中国真人秀&美国TVshow（范文模版）

第一篇：中国真人秀&美国TVshow（范文模版）

中国真人秀VS 美国TVshow——从大众娱乐透视时代文化

“The mighty potential under a prent Imitation in show business is essentially a sincerer form of flattery towards the

precursor in the domain of culture”，说的是现今很流行的各国之间娱乐节目的模仿跟风问题，话题本身能探讨的可以有很多就不多言了，但反倒提醒了我近些年来内地娱乐市场一个典型的繁荣现象，因为看过很多原版的US真人秀节目，所以心血来潮，索性这里就来比较下。

美国偶像（American Idol－Fox）VS 超级女声（湖南卫视）这个典型的比较是近年来评论的最多的一个，我算是个idol铁fan,Season 8 刚刚结束不久，Allan悬念性的最后夺冠创节目8年来的收视记录...不可否认的，作为Fox电台2002起压轴的电视盛事，Idol在美国本土称霸至今，专业角度来说，无论从商业运作还是政治影响力而言，idol的地位都不是任何一个全美本土show能与之匹敌的，从刚开始的时候争议不断，到后来连布什都要予以接见的华丽特权，足可以见得大众文化无语伦比的冲击力。反观超女，个人感觉，湖南卫视总是渴望用最少的投入来挣得最多的回报，事实上他们开始也做到了，而难得的是他还算结合了中国的国情，相比之下中国社会各界在文化的兼容性下还是要学习下人家老美，批天盖地横批纵论，也多少凸显了一种作为中国现当代文化现实的局限性，但总体上来

说，超女算是成功的，台湾的星光大道，香港的大红人都再延续了这条老路，这样的歌唱选秀模式毕竟已经走了6年多，还能在这样的国情下走多久谁都不清楚，但毫无疑问的是他创造了一群更为庞大的收视群体，挖掘出了一些懂得唱歌的女孩，这些都是会被中国娱乐史永远记载的。

与星共舞（Dancing with the Stars－ABC）VS舞林大会（东方卫视）舞林大会06年刚刚横空出世，拥有着华丽的明星阵容，绚烂的舞台，专业的评判，可以说上海通过它进一步表明了自身要做内地第一娱乐中心的强势，从开始飙升的收视率到现在又推出非常有戏，看来东方卫视是想把这块蛋糕硬吃到底了。关于舞林大会，看过几期，可能是因为看过了Dancing，也觉得不新鲜了，但自己可以想象对于刚刚接触这类show的观众的想法，自己当初不也是胃口被吊的老高，毕竟对于Julia Roberts，Sean cortney这样的大腕，也想看看他们屏幕下是个怎样的状态，与超级女声的“平民造星”路线不同，“舞林大会”是“星变平民”。个人觉得最直观的差别应该就在于passion，ABC电台的dancing不会让人感觉舞台上有什么主副之分，平民舞伴更是激情四射，更有甚者抢尽了主角的风头，而那一刻，才真正体现了民性化的节目精髓。反观舞林，伴舞的地位就惨淡多了，其实观众去看完全就是奔着自己喜爱的艺人去的，这也无可厚非，不管怎样，还是很佩服上海，无论做甚么都有自己独到的一处，虽然现在无意拨

到这节目肯定立即转台，但这点我觉得现在狂走复古风(相声,戏曲)的北京还是应该学学。

学徒（Apprentice）VS 赢在中国（CCTV2）

这一项我觉得中国版真人秀中当年算是比较成功的一部，远远谈不上超越，但也算是有了中国特色，因为中国版的策划更好的融合了中国鼓励创业的现实，作为学生白领群体中的一员而言，学徒是我最为钟爱的一部TV show，虽然对于产业大亨Donald Trump来讲，拿来投注NBC电台的注册金不过是自己资产的冰山一角，但却着实又大获成功，每季来自全美各地的18个有为青年来到纽约参加为期近15周的培训，而每周需要他们完成的任务合作伙伴都是GE，Coca，Batis这种企业中的巨擘，光是看着就过足了瘾，虽然当初目的是想提高oral，但后来发现它能带给人的绝对不光这些，更包括了作一名成功商业人士身上所不可缺少的独特品质，很有意义。不过最近两季的名人学徒已经缺失了那种当年的亲民感，让拳王刘易斯，花童罗德曼来玩转商圈不免有故作噱头的嫌疑，让人内心还是多少有些反感。再说说赢在中国，目前已经三季，但也算小获成功，央视在中国无与伦比的影响力会带动一些知名企业的加入，一批声名鹊起的客座专家侃侃而谈„„在如今鼓励创业发展，商业推陈的当今中国，无疑是给一些渴望大展拳脚的济济人才莫大的机遇。上一季中上届复旦的曹钟明师兄的参与某种程度上增加了周遭同学对该节目的关注，可惜最后挡在了20名外。个人觉得企业老总有些过于看重工作经历，对涉世稍浅的大学生始终带有微词。总之呢，希望它走好吧，毕竟求是精神的节目不多了，期待它会引起更多人多于娱乐之外的关注，毕竟中国需要这样的人。

百万富翁（Millionaire－BBC）VS开心辞典（CCTV2）

再说一个久远些的，央视的《开心词典》开播之初就收到了很大的关注，但和它的鼻祖相比就显的逊色了，作为英国天空电台1999年推出的百万富翁曾经创下英国电视史的收视奇迹，出于消遣看过几期，感觉无论是从比赛规则还是主持人的主持风格都如出一辙，3种求救方式，每期节目十个参赛者参加，通过一道限时抢答题，选一名答题选手，此人将上位争夺最高达100万英镑的奖金。该选手必须正确回答出15道多项选择题才能赢得累计奖金。听到这似乎觉得中国的经济程度还是和人家有差距的，呵呵，不过要提一点，王小姐比起他们的主持人Chris·Tarrant在卖关子技术上是有过之而不及。极速前进（The Amazing Race—CBS）VS 我是冠军（湖南卫视）至今仍挚爱的show!这个比较真的有些让我觉得啼笑皆非了，突然让我觉得湖南卫视有些黔驴技穷了。极速前进是CBS2001年推出的一群人环游世界进行竞速比赛。一年暑假曾经在央视看过译制版，但后来在外教的要求下费尽心思才找到几季在课堂上播放，才发觉一种可观的探险魅力所在，冠军有机会获得100万美元的奖金，可以说让不少人一夜成为millionaire，在已经结束的比赛中剧组曾经五次到过中

国，独特的节目设计，探险性的任务布置都极大的吸引着观众，看看它目前的记录：荣获4届Ammy奖，其中拿到2届艾美奖黄金时间最佳真人/竞技节目。在2005年此节目再次荣获艾美奖最佳户外真人秀节目，以及在2006年再次荣获艾美奖最佳实境电视及竞赛类节目。反观“我是冠军”，范围缩小至全国，粗糙的细节设计，狭窄的选手选拔，照搬的比赛制度，似乎本身就预示着是一种失败。由此来看，做节目主要还是要肯花精力，不是说砸了大钱就一定出好节目的。TAR的精彩我想更多的体现在它微妙的细节布置及处理，另外Phil的主持风格也给整个节目加了不少分。

《名师高徒》（江苏卫视）《名声大震》（湖南卫视）VS 二人舞台（JUST THE TWO OF US—BBC）

同样是明星配唱，艺人搭伴，在继超女之后的盲目跟风下诞生的真人秀自然难免受窘。记得当年上学的时候就听身边好多MM在讲假期里的名人系列多么精彩，但客观的说此类节目的精彩不错，但利益获得上就稍显不足，看着每场比赛可怜的短信票数就可见一般，和Just 相比，我想他们不会缺少收视人群，但应该增加些节目创意，BBC的Just在目前来看的情况或许也预示着即告中止的严重性，但中国版的优秀之处在于加入了一些更人性化的元素，想那芒果台惯用的伎俩就是赚取观众大把的眼泪，这一点我想会比Just来的更好。

其实总而言之，节目之间的参摩其实也是带动了国与国之间的文化交流和共同进步，尽管有些时候是有些不伦不类，但文化的东西就是这样，没有了比较你永远都会觉得它是你看过的SHOW中最棒的。

第二篇：中国真人秀节目报告

中国真人秀节目发展报告

2000年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次领略到了“真人秀”这种全球炙手可热的电视节目的魅力。随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，一试身手。一股“真人秀”浪潮席卷全国。

2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类”成为最大赢家。湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩，使真人秀这一电视节目形式，从单纯的节目样态发展成为一种成熟的电视产业。

受《超级女声》产业化成功运营的启示和诱惑，2006年，真人秀节目在中国大行其道，成为最热门的节目形态。野外生存类真人秀节目渐入佳境，表演选秀类真人秀火爆荧屏，职场类真人秀异军突起，婚恋类、旅游类、整容类等各种类型的真人秀节目如雨后春笋，遍地开花。

通过中国电视人孜孜以求的六年探索，真人秀这个舶来品逐渐走出了早期形式简单克隆的阶段，在中国本土落地生根，并不断创新，形成自己的品牌。

本报告将就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开探讨，希望能给广大观众及理论工作者、业界人士一些启迪。

一、国内真人秀节目的发展历程

从2000年至今，中国节目真人秀发展的过程大体可以划分兴起和发展二个阶段。

1.兴起阶段(2000——2004年)

国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行，互帮互助，历经几个月的颠簸流浪，战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫，完成横越非洲艰苦旅程的故事。1995年，广东电视人看到《电波少年》节目，第一次了解到“真人秀”这种全新的电视节目样式，开始萌生出打造“真人秀节目”的念头。

1996年暑假期间，广东电视台在一档以青年为对象的栏目《青春热浪》中推出了“生存大挑战”专题节目。该节目跟踪拍摄了一些大学生在兜里只有五块钱的情况下，从广州到佛山的生存经历。在接受挑战的短短几天内，大学生们凭借自身顽强的毅力，在面包店、大排挡、职业介绍所、汽车服务站毛遂自荐，自谋职业，赚得餐费和住宿费，全面挑战自身的意志与信心，知识面、交际能力、承受能力等等。

