第一篇：《小岛惊魂》观后解析
《小岛惊魂》观后感
好看的恐怖片不是一定出现ghost的，有可能开始觉得害怕，但是再回想就没有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。这部影片大概一个半小时多。我看了一个多小时还和我同学说我看了这么久Ghost还没出现。后来剧情突变，窗帘突然消失，女主人赶走了主仆三人。后来在整理他们东西时发现了他们的遗照（pS：这个风俗真变态，死了还摆个姿势照一个，还整家的照，大人小孩，不寒而栗），发现了他们其实是死人。而她的儿子女儿也夜半出去发现了他们的坟墓。我开始认为其实是一个骗局，所谓的坟墓照片都是编出的，以便可以低价买下豪宅。但是里面的Ghost也够弱的，一扇门就挡住了主仆三人，他们还让女主人学会相处。最后揭示真相：其实女主人和儿子女儿都是Ghost，而其实他们没有认识到自己的死去，而他们的死法也很凄惨。死后还以为是一个梦，还是继续以前的生活，外面迷雾弥漫。偶然出去遇到了丈夫，我就觉得非常不对劲：随便出去就能找到前面提过失踪或者死亡的丈夫。最后愤怒的撕纸在阳间里却是招灵的成功，纸片飞来发去。最后终于认识了真相，吓跑了主人而他们和主仆三人还是继续“生活”在大宅子里。
结局颠覆想象，经典心理恐怖之作。
剧情：
第二次世界大战结束后，在一座小岛上，格蕾丝（尼科尔·基德曼）独自抚养着两个孩子安妮（Anne）和尼古拉斯（Nicholas），等待丈夫从战场上归来。由于两个孩子身患对阳光过敏的重病，不能接受阳光的晒射，只能呆在室内。所以格蕾丝将他们居住的那所巨大的公寓里所有的窗帘都拉得严严实实。
有一天，仆人不辞而别，格蕾丝只好又雇了三位仆人，他们是保姆米勒太太，园丁特托先生和哑女仆人琳达。三个人的到来似乎给房子增添了几分生气。(范_文_先_生_网)但是一系列奇异的事情开始发生了，门会自动关上，钢琴自动发声，安甚至说她在屋子里看到了一个叫维克多的陌生小男孩。
格蕾丝逐渐感到这座房屋被诡异神秘的气氛包围着，她陷入了不安之中。一切都变得扑朔迷离，难道屋子里除了他们之外真还有其他人存在？那三个仆人仿佛也有些让人捉摸不定，他们究竟又抱着何许目的呢？其实格蕾丝自己也是个颇有点古怪的女人，在这种环境中她也有些歇斯底里了。
一场噩梦开始了，格蕾丝和她的孩子面对的似乎是超自然的力量……
第二篇：小岛惊魂影评
《小岛惊魂》影评
小岛惊魂是前几节课看的片子，我很佩服这部影片的编剧，让我看完电影后，弄不清自己是人还是鬼。首先是故事情节，讲述的二战期间，格蕾丝带着两个孩子住在一座小岛上的巨大公寓里等待丈夫从战场上归来。为了保证她的两个不能接受阳光晒射的孩子的健康，格蕾丝制定了许多规矩：所有的窗帘都必须拉上，每开一次门都必须马上关上等等。格蕾丝接受了三个仆人的应征来顶替不久之前无故失踪了的仆人。这三个人是担任保姆的米勒太太，园丁特托先生和哑女仆人琳达。之后一系列奇异的事情开始发生了，门会自动关上，钢琴自动发声，安甚至说她在屋子里看到了一个叫维克多的男孩。格蕾丝逐渐陷入了不安之中。那三个仆人仿佛也有些让人捉摸不定。在这种环境中她变得歇斯底里了。而后，她与孩子惊愕的发现，屋子里果然有“入侵者”，而三个仆人竟然已经死了。影片在结尾达到了高潮：其实格蕾丝也已经死了，她因失去丈夫而精神崩溃，在她两个孩子熟睡时用枕头杀了他们，然后举枪自杀。她们不知道自己已经死了,三个鬼佣人是为了来告诉她们已经死了这个事实。而她们说的不速之客其实是真正的买了房子要进去入住的人。影片的结尾，他们不再感到恐怖，但被抛弃的迷茫和无助却依旧深深笼罩。
