中国真人秀节目原创能力缺乏的原因与对策

第一篇：中国真人秀节目原创能力缺乏的原因与对策

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目 录

摘要......................................................................................................................................III ABSTRACT.............................................................................................................................III 1 绪论........................................................................................................................................1 1.1 研究背景与意义..........................................................................................................1 1.2 研究综述......................................................................................................................1 1.3研究思路.......................................................................................................................2 2 中国真人秀节目发展历程与问题........................................................................................3 2.1 真人秀节目概述..........................................................................................................3 2.2 中国真人秀节目发展历程..........................................................................................3 2.3中国真人秀节目存在的问题.......................................................................................4 3中国真人秀节目原创能力缺乏之原因分析.........................................................................6 3.1 原创环境不良..............................................................................................................6 3.2原创动力不足...............................................................................................................6 3.3原创能力不佳...............................................................................................................7 4中国真人秀节目原创能力培养对策.....................................................................................8 4.1 推进制播分离，丰富市场主体，建立高效创新的体制机制..................................8 4.2培养创新人才，加大创新投入，健全真人秀节目创新流程体系...........................8 4.3 完善评估体系，保护知识产权，营造鼓励创新的行业环境..................................9 结

论......................................................................................................................................10 参考文献..................................................................................................................................11 致

谢......................................................................................................................................12

摘要

近年来，随着西方国家真人秀节目的异常火爆，我国各大电视台纷纷效仿，并引进国外节目。但随着时间一长，由于众多节目题材、内容、风格雷同，缺乏新意，容易导致观众审美疲劳，进而导致收视率下降。总体而言，当前我国真人秀节目原创能力较低，这一困境亟待解决。因此，本文在阐述我国真人秀节目发展历程与问题的基础上，深度分析我国真人秀节目原创能力缺乏的原因，进而提出应对策略，以促进真人秀节目的健康、可持续发展。

关键词：真人秀节目；原创

ABSTRACT In recent years, with the western countries show unusually hot, our country each television station introduce the foreign programs and follow suit.Because of many programs the same subject matter, content, style, lack of originality, so it is easy to cause the audience aesthetic fatigue, ratings down.In general, the current reality TV show is less original and more difficult to solve.On the basis of explaining the development of reality TV program in China, the paper deeply analyze reasons that why China's reality TV show has a shortage of original talent, then put suggestions in order to promote reality tv show healthy and sustainable development.KEY WORDS:Reality TVShow;Original 绪论

1.1 研究背景与意义

随着经济发展水平的不断提高，现有的电视节目已越来越不适应人们日益增长的精神文化的需要。如何打造个性化节目，吸引观众的眼球，满足观众的娱乐需求，已成为全球各大节目制作方的重中之重。在这样的背景下，真人秀节目诞生。尽管真人秀节目最早是于20世纪末期产生于欧洲，但真正开始受到观众的关注则是在1999年荷兰电视台开播的《Big Brother》这一节目。此后，真人秀节目开始得到流行并逐步在世界各地得到引进和推广。2000年，我国的电视荧幕上也开始出现了真人秀节目，但是真人秀在我国大放异彩，受到观众的热烈追逐还是2005年，2005年湖南卫视的《超级女声》栏目红遍大江南北，此后也一直不断的涌现出受不同受众群追捧的真人秀节目，例如2010年江苏卫视的《非诚勿扰》，2012年浙江卫视的《中国好声音》，2013年湖南卫视的《爸爸去哪儿》等等。

然而，在真人秀节目一片欣欣向荣的背后，却不禁令人担忧：我国的真人秀节目大都是舶来品，例如浙江卫视的《中国好声音》购买的是荷兰的《The Voice》节目版权，湖南卫视的《爸爸去哪儿》购买的是韩国的MBC电视台的《爸爸，我们去哪儿》的版权，尽管在引进时也稍作了部分修改，但观看过原版节目的观众都能发现，国产后的节目无论是内容还是处理方式都与原版节目相似度极高。真正完全原创的节目跟引进的相比较，无论是节目创意还是内容设置都明显存在差距，也自然难以达到引进节目的吸引力，也使得原创节目面临较大的风险。在这种情况下，研究中国真人秀原创力不足的原因和对策，能够对我国真人秀发展情况做充分和透彻的剖析，以使我国的真人秀节目真正找到自身的创造力，在创造力的支撑下得到可持续发展。

1.2 研究综述

真人秀节目在国外尤其西方国家兴起较早，因此，国外学者对真人秀节目的研究相对来说也较早，也较多的取得了一些研究成果。主要代表有：2002年托尼·约翰逊·伍兹在其文章《老大哥：为什么真人秀成为一种现象》中以荷兰电视台开播的《Big Brother》这一真人秀节目鼻祖为研究对象，分析了当时的真人秀节目所存在的一些问题；2004年劳丽和苏珊·莫里在《真人秀：重塑电视文化》一文中详细的探讨了当时电视市场上所存在的真人秀节目的几种模式；2008年英国著名学者著作了《流行真人秀—真实电视节目受众的定性与定量研究》，在该书中希尔将以电视形式呈现的真人秀节目称之为真实电视，并认为这种真实电视节目综合了当时所有电视节目，例如娱乐节目、新闻节目、戏剧节目等节目形态，此外，希尔还采用样本法，并结合问卷调查法和访谈法，以9000名电视观众

为研究对象，着重研究当时英国的真人秀节目的真实性，以及节目的伦理道德等方面。通过研究得出一些重要性的开创结果，即：真人秀节目之所以能够吸引较多的观众主要是因为真人秀节目能够很大程度上满足人们的窥私望，尤其偷窥的对象是明星。

尽管我国学术界对真人秀节目的研究相对国外较迟，但是随着真人秀在我国的不断兴盛，对真人秀节目的研究也日益增多，主要代表有：2006年尹鸿、陆虹、申儒学等学者共同合著了《娱乐旋风：认识电视真人秀—CCTV 电视新视野》一书，在该书中著者详细的阐述了真人秀节目的发展历程、真人秀节目的模式、真人秀节目的制作过程、真人秀节目制作后的营销，以及真人秀节目如何处理好商业价值与娱乐、社会环境三者之间的关系。此外，该书还从批判的角度对真人秀的弊端予以分析，并预测了未来真人秀节目的发展态势。2007年谢耘耕、陈虹等学者共同著作了《真人秀节目：理论、形态和创新》一书，该书较为完整地搭建了真人秀的历史、类型、叙事策略、形态创新、节目营销的学术研究框架，并且以辩证的观点提出真人秀节目发展的秘诀，即：不断地发展自身以投观众所好。

1.3研究思路

本文以中国真人秀节目为研究对象，结合我国真人秀节目发展的历程，客观实际的分析当前我国真人秀节目存在的问题，以及真人秀原创能力缺乏的原因，并为我国真人秀原创能力的培养提出科学的意见和对策。具体思路主要为：第一部分是绪论，主要阐述论文的研究背景与意义、研究综述以及研究思路；第二部分是我国真人秀节目发展历程介绍；第三部分是对我国真人秀节目发展现状进行分析；第四部分主要系统的分析我国真人秀节目原创能力缺乏的原因；第五部分是有针对性地对我国真人秀节目原创能力的培养提出合理科学的对策；最后一部分则是对本文进行相关总结。中国真人秀节目发展历程与问题

2.1 真人秀节目概述

目前，各界对真人秀并没有一个统一的定义，一般来说，所谓真人秀泛指由制作者邀请一定数量的人员按照一定的游戏规则，而在特定的情形下做出自己的行为，并且由录像人员将该行为记录下来，最终由制作方制作成为电视的节目称为真人秀。

从以上定义中可以看出，真人秀节目具有三大特征：一是真，首先真人秀节目一定是真实的、纪实的，而非捏造、虚构的，而这也是真人秀节目与电视剧、电影的最根本的区别；二是人，人是真人秀节目的核心，真人秀节目之所以能够吸引观众的眼球就是在于在纪实拍摄下的人物的人性和人格能够被有效的反映出来，具有较强的感染力；三是秀，这是真人秀节目在拍摄过程中的手段，所有的真人秀的节目的真实性必须通过虚拟的规则来完成，一旦不按照规则予以完成，真人秀节目将无法展示参与者的人性和人格。可以说真人秀节目的这三大特征是环环相扣，互相离不开的。

2.2 中国真人秀节目发展历程

自2000年真人秀节目开始登陆我国，到目前形形色色的真人秀节目在电视节目中呈现，真人秀节目已经在我国走过了16个多年头。总体来说，真人秀节目在我国主要经历了以下四个发展阶段：

第一阶段是2000年到2003年的起步探索阶段，这一阶段鉴于西方国家的真人秀节目风靡，因此国内部分制作单位开始尝试借鉴国外风靡的真人秀节目模式。这一阶段的典型真人秀节目分别有：2000年广东电视台的《生存大挑战》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目，2000年中央电视台的《开心辞典》，该节目原型是英国电视台的《who wants to be a millionaire》节目，2001年四川电视台的《走入香格里拉》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目，2002年贵州电视台的《星期四大挑战》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目，2002年湖南经济电视台的《完美假期》，该节目原型是法国电视台的《Loft Story》节目，2003年中央电视台的《绝对挑战》，该节目原型是美国电视台的《The Apprentice》节目，2003年中央电视台的《非常6+1》，该节目原型是美国电视台的《The Simple Life》节目，2003年贵州电视台的《夺宝奇兵》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目。从以上可以看出，这一阶段的真人秀节目主要是模仿西方国家的原版真人秀节目，并且大都几乎模仿的是《Survivor》这个野外生存挑战真人秀节目。

第二阶段是2004年到2006年的大众狂欢阶段，在这一阶段主要是歌唱类选秀节目大放光彩，典型代表有2004年湖南电视台的《超级女声》，这个节目在2005年更是燃烧了

整个暑假，随着各大电视台也开始歌唱类选秀节目，例如2006年江苏电视台的《绝对唱响》、东方卫视的《加油，好男儿》等，此外，这一阶段其他类型的真人秀节目也不断涌现，例如2005年中央电视台的《交换空间》节目，2006年东方卫视的《武林大会》节目、北京电视台的《红楼梦中人》节目，均吸引了不同观众群的眼光，可以说这个阶段我国真人秀节目进入了前所未有的大众狂欢期。

第三阶段是2007年到2009年的低谷转折阶段。2007年国家广电总局针对选秀节目颁布了两条禁令，并对选秀节目的播出时间、选秀节目环节与内容设计、选秀节目的投票方式等各方面均做了严格的规定。此外，国家广电总局对问题较为严重的真人秀节目直接进行通报、整顿、叫停，例如，广东电视台的《美丽新约》节目，由于节目内容较为血腥、恐怖，节目活动设置的奢华铺张，有违主流价值观，因此国家广电总局立即叫停了该真人秀节目的播出。这一阶段的真人秀节目在国家广电总局的相关政策的约束、制约下，开始进入低谷期，例如火爆全中国的湖南电视台的《超级女声》、东方卫视的《加油，好男儿》等真人秀节目退出了荧幕，我国真人秀节目的发展进程进入缓慢期。

第四阶段是2010年至今的复苏发展阶段。经过上一阶段的低谷期之后，娱乐圈业内也对我国真人秀节目进行了反思，并进行了整改，因而这一阶段的真人秀节目又进入了复苏繁荣期。典型代表有2010年东方卫视的《中国达人秀》节目，2010年江苏电视台的《非诚勿扰》节目，2012年浙江电视台的《中国好声音》节目，2014年湖南电视台的《爸爸回来了》节目，2015年浙江电视台的《奔跑吧兄弟》、东方卫视的《极限挑战》节目等，很多节目从开播一直火爆到现在，相较于上一阶段的真人秀节目的发展现状，这一阶段我国真人秀节目逐渐复苏繁荣。

2.3中国真人秀节目存在的问题

从2000年至今，真人秀节目在我国也经历了爆火、低谷、复苏的发展期，但如今仍然是我国电视节目的重要组成部分，也是各大电视台吸引观众眼球的重要节目，在当前真人秀节目发展如火如荼的势头下，真人秀节目仍然存在着众多问题，主要如下：

