影视剧本策划与创作

第一篇：影视剧本策划与创作

《影视剧本策划与创作》理论作业

写出外国知名影视编剧及其代表作？不少于十个，女性不少于2个（一定要标记出来）

1.《哈利·波特》之母——乔安妮 ·凯瑟林·罗琳，她的《哈利·波特》系列目前已被译成60多种文字，在200多个国家和地区累计销售达3亿多册。不但创造了出版史上的神话，更打通电影、电视版权的授权开发，个人资产高达10多亿美元，成为大不列颠最富有的女人之一。其在《哈利·波特7》推出后，一天收入就折合人民币约1.85亿元。这个价值榜国内的作家或编剧可能一辈子也赶不上。

2.斯坦·李，《X-men》、《蜘蛛侠》、《神奇四超人》、《绿巨人》等漫画及影视作品，成功奠定了他在美国漫画界无人不知的元老级地位。斯坦·李已成为美国文化重要的一部分，并为神奇漫画公司带来了无限商机，公司作品里90%以上的知名角色都是他创造的。他的漫画已在全球75个以上的国家，以25种不同语言出版发行了20亿册以上。可说是一个人的版权作品盘活一个产业的典范。

3.亚伯拉罕-波兰斯基

波兰斯基1910年12月5日生于纽约，有俄罗斯和犹太人血 统，1945年开始电影生涯，编剧的第一部作品是玛琳-黛德丽主演的《朱颜坠影》（G oldenEarrings）。1947年，由他执笔的描写拳击手生活的影片《灵与肉》（BodyandSoul）获奥斯卡最佳编剧提名，1948年他自编自导的黑帮片《邪 恶的力量》（ForceofEvil）因风格过于黑暗而卖座不佳，不过此片后来被影评 人和历史学家奉为经典。50年代初，因拒绝与极端组织HUAC为伍，波兰斯基被列入好 莱坞黑名单，自此为各大电影公司弃用（这段经历也让他与导演艾利亚-卡赞结怨）。在遭 封杀的日子里，他与电影的惟一一次碰撞是1959年以匿名身份参与执笔的《永不言败》（OddsAgainstTomorrow）。直到1968年，波兰斯基才获准重返影 坛，但只拍了《麦迪根》和《告诉他们威利在这儿》（罗伯特-雷德福主演）等少数几部影 片。晚年的他致力于电影教学工作，去世前在南加州大学教授电影编剧课程。4.保罗·哈吉斯

1996年，哈吉斯制作了他的电影处女作，并身兼编剧与导演两职。故事发生在1959年，4名俄罗斯的少年尝试组建苏联的第一支摇滚乐队。时隔8年，哈吉斯才制作了第二部电影，他将F.X.Toole’s 的小说“Rope Burns”改编成《百万宝贝》，最终得到奥斯卡的肯定。虽然哈吉斯与最佳改编剧本奖擦肩而过，但是他以此证明自己在另一个领域中的成功。他与导演克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的深厚友谊使他获得了参与制作二战电影《父辈的旗帜》(Flags of Our Fathers)的机会。同时，哈吉斯导演了《撞车》(Crash), 这部人物关系复杂，探讨种族问题的电影最终再次将哈吉斯推上奥斯卡的舞台，《撞车》获得了78届奥斯卡6项提名，其中包括最佳导演奖，哈吉斯的电影事业达到了前所未有的高峰。5.严歌苓

严歌苓是一位美籍华人，著名旅美作家[1]，美国21世纪著名中文、英文作家，好莱坞专业编剧。作品以中、英双语创作小说，常被翻译成法、荷、西、日等多国文字，其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。多年的沉淀和积累，直接和间接的经历与经验都成为了她的创作“矿藏”，甚至她和劳伦斯被美国联邦调查局“搅局”的爱情故事也写成了长篇小说《无出路咖啡馆》。张艾嘉执导影片《少女小渔》原作者，张艺谋新执导影片《金陵十三钗》原作者，《天浴》、《梅兰芳》 原作者及编剧，《小姨多鹤》等多部小说改编为热播电视剧。曾获华裔美国图书馆协会“小说金奖”、亚太国际电影节最佳编剧奖，台湾电影金马奖最佳编剧奖。

6.威廉姆·高德曼

1931年出生在伊利诺斯州的芝加哥。他童年的大部分时光都在“翠鸟”影院里看电影。这个剧院和他在“翠鸟”的经历激发了他对讲故事的兴趣。第二次世界大战后他开始写小说，他的第二部小说就被改编成了剧本《雨中的士兵》（Soldier in the rain）。之后不久他写了《虎豹小霸王》，这部电影帮他赢得了奥斯卡、金球奖以及美国编剧工会最佳剧情类原创剧本奖，也开启了他的电影生涯。★ 作品

假面舞会Masquerade（1965）地狱先锋Harper（1966）

虎豹小霸王Butch Cassidy and the Sundance Kid（1969）神偷盗宝The Hot Rock（1972）复制娇妻 The Stepford Wives（1975）鹫与鹰The Great Waldo Pepper（1975）惊天大阴谋All the president’s Men（1976）公主新娘The Princess Bride（1987）危情十日Misery（1990）卓别林Chaplin（1992）赌侠马华力Maverick（1994）

西点揭密The General 's Daughter（1999）亚特兰蒂斯之心Heart in Atlantis（2001）怒火保镖 Wild Card（2015）7.鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉

贾布瓦拉1923年出生于德国柏林，后移民到英国并最终在伦敦大学英语文学院得到了学位。1951年，她和丈夫迁居到印度并在那里开始了写作生涯。就像威廉姆·高德曼一样，她也是以创作小说起步的，后来她的作品引起了制片人伊斯梅尔·莫谦特和导演詹姆斯·艾佛利的注意，他们请她将自己的小说《房主》改编搬上了银幕，从此他们开始了长达一生的合作。从那时起，他们合作了超过十二部电影，其中两部电影获得了奥斯卡剧本奖，一部获得了提名。对于一个对电影并不那么感兴趣的女人来说这个成绩还不坏 房主The Householder（1963）孟买之音Bombay Talkie（1970）

公主自传Autobiography of a Princess（1975）看得见风景的房间A Room with a View（1985）末路英雄半世情Mr.& Mrs.Bridge（1990）霍华德庄园Howards End（1992）

长日将尽the Remains of the Day（1993）金色情挑The Golden Bowl（2000）幸福合作社Le divorce（2003）终点之城（2009）8.艾伦·鲍尔

艾伦·鲍尔是名字正在变得家喻户晓的少数几个编剧之一。

他的电影《美国丽人》横扫了1999年的奥斯卡，也为为他赢得了最佳原创剧本奖。之后很多评论家称他为好莱坞新崛起的天才。不过，说实话，鲍尔可不是写作界的新丁。他以纽约著名剧作家的身份涉足电影编剧这―行，从前的职业锤炼了他的写作技巧，但是在以演员为核心的电视界，他则显得准备不足。9.约翰·洛根 约翰·洛根并非一直居住在好莱坞，他早年的大部分时间在芝加哥度过。他进入西北大学学表演，毕业时却成了一个不折不扣的作家。在西北大学时，他的戏剧《永远的罪人》就获得了阿涅斯·尼克逊剧本奖，后来得以在芝加哥上演。他一直没有停止对这部剧作的修改，在其他工作之余仍不停地重写和删减剧本的人物。十三年后，它又获得了纽约外围评论奖外百老汇戏剧奖。

同样顽强的决心也体现在反映《公民凯恩》拍摄过程的HBO电影《大国民传奇》上，该片能够发行是洛根长达七年的调查研究的成果。他凭借和大卫·弗兰佐尼，威廉姆·尼库尔森合作的《角斗士》一片第二次获得奥斯卡提名，他自己创作的《飞行家》则第三次被奥斯卡提名。10.诺拉·艾芙隆

职业履历丰富辉煌，令大多数编剧为之折服。除了电影方面的成就之外，艾芙隆也是一名成功的小说家和散文作家。在成为卓越的电影编剧之前，她就写了《心火》、《疯狂的色拉》和《涂鸦，涂鸦》。不过，想想她的成长环境，她的多产也就顺理成章了。艾芙隆是编剧伉俪菲比和亨利·艾芙隆的孩子，他们以《娱乐至上》和《电脑风云》等剧本闻名。她的孩提时代身边就围绕着许多妙语连珠的人，她的一个姐姐曾把家庭晚餐比作“阿冈昆的圆桌”。

二．写出中国知名影视编剧及其代表作？不少于十个，女性不少于2个（一定要标记出来）

1.海岩 《便衣警察》

《一场风花雪月的故事》 《你的生命如此多情》 《永不瞑目》 《玉观音》

《拿什么拯救你，我的爱人》 《阳光像花儿一样绽放》 《五星大饭店》 2.朱苏进 代表作：

电视剧：《康熙王朝》《江山风雨情》、《我的兄弟叫顺溜》 电影：《让子弹飞》（编剧之一）3．王丽萍 代表作：

电视剧：《婆婆媳妇小姑》、《媳妇的美好时代》、《生活启示录》 婆媳戏大家 4.赵冬苓 代表作：

电视剧：《中国地》、《母亲，母亲》、《叶落长安》 女编剧中难得的大气作者，某种意义上可以看成女版高满堂。5.芦苇 代表作：

电影：《霸王别姬》、《活着》、《秦颂》、《图雅的婚事》 国内最具类型化思维的电影编剧。6.刘恒 代表作：

电视剧：《贫嘴张大明的幸福生活》、《中国往事》

电影：《本命年》、《菊豆》、《铁人》、《集结号》、《金陵十三钗》 舞台剧：《窝头会馆》

小说、电影、电视剧、舞台剧都有成功作品的跨领域高手。7．江奇涛 代表作： 电视剧：《汉武大帝》、《人间正道是沧桑》、《亮剑》、《血战长空》 电影：《红色恋人》、《红樱桃》

我最佩服的国内编剧，没有之一。极擅史诗戏，部分作品不亚于HBO水准。8.姜伟 《潜伏》 《借枪》 《沉默的证人》 《浮华背后》

《不要和陌生人说话》 9.王蕙玲

王蕙玲是台湾影视圈的传奇作家，学音乐出身的她，却在剧本写作上崭露头角，写了20年的影视剧本，王蕙玲产量并不多，电影剧本却只完成了《饮食男女》、《夜奔》、《卧虎藏龙》、《候鸟》和《色·戒》五出，其中有三部是和李安导演合作。电影《饮食男女》（李安导演，入围金马奖，奥斯卡影展，第39届亚太影展“最佳影片”暨“最佳剪辑奖”）