影片初期，总是觉得剧情有点儿慢，但是看着看着，就越上瘾，从一开始的没看明白到后来的由衷感慨，尤其是看到结尾，才发现影片中的每一个细节都是值得仔细回味的。影片中的每一个小细节其实都是在暗示着真像。比如“要开第二扇门之前一定要确定第一扇门已经关了”。其实这个并没有什么玄妙，因为她的孩子得了一种怕光的病，关门是为了不让光进来。那为什么影片后段他们又不怕了？其实影片一开始他们就不怕，只是没有尝试的机会，因为一开始他们就已经是鬼了，生前的病就没有了。
这部片子的成功要点，总结归纳有如下三点
一：换位思维的剧情设置（从鬼的角度讲述故事）以前的时候，太多的电影都是从人的角度来看“鬼”。都是人被伤害，被惊吓。可是这部电影来个反其道行之。从一开始观众就会很自然陷入妮可的错觉之中，以为这个家里有something。中间的三个佣人让人们对这个家里的秘密充满了不解。这些安排真的很成功，渲染了一种迷惑费解的感觉。就像影片中一直见不得阳光的房间跟周围不散去的迷雾。等到最后结局揭晓的时候，观众看到了阳光，妮可一家也终于知道了自己的身份，原来自己一家才是这个屋子的不速之客。结局揭晓，所有的人都惊叹上帝是如此的戏剧。
二：有内部节奏的控制张弛有度 跟一般的鬼片一样，故事发展中插入了解开这些迷底的KEY和线索。如主动来当佣的三个人，虽说看似平常，但也总让人生疑，如一言不发的年幼女仆，老妇说曾服务过房子很长时间，都让我觉得古堡的秘密非从这几个人口中套出不可。还有中途女主角的丈夫莫名回到堡中，令我有些疑惑。
随着剧情的发展，我们隐约感觉到三个仆人有问题。但当到了最后三个仆人亮明其身份，并说来这的目的是为了让人和鬼和平相处时，我吃了一惊，因为我感觉至此没有见过其它鬼魂的影子。刚才的几个疑问一下子需要急迫地解答。于是我们随女主角一起走上楼，进入了影片的高潮阶段。
终于...一切都明了。
三：蕴含着浓浓的人性的情感
人包含如果仅仅是用鬼吓人，那么这个片子只能算是一部“通俗”的鬼片了。但我们看到整部影片中，处处透着女主角作为一个母亲，对孩子深深的爱。她让孩子们背圣经，小孩子们怕鬼，并说看到鬼，她开始由不相信，到怀疑，到亲身经历，最后竭尽一切所能甚至不顾自己的生命来保护自己的孩子。我们不知觉中被这种母爱逐渐感染，直至最后高潮的来临，将这种情感得以升华。我想，这才是影片的主题吧。我们也在不知觉中，被这种人性的情感深深地感动。
四.小成本题材，封闭空间内的故事,一栋房子一部电影
《小岛惊魂》是亚历桑德罗·阿曼巴的作品，他的电影一贯有自己的独特风格，阿曼巴的手法:很简单的题材,一般的布景,古老的宅地,营造的却是从头至尾让你无法预知的结局.《小岛惊魂》从头至尾只有7个人出现及一个主要场景，两个次要场景；影片中寥寥几个场景和人物不仅不会让观众感到无聊，反而给人很强烈的孤独感。
看完本片后深受启发。突然对死亡产生了一种莫名的亲切感。人类对于活着着这种感觉只是相对于他们所看到的死亡。而生与死本来就是两种不同的定义。对于相对的两种物质状态，我们的定义并不能起到实质上的改变，就像生物上的正交与反交。
对于另一种我们定义为鬼的东西，大概我们现在在这种生活状态也是一种鬼的本质的存在吧。
说是面对现实，作为一种几乎只能感受到一种生命形式存在的我们，该去面对什么样的现实呢？可能认可目前所处的生命状态，并且用一颗包容的心去对待身边的人和事才是我们唯一能做到的吧。