第一，数量过多，竞争混乱。随着真人秀节目的火爆，各大电视台都尝到了真人秀节目的甜头，为了追逐更多的利益，各大电视台都在竞相制作真人秀节目。据不完全统计，仅2016年全年，真人秀节目共计300余档。但是经调查，如此众多的真人秀节目，无论是节目的形式，还是节目的内容都较相似、雷同。例如，看似相对较少的体育竞技类的真人秀节目在2016年就有近50档，比如：浙江电视台的《绿茵继承者》、青海电视台的《铁马冰河》、天津电视台的《冰雪奇迹》、江苏电视台的《我们战斗吧》、湖北电视台的《阳光艺体能》、北京电视台的《成长大人》、旅游卫视的《我是超人》等等。如此众多的真人秀节目，不仅仅导致节目真人秀节目的各制作单位竞争严重，商业气息较重，忽视节目的整体质量，而且更容易因为节目的雷同使观众产生审美疲劳。

第二，过度炒作，陷入道德困境。一档节目能否取得较高的收视率，除了节目本身，其前期的宣传也是至关重要。然而，当前大部分真人秀节目在宣传该档节目时并不是从客观真实的角度对节目内容进行宣传，而是利用明星自带话题的效应来宣传，通过利用明星来打造该档真人秀节目的知名度，此外，并且不是宣传明星在节目当中的表现，而是炒作明星的私生活或者其他方面的内容，例如，湖南电视台的真人秀节目《我是歌手》尽管第一季异常火爆，但在竞争日益激烈，并且收视率下滑的情形下，就曾大量的过度炒作参赛明星的私生活，例如在开播前炒作歌手韦唯与前夫的感情生活，炒作歌手罗琦过往的吸毒经历等，然而，过度的炒作不仅没有赢得观众的喜欢，相反却是自己陷入炒作的嫌疑中，往往却是适得其反。

第三，版权问题，节目缺乏创新。尽管真人秀节目在我国已经走过了16个多年头，但是仍然没有改变最初的引进节目的现象。当前我国真人秀节目仍然大都是直接引进国外比价热门的真人秀节目，然后进行模仿和抄袭。而这样的手段非常容易使节目制作方陷入法律困境，产生版权纠纷。例如，德国与荷兰电视台曾经因为推出较类似的节目产生纠纷，而江苏电视台的《星跳水立方》节目与浙江电视台的《中国星跳跃》节目由于分别引进两国的节目，因此后期也产生了关于版权的竞争，而这对于节目的长期发展是极为不利的。

第四，模仿抄袭，节目同质化较多。尽管当前我国真人秀节目竞争异常激烈，但是各制作单位并没有在这种形势下考虑开创新颖的节目，相反却一直陷入于模仿、抄袭中，例如，湖南电视台的《爸爸去哪儿》引发观看热潮后，各大电视台争相制作模仿，先后出现了《爸爸回来了》、《闪亮的爸爸》、《妈妈是超人》、《加油小当家》等亲子类真人秀节目，如若长期如此，则很容易陷入同质化竞争中，进而不利于真人秀节目的持久、健康发展。

第五，缺乏文化底蕴和正确的价值导向。观众之所以喜欢观看真人秀节目，其中有很大一部分原因是因为真人秀节目的娱乐性，它能够有效地缓解当代社会人们在快节奏的生活和工作下的各种压力，但是由于当前很多真人秀节目在制作时一味地追求节目的收视率，而并没有考虑如何更好地向观众传达文化价值观念，因此，真人秀节目并没有真正的发挥其价值。

3中国真人秀节目原创能力缺乏之原因分析

3.1 原创环境不良

中国真人秀节目原创能力缺乏，与原创环境的不良有着不可分割的关系，而原创环境主要由发展基础、体制机制环境、竞争环境、创新整体环境组成。

发展基础是指行业发展的成熟度，也是原创能力的基本的素材和经验来源，中国本身电视业的发展程度不高，产业化的水平更是相比发达国家处在较低的水平，这使得真人秀节目的发展缺乏必要的基础条件，加上我国真人秀节目起步较晚，缺乏必要的经验积累，这一定程度上限制了原创能力的提高。

体制机制环境是指行业发展的外部环境，一方面我国国的电视平台多是以事业单位或有企业的形式为主，因此在电视行业中并不能做到完全的市场化，也自然缺乏相应的创新活力，另一方面无论是我国政府还是各电视台都缺乏鼓励原创的制度和创新激励机制，这些体制机制的欠缺使原创得不到应有的鼓励和支持。

竞争环境是指行业的市场竞争性，虽然我国的电视业并不算是完全的市场化，但正因为如此，我国的电视业不能在市场竞争中优胜劣汰，最终形成良好的发展态势，不像国外多数国家在竞争中形成的几大电视台垄断市场的情况，我国各个省，各个市都有独立的卫星电视台，加上中央电视台的各个频道，电视节目类型有限，收观众喜爱的内容也不多，而各电视台并不能进行整合和联合发展，这种结构性矛盾造成了恶劣的竞争环境，也就必然限制了原创意愿，造成跟风现象的出现，导致真人秀节目同质化严重，原创性不足。

创新整体环境是指我国整体的创新能力，不仅仅是在真人秀节目或是电视业领域，众所周知，我国虽然是制造大国，是经济发展瞩目的发展中国家，但各行各业都存在创新能力不足的问题，这与我国的政治体制、教育机制、人们的心态、对创新的理解程度等都是息息相关的，在整体创新环境不佳的背景下，真人秀节目的创新力也必然会受到影响。

3.2原创动力不足

我国真人秀节目的原创能力外部需要良好的环境，而内部则需要不竭的动力，而恰恰我国真人秀节目缺乏原创的内在动力。一是由于我国电视台本身的性质使得经营状况的好坏对个人的影响不够直接，自然缺乏动力。二是在我国电视节目缺乏科学的评价体系，收视率成为了评价的唯一标准，在这种评价标准的影响下，国外的一些的真人秀节目，已经在国内播放了一段时间，已经得到了市场的考验，获得了民众的喜爱，同时这些节目无论是拍摄、制作、后期处理的各个环节都已相对成熟，拿来后的翻拍较为简单，获得高收视率的可能性也较大，例如湖南卫视的《爸爸去哪儿》和浙江卫视的《奔跑吧，兄弟》，之前韩国的节目在国内就引起了很大的反响，一经引进播出便获得了迅速的认可。相反制作

一档原创的真人秀节目，不但需要新的制作思路和体系，还需要大量的时间和资金的付出，即便如此仍面临很高的失败风险。三是经济效益的原因，我国电视台的收入模式主要是以广告和节目赞助为主，从国外引进的真人秀节目短时间内就能带来巨大的经济效益，例如《中国好声音》前两季的冠名费就达到了近3亿元，同时带来的广告，版权等收入更是超过了15亿元，这是原创节目很难达到的效果，在巨大的经济利益的刺激下，功利的心态也就越来越重，新的原创内容和形态，新的可开发的空间领域也变不敢或不愿尝试，真人秀节目的原创之路也显得越来越艰难。四是国内对知识产权保护的意识不够，这让原创节目的发展受到限制，往往花了很大的心血制作出来的原创作品，却很快被其他电视节目跟风效仿，极大了影响了原创者的创作渴望。

3.3原创能力不佳

除了原创环境和原创动力的影响外，原创能力的不足是限制我国真人秀节目发展的根本原因。

从理论上来讲首先是缺乏创新意识，我国无论是电视业还是其他行业普遍缺少勇于创新和敢于创新的思想理念，没有把创新根植于自身的脑海中，没有树立创新的信念，多数只是安于现状，按部就班的做好手头工作即可。其次是缺乏创造的灵感和思维，由于政策体制教育等多方面原因，我国的各行业工作者通常具备较强的参考学习能力，但再进行深入思考，举一反三，进而发现新规律、新想法和新灵感的能力不足，思维能力也通常为普通的思维，缺乏逆向思维等创造性思维能力。再次是缺乏实践能力。实践是检验认识正确与否的唯一标准，创新性想法、灵感和创新型思维，只有落实到实践中去才能真正衡量原创的价值，但我国的真人秀节目乃至电视业和各行各业，将创新转化为实践成果的能力不足，这就不仅仅是创新思维的落后，而是包括动手能力，策划能力等多方面能力的不足。

具体来说，一是原创的投入不足，原创节目需要投入大量的经费和人力物力，从节目的结构探索，到制作工艺体系都需要进行充分的研究，这就需要有专门的创新策划部门和科研部门进行专项节目策划和制作体系研究，资金和物资保障是原创不可或缺的物质条件，而往往电视台在这方面的投入极少。二是创新型人才储备不够，人才的匮乏是原创力缺乏的根本问题，电视台人才储备往往偏重拍摄、剪辑、后期处理等技术人才的储备，但较为忽视创意策划人才的储备。没有充分的创新型人才储备作为后盾，原创能力的缺乏也就可想而知，这也是原创节目风险较大的最重要原因。

4中国真人秀节目原创能力培养对策

4.1 推进制播分离，丰富市场主体，建立高效创新的体制机制

由上文可知，真人秀节目的原创能力与电视行业的体制机制有关，因此改革体制机制是提升原创力的重要手段。我国目前的真人秀节目从节目制作和播放来说还是以传统的电视媒体为主，而我国国有电视台的节目制作和播放是集中在一起的，国有体制下的电视媒体一方面缺乏动力，另一方面缺少竞争，这种没有充分进入市场的节目制播方式一定程度上制约了节目制作的水平，因此急需推进制播分离。

制播分离一方面需要充分发挥政府的政策引导作用，以政府为主导推进自上而下的改革，可吸收国外先进经验，结合我国的具体实际，限制盲目引进，鼓励自主创新，对真人秀节目的前期研发进行政策的扶持，同时积极引导和推进国有电视台与有实力的民企制作公司合作，来促进原创力的提升。我国目前已有开始合作创新的事例，例如中央电视台制作推出的《叮咯咙咚呛》、《中国好歌曲》等真人秀节目，便是与一些市场化企业合作的，虽然也是有着国外真人秀节目的影子，但其中丰富的中国元素的体现，正式原创力提升的重要表现。

丰富市场主体是指要充分发挥一些市场主体的积极性，不仅仅是国有电视台进行真人秀节目的引进和制作，相比较而言，民营资本没有大量的资金直接购买国外优秀的真人秀节目版权，因此有着更大的动力去进行原创，同时也不具备过多的约束条件。真人秀节目制作播放的平台不仅仅局限于电视媒体，也要充分发挥互联网的作用，互联网媒体本身具有较强的研发能力和技术水平，其原创力较传统媒体高。例如目前国内互联网媒体也初步开始了原创真人秀节目的制作，爱奇艺的《奇葩说》、优酷的《吐槽大会》等都是其中的佼佼者。

4.2培养创新人才，加大创新投入，健全真人秀节目创新流程体系

我国的真人秀节目原创力不足，缺乏真人秀节目研发制作的工业化体系是关键因素之一，虽然我国的一些电视台已经建立自己的流程体系，比如湖南卫视，江苏卫视等地方卫视，近年来原创表现有所提升，这说明这些电视台开始有了一套自己的创新流程体系，但总体而言我国电视台的创新流程体系不健全。

健全真人秀节目创新流程体系就需要培养一批优秀的创新型人才，打造创新型的研发团队。节目的研发流程较为复杂，一套科学完备的体系包括了从策划到最终播出的全部环节，并且每个环节都可细分为多个步骤，这些环节的每一部分都需要充足的创新型人才作为支撑，只有具备完备的创新型人才，拥有完整的创新型团队，节目的创新流程体系才能真正得到实施，才能充分发挥作用。

健全真人秀节目创新流程体系离不开投入，由上文可知由于各方面原因，我国电视节目缺乏加大在原创研发方面投入的动力，而投入是原创能力所必然依赖的物质条件，电视媒体不能仅仅以收视率为目标，以经济利益为出发点，而是要树立正确的社会主义核心价值观，目光着眼于未来，将原创能力作为自己的核心竞争力，在此目标的推动下保障节目研发的各方面投入，长远来说，原创节目的输出所带来的经济利益更加可持续。

