第六章 电视新闻的拍摄

第一篇：第六章 电视新闻的拍摄

《新闻采编》教案

第六章 电视新闻的拍摄

重难点：细节的捕捉

电视新闻所传达的,不仅仅是新闻采集的结果,而且还可以是新闻采集的过程。因此，电视新闻的拍摄就成为是视新闻采集过程中的一个重要环节。

第一节

摄像记者的职责

摄像记者是指电视新闻采集时运用摄像机记录现场画面和声音的专职人员。摄像记者在电视新闻采集中的地位: 现场形象信息的物化过程要靠摄像记者来完成；摄像记者在现场拍摄的原始声画素材构成了电视新闻采集活动中的主体。也就是说摄像记者工作的好坏直接决定了声画信息的记录质量。

具体来说，电视摄像记者的作用如下:

一、确何采集到技术合格的视听资料

二、抓取能够反映事物本质的声画信息

三、熟练地进行现场场面调度

四、拍摄时要在编辑意识

一、确保采集到技术合格的视听资料 根据环境调整白平衡；

在与拍摄时相同的照明条件下，放置一个白色纸，调整焦距，使白色充满镜头画面。

在被摄者处在高亮度背景时调整为手动光圈以保证人脸曝光准确；

为保证所有有价值的声音和画面被记录下来而提前开机，从而留出预卷时间； 操作机器时应肩平、脸靠、右肘紧贴右肋，右眼接触录像器的眼罩，必求镜头平稳；右耳要紧贴摄像机监控耳机或直接佩带外接监控耳机，时刻关注声音信息的

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采集效果，保证声音还原的质量。摄像机操作的基本要领 1．稳

（1）利用三脚架或其它支撑物（2）正确的持机姿式

（3）移动摄像时，双膝微弯曲，脚与地面平行移动。（采用斯坦尼康摄影机稳定器更好）

（4）摇动幅度较大时，应以腰部带动上身回复到正身位，这样落幅稳定、到位。（5）呼吸：屏住呼吸或匀而浅的呼吸。（6）尽量采用广角镜头 2．平

（1）用寻像器边框衡量；（2）用三脚架上水平仪汽泡调节。3．准

是指落幅的焦点、构图和时机一定要准。还包括白平衡要准确，聚焦准确，光圈适宜，镜头长度合适等。

4．匀：指拍摄运动镜头时，速率要均匀。

二、抓取能够反映事物本质的声画信息

新闻摄像是对客观真实事物中具有新闻报道价值部分所进行的拍摄活动，传递最新的信息是它的出发点和立足点，因此，捕捉那些能够反映和说明新闻事实的视听形象就成为它的主要任务。

三、熟练地进行现场场面调度

在电视新闻的拍摄中，场面的调度主要体现为镜头调度，而镜头调度，主要体现在摄像记者角度的选择、景别的选择、运动方式的选择这三个方面。

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角度的选择

角度包括:方向、高度和距离三个要素

拍摄方向，是以被摄体为中心，在水平方向上，围绕被摄体一圈选择拍摄点。分为:正面拍摄、侧面拍摄和反面拍摄三种方式。

拍摄高度，是指摄像机在纵向上与被摄对象的位置关系，分为平摄、仰摄和俯摄三种。

拍摄距离，是指摄像机与被摄对象的空间的远近。景别的选择

景别包括:远景、全景、中景、近景、特写 运动方式的选择

要求摄像记者要迅速决定现场的拍摄使用固定镜头还是运动镜头。运动镜头包括:推、拉、摇、移

四、拍摄时要在编辑意识

拍摄中的编辑意识是指摄像记者在拍摄时主动运用蒙太奇思维，在了解报道的整体构思的基础上使得所拍画面更有利于编辑的拍摄意识。

第二节

拍摄的手段

挑、等、抢 挑

要善于选择,捕捉最有价值的事件;等

要善于观察,抓住最有代表性、最光彩的一刹神情、事件的特色； 抢

就是要准确无误地迅速地抢拍。

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一、挑选

就是记者从复杂纷繁、丰富多彩的现实生活中，对大量可供报道的事实进行严格的挑选，以确定拍摄那些最能体现事物本质的、最能说明问题的、适合于拍摄的典型事件、人物、场景等。

最具体镜头的拍摄来说，就要挑选最富有本质特点的情节、细节、动作表情、神态等，以生动的镜头突出表现新闻报道的主题。

二、等待

等待，就是在挑选的基础上，有预见地、有准备地等待最富表现力的场面出现。

三、抢拍

抢拍，就是抓住时机，把等待来的最富有表现力的形象迅速拍摄下来。

第三节

增强现场感

所谓现场，就是新闻事件发生的真实的时间和真实的空间，也就是某一时空范围内，人物、事件、环境、氛围、声音、细节等诸多信息元素的组合。

增强电视新闻的现场感，就是充分展示新闻现场的真实状况，努力观察和捕捉新闻现场中的这些信息元素。

一、增强现场感的必要性 黄匡宇

“电视新闻最大的魅力莫过于以它的现场图像和音响，将亿万观众带到新闻现场，给人们以心理参与和耳闻目睹的满足。”

二、过程的记录

中国电视新闻由于拍摄过多的会议新闻和请请柬新闻，已习惯对一个新闻事只用几个固定类型的结性画面增表现，而不是记录事件的发生、发展过程。对于事件性报道而言，记录事件发生的过程，不但可以捕捉到许多有价值的信息，而且会产生强烈的现场感。特别是对重大新闻事件的突发事件，摄像记者应当采 4

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用全程跟踪式方法进行拍摄。

对过程的记录，不仅体现为记录新闻事件的发生过程，还体现为记录记者访问的过程。这种对采访过程的记录会产品生一种调查感，能够提高过程感不强的新闻事件的现场感。

在电视新闻中时空中发生转变时，尤其需要必要的过程交代。这些过程，能够帮助观众理解事件发生的前因后果。长镜头

20世纪50年代，法国著名电影评论家安德烈·巴赞提出了“长镜头”（也称“场面调度理论”）理论，向传统的蒙太奇理论挑战，使电影回到了早期卢米埃尔时代那种一部电影一次拍摄完的情景。

从技术上讲，所谓长镜头是指较长时值（30秒以上）的镜头画面；

从内容上讲，在这个较长时值的镜头里往往包含了一个完整的段落。在一次性拍摄中通过演员调度和镜头运动（推拉摇转等视角和视距的变化），在画面上形成各种景别和构图的镜头。

亚历山大·索科诺夫2002年的作品《俄罗斯方舟》可以称为一部非常极端的实验片，整部影片90分钟，只有一个镜头。

三、同期声的录制

同期声，是指录自现实生活，并源自电视画面自身形的客观音响。在电视新闻的声画构成当中，同期声是一个重要的元素，它是增强电视新闻现场感的有力武器。同期声的作用

1.同期声是新闻信息中的有机组成部分 2.同期声增强了现场感 3.同期声破除了“假”的感觉 4.同期声增强了电视新闻的感染力

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同期声录制操作中注意的问题:

一、在拍摄记者访问或人物对话时，在注意三个问题: 1.采访话筒是否出现在镜头中。从记者和镜头的关系来看，电视新闻有“隐性话筒”式和“我在场”式两种类型.2.注意别忘了录下采访记者的关键性提问.3.在一些特殊的情况下,要善于把摄像机当做录音机来用.如暗访中