第三篇：电影《小岛惊魂》观后感
上上周看了小岛惊魂这部电影，说实话，隔了太长时间，情节都有些忘记了。这时候写文章恐怕有些棘手。只是觉得这部影片的拍摄可不一定说明的是认识论的问题。当我把整个影片搞明白的时候，发现离认识论越来越远了。索性不去在纠结细节，从宏观上分析一下整部影片好了。
要和认识论接合起来看这部影片还真不容易。首先让我们来看一下书上认识论这一张是怎么讲的。
书上认识论主要讲了三个问题。第一，认识的本质是什么，规律是什么。第二，到底什么是真理，事物的价值又在哪里？第三，认识与实践的联系。
凭我的印象，这部影片最可以说的是真理。因为整部影片从头到尾主人公一直在寻找真相。真相可以解释一切问题。而错误的推断在遇到与事实的矛盾时后就会不成立而不攻自破。
真理的绝对性和相对性。不可知论与实用主义。
小岛惊魂这部电影讲述了妮可基德曼饰演的主人公格蕾丝在连续发生的诡异事件中寻求真相的故事。虽然电影导演可能只是想拍出一种恐怖惊悚的效果，但是这并不妨碍我们从哲学的层面，认识论的角度重新审视一下这部电影。
纵观整部电影，主人公得到真相的过程真是十分的曲折。从一开始的根本不信有鬼，到中途坚信有鬼，到之后发现找不到鬼，然后发现身边的人是鬼，再到结尾发现自己是鬼。每一个阶段得出的结论都要被推倒重来，我们的思路也要随着做一次次的急转弯，而最终的真相更是出乎人意料。
认识的过程就是这样反反复复。我们分析我们见到与听到的事实，作出能够解释这些现象的判断，再到现实中去检验我们的判断。当我们旧的解释不能涵盖新的事实时，我们会根据新的信息在旧的理论上作出修正。信息量越大，理论被检验的次数越多，作出的调整越多，概念、推断等也就越精确。这个过程就是向真理不断靠近的过程，而实践是检验真理的唯一标准。
有趣的是，同样的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾丝的孩子们、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、新搬进的住户看来，想必都是不一样的。若以不同的角度切入，我们或可以得到多个不同的版本。
我们只能对我们现有的、已知的事实进行加工，作出判断，而对那些我们没有见到的事实，即使它对我们的判断起关键作用，我们也无能为力。设若格蕾丝或她的孩子早些发现了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在与她见面时就将实情告诉她，或许真相早就大白天下了。就像一首诗写的“你在楼下看风景，看风景的人在窗前看你”，我们若不是那个全局有所把握的旁观者，我们很难判断真实的情况到底是什么。信息量非常重要。从一个角度说，我们和剧中人一样，是那个看风景的人，而电影编剧和导演则掌握了全局，通过调节我们听到的，看到的信息调动我们的情感。、人的对客观事物的认识活动既是客观又是主观的，同一件事从不同角度分析会得出不同的结论。我们的价值观，情感取向在很大程度上会影响我们对事物的认识。这种影响既可以体现在客观认识对象的选择上，又可以体现于感性认识上升为理性认识的过程中。这部电影中，女主人公因为杀死了自己的两个孩子，一直不能够原谅自己。对于她自己和两个孩子已死的事实，采取了逃避的态度。她努力使自己相信，那本是真实的记忆只是一场噩梦，对现实的种种怪相并没有仔细思考。围绕在老宅周围的雾，常年不见的阳光，消失的仆人，未至的邮差和神父，女儿反复的提醒„„这些常人很容易注意到反常的细节主人公却选择了忽视，使得她离真相又远了一步。这和她自身对个别信息的排斥十分不开的。