电影《卧虎藏龙》（荣获奥斯卡最佳外语片奖）

电影《色戒》（获最佳外语片，金马奖最佳剧情片等奖项台湾，2007最佳改编剧本奖）

电影《赤壁》（吴宇森导演）电视剧：

1983年单元剧《伴你窗前共此生》；

1984年连续剧《四千金》入围金钟奖；

1985年连续剧《两代情》获省文艺奖；

1987年连续剧《追妻三人行》入围金钟奖；

1991年连续剧《京城四少》入围金钟奖；

1995年连续剧《第一世家》入围金钟奖；

1997年连续剧《女人三十》；

1998年连续剧《人间四月天》；

2004年连续剧《她从海上来——张爱玲传奇》

2007年连续剧《谢谢你曾经爱过我》 10.李碧华

《胭脂扣》(1988)《潘金莲之前世今生》(1989)《古今大战秦俑情》（1989）《霸王别姬》(1993)《青蛇》(1993)《诱僧》(1993)《生死桥》（2007）

三．结合实例写出优秀影视作品的剧作特色

浅析《雷雨》剧作结构特点：

在看过《雷雨》这个作品后，乱伦、“追溯式”的叙事手法、剧中人物的毁灭，这些词汇无疑向我们展示了《雷雨》的剧作结构特点。

1、主要是“追溯式”叙事手法 《雷雨》巧妙地将周鲁两家30年的恩恩怨怨以及剧中所有的人物的命运集中在一天之内,通过剧中人物的回忆将周公馆的罪恶和周家人物内心世界的苦痛淋漓尽致地揭露出来。我们不难看出，《雷雨》在叙事上采用了 “追溯法”的手法。“追溯法”又称“追溯式”、“回顾式”和“锁闭式”,是戏剧创作中所常用的一种艺术手法。其最为显著的特点是把一部戏剧的高潮安排在开场前夕,而当大幕拉开的时候,整个戏剧的情节已经发展了很长的一段时间,剧中比较重要的事件,比较关键的矛盾都已经形成,正处在总爆发的时刻。就剧本的矛盾冲突而言,仿佛戏剧一开场就进入了高潮,并且“迫不及待”地就走向了结局。（1）追溯时间 在《雷雨》中,作者选择了该剧中最为重要的时刻,从矛盾即将爆发的中心点着手。曹禺的着眼点放在了现在,放在了正在进行着的动作和冲突上。而观众既关注剧中的人物从前的故事,更关注他们正在发生的故事,关注从“一个初夏的上午”到“当夜两点钟”雷雨将至之时,在那座封闭得几乎透不过气来的周公馆中所将要面临关乎剧中人物命运的抉择。（2）追溯内容 《雷雨》的追溯线索是多重的、群体的。其追溯较为复杂,所涉及到的事件和人物也较多。它主要通过追溯昔日的罪恶以揭露周朴园父子两代所犯下的罪行；通过对周公馆这座阎王殿内黑暗的追溯来展示封建伦理对人性的摧残与蹂躏。在《雷雨》中,“追溯”的结束并非就意味着戏剧冲突的终结,反而宣告了戏剧冲突的真正开始,《雷雨》是通过“追溯”过去的故事而将现在的故事推向了戏剧的高潮。侍萍的追溯暴露了周公馆从前的罪恶。繁漪的追溯则暴露了周公馆后来的罪恶。而鲁贵的追溯则把侍萍和繁漪的悲剧联成了一体,使发生在周公馆内的从前的故事和后来的故事变得完整起来,丰富起来,进而与现在的故事,与现在行将爆发的总悲剧形成了不容回避的因果关系。他们的追溯完成了,周公馆内30多年间的所发生的惨无人道的罪行昭然若揭了,与这个封建家庭的罪行相联、被这个封建家庭所迫害的周鲁两家就这样在那个炎热的夏夜,在那个几乎要闷死人的雷雨之夜经历了人生中最惨烈的悲剧命运的撞击。（3）追溯的意义 在《雷雨》中,追溯“过去的故事”并非是要发现什么,而是要以此来推动“现在的故事”继续向前发展,高潮并非出现在追溯的终结之时。《雷雨》“以表现‘现在的戏剧’为主,将‘过去的戏剧’与‘现在的戏剧’紧密结合起来。追溯“过去的故事”只是戏剧冲突的一部分,因为发生在周公馆的悲剧还在继续,“现在的故事”还正在进行,只有当与周家相连的所有人物都在总爆发的时刻与这罪恶的渊薮“同归于尽”时,才是戏剧冲突的完结之日,“追溯”就这样在《雷雨》中得到了创造性的升华。

2、再者是主题

我认为，《雷雨》是命运悲剧。

曹禺在谈《雷雨》创作时说：“写《雷雨》是一种情感的迫切需要，我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不能自己来主宰着，受着自己——情感的或是理解的捉弄；生活在狭小笼里而洋洋地骄傲着自以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？”曹禺还说，“《雷雨》所显示的,并不是因果,并不是报应,„„而是我所觉得的宇宙里种种斗争的‘残忍’和‘冷酷’„„在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的管辖„„我始终不能给它以适当的命名,也没有能力来形容它的真实相。因为它太大,太复杂。”由此可见，曹禺创作《雷雨》的初衷并非单纯表现资本家与工人之间的冲突，揭露封建大家庭的罪恶。剧作更深层的精神内涵则是从人性的角度去表现作为自然人与社会人之间的冲突和矛盾，揭示人在宇宙万物间的渺小、脆弱、茫然与困惑。正如吕莹先生在《曹禺的道路》中指出的那样，“人的故事只是这部悲剧的形体，宇宙的主宰才是这幕悲剧的灵魂”。《雷雨》不仅是一部命运悲剧，还是一部社会悲剧。作为二十世纪的作家——曹禺,他立足于现实生活,不是从超自然的力量中去探寻人物悲剧命运的根源,而是将人物的悲剧命运融入了现代意识,体现了一种悲剧性。因为,当时我们所关心的已不再是自然界的巨大力量的威胁,而是各种因素对人性的压抑。