二、在拍摄庆典、仪式、会议或其他可预测场景时，要注意对现场讲话或现场音乐的完整记录。

一般情况下，要对现场同期声全程录制，以便后期制作时进行合理挑选。

三、只要摄像机处于录像状态，就要保证话筒是打开的。

第四节

细节的捕捉

所谓细节，是指构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。由于细节能使新闻丰满、生动、因此被称为新闻的血肉。在新闻新闻中，细节多以近景或特定加以突出和强调。

一、细节的重点性

在电视新闻中，细节不仅可以深化主题、增大信息量同学可以增大新闻的感染呼和冲击力，加强新闻的可看性。具体来说: 1.细节可以深化主题

例如:《新闻调查 透视运城灌溉工程》 2.细节可以展现人物的内心世界

电视节目具有声画合一的优势，可以充分调动人的视觉、听觉、触觉等各种感知手段，可以通过人物社态红节、动作细节等画面语言，鲜明、生动地示人物的内心世界。

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电视节目中的细节在全方位刻画人物性格、展示内心情感上具有得天独厚的优势。

3.细节可以增加节目感染力

电视新闻中，除了采访人物或新闻事件时的同期声以外，伴随着人物说话时的一些非语言符号，如语调、目光、表情、肢体动作和静态的身体姿势、空间距离、衣着打扮乃至周围环境、氛围，都具有表情、达意、传神、、暗示、指代以及传递信息的功能。

二、细节的分类

对于电视新闻来说，细节大致分为:语言细节、形象细节、景物细节和场面细节四种 1.语言细节

新闻事件中人物有鲜明特点的语言，能够表现出人物强烈的个性。抓拍到这样的语言细节并用在电视新闻当中，能使新闻“活”起来。例如:《焦点访谈 咸宁工商 取财有道》 2.形象细节

形象细节指的是新闻事业中的人的表情细节、动作细节或服饰化妆等细节。在电视新闻的不同细节当中，这是最为常见的一种。3.景物细节

景物细节的作用是将有特殊意义的景物同新闻事件联系起来，从而加深观众对新闻事件的理解。4.场面细节

场面细能让观众深入了解当时当地的状况和气氛，从而加强对新闻的理解。

三、细节的捕捉方法 1.拍摄前要做充分的准备

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了解新闻事件的背景资料 了解被采访者的基本情况 了解周围的环境条件 2.现场保持高度敏感

第五节

出镜记者

本节咱们从目前出镜记者存在的问题导入，从不同角度、不同层面来细细分析如何作好一名出镜记者！那么目前的出镜记者存在哪些问题呢？ 定义

记者出镜，广义上说，是指在电视新闻中，直接出现记者采集新闻事实、评述新闻事件的形的一种报道形式。从狭义上说，是指记者在新闻现场面对镜头直接交代、播报和评论新闻事实的报道方式。

一、记者出镜的作用 1.增强现场感

在新闻事件发生的现场，记者对新闻事件的交代与对观众的引领使之成为新闻事件的导游，观个人全能有产生仿佛置身于现场的感受。2.提高亲和力

一方面，记者出镜直接对观众介绍现场的情况，能够形成人际化交流的亲切感。就像面对面沟通一样，能够有效拉近现场观众和记者的心理距离，提高报道的亲和力。

另一方面，记者出镜是正在进行时，报道过程与事件发展过程相同步。尽管观众在收看时并非一定与记者同步，但由于观众认识妻当记者出镜进行报道的时候，他与观众一样对事件的发展结果不可预知。因此，这种由此而产生的同步感就会引发观众的期待心理，增强报道的感染力。3.成为结构新闻的手段，起到过渡作用

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在很多电视新闻当中，记者出镜经常成为一种结构手段，特别是在电视深度报道中，记者面对镜头进行南场所介绍和评述已成为段落转换的方法。4.提高新闻时效性

如果记者出镜能在新闻现场，根据新闻事态的具体情况，安排好报道内容，有条不紊地进行采访，并通过对现场的进一步描述和评价，把一条新闻组织成一个有机的整体，那么这条新闻稍加剪辑就可以播出，能省去很时间。电视媒体现在最推崇的就是“无剪辑”拍摄。

二、加强记者出镜的感染力

在西方新闻界中，几乎每一条新闻中记者都会出镜为观众作现场报道，因此，如何提高记者出镜的水平，加强记者出镜的感力，就成为一则电视新闻成败的重要因素。

1.对出镜环境的选择

记者出镜应当选择那些最能体新闻现场环境，即“典型环境“。“典型环境”能对记者出镜的评说进行有效的补充，对加强报道效果起到重要作用。

好的出镜场景需要出镜记者和摄像记者反复斟酌，不但要选择新闻事业的发生现场，还要选现场中最能体现新闻事件本质特征的背景。2.出镜记者应口语化表达

在电视新闻中，出镜记者的出现主要是为营造一种面对面式的人际传播语镜，这就要求出镜记者应当以一种人际交流的方式表达，也就是应当以口语而不是书面语表达，向观众介绍，而不是背稿，是“说”而不是“播”。3.出镜不是表演

出镜记者出现的六大问题

一、缺乏对新闻现场的判断能力

二、缺乏对自身情感的把握能力

三、无法摆正记者和被采访对象之间的关系。

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四、在镜头前装腔作势，关注自己多于关注新闻。

五、提问能力不足，随意性强。

六、没有倾听意识，只顾自己表现而忘了记者的本分。

一、缺乏对新闻现场的判断能力

新闻判断能力是新闻记者的核心能力之一，它又分为两个层次：事实判断力和价值判断力。

一个现实的问题是，我们有很多主持人凭着优越的外在因素走进了出镜记者的行列。他们中的很多人缺乏实际的新闻训练，虽然有着清新的形象、伶俐的口齿，具备一定的镜头感，但一旦遇到复杂的新闻现场或者事件突发变故，他们就会变的语言迟滞，神态窘迫，甚至完全丧失对新闻的判断力。

案例：1997年香港回归，中央电视台进行全程直播，一位小有名气的记者负责报道港督彭定康的活动。事件刚开始一切正常，彭定康依计划乘车离开了港督府。该记者对现场进行了描述，发了感慨，做了评论，报道本可以就此告以段落。但谁也没有料到，记者的话音刚落，彭定康的车子竟然绕了一圈又回来了。该记者只好又拿起话筒，把刚才的一番话重复了一遍，最后说：“……我们也不知道他为什么又回来了。” 这次总算对付过去了。但不可思议的是，片刻之后，彭定康又回来了。这位记者只好把刚才的话第三次重复背诵。噩梦还没有结束，彭定康的车子再次缓缓驶入镜头！这一次该记者彻底被击垮。电视观众只能看着无声的画面，自己揣摩了。

应该承认的是，记者出镜报道时，既要顾及镜头又要对新闻事实做出迅速准确的判断，心理压力很大。但出现如此重大的报道事故，究其根源只能怪记者学艺不精。记者的事实判断力的形成源于对新闻背景的翔实把握以及对现场信息的瞬息捕捉，这两者缺一不可。而记者对事实的价值判断力的形成，则需要在准确的事实判断的基础上具备超凡的洞察力。由此看来，如果我们的出镜记者不在这方面下苦工夫，早晚是要吃苦头的。

二、缺乏对自身情感的把握能力。

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这一能力的欠缺往往使采访走向两个极端。一个极端是：沉迷于现场气氛，忘记了自己是新闻现场和受众之间的中介，忘记了自己的职责。我们经常见到这样的情况：某些记者在现场时，往往受现场情绪感染，被现场氛围牵着鼻子走，或激动万分，或惊诧惶恐，或兴高采烈，或悲愤不已。自己不能从新闻事件的影响中超脱出来，成为客观的媒体代言人。