初次试水成功后，经过4年的反复酝酿、思考和论证，2000年6月18日到12日，广东电视台推出了第一届《生存大挑战》。该节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的“挑战者”——湖北籍青年诗人吕岛、新加坡航空公司空姐王樱和北京退伍军人张钧，要求他们每人在6个月的时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的3、8万公里边境地带的旅途，整个过程历时195天。在活动过程中，贯穿着真人秀节目的原则：制作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、交通上提供任何帮助。

第一届《生存大挑战》，在国内各地乃至国外都产生了极大的影响，全国媒体的报道铺天盖地，中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。

尝到了甜头的广东电视人一年后又推出第二届《生存大挑战》。适逢中国共产党成立80周年，第二届生存大挑战选择“重走长征路”为挑战路线，即从江西瑞金正式起步，沿着当年中央红军长征行军的路线，翻越五岭、乌蒙山、夹金山、岷山、六盘山等山脉，涉过湘江、乌江、赤水、金沙江、大渡河等河流，最后抵达甘肃会宁的吴起镇。电视台先初选47名选手，先进行野外生存训练，然后在他们中间确定了13男7女挑战者，和另外的两名特邀挑战者。挑战者身上没有一分钱，全程都要徒步，晚上则靠自带帐篷露宿。

第二届《生存大挑战》是在美国CBS《幸存者》节目已经传入中国的情况下进行的(《幸存者》于2000年中开播)。第二届《生存大挑战》节目借鉴了美国《幸存者》等经典真人秀节目的手法，引入淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素。比如《幸存者》中有20名选手参加竞赛，《生存大挑战》有20名选手参与集体角逐。再比如《幸存者》采取淘汰方式进行竞赛，《生存大挑战》也通过自然淘汰和社会淘汰两种方式，引发挑战者之间的竞争。

《生存大挑战》节目是我国“真人秀”节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植。中央电视台在《龙行天下》基础上推出的《金苹果》，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》，贵州电视台在《星期四大挑战》基础上推出《峡谷生存营》，拇指英雄联合央视在《开心辞典》、《幸运52》特别节目的基础上制作《欢乐英雄》等节目纷纷登台亮相。以2003年在贵州召开的中国电视“真人秀”论坛为分界点，前期电视真人秀节目除《完美假期》外，其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期逐渐走向多元化。

作为一种新的节目形态，由于国情、文化传统和观众的收视习惯不同，国内的“真人秀”节目引发了众多非议。如湖南经济电视台制作的《完美假期》被相关部门叫停，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》、中央电视台推出的《金苹果》等也受到广泛争议。但“真人秀”已经不可阻挡地成了国内电视业界的一个新潮流，“真人秀”节目在质疑声中越战越勇。

2.发展阶段(2005——)

2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，《超级女声》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。同时，一批职场真人秀节目如东方卫视的《创智赢家》也发展起来，开始引发人们的关注，成为国内真人秀节目的又一大热点。早期的一些真人秀节目也不甘落后，不断创新，新节目、新创意层出不穷。《生存大挑战》在联合北京维汉文化传播公司共同制作《英雄古道》后，开始与加拿大电视台联合制作以北极为基地的新节目，《欢乐英雄》在连续推出几期以汽车驾驶为主要题材的节目后制作了《好男人训练营》和《实习生》等。

2006年，中国各大电视台纷纷主打“真人秀”牌，推出各种形式的真人秀节目：

2006年3月23号，“雪碧我型我秀”抢先启动，并首度在上海开设“新声力量训练营”。不到一个星期，中国最大的平民造星运动——纽曼2006CCTV《梦想中国》拉开帷幕，规模与声势远远超于去年，节目除了在北京、上海等七个定点城市设置海选现场外，还首次在网上设置赛区。仅仅过了三天，倍受关注的湖南卫视2006超级女声在长沙揭开神秘面纱。湖南卫视高层表示，“2006超级女声”吸金有望突破2亿元人民币。

广东卫视今年携手制作公司打造选秀、励志、文化、益智和娱乐等五类特色鲜明、风格各异的“真人秀”节目，这些不同类型的“真人秀”节目，和其原有的品牌《生存大挑战》、《明日之星》、《超模大赛》一起，构筑成声势浩大的“真人秀”舰队。天津卫视2006主推四档“真人秀”节目——《化蝶》、《今晚谁结婚》、《我是当事人》、《成龙计划》，这四档节目全部安排在晚上黄金时段播出。

以“新闻见长”东方卫视今年也调整节目策略，重拳出击打造真实四季。除了释放炎炎夏日般的青春热情的大型演艺类真人秀“我型我秀”之外，还推出了另外三档贯穿全年四季、内容风格各异的真人秀节目——带来春日般温馨的感觉的公益类真人秀《民星大行动》、带来秋日般收获体验的职场类真人秀《赢家》和带来绝对冬日般劲酷体验的娱乐类真人秀《加油，好男儿》。

二、真人秀节目兴起的原因

2006年，中国各大电视台力推真人秀节目，既非一时心血来潮，也非刻意制造中国电视节目生产制作的某种时尚，而是顺应中国电视娱乐节目内在发展规律的必然选择。

1.真人秀顺应了电视观众对真实强烈需求的趋势

电视艺术是基于人类希望能更进一步逼真地模拟外部世界而产生的艺术。它最大的优势、最基本的特性就是“所具有的客观而且完整地再现外部世界的能力，这是它与传统再现艺术最本质的区别”。“真人秀”诉之“真实”源自电视诞生的本质要求，顺应了当今电视观众对真实强烈需求的趋势。

真人秀是综合娱乐节目的一种，与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性，因此被称为“REALITY TV”。作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。

真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化、情节化的特征。目前影响很大、收视率很好的大型“真人秀”节目，都像一出精彩的电视连续剧。

比如第一届《生存大挑战》中王樱和张钧之间的暧昧关系，吕岛的孤独和无助；西藏高原上遭遇陷车、推车和涉水；三个挑战者走到丹东边境，被街上边防警察查出没有办理边防特许证，每人必须罚款五元，这时他们已经身无分文，正在哀求免罚的时候，围观的人群纷纷伸出援手，慷慨解囊……这些来自平凡生活中的真实人物将在规则的约束下，在生活空间的限定下，为获得丰厚的物质奖励或实现一个梦想，展开不同于日常生活的叙事。在淘汰选手、分配大额奖金的过程中，演绎着合纵连横、勾心斗角、明修栈道、暗渡陈仓、合纵连横等惊心动魄的故事，选手们八仙过海，各显神通，观众看得是全神贯注，津津有味。

从电视的本质看，真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特征。一方面，在现代生活高节奏高效率下的观众更加渴望了解同他们一样在彼地又同时生活着的人们的生存状况，获得一些日常经验；另一方面，他们也需要看到一些非日常、奇观化的东西。真人秀节目满足人们日益求真的文化消费心理。

2.真人秀使电视传播成为观看与参与的互动

电视传播过去一直是单向传播，甚至在互动性方面，电视与直播广播相比，都显得相当被动，观众很难参与互动。

真人秀节目是现阶段观众参与程度最高的电视节目。真人秀所呈现的人物和故事不是与观众无关的完成时态的东西。在真人秀节目中，节目中的主角不是演员，而是通过一定方式从“普通人”中选拔出来的。观众本身是节目的组成部分。他们同参与者感同身受，同喜同悲。观众的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。新技术的不断发展，为真人秀制作提供了很好的条件和表现手法。在《超级女声》节目，观众是通过短信投票决定哪一位选手胜出或淘汰出局的，充分满足了观众的参与需要。

3.真人秀节目拥有巨大的市场空间

西方电视产业中，从来没有哪一种节目形式能像真人秀这样，从问世之初就一直得到观众的青睐。

对于真人秀的起源，西方国家存在不同的版本。一种说法认为它起源于美国，1973年由美国公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》是最早的真人秀。然而，这一节目并不完全具备真人秀节目的规则、悬念、冲突这三大要素，因此，西方大多数传媒专家并不同意将它作为真人秀的发端。西方国家最流行的说法是，真人秀起源于上世纪90年代末期，荷兰版的《老大哥》是真人秀节目的鼻祖。

“老大哥(Big Brother)”这个节目的名字出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢”。节目的基本游戏规则是：6名青年男性、6名青年女性选手共同生活在一个特制的有着花园、游泳池、豪华家具的大房子里，大家共享一间卧室、一套起居室和卫生间等。摄像机一天24小时记录他们的一举一动。在共同生活的85天里，选手们每周六要选出两个最不受欢迎的人。而每天守候在电视机前的狂热者们则用声讯电话，在这两人中选出一个他们最不喜欢的、最没人缘的选手出局。《老大哥》节目1999年9月16日在荷兰首播时，观众高达2400万人。截至当年10月30日，约有2/3的荷兰人看过这个节目。

《老大哥》成功之后，真人秀这种全新的电视节目形式就吸引了西方国家电视制作商的眼球，《幸存者》、《诱惑岛》、《阁楼故事》等真人秀节目随之出现。

在美国，《幸存者》首播时观众达到1500万，法国M6电视台在2001年推出的窥视类真人秀《阁楼故事》吸引了日均500万名观众，每30秒广告价格最高达到621000欧元。在英国，仅冠军一人的支持票数就达到310张。惊人的收视率为这些节目带来了巨额广告收益以及其他相关收益。

2004年1月8日在美国NBC开播的真人秀节目《学徒》，被称为职场中的幸存者。它的舞台是无处不在的办公室。16个参赛者，8男8女分成两组，来到纽约接受挑战。根据游戏规则，游戏参与者轮流担任团队负责人，每一周分别做一个诸如推销矿泉水、出租房子等的项目，输掉的一方中会有一位贡献最小的成员被炒掉，最后胜出的一位则能在特朗普旗下任何一间公司担任总裁，并享受25万美元的年薪。虽然这些奖励无法与《幸存者》中动辄百万美元的巨额奖金相提并论，但对于那些“美国梦”的追求者来说，《学徒》为其提供了绝好的圆梦机会。