健全真人秀节目创新流程体系，需要加强全方面的学习，一方面在原始引进国外优秀真人秀节目的过程中，仔细学习对方在节目创业，节目策划，节目制作，节目后期处理等多方面的优点，努力掌握新技术，新意识。另一方面从内部进行研究和探索，根据我国真人秀节目发展的现状及发展趋势等研究实际，探索适合我国真人秀节目市场的素材和题材，最终建立适合自身的工业化发展模式。

4.3 完善评估体系，保护知识产权，营造鼓励创新的行业环境

由上文可知，我国真人秀节目由于单纯的以收视率作为评估的手段，使得收视目的大于原创要求，缺乏对原创节目的知识产权保护，使得跟风现象频出，同质化竞争严重，极大的削弱了原创的动力。因此对我国真人秀节目来说，保护原创的版权，改善不良的风气和环境，才是激励创新的主要手段。

我国目前的真人秀节目，在各大新闻和媒体上看到的评价都是某某节目在某一时间段收视率达到多少，收视率就体现了节目的热度，除此之外，节目内容，节目的核心价值观，节目的原创力等都没有任何体现，热度就等于广告投入的增多，就等于赞助额的增多，这就造成功利化心态的出现。因此我国真人秀节目急需建立起科学的评估体系，需要将节目的社会责任，原创能力，价值体现等多方面指标纳入其中，积极研究统一规范的行业评估标准和规范，并作为强制标准进行推广，定期进行考核。对不符合标准的要设立限制或惩罚机制。对符合标准的要设立激励机制。

知识产权是原创力生存和发展的关键因素，我国真人秀节目缺乏专业性的知识产权法制保护。因此一是政府部门要完善相关法律法规，针对电视行业的实际情况，探索专业性的知识产权保护法或指定相关管理办法，二是树立版权意识，可通过宣传相关法律法规和严格打击违法行为来综合提升人们的版权意识。只有完善了评估体系，树立了营造鼓励创新的行业环境，严格打击了侵权行为，才能推动真人秀节目原创的动力，进而提高真人秀节目原创的能力。

结

论

总之，尽管我国真人秀节目仍然处于火爆状态，并且在可以预见的未来，真人秀节目仍然将继续占据中国电视节目的半壁江山。但是，如何看待真人秀节目的性质，如何创造出更加具有原创性的真人秀节目，进而借助于这个“秀”来展示我们国家博大精深的文化的活力，这是摆在每一个电视工作者面前的难题。在当前真人秀节目异常火爆的热潮之下，我们有必要从原创力的角度，冷静客观地审视包括真人秀节目在内的众多中国电视节目存在的诸多问题，进而思考其在未来的发展路径。

参考文献

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谢

时间飞逝，我的毕业论文也终将告一段落。本次毕业论文《中国“真人秀”节目原创能力缺乏的原因与对策》也许是我学生生涯所上交的最后一份作业了。在此，我想借着这个机会深深地感谢曾经给过我帮助的所有老师、同学们以及我的父母。我要感谢我的毕业论文指导老师**老师，很荣幸我的毕业论文是由**老师予以指导，在指导我的毕业论文期间，**老师一直不厌其烦的帮我梳理论文的结构、框架，并提出建设性的意见。在此，我想向**老师道声谢谢。此外，在这期间我还收获了友谊，遇见一群知心的同学、朋友也是我的幸运，也感谢你们在毕业论文期间给予我的帮助和默默的支持。最后，我还想感谢我的父母，感谢你们对我的养育之情，感谢你们在我毕业论文期间的鼓励，请让我道声谢谢。最后我想祝福所有的人：人生无波澜，岁月不悲歌！

第二篇：中国真人秀节目报告

中国真人秀节目发展报告

2000年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次领略到了“真人秀”这种全球炙手可热的电视节目的魅力。随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，一试身手。一股“真人秀”浪潮席卷全国。

2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类”成为最大赢家。湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩，使真人秀这一电视节目形式，从单纯的节目样态发展成为一种成熟的电视产业。

受《超级女声》产业化成功运营的启示和诱惑，2006年，真人秀节目在中国大行其道，成为最热门的节目形态。野外生存类真人秀节目渐入佳境，表演选秀类真人秀火爆荧屏，职场类真人秀异军突起，婚恋类、旅游类、整容类等各种类型的真人秀节目如雨后春笋，遍地开花。

通过中国电视人孜孜以求的六年探索，真人秀这个舶来品逐渐走出了早期形式简单克隆的阶段，在中国本土落地生根，并不断创新，形成自己的品牌。

本报告将就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开探讨，希望能给广大观众及理论工作者、业界人士一些启迪。

一、国内真人秀节目的发展历程

从2000年至今，中国节目真人秀发展的过程大体可以划分兴起和发展二个阶段。

1.兴起阶段(2000——2004年)

国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行，互帮互助，历经几个月的颠簸流浪，战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫，完成横越非洲艰苦旅程的故事。1995年，广东电视人看到《电波少年》节目，第一次了解到“真人秀”这种全新的电视节目样式，开始萌生出打造“真人秀节目”的念头。

1996年暑假期间，广东电视台在一档以青年为对象的栏目《青春热浪》中推出了“生存大挑战”专题节目。该节目跟踪拍摄了一些大学生在兜里只有五块钱的情况下，从广州到佛山的生存经历。在接受挑战的短短几天内，大学生们凭借自身顽强的毅力，在面包店、大排挡、职业介绍所、汽车服务站毛遂自荐，自谋职业，赚得餐费和住宿费，全面挑战自身的意志与信心，知识面、交际能力、承受能力等等。

初次试水成功后，经过4年的反复酝酿、思考和论证，2000年6月18日到12日，广东电视台推出了第一届《生存大挑战》。该节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的“挑战者”——湖北籍青年诗人吕岛、新加坡航空公司空姐王樱和北京退伍军人张钧，要求他们每人在6个月的时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的3、8万公里边境地带的旅途，整个过程历时195天。在活动过程中，贯穿着真人秀节目的原则：制作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、交通上提供任何帮助。

第一届《生存大挑战》，在国内各地乃至国外都产生了极大的影响，全国媒体的报道铺天盖地，中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。

尝到了甜头的广东电视人一年后又推出第二届《生存大挑战》。适逢中国共产党成立80周年，第二届生存大挑战选择“重走长征路”为挑战路线，即从江西瑞金正式起步，沿着当年中央红军长征行军的路线，翻越五岭、乌蒙山、夹金山、岷山、六盘山等山脉，涉过湘江、乌江、赤水、金沙江、大渡河等河流，最后抵达甘肃会宁的吴起镇。电视台先初选47名选手，先进行野外生存训练，然后在他们中间确定了13男7女挑战者，和另外的两名特邀挑战者。挑战者身上没有一分钱，全程都要徒步，晚上则靠自带帐篷露宿。

第二届《生存大挑战》是在美国CBS《幸存者》节目已经传入中国的情况下进行的(《幸存者》于2000年中开播)。第二届《生存大挑战》节目借鉴了美国《幸存者》等经典真人秀节目的手法，引入淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素。比如《幸存者》中有20名选手参加竞赛，《生存大挑战》有20名选手参与集体角逐。再比如《幸存者》采取淘汰方式进行竞赛，《生存大挑战》也通过自然淘汰和社会淘汰两种方式，引发挑战者之间的竞争。

《生存大挑战》节目是我国“真人秀”节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植。中央电视台在《龙行天下》基础上推出的《金苹果》，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》，贵州电视台在《星期四大挑战》基础上推出《峡谷生存营》，拇指英雄联合央视在《开心辞典》、《幸运52》特别节目的基础上制作《欢乐英雄》等节目纷纷登台亮相。以2003年在贵州召开的中国电视“真人秀”论坛为分界点，前期电视真人秀节目除《完美假期》外，其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期逐渐走向多元化。

作为一种新的节目形态，由于国情、文化传统和观众的收视习惯不同，国内的“真人秀”节目引发了众多非议。如湖南经济电视台制作的《完美假期》被相关部门叫停，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》、中央电视台推出的《金苹果》等也受到广泛争议。但“真人秀”已经不可阻挡地成了国内电视业界的一个新潮流，“真人秀”节目在质疑声中越战越勇。

2.发展阶段(2005——)

2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，《超级女声》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。同时，一批职场真人秀节目如东方卫视的《创智赢家》也发展起来，开始引发人们的关注，成为国内真人秀节目的又一大热点。早期的一些真人秀节目也不甘落后，不断创新，新节目、新创意层出不穷。《生存大挑战》在联合北京维汉文化传播公司共同制作《英雄古道》后，开始与加拿大电视台联合制作以北极为基地的新节目，《欢乐英雄》在连续推出几期以汽车驾驶为主要题材的节目后制作了《好男人训练营》和《实习生》等。

2006年，中国各大电视台纷纷主打“真人秀”牌，推出各种形式的真人秀节目：

2006年3月23号，“雪碧我型我秀”抢先启动，并首度在上海开设“新声力量训练营”。不到一个星期，中国最大的平民造星运动——纽曼2006CCTV《梦想中国》拉开帷幕，规模与声势远远超于去年，节目除了在北京、上海等七个定点城市设置海选现场外，还首次在网上设置赛区。仅仅过了三天，倍受关注的湖南卫视2006超级女声在长沙揭开神秘面纱。湖南卫视高层表示，“2006超级女声”吸金有望突破2亿元人民币。

广东卫视今年携手制作公司打造选秀、励志、文化、益智和娱乐等五类特色鲜明、风格各异的“真人秀”节目，这些不同类型的“真人秀”节目，和其原有的品牌《生存大挑战》、《明日之星》、《超模大赛》一起，构筑成声势浩大的“真人秀”舰队。天津卫视2006主推四档“真人秀”节目——《化蝶》、《今晚谁结婚》、《我是当事人》、《成龙计划》，这四档节目全部安排在晚上黄金时段播出。

以“新闻见长”东方卫视今年也调整节目策略，重拳出击打造真实四季。除了释放炎炎夏日般的青春热情的大型演艺类真人秀“我型我秀”之外，还推出了另外三档贯穿全年四季、内容风格各异的真人秀节目——带来春日般温馨的感觉的公益类真人秀《民星大行动》、带来秋日般收获体验的职场类真人秀《赢家》和带来绝对冬日般劲酷体验的娱乐类真人秀《加油，好男儿》。

二、真人秀节目兴起的原因

2006年，中国各大电视台力推真人秀节目，既非一时心血来潮，也非刻意制造中国电视节目生产制作的某种时尚，而是顺应中国电视娱乐节目内在发展规律的必然选择。

1.真人秀顺应了电视观众对真实强烈需求的趋势

电视艺术是基于人类希望能更进一步逼真地模拟外部世界而产生的艺术。它最大的优势、最基本的特性就是“所具有的客观而且完整地再现外部世界的能力，这是它与传统再现艺术最本质的区别”。“真人秀”诉之“真实”源自电视诞生的本质要求，顺应了当今电视观众对真实强烈需求的趋势。

真人秀是综合娱乐节目的一种，与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性，因此被称为“REALITY TV”。作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。

真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化、情节化的特征。目前影响很大、收视率很好的大型“真人秀”节目，都像一出精彩的电视连续剧。

比如第一届《生存大挑战》中王樱和张钧之间的暧昧关系，吕岛的孤独和无助；西藏高原上遭遇陷车、推车和涉水；三个挑战者走到丹东边境，被街上边防警察查出没有办理边防特许证，每人必须罚款五元，这时他们已经身无分文，正在哀求免罚的时候，围观的人群纷纷伸出援手，慷慨解囊……这些来自平凡生活中的真实人物将在规则的约束下，在生活空间的限定下，为获得丰厚的物质奖励或实现一个梦想，展开不同于日常生活的叙事。在淘汰选手、分配大额奖金的过程中，演绎着合纵连横、勾心斗角、明修栈道、暗渡陈仓、合纵连横等惊心动魄的故事，选手们八仙过海，各显神通，观众看得是全神贯注，津津有味。