另一个极端是：置身事外，情感冷漠。不管现场氛围如何，无论是什么题材和事件的新闻，记者总是千篇一律的“保持”同一风格、同一表情（无表情）。这种情况很容易造成访谈双方的情感隔阂，使采访在浅层面上止步。这两种情况都是职业素养未近成熟的表现。

这里涉及到的其实是采访学里的一个老话题，采访过程中记者应该如何处理自身情感。应该说在这个信息激荡涌动的年代里牵动记者心弦的新闻事件越来越多。首先我们应该对采访过程中记者的情感投入持肯定态度。作为人民记者一定要有强烈的是非观作为情感表达。穆青同志说过：“人民的记者一定要有（和）人民群众一样的情感，你（人民）想的也就是我（记者）想的 ……”我们讲求记者的客观公正，讲求记者的情感控制，但决不接受情感狭隘、冷漠自私，内心毫无新闻热情，这是比记者如何控制情感更重要的问题。

那么，面对镜头我们的记者应如何把握自己的情感呢。我们知道记者在采访过程中是以双重身份出现的，一个是个性的我，一个是职业的我。“个性的我”要求记者在采访过程中具备常人的常态，喜怒哀乐，随情而动；“职业的我”要求记者的情感生发始终围绕采访主题，切不可恣意蔓延影响采访进程和新闻判断。这里强调的是，我们反对角色扮演，但一定要有角色控制。中央电视台王志的采访一直以沉着稳健、不露声色著称。但也有例外，他在广州采访抗击“非典”第一线的医务人员时，观众看到了王志多次擦眼泪抹鼻子的镜头，但每次情到深处，他都能适时转换话题，把采访引向深入。应该说，这里的情感控制是比较到位的。

三、无法摆正记者和被采访对象之间的关系

在大量的新闻节目中，我们经常可以看到，记者采访提问时，神态居高临下，提问咄咄逼人。有些记者在采访中有轻视被采访对象的心态，不是求教于他人而后明，俨然法庭法官，采访有如审讯。有时甚至使被采访对象紧张不已，回答语无

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伦次，一致严重影响媒体的客观公正。在我们的社会里，人和人的关系应该是平等的，记者和被采访对象之间也应该是平等的关系。记者在新闻现场采访，无论被采访对象是谁，现场记者的行为视角不宜“仰俯”，而应该是“平视”。所谓“平视”首先是人文观念上的平等，即对被采访对象的充分尊重。记者采访时代表的不是自己，而是媒体和观众。怎样做到平视呢?不同的场合和对象，是有变化的。对待强势的被访者应该压抑，对待弱势的被访者应该扶一把。这样才是平等的对话，平等的相互尊重。

同时，由于电视新闻的现场记实性，记者采访时的神态、语气、声调、提问的方式和措辞都直接展现在观众面前。记者的采访态度如何，将直接影响传播效果。这是出镜记者尤其要重视的一个问题。

四、在镜头前装腔作势，关注自己多于关注新闻。

这种出镜记者多是新手，或故作深沉或自我欣赏，最终的结果是搔首弄姿，贻笑大方。出镜记者一般都会注意两个问题，一个是镜头前自身的形象，一个是进行现场采访。一个成熟的出镜记者会很自然的分清两者的主次关系，但对一个新手来说，由于自信心不足就自然产生心理障碍，首先表现为对自身形象的苛求

案例：中央电视台《直播中国》曾试用过一个出镜记者，这位记者是当年“荣事达 ”杯节目主持人大赛笔试第一名，但由于心理素质太差而名落孙山。出于爱惜人才考虑让他出任记者，但他站在平遥古城墙下一脸严肃，满头大汉，声音颤抖，让人大跌眼镜。最后只得弃用

案例：记录片《侯家家事》的成功使该片的主人公小有名气，后来她在记录片《侯家兵妹走军营》中客串了一把出镜记者。这位优秀的士兵在镜头前眼神飘忽、笑容僵硬、手势夸张、语言空洞，神采尽失。由于出镜记者的原因使片子的感染力大大减色。

案例：中央电视台《面对面》制片人王志曾检讨自己：“如果你过分在意自己的角度或神态，那么你会忘了你要干什么，你要问什么问题。所以出镜时最好的状态是‘忘我’，做一个具有自己个性特质的本色记者。”

五、提问能力不足，随意性强

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现阶段，我们的新闻节目中充斥着大量的模式化提问：“请问，你有什么感想？……你对这个问题怎么看？……你能给我介绍一下吗？”应该说开放式提问是采访过程中很重要的一种采访方法，不可或缺，但它也是一种很懒的提问方法，过多地使用这种方法会使采访流于表面，无法深入。

这就涉及到了出镜记者的提问能力。记者的任务就是采访。出镜记者在采访当中的角色就是一个问询者、探询者，提问几乎就是采访的实质。在西方的新闻学里，提问就是采访最核心的内容。他们把掌握提问的技巧看作一个记者最重要的业务能力。因此，我们或许可以从这个意义上去定义：一个会提问的记者就是一个好记者。

在采访过程中问什么，怎么问，需要我们记者动一番脑筋。面对复杂的新闻事件，需要记者提前做好准备。这里的准备包括大量案头工作，你得动笔把要提问的内容事先写下来，做到心中有数。怎么设计采访提纲，凭空想是想不出来的，你得翻阅大量文字资料，向知情人了解被采访对象的背景情况，如此等等。在这个问题上没有捷径，要想得到有价值的回答，要想取得对手的尊重，只有做出艰苦的努力。

六、没有倾听意识，只顾自己表现而忘了记者的本分

出镜记者的倾听，首先是一种尊重的态度。新闻题材的广泛性决定了记者面对的被采访对象几乎可以是所有人，虽然这些人的思想差异很大，但有一点是相同的，所有这些被采访者都希望在一个平等的氛围下进行交流，没有人愿意处在被支配的地位，更没有人愿意看到自己的形象在电视上被矮化。“倾听”是与人为善的外化，也是请对方打开言路的一种期待。采访中记者常遇到这种情况：你想要被采访对象说出来的内容，往往是人家不愿意说的；而被采访对象想讲的，又往往不是你所要的。此时“倾听”是非常必要的，它是你获得边缘信息的重要渠道，更是你进一步发问的起点。

其次，记者的倾听还是一种技巧。当记者遇到采访阻力时，真诚的倾听就变成了与被采访对象沟通的点化剂。记者的倾听会逐渐为对方培养起美妙的成就感，他会认为你是一个愿意倾听他的故事、愿意接受他的思想的人。一旦采访双方能达到这种心灵互动，那么你距离想要得到的答案也就不远了。同时，“倾听”也会

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让你真正地投入到采访当中去，了解更为全面的信息，说不定会有以外收获。

还有一点很重要，出镜记者的倾听本身就是胸有成竹的表现。这是记者传递给观众的很重要的非语言信息，这种信息的传播效果远远胜过你滔滔不绝的叙述，言之凿凿的结论。中央电视台主持人崔永元曾介绍过自己的采访经验，采访的核心目的是得到新闻事实，记者要给对方说话的权力，自己对话题的流向进行宏观调控，适时引导，就是要起到化学反应过程中“催化剂”的作用，让对方发出火花，烧出光亮。这才是记者的真本事。

备注:记者的着装

最后说一下采访记者的着装问题。我认为记者的着装应视采访的环境而定，不能和环境情况反差太大。

例证：某电视台做的一期新闻节目，记者到一个很穷的革命老区采访，当地老百姓穿得比较破旧，而前去采访的主持人则身穿崭新的毛领大衣，带着皮手套，两者对比相去甚远，再加上主持人冷漠严肃的表情