《雷雨》在表现人物与社会的冲突时,先把读者从神话拉回到现实,从英雄的神坛走向平民的生活。那种来自冲突中的崇高性没有了,取而代之的是另一种在矛盾中所体现的悲剧性。在阅读过程中,读者感受到的是一种悲痛感。这些“小人物”人性中最基本的合理要求都得不到保障,他们的生存要求与惨无人道的社会制度之间存在着不可调和的矛盾,所以她们最终被旧制度所吞噬的悲剧命运给人以深沉的悲悯、同情和激愤。

四．简述优秀影视编剧的综合素质（或胜任力）

编剧的好坏，从把握人物的数量上可以很容易判断出来，好的编剧在一部电视剧里可以塞进数个形色各异的人物，并且都有着饱满丰富的历程，而差一点的编剧，就只能把周边角色概念化，片面化，在主要人物上下功夫。当然，在上面的过程中，对整体结构的把控能力，以及节奏的判断，情节的搭设，都很重要，只是这些是可以练习达到的，而理解他人这个，并不是通过练习就一定能获得的一个技能。除此之外，在我的经历中，我觉得有另外一个点很少有人明确指出，或者人们很少会去谈论这种能力，而这种能力对编剧来说也是异常重要的，就是对细节的观察能力。对细节的观察能力并不仅仅对编剧或者导演行业有效，是一个非常广泛的能力，有的人进入一个屋子，可以瞬间判断出屋内的情况，察觉出任何异常的氛围，有的人则开口询问，然后轻易询问别人告诉自己的任何事情。当然上面这只是一种例子，对于街边清洁工的观察，对形形色色人的判断，都基于大量的细节，而这些细节的积累，会成为人生路上非常重要的经验。就编剧而言，这些细节，会让作品中的人物和场景一点点生动起来，从而让戏剧化的东西同时逐渐充满了生活的感觉，从而在剧作中更得心应手，当然不一定写出来的东西就是好东西，综合素质很重要。除去一些技术的掌握以及天赋，最后也是最重要的东西，就是刻苦，以编剧为例，几十万字的成稿前，可能是百万字的一稿二稿以及大纲分集剧本等还有不同阶段的素材，非常辛苦，如果以进入一个光鲜而轻松的行业为目标，编剧肯定不是一个好的选择。而做好了刻苦的准备，做好了随时可能被人批成狗屎的心理预期，有了抗压能力，那可以一试。

首先你一定要是一个热爱写作这个行当的人。影视剧作是十分艰苦的职业，一部成功的作品很可能风光的是舞台上、荧屏中的演员和导演，很少有人知道编剧的名字。编剧要吃得苦，为了创作高质量的剧本，要有勇气深入到最艰苦的生活中去，为了写好一个剧本，经常要熬夜，废寝忘食地进行创作。

再有，你应该是一个情感充沛的人。一个充满理性的人也许在研究哲学或理工科方面容易取得成绩，但他不适合从事编剧这一行业，编剧需要充满激情，必须是一个情感异常敏感的人，正是靠了这样的敏感，他才有一种表达欲，他才能创作出打动人心的作品。

此外，你必须是一个热爱生活的人，一个人的生活阅历可以不断积累，但是一个人对生活的深切关注和深入体验，却是最为重要的创作起点。我们不能想象一个不热爱生活，没有任何生活经历的人能创作出好的作品。生活的经历也包括对生活的认识和理解能力，如果你对生活的深层意义没有领悟思考，又怎么能深刻地表现它呢？

最后，你必须具有较好的写作能力，要能娴熟的运用语言，写出有声有色的文章，语言的书面能力较差的人不适合从事这个职业。

五．写出中外电影中的虚拟角色（要求最好每一组皆有中外电影的角色，不少于六组，多多益善，多写一个，多加一分，只写最后的小标题就行）

虚拟角色，就是客观世界不存在的，借助影视艺术创作者精心构思、设计出来的各种形象，可以是具有超能力、巨能量或特异功能的人类或异化扭曲后超级邪恶的怪人，拟人化的非生命体、植物、动物，具有情怀的神怪、鬼怪。虚拟角色分类有

1.非生命体类：异形葫芦娃 筋斗云 天书奇谭（天书）2.植物类：忘忧草 “兰花” 3.动物类：猩球崛起 猪猪侠

4.神侠类 ：普罗米修斯 煎饼侠 太上老君 孙悟空 5.鬼怪类：胡巴 贞子 谛听 无天 6.外星类 ：奥特曼 变形金刚

7.组合型 人类与其他生命体的结合：美人鱼 史莱克 猪八戒 8.超级人类：阿凡达 铠甲勇士 巴啦啦小魔仙

六．请写出一个你最爱的圆形人物形象，既要总结其性格特点，也要涉及到他的外型、服饰，尤其是行为、动作等。

《死水微痈》中的顾天成是一个典型的“圆形人物”。从顾天成扮演的不同角色入手分析了他的思想和性格特点。认为小说通过描述顾天成的命运被折,反映了动荡社会中平民生活的波瘌起伏,顾天成个体的悲剧也反映着那个时代的悲剧。死水微澜》中的顾天成是作者极力刻画的一个有着复杂性格的“圆形人物”形象。在小说中,顾天成扮演着多个角色,如土粮户、赌徒、嫖客、丈夫、父亲、教徒等,不同的角色体现了他不同的性格侧面。顾天成形象的复杂性：