至于真理是否客观存在，我认为没有必要深究，虽然这是马克思主义认识论的基本观点
之一。就像杜威和胡适的实用主义学说所说的：“知识只是控制现实的工具，信仰和观念是否真实在于他们是否能带来实际的效果。实际经验重要性强于原则和推理。”只要有用，就可以被认为是真理。
改版
小岛惊魂这部电影讲述了妮可基德曼饰演的主人公格蕾丝在连续发生的诡异事件中寻求真相的故事。虽然电影导演可能只是想拍出一种恐怖惊悚的效果，但是这并不妨碍我们从哲学的层面，认识论的角度重新审视一下这部电影。
纵观整部电影，主人公得到真相的过程真是十分的曲折。从一开始的根本不信有鬼，到中途坚信有鬼，到之后发现找不到鬼，然后发现身边的人是鬼，再到结尾发现自己是鬼。每一个阶段得出的结论都要被推倒重来，我们的思路也要随着做一次次的急转弯，而最终的真相更是出乎人意料。
认识的过程就是这样反反复复。我们分析我们见到与听到的事实，作出能够解释这些现象的判断，再到现实中去检验我们的判断。当我们旧的解释不能涵盖新的事实时，我们会根据新的信息在旧的理论上作出修正。信息量越大，理论被检验的次数越多，作出的调整越多，概念、推断等也就越精确。这个过程就是向真理不断靠近的过程，而实践是检验真理的唯一标准。
有趣的是，同样的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾丝的孩子们、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、新搬进的住户看来，想必都是不一样的。若以不同的角度切入，我们或可以得到多个不同的版本。
我们只能对我们现有的、已知的事实进行加工，作出判断，而对那些我们没有见到的事实，即使它对我们的判断起关键作用，我们也
无能为力。设若格蕾丝或她的孩子早些发现了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在与她见面时就将实情告诉她，或许真相早就大白天下了。就像一首诗写的“你在楼下看风景，看风景的人在窗前看你”，我们若不是那个全局有所把握的旁观者，我们很难判断真实的情况到底是什么。信息量非常重要。从另一个角度来说，我们和剧中人一样，是那个看风景的人，而电影编剧和导演则掌握了全局。这部电影之所以被评为悬疑片的经典之作，就在于导演亚历桑德罗·阿曼巴善于运用光线、音效、镜头等手段，控制我们的视觉、听觉，左右我们的判断，营造出一种神秘、诡异的恐怖气氛。
人的对客观事物的认识活动既是客观又是主观的，同一件事从不同角度分析会得出不同的结论。我们的价值观，情感取向在很大程度上会影响我们对事物的认识。这种影响既可以体现在客观认识对象的选择上，又可以体现于感性认识上升为理性认识的过程中。这部电影中，女主人公因为杀死了自己的两个孩子，一直不能够原谅自己。对于她自己和两个孩子已死的事实，采取了逃避的态度。围绕在老宅周围的雾，常年不见的阳光，消失的仆人，未至的邮差和神父，女儿似真似假的言论，真实存在的记忆„„这些都指向那个令她害怕的事实：这是阴界不是阳间，她已亲手杀死了自己的孩子。记得影片女主人公这样的一段独白：“这里移位的只有光，但它改变了一切，令人感到困惑，可以说是难以忍受„„只有头脑冷静才能坚持下去。我不喜欢无中生有，胡思乱想，明白吗？” 即使对真相的暗示已经十分丰富了，女主角仍主观的使自己相信，杀死自己孩子的真实的记忆只是一