如果记者在着装上和环境格格不入，容易与采访对象产生距离，沟通起来也就麻烦。电视节目是集体智慧的结晶，不是哪一个人就能单独完成的，它需要艺术人员和技术人员的紧密团结协作。在观众的欣赏水平越来越高和媒体日益发达繁荣的信息时代，要求我们每一个电视节目制作人员，在各方面都要努力学习，从每个细节做起，才有可能做好电视节目，赢得一席生存之地。

所有这些问题的出现都不同程度地反映出大量的出镜记者无法为自己的角色找到准确的定位，因此自身的努力就变的无的放失。结论

出镜记者从传播本质上讲是介于信源（新闻事件）和信宿（受众）之间的一个第三者，其本质功能是尽可能拉近信宿与信源的距离，最理想的状态是零距离。一位优秀的出镜记者既要能够准确把握电视传播规律，又要具备很高的新闻素养，只有这样才能在电视镜头前挥洒自如，只有这样才能报道出新闻精品，也只有这样才能准确把握好这个“第三者”的角色而不会在电视观众面前露羞露怯。

第二篇：浅谈电视新闻前期拍摄与后期编辑探索

浅谈电视新闻前期拍摄与后期编辑探索

【论文关键词】电视新闻 前期拍摄 后期编辑

【论文摘要】当代社会，电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中，复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。电视台新闻中心或新闻部一般习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄、后期编辑两部分，所以就有了前期和后期的区别。本文对电视新闻前期拍摄与后期编辑。

如今，新闻节目的“现场性”这一概念受到人们的关注，即使一些中小型电视台也开始改变以前的新闻节目播放模式，逐渐尝试使节目具有更佳的现场性的新型模式。对于传统的新闻学，大多数教科书对新闻的定义有如下几种:新闻是对最近发生的事实的报道;新闻是最近发生的可以使人们感兴趣的生活事实;电视新闻是利用电视传播工具对最近发生或发现的事实所进行的一系列报道。这些定义，虽然在表达上有一定的差异，但是在时间概念上，都了忽略了“正在进行”这一电视新闻的不可或缺的特点。根据新闻节目的“现场性”的要求的越来越高，电视新闻的音画同步可能同步于远隔重洋正在发生的新闻事件。当代社会，电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中，复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。一般，电视台新闻中心或新闻部的负责人习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄，后期编辑两部分，所以就有了前期和后期的区别。以“前期”和“后期”来划分记者编辑职能范围，在很大的程度上制约了编辑的能力，导致他们在整个新闻传播过程中的组织、参与功能发挥不佳。

一、前期拍摄

记者通过观察、调查而发现的生活现状就是新闻事实，新闻得以形成的基础是事实，在事实的基础上通过总结归纳而形成新闻，新闻随着客观事实的而存在。电视新闻的画面不但要使反映更多的事实的过程，而且要以现实的细节体现出客观事实，提供最直接的依据给观众，有利于观众对新闻事实进行分析和判断。不仅要抓拍好现场，还要运用好现场声，新闻的现场感的一种重要表现形式是同期声，电视新闻能合理地运用好同期声，就会增强新闻的现场感，给观众带来真实感。也能更强化新闻的主题。现场的同期声，必须为表现新闻主题服务，在新闻事件现场，记者要做相对完整连贯的报道，做到声画同步。与此同时，还要和环境声互不干扰、使其突出主题。由记者出镜作报道，让观众看到、听到的是记者在新闻现场采访报道过程，这是现场感强的现场报道特征。随着事态的发生和发展，记者要做到边观察、边采访、边叙述，同时还要现场采访新闻事件的当事人和目击者，应用他们在现场的同期声通过屏幕传达给观众，使观众产生“身临其境”的感觉，进而使新闻报道的真实性和可视性增强。

在采访时，记者要根据视觉的选择原理及新闻现场光线、距离、物象、环境、时间等要素，先寻找出其中容易捕捉的单纯构造进行感觉，来把握物象的主要特点。随着条件的变化而对其加强、减弱或修正，再慢慢加深或淡化，这就是单纯

性的基本特性。以简单的视觉效果，来表现深刻而多彩的内容，由集中且易于理解的，形势，让预想的意义更好地传达。

二、后期编辑

电视制片人不仅要仔细拍摄好每一幅新闻画面外，还要严肃认真地运用动画、特技、屏幕文字等后期制作技术，制作好每一幅与图像新闻相关的画面，图像语言叙事含混的弱点要用准确的文字、图表等细节语言补充，追求画面中的具象语言与抽象语言达到最佳组合，确保信息得以清晰地传播。电视新闻的声画以时序运动的方式传播信息，声画传播的滚动性增大了受众对信息感知与存储的难度。比较声画两者之间的难度，从画面含义的模糊性和播音语言逻辑表述的明晰性，可以判定画面信息具有更大成分的不可知性。所以，增强结构电视新闻画面的突现性，是电视记者、编辑提高电视新闻信息质量的重要途径。

电视新闻的后期编辑策划应进行强化，让编辑依照记者选择的题目，明确报道选题，记者主要任务是进行采访素材，写解说词由文字水平较高的编辑来完成，报道包装由剪辑水平较高的编辑来完成，这样可以减少个人因素对电视新闻作品的影响，有效提高电视新闻节目的质量水平，还可以使整体编辑力度得到提高，使电视新闻节目的定位落实，使电视新闻节目的品牌强化。目前，电视特技的方法多种多样，这给电视新闻编辑提供了更多的创造性机会。例如，以前在电视新闻编辑操作中比较多地关注“蒙太奇”比较多。但是现在有所不同，我们能够利用先进的电子编辑技术，达到超出“蒙太奇”意外的境界，对画面进行分割，将两路以上的信息同时传递;运用特技与字幕，能在节目播出时，插入来不及编排到既定时段节目中的新闻，随时插播传回的消息，强化感观效果等。整个电视新闻媒体的灵魂是编辑部。一个时间段出台的党和国家的方针、政策，社会经济的发展情况，重大事件发生的时间、地点及背景，都应该有所了解，这样才能确定报道思想，拟订报道计划;策划新闻视角，把握好舆论方向。

编辑与记者不同的一项重要工作是后期的编辑、制作。它有两个方面内容，一是文字的编辑，即电视解说词的修改和节目内容的提示。编辑一定要依照自己所负责时段的新闻中的每一条消息进行合理的整理加工，有些重要的消息，还必须写好编前、编后的话，配合发表评论;编辑部的意图与受众之间沟通，都由编辑写好提纲或成文的东西，由播音员传播到全国各地。二是节目制作。这是由电视新闻的特点所决定。编辑的任务是让每一条新闻符合播出的要求，至少有以下工作要做:镜头的剪辑;保持文字符号与图像符号的一致;在在适当的位置上展现字幕;画面需要技术处理;解说与同期声的合成;计算该条新闻的长度。这些繁琐的工作，一般是由两个或两个以上的编辑来完成，出现一个编辑单独完成的较少。每个岗位的默契配合有利于各道环节的衔接。若遇到插播消息，就要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置，在什么时间插入，都需要经过缜密的分析和精确的运算，否则可能会造成混乱。时间在某种意义上就是空间，在有限的时间里活跃、拓宽空间是电视编辑追求的目标的重要组成部分。

现代社会是以一个知识、科技为主导的社会，电视新闻行业的的竞争说到底是人才的竞争。现如今，只有进行培训、完善和创新电视新闻队伍，才能与激烈的新闻竞争相适应，进而促进电视新闻的发展。