《学徒》节目曾使NBC在播出时段18-49岁人群中收视率跃居美国电视网第一位，真人秀节目的火爆程度由此可见一斑。

真人秀节目不仅吸引观众眼球，而且具有强大的商业价值。2006年初，中国社科院正式发布文化蓝皮书《2006年：中国文化产业发展报告》，追踪了超女的整个产业链条，并估算出这个节目各利益方直接总收益约7.66亿元。按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析，“超女”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。按照品牌估价的一般方法，目前其品牌的商业价值将超过20亿元。

4.真人秀节目是国内娱乐类节目升级换代的产物

中国电视娱乐节目发展到今天，先后经历了以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的表演类综艺晚会时期、以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表的游戏娱乐时期、以中央电视台《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智博彩时期、以《超级女声》、《创智赢家》为代表的真人秀时期四个时期。

从西方经验来看，电视节目类型通常会根据大众的口味而变化，每十年经历一个变化周期，这其中，娱乐节目变化的速度稍快。从世界范围来看，娱乐节目大举侵袭由原来影视剧所占有的收视份额，而真人秀更成为娱乐节目中上升幅度最快的节目。

中国娱乐节目逐渐从演艺明星的自娱自乐转向草根平民的大众狂欢，舞台的主角由精英换成了大众，精雕细刻的节目内容逐渐被原生态的个性表达所取代，节目内外的互动趋势日渐明显，节目从内容、形式到运作手段所包含的“真人秀”元素越来越多，娱乐节目的全面升级换代已不可避免。

2004年10月8日，走过了14年风雨历程的央视老牌娱乐节目《综艺大观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”。这个曾红遍大江南北的名牌栏目最终以悲剧和无奈的姿态告别观众，标志着表演类综艺晚会悄然淡出荧屏时期。全国上下掀起的一股“快乐”、“欢乐”热潮也没能继续持续下去，观众开始对这种无处不在的“纯娱乐”节目感到腻烦，收视率大幅下滑，游戏娱乐节目逐渐降温。就在《幸运52》、《开心辞典》、《财富大考场》等益智类节目在国内方兴未艾之际，一批真人秀节目悄然拉开序幕。真人秀节目融合了以往多种节目形态的特点，同时具有真实和虚拟双重特征，很快受到观众的欢迎，并以惊人的生长速度在中国电视荧屏上遍地开花，并逐渐掀起收视高潮。(未完。续文请见“相关稿件”)

三、中国真人秀节目的类型

据不完全统计，在目前美国无线电视和有线电视网络中播出的真人秀节目已经超过100种，在欧洲各国也是难以计算。即便是在中国，陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目至少也有数十个之多。

1.野外生存真人秀

我国的真人秀节目是从“野外真人秀”开始的。野外生存型真人秀的主要特点就是将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰之后，最后决出胜利者。在节目中，将野外生存竞技、奇观化环境作为核心元素；在环境的选择方面，多为远离日常环境的荒岛、森林等原始地域或封闭的内部空间，与日常工作和生活保持距离，强化节目与现实生活的错位；在规则的设计上，很少有核心事件贯穿整个节目，主要依靠游戏和淘汰来维系。

野外真人秀节目可以包含各种形式的竞技类游戏，如贵州卫视推出的《峡谷生存营》节目中，12名现代“鲁宾逊”在与世隔绝的贵州南江大峡谷里，真实体验24天野外求生的“另类生存”，经历斗智斗勇的游戏，如救援比赛、屏息比赛等。野外真人秀节目也可以是一次寻宝探险的历程，制作方预先在某地放置某物，选手按照此物提供的线索进行探险，最先找到宝物者获胜。央视的《金苹果》就是以“金苹果”为最终目标来结构整个竞赛过程的。野外真人秀节目中还不乏许多极限冒险的体验，如欢乐传媒制作的《勇者总动员》节目中，选手不仅要完成马拉活人、穿越火海等高难度项目，还要吃活蝎子、活蚯蚓等。选手在节目中必须挑战自己的体能和心理承受能力，此类内容引发的争议较多，专家呼吁必须考虑选手的心理底线和安全问题。

2.室内真人秀

如果说，野外真人秀展现的是人在非日常化环境中的生存转态，那么室内真人秀则用隐私、情感吸引观众。室内真人秀节目的特点，是将人物放置在一种封闭的环境中，记录他们的生活状态和人物关系的变化，让观众能够看到参与者的日常生活特别是隐私内容，并在逐渐淘汰那些不喜爱的人或者不太喜爱的人的过程中，最后选择人们最喜爱的胜利者。这类节目以满足观众的窥视欲和好奇心为切入点，更多的把焦点停留在人身上，关注人的外表、言行、能力、思想，关注人与人交往中的矛盾。

2002年夏天，国内仿自法国室内真人秀《阁楼故事》的《完美假期》在湖南经视播出。它精心挑选了12名男女选手，让他们在长沙市内一幢三层别墅中共同生活70天，每天24小时被60台监视器全程拍摄，渡过70天的“完美假期”。每周两次做实时纪录性播出，30台摄制机不分昼夜监控着他们的一举一动。并从第三周起，每周选手之间互相投票进行淘汰，观众还可投出支持票。观众人气最高的选手在当周内可免遭被踢出局。当剩下3名选手时，他们共同生活一周，最后由观众一次投票淘汰两名，优胜者奖获取50万元的房产。

3.表演选秀类真人秀

表演选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。因其符合媒介发展的平民化和互动性趋势受到观众的欢迎，在繁多的娱乐“真人秀”节目，这类节目渐成亮点，产生了广泛反响。

2004年，湖南卫视、上海东方卫视和中央电视台分别推出三档同类型节目《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》，使中国电视娱乐表演秀节目呈现出了三足鼎立之势，形成了明显的难分伯仲的竞争态势。

北京电视台生活频道(BTV—7)今年2月全新推出一档真人秀节目《生活秀》，对参与表演的人不设任何门槛，不论年龄、不限职业、不分语言、不讲国籍，每个人都可以来“移动演播室”展示才华，完成电视与观众零距离的接触。旅游卫视将于今年5月份开播的《灰姑娘》也是一档挖掘乡村姑娘，创造平等际遇，打造顶尖模特的大型全新选秀类真人秀栏目。

4.职场真人秀

职场真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的需要一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。职场真人秀节目由于有与日常工作和生活密切相关的核心事件，因此节目的重心自然转向志愿者在核心事件中的个性、行为和感受，这就有效地减低了节目制作者对志愿者个人隐私和相互关系的渲染和强化。应该说，展示出色才能，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目的最大魅力。

东方卫视2005年7月推出《创智赢家——全国青年创业精英大赛》，这是中国第一档采用现场直播的才智创业真人秀节目。和此前风靡一时的选秀类真人秀节目《超级女声》相似，《创智赢家》也以“海选”和“PK”为噱头，吸引电视观众眼球。经过为期三个月共13个环节的考验，23岁的天津青年陈曦终于战胜了来自四川的选手彭震，赢得了百万风险创业资金。《创智赢家》从开播到大结局，在上海地区的收视率一路攀升。该节目还率先采取全程直播的播出形式，最后一期在节目时长达2小时的前提下，平均收视率达到了2.5%，收视峰值超过4%。同年，浙江卫视也推出职场真人秀节目《天生我才》，通过一系列的商业项目竞赛，决出一名商业奇才奖，获得10万元的创业基金和200—300万元的风险投资。

5.整容真人秀

整容类真人秀节目就像一个纪录片，不仅见证手术的全过程，还有选手恢复、展现术后容貌等环节。电视直播能够让人们目睹整容的真实过程，指导人们如何正确地对待整容，避免盲目整容的发生。但是由于节目中出现了真实的、血淋淋的场面，这类节目一路上备受争议。

湖南经视《天使爱美丽》是国内首个整容真人秀电视节目。节目组从1000多人的报名申请者中筛选出了14位选手进行手术。14位选手在镜头前接受了丰胸、双眼皮切割、垫鼻、削骨、牙齿整容、抽脂等14例手术。除了丰胸等敏感环节被遮盖处理外，手术器具在人体器官上的操作过程全部真实可见。因为节目对手术过程进行了全角度、零距离、零剪辑播出，真实但充满血气的镜头使得它的支持者和反对者都不少。

天津卫视今年推出的整容类真人秀《化蝶》节目舍弃了血淋淋的整容镜头，着力打造中国女性特有的气质美，讲述灰姑娘如何变成白天鹅的动人故事。节目为每一位选手量身定制一套“美丽”计划，从中让所有的女性都呈现出自己独有的魅力，在此基础上，展现中国女性独有的智慧和才华。

6.装修真人秀

装修类真人秀节目将电视的两大功能：传播信息和提供服务融为一体，显示了这类真人秀节目的生存空间。

央视经济生活频道推出的《交换空间》是一档装修类真人秀节目。两个勇气可嘉的家庭48小时之内互换两套房子，他们在专业人员的协助下用两张8000元的预算单对房间进行重新装修。电视台全程跟踪采访，并记录下其中三对选手共六个家庭的装修前后过程。这种装修节目有的是直接进行技艺的比赛，有的则是通过一定的培训和学习以后再比赛装修技艺。参与比赛者既可以是集体比赛，也可以是单项比赛，当然也可以是混合比赛。比赛的组合方式也是节目戏剧性设计的组成部分。

7.教育真人秀

教育真人秀节目中所展示的一些问题都是广大青少年在成长过程中的“共性”的问题，具有极强的示范效应。旨在促成家长和老师的理性思考，唤起社会各界对青少年成长的关注。

2005年北京电视台青少频道推出的《相约新家庭》就是一档家庭真人秀节目。在这个节目中两个家庭互换孩子，让孩子有机会在全新的环境中生活一周，并体验新家庭不同的教育方式。由于引入孟子“易子而教”的概念，这个节目具有了本土化色彩，同时它在运作过程中也大打青少年教育牌，比如“五一”长假期间让城市孩子到农村家庭生活，宣称的就是“对城市孩子进行国情教育、励志教育、进行艰苦朴素、勤俭节约的传统教育”以及加强他们的“责任感和承受力”。