场噩梦。真相就这样主观的被认识者从头脑中抹去了。
然而真理是客观存在的，不为人的意志所左右。人的的世界阳光普照，鬼的世界浓雾弥漫，影片中它们都真实的存在着。真相一直在那里，只要有足够的时间和手段，便迟早会被发现。当女巫显灵的那一瞬间，任何对真相的抗拒都是无力的。
第四篇：《圣诞夜惊魂》
《圣诞夜惊魂》论文
我第一次接触《圣诞夜惊魂》时，只是看到了它的人物设定，以及一些场景的设计稿，当时就觉得这部动画很另类，很想看看，但一直找不着，直到大一上半期才有幸看到此片。的确是一部独特的好片，而且也比较接近目前我的创作方向。从个人角度来讲，我很喜欢这部片，如果再说细一点，相对于这部片的剧情，我更喜欢导演蒂姆波顿在整部片的节奏和气氛上的把握。
我想这部影片给观众印象最深应该是人物，同样，我也觉得这部片的独特很大程度上来自于导演对人物的塑造，说到这里，我不得不提一下《圣诞夜惊魂》最先的创意来自阿尔夫曼歌的，脚本什么的都是后面才出来的，所以，在整部电影中人物的形成上，有很大一部分是从音乐的节奏和情绪中揣摩出来的，因此，基本在每场戏中，人物和音乐的呼应非常强烈，整体感很强，气氛渲染得十分到位，而这一切又反过去作用在人物的表现上，把人物的情绪和性格生动地展现出来，而这些相互呼应的元素共同起到的作用也狠狠的抓住了观众的眼睛。在我还不了解《圣诞夜惊魂》的创作背景时，我总认为导演在创作这个故事时，是先构思的人物，然后剧情，音乐什么的才围绕着人物创作出来，到后来知道了整个故事先来自于音乐之后，我有把《圣》找出来看了一遍，感觉整部影片中人物和音乐形成了影片中很精彩的两个闪光点。
总之，在这里，我也就只想说说在人物方面自己的一些看法。
首先，还是先从形式上来谈谈，就人物设定上来说，我个人很喜欢，可能是单纯来自一种对新鲜事物的向往的情感，而从大众角度来说，美国的大多数的主流动画的人物造型都很饱满而且线条都很富有弹性，色彩也比较明快，而《圣》的人物设定在单从形式上就和其它的主流动画的人设有很大的差别，人物的造型上进行了十分另类的夸张，这应该和导演的独特的创作思路以及偶片在制作方面的特殊原因，其实更准确的说，《圣》在人物造型上与美国主流动画有如此大的差异，在很大程度上的原因应该源自单纯手绘动画和偶片在视觉呈现的本质性差别，而在色彩倾向上来说，手绘动画和偶片可以说是没什么差别，导演在这点上的主观美术倾向就有了十分明显要求了，这也是导演在怀着明确的创作意图的情况下在影片美术上进行的明确把握。整部影片的色调比较灰暗，压得很低，但在气氛上却十分的活跃，可能对一些儿童观众来说还带有一丝恐怖，但我觉得导演这样处理能让观众对整个故事的背景产生浓厚的兴趣，观众会怀着很强的好奇心去看看这些人物在干着什么。人物的造型体现出了人物的特点，而在《圣》中，人物的特点十分的鲜明，就单从外部造型上来说，除了杰克，市长给我印象是最深的，他的双面头十分明确的展现出他的性格和办事原则，而故事中的那个坐在轮椅上的科学家，碎布娃娃和最后那个BOSS，他们的造型特点都十分符合他们的性格和身份，故事也在这些人物的点缀下变得十分精彩。