参考文献

①程立民，《电视新闻的改革创新》[J].《华章》，2011(22)

②吴延鹏，《电视新闻的导语》[J].《青年记者》，2011(20)

③王庆，《从美学视角看电视新闻及其编辑》[J].《中国广播电视学刊》，2011(7)

④刘延娜，《电视新闻对声画语言的要求》[J].《记者摇篮》，2011(5)⑤王铁雁，《电视新闻的美感》[J].《记者摇篮》，2011(7)

第三篇：电视新闻拍摄与写作之二：电视文字稿写作的基本要求

电视新闻拍摄与写作之二：

电视文字稿写作的基本要求

1、要交待五要素（即何人、何事、何时、何地、何因）

2、主题要集中

主题要集中。（这个题是主题思想的题）即紧紧围绕导语所确立的主题思想或提出来的问题，来选择和运用材料，做到观点和材料的统一。有些材料很生动、很感人，但与主题无关，也有些材料，孤立的看很有意义，但表现主题不贴切，有牵强附会之嫌，这些都要舍得忍痛割爱。因为一条新闻只能表达一个主题，不能多主题，否则啥都想说，啥都没说展。这个道理看起来浅显，作起来并不容易，往往是当事者迷，旁观者清。下面试举一例回乡创业，成为石泉县经济发展的生力军

记者xx、xx报道：

“外出打工不如回乡创业”。如今，石泉县的外出务工者当中，流行着这样一句话。石泉县自制定出台鼓励外出务工人员返乡创业有关政策以来，回乡创业，已成为该县县域经济发展一道亮丽的风景线。

他叫周文松，今年38岁，石泉县黄荆坝村人。在外经历了10余年的漂泊闯荡后，2010年3月回到家乡，创办了一家以养鸡为主的家禽养殖厂。

和记者谈起在外务工的经历，周文松感慨万千。1992年，刚刚20出头的他，带着对繁华城市无尽的向往，和村里一伙年轻人来到广州打工。第一外出打工，让周文松体会到了理想与现实之间的差距，初次尝到了离乡背井的生活。在广州呆了四年，期间换过几个工作，都不尽如人意，周文松回到了家乡。

【周文松同期声：回来以后，2001年在汉中修高速公路，那是我自己包的，当时也没钱，问人家借了两万块钱，包了一段路修，挣了一点钱，又跑到汉中、通江、南郑县，修公路。】

几年下来，周文松慢慢有了积蓄，但天有不测风云，在一次施工中，他承包的路段发生了安全事故，辛辛苦苦攒下的钱全赔了进去。周文松为此心灰意冷过一段时间，但是，他并没有一蹶不振。2007年，他看到村里不少人在煤矿上挣到了钱，于是，他又来到宁夏。

【周文松同期声：在煤矿上确实辛苦啊，白天晚上的干，晚上还要加班，早上天不亮又要起来。冬天又冷得很，实在是太辛苦了，不想干了，晚上睡不着，没得被子盖，架火炉子，烤火窖，所以就想到回来创业。】

虽然尝尽了酸甜苦辣，但在宁夏，周文松赚到了人生的第一桶金，由此也产生了回到家乡创业的念头。2010年，在回家过春节时，周文松看到了县上制定出台的鼓励外出务工人员返乡创业的优惠政策，更加坚定了他要在家乡干一番事业的想法。过完春节，他立即到上海、西安等地都考察，结合家乡实际，周文松决定搞家禽养殖。

在厂子筹建过程中，县创业就业局始终跟踪服务，积极与有关部门协调，简化审批程序及手续办理，并与县畜牧中心联系，得到技术上的支持。

【周文松同期声：我这个场地是县畜牧中心给我设计的，镇上也非常支持，包括征地、办手续，人家都来了，镇上也给我扶持了一些，创业就业服务局现在正在给我筹划，准备贷40万块钱无息贷款，用两年。】

不到半年时间，总投资300万元、占地6亩的家禽养殖厂办起来了，年生产蛋鸡4万只，土鸡1万只，鸡苗10万只。养殖厂还雇用了当地村民15人。今年元月份，养殖厂已经实现了盈利，每月收入在10万元以上。

【周文松同期声：我现在搞这个企业弄到就出去不了了，就安心在家里面搞，也不想出去了，现在村里打工的过年回来都来咨询我，问我赚不赚钱，我说还可以，他们也准备陆

陆续续想搞这个养殖业。】

自2008年以来，石泉县累计实现农民工回乡创业1016人，创办企业45个，通过回乡创业带动就业6000余人，创生产总值两亿元以上。先后被确定为全国农村劳动力转移工作示范县和全省农民工创业示范县。

今年，石泉县将进一步加大回乡创业奖励扶持力度，以创业带就业，为广大农民工提供更多的机会。

【石泉县创业就业服务局局长蔡又林同期声：我们第一个就是进一步加大创业资金的扶持力度，贷款金额由过去的五万我们准备提高到十万，第二启动劳动密集型企业贷款，第三个就是进一步优化创业的项目，推荐给广大勇于创业的人员，第四个就是准备在杨柳新区和后柳水乡启动创业孵化园项目，用这个孵化园来带动一批项目，带动一批创业人员。】（编辑评注：此稿的主要问题就是主题分散。既有“周文松在外历尽千辛返乡创业的主题，又有创业就业服务局扶持返乡创业的主题，结果两个主题都没表达透。如果以“返乡创业成为经济发展生力军”为主题的话，着眼点就在“生力军”上。可采取以点到面的方法，选择一个返乡创业村典型，由此展开到整个面上，再落到全县被授予为“全国农村劳动力转移工作示范县”和“全省农民工创业示范县上。

如果以县上引导扶持外出农民工返乡创业的话，也可采取以点到面的方法表述：如主持人在一家政府扶持发展的返乡创办的企业前出镜：观众朋友，我身后的这家xx厂，就是由返乡农民工xx在xxx引导扶持下创办的。目前年产值可达xx万元。

然后简要交代扶持创办经历。引深到面上后，就要重点交代：石泉县在什么情况下，确定鼓励农民工返乡创业；制定了哪些优惠政策？这些优政策反响如何？（可适当穿插采访同期声）

最后交代通过这些优惠政策和项目扶持，在全县促进了多少农民工返乡创业？办了多少企业，产值多少？再附以蔡又林的那段同期声引深。

（最后编辑只好以“周文松返乡创业开拓致富路”为题，来报道这一个人创业事迹）另外新闻主题不仅要集中，还要站高望远。如何提高上级新闻单位对你拍摄撰写的新闻，或者上报信息的采用率，最重要的一点就是站高望远。新闻界有一句行话，说：“寻找新闻要用儿童的眼光，看什么都新奇；选择新闻要用老翁的大脑，周密思考。”这实际上是感性到理性升华的过程。也就是说获取新闻要有儿童般的敏感，如果没有这个敏感，你就捕捉不到新闻。但是有了这个敏感，不见得能写出被媒体采用的、有价值的新闻，这就需要用老翁的大脑去思考、升华新闻内涵。怎么思考呢？站高望远。比方说，你给县电视台、网站投稿，就要站在全县的高度，看这条新闻内涵对全县的这项工作有没有指导性、针对性。（如时下不少通信员爱写单位领导XX、乡镇领导XX参加了谋某会议，谋某工作，实际上还是站在乡镇的高度看新闻）你给市以上媒体投稿也是如此，就要站在相应的高度看问题。