天津卫视今年推出的《成龙计划》是全国首部以中学生为教育对象的真人秀节目。该节目借鉴韩国节目形式和成功因素，以初三年级成绩不好的所谓“学困生”为主角，由教育专家针对个人特点对他们进行帮助辅导，跟踪纪录他们的学习成绩提高的每一个阶段，将学生由成绩提高到实现学习目标，到最终改变一生成长的细节完全真实地展现在全国观众的面前。

8.娱乐真人秀

今年元旦起全新娱乐真人秀节目《天才爱美丽》在东视新闻娱乐频道播出，该节目通过轻松娱乐的方式，经过层层淘汰，选出最聪明的人和最有魅力的人，以此来展示“聪明与美丽并重”的华人风采。传递只要自信和努力，人人都能成为“天才与美女”的新风潮。

已成为广东卫视品牌节目的《赢遍天下》，由牡丹、杜鹃、玫瑰、茉莉、百合等“五朵金花”主持，节目吸取欧美热门娱乐类节目的精髓，借鉴港台、日本游戏类节目的娱乐元素，加大了互动娱乐的“戏分”，让“真人秀”成为普通人的舞台。

9.公益真人秀

公益类真人秀兼具实用性、教育性和故事性。首先它具有实际的功用，为求助者提供的帮助切实有效；同时它还具有明显的教化作用，在帮助过程中每一步都传达着乐善好施、助人为乐的人生观和价值观；同时它还保持了“真人秀”节目所固有的戏剧化因素，具有很强的故事性。

《民星大行动》是东方卫视2006年结合上海这个城市的特色而策划的一档慈善公益类真人秀节目。周华健、周迅、袁鸣、胡兵、瞿颖、黄晓明、任泉、黄奕等明星乔装成三轮车夫、挤奶工、菜场小贩,从事最艰辛的工作。他们的劳动所得，加上观众支持的短信投票收入，将用来帮助受助对象完成心愿。《民星大行动》节目的魅力都来自于置换带来的反差，因而置换的对比性越强，反差就越大，戏剧性也就越强，可视性也更明显，产生了良好的社会效果。

10.婚恋真人秀

爱情、婚姻、家庭是生活的主题，也是人类永恒的话题。海外有很多流行的婚恋真人秀节目，如美国的《男才女貌》，日本的《恋爱巴士》等。

2003年，湖南卫视《玫瑰之约》节目在收视率下滑之后，推出全新纪实版《玫瑰之约·红丝带》。参加这档节目的是一位美女和九位酷男，在20天的时间里，根据机会对等的原则，他们进行九次一对一的单独约会。栏目组用摄像机在远处进行跟踪拍摄，把嘉宾们在交往时的每一个细节、情感的深入原原本本地呈现在观众面前。《玫瑰之约·红丝带》推出后虽然收视率一度攀升，却受到了很多批评，认为他们把爱情当成了游戏和娱乐。此后节目改变为3男追一女，但收视情况没有改观，多次被停播。

上海电视台生活时尚频道今年推出一档全新面孔的婚恋真人秀节目《丘比特之箭》。这档节目只有一位才貌双全的女子，却有五位深情款款的男士，经过两周的竞争与淘汰，展开一段现代“追女6人行”。

11.法制真人秀

近年来，真人秀元素在法制类节目里也逐渐风靡起来。像《今日说法》和北京电视台的《法治进行时》都曾在特别节目里加入真人扮演，用真人进行“情景再现”，比如还加入一些“警察捉坏人”的情节，使得这种法制类节目和娱乐性节目之间的界限变得模糊。

天津卫视今年推出的《我是当事人》是针对现代社会安全隐患而产生的一档法制类真人秀节目。节目营造一个真实的事件现场，锁定一位完全不知情的“当事人”。特邀法律顾问根据现场事件的发展解读其中涉及的法律问题、进行相关的案例分析、并且告诉大众面对这种法律问题时应该采取的应急措施和怎样用法律的手段保护自己的利益、正确行使民主权利。

12.旅游真人秀

旅游真人秀是把竞赛与当地文化、风俗有机地联系起来，既考虑的是观赏效果，也强调竞技、体能和智力的多种比拼。央视《为您服务-旅游风向标》在2005年9月26日“世界旅游日”推出《完美假期》大型旅游真人秀节目。节目中，四对背景不同、性格各异的情侣在48小时内对千岛湖景区进行一次全新的“深度旅游”体验，分组完成各种富于挑战性的旅行任务，考验他们对旅游景区的了解、旅游理念的认知和团队间的协作能力。节目中，女孩们不仅要在荒岛上垂钓，还要在蛇池中与蛇做亲密接触，更要在天然的湖面T型台上走秀，而“现代水人五项”运动也成为她们的必修课，在一场欢快的派对过后，最幸运的女孩儿将会赢得千岛湖一座小岛50年的使用权，完成她的完美假期。

中国真人秀节目的类型还有很多。不同类型的真人秀节目靠不同的玩法和花样制造了中国观众需要的娱乐快餐，另一方面也为中国真人秀节目的运作提供了经验和参考。

四、真人秀节目存在的问题

真人秀电视节目在我国走过了6年的历程。6年里，中国真人秀节目在不断掀起收视高潮的同时。也存在诸多问题，引来了不少质疑与非议。

1.无序竞争导致盲目跟风

俗话说，第一个敢吃螃蟹的是英雄，然而当所有人都拥来的时候，这些人就什么都不是了。在各地选秀节目风起云涌带来高收视的同时，不少圈内人士早已经愁容满面，如果没有外部因素干扰，“超级女声”这个节目应该可以火三五年。但随着“超级女声”的成功，很多电视台看到选秀活动可以盈利，纷纷跟风。今年的娱乐节目市场，将先后启动的有广电总局颁发批文的20多个“类超女”选秀节目。不少真人秀节目本身就是模仿欧美的产物，而这个模仿的产物现在又被不断地复制，最后只能导致资源的浪费与观众的视觉疲倦。不少原本很真实、很生活化的东西开始变得矫揉造作。原本很紧张刺激的PK被引用过多后居然在某选美中导致大家笑场，这不得不给所有人一个警示。

在海外，电视节目创新早已由个体策划向集体研发。近年来，国内各家电视机构纷纷成立冠以“发展研究部”名称的机构，据中央电视台研究室不完全统计，目前，全国已有三十余家电视台成立了电视研发机构，但各台发展研究部主要职能为节目评估、学术活动、项目(课题)研究、业务培训、资讯收集和内刊编辑，对节目研发工作重视不够。许多电视台真人秀节目的制作过分依赖某个制片人、编导的个人智慧，节目出台带有极大的盲目性和随意性，听说国外某档真人秀节目火了，找来一两盘海外节目的带子就匆忙上马，节目的核心内容、游戏规则及价值观念，均缺乏论证，结果马失前蹄，出师不利；还有的电视台过分听命于某些教授、学者的“谆谆教导”，以为他们的字字珠玑，定能点石成金。殊不知这些教授只是在某一领域学有专长，那些高深的新闻学、传播学、美学理论或许能从宏观上对整个电视频道或栏目建构提供帮助，但是并不一定能指导某个具体的真人秀节目的运作。在内容为王的时代，如果不重视研发投入，不注重产品的推陈出新，老是跟在别人后面跑，节目在市场竞争中就会因为缺乏核心竞争力而始终处于弱势地位。

2.文化差异挑战道德底线

西方的“真人秀”节目是建立在西方的道德伦理及价值观念之上的，其游戏的设置纯粹是为了提高收视率，并没有考虑它的负面影响。因此，包括《幸存者》在内的众多节目，其竞赛规则多数是鼓励参与者暴露其人性弱点。在游戏中，参与者为了能赢，往往会不择手段，甚至相互倾轧，朋友离间、情人反目、仇敌牵手，所有的阴谋、串通、诡计和勾心斗角，都是为了在竞争游戏中不被淘汰。这与讲求宽容、合作、和平共处的中国传统伦理道德以及主流意识形态相违背。

中国的电视节目在娱乐趣味、道德标准、人性深度的表达和调用方面都会受到中国特定的意识形态、文化传统、社会价值观念甚至生活方式的制约和规定。中国观众的电视欣赏习惯是：在公众媒体上看到的，一定要是符合传统道德标准、传统审美的东西，所以一旦遇到要暴露人性丑恶(甚至未必是丑恶，只是些小毛病)或个人隐私生活的东西，制作节目的人就放不开手去做，看节目的人也放不下脸来看，这也使得这类真人秀节目的国内版本很难做到尽兴，更有甚者则难逃“夭折”厄运。如湖南经视《完美假期》节目出现的“打情骂俏、拉帮结派与勾心斗角”，让观众感觉它是“一场令人恶心的人生丑剧”。最终，这档真人秀节目被相关部门叫停。同样，包括《生存大挑战3：美女闯天关》等众多“真人秀”节目，都受到类似的道德审判。

在西方，“真人秀”节目往往着力“真实展现”现实生活中的性、隐私、残酷的竞争、博彩等内容，以满足人们普遍的“偷窥欲”。《老大哥》就设置了许多游戏规则鼓励和怂恿选手暴露身体，《阁楼故事》中，十几台摄像机每天24小时全程跟踪一群专职“培养感情”的男女一个多月，充斥大量打情骂俏、挑逗、裸体甚至性爱的场面，显然，中国的“真人秀”不可能以此为卖点。

面对着传统的差异和电视发展水平的差异，中国的电视人必须创作出有中国特色的节目。目前国内一些电视人在这方面也作过很多探索。如国内有些从国外克隆的竞赛类真人秀节目，根据国情，不设淘汰环节，而是将其改为记分制。如《走进香格里拉》，最后积分为前三名的选手获得大奖。这是一种变相的淘汰，但更符合中国人的接受心理和欣赏习惯，受到观众的认同。