作为土粮户的顾天成，有着乡坝里农民的那种土气,思想顽固,见识短浅;又有作为剥削者的那种“骄奢淫逸”、投机以及狡诈。他做官的计划是:“报复么伯，报复罗歪嘴,还要下两通海捕文书,一封捉拿刘三金,一通查访招弟,并派人打探正月十一夜与罗歪嘴他们一道走的那女人是什么人。”[!2%他的“复仇打算”是:“拼着把地方卖掉,仍去找着袁表叔,大大的捐个官,钻个门路同成都县的县官拜个把子,请他发一张签票,把罗歪嘴、张占魁等人一链子琐去,先把屁股打烂,然后放在站笼里头站死。”[1N5这种对心理的洞察,比外貌、服装、语言行为的描写更加深刻真实地表现了顾天成性格中的狭隘、粗鄙、土气和好色。顾天成心中这些朦胧的计划，就像阿Q土谷祠的梦一样,暴露了其性格深处的粗鄙与私欲。赌徒顾天成是个爱赌而不会赌的人。在罗歪嘴 的赌场里被“烫了毛子”,却无知无觉,到最后还挨了一顿痛打。用刘三金的话说“这是个蠢人,真真蠢的出 不赢气”。嫖客顾天成痴迷刘三金,然而他“嫖的不高超”，得到一点点甜头便欣喜不已、神魂颠倒,最终人财两空。作为丈夫的顾天成,也有对妻子温存的时候。当妻子生病时,尽管他有发脾气,但看到妻子病状,听到妻子无力的说话声后，也心软了，对妻子暖言相加。妻子死后,他“跳起脚地大哭“,显得很伤心,然而杯酒下肚,竟在老婆的法事上唱起了《打龙袍》。短暂的伤痛无法掩盖他放荡的本性。他喜欢钟幺嫂。在钟么嫂勇敢泼辣、耿直的性格村托下，颐天成显得更加怯懦，胆小，黯淡。这是一个决定他命运转折的女性他入洋教,离不开钟幺嫂他追求蔡大嫂,与其说是乘人之危，的怂恿与引荐不如说是“各取所需”，一个贪恋美色,一个追求物质化的享乐。顾天成在与女性的纠葛中，更多时候不是他操纵女色,而是女色在驾驭他顾天成有种种的“浑“,种种的滑稽,但作为父亲,他特别疼爱女儿招弟。用书中的话说，“他是顶喜欢他那女儿的”。女儿的哭声,可以让他顿时放下所有的怒气。女儿在东大街丢失后，他着急得不知所措，对着老婆的灵位烧香磕头。阿龙去外面找寻招弟时,他“焦躁”的跑到路上，“望一会，又跑回来，一直望到只要看见两个人影，都疑心是阿龙带招弟回来了"。网龙寻找招弟空手而回,他绝望地大病一场,昏睡了十四天颐天成的“舔犊之情“让人动容。作为父亲的顾天成,他内心深处有着正常的人性,有着可贵的情感。作为教徒的颐天成，则是自私愚昧的。为了报仇,他不情投靠洋教势力。顾天成特殊的教徒身份所引起的命运起伏,也折射出了时代风云的变化。他刚入教时,恰逢义和团起义，戊戌变法,失掉了田地房屋,被撵出了祠堂,连他老婆的棺材也被破土取出抛在水沟旁边。由于清政府的腐败软弱,洋人得以占据上风后。么伯主动将占去的房屋田地归还了他。他又还告罗歪嘴，为自己报了仇。顾成入教只是一种投机，是在当时洋教横行猖獗的历史背景下,他为了报仇而做出的选择。他不是与袍哥势力相对的洋教的代表。对于这两种恶势力的冲突，更的是通过洋教徒钟么嫂的吹嘘蔡大嫂与罗歪嘴关于洋人的谈话、郝达三与葛寰中等人的讨论及烟馆里烟客们的议论等，从侧面来反映的。通过这些人对洋教的描述也为后来顾天成的入教提供了较为合理的解释，使故事的发展显得自然而合情理。当然,通过顾天成的一系列遭遇和经历，我们可以看到洋教在当时的猖獗横成是那个特殊的历史背景下受洋教影响的最普通的一员。