从电视的本质看，真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特征。一方面，在现代生活高节奏高效率下的观众更加渴望了解同他们一样在彼地又同时生活着的人们的生存状况，获得一些日常经验；另一方面，他们也需要看到一些非日常、奇观化的东西。真人秀节目满足人们日益求真的文化消费心理。

2.真人秀使电视传播成为观看与参与的互动

电视传播过去一直是单向传播，甚至在互动性方面，电视与直播广播相比，都显得相当被动，观众很难参与互动。

真人秀节目是现阶段观众参与程度最高的电视节目。真人秀所呈现的人物和故事不是与观众无关的完成时态的东西。在真人秀节目中，节目中的主角不是演员，而是通过一定方式从“普通人”中选拔出来的。观众本身是节目的组成部分。他们同参与者感同身受，同喜同悲。观众的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。新技术的不断发展，为真人秀制作提供了很好的条件和表现手法。在《超级女声》节目，观众是通过短信投票决定哪一位选手胜出或淘汰出局的，充分满足了观众的参与需要。

3.真人秀节目拥有巨大的市场空间

西方电视产业中，从来没有哪一种节目形式能像真人秀这样，从问世之初就一直得到观众的青睐。

对于真人秀的起源，西方国家存在不同的版本。一种说法认为它起源于美国，1973年由美国公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》是最早的真人秀。然而，这一节目并不完全具备真人秀节目的规则、悬念、冲突这三大要素，因此，西方大多数传媒专家并不同意将它作为真人秀的发端。西方国家最流行的说法是，真人秀起源于上世纪90年代末期，荷兰版的《老大哥》是真人秀节目的鼻祖。

“老大哥(Big Brother)”这个节目的名字出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢”。节目的基本游戏规则是：6名青年男性、6名青年女性选手共同生活在一个特制的有着花园、游泳池、豪华家具的大房子里，大家共享一间卧室、一套起居室和卫生间等。摄像机一天24小时记录他们的一举一动。在共同生活的85天里，选手们每周六要选出两个最不受欢迎的人。而每天守候在电视机前的狂热者们则用声讯电话，在这两人中选出一个他们最不喜欢的、最没人缘的选手出局。《老大哥》节目1999年9月16日在荷兰首播时，观众高达2400万人。截至当年10月30日，约有2/3的荷兰人看过这个节目。

《老大哥》成功之后，真人秀这种全新的电视节目形式就吸引了西方国家电视制作商的眼球，《幸存者》、《诱惑岛》、《阁楼故事》等真人秀节目随之出现。

在美国，《幸存者》首播时观众达到1500万，法国M6电视台在2001年推出的窥视类真人秀《阁楼故事》吸引了日均500万名观众，每30秒广告价格最高达到621000欧元。在英国，仅冠军一人的支持票数就达到310张。惊人的收视率为这些节目带来了巨额广告收益以及其他相关收益。

2004年1月8日在美国NBC开播的真人秀节目《学徒》，被称为职场中的幸存者。它的舞台是无处不在的办公室。16个参赛者，8男8女分成两组，来到纽约接受挑战。根据游戏规则，游戏参与者轮流担任团队负责人，每一周分别做一个诸如推销矿泉水、出租房子等的项目，输掉的一方中会有一位贡献最小的成员被炒掉，最后胜出的一位则能在特朗普旗下任何一间公司担任总裁，并享受25万美元的年薪。虽然这些奖励无法与《幸存者》中动辄百万美元的巨额奖金相提并论，但对于那些“美国梦”的追求者来说，《学徒》为其提供了绝好的圆梦机会。

《学徒》节目曾使NBC在播出时段18-49岁人群中收视率跃居美国电视网第一位，真人秀节目的火爆程度由此可见一斑。

真人秀节目不仅吸引观众眼球，而且具有强大的商业价值。2006年初，中国社科院正式发布文化蓝皮书《2006年：中国文化产业发展报告》，追踪了超女的整个产业链条，并估算出这个节目各利益方直接总收益约7.66亿元。按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析，“超女”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。按照品牌估价的一般方法，目前其品牌的商业价值将超过20亿元。

4.真人秀节目是国内娱乐类节目升级换代的产物

中国电视娱乐节目发展到今天，先后经历了以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的表演类综艺晚会时期、以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表的游戏娱乐时期、以中央电视台《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智博彩时期、以《超级女声》、《创智赢家》为代表的真人秀时期四个时期。

从西方经验来看，电视节目类型通常会根据大众的口味而变化，每十年经历一个变化周期，这其中，娱乐节目变化的速度稍快。从世界范围来看，娱乐节目大举侵袭由原来影视剧所占有的收视份额，而真人秀更成为娱乐节目中上升幅度最快的节目。

中国娱乐节目逐渐从演艺明星的自娱自乐转向草根平民的大众狂欢，舞台的主角由精英换成了大众，精雕细刻的节目内容逐渐被原生态的个性表达所取代，节目内外的互动趋势日渐明显，节目从内容、形式到运作手段所包含的“真人秀”元素越来越多，娱乐节目的全面升级换代已不可避免。

2004年10月8日，走过了14年风雨历程的央视老牌娱乐节目《综艺大观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”。这个曾红遍大江南北的名牌栏目最终以悲剧和无奈的姿态告别观众，标志着表演类综艺晚会悄然淡出荧屏时期。全国上下掀起的一股“快乐”、“欢乐”热潮也没能继续持续下去，观众开始对这种无处不在的“纯娱乐”节目感到腻烦，收视率大幅下滑，游戏娱乐节目逐渐降温。就在《幸运52》、《开心辞典》、《财富大考场》等益智类节目在国内方兴未艾之际，一批真人秀节目悄然拉开序幕。真人秀节目融合了以往多种节目形态的特点，同时具有真实和虚拟双重特征，很快受到观众的欢迎，并以惊人的生长速度在中国电视荧屏上遍地开花，并逐渐掀起收视高潮。(未完。续文请见“相关稿件”)

三、中国真人秀节目的类型

据不完全统计，在目前美国无线电视和有线电视网络中播出的真人秀节目已经超过100种，在欧洲各国也是难以计算。即便是在中国，陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目至少也有数十个之多。

1.野外生存真人秀

我国的真人秀节目是从“野外真人秀”开始的。野外生存型真人秀的主要特点就是将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰之后，最后决出胜利者。在节目中，将野外生存竞技、奇观化环境作为核心元素；在环境的选择方面，多为远离日常环境的荒岛、森林等原始地域或封闭的内部空间，与日常工作和生活保持距离，强化节目与现实生活的错位；在规则的设计上，很少有核心事件贯穿整个节目，主要依靠游戏和淘汰来维系。

野外真人秀节目可以包含各种形式的竞技类游戏，如贵州卫视推出的《峡谷生存营》节目中，12名现代“鲁宾逊”在与世隔绝的贵州南江大峡谷里，真实体验24天野外求生的“另类生存”，经历斗智斗勇的游戏，如救援比赛、屏息比赛等。野外真人秀节目也可以是一次寻宝探险的历程，制作方预先在某地放置某物，选手按照此物提供的线索进行探险，最先找到宝物者获胜。央视的《金苹果》就是以“金苹果”为最终目标来结构整个竞赛过程的。野外真人秀节目中还不乏许多极限冒险的体验，如欢乐传媒制作的《勇者总动员》节目中，选手不仅要完成马拉活人、穿越火海等高难度项目，还要吃活蝎子、活蚯蚓等。选手在节目中必须挑战自己的体能和心理承受能力，此类内容引发的争议较多，专家呼吁必须考虑选手的心理底线和安全问题。

2.室内真人秀

如果说，野外真人秀展现的是人在非日常化环境中的生存转态，那么室内真人秀则用隐私、情感吸引观众。室内真人秀节目的特点，是将人物放置在一种封闭的环境中，记录他们的生活状态和人物关系的变化，让观众能够看到参与者的日常生活特别是隐私内容，并在逐渐淘汰那些不喜爱的人或者不太喜爱的人的过程中，最后选择人们最喜爱的胜利者。这类节目以满足观众的窥视欲和好奇心为切入点，更多的把焦点停留在人身上，关注人的外表、言行、能力、思想，关注人与人交往中的矛盾。

2002年夏天，国内仿自法国室内真人秀《阁楼故事》的《完美假期》在湖南经视播出。它精心挑选了12名男女选手，让他们在长沙市内一幢三层别墅中共同生活70天，每天24小时被60台监视器全程拍摄，渡过70天的“完美假期”。每周两次做实时纪录性播出，30台摄制机不分昼夜监控着他们的一举一动。并从第三周起，每周选手之间互相投票进行淘汰，观众还可投出支持票。观众人气最高的选手在当周内可免遭被踢出局。当剩下3名选手时，他们共同生活一周，最后由观众一次投票淘汰两名，优胜者奖获取50万元的房产。

3.表演选秀类真人秀

表演选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。因其符合媒介发展的平民化和互动性趋势受到观众的欢迎，在繁多的娱乐“真人秀”节目，这类节目渐成亮点，产生了广泛反响。

2004年，湖南卫视、上海东方卫视和中央电视台分别推出三档同类型节目《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》，使中国电视娱乐表演秀节目呈现出了三足鼎立之势，形成了明显的难分伯仲的竞争态势。

北京电视台生活频道(BTV—7)今年2月全新推出一档真人秀节目《生活秀》，对参与表演的人不设任何门槛，不论年龄、不限职业、不分语言、不讲国籍，每个人都可以来“移动演播室”展示才华，完成电视与观众零距离的接触。旅游卫视将于今年5月份开播的《灰姑娘》也是一档挖掘乡村姑娘，创造平等际遇，打造顶尖模特的大型全新选秀类真人秀栏目。

4.职场真人秀

职场真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的需要一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。职场真人秀节目由于有与日常工作和生活密切相关的核心事件，因此节目的重心自然转向志愿者在核心事件中的个性、行为和感受，这就有效地减低了节目制作者对志愿者个人隐私和相互关系的渲染和强化。应该说，展示出色才能，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目的最大魅力。

东方卫视2005年7月推出《创智赢家——全国青年创业精英大赛》，这是中国第一档采用现场直播的才智创业真人秀节目。和此前风靡一时的选秀类真人秀节目《超级女声》相似，《创智赢家》也以“海选”和“PK”为噱头，吸引电视观众眼球。经过为期三个月共13个环节的考验，23岁的天津青年陈曦终于战胜了来自四川的选手彭震，赢得了百万风险创业资金。《创智赢家》从开播到大结局，在上海地区的收视率一路攀升。该节目还率先采取全程直播的播出形式，最后一期在节目时长达2小时的前提下，平均收视率达到了2.5%，收视峰值超过4%。同年，浙江卫视也推出职场真人秀节目《天生我才》，通过一系列的商业项目竞赛，决出一名商业奇才奖，获得10万元的创业基金和200—300万元的风险投资。

5.整容真人秀

整容类真人秀节目就像一个纪录片，不仅见证手术的全过程，还有选手恢复、展现术后容貌等环节。电视直播能够让人们目睹整容的真实过程，指导人们如何正确地对待整容，避免盲目整容的发生。但是由于节目中出现了真实的、血淋淋的场面，这类节目一路上备受争议。

湖南经视《天使爱美丽》是国内首个整容真人秀电视节目。节目组从1000多人的报名申请者中筛选出了14位选手进行手术。14位选手在镜头前接受了丰胸、双眼皮切割、垫鼻、削骨、牙齿整容、抽脂等14例手术。除了丰胸等敏感环节被遮盖处理外，手术器具在人体器官上的操作过程全部真实可见。因为节目对手术过程进行了全角度、零距离、零剪辑播出，真实但充满血气的镜头使得它的支持者和反对者都不少。

天津卫视今年推出的整容类真人秀《化蝶》节目舍弃了血淋淋的整容镜头，着力打造中国女性特有的气质美，讲述灰姑娘如何变成白天鹅的动人故事。节目为每一位选手量身定制一套“美丽”计划，从中让所有的女性都呈现出自己独有的魅力，在此基础上，展现中国女性独有的智慧和才华。