3.干预影响真实魅力

“真人秀”能够风靡的一个重要原因是摄像机真实的记录下参赛者的行为举止，满足了观众的好奇心。但中国的真人秀节目大多缺乏真实感，缺乏纪实的魅力。电视台的干预、控制影响了真人秀节目原生的魅力。据不少制作人介绍，一开始他们确实是如实记录的，但真实的生活总是很平淡，当然要加入些人工成分，即“包装”；比如《完美假期》的幕后人员很早就发现，一名叫李旭的参赛选手是一个外企白领，特别有能量，本能地感到这个人“有戏”，于是有意地把李旭塑造成一名“政治家”，显得特别会搞阴谋，拉拢人，挤掉其他具有威胁的人。网上论坛中对李旭的攻击一浪高过一浪，这让当事人感到委屈，因为在比赛中，他还有很多可爱的时候，但这样的镜头播出来却少之又少。

另外一方面，真人秀节目参与者虽然不是经过训练的演员，但是面对镜头，还是有着或多或少的私心，也就不免带有做戏的成份。《玫瑰之约》节目结束后，电视台把所有参加者请回演播室采访。其中一对年轻人，在比赛期间表现亲密，播出时引起观众注意，于是被问及他们是否在比赛中培养了特殊的感情。不料女青年坦然表示：那时我们在做戏，为的就是勾起观众的好奇和兴趣。

此外，国内不少真人秀节目画外音过多而且带有明显的评论色彩，显得制作方人为介入的痕迹过重，失却真人秀本来的真实魅力。国外节目则是由志愿者自己讲述，以举手投足，眉目传情为主，即使是必要的旁白也是说明性语言。其余部分则交由观众自己去体会去揣摩。

4.制作力量薄弱

在真人秀节目的制作方面，国内节目和国外节目之间有不小的差距。国外的真人秀节目十分精良，不仅节目的参与者从形象到表情、动作、语言都“秀”到极致，而且在镜头运用、音乐、特技等方面十分讲究。航拍、烟雾、交响乐等一般电视节目中鲜有用到的手段和方式，在国外的真人秀节目中都能找到，许多观众都有欣赏好莱坞大片的感觉。在国内的许多真人秀节目中，运用了大量的空镜头以及参赛者休息聊天的镜头，节奏拖沓，气氛沉闷。造成这种情况的原因是制作时没有考虑让节目出现足够多的戏，没有足够的内容支撑节目时间，只能用无聊无趣的镜头填充时间。

与其它节目比起来，真人秀节目制作难度较大。节目不仅需要为搭设拍摄场景投入大笔资金，仅就设备投入也是一个不小的数字。为满足《完美假期》的拍摄需要，湖南经视为进口摄制设备投入500多元人民币，其中仅摄像头就用去了100多万元。真人秀节目看似简单，其对制作者的素质要求却很高。任何一个成功的节目都有制作团队作保证，比如真人秀节目要求摄像人员有敏锐的眼光，要不断抓住眼前发生的东西，大到观众的反应，节目的环境，小到参赛者的一个眼神，一个表情。现在我国做真人秀节目的人多是记录片拍摄出身，导演多是搞电视剧出身；拍摄记录片的人一般是随着素材跑，反对摆拍，而搞电视剧的人则对个体人物的关系抓拍不重视，但是制作真人秀节目正是需要这两种素质的有机结合。

5、忽视产业化运作

国内早期真人秀节目常常只在个体节目上下功夫，而不重视形成系列化、规模化和品牌化的影响力。而美国真人秀节目不仅是收视和内容的双赢，更是商业价值的多赢。《学徒》节目在收视方面已经可以与肥皂剧和情景剧抗衡；在节目形式和内容方面，它创造了一种新的真人秀模式；在商业运作方面，世界五百强企业纷纷要求进入节目设计环节；《美国偶像》前四季节目在广告、唱片、纪念品、门票等方面的全球收入超过9亿美元，《幸存者》每季节目能为举办地带来10亿美元的收入。这些收入远远超过了销售节目本身的收入。

目前，真人秀的产业化运作问题开始引起国内电视人的重视。湖南卫视为运作《超级女声》，专门成立了上海天娱传媒有限公司，运用整合营销的模式和策略，对节目进行立体传播和后续产业链的开发。中国社科院估算出这个节目各利益方直接总收益约7亿多元。

五、真人秀的发展趋势

真人秀电视节目具有真实与虚拟相结合的特征，真人秀的真正活力在于它与日常生活的接近。随着真人秀节目的发展，中国真人秀节目的形态越来越丰富，和人们的日常生活之间的距离越来越小。据不完全统计，陆续在中央电视台和各省市播出的真人秀节目至少也有数十种之多，并且还在源源不断地不断开发新的品种。

尽管当前国内的真人秀电视节目还不完善，在创意能力、制作水准、产业经营上同国外相比都还有很大差距，但作为一种颇具潜力的节目形态，已经赢得了观众的认可和喜爱，真人秀节目有着非常广阔的前景，值得我们一步步地去探索。

在未来的日子里，中国电视工作者应该加大研发投入，深入理解真人秀的运作规律，提高节目的创意能力和制作水平，改变目前国内真人秀节目简单克隆、自产自销的生产方式，将真人秀推向大制作、大营销、大市场，促进中国电视产业的繁荣。

第三篇：为什么真人秀《美国公主》生存不能长久

Why American Princess did not exist as long as Face Off, Project Runway and Master Chef? 班级：11新闻2班 姓名：胡 依 学号：11257048

1.节目概况 中文名：美国公主 英文名：American Princess 首播时间：2005年 地区：美国 频道：We TV 节目类型：竞赛类真人秀 节目时长：60分钟

2.节目分析

《美国公主》是一档竞赛类真人秀节目，12个普通的女生通过一系列严苛的考验，最终的赢家将获得“美国公主”的称号，实现她们的公主梦。节目的设定很独特，但是，这档节目只维持了两季，而同样是竞赛类真人秀的《特效化妆师大对决》、《天桥骄子》、《厨艺大师》却能在众多的节目竞争中生存下来甚至能维持高收视率。这说明《美国公主》在节目的某些方面不如后三者，下面逐一来分析。

2.1场地设计

场地即背景空间，不论是固定的还是变化的，都是节目展开的舞台。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》和《天桥骄子》的场地都是流程化的。就拿《特效化妆师大对决》来说，首先是出题地点，这个地点是变化的。根据题目的需要，节目组带着选手们去到不同的地点，选手们当场完成基本的设计，身临其境能给选手带来更多的灵感。然后回到工作室，工作室是一个厂房，以白色调为主，灯光明亮，空间宽敞一目了然。场地的一大特色就是琳琅满目的制作材料和制作工具，即使是作为背景也非常抢眼。然后是化妆室，色调以黑色为主，灯光偏黄，渲染忙乱而紧张的氛围。最后展示厅，布局是评委席、选手台和展示台的结合，明亮宽敞，灯光以神秘感十足的蓝色为主，符合特效化妆新奇神秘的色彩。另外在开头和结尾穿插了必不可少的宿舍中的画面，非竞赛的生活镜头给节目增加了戏剧性内容。

《美国公主》相比以上三档节目，场地偏向多变的。户外的场地能够使内容更加像电视剧一样行进，例如其中的与原本风格极具冲击力军队体能训练场地，还有环境优美的河岸码头，都能是剧情更有张力。但是大多数的室内场次都很失败，选拔公主，场地要古典雅致，这没错。但是《美国公主》经常在一些光线昏暗的房间里，感觉非常压抑，看多了会乏味甚至反感，与公主需要的自信勇敢、积极向上的气质相违背。而每次公布结果的房间非常狭小，毫不大气，选手在其间会越发拘谨，如果是想体现“秀气”的话，只能说它只体现了“小气”。

另外，这些在竞赛型的真人秀节目中，地名有时象征着权威。比如《厨艺大师》和《天桥骄子》中重复出现的“纽约”。而《美国公主》更是主打地名“伦敦”，英国皇室代表美国人心目中主流皇室形象的权威。这种地名的地位打造能让节目显得更加高端，更能给观众的心理体验带来朝圣式的震撼效果，非常出彩。

2.2人物设计

2.2.1主持人、评委设计

作为一个竞赛型的真人秀节目，主持人的角色是必不可少的，对节奏的把握有着非常重要的作用。《厨艺大师》的主持人Gorden和《天桥骄子》的主持人Heidi都兼任评委，两种身份很好地结合再一起，除了能够加强角色塑造力，作为节目的品牌“口舌”，每次出现都对节目的宣传和影响力起到重要的作用。《特效化妆师大对决》的主持人Mckenzie虽然不是评委，但却来自代表化妆特效界的金字招牌Westmore家族，她在节目中另外还担当指导顾问一角。《美国公主》的主持人是Catherine Oxenberg是一名演员，但出名的作品不多，名人效应作用不大，而且节目中个人形象不够鲜明。每次出场基本都是在宣布竞赛结果，没有“炒点”。

评委从来都是竞赛型真人秀中一道特别的风景线。其特点首先应体现其权威性，特别是名人效应，其次就是他们犀利的评判和鲜明的个性。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》的评委都是其行业的权威人士，有的形象上很有记忆点，有的评审语气严肃却不失幽默，评委之间的互动也是戏剧化的娱乐制造点。特邀评委的名人效应贡献巨大，增加了节目的新鲜感。再来看《美国公主》，主要评委有Paul Burrell和Jean Broke Smith分别是戴安娜王妃的某位总管和礼仪专家，加上《OK》杂志总编Ivens。前两者足够权威，专业上有足够的地位，但是没有“亮点”。不管是皇室专家还是礼仪专家，他们的评审虽然犀利，一针见血，却几乎都是枯燥乏味的语句，平淡相似的语气。自身定位导致他们必须要保持高端大气，严肃不失风范，这便少了很多可以娱乐化的可能性。唯一可娱乐化的人物Ivens出现的却不多，每次出现只有寥寥几句，没有记忆点。反而某些竞赛环节出现的特邀评委还能带来眼前一亮的感觉，比如凶狠暴躁的军训教官实际性格的反转。