二、顾天成形象的悲剧性 对顾天成形象的塑造，反映了现实主义与自然主义对于作家的影响。顾天成个体的悲剧,投射出的是那段糟糕的历史背景下的时代悲剧。鲁迅先生说，悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看。而“一严肃的或悲剧性的扁平人物是容易惹人厌烦的唯有圆形人物才能在某一段时间内扮演悲剧角。他除了不够诙谐，有点扭外，还是能使我们有所感动的。”顾天成便是这样一个具有悲剧感的圆形人物小说通过描述顾天成的命运波折,反映了大时代动荡下平民生活的微澜起伏，揭示了两股恶势力相激相荡下灰色时代的悲剧性顾天成个体的悲剧性，首先体现在他一连串不幸的遭遇中。先是在赌场里莫名的被人“烫了毛子”，还挨了一顿痛打;接着是老婆病逝,之后他唯一的女儿也被弄丢了,他为此大病了一场,又从鬼门走了回来;后来“吃了洋教”,丢了财产,被撵出祠堂;入教后由于形势不佳,风声紧只得东躲西戴,挤在一个教友家里.....他变成了孤家寡人。相比于现实的不幸，顾天成精神上的悲剧感则更为深沉。他畏缩、胆小.狭隘，现实生活中的遭遇和不幸,与他的这些思想和性格特点是分不开的。若非他不懂得自我反省，一心想报仇，也许招弟就不丢,也许他就不会吃洋教。对于这些遭遇,他到最后仍未思考过自身的问题，这他有阶级的局限，接受的新思想有限，接触的世面有限,受封建思想的影响深重。例如他尽管喜爱女儿招弟,但重男轻女的思想仍是根深蒂固,认为只有男孩才能承主。思想、见识性格的局限，决定了顾天成不可能清楚的认识洋教,更不可能为了民族大义而放弃吃洋教,放弃报仇顾天成个体悲剧背后隐藏着时代的悲剧。透过顾天成的遣遇通过故事中人物的谈话,读者可以到那个时代官府对于洋教的袒护，百姓对于洋教认识的浅薄,以及洋教的猖獗和肆无忌惮。从甲午战争到辛丑条约的签订,这是清政府统治下最黑暗最屈辱的时期。清政府的腐败无能,不仅使中国丧失了大片领土，人民也饱受洋人洋教的欺凌，就像罗歪嘴与顾天成的交锋也并非个人力对决，而是依赖于背后的势力。他们的交锋最终以顾天成得胜结束,事实上这也是洋人得胜,这是腐败的清王朝的悲哀,那个时代的悲哀。义和团、维新变法等运动,并未惊醒沉睡中的平民百姓。颗天成精神上的落后与麻木，客观上是与此分不开的。顾天成只是时代湖流下众多小人物的一个缩影,在那个历史年代还有许许多多的顾的天成,他们为了一己之私懵懵懂懂地吃了洋教皈依宗教应该是出于信仰但是在那个时代的中国,许多人吃洋教根本不是出于信仰,而是希望借颐天助有洋人支持的洋教的力量获得特殊的利益的悲哀,也是那个时代的悲哀。

“一部成功的小说，人物描写往往具有明确的日标感,他不是为塑造人物而塑造人物,为描写性格而描写性格,而是为了反映社会的面貌，揭示社会的本质。”《死水微澜》反映了那个年代动荡复杂的社会面貌，揭示了当时社会上两种恶势力的相激相荡。以及帝国主义对中国的侵略,清政府之腐败软弱。小说塑造的顾天成形象真实、丰满，既写出了他的丑态，也写出了他内心真善美的一面。他的性格复杂,让人既爱又恨。爱他的傻气憨愚,爱他挚诚的父爱亲情恨他的粗鄙,恨他的浅薄.愚昧.狭隘。总之,这是-个作家精心塑造的典型人物,是一个性格丰富,值得去品味的形人物。

七．影视中的矛盾冲突可分为哪几种（6）？请在影视作品中逐一找到实例？

外部冲突：人与人之间、人与环境之间 内部冲突：自身冲突

按照对象来分，冲突有：

（1）个人与个人之间：《驴得水》里面的铜匠和周铁男（2）个人与群体之间：《杀生》牛结实 《沙家浜》刁德一（3）群体内部的人与人之间 ：《水浒传》宋江和其他梁山好汉

（4）群体与群体之间 ：新四军和日本鬼子、共产党和国民党、喜羊羊与灰太狼

按照性质来分，冲突有：

①目标性冲突：因不同的目标导向而引起

②认识性冲突：因认识、看法、观念之间的差异而引发 ③感情性冲突：因情绪与情感上的差异，造成不同的行为 举例： 目标性冲突：

熊大熊二和光头强、蒋介石和张学良、《猫和老鼠》 认识性冲突：

《春光乍泄》何宝荣和黎耀辉、《乘风破浪》徐太浪和阿正、小马和六一 感情性冲突：

《水浒传》武松和西门庆、电视剧《红高粱》中余占鳌和朱豪三 《捉迷藏》中的苏红（秦海璐饰）和张家伟（霍建华饰）

第二篇：影视剧本合作创作-合同

影视剧本合作创作合同

合同编号：__________________

甲方：________________________

法定住址：____________________

法定代表人：__________________

职务：________________________

委托代理人：__________________

身份证号码：__________________

通讯地址：____________________

邮政编码：____________________

联系人：______________________

电话：________________________

电挂：________________________

传真：________________________

帐号：________________________

电子信箱：____________________

乙方：________________________

法定住址：____________________

法定代表人：__________________

职务：________________________

委托代理人：__________________

身份证号码：__________________

通讯地址：____________________

邮政编码：____________________

联系人：______________________

电话：________________________

电挂：________________________

传真：________________________

帐号：________________________

电子信箱：____________________

鉴于甲乙双方均有意合作进行电影（电视剧）文学剧本《_________》的创作工作。

双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经进一步的友好协商，订立了如下合同条款，以资共同恪守履行：

第一条 合作事项

甲乙双方共同进行电影（电视剧）文学剧本（下称剧本）的原创工作，此剧本的名称暂时定为《_________》。

甲方具体负责：________________________

乙方具体负责：________________________

第二条 创作期限

甲乙双方应于_______年_______月_______日之前完成剧本初稿的创作。若剧本初稿届时未能完成，不视为任何一方违反本合同，但甲乙双方应立即协商解决剧本创作事宜，若协商不成，甲乙双方可以终止合同。

第三条 剧本的修改

剧本初稿完成至剧本定稿期间，甲乙双方应根据需要对剧本进行补充修改，使剧本不断完善。

第四条 意见分歧

若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议，应由甲乙双方协商解决，协商不成的，以_________（甲方／乙方）的意见为准。另一方可以保留其意见并将其记录附在剧本后面。

第五条 费用及负担

甲乙双方因创作剧本而支付的费用由各方自行承担。

第六条 剧本著作权的归属

1．剧本定稿完成后，剧本的著作权由甲乙双方共同享有。但著作权的行使，由双方通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给另一方当事人。