然后，人物的个性给故事增添了很多色彩，当故事一开始是，城里妖魔鬼怪伴随着歌剧一个一个介绍自己，十分主动的交代自己的身份，不知道这段戏是否给美国观众造成了心理的恐惧，总之当我看时感觉特别的亲切，总想看看接下来会怎么样。毫无疑问，音乐在整部影片中对人物的塑造上有很大的功劳，音乐就像整部影片的灵魂一样，它让影片中的一切都充有了活力，杰克的情绪很大程度上都是由音乐渲染出来的，当开场第一场戏时，杰克登场的那段欢快的歌曲，到后来，杰克十分失落的走进森林，再到后来杰克在圣诞村的那段十分HIGH的歌曲，以及后来的很多场戏，导演很成功地通过一场场戏中人物情绪的变化来把握住影片的节奏，推动故事的发展。
之后，就影片中的人物关系，总的来说，已经简单得不能再简单了，十分符合童话故事的“要求”。这部影片的主题也不怎么复杂，简单的说就是讲述每个人都有属于自己的东西，不要因为一时新鲜感而放弃自我着这样一个道理。再结合故事来看人物，杰克这个人物是非常值得同情的，他在万圣节城很受人尊敬，但内心并没有人理解，他厌倦了在万圣节城里日复一日的单调生活，希望过上新鲜多彩的生活。在他去森林时的那段戏，一下将杰克这个人物立体化了，他唱的那段歌曲体现出了他的多个侧面，紧接着的一场戏通过对杰克的一连串激动行为的表现，不仅更加深刻的刻画了杰克，同时也非常有力地推动了故事的发展，到后来，杰克回到万圣节城里时的演讲，以及在家里为圣诞节的准备，再到后来，带着礼物去圣诞节城引起骚乱被攻击，最后救圣诞老人这几段戏下来，他的转变也是十分明显的。故事的转折应该是在杰克被打下来之后的那场戏，杰克从在雕像上无辜的自怜自艾到后来重新找到自我，就像获得新生一样，在这个时候的杰克我觉得是最能代表故事主题，也是最有爆发力的地方，而这个爆发力就来自于人物，人物在经历了一定的情绪之作出的选择往往让观众的注意力再次集中，而这不单单因为人物的行为或将要发生的行为，很多时候还来自于观众之前和人物一起体验到的情绪。
除了杰克，导演在交代人物关系十分清楚，那个喜欢杰克的碎布娃娃就是一个例子，她从开始第一场戏就出场了，而且观众也很容易看出她喜欢着杰克，到后面的市长的出场，BOSS的出场，都有非常鲜明的形象。
总的来说，《圣》在人物上的塑造十分的棒。
第五篇：惊魂拓展
惊魂拓展
傍晚，大巴车稳稳停在山谷度假村别墅前，下来三十多个衣着光鲜的男女。为首是教官叫老狼，全身快干裤，冲锋衣，手执一小旗，上书“穗大MBA总裁班侦探拓展营。”这里一群在城里有钱有闲的人；一群有激情，有好奇心的人；一群希望体验、合作、坚持、突破，寻找与日常生活不同乐子的人。
他们在山下和山腰已经进行了两天拓展活动，还有三天的活动要在南仑山主峰附近的天堂顶进行。这次拓展活动可不一般，它模拟刑事侦破手法，成立若干侦破小组。从现场勘探、取证，指纹、土壤分析、植物标本检对、追踪、人质营救，谈判等方面展开。全是《越狱》《CSI》和《夺宝奇秀》里呈现的节目，现在一一变成自己参与的真人版游戏，难怪参与者大呼过瘾。的确，现如今只有这些紧张刺激的极限活动才能抓住老板们的心。下来五个组，每组五人，以T恤颜色区分。红组成员中，一位魁伟壮实的大汉，一把拽过行李，一边用毛茸茸的大手猛拍同伴的肩膀“You„r无语，全靠你这名字好，真的不下雨了！叫无语的同伴一边闪开，一边帮同对女士拿行李：“晓薇小心 ”。另一女士下车后即戴上墨镜，大声招呼：“请大家带齐行李到大堂集合，分房间了”。说话叫亭长,是总裁班带班老师，因名字中有婷字，故称亭长。有被奉承为汉高祖擅带将管人之意。大汉叫酋长，是珠三角皮具手套大王，无语是医药公司的老板，他帮助的晓薇，是房地产公司经理。最后下来的一位，叫烟枪，是印刷公司老总，高尔夫打得极好。五位成员：酋长、无语、烟枪、亭长、晓薇，三男二女，来自不同班级，平时有打招呼，却是第一次合作，谁知如此默契，一时大为惺惺相惜。烟枪提意：“反正今晚没活动，咱们到上面村子宵个夜，吃点本地的特色如何？”“行，也当是庆祝咱们小组门门第一”。无语不忘团队凝聚力。“Good idea,最好搞点当地米酒过瘾。”酋长补充。晓薇胆小，“喝酒，千万别影响明天的行动哦”，”放心吧，酒壮英雄胆。”