主持人和评委作为节目的一大支柱，其风格基本决定了节目的风格定位，缺乏个性化评审方式的《美国公主》注定在这方面失去了色彩。

2.2.2选手设计

真人秀节目中选手是节目的主题，承载并展现节目主题，所以如何选出合适的选手及如何在节目中凸显选手特质非常重要。若一档节目的选手元素可以很好地承载、表现节目的宗旨、立意，那么该节目的选手设置就可以称为成功。

选手的类型基本是天才、怪才、和奇才、庸才、蠢材，最终被留下来的那个通常都是天才，怪才和奇才是节目的主要支柱。天才最符合主流价值观，奇才和怪才是戏剧冲突的关键点，他们有固定的小众观众群体。蠢材基本就是调节节目气氛，搞怪娱乐，不会存活太久。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》都是专业秀，在选手的设计上基本忠于这个原则。根据节目的定位，注重自己的年龄比重、性别比重以及种族比重。

由于节目定位，《美国公主》的选手都是年轻女性，但是在种族比重上控制得很好，多人种以白人居多，符合美国种族构成比例，也考虑到性取向的问题，同性恋异性恋都有，增加了节目的可看性。作为一个养成类的竞赛秀，比的是内在涵养和外在行为，因此不能用前面的选手类型去界定该节目，但是道理是相通的，她们的性格特征和生活状态是各有特色且极具代表性的，大致为刻苦努力、平凡草根型，善良规矩、小心翼翼型，口无遮拦、性格豪爽型，大胆出位、妩媚性感型，自命不凡、孤芳自赏型。但是，节目的目的就是把她们养成一位公主，公主的形象是固定的，养成的过程就是消磨她们个性的过程。目标是美好的，反过来对节目的效果却是致命的。

性格差异搭配制造冲突、戏剧、意外，节目才会充满具有真实感的戏剧张力。人物同质化必然会使观众失去兴趣。因此，该节目向前推进的过程是一个反噬的过程。

2.3内容设计 2.3.1节目题材选取

节目选取了“公主”这一题材，新颖冒险而富有争议。美国是一个总统制移民国家，历史上从来没有过君主的出现，自然没有公主。对于观众特别是美国观众来说，一位现实中的公主是非常新奇的。美国著名动画公司迪士尼公司的动画史上曾出现过各种特色鲜明的公主，称为许许多多小女孩儿美好的记忆。该节目打着让你成为公主的噱头，理论上是能达到特别是女性观众的共鸣的。但是，节目的目标是打造成“白雪公主”这种标准化公主，而非迪士尼其他某些个性张扬的叛逆型公主。要知道，“白雪公主”是迪士尼争议最大的公主，原因就是没有个性。在个人主义盛行的美国社会中，节目的观念不可避免地与主流思想相违背。这是十分冒险的。

《特效化妆师大对决》的题材是特效化妆，《厨艺大师》的题材是做食品，《天桥骄子》的题材是时装设计，或前卫或新颖或前卫，抓住当下观众的口味，题材下改动性强，保证了节目的长久播出。

2.3.2竞争环节设置

这类节目都是个人竞争和团体竞争相结合的方式，但是环节设置有所不同。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》作为专业秀，其过程是有节奏的动态展现，把成果的制作过程展现在观众面前。比如《特效化妆师大对决》的特效师设计形象、制模、上色、细节处理、形象展示的所有环节，《厨艺大师》里厨师们选择材料、处理材料、下厨做菜、摆盘、上菜的所有环节，《天桥骄子》设计师们设计灵感、购买布料、打板缝制、试装造型的所有环节，无一不紧凑紧张而富有动感，构成一个悬念化戏剧化的整体，牢牢地抓住了观众的视线。

为了避免乏味，防止流水线的表达方式，每一期节目都有新的题目。为了保证节目的戏剧性，偶尔还会有附加的环节，选手通过这种环节争夺豁免权，这样便增加了悬念。某些户外互动的环节，在这些公共空间活动可以有效贴近观众，提高关注度。不论是设计特效、设计服装还是设计菜品，其表达方式都是无限的，因为没有固定的模式。

《美国公主》核心就是要展现一个标准化的公主，进行人格养成和行为养成。所有的竞争环节基本上都枯燥无味，过于严肃，缺少了娱乐化。比如第二季其中一个环节就是学习几个国家的语言。在一个小房间内，一个小黑板，几排课桌，几位老师，学习的内容非常浅显，整个流程无趣乏味，毫无娱乐价值。另外，许多互动环节中，参与的互动人员不仅范围小、人数少，而且也都是高雅人士，例如王子、艺术家、政治人员，无法接近大众，用俗话说就是不接地气。事实上所谓的皇室活动都是高雅却缺乏生活色彩的，因此所有的竞争环节都禁锢了，无法多样化。

如果说第一季还能给人带来新鲜感神秘感，那么从第二季开始，无非就是重复第一季的标准化养成环节，换汤不换药。即使选手不一样，也无法支撑起一个节目所需要的新鲜感，让观众失去观看的动力。一个节目最主要的部分失去了个性，如何能保证它的收视率，留住它的观众群呢？

2.3.3节目表现形式 2.3.3.1声画表现形式

国外的真人秀模式创作已经有了一个非常成熟的环境，通常为现场同期声画与采访相结合的方式。特别是竞赛类真人秀，由于比赛周期较长，原本的节奏比较慢，因此为了观看的精彩，特别注重后期的剪辑包装。节目创作者在剪辑上对于同样内容素材的处理做了很多变化，小片段、分节多，还有一点就是全片贯穿音乐调节节奏。节目内容固定，所以选手竞赛、选手采访这些东西缺乏变化、缺乏色彩，那么在后期制作过程中就需要做出相应调整对相同内容进行多角度剪辑、解读，整个后期制作风格时尚，同时不可或缺的原创音乐是很重要的创新手法。

在这一点上，四档节目基本上处理得都非常成熟。从细节上来说，《美国公主》在背景音上的渲染力稍微落后了一些。也许是受某些高雅严肃的场景的禁锢，背景音对节目画面节奏感的把握和竞赛紧张感的推动作用不大。这些节目里，《特效化妆师大对决》在处理背景音上做得相当出色。节目中有大量的原创音乐，隔一段时间就会更新一部分，同时保持高度辨识率，让人即使不看画面也知道是这档节目。比赛推进的过程中，不同的环节节奏不同，听觉上也越来越震撼，特别是对鼓点的运用游刃有余，完美融入画面中，是它的一大特色。

2.3.3.2剧情表现形式

剧情表现的关键在于人物。虽然后期声画的剪辑团队给节目的戏剧化提供了强有力的支持，但是人物的演绎才是精华般的存在。节目的变化是不可控的，每一位选手都有可能成为看点，主要展现人与自身、与他人的关系，一档好看的真人秀节目就是要让它像电视剧般精彩。所以电视节目就需要对这些重点进行提示、放大。当然这个放大必须有度，过分放大可能落入扮演做做的圈子。

《美国公主》中对女选手的采访作为竞赛行进当中的穿插镜头最能挖掘她们当时的真实心态，也能更好地反映她们之间的关系，节目中不会把对她们的提问呈现出来，而是通过剪辑让这个回答去解释、延伸这部分的现场画面。另一方面，节目对选手的细节捕捉精准、到位也是非常给节目增色的地方。

这方面《美国公主》就做得不够好。其他三档节目对于这种手法的处理随着每一季的成长都更加娴熟。比如《特效化妆师大对决》选手紧张中放松自己的恶搞行为、下班时击掌背人的互动，比如《厨艺大师》选手做菜时紧张颤抖拿刀的手、合作结束互看的眼神或对话，又比如《天桥骄子》选手崩溃消音的粗口，等待结果时失焦的瞳孔，这些细节都精准地传达着人物的心理状态、选手内心的较量等重要信息，精彩的细节是塑造人物性格的关键点之一，是节目必须关注并且必须放大的元素。

3.总结

一个高收视率的金牌真人秀节目，从它的题材构想到幕后制作，从选手筛选到评委搭配，从前景拍摄到背景布局，每一个环节都要一一照顾到，不会放过任何一个细节。特别是这类竞赛类真人秀节目，观众自己并不是节目的主角，因此最终的结果对他们没有任何影响。最终吸引他们关注节目的重点还是剧情发展的戏剧化。

《美国公主》一开始题材就非常冒险。即使《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》都有本身的局限性。但是通过节奏化、剧情化、娱乐化的处理，这三档节目最终都获得了成功，《天桥骄子》的寿命甚至长于十年，如今还在继续，甚至衍生了全明星季，可见其受欢迎程度之高。《美国公主》的节目组对较弱的主题诠释能力和粗糙的节目制作手法最终葬送了节目的未来，这是节目投资商不愿见到的结果。

同样地，对于现在一拥而上将“洋节目”本土化的大批国内电视工作者来说，吸取《美国公主》失败的教训，汲取《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》等节目的长处，减少只买版权照搬照抄的方式，对避免节目同质化、庸俗化有着非常大的借鉴意义。

第四篇：真人秀策划书

篇一：电视真人秀节目策划方案

电视真人秀节目策划方案

——职场真人秀《敢挑战吗？》 一．栏目定位：

通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。二．栏目宣传语：

这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！三．栏目介绍：

首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作??罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进gay圈儿的直男??摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。四．节目形态

以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。五．节目构架

关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研究员砍价师、代驾员，点菜师，时尚捕手代驾员，职业玩家，职业砍价人等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到,没有做不到.真人秀《卧底》 一．栏目定位：

通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况，通过老师体验学生的真实生活，来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。二．栏目宣传语： 你是一名合格的人民教师吗，你的学生你真正了解吗，学生的想法或是大胆新奇，解读青少年成长的秘密，这里，等你来挑战！三．栏目介绍：