2．若甲乙双方中任何一方在剧本定稿完成前自愿退出剧本的创作，另一方有权单独或与他人合作完成剧本的创作，剧本的著作权由另一方单独享有或与他人共同所有。自愿退出方在其所完成的剧本中的各种权益由双方另行协商确定，并签订书面协议，本合同终止。

3．未经对方书面同意，任何一方不得擅自许可他人使用共同创作的剧本，也不得将剧本的著作权转让给他人。如一方违反此规定，应赔偿对方的相关损失。

4．若甲乙双方中任何一方在剧本创作过程中丧失创作能力或死亡，另一方有权单独或与别人合作完成剧本的创作，有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。丧失创作能力方或死亡方依法享有相应的署名权，丧失创作能力方或死亡方在剧本中的其他合法权益由丧失创作能力方或死亡方的合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。

5．若甲乙双方中任何一方在剧本创作完成后死亡，另一方有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。死亡方除依法享有相应的署名权外，其在剧本中的其他合法权益由其合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。

第七条 电影（电视剧）及其衍生品中的署名权

若许可第三方以剧本为基础拍摄电影（电视剧），甲乙双方皆拥有在电影（电视剧）及其衍生产品中的署名权。

对署名的先后顺序由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。

第八条 合同的解除

发生下列情形之一，甲方或乙方可以通过书面形式通知对方解除本合同：

1．合作期限届满，甲乙双方不再续签本合同；

2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；

4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；

5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；

6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；

7．__________________________。

第九条 通知

1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用__（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。

2．各方通讯地址如下：_____________________。

3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起____日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任

第十条 合同的变更

本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。

第十一条 合同的转让

除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。

若甲乙双方中任何一方决定转让其在剧本中的全部或部分权利，应以书面形式通知本合同另一方，并列明转让价格和条件等相关内容，被通知方享有在接到转让方通知之日起_________日内优先购买权。

若被通知方未在上述期限内行使优先购买权，则其丧失优先购买权，转让方有权将其在剧本中的全部或部分权利转让给第三方，但应于转让完成之日起_________日内向被通知方提供有关转让的书面资料复印件。

第十二条 争议的处理

1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第___种方式解决

（1）提交_________仲裁委员会仲裁；

（2）依法向人民法院起诉。

第十三条 不可抗力

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。

2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后___日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响

3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。

4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、**、罢工，政府行为或法律规定等。

第十四条 合同的解释

本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释

第十五条 补充与附件

本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。

第十六条 其他

本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

除甲乙双方另有约定外，本合同有效期限截至剧本的著作权保护期限终结之日。即自_____年____月____日至____年___月____日

本合同正本一式_______份，双方各执_______份，具有同等法律效力。

甲方（盖章）：______________ 法定代表人（签字）：________ 委托代理人（签字）：________ 签订地点：__________________ _________年_________月____日 乙方（盖章）：______________ 法定代表人（签字）：________ 委托代理人（签字）：________ 签订地点：__________________ _________年_________月____日

第三篇：影视剧本合作创作合同[小编推荐]

合同编号：_________

甲方：_________

住所地：_________

身份证号码：_________

委托代理人：_________

身份证号码：_________

通讯地址：_________

邮政编码：_________

电话：_________

手机：_________

传真：_________

帐号：_________

电子信箱：_________

乙方：_________

住所地：_________

身份证号码：_________

委托代理人：_________

身份证号码：_________

通讯地址：_________

邮政编码：_________

电话：_________

手机：_________

传真：_________

帐号：_________

电子信箱：_________

鉴于：

1．甲乙双方均有意合作进行电影（电视剧）文学剧本《_________》的创作工作。

2．双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经进一步的友好协商，订立了如下合同条款，以资共同恪守履行：

第一条　合作事项

甲乙双方共同进行电影（电视剧）文学剧本（下称剧本）的原创工作，此剧本的名称暂时定为《_________》。

甲方具体负责：_________

乙方具体负责：_________

第二条　创作期限

甲乙双方应于_________年_________月_________日之前完成剧本初稿的创作。若剧本初稿届时未能完成，不视为任何一方违反本合同，但甲乙双方应立即协商解决剧本创作事宜，若协商不成，甲乙双方可以终止合同。

第三条　剧本的修改

剧本初稿完成至剧本定稿期间，甲乙双方应根据需要对剧本进行补充修改，使剧本不断完善。

第四条　意见分歧

若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议，应由甲乙双方协商解决，协商不成的，以_________（甲方／乙方）的意见为准。另一方可以保留其意见并将其记录附在剧本后面。

第五条　费用及负担

甲乙双方因创作剧本而支付的费用由各方自行承担。

第六条　剧本著作权的归属

1．剧本定稿完成后，剧本的著作权由甲乙双方共同享有。但著作权的行使，由双方通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给另一方当事人。

2．若甲乙双方中任何一方在剧本定稿完成前自愿退出剧本的创作，另一方有权单独或与他人合作完成剧本的创作，剧本的著作权由另一方单独享有或与他人共同所有。自愿退出方在其所完成的剧本中的各种权益由双方另行协商确定，并签订书面协议，本合同终止。

3．未经对方书面同意，任何一方不得擅自许可他人使用共同创作的剧本，也不得将剧本的著作权转让给他人。如一方违反此规定，应赔偿对方的相关损失。

4．若甲乙双方中任何一方在剧本创作过程中丧失创作能力或死亡，另一方有权单独或与别人合作完成剧本的创作，有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。丧失创作能力方或死亡方依法享有相应的署名权，丧失创作能力方或死亡方在剧本中的其他合法权益由丧失创作能力方或死亡方的合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。