6.装修真人秀

装修类真人秀节目将电视的两大功能：传播信息和提供服务融为一体，显示了这类真人秀节目的生存空间。

央视经济生活频道推出的《交换空间》是一档装修类真人秀节目。两个勇气可嘉的家庭48小时之内互换两套房子，他们在专业人员的协助下用两张8000元的预算单对房间进行重新装修。电视台全程跟踪采访，并记录下其中三对选手共六个家庭的装修前后过程。这种装修节目有的是直接进行技艺的比赛，有的则是通过一定的培训和学习以后再比赛装修技艺。参与比赛者既可以是集体比赛，也可以是单项比赛，当然也可以是混合比赛。比赛的组合方式也是节目戏剧性设计的组成部分。

7.教育真人秀

教育真人秀节目中所展示的一些问题都是广大青少年在成长过程中的“共性”的问题，具有极强的示范效应。旨在促成家长和老师的理性思考，唤起社会各界对青少年成长的关注。

2005年北京电视台青少频道推出的《相约新家庭》就是一档家庭真人秀节目。在这个节目中两个家庭互换孩子，让孩子有机会在全新的环境中生活一周，并体验新家庭不同的教育方式。由于引入孟子“易子而教”的概念，这个节目具有了本土化色彩，同时它在运作过程中也大打青少年教育牌，比如“五一”长假期间让城市孩子到农村家庭生活，宣称的就是“对城市孩子进行国情教育、励志教育、进行艰苦朴素、勤俭节约的传统教育”以及加强他们的“责任感和承受力”。

天津卫视今年推出的《成龙计划》是全国首部以中学生为教育对象的真人秀节目。该节目借鉴韩国节目形式和成功因素，以初三年级成绩不好的所谓“学困生”为主角，由教育专家针对个人特点对他们进行帮助辅导，跟踪纪录他们的学习成绩提高的每一个阶段，将学生由成绩提高到实现学习目标，到最终改变一生成长的细节完全真实地展现在全国观众的面前。

8.娱乐真人秀

今年元旦起全新娱乐真人秀节目《天才爱美丽》在东视新闻娱乐频道播出，该节目通过轻松娱乐的方式，经过层层淘汰，选出最聪明的人和最有魅力的人，以此来展示“聪明与美丽并重”的华人风采。传递只要自信和努力，人人都能成为“天才与美女”的新风潮。

已成为广东卫视品牌节目的《赢遍天下》，由牡丹、杜鹃、玫瑰、茉莉、百合等“五朵金花”主持，节目吸取欧美热门娱乐类节目的精髓，借鉴港台、日本游戏类节目的娱乐元素，加大了互动娱乐的“戏分”，让“真人秀”成为普通人的舞台。

9.公益真人秀

公益类真人秀兼具实用性、教育性和故事性。首先它具有实际的功用，为求助者提供的帮助切实有效；同时它还具有明显的教化作用，在帮助过程中每一步都传达着乐善好施、助人为乐的人生观和价值观；同时它还保持了“真人秀”节目所固有的戏剧化因素，具有很强的故事性。

《民星大行动》是东方卫视2006年结合上海这个城市的特色而策划的一档慈善公益类真人秀节目。周华健、周迅、袁鸣、胡兵、瞿颖、黄晓明、任泉、黄奕等明星乔装成三轮车夫、挤奶工、菜场小贩,从事最艰辛的工作。他们的劳动所得，加上观众支持的短信投票收入，将用来帮助受助对象完成心愿。《民星大行动》节目的魅力都来自于置换带来的反差，因而置换的对比性越强，反差就越大，戏剧性也就越强，可视性也更明显，产生了良好的社会效果。

10.婚恋真人秀

爱情、婚姻、家庭是生活的主题，也是人类永恒的话题。海外有很多流行的婚恋真人秀节目，如美国的《男才女貌》，日本的《恋爱巴士》等。

2003年，湖南卫视《玫瑰之约》节目在收视率下滑之后，推出全新纪实版《玫瑰之约·红丝带》。参加这档节目的是一位美女和九位酷男，在20天的时间里，根据机会对等的原则，他们进行九次一对一的单独约会。栏目组用摄像机在远处进行跟踪拍摄，把嘉宾们在交往时的每一个细节、情感的深入原原本本地呈现在观众面前。《玫瑰之约·红丝带》推出后虽然收视率一度攀升，却受到了很多批评，认为他们把爱情当成了游戏和娱乐。此后节目改变为3男追一女，但收视情况没有改观，多次被停播。

上海电视台生活时尚频道今年推出一档全新面孔的婚恋真人秀节目《丘比特之箭》。这档节目只有一位才貌双全的女子，却有五位深情款款的男士，经过两周的竞争与淘汰，展开一段现代“追女6人行”。

11.法制真人秀

近年来，真人秀元素在法制类节目里也逐渐风靡起来。像《今日说法》和北京电视台的《法治进行时》都曾在特别节目里加入真人扮演，用真人进行“情景再现”，比如还加入一些“警察捉坏人”的情节，使得这种法制类节目和娱乐性节目之间的界限变得模糊。

天津卫视今年推出的《我是当事人》是针对现代社会安全隐患而产生的一档法制类真人秀节目。节目营造一个真实的事件现场，锁定一位完全不知情的“当事人”。特邀法律顾问根据现场事件的发展解读其中涉及的法律问题、进行相关的案例分析、并且告诉大众面对这种法律问题时应该采取的应急措施和怎样用法律的手段保护自己的利益、正确行使民主权利。

12.旅游真人秀

旅游真人秀是把竞赛与当地文化、风俗有机地联系起来，既考虑的是观赏效果，也强调竞技、体能和智力的多种比拼。央视《为您服务-旅游风向标》在2005年9月26日“世界旅游日”推出《完美假期》大型旅游真人秀节目。节目中，四对背景不同、性格各异的情侣在48小时内对千岛湖景区进行一次全新的“深度旅游”体验，分组完成各种富于挑战性的旅行任务，考验他们对旅游景区的了解、旅游理念的认知和团队间的协作能力。节目中，女孩们不仅要在荒岛上垂钓，还要在蛇池中与蛇做亲密接触，更要在天然的湖面T型台上走秀，而“现代水人五项”运动也成为她们的必修课，在一场欢快的派对过后，最幸运的女孩儿将会赢得千岛湖一座小岛50年的使用权，完成她的完美假期。

中国真人秀节目的类型还有很多。不同类型的真人秀节目靠不同的玩法和花样制造了中国观众需要的娱乐快餐，另一方面也为中国真人秀节目的运作提供了经验和参考。

四、真人秀节目存在的问题

真人秀电视节目在我国走过了6年的历程。6年里，中国真人秀节目在不断掀起收视高潮的同时。也存在诸多问题，引来了不少质疑与非议。

1.无序竞争导致盲目跟风

俗话说，第一个敢吃螃蟹的是英雄，然而当所有人都拥来的时候，这些人就什么都不是了。在各地选秀节目风起云涌带来高收视的同时，不少圈内人士早已经愁容满面，如果没有外部因素干扰，“超级女声”这个节目应该可以火三五年。但随着“超级女声”的成功，很多电视台看到选秀活动可以盈利，纷纷跟风。今年的娱乐节目市场，将先后启动的有广电总局颁发批文的20多个“类超女”选秀节目。不少真人秀节目本身就是模仿欧美的产物，而这个模仿的产物现在又被不断地复制，最后只能导致资源的浪费与观众的视觉疲倦。不少原本很真实、很生活化的东西开始变得矫揉造作。原本很紧张刺激的PK被引用过多后居然在某选美中导致大家笑场，这不得不给所有人一个警示。

在海外，电视节目创新早已由个体策划向集体研发。近年来，国内各家电视机构纷纷成立冠以“发展研究部”名称的机构，据中央电视台研究室不完全统计，目前，全国已有三十余家电视台成立了电视研发机构，但各台发展研究部主要职能为节目评估、学术活动、项目(课题)研究、业务培训、资讯收集和内刊编辑，对节目研发工作重视不够。许多电视台真人秀节目的制作过分依赖某个制片人、编导的个人智慧，节目出台带有极大的盲目性和随意性，听说国外某档真人秀节目火了，找来一两盘海外节目的带子就匆忙上马，节目的核心内容、游戏规则及价值观念，均缺乏论证，结果马失前蹄，出师不利；还有的电视台过分听命于某些教授、学者的“谆谆教导”，以为他们的字字珠玑，定能点石成金。殊不知这些教授只是在某一领域学有专长，那些高深的新闻学、传播学、美学理论或许能从宏观上对整个电视频道或栏目建构提供帮助，但是并不一定能指导某个具体的真人秀节目的运作。在内容为王的时代，如果不重视研发投入，不注重产品的推陈出新，老是跟在别人后面跑，节目在市场竞争中就会因为缺乏核心竞争力而始终处于弱势地位。

2.文化差异挑战道德底线

西方的“真人秀”节目是建立在西方的道德伦理及价值观念之上的，其游戏的设置纯粹是为了提高收视率，并没有考虑它的负面影响。因此，包括《幸存者》在内的众多节目，其竞赛规则多数是鼓励参与者暴露其人性弱点。在游戏中，参与者为了能赢，往往会不择手段，甚至相互倾轧，朋友离间、情人反目、仇敌牵手，所有的阴谋、串通、诡计和勾心斗角，都是为了在竞争游戏中不被淘汰。这与讲求宽容、合作、和平共处的中国传统伦理道德以及主流意识形态相违背。

中国的电视节目在娱乐趣味、道德标准、人性深度的表达和调用方面都会受到中国特定的意识形态、文化传统、社会价值观念甚至生活方式的制约和规定。中国观众的电视欣赏习惯是：在公众媒体上看到的，一定要是符合传统道德标准、传统审美的东西，所以一旦遇到要暴露人性丑恶(甚至未必是丑恶，只是些小毛病)或个人隐私生活的东西，制作节目的人就放不开手去做，看节目的人也放不下脸来看，这也使得这类真人秀节目的国内版本很难做到尽兴，更有甚者则难逃“夭折”厄运。如湖南经视《完美假期》节目出现的“打情骂俏、拉帮结派与勾心斗角”，让观众感觉它是“一场令人恶心的人生丑剧”。最终，这档真人秀节目被相关部门叫停。同样，包括《生存大挑战3：美女闯天关》等众多“真人秀”节目，都受到类似的道德审判。

在西方，“真人秀”节目往往着力“真实展现”现实生活中的性、隐私、残酷的竞争、博彩等内容，以满足人们普遍的“偷窥欲”。《老大哥》就设置了许多游戏规则鼓励和怂恿选手暴露身体，《阁楼故事》中，十几台摄像机每天24小时全程跟踪一群专职“培养感情”的男女一个多月，充斥大量打情骂俏、挑逗、裸体甚至性爱的场面，显然，中国的“真人秀”不可能以此为卖点。

面对着传统的差异和电视发展水平的差异，中国的电视人必须创作出有中国特色的节目。目前国内一些电视人在这方面也作过很多探索。如国内有些从国外克隆的竞赛类真人秀节目，根据国情，不设淘汰环节，而是将其改为记分制。如《走进香格里拉》，最后积分为前三名的选手获得大奖。这是一种变相的淘汰，但更符合中国人的接受心理和欣赏习惯，受到观众的认同。

3.干预影响真实魅力

“真人秀”能够风靡的一个重要原因是摄像机真实的记录下参赛者的行为举止，满足了观众的好奇心。但中国的真人秀节目大多缺乏真实感，缺乏纪实的魅力。电视台的干预、控制影响了真人秀节目原生的魅力。据不少制作人介绍，一开始他们确实是如实记录的，但真实的生活总是很平淡，当然要加入些人工成分，即“包装”；比如《完美假期》的幕后人员很早就发现，一名叫李旭的参赛选手是一个外企白领，特别有能量，本能地感到这个人“有戏”，于是有意地把李旭塑造成一名“政治家”，显得特别会搞阴谋，拉拢人，挤掉其他具有威胁的人。网上论坛中对李旭的攻击一浪高过一浪，这让当事人感到委屈，因为在比赛中，他还有很多可爱的时候，但这样的镜头播出来却少之又少。