首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生，与学生共同生活交流，一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于湖南卫视真人秀节目《变形记》，这是一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心，节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的，容易吸引大家都参与进来。其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目，英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司clugston group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法，虚了胡须卧底成为自己公司的员工，与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会，能够听到我的员工们的真实想法，没有过滤，他们对我说的事情，他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板，再看看我们中国的老板，我不禁要问：“资本主义是腐朽的吗？社会主义是先进的吗？资本主义一定会被社会主义所代替吗？我们从小所受到的这些教育，是老师水平不够，还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育？现在的教育状况又是怎样的呢？”所以，我们要做一期老师伪装成学生，深入到他们的日常生活中去，让老师更了解他们的学生。四．节目形态

以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受，思考中国式的教育缺陷，从而得出他们自己的观点,感受.五.节目构架

关于那些被体罚的学生，上课不认真听讲的学生，辱骂老师的学生等等，我们节目的目的应该是让老师家长社会了解，教育是培养人，所谓培养人就是让人性的健康生长和全面发展，而不仅仅是教给学生知识，更不是只让学生学会应试和将来的就业，节目主要侧重于体现教育的以人为本，以平等的身份去了解当代学生的心理健康发展，让教育问题，不再是一个难题。节目一方面在展示学生真实的想法之外，更重要的传达一种对教育的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。六．可行性分析

首先，在国内没有这样一档真人秀体验式节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。

其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要做到精益求精。

最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，必要时与《南方都市报》，湖南电视台等强势媒体进行互动，达到1加1大于2的效果.一、节目名称 ：宠物，你我它篇二：节目策划 真人秀 <<爱就在一起>>真人秀栏目策划书一、二、三、栏目名称：《爱就在一起》 栏目时长：90分钟 采取录制转播 播出频率、时段：星期五晚 21：00~22：30 每周一期

四、栏目定位：本栏目是带有娱乐性质的明星真人秀恋爱+旅游类栏目，立足于影视作品的基础上将景点以全新的模式加以包装，同时选取3对明星进行谈恋爱全过程跟踪拍摄,以更加新颖的形式将旅游服务介绍给观众朋友,与此同时让年轻人们感受到爱情的浪漫与甜蜜.五、栏目受众：适合各个层次的人群收看，重点受众是18岁至28岁的谈恋爱活单身的青年.爱好收看影视作品,喜欢浪漫的年轻受众.六、栏目宗旨：本栏目旨在寓旅游于娱乐之中，将更多的娱乐资讯与度假旅游融为一体，将浪漫的爱情故事融入其中,在旅游的途中增添更多的娱乐爱情元素。

七、栏目编导理念：当前影视作品市场火热，无论是电视剧或是电影每年佳作连连。很多的经典情节被认为是不可复制，在收视率或票房节节攀升的形势下，观众对于剧中的场景产生探知的欲望。年轻人对于爱情的美好向往,更加希望自己也能上演一场”王子和公主”般的浪漫爱情之旅.本栏目即是基于观众的需求，推出影视作品景点介绍。让喜欢的3对明星恋爱群里在影视基地上演浪漫爱情故事,富有双重身份.无论是大名鼎鼎的浙江横店影视基地，或是中影怀柔影视基地，或是上影车墩影视基地，抑或是诸多的自然风光选景地，例如《卧虎藏龙》里在永川的茶山竹海中取的竹林景致，这些在剧中经典情节的衬托下总会给景点蒙上感性的色彩。明星夫妇们本身就是一些歌手啊,演员啊,所以更能将自己转化成受众喜爱的形式,代表群体在影视基地进行浪漫爱情,倡导爱情的无限甜蜜.‘有用的资讯’＋‘综艺的表现手法’，是未来恋爱真人秀节目的基本走向。本栏目的独特性在于传达的信息是实用的，有服务性，但节目又不仅仅是单纯传达信息，其中应用了很多综艺节目的要素。受众看到明星们的恋爱场所极有可能会去效仿.八、九、节目宣传语：爱就在一起,幸福陪我转 节目风格：浪漫,轻松、愉快、幽默、风趣，十、栏目的结构与形态：室外明星夫妇和主持人互动(第一期),其次全是摄像师跟拍明星夫妇们的恋爱全过程.十一、岗位设置与设备：本栏目设置知名主持人一名，特殊情况可增加特约主持人。主持风格要求自然、流畅、风趣、时尚。主持人不作具体的性别要求，年龄25岁至30岁，在外景中以聊天侃谈的主持方式为栏目营造一种亲切、随和、贴近观众生活的氛围。摄像师十二名，导演一名，灯光师三名，剧务三名，化妆师三名。嘉宾为当3对红男女明星。

十二、栏目设置：主持人开场白，引入主题，介绍与本期内容相关的电影或电视剧中的恋爱场景，播放相关的视频文件 长度约5分钟.随后介绍男女共6位男女明星,视频播放男女嘉宾的资料 长度约15分钟.外景1.依据本期介绍的电影场景，主持人在实际的拍摄景点进行介绍。可在依次介绍的同时插播影视作品中的场景，使观众找到对应点。亦可邀请影视作品中曾参演的演员来进行介绍，可以在介绍景点的同时，涉及到当时拍摄时遇到的事情（趣事、难事、或者花絮等均可）。长度约10分钟。

外景 2.嘉宾们开始分组进行戏剧情节再现,之后由男女嘉宾进行自由配对.结为夫妇,进行恋爱过程.每对嘉宾可以进行20分钟的恋爱.长度约为60分钟。信息。节目组最后可以开放留言区,让观众们对于明星夫妇们的表现说出自己的想法.有机会送出大礼包.十二、栏目目标：栏目将为年轻观众提供最新的,最浪漫的爱情故事,同时提供旅游消费专栏，打造一个全新的恋爱浪漫时尚的爱情类真人秀栏目。

十三、栏目包装：片头：15秒。宣传片：30秒。中间过渡板块：10秒。片尾：10秒。

十四、栏目宣传方案：网络媒体：通过江苏卫视网络战略合作伙伴搜狐网、电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单期视频上传到电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《扬子晚报》《现代快报》《金陵晚报》等。

电视媒体：在节目播出前以及播出中，江苏电视台给与一定时间段宣

传。江苏卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍本档栏目。

十五、栏目运行方案：

1、栏目运营模式——市场化路线，企业化运作

2、栏目产出分析(1)、盈利渠道：景点、旅行社、旅游公司：(2)、电子设备商：数码相机、摄像机等，苏宁、国美，汽车。(3)、活动赞助商：品牌饮料、汽车赞助，家居赞助 酒店赞助(4)、媒体：联合营销

(5)、餐饮住宿：酒店、宾馆、娱乐场所(6)、盈利周期:、黄金周、节假日

3、广告收入

(1)、栏目冠名/特约播映/整体栏目冠名(2)、广告回报：

每期《爱就在一起》片头前5秒配音加字幕：《爱就在一起》栏目由***冠名播出/《爱就在一起》栏目由***特约播映；

冠名后，将专门制作节目片头，节目名称体现“***《爱就在一起》”字样； 每期《爱就在一起》栏目中插播广告；

每期嘉宾录制背景体现冠名或特约企业名称、标识； 每期节目开始时由编导口播：欢迎收看***《爱就在一起》。

第五篇：职场真人秀

《中国职场好榜样》是宁夏卫视第一财经全新联合打造大型季播求职真人秀节目。《中国职场好榜样》通过全媒体的互动评选、招聘网站、国内知名企业推荐，挑选“中国最具诱惑力的职位”，为选手提供令人心动的就业机会。

继去年的相亲节目成为各大电视台收视王牌之后，今年职场节目似乎大有赶超之势，作为职场节目的后来者，宁夏卫视第一财经打造的《中国职场好榜样》变成为所有求职者提供实现职场梦想的舞台。

以往真人秀节目总会经常性曝出一些“打假新闻”，此次《中国职场好榜样》节目除了在节目中呈现的求职者务求真实之外，还将持续跟踪节目中那些失败的求职者的近况，对那些在节目中求职未能成功的选手，企业继续对他们进行深入考察，若有适合的岗位将在后续为他们提供。据了解，作为2010全球人力资源服务机构前10强中唯一入选的中国公司，中智集团成为《好榜样》的人力资源全程合作机构，为节目提供强大的后台支持。所有报名的求职者，都将进入中智的人才库，向全国的企业推荐。

“《中国职场好榜样》在塑造、寻找好榜样的同时，我们也希望让更多的人在节目中展现自己，获得更多的工作机会。”节目组负责人说。值得注意的是，为了找到一个适合节目特质的主持人，《中国职场好榜样》节目组最终圈定了颇具敬业精神的黄健翔。“黄健翔本身就是一个职场人二次创业再创辉煌的典范。”节目组负责人告诉记者，“黄健翔的敬业精神、丰富的人生阅历、永远保持活力的心态，这正是现在许多职场人士所缺少的。”

《非你莫属》由新成立的天视卫星公司顶尖团队臻金打造，专业性和娱乐性兼具、央视多档社会类节目当家主持、睿智冷面笑匠张绍刚担纲《非你莫属》主持人，以机智幽默的主持方式掌控节目，为受众树立健康积极的求职观，引导正确价值观，并在节目中制造最大限度的良性精彩冲突！每期12名一流企业高管组成波士团现场招聘，具有不凡身世背景及奋斗经历的他们，将对应聘者进行最犀利的评判和最严格的挑选！每期4位真实应聘者来自全国各地，他们敢于挑战，敢于展示，拥有难以想象的特长，同时每个人都希望能从事自己喜欢的工作。节目中的2名国内资深职场人士及心理专家，将用专业知识给应聘者真实的就业指导意见、心理把握和职场忠告。

张绍刚

1990年进入北京广

播学院摄影系，1994年成为北广研究生。现为北电视系老师，《今日说法》主持人、《大家看法》主持人、《挑战主持人》的嘉宾主持、2009正义人物颁奖典礼主持人。

2010年《苏乞儿》全球首映礼主持人,《非你莫属》主持人。

近日，天津卫视频道在北京开始了新节目《非你莫属》的录制工作。该节目为全国首创的大型另类职场招聘真人秀节目，由王牌脱口秀《今

夜有戏》制作班底主力打造，央视多档社会类节目当家主持、睿智冷面笑匠张绍刚担纲主持人，为受众树立健康积极的求职观，引导正确价值观。《非你莫属》主持人：徐睿

徐睿《非你莫属》第二现场主持人

看点一：全国首档真人秀招聘节目

《非你莫属》分“自我介绍”、“天生我有才”、“别对我说谎”、“谈钱不伤感情”等环节进行，有一定的娱乐性但又兼顾了职场人生、职场话题与争议等一系列‘冲突’元素，直指全球的热点和难题、中国社会婚恋之外的热点——就业问题 看点二：各大一流名企高管现场面试