5．若甲乙双方中任何一方在剧本创作完成后死亡，另一方有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。死亡方除依法享有相应的署名权外，其在剧本中的其他合法权益由其合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。

第七条　电影（电视剧）及其衍生品中的署名权

若许可第三方以剧本为基础拍摄电影（电视剧），甲乙双方皆拥有在电影（电视剧）及其衍生产品中的署名权。

对署名的先后顺序由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。

第八条　合同的解除

发生下列情形之一，甲方或乙方可以通过书面形式通知对方解除本合同：

1．合作期限届满，甲乙双方不再续签本合同；

2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；

4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；

5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；

6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；

7．_________。

第九条　通知

1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。

2．各方通讯地址如下：_________。

3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。

第十条　合同的变更

本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。

第十一条　合同的转让

除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。

若甲乙双方中任何一方决定转让其在剧本中的全部或部分权利，应以书面形式通知本合同另一方，并列明转让价格和条件等相关内容，被通知方享有在接到转让方通知之日起_________日内优先购买权。

若被通知方未在上述期限内行使优先购买权，则其丧失优先购买权，转让方有权将其在剧本中的全部或部分权利转让给第三方，但应于转让完成之日起_________日内向被通知方提供有关转让的书面资料复印件。

第十二条　争议的处理

1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第_________种方式解决：

（1）提交_________仲裁委员会仲裁；

（2）依法向人民法院起诉。

第十三条　不可抗力

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。

2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。

3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。

4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、**、罢工，政府行为或法律规定等。

第十四条　合同的解释

本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释

第十五条　补充与附件

本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。

第十六条　其他

本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

除甲乙双方另有约定外，本合同有效期限截至剧本的著作权保护期限终结之日。即自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。

甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________

委托代理人（签字）：_________委托代理人（签字）：_________

签订地点：_________签订地点：_________

_________年____月____日_________年____月____日

第四篇：影视剧本写作技巧与分镜头剧本

要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等„„ 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。态度(attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。主题(Theme)在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

创造角色冲突(character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。创造角色冲突的方法：

方法一： Potogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。方法二：不能分解的关系(unbreakable bonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。

创造表面张力(create dramatic tension)怎样能够创造一个紧张的场面呢？

方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快开枪了，观众也为主角担心。方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问地下钱庄借钱(他用错误的方法企图达到目的)。方法三：时间限制(deadline)故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)方法四：转折点(Turning Point)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。例如著名电影「生于七月四日」(Born on thefourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。伏笔(Planting)相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧﹗埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。关键匙(Payoff)所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。蒙太奇(montage)有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了﹗ 剧本三大忌 写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

“今天会考发榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人„„”

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄﹗」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会„„会的。」

「称小明﹗」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取„„ 用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。故事太多枝节

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best!」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。但是，简单永远是最困难的。什么是分镜头剧本？

分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。

导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。

分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。

第五篇：动漫创作小剧本

这是一个大草原，这是一个无边无际的大草原。春天，草被风吹得渐渐变绿，草地变成了绿色的海洋。这是游牧民族的居住地，一个世外桃源，一个广阔无边的大草原。草原有多大，心就有多大。

故事的主人公就出生在这篇大草原上，从娘胎里掉下来“呱呱”就不小心滚在了草地上，然后朝着满头大汗的娘亲破涕而笑。“这是属于他的全新的世界，这是属于他的大草原，来吧，孩子，不！我的孩子就叫 拓拔野

，就让他在这大草原上驰骋吧。”开始忙着烧水，现在忙着抱老婆孩子的丈夫激动地言语着。

时至十五年后，拓拔野已经是一个帅气而又能干的小伙子了。游牧民族所需学会的技能，他比同龄人早早学会了5年多，虽然游牧民族没有什么“邻居”之说，但在一年续续段段，“搬家”的过程中，骑在马背上的蒙古汉子们还是会很热情地互相找招呼。也因为这样，拓拔野的聪明才智也在这片大草原上小有名气。

骑着膘肥健壮的马，很娴熟地驾驭这比自己强壮5倍多的骏马，在草原微风的吹拂下，乌黑的长发飘荡在脑后，穿的不是什么名牌大衣，这是天然的粗布麻衣，却更显得男子气概。上半身微微向前倾，“架！架！”挥着马鞭，在这大草原留下飒爽英姿。

大草原上，人与人的交流很少，外界的消息也基本不怎么知道。有的只是人与自然的交流，无声的，但是，自然和本人都能有感应，因为他们彼此都已熟悉。

一天，空中一台飞机在拓拔野的眼前停下，面对这比自己的马大好几十倍的直升飞机，拓拔野当场惊呆了。是听老爸讲过飞机这事，但是以前往天上看的时候，都是只有苍蝇那么大，他不解地想着。从飞机里一个人，黄头发，白皮肤，带着黑色墨镜，高个子，身上散发着十足的香气，这时的拓拔野根本就不是香水为何物。墨镜男摘下眼镜，“你好，我是迈克，我是好莱坞的制片人，在Google地球上搜到你骑马的样子，然后我们每天都在观察你，你很适合我们这次即将拍摄的电影的男主角，愿意一起合作吗？”听着怪里怪气的充满洋味的中文，我们可爱的主人公一头雾水。

故事讲怎样发展，我们单纯、纯朴的小小男主人公将会答应这个不速之客吗? 去探索未知世界，还是活在这充满大自然风味的大草原？故事还在继续中！