另外一方面，真人秀节目参与者虽然不是经过训练的演员，但是面对镜头，还是有着或多或少的私心，也就不免带有做戏的成份。《玫瑰之约》节目结束后，电视台把所有参加者请回演播室采访。其中一对年轻人，在比赛期间表现亲密，播出时引起观众注意，于是被问及他们是否在比赛中培养了特殊的感情。不料女青年坦然表示：那时我们在做戏，为的就是勾起观众的好奇和兴趣。

此外，国内不少真人秀节目画外音过多而且带有明显的评论色彩，显得制作方人为介入的痕迹过重，失却真人秀本来的真实魅力。国外节目则是由志愿者自己讲述，以举手投足，眉目传情为主，即使是必要的旁白也是说明性语言。其余部分则交由观众自己去体会去揣摩。

4.制作力量薄弱

在真人秀节目的制作方面，国内节目和国外节目之间有不小的差距。国外的真人秀节目十分精良，不仅节目的参与者从形象到表情、动作、语言都“秀”到极致，而且在镜头运用、音乐、特技等方面十分讲究。航拍、烟雾、交响乐等一般电视节目中鲜有用到的手段和方式，在国外的真人秀节目中都能找到，许多观众都有欣赏好莱坞大片的感觉。在国内的许多真人秀节目中，运用了大量的空镜头以及参赛者休息聊天的镜头，节奏拖沓，气氛沉闷。造成这种情况的原因是制作时没有考虑让节目出现足够多的戏，没有足够的内容支撑节目时间，只能用无聊无趣的镜头填充时间。

与其它节目比起来，真人秀节目制作难度较大。节目不仅需要为搭设拍摄场景投入大笔资金，仅就设备投入也是一个不小的数字。为满足《完美假期》的拍摄需要，湖南经视为进口摄制设备投入500多元人民币，其中仅摄像头就用去了100多万元。真人秀节目看似简单，其对制作者的素质要求却很高。任何一个成功的节目都有制作团队作保证，比如真人秀节目要求摄像人员有敏锐的眼光，要不断抓住眼前发生的东西，大到观众的反应，节目的环境，小到参赛者的一个眼神，一个表情。现在我国做真人秀节目的人多是记录片拍摄出身，导演多是搞电视剧出身；拍摄记录片的人一般是随着素材跑，反对摆拍，而搞电视剧的人则对个体人物的关系抓拍不重视，但是制作真人秀节目正是需要这两种素质的有机结合。

5、忽视产业化运作

国内早期真人秀节目常常只在个体节目上下功夫，而不重视形成系列化、规模化和品牌化的影响力。而美国真人秀节目不仅是收视和内容的双赢，更是商业价值的多赢。《学徒》节目在收视方面已经可以与肥皂剧和情景剧抗衡；在节目形式和内容方面，它创造了一种新的真人秀模式；在商业运作方面，世界五百强企业纷纷要求进入节目设计环节；《美国偶像》前四季节目在广告、唱片、纪念品、门票等方面的全球收入超过9亿美元，《幸存者》每季节目能为举办地带来10亿美元的收入。这些收入远远超过了销售节目本身的收入。

目前，真人秀的产业化运作问题开始引起国内电视人的重视。湖南卫视为运作《超级女声》，专门成立了上海天娱传媒有限公司，运用整合营销的模式和策略，对节目进行立体传播和后续产业链的开发。中国社科院估算出这个节目各利益方直接总收益约7亿多元。

五、真人秀的发展趋势

真人秀电视节目具有真实与虚拟相结合的特征，真人秀的真正活力在于它与日常生活的接近。随着真人秀节目的发展，中国真人秀节目的形态越来越丰富，和人们的日常生活之间的距离越来越小。据不完全统计，陆续在中央电视台和各省市播出的真人秀节目至少也有数十种之多，并且还在源源不断地不断开发新的品种。

尽管当前国内的真人秀电视节目还不完善，在创意能力、制作水准、产业经营上同国外相比都还有很大差距，但作为一种颇具潜力的节目形态，已经赢得了观众的认可和喜爱，真人秀节目有着非常广阔的前景，值得我们一步步地去探索。

在未来的日子里，中国电视工作者应该加大研发投入，深入理解真人秀的运作规律，提高节目的创意能力和制作水平，改变目前国内真人秀节目简单克隆、自产自销的生产方式，将真人秀推向大制作、大营销、大市场，促进中国电视产业的繁荣。

第三篇：作文缺乏真情实感的原因与对策

作文缺乏真情实感的原因与对策 陈集镇矿区小学

陈建伟

作文教学是语文教学的重中之重，语文教师也特别重视作文教学，但在实际作文教学中，大多数小学生小学生作文虚假的现象十分严重：东拼西凑，语言枯涩，毫无个性，千篇一律，众口同腔，无中生有、照搬照抄、空洞无物、套话连篇、言过其实、虚情假意，很难见到充满真情实感的学生习作。这种现象的存在，极大地影响小学生作文水平的提高。

作文虚假的主要原因在于：

一是生活素材匮乏，校园生活单调乏味。作文要有真情实感，必须有材料可写。小学生大多求学欲望差，阅读面窄，每到作文之时，两脑空空，感觉“无米下锅”。因为学生缺乏对日常生活的观察习惯和观察能力，所以不懂得朴素、平淡、琐细的生活也有很多“意义”和写作的价值在里面，以平凡的小事为素材也可以写出精彩的文章，现在小学生课业负担依然很重, 学校文体活动少，有些学校音、体、美等课形同虚设，被语、数、外老师大量占用，学生日常生活单调，生活感受贫乏，就导致库存不足，素材贫乏，写作时不得不东拼西凑，甚至照搬照抄，何来真情实感!

二是应试教育思想束缚，为考试而写作。考试是个指挥棒，所以作文考试的标准比教学大纲中作文教学的标准对师生更有指挥作用。有的教师深知所教学生作文水平不高，于是往往考前猜作文题，读范文，讲范文，甚至要求学生背范文，引导学生抄袭或套写他人的作文，帮助学生改编或虚构情节，用什么话写出的作文能得高分就写什么，把得高分做为写作的唯一目标，学生很难在写作中体验愉悦和成功，学生视作文为烦事、苦事，如何去抒发真情呢！

三是教师在作文教学时是过分注重形式，忽视内容。在通常情况下，我们只是要求学生将作文写得像一篇文章就行，尽管也有立意的要求，却不是学生自主从社会生活实际中分析思考出来的自己的见 解，而是拘泥于特定的思维模式。甚至有的语文教师干脆主张“公式作文”，将作文教学等同于数学中枯燥的公式去生搬硬套，禁锢于圈圈框框之中的文字，思想内容被抛掷一边，扼杀学生的想象力和创造力，学生写作缺乏动力和激情，造假就在所难免。

要克服小学生作文虚假现象，改变小学生作文缺乏真情实感的现状，必须关注学生个性化的生活和思考空间，引导学生细致地观察生活、真切地感悟生活，让学生敢于说真话抒真情，乐于说真话抒真情，应该重点从以下几方面入手：

首先要培养学生说真话诉真情的习惯，文学即人学，作文犹如做人，文章贵在真情，要写好文章，一定要养成说真话诉真情的习惯。文章反映客观事物和社会生活，其实也是作者“思想与人格”的表现。陶行知先生说:“前教万教，教人求真；千学万学，学做真人。”叶圣陶先生说：“在作文教学中，首先要求学生说老实话，绝不允许口是心非，弄虚作假。”。只有敢说真话，肯吐心声，才能让读者感到真诚可信，文章才有说服力和感染力。华丽的辞藻固然能吸引目光，但打动人心、引起读者共鸣的是文中的真情实感。满纸假话、大话、空话的文章只会让人觉得语言无味、面目可憎，带着真挚的感情去写自己的经历、见闻，体验或见解，让真情在文中流淌，让激情在文中闪光，让个性在文中展现。

然后要培养学生观察生活的能力，要真实写作，就要有一双关注生活的眼睛。学生作文，最头疼的就是“没啥写”,要丰富他们的感性认识，解决“写什么”的问题。鲁迅先生说过：“如要创作，第一须观察。”观察是对认知对象自觉的有目的的感知。苏霍姆林斯基指出：“观察是智慧最重要的能源。”观察是人类获取写作材料的主渠道，在整个写作流程中，发挥着“龙头”的作用。它是学生习得知识的基础，体验生活的媒介，获取材料的源泉。没有观察，没有对生活的感性认识，对生活缺乏热情，对社会缺乏关注与思考，脑袋空空，怎么可能文思泉涌?我们长期生活在一个地方，对周围的一切司空见惯，便会觉得生活平淡无味。其实，生活并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛，就在几乎“无事”的生活中却蕴含着深广的人生哲理，只要我们留心观察，就会发现“凡是有生活的地方都有快乐和宝藏”。世事洞明皆学问，人情练达即文章。当同学们对生活感受的储备达到了一定程度，心中的写作欲望就会逐渐萌动，不吐不快。“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”只要有意识地去观察生活，就能使我们的内心与大千世界相通，从而使生活成为我们抒写真情的源头活水。

其次要引导学生感悟生活，在生活中孕育情感。教师要引导学生做一个有心人，用心去感悟生活。凡事都仔细琢磨品味一下，生活的每一天都会发生许多事，有些事看起来很平淡，但如果我们用心去观察和品味，往往会有许多意想不到的收获。叶圣陶先生曾打过一个比方：“生活犹如源泉，文章犹如溪流，泉源丰盈，溪流自然就会活泼的，昼夜不息。”叶圣陶先生的话形象地说明了生活与作文的关系。我们要抓住作文训练这个“流”，就必须从生活这个“源”中汲取营养和素材。所以，要想学生在作文中写出真情实感，就必须教会学生面向社会，关注生活，要以饱满的热情和自己独特的眼光与视角去观察周围的客观事物，并建立感情，再将这感情融进写作中，写出自己的独特体验，这样写出的文章就不愁没有感情，没有感染力。

总之，充满真情实感的写作必须负载真实信息和感情，必须有真实的信息和感情的流露。换句话说，就是写作必须与生活相结合，必须与学生的思想实际相联系，学生为真情而写作，为兴趣而写作，为交际而写作，为实用而写作，有作为而写作。真情实感可以使学生感动，感动的过程是心灵净化的过程。如果学生经常处于感动之中，他们身上真、善、美的种子就会发芽、开花、结果。只要我们引导学生用心观察生活，引导学生积极地思考人生，引导学生深入地感悟生活、体验情感，那么学生的感悟能力就一定能得到加强，他们写出的文章就一定富有真情实感。

第四篇：中国失业问题的现状、原因与对策

中国失业问题的现状、原因与对策 摘 要：在市场经济的运行中,失业问题是各国经济存在的普遍现象,但太高的失业率会危机经济的繁荣、社会的稳定。所以,正确认识我国失业问题的现状、原因,寻求一条解决失业问题的有效途径,具有重要的理论及现实意义。

关键词：中国失业；问题；原因；就业；对策；劳动力下岗再就业

在发展社会主义市场经济的过程中,必然存在失业问题,但是,过高的失业率会影响社会的安定,并带来一系列其他社会问题。所以,如何降低失业率,保持社会经济的繁荣,维护社会的稳定,就成为世界各国在经济发展中必须正视和加以解决的问题。

一、失业现状及严峻性

我国就业和失业的现状失业,是指凡在一定年龄范围内愿意工作而没有工作,并正在寻找工作或根本就未曾找到就业岗位的人。另据有关西方经济学的定义,失业是“所有那些未曾受雇,以及正在调往新工作岗位或未能按当时通行的实际工资率找到工作的人”[1]。目前我国的就业现状情况不容乐观,总体特征是劳动力的供给与需求严重失衡,供大于求[2]。目前,我国出现了较高速度的经济增长与较缓慢的就业增长的矛盾。

(一)劳动力的供给强劲增长

1.规模庞大的劳动力大军主要来自

①大量的高校毕业生；

2003年是我国高校扩招生毕业的第一年,高校毕业生初次就业率从2002年的65%降为50%,这就意味着212万毕业生中必然会有一部分人找不到工作[3]。

②城镇下岗失业人员

“十五”期间,下岗失业人员存量超过1 000万人,到2000年底,滞留在再就业服务中心的下岗职工为657万人,登记失业人员为595万人。据统计2003年全国城镇的劳动力供给总量达2 400万人,而当年只新增就业1 000万人,劳动力供求差额达1 400万人[4]。③大量农村剩余劳动力加入；