例如记者前些年采拍了怎样一条新闻：“家电下乡惠及农村千家万户”，导语：我国13亿人口，8亿农民，为积极应对国际经济危机，启动农村消费市场，国家采取了“家电下乡、财政补贴”措施，这项政策实施情况怎样？记者进行了深入采访”。然后记者通过现场采访，交代农民在明威等几家电器商家积极购买电器情况，包括购机农户的采访同期声；店家销售情况的同期声；财政部门同志关于财政补贴情况的同期声。最后落到“据国家测算，启动家电下乡四年来，可累计拉动消费9200亿元，相当于20％左右的出口能力，城乡家电普及率差距将从目前的近20年缩小到10年”。从而证明党中央国务院应对经济危机决策的正确性和

积极的社会效果。这条新闻站得高，看得远，首尾呼应，主题丰满，作为县级电视台记者能够做到这样，难能可贵！

3、逻辑要顺当

大家知道新闻和任何文章一样，有纲有目，总的中心思想就是纲，说明中心思想的一个个具体事实就是目。具体事实要排列得当，就像剥笋子一样，一层一层的阐发主题，这就叫结构严谨，逻辑顺当、层次分明。就新闻而论，一般来说，导语常常点明了主题思想，正文（主体部分）就要根据导语所揭示的主题或提出的问题层层安排新闻素材，要依据读者、听众、观众的思维逻辑一步一步回答他们可能产生的疑问。过去有一种说法，把导语比作龙头，龙头一舞，带动全身都动；把主体比作猪肚，意思是说装的东西多；把结尾比作凤尾，意思是要漂亮好看，引人回味。由此可见，主题是从事实中提炼出来的，反过来又需要用事实来证明它。因此主体部分必须要求具体充实，需用很多事实来证明它，作为通信员来讲，主体部分事实越多越好，这样编辑还有选择的余地。有些新闻稿，主体部分往往是导语的简单重复，结尾又落在了导语的要素上，显得十分干瘪，使编辑很为难，扔了吧，题材又好，不扔吧又缺乏主体事实，用不成。

例如2004年我们收到这样一篇广播稿，题目是“养蚕女状元刘元兰”

导语是这样写的：“池河镇力建村四组妇女刘元兰咬定蚕桑不放松，从2000年开始，每年养蚕30张种左右，仅此一项，三年收入五万元，被群众誉为养蚕女状元。”

记得当时几年我国蚕茧丝绸市场低迷，价格走低，各地农民纷纷挖桑，在这种历史背景下，新闻报道的逻辑，就应该围绕导语提出的中心思想，主体部分回答她为什么在这种形势下还能咬定蚕桑不放松，年养蚕30张种，成为群众公认的“养蚕女状元”。比方说她通过改良品种桑，提高亩桑产叶量，使亩桑养蚕达到四张种，收入达2000元以上，几乎高于江浙一带的先进水平；比方说她采用先进养蚕技术，推广方格簇，使蚕茧售出价格比一般的高；再比方说她年养蚕30张种及收入在池河镇名列第一，在全县也名列前三位，等等、等等，由此来证明她是养蚕女状元。

可惜这篇新闻没有做到这一点，导语过后出了主人公一段同期声，还基本上切题，接下来写了这么一段：“近几年来，力建村每年养蚕都在1000张以上，年产茧七万斤左右，人均收入70多元，仅养蚕一项，就占全村人均总收入的四分之一，力建村也成为池河镇的养蚕大村。”很显然这段材料虽然很好，但与主题不符，通俗的讲就是逻辑不通“膝盖上钉掌，离了蹄（题）”

那么怎样才算逻辑顺当呢？新华社曾发过这样一条消息，导语是：“北京天安851超级营养液今天正式通过中华医学会新产品鉴定。”

听到这里你一定会问：这种营养液是用什么原料做成的？含有什么成分？有没有激素哟！

结果记者就按照读者、听众的逻辑思维，在主体第一段写道：“这种超级营养液以大豆等10余种物质作原料，采用现代生物工程技术，将天然植物蛋白转变成不含胆固醇的动物蛋白，含20多种对人体无害的氨基酸和多种维生素等。”

听到这里你也许又会问：既然是营养液，对人体有啥好处呢？

主体的第二段这样写道：“鉴定表明，北京天安851超级营养液进入人体后，能全面调节人体免疫反应、内分泌系统和神经发育，并在24至48小时开始显示效果。”听到这里你也许还会问：说的那么好，到底有人喝过没有？

主体部分的第三段又作了回答：“经中国科学院肿瘤医院、解放军307医院、国家体委训练司等单位的临床试验，证明这种营养液具有安眠、增进食欲、预防感冒的作用，对癌症有明显的抑制和缓解作用，能明显改善运动员的体力。”

听到这里，你会说：哦，是这样的，哎，这超级营养液是谁研究的呢？

这你就放心，这不仅是你要问的问题，也是新闻五要素之一，它必须要交待。因此主体的第四段写道：“北京天安851超级营养液是由民办的北京天安高效技术研究所引进外国先进技术开发研制的。”

听到这里你心里也许还在想：这么好的超级营养液，不晓得价格咋样？

对不起，那是广告的范畴，新闻只能到此为止了！从以上这条新闻看，你在写新闻主体的时候，安排材料一定要符合逻辑和人们接收信息的思维习惯，或者叫做思维定势。段与段之间要有内在的连贯，不能东扯葫芦西扯瓜。

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第四篇：电视新闻采访稿

电视新闻采访稿范文

这是一篇《丁聪不老》作者：胡德桂 专业的人物采访稿

１０月小阳春的和煦阳光，洒满城市的每一个角落，颇有“春暖”的感觉。当我们在枫林宾馆拜访著名漫画家丁聪时，更有“如沐春风”的体会。一见面丁老急忙让座，他的夫人沈大姐为我们沏上从杭州带来的龙井茶。话题自然是从丁老的健康谈起。

丁老１９１６年在上海出生，今年已是８１岁的老翁，却依然拥有一头真实的黑发，面色红润。我问丁老：“您的养生之道是什么？以致８０不老？”丁老乐呵呵地笑着说：“这个，真是有劳了我这位‘饲养员’！”说着用手指指夫人沈大姐。一句话说得大家哄堂大笑。

在家里，沈大姐是名副其实的“家长”，里里外外忙个不停。特别是画展期间，丁老因身体不适住院，沈大姐家里——画展——病房轮着转，硬是办到画展圆满结束。

我们像一家人似地聊着。我又问及丁老有何爱好，丁老朗声笑道：“既不养猫，也不喂鸟。”沈大姐插话说：“我也只种点草，容易伺候的。可他还要加上一个‘毒’字哩！”丁老接话介绍：沈同志栽的是仙人掌类植物，浑身有刺。他幽默地补充说：“凡属有刺的，当然都是‘毒草’嘛。”房间里的人似乎都心领神会，相视大笑。

从５０年前我年轻时起，就知道丁聪已是著名漫画家。抗日战争时期，他的讽刺漫画影响深远。１９４５年，讽刺国民党政府官员贪污腐败的《五子登科》，以及不许老百姓说话的《“良民”塑像》，都给人留下极深刻的印象。他曾长时间从事多种画报的编辑和舞台美术设计。新中国成立后，曾任《人民画报》社副总编辑。１９５７年以后，由于“众所周知的原因”而中断了他的创作，直到２０多年后的１９７９年，才又重新创作讽刺漫画。其时，“小丁”早已是花甲老人，然而，他竟真正来了个“青春焕发”，不断有新作问世。１９８０年后，出版了《〈阿Ｑ正传〉插画》、《丁聪漫画系列》、《古趣图》、《今趣图》等等，新近又推出了《绘图双百喻》。这本书系陈四益先生写文，丁聪作画，原是《读书》杂志每期都登的图文，为该书作《序》的有王蒙、严文井、王朝闻、方成４位。此书虽系以古文形式写成，却句句道着今事，难怪读者如潮。