夜晚的南昆山，新月弯弯，繁星点点，凉风习习，涧水凉凉，竹涛阵阵，间杂着花香缕缕，夜鸟啾啾，一派把酒临风，物风两忘之田园景象。山上渡假村外一里多地有一户卖蜜蜂的人家。几人问了度假村工作人员，便一路上山。“咦，亭长怎么没来呢？”晓薇很细心。:”“组织派她执行其他任务。无语道：“什么任务？”烟枪问，“一会儿你就知道了。”
买蜂蜜的是一位老婆婆，带着几个小孩子。摆上几样小吃，泡上蜂蜜柚子茶，米酒,几个老板闲聊起来。“阿婆，你们这里真是好地方，难怪叫天堂顶。”“这里以前不叫天堂顶，这几年旅游的人多了，才改的名字。这里叫人头岭。”烟枪一抄手，把要掉落的烟接住，问：“为什么叫人头岭呢？“嗨，嗨，你们看半山腰有个祠堂月光下好一派残缺美的景象喔。”晓薇胆小想把话题岔开。“就是因为那个祠堂。”阿婆叹气道“嗨，嗨你们看那边小溪……”没等晓薇把话说完，酋长嘿嘿笑问了：“和那个祠堂有什么关系?我们明天说不定还要爬山经过哪里呢。”“啊，千万别去！”阿婆口气从忧伤变成焦虑。“这山上邪气得很，出了好多事。”“什么事说给我们听听？”烟枪猛吸一口香烟，红光骤然一闪。
“还是不要……”
无语突然开口了，“晓薇，他们在下面打斗地主。”晓薇反而安静了，于是大家不吭声，盯着阿婆。“那时候我还很小，到长大炼钢铁时，山下的寨子和山上的寨子本来就平静，一夜之间成了冤家。山下的人恨山上的人砍了他们的树和竹子，山上的人恨山下的人开山挖他们的风水与根茎。钢没炼，仇恨种子越来越深。终于有一天，出事了。山上的九个年青人在半山腰伐木露营时，被人砍
了脑袋。山上的寨子赶到时，林地里有八具尸体，九个人头。其中一个叫基仔的年青人尸体不知哪里去了。寨子里的人商量，觉得先要把死人埋了，然后再去找冤家报仇。老人说，这样横死的人，不能埋进寨子墓地，要不另外建个祠堂一起埋到一边，再找个神汉，下个符咒，让他们早早超生，不要变厉鬼作祟。不然，传出去，再没女人肯嫁到山上来。这样的作法，大家都无可非议，只有一个人反对，就是基仔娘。基仔娘以前是个巫婆，她娘娘跄跄来到伐木地，口中发出凄厉的号叫，披头散发，手舞足蹈，在唯一没有尸身的基仔头上撒了一层粉，又用一块奇怪的花纹的布包起来。她竟然说基仔还没死，她要救活他。基仔娘原是方圆百里有名的巫婆。解放后，基仔爹是地主，山林耕地被分掉，气不过投崖死了。基仔娘也不能重操旧业，为吃口饭躲到山上，谁知才过了十年不到安静的日子，孩子又没了！
但一个寡妇的话显然没多少分量，何况是一个出身不好的寡妇。民兵小队长大喝一声，带人劈手夺去布包，要把这八尸九头一起就地挖坑埋掉。基仔娘冷冷看着，并来反抗，口中念念有词，声音令人不寒而悚。
山上采石伐木容易，很快就搭出一个祠堂。村民们突然发现，所有尸体和基仔娘都不见了。望着新翻出的浮土，大家面面相觑。基仔娘瘦骨如柴，如何一夜之间搬得动这么多尸体，还不知去向？寨子里的人没时间思索这些事，就忙着冲下山打冤家去了。这一仗山上山下死伤三十个，民兵小队长肠子挂在外面，痛了六天才死。接着山上山下寨子里发了瘟疫，参与埋尸的年青人死得一个不剩。然后每隔几年，总有寨子里的年青男人失踪，后来山下有两个吓疯了，说大白天看到基仔借尸还魂，跑到省城去了。寨子里的人越来越少，大家都说那九个横死鬼找替身。就一窝蜂迁到山外住去了。外面的人都把这片山叫人头岭，把山谷渡假村的两片山叫大封门，意思是要把哪些横死鬼封堵在山上，不要下山做祟。阿婆抹了抹眼泪，说前些年他的儿子彬仔也是这样失踪的。牛年不见了，就让它不见呗，反正是公社的，这孩子非要上山去找，结果就再没回来了。”