每期12名一流企业高管组成波士团现场招聘，有世纪佳缘的CEO、六间房CEO、郭德纲、吕良伟等，具有不凡身世背景及奋斗经历的他们，对应聘者进行最犀利的评判和最严格的挑选，高管们会提出什么问题，对应聘者感兴趣的是什么？在这里都可以看到。

看点三：应聘者五花八门精彩话题不断

有着多年海外求学经历且踌躇满志却一直苦于找不到工作的“海待”；有因学历问题一直被各单位拒之门外至今还在依靠父母的“啃老族”；曾因“护士门”事件饱受争议的网络红人“仙女焰焰”等等，话题不断，为了得到工作，应聘者在现场使尽招数。环节

《非你莫属》分“自我介绍”、“天生我有才”、“别对我说谎”、“谈钱不伤感情”等环节进行，“自我介绍”通过 VCR展示应聘者基本资料，包括工作内容、背景故事及家人朋友领导推荐等等，“天生我有才”应聘者展示与就业相关的才艺及特长表演，“别对我说谎” 源自职场黄金标准——真诚度！通过对童年往事、同事关系、职场观念、财务问题等一系列尖锐精彩的直面提问，考验应聘者的人性最真实一面。最具关注度的要数“谈钱不伤感情”环节，因为在目前的求职压力下，许多求职者在应聘的过程中为增加成功度对待遇问题都采取了模糊态度，这也使得用人单位得以利用这种模糊以最小的工资成本获得最优秀的人才，所以《非你莫属》为保证应聘者和公司代表各自的利益与权力，将要求双方在节目现场直白进行工资待遇谈判：底薪、奖金、加班费、交通费、通讯费、餐费、五险一金……求职者的能力在这些一流企业的高管中究竟价值几何？全国观众将共同见证求职者的待遇问题！收视率

据人民日报报道，全国待业求职人群高达4000万人，就业问题已成为与婚恋比肩的又一社会热点问题。《非你莫属》自开播以来，收视率连续增高，在7月份全国35个中心城市的收视率高达1.21，在同时段省级卫视排名中，与湖南卫视、东

方卫视、江苏卫视的娱乐选秀栏目分列前四位，节目网络点击率已经突破5000万，成为《百里挑一》、《非诚勿扰》等相亲栏目后最火爆的职场真人秀。《职来职往》是江苏卫视和中国教育电视台一频道播出最新、最给力职场真人秀节目，被称为职场版《非诚勿扰》。

主持人：李响

首播：中国教育电视台一频道 每周四、周五晚21:38

复播：中国教育电视台一频道 每周五、六中午12:30

江苏卫视 每周二晚21:10

职场梦想真人秀节目《职来职往》于2010年12月10日晚21：38开始在中国教育电视台一频道开播。这档栏目每期都将邀请18位来自各行各业的“职场达人”，以亮灯和灭灯的方式对参与节目的选手进行评判，决定他们能否前往100家知名企业工作、能否与自己心仪的工作岗位牵手，同时现场针对每一位选手的情况提出来自职业和职场的宝贵意见。

《职来职往：这样求职进百强》是一本培养初出茅庐的求职者技能、态度、方式的素质手册。

《职来职往：这样求职进百强》是一本学习在面试场上成功沟通和交流的宝典。

本书结合求职场上的社会热点问题，深入剖析每个求职者存在的问题和亮点，总结达人老师和职场规划师MR.JOB的麻辣点评和精彩指点，更有价值的是“达人支招”部分，告诉你求职场上虽然没有一统江湖的秘籍，但绝对有不同的技巧和共性的问题。

内容不但为即将毕业的大学生提供了就业指点，也是所有求职者的求职宝典。正反案例的对比分析，让每个求职者都能以人为鉴，从别人身上体会和分析自己的优缺点。

当求职者们拥有基本的专业知识和技能之后，如何在和企业HR的沟通中告诉对方你的素质和能力，让对方有兴趣给你一个用武之地，才是最关键的。如何做，答案都在这里。

达人的点评告诉你，如何表现才能够打动企业的识人慧眼。

职来职往，前途宽广。

第一环节 ：第一印象

第一印象：由现场达人以选手入场进行自我介绍、职业谈吐、服装搭配、职场礼仪等几方面进行印象评分

第二环节：职业技能测评 [1]

职业技能测评：通过相关行业达人对选手进行职业技能测评，此环节不仅仅是职业技能的评测，间接性质的考察了选手的心理素质、逻辑思维等自身素质；

第三环节：求职故事

求职故事：通过选手的VCR短片，了解选手生活中的一些信息挖掘选手的闪光点进行评测；

第四环节：职场诱惑

职场诱惑：到达职场诱惑，必须低于9盏灯之后才会开启的环节，大于等于9盏灯，选手拥有直接选择权，低于9盏灯的则开始进行职场诱惑，此环节由在场达人提供是公司是否拥有适合的职位让选手进行选择，大于2盏灯则由选手选择要剩下的两家企业；然后在场剩下的两盏灯企业提供给选手职位、薪酬；最后选手进行10项公司信息进行了解，进行2选1 或者放弃。亮点一

1对18，规则好玩又严谨

据悉中教一套此次推出的新节目将一改传统求职类节目的古板，节目规则设置上将更好玩，据节目制片人马浚益介绍：“以往的求职类节目相对而言都比较高端，而且节目中的嘉宾们都太过严肃，像是古板的考试。而《职来职往》中的基本规则是一个求职者要面对18个来自不同行业的面试官的问答，根据获得认可人数的多少，获得相应不同的职位，9名以上可以自己挑选百家企业就职，9名以下就只能从在场对自己感兴趣的面试官的企业挑选，很有游戏的感觉，而且在这个舞台上，求职成功的几率要比平时一对一面试大的多，18面面试官，只要能够让其中一个人认可自己，就有机会找到工作。”

不过，马先生表示，节目在有意思的同时，也强调严谨：“这是一档求职节目，一定程度上关系到嘉宾的人生，所以每个嘉宾经历的都将是一个严谨的面试过程，18名面试官都是企业资深的高管，他们根据自己不同的用人标准，会在节目中对选手提出很多尖锐的问题和苛刻的要求。”亮点二

企业高管变身职场明星，职场分析师来助阵

担任《职来职往》场上18位面试官的企业高管无疑将成为最具看点的人物之一，对于挑选面试官的标准，马浚益介绍：“2010年电视荧屏的特点就是‘民星’越来越多，只要具有个人魅力，就能受到观众欢迎，我们

挑选企业高管时，除了其在自己职业领域里身经百战外，能用犀利的眼光能全面扫描求职者的缺点，并能一针见血的指出求职者身上的问题，发表出独到的观点，同时也要具有鲜明的个人特色，他们也将在《职来职往》这个舞台上被打造成职场明星，改变大家对于面试官的传统印象。”另外，节目中还有一位职场分析师，对此马浚益表示：“这个角色在场上很重要，而职场分析师就是站在一个客观的角度对求职者给予正确的引导，他还能够告诉观众们应该如何去求职，让《职来职往》成为一个求职教材。”据了解《职来职往》的这名职业分析师名叫潘力，他从业20年，历任国内多家知名企业管理岗位，拥有丰富的人员招聘和团队领导经验，特别擅长于对年轻员工的激励和培养。

亮点三

史上最豪华阵容，百强企业联盟

《职来职往》中除了18位职场达人带来的职业选择外，100企业的职位选择也让《职来职往》成为有史以来集结企业资源最多的节目。按照规则，只要通过前三轮职场达人的考核，保证获得9名以上面试官认可的选手就有资格选择百强企业中的任何一家就职。对此节目制片人马浚益表示：“为了保证节目的优质职位资源，我们打造了百强企业联盟，这在以前的求职类节目中是前所未有的。当时节目组与这些企业沟通时他们都表现出极大的兴趣，也给予节目很高的信任，因为节目中有18位面试官的把关，他们都是阅人无数的职场达人，能够获得其中一半认可的求职者基本上都是有精英潜质的的人才，能满足他们企业发展的用人标准。”

同时马浚益介还说道：“百强企业联盟将让《职来职往》成为求职类节目的标杆。”据悉《职来职往》百强企业联盟中不乏宝马，星巴克这类大型跨国公司，他们提供的高端职业无论从发展的角度和个人待遇上来看都具有很强的诱惑。

中教一套打造教育栏目带 《职来职往》梦想遭遇现实

《职来职往》在推出后收视率节节攀升，目前已经成为中教一套的王牌节目。作为一档求职节目，《职来职往》聚焦社会热点，在内容上具有很强的话题性，这让节目的影响力与日俱增。据了解，中教一套已经在一年的时间里完成了自己“快乐学习幸福教育”的频道品牌定位。随着《职来职往》的热播，中教一套结合《成长不烦恼》，打通周一至周五的晚间黄金时段，打造出具有品牌特色的“教育栏目带”。

面对即将来临的2011年就业大潮，节目聚焦求职这一社会热点话题，套用了婚恋节目《非诚勿扰》节目形式，一个求职者和来自18家企业的高管在现场观点冲突碰撞不断，不合格者将被灭灯，而只要能够赢得高管们的认可，就有权选择自己中意的企业所提供的职位。节目组制片人马浚益表示：“节目牢牢抓住现在观众的心理，‘成家’‘立业’是当代社会关注的焦点，具有很强的社会话题，能让观众产生强烈的共鸣。”据了

解，除了《职来职往》，多家电视台也在打造职场节目，职场节目将成为2011荧屏又一收视大户。