当我拿出《中国当代漫画家辞典》请丁老签名时，丁老笑着说：“你别看这《辞典》上有我的名字，这只是挂个名哩。也别看我总是第一，因为我这个‘丁’字笔划最少嘛！”他一边说着，一边在书上题字。写完我一看，他还真写上了“挂名顾问丁聪”呢。大家都说丁老太谦虚了。p接着，我们又谈到怎样才幽默、如何才能引人发笑。丁老笑嘻嘻地说：“一个清正廉洁的官员作报告讲反腐败，人们觉得正常，不可笑；如果一个贪污受贿的人在台上大讲其反腐败，便产生了令人发笑的效果。但是，仅仅令人发笑是浅薄的，真正的幽默，是让人笑过之后要思考，想过之后要叹息，甚至要哭。幽默与讽刺，必须在笑声中藏着善意的机锋，去刺破恶，而且化解恶，这样才算是成功的。”

谈及丁老的笔名“小丁”，丁老的介绍是：小丁，简单好记、易写，国民党时期，不是成天抓壮丁吗？小丁，表示不是“壮丁”，是一个小男丁，亦即小人物之意。谈笑间，尽管丁老如一个小字辈一般欢快、活跃，我们还是尊称“丁老”，因为，怎么说也是面对一位８０高龄的长者。

丁老绝无龙钟老态，更没有垂暮之年的情绪。他的创作是那么丰厚，当然是与他的生活积累和形象积累及至技巧磨炼有关，那种炉火纯青的境界，并不是谁都能达到的。

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第五篇：浅谈电视新闻现场报道

浅谈电视新闻现场报道

摘 要：随着电视新闻现场直播被越来越多的运用，和电视新闻报道方式的不断变革，电视新闻现场报道已经成为电视新闻最重要的报道方式之一。本文主要对电视新闻现场报道的定义、电视新闻现场报道的特征以及电视新闻现场报道对记者素质的要求进行分析，并对我国电视新闻现场报道发展创新途径提出了策略和建议。

关键词：电视新闻、现场报道、电视记者

一、电视新闻现场报道的定义

所谓电视新闻现场报道，就是电视新闻记者在新闻发生的现场，面向摄像机或者是观众对新闻事实发生的当事人和相关人员进行的采访，并就采访的结果以口述的形式向观众解说和呈现。现场报道，是一种一对一的传播方式，是直接与新闻人物见面，直接与被采访对象交流，把新闻人物与新闻现场带到观众面前的一种报道形式。电视新闻的现场报道较之文字访问、广播访问，它最集中的体现了现代新闻业的快速性和时效性的特点，具有很大的优势。如伊拉克战争爆发，伦敦奥运会我国健儿角逐金牌等都是通过电视新闻现场报道达到的效果。

二、电视新闻现场报道的特征

随着科学技术的进一步发展，新闻媒体的技术性也越来越强，电视新闻现场报道的发展进入了一个新的轨道，电视新闻现场报道的特征逐渐丰富起来，主要包括时效性、真实性和现场亲切感等特征。

2.1、增强电视新闻报道的时效性

电视新闻现场报道一般都是以记者采访和记者报道的方式进行的，记者身临其境，来对事故或者生活现场进行采访并报道，使得观众如同感同深受一样，让观众能够真正的体会到现场的环境和氛围，因此具有很强的时效性和真实性。记者通过电视镜头、周围环境来总结自己的报道，让现场的氛围和环境通过电视新闻报道的方式传达给观众，使得观众能够清楚的知道事情的开始、经过和结果等全过程的回放，并使得观众能够产生情感上的互动和时间上的互动，正是因为这种新闻报道的时效性，将事情的现场氛围和环境与观众融合在一起，使得新闻内容的价值得到进一步的升华。

2.2、增强电视新闻报道的真实性

电视新闻现场报道，记者直接记录事件的现场环境和氛围，并对其事件随机应变进行了整理和思绪上的调节，通过直接面对电视镜头，给观众带来了最新的、最实效、最真实的资料，增加了观众的信任感，进而促进了新闻报道的社会效应和观众效应。但是，由于现场报道的生活环境、噪音等不好的干扰信息，虽然对记者的思维应变能力和组织语言的能力有了很高的要求，但是正是因为这样的环境氛围，更是增强了事件的真实性，增强了新闻报道的真实性，让观众感受到很真实的画面和真实的感受，从某种程度上来说，对电视新闻报道的观众效应有了很大的影响，使得新闻的信息逐渐被观众所喜欢，逐渐受欢迎。相比更多的准备好的录制节目而言，电视新闻现场报道有着其立体感和现场感，使得电视新闻备受观众喜爱。正是由于记者的第一手资料的获得，记者身临其境的现场报道以及电视镜头的传达作用，使得电视新闻现场报道具有很强的真实性。

2.3、增强电视新闻报道的现场亲切感

记者出现在新闻事件发生的第一现场，直接面对观众，做现场性的报道，使观众与记者一同感知当时的环境和氛围，产生强烈的视觉和情感共鸣，并使得观众能够清楚的知悉事件发生的地点环境，时间过程和事件的情感感受，并在一定程度上与观众形成了互动性，使得观众产生了强烈的情感上的共鸣，抑或喜悦，抑或悲伤，抑或激动，抑或自豪。例如，在申办北京奥运会过程中的现场报道，当宣布我申奥成功的那一刻，使得所有的中国观众都在为那一刻引起了强烈的共鸣，为那一时刻的到来油然而生激动情绪的场面。

三、电视新闻现场报道对记者素质的要求

当下，随着电视新闻现场直播被越来越广泛的运用，和电视新闻报道方式的不断变革，现场报道已经成为几乎所有电视新闻栏目中最重要的报道方式之一，而能否做好现场报道也成为一名合格电视记者必须具备的业务素质和能力。

3.1、高度的新闻敏感

当记者到达现场，需要对正在发生变化的新闻事件作出迅速的判断：这一事件最具新闻价值的是什么？并由此决定报道什么，放弃什么。这需要记者具备高度的新闻敏感，能从新闻事件纷繁复杂的众多元素中，非常敏感地抓住最核心、最本质的东西。

另外，新闻敏感还体现在，记者能够在现场通过蛛丝马迹发现重要的线索，并由此挖掘出新闻事件背后隐藏的新闻价值。这一方面需要记者保持强烈的好奇心，在记者的眼中不应

该存在司空见惯，而是凡事都要问个为什么？同时，记者还应具备良好的现场调查能力，能通过现场采访和调查了解事件的真相和深层原因。

实际上，最“简单”也最有效的方法就是：时刻牢记观众最想知道的是什么。从观众的兴趣出发，提观众欲知而未知的问题，阐述观众期望得知的事实和信息。

3.2、敏锐的洞察力

新闻因人而生动，因细节而感人。一名优秀的电视记者在做现场报道的时候应该有第二双眼睛、第二对耳朵，在讲述表现当下的同时，可以敏锐地洞察新闻现场的一切，不失时机地捕捉精彩的场面，抓住那些体现新闻价值的细节。

