西方的近现代音乐剧对比只能浅谈。
西方音乐剧元素更为多样。充分运用各类音乐元素，古典、流行、爵士、摇滚等均被充分运用其中，对丰富演出效果起到了积极作用，而充满活力的舞蹈则很是养眼，很是戏剧性，它活跃了戏剧节奏，也活跃了观众情绪，《猫》就是典范，还有现代的《歌舞青春》，其音乐主要是起到烘托红花的绿叶的作用，不过却很成功地给观众留下深刻的印象。音乐剧从娱乐出发，注重轻松活泼，宣扬积极向上的情趣，在此基础上力争更深层次的艺术追求。
而中国音乐剧可能出于自身强大的传统文化，很多都拘泥古典音乐形式，而近年有些作品则过度模仿西方音乐剧，来个流行金曲大串烧，而忽略了民歌、戏曲等诸多元素。此外，中国音乐剧从揭示人性、反映社会出发，主题有时过于深沉严肃，让人难懂或者压抑。对比之下，西方的音乐剧更容易为大众接受和欢迎。
第五篇：《撒切尔夫人》影评
《撒切尔夫人》影评
2010990020
10行管
江媛媛
1342395297@qq.com
传记电影只所以吸引人，重要的原因之一就是它给予观众一种错觉：可以借2小时的银幕之旅来了解历史、一个重要人物的一生，还有他的心灵。有时导演未必有这样的野心或能力在电影中重建历史、伟人，只有少数伟大的传记片才会让观众在看过之后产生更多的思考和探寻历史真实的冲动。影片《撒切尔夫人》，它试图诠释一个“铁娘子”称号下“真实”的玛格丽特·撒切尔，但在看过影片之后，我们仍然无法确认银幕上的撒切尔和真正的撒切尔有多大程度上的吻合。
影片的导演菲利达·劳埃德之前只拍过一部音乐剧电影《妈妈咪呀》，这位女导演让影片充满细腻温婉的气氛，却也失去了传记电影最吸引人的力量感。反复的闪回、倒叙使影片颇具有现代感，同时则失去了叙事的流畅性。对比《国王的演讲》的高度集中、高度戏剧化，《撒切尔夫人》就显得有些琐碎轻盈。
在“中美文化艺术论坛”中与斯特里普交流的环节里，一位英国人站起来表示，他就是当年朝撒切尔夫人的车子扔东西，高喊“撒切尔滚蛋”的那些年轻人之一，至今仍然不赞同撒切尔的主张和作为，但影片让他有了一个重新的认识，这都要感谢斯特里普的精彩表演。
出乎我们的意料，影片从退休后身体每况愈下的撒切尔开始写起，中间穿插着闪回来讲述这位政坛的铁腕人物是如何走到这一步的。这个结构就已经奠定了整部影片的基调：回忆的、个人的、温和与失落的铁娘子。老年的铁娘子神经质、敏感，甚至可以说多愁善感，她时常有看到死去丈夫的幻觉，对孩子充满母性的思念之情。斯特里普的表演已臻化境，演起这样一位老人来真切自如，但从效果来看，则远不如回忆段落中从青年走到盛年的撒切尔夫人来得真实。当她第一次和政敌在议员中论战时，当她斩钉截铁地决定与阿根廷开战时，那种历史风云人物的震撼才在银幕上展现出来，令你全心投入。
“当心你的思想，因为思想会变成言语；当心你的言语，因为言语会变成行动；当心你的行动，因为行动会变成习惯；当心你的习惯，因为习惯会变成性格；而性格会变成你的命运。”这是影片中老年撒切尔夫人对她的医生说的一段话。我们在影片中看到了撒切尔的性格，她的习惯，她的言语，可对于她的思想，她何以成为撒切尔夫人，还是只能停留在导演提供的片面解读上——没有中英谈判的内容，对收取“人头税”也一笔带过。
影片用浓重的笔墨，勾勒了一个在男人世界里打拼的女人背后的心酸。影片还原了撒切尔夫人的工作处境：在满是灰黑色男性西装的议会里，只有一个穿着亮蓝色裙装的她，孤零零地坐着。为了能够适应在清一色男性的政坛立足，撒切尔还专门接受过培训，改变发型、整形牙齿、练习说话腔调。女儿卡罗尔曾提到，母亲的衣橱里面没有一件女性休闲款的衣服，齐刷刷地挂满了适合在正式场合穿着的套装。虽然生活在男人帮里，撒切尔依然保有很多女性特质。像不少女性一样，她也随身不离手提包，但是除了梳子、口红和手帕，包里还有应对断电的手电筒、防止反对者朝她脸上泼硫酸而毁容的解毒剂。
据说，撒切尔夫人会把手提包放在会议桌中央，在辩论中随时从中取出文件应对。英国前首相布莱尔年轻时曾质问撒切尔夫人是否读过凯恩斯，撒切尔夫人从容地从手提包里拿出这位英国经济学家的文章，反驳布莱尔。如今，“手提包”在牛津词典里，多了一层“抨击或者威吓”的意思。
撒切尔夫人是永不服输的“铁娘子”。