劳动力供给队伍，农村劳动力向城镇转移，大量农村剩余劳动力需要转移[5]。随着农村经营方式的改变和农业产业结构的调整,农村剩余劳动力向非农产业的转移是必然的趋势。目前,由农村转移到城镇的劳动力人员已达5 000多万人,其潜在的流动量将达到1亿到

1.5亿之多。

④机构改革分流人员；

从2004年起,我国市、县、乡一级开始精简机构,分流人员。而目前市、县、乡人员编制约500万人,根据精简20%的目标计算,需分流人员共计100万人。这还不包括目前已经超编的30万人。因此,需要分流人员数量十分庞大[6]。

劳动力需求严重不足同我国劳动力供给强势增长形成鲜明对比的是,我国劳动力需求严重不足,劳动力的供给严重失衡。由于我国正在进行产业结构调整,关、停、并、转了一大批国有大中型企业,造成了下岗职工的大量增加。目前我国经济运行中一个重要特征是“高增长,低就业”。劳动力资源供大于求，也就是说,失业人数的增多是中国劳动力长期供大于求造成的一种客观现象;中国自建国初期至改革开放前,由于在人口政策方面的决策失误,使人

口的增长速度远远高于经济的发展速度。劳动年龄人口的大量膨胀,给今天和明天带来巨大的失业源。由于劳动力资源供需存在着巨大的差距,加上中国目前正处于产业结构调整,经济增长方式转换时期,劳动密集型产业正越来越多的被资本技术密集型产业所取代,资本有机构成大幅度提高,必然导致失业增加,因此,中国的失业,具有一种典型的、劳动力绝对过剩的特征。

⑤就业弹性不断下降

就业弹性就业弹性越大,经济增长就能吸收越多的劳动力。

二、我国职工下岗、失业的原因主要有以下几个方面

（一）劳动力总量过大，劳动力增长快,但素质普遍较差；

（二）社会再生产理论研究薄弱,缺乏指导；

（三）计划经济条件下实行的就业体制和就业政策；

（四）长期以来重复建设、盲目建设以及企业经营机制深层矛盾多年积累的结果；

（五）随着改革的深入,科学技术的进步,劳动力的相应调整与流动会经常发生；

（六）企业经营的失误。管理不力,经营不善；

(七)经济转型形成的失业[7]

目前,我国正处于经济转型时期,由计划经济向社会主义市场经济转变,经济改革的目标就是要建立和健全社会主义市场经济体制。市场经济从本质上讲就是效率经济,而市场的效率就是要通过一部分企业、一部分人的破产、倒闭、失业来使有限的资源向优势企业、群体集中,从而实现资源的优化配置。转型期经济结构调整，在经济结构的调整中,非常重要的一项内容是对国有经济的战略调整。在这项工作中,十分艰巨的工作是处置大量的不良资产,压缩某些行业过剩的生产能力,这就必然使许多企业的职工调整和转移就业岗位,从而形成了劳动力的流动。从短期来看,中国的就业形势还是很严峻的。原因:1.中国现有的经济格局将面临重组,结构调整力度进一步加大,结构调整中出现的失业问题不可避免；2.农业就业机会较大幅度减少；3.劳动者自身素质影响就业机会。

(八)经济结构调整形成的失业

必须对我国的经济结构进行调整,增加产品的资本和技术含量,提升我国产品的国际竞争力。为此,我国正在对经济结构进行调整,尤其是对老工业基地和重工业领域的调整力度更大,与此相适应,劳动力结构也要进行相应的调整,这就不可避免地形成了结构性失业。一国在经济发展的过程中,经济结构总是在不断调整,因而,结构性失业在中国将长期存在；

(九)摩擦性失业

所谓摩擦性失业是指在经济运行中由于正常的劳动力流动而引起的失业。在一个动态的经济中,各行业、各部门与各地区间劳动力需求的变动是经常发生的。这种变动必然导致劳动力的流动,在劳动力的流动过程中,总有一部分人处于失业状态。

三、有效治理失业和解决就业问题的政策措施:

(一)将充分就业作为政府宏观经济政策的优先目标；

(二)充分发挥中小企业吸纳下岗失业人员的功能；

(三)大力开展职业培训,提高劳动力素质；

(四)充分发挥第三产业吸纳就业人员的功能；

(五)下岗失业人员要实现就业观念的转变,增强自主择业意识；

(六)鼓励灵活就业(也叫“非正规就业”)；

(七)加快形成市场导向就业机制的步伐

解决就业问题的实质是对劳动力资源的充分合理的配置。在这方面,劳动力市场起着不可替代的作用。目前尽快规范全国统一的就业市场,营造公平合理的求职环境就显得尤为重要。

(八)加快产业结构调整,积极发展第三产业。

(九)发展中小企业,拓宽就业渠道；

(十)加快农业结构调整的步伐,增加劳动密集型农产品的生产,稳定农业就业量。加大统筹城乡就业力度,推进劳动力就业的城乡一体化进程[8]；(十一)大力加强职业培训和就业服务,提高劳动者的就业能力和适应职业标号的能力。要把职业培训作为促进再就业、化解结构性失业矛盾的重要手段；

(十二)建立失业预警系统,完善社会保障制度[9]

积极有效的治理失业和解决就业问题的政策措施；

(十三)加快经济发展,扩大就业规模保持国民经济持续快速增长,是解决就业的根本途径

1.积极发展农村经济,分流农村剩余劳动力。应积极发展农村经济,实行农业产业化经营,推进小城镇建设,发展多种经济和多种经营,是多渠道安置农村剩余劳动力的有效方法。作为政府,一方面应继续加大力度进行农村基础设施建设,另一方面应制定相应的政策措施,对农村经济发展加以正确规划和引导。

2·大力发展第三产业,吸纳更多的劳动力就业。

(十四)加大人力资本投资力度,提高劳动者素质,促进就业；

(十五)依法规范劳动力市场,促进劳动力合理流动加快劳动力市场建设,一是要打破劳动力市场在地区、行业间的壁垒,促使企业根据需要更灵活地调整劳动力存量,根据劳动力市场价位控制人工成本;二是建立和完善劳动力市场服务体系,通过规范化的职业介绍机构开展信息、培训、咨询和职业介绍、职业指导等系列化服务;三是建立和完善劳动力市场信息网络,加快推进区域内、区域间乃至全国性统一信息网络建设；

（十六）积极扩大国内需求,促进经济增长[10]；

（十七）大力发展第三产业,扩大就业[11]；

（十八）发展中小企业,创造就业机会；

（十九）大力发展教育培训事业,加大对劳动力市场建设的投资；

（二十）切实做好国有企业下岗职工基本生活保障和再就业工作。

（二十一）加强对劳动力再生产理论的研究；

再就业是密切关系到广大劳动者自身利益的民心工程,是个重大的经济问题和政治、社会问题。妥善解决下岗失业职工的生活和再就业问题,也是社会主义本质的要求,是党和政府应尽的责任。各地领导机关和有关部门都应从当地实际情况出发,千方百计地作出各种适当的安排。

依据当前中国的失业形势,失业现象存在的原因和发展趋势,提出了缓解失业的建议。中国的失业状况是令人担忧的。有人将其称为没有就业机会增加的经济增长。这意味着,对于得不到就业机会的人来说,经济增长对他们是没有意义的[12]。失业是一个较为普遍的国际性问题,中国在建立社会主义市场经济体制和二元经济结构转换过程中,特别是20世纪90年代后期以来,也出现了严峻的就业压力。文章在深入分析我国失业现状的基础上,认为我们应该根据中国国情,制定促进就业的经济发展战略和积极的就业政策,以有力促进我国经济

社会协调发展[13-14]。

目前,我国正面临着严峻的就业形势。劳动力供大于求,失业人口较多,就业压力较大。职工下岗、失业和再就业已成为人们关注的热点、焦点,这也是困扰我国经济发展和政治稳定的主要问题。为了能够确认识这一问题,本文主要提出了有效治理失业和解决就业问题的政策措施:(1)积极扩大内需,促进经济增长;(2)大力发展第三产业,扩大就业;(3)发展中小企业,创造就业机会;(4)大力发展教育培训事业;(5)切实做好国有企业下岗职工基本生活保障和再就业工作;(6)加强对劳动力再生产理论的研究。

目前,失业(包括下岗)已经成为中国经济社会生活中非常突出的也是全社会所关注的焦点问题。过高的失业率会给国家带来严重的灾难[15]。它会危机经济的持续健康发展,给社会的安定团结带来严重的隐患[16]。我国作为世界人口第一的发展中大国,正处于计划经济向社会主义市场经济转型的过程中,失业问题在我国将长期存在[17-19]。因此,如何有效地解决当前面临的严重的失业问题,最大限度地实现劳动者的充分就业,最终实现人民群众的共同富裕,这是当前摆在我们面前的迫切的理论和现实问题。

总之,职工下岗失业是我国经济发展多年积累的深层矛盾的综合反映,也是改革进程中不可避免的现象,是社会主义市场经济的必然产物。

参考文献：

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[8]韦廷柒.城乡经济协调发展与全面建设小康社会[J].经济论坛,2004,112(08):34-37.[9]国务院新闻办公室.中国的劳动和社会保障状况白皮书[M],2002.[10]丁天,论当前我国的再就业工程,经济纵横, 1997.34(05):543-548.[11]张春煜,喻桂华.第三产业结构升级中的就业变动[J].财贸研究,2004,294(03):232-234.[12]杨生文.中国就业论坛[J].职业, 2004,(5).[13]张杰,对中国未来就业的战略思考,经济经纬,1997.143(05):6424-6425.[14]崔晋生,教育培训:再就业的重要战略措施,学术论丛,1999.793（02）:1425-1427.[15]2006:中国社会形势分析与预测:社会蓝皮书[M].北京:社会科学文献出版社,2005.[16]2007:中国社会形势分析与预测:社会蓝皮书[M].北京:社会科学文献出版社,2006.[17]王 钰.经济前沿12题[J].北京:中共中央党校出版社,2004,125(90):744-746.[18]钟朋荣.谁为中国人造饭碗[M].北京:中国经济出版社,1999.[19]孙居涛、魏自涛,职工下岗失业的经济政治思考,江汉论坛,1999.24(01):954-956.