有细节的现场报道才是有生命力的好报道，才具有感染人的力量和强烈的吸引力。

3.3、驾驭现场的能力

中央台记者高丽萍曾说：“一次现场报道从某种意义上说相当于一次直播，它要求记者有驾驭现场的能力。这种能力包括：搞现场报道时，要在有限的时间和空间内，选题、选材、构思报道的总结构，设计如何开头、结尾；迅速物色合适的采访对象；选择最能表现现场气氛的谈话场景；负责拍摄的记者要临场不乱，镜头始终跟得上；担任采访任务的记者要掌握采访进程，有把握地进行现场发挥等。要做好这些工作，记者必须从直播的要求出发，沉着应战，力求减少失误。如果有失误，或多次出现失误，现场气氛就会受到破坏。”

进行现场报道时，记者往往是一边观察，一边报道，尽管在报道前，做了大量的准备，对新闻事件的发展有一定的预测和把握，但仍有许多不可预测的因素。因此，记者必须具有随机应变，快速思考、果断判断处理各种突发情况的能力，从而保障报道的顺利进行。

3.4、良好的口语表达能力

口语表达能力是电视新闻现场报道记者的基本功，也是记者综合素质最外在、最直接的体现。

首先，语言表达要准确。在判断、观察的基础上，要准确地向观众描述出自己亲眼看到的和亲耳听到的新闻事实。有些人“茶壶煮饺子，倒不出”，有些人文章写得好，但口语表达欠佳，这些人都不适合做电视新闻记者。进行现场报道的记者要善于对新闻事件进行理解和分析，然后，将这些新闻事实准确地表达出来。

其次，逻辑条理要清晰。先说什么，后说什么，用哪些词语最恰当，句子怎么组织才与新闻事实相符合，才能让观众易于理解，这些都体现了记者的口语表达能力。如果时间允许，记者可以事先写提纲，但既然是现场报道，则常常必然是“即兴的”。因此，电视记者要多练习打腹稿、做口头作文的能力，多进行边观察、边口头报道的能力。

第三，现场报道使用的是口语，但却不是日常生活中的口语。“现场报道使用的语言应该是‘规范口语’，它既要有书面语言准确规范、逻辑性强、简洁精炼、庄重典雅的特点，又要符合口头语言通俗易懂、生动活泼、亲切自然、声韵和谐、顺口入耳的要求。”

3.5、渊博的知识 充分的准备

渊博的知识是一个长期的积累，充分的准备则是要认真对待每一次报道。

只有这样，才能在面对新闻事件时，准确客观地理解判断事件；才能由于知晓事件的背景和来龙去脉，进行恰当地分析评述；才能旁征博引扩大新闻事件的外缘，避免不知所云、不知该说什么的尴尬，从而增加现场报道的深度和厚度。

总之，电视新闻现场报道对记者素质有很高的要求，要想在这个行业站稳脚跟，需要电视记者不断的努力、磨练、进步。

四、我国电视新闻现场报道发展创新途径的策略和建议

4.1、坚持以人为本，突出人的中心价值

在电视新闻报道中，坚持以人为本才是最重要的，对于每一件新闻事件，我们都应该以人为重心来进行现场报道，注重以人为中心的理念，来发展电视新闻现场报道。只有这样，新闻现场报道才能真正为群众着想，为群众服务，才能真正获得群众观众的喜爱和关注，才能提高电视新闻现场报道的收视率和价值体现，才会吸引更多的观众的欢迎和爱戴。从而，在一定程度上，增加电视新闻现场报道的凝聚力和观众共鸣感，使得电视台的观众效应逐渐得到提高，从而提高电视收视率，提高相应的经济效益和价值。例如广电总台曾经进行过一个《全面达小康，建设新家乡》的电视新闻报道，便是发展了以人为本的价值理念。这则电视新闻报道主要针对百姓的实际生活进行了报道，对百姓生活由表及里进行了深入的探讨和报道，以“体会和故事相融合”方式展现了百姓生活的状况，从而让观众清楚了解“全面达小康、建设新家乡”的协调发展。

4.2、多角度、多形式的报道大事和要事

中国电视新闻报道的发展创新途径中，要坚持多角度、全方位地报道大事和要事。只有这样才能真正把握好重要电视新闻的切入点，是电视新闻报道得到广大电视观众认可的关键点。因此，大事和要事都是广大电视观众关心的问题，全方位地、多角度地，如从政府的角度、地方的角度、媒体的角度、群众的角度、当事者的角度等对电视新闻进行报道，让广大电视观众进行评价和感受成为吸引

广大观众眼球的根本所在。鉴于全方位多角度报道电视新闻所特有的亲和力强、贴近性强、有效性强、针对性强等特点，这样的电视新闻报道更加能够从浅处入手反映更深层次的问题，小切口反映大主题，还能抓住电视新闻报道的本质和内涵，也能够在更大程度上抓住电视观众的注意力。

4.3、坚持以正面舆论引导广大受众

中国电视新闻报道的发展创新途径还要坚持以正面舆论引导广大受众。这是实施电视新闻报道监督功的重要方面。只有这样，电视新闻报导才能真正的得到创新和发展。在2008年汶川地震之时，面对如此大的灾难，中国电视新闻报道人员沉着冷静，成功进行新闻议程的设置，公开信息及时，处处做到以正面的舆论来引导广大受众，对新闻事件的报道受到了广大人民群众的赞扬，同时也得到了西方媒体的广泛认可。如灾情的公布，抗震救灾进展情况，地震的灾害情况，财产损失和伤亡人数都精确到了个位数，广大电视新闻每天都全天直播灾区的情况，这对于舆论引导和稳定人心都起到了很大的正面影响。特别是电视新闻将抢险大军中典型人物的可歌可泣的英雄事迹也都在新闻报道中全面反映出来，不仅动员了全体社成员，而且也激发了广大人民的关爱意识，整个社会的爱心救助意识空前高涨，全国形成了条抗震救灾的统一战线。“大难面前显大爱”，这与电视新闻报道工作者们坚持以正面舆论引导广大人民群众是分不开的。

4.4、坚持电视新闻报道方式的创新

中国电视新闻报道的发展创新途径还要坚持电视新闻报道方式的创新。由于电视新闻报道的特点所决定，很多电视新闻报道都是“守株待兔”的结果。接到电话通知，然后再去采访，紧接着进行新闻报道，工作中的主动性不强。因此，一定要创新电视新闻报道的方式，要学会单枪匹马，主动上门，深入基层，只有这样才能创新新闻报道的视角和方式。有些电视新闻报道的新技术也为电视新闻报道的发展和创新提供了良好的平台。如电视新闻同期声就可以使电视新闻的优势得以充分地发挥，对广大电视产生很大的吸引作用。电视同期声是对电视新闻现场地声音再现，对于电视新闻节目内容地真实程度有了更加现实地体现，对于升化和烘托电视新闻的主题思想起到了很重要地作用。如中央电视台在对胡锦涛主席春节期间考察河北工作中的新闻报道中就有一段胡锦涛席给河北人民拜年的电视同期声，给电视新闻报道增添了亮点和看点，展现了国家领导人与人民一

起过年的良好亲民形象，赢得了良好的电视新闻报道效果。

结 论

电视新闻现场报道是电视传播永恒的魅力所在，它可以为提升电视新闻报道的质量发挥重大的作用。记者是决定新闻现场报道成不成功的关键性人物，电视新闻记者需要不断的自强自身的素质和价值能力。新闻贵在新，它不仅要求事实新、时间新、角度新、形式新、语言新，更重要的还要思维新、境界新。假如一个没有创造性思维的人，在遇到一些重大事件或突发事件时，只是毫无新意的将事情的原貌反映出来了，那么它就失去了无数个求之难得的“新闻眼”。总而言之，新闻的探索与发展一直在继续，从未停止。

参考文献

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[5]赵孟秋浅析中国电视新闻报道的发展与创新[J],吉林人民广播电台2011,03