撒切尔夫人那个时代，英国还处在“二战后遗症|”中，臃肿的政府部门、效率低下的国企、“垮掉的年轻人”等等一系列问题，使国家陷于内耗，发展停滞。玛格丽特从政后，旗帜鲜明的反对官僚主义，大力削减政府开支，减少对经济的干预。同时，她摈弃懒散怠惰的社会风气，鼓励年轻人努力工作，高效率的工作，从而赢得人生价值。工党掌握的工会势力，借撒切尔缩减开支、关闭国企的政策，大力鼓动公务员和工人罢工，一时伦敦街头笼罩在“血雨腥风”之中。这时，撒切尔夫人勇敢的来到工厂、事业单位中，平息公众对其的不满，并发表了振奋人心的演说，宗旨便是：劳动才有饭吃，罢工只会害了英国人。
随着一系列改革执行，中小型企业迅速崛起，并成为英国经济发展、产业转型的中坚力量，失业数和不满度也随之锐减。奋起直追的冲劲战胜了懒散怠惰的氤氲，撒切尔不仅挽救了国家，也鞭策了英国人。
福克兰群岛一直是英国在南美的根据地，同时也是涉足南极的前哨，战略位置非常重要。因为年年削减政府开支，撒切尔时期的福克兰群岛，因缺乏财政支持，驻军数量减少、装备长期未更新。此时，军人掌政的阿根廷政府认为“夺回”国土的时候来了，于是来了一个“偷袭群岛”。打还是不打？不服输的撒切尔夫人毅然选择了战争，一来可以树立英国还是军事强国的形象，二来能提振自己的支持度。作为政治家，撒切尔无法顾及军人亲属的感受，舍小为大，义无反顾。
撒切尔夫人是永不妥协的铁娘子，但，唯有时间击败了她。
熟悉撒切尔夫人铁腕形象的人，恐怕会认不出电影片头那个步履蹒跚的老妇人。她行动迟缓，语无伦次，眼神里充满了怯懦。这正是如今的撒切尔夫人。“母亲一生的最爱只有两个：一是唐宁街10号，二是父亲丹尼斯。她的最爱都被剥夺了。”女儿卡罗尔说。
2003年，丈夫丹尼斯去世，可撒切尔迟迟不能接受这个事实。玛格丽特是撒切尔夫人的本家姓，但就像大多数女强者，她对丈夫的姓同样看重。丈夫是玛格丽特灵与肉的支持，这也是撒切尔先生的幽灵贯穿全片之故。
步入政坛前，撒切尔只是父亲杂货店里的服务员。因听了保守党的演讲，开始对政治有了兴趣，并因此考取了牛津。和撒切尔先生的婚姻，有一半原因来自政治考虑，片中撒切尔向玛格丽特求婚时说得很直白：你缺少一个大商人的背景，而我正好可以填补这部分。有志于政治的玛格丽特，当然不会放过这一绝佳机遇。撒切尔不仅在政治上帮了妻子一把，也是其最好的心灵依靠。从政之初，玛格丽特除面对政敌们的挑衅，还面临着性别歧视。片中有个场景俯拍议院人群，黑压压的全是西装革履的男士，只有撒切尔夫人一位女士，起眼的高跟鞋成了独特的风景；繁杂的政事让玛格丽特很难顾及家人，撒切尔先生对此深表理解，因为他喜欢妻子的与众不同。据女儿卡罗尔介绍，如今，患有老年痴呆症的她会在餐厅里挂上丈夫的画像，一边吃饭，一边跟“丈夫”说话，有时候还会跟女儿解释：“看，爸爸并没有离开我们！”
与撒切尔夫人结识30多年的琳达·麦克多戈感叹道：“我曾经是那么羡慕她身上所拥有的那股常人鲜有的自信，而现在，我只能从她的眼神中看到胆怯和犹豫。她自己也感觉到了这些变化，她感到恐惧，因为她想要阻止这些变化却又无能为力。”
在影片中，当丹尼斯·撒切尔向年轻的玛格丽特求婚时，玛格丽特非常认真地对他说：“我不想成为一个在家洗碗洗到死的女人。”但影片的最后一幕中，晚年的撒切尔夫人慢慢喝完咖啡，蹒跚地走向洗碗池，自己把咖啡杯洗净，然后转身离开。这一巨大的悖论，看来让人心灵一颤。
如今，87岁高龄的撒切尔平时既不看电视，也不读报纸，一个人住在伦敦的家里。每天早上醒来，她会坐在窗边，盯着不远处的海德公园里游玩的人们发呆。由于年轻时专注工作，和家人接触少，她跟儿女的关系并不密切，他们平均6个月来看望她一次。虽然在任期间交友广泛，但当她过77岁生日的时候，本以为至少能收到几十张贺卡，最后只收到了4张卡片。它们被精心摆放在壁炉台上，闲下来的时候，撒切尔夫人就会出神地盯着它们。
为了与电影相呼应，《每日邮报》记者特地在圣诞节的时候跑去她家门口蹲点，捕捉昔日铁娘子的风采。可是，他既没有拍到儿女来欢聚，也没有政客来寒暄，只有替她开门的警卫和搀她走路的护士。镜头里的撒切尔夫人风光不再，她左手扶着门框，艰难地向前迈步。
玛格丽特是撒切尔夫人，也是铁娘子。撇开她政治家的身份，她身上那种不比男人差的强硬和睿智，还是很值得现代人学习的。
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