第五篇：中国失业问题的现状、原因与对策

中国失业问题的现状、原因与对策

失业是市场经济运行中各国以及我国社会经济发展面临的一大难题。促进就业、控制失业率是各国政府的宏观调控目标之一和不可推卸的责任。如何使失业者重新就业，如何降低失业率，不仅关系到失业者的切身利益和人力资源的开发与利用，而且直接影响到国家经济的健康发展和社会稳定的大局。

一、中国失业现状

（一）现状

失业已经成为当今世界最大的社会问题之一。从建国至今，我国历经了两次失业高峰。第一次发生在1979年，失业群体主要是返城知青，当年失业人员达560万人，失业率为5.4%；第二次发生在1993年，失业人员多为国有企业职工，当年登记失业人员为420.1万人，失业率为2.6%。之后，失业率逐渐增长，来势汹涌。到2003年，我国城镇登记失业率为4.3%，失业人数已达800万人。当前，我国就业形势仍然十分严峻，失业人口数量持续上升，失业人口结构不断变化。根据2006年《中国统计年鉴》的数据，截至2005年底，我国公开的城镇失业人口达839万人，失业率为4.2%，与2004年基本持平。总体看来，我国的失业人口从1995年的519.6万增加到2005年的839万人，失业率从1995年的2.9%增加到2005年的4.2%。失业人口、失业率都在不断地增加与提高。截至2007年6月末，全国城镇登记失业人数为838万人，全国城镇登记失业率为4.1%，虽然从2004年我国的城镇登记失业率有所下降，但是它不能说明我国失业问题有了根本性的改变，就业压力巨大仍然是我国经济社会发展中的长期性问题之一。

（二）我国失业问题的特征

1、经济高增长与失业率高增长并存，就业弹性系数开始下降。目前，我国出现了较高速度的经济增长与较缓慢的就业增长的矛盾。20世纪八十年代，我国经济增长对就业的拉动作用较大，GDP每增长1个百分点，可拉动就业增长0.32个百分点。但自九十年代以来，这种效应逐步缩小。

2、失业人数逐年增多，失业率逐年提高。从绝对数来看，我国城镇失业人口的数量已由1997年的576.8万上升到2005年的839万，增加了262.2万人，平均每年增加29万人。尤其是2000年以后，失业人数陡增，2003年后增幅虽逐渐平缓，但仍保持着增进的趋势。从失业率来看，从1997～2000年失业率基本保持稳定，大概在3.1%左右，但也从2000年后开始迅速上升，到2003年达到4.3%，而后开始逐渐平滑，每年以一定比率增长。

3、知识型失业出现并普遍化。我国高校毕业生就业率已由1996年的93.7%下跌至2005年的72%，且从2001年开始，呈逐年下降趋势。高校的扩招，高学历的劳动力不断增加，使原来基本均衡的供求关系被打破。人才资源的积压、浪费也使我国的失业问题变得更加棘手、更加复杂。

二、中国现今失业现状的原因

我们以为中国的就业难问题本质是一个制度性失业和结构性失业问题，人们以为高的经济增长会带来高的就业，但是这是在社会结构相对稳定的前提下出现的．中国经济的狂飙既有粗放的扩大，又有生产力水平的普遍上升．还有生产所有制的深刻改变，当然也有产业的升级换代．用资本有机构成提高最能解释失业和高增长并存的局面。

1、体制改革对失业的影响

随着经济体制市场化进度的加深，特别是其微观基础国有大中型企业的股份制改造和公司化运作，使企业正一步步成为自负盈亏、具有刚性预算约束、以利润最大化为经营目标的市场主体。那些因设备老化，结构不合理，管理不善的企业将被迫退出经济领域。这一退出行为，同时也就意味着在这些企业就业的国有企业职工也随之退出就业岗位而成为下岗职工。这样，原来大量的隐性失业就必然公开化，成为公开失业——下岗人员。

2、结构调整对失业的影响

随着中国经济发展的加快，产业结构随之发生变化，在这个过程中，传统产业采用旧技术的领域，由于资本存量的调整，许多旧的工作岗位被淘汰，劳动力需求逐渐下降，当新增加就业岗位的规模和速度赶不上被淘汰的工作岗位的规模和速度时，就会出现失业现象。同时，由于经济结构调整力度的加大，很多原来从事农业、工业的人员会向其他部门流动，在他们还没找到新的工作岗位时，这部份人也处于失业状态。特别是现在全世界都清醒地看到，经济发展必须走可持续发展道路，因而，那些给环境造成严重污染，造成生态失衡、资源枯竭的企业，将全面临破产或关闭，这些企业的工人也将面临失业。

3、技术进步对失业的影响

改革开放以来，中国自行开发和引进了大量的先进技术和设备，科学技术已经渗透到国民经济的各个领域中。各方面对科学技术的开发和应用都非常重视，科学技术在国民经济中的作用越来越大，当前，科学技术的发展及其应用越来越快，由于采用了效率更高的技术，使得许多原来在岗的工人成为相对过剩人口。除此之外，科技发展会使社会产业结构发生重大变化，社会就业结构也会相应变化，虽然脑力劳动者的就业会得到部份增加，服务部门和妇女的就业也会有所增加，但整个物质生产部门的就业总量会相对减少。

4、人口生产政策对失业的影响

由于建国以后倡导“多生多育”政策，使得五十年代之后中国人口增长速度明显加快，正是由于我国长期实行了错误的人口政策，导致人口的过度增长，人口的增长速度和总量远远大于同期经济发展和就业的需求，形成目

前巨大的就业压力。由于我国人口基数庞大，而且还在不断的产生着新的剩余劳动力，对城市经济构成了一股巨大的就业压力。基于就业岗位的增长速度不及人口的增长速度，国民经济增长速度则不能创造更多的就业岗位，中国劳动力总量在近几年供过于求的问题愈趋严重，这样必然导致很多人失业。

5、中国劳动力的整体素质还适应不了就业岗位的需求。

现今中国的国民素质跨度颇大，既有具备高文凭高学位高素质的白领金领，也有没有受到过良好教育不会技术劳作的劳动人民。前者所从事的是脑力活动，后者实行体力劳作，只需自己下田，重复相同的工作，缺少高技术含量。由于中国劳动力的整体素质的严重差异、自身技能的单一，从而产生了中间带，如今中国所欠缺的正是出于中间带的高技术水平的蓝领工人。在当代技术高度发展的城市社会里，职业需求变化剧烈，某些技术过时甚至不再需要，致使一部分只具有过时技术的人失业。同时，市场上又对某些掌握先进技术的人有大量需求，这类人却是供不应求，使大量需要人才的岗位缺乏人才应征，而人满为患的岗位还不断输入人才，这种应征趋势进一步促进了失业现象的产生。

6、中国失业保险以及就业优惠政策不健全。

自20世纪90年代以来，我国城镇登记失业率呈现连续上升的趋势。由于失业保险制度的不健全，一些破产企业人员只能领到极少的失业保险救济金，仅仅只能维持最低生活水平。而就业优惠政策尚未全面落实到位，办理手续复杂，社会保险补贴、岗位补贴、培训补贴和主辅分离政策难以落实，使得劳动力寻找与自己的能力相匹配的工作的可能性降低。在这两个问题下，失业情况无法及时得到改善，并呈现着失业率增多的现象。

三、我国当前失业问题治理政策

国家为了政治稳定、人民生活安定和经济的协调、持续发展，有义务为公民提供就业机会。同时，国家拥有经济事务管理的权利，可以制定一系列政策为公民创造就业机会。

1、树立就业增长和经济增长并重的发展观

经济发展战略一般有两种不同的模式：一是以经济增长为中心的发展思路；二是以就业增长为中心的发展思路，即在经济增长的同时，把扩大就业岗位、降低失业 率作为最重要的目标。长期以来，中国采取的是第一种模式的经济发展战略。但是，在当前中国进行经济体制转轨和经济结构调整，失业问题日益严峻的特殊时期，应适时进行经济发展传略模式的转型，树立就业增长和经济增长并重的发展观。

树立就业增长和经济增长并重的发展观，就是要把就业增长和经济增 长放到同等重要的位置，而这都不可偏废。一方面要大力发展经济，使国民经济

保持较快的经济增长速度，才能在更大的规模上扩大就业规模；另一方面，必须充分考虑中国劳动力供求矛盾十分严峻的现实，把促进就业和再就业放在更加重要的位置，甚至不排除失业影响社会稳定的特殊情况下，宁肯牺牲一点经济增长速度，也要保证创造足够的就业岗位，把失业率控制在合理限度之内。

2、应该大大强化劳动力市场的信息披露，从而提高雇主和雇员之间“就业配对”成功的概率等。

首先，我国应尽快建立和国际接轨的失业统计调查体系和制度，以完善现有的失业统 计体系，获得真实、可靠、全面、科学的失业数据，为各项民生政策的出台打下真实的统计基础。之所以说完善劳动力市场对于治理失业非常重要，是因为一个完善的劳动力市场具有充分调节劳动力供求的功能。然而目前，我国的劳动力市场缺陷重重，劳动力流动性大，因而在制度上对治理失业形成了一种障碍。因此，治理失业的一个很重要的方面是建立起市场化的劳动就业制度，提高信息的通达度，使得劳动力供需双方更加了解，以促进劳动力在地区间、行业间的自由流动，减少由于制度因素引起的结构性失业以及摩擦性失业。

3、制定平等就业的劳动力市场政策

制定有利于就业机会平等、有利于消除就业性别歧视、有利于经济社会发展与妇女发展相协调的劳动力市场政策。应尽快建立针对女性和其他弱势群体的就业机会平等法，规范用人单位的行为，禁止从 职业进入到工作评价、职业晋升、职业安全等就业全过程的性别歧视。

4、大力加强职业培训和就业服务

提高劳动者的就业能力和适应职业标号的能力,要把职业培训作为促进再就业、化解结构性失业矛盾的重要手段。针对中国劳动力的特点进行思想观念的转变、新型就业观的教育，使之首先从思想上适应当今社会的变化。要围绕加入WTO之后产业和行业结构的新情况安排培训计划，综合开发和利用各类培训资源，推动培训机构的市场化、社会化改革步伐。大力推进创业者培训，为更多劳动者创业和自谋职业准备条件。

5、大力促进中国中小企业发展

从某种意义上说，创业比就业更重要，政府不能只就事论事地解决就业问题，实际上政府也不可能提供太多的就业机会，而只能依靠创业的企业家去开发劳动力市场，形成吸收就业的巨大能力，才可能根本解决就业问题。

（1）制定相应法律法规，保护和规范中小企业的经营和发展。

（2）为 中小企业发展创造良好的市场环境。在市场经济条件下，中小企业由于自身的特点和局限，往往是市场竞争中的弱势群体，需要政府和社会各界给予特别的关注和必要的支持。

6、优化失业保障体制以及一定的技能培训。

对于失业者，首先是要扩大失业保障的覆盖面，确保失业者得到足够的经济保护免收饥寒之苦，加大失业保障金的财政投入，这一措施一定程度上也能防止由于大量失业给社会带来的稳定性问题。

同时，作为治理失业的一种措施，失业保障制度必须将促进失业者再就业纳入其功能范围。因此，应将失业保险金与再就业培训相结合，从而有效控制失业保险给付水平。技能培训能够给与失业者更好的人力资本投资，有利于解决失业问题。对于积极参与再就业培训并能在规定期间内实现就业的失业者给予奖励，而对于拒绝参加培训的失业人员降低其失业保险金给付水平——这种奖惩分明的做法对于就业有一种促进作用。

7、实行工资补贴政策，以增加就业岗位。

对于市场中追求利润最大化的企业来说，其最终雇佣的劳动力数量取决于劳动力的边际生产力和其雇佣成本，当劳动力的边际生产力等于其雇佣成本即工资率时，企业停止雇佣工人。而当劳动力的边际生产力水平不变时，降低劳动力的雇佣成本就可以相应提高企业雇佣劳动力的数量。

然而工资具有向上调整的刚性是由经验所证明的铁律，将工资率调低以达到吸入更多劳动力的措施将会遇到来自现有劳动力得难以克服的阻力，因此，针对特殊人群的工资补贴政策就成了政府在一定时期内增加劳动力需求的一种手段。政府在一定范围内针对特定人群(如下岗职工、长期失业者、低收入家庭等)给予一定的工资补贴或类似的政策补贴，能够降低企业雇佣工人的成本，增加其因减少支付工资总额而获得的利润，从而鼓励企业雇佣更多的工人。

8、除直接解决就业问题的措施外，还应关注求职者或潜在求职者的心理因素，即采用间接的措施来解决失业问题。

中国的失业补贴政策的最大缺陷是缺乏对失业者积极求职的经济激励，即选择性补贴缺失。一般性失业救济的增加会导致均衡失业率上涨。但是，选择性失业补偿的增加，会降低均衡失业率。中国的失业补贴政策的主要功能停留在生活保障上，很多地方还在促进失业人员再就业方面发挥的作用还远远不够，如现行制度仅为失业者免费提供职业信息、咨询、求职指导、参加与招募单位双向选择的机会；不对跨地区求职与再就业提供补贴；规定领取失业保险金的期限最长可达两年；没有规定适当的等待期。这些规定都不利于促进失业者积极求职。因而在失业救济制度中必须纳入积极主动的就业促进措施，才能切实发挥失业救济应有的作用。

分工

0919205姚妍、0919206陈旎妮：失业的现状资料查找、商量、整理成稿。

0919204汤雨薇、0919207金丹凤：失业的原因资料查找、商量、总结成稿。

0919215益敏佳、0919214施赛、0919213徐旸、0919212赵思诗：失业的对策资料查找、商量、总结成稿。