几个人听得直抽冷气，晓薇寒毛根根倒竖，酋长大手悬在脑后忘了放下，烟枪的烟头时亮时灭，无语干咳一声：“阿婆上点米酒吧。”然后故做壮胆：“一个乡村传闻不久吓成这样，那你们明天还敢上山吗？”这时窗外突然飘过一个白森森的人头！晓薇吓得大声惨叫，凄冽的嚎声回荡在山谷，那人头却咧嘴一笑，果然胆小鬼哈哈哈哈…...。
原来亭长过来了，她把LED灯的电筒打在下巴，高色温的白光制造出恐怖狰狞效果。
亭长过来后，给大家讲起她收集的消息。原来副教官正好是她西北正宗老乡，无语暗中嘱她去探听一点案情内幕。亭长抿了一口荔枝蜜，神秘地说：“我们所玩的这个破案拓展游戏是真实事件！”“真有凶杀案发生吗？”“是的，而且没彻底破案呢？”烟枪不屑：“切，没破就没破，还什么没彻底破。”“故事的发生是这样的……”亭长压低噪音，开始进入状态，“不要不要”晓薇对恐怖的忍受快到极限，拨腿要跑却发现山路暗又长，根本就没勇气孤身行夜路，只好又折回。
前年广州外贸大学有个校工，他报案说他儿子伟仔失踪几天了。经调查，其子同学反映在从化北回归线塔边见其被殴打，后被一辆车带走。现在你们知道为什么我们的拓展活动会从一个学校开始了吧。警方于是通过监控“天眼”系统查找那辆车，很快知道车是套牌车。在南仑山一山神庙前曾做停留。警方分两路：一路继续追踪该套牌车，最后在广州城内将车上的人控制住；一路去山神庙附近做勘察。就是我们昨天搞拓展的那个点附近，结果都有收获，广州守株待兔的，抓了三个，车上有毒品，有凶器，凶器上还有伟仔的血迹，藏有海洛因；去山神庙发现了弃胎上特殊泥土样和特殊蕨类植物。经审讯，原来伟仔吸毒、贩毒。因分配不均遂私自藏毒，结果被殴打绑架。被绑期间伟仔被拷打，刀捅，直到说出毒品藏在其母的养蜂场。
养蜂场？！大家心里一惊，下意识看看那个阿婆，又瞅瞅杯中的荔枝蜜，半响感觉没什么反应。亭长又说:“伟仔带毒贩们来到养蜂场，借助蜂群掩护有跑掉了，还破坏了一只车轮胎。他跑掉后，穿过大封门，来到天堂顶。毒贩们也一路追赶，来到大封门和天堂顶。这就是为什么那辆套牌车弃胎上大封门的特殊土样及附近有天堂顶上特有蕨类植物的原因。”“And then?”酋长很有兴致。后来毒贩没找到伟仔，悻悻而返。却在广州落网。尽管没有证据表明他们伤害了伟仔，但贩毒团伙还是成功被破获。伟仔到底是不是被伤害甚至碎尸。警方分析可能性很大。但只有一些支离破碎的线索。如刀、血迹、麻袋等。这时却发生了一件怪事。南仑山当地派出所有个熟悉这一带情况的侦查员从伟仔的短信、QQ聊天记录中分析出人头岭、祠堂、伐木场老路等信息。就连夜上山，想寻找到伟仔或者找到伟仔窝藏的毒品。谁知也失踪了，三天后尸体被冲到山下。可认尸的家属却说像他又说不出所以然，尸体已腐烂，鼻子、耳朵都不一样，是不是水泡胀变形，但身上的警服、证件、结婚戒指，以前执行任务身上留下伤痕都很明显地说明死者里侦查员小赵。最后犹豫把骨灰领回去了。
“立功心切啊”。烟枪揶揄道：“没？”“靠”无语回了一个字。
“我们明后天的拓展活动就是以绑架和人质解救为蓝本进行，要玩两天多呢。亭长接着说，但细节就不知道了。”“已经很不错了，向我方美丽的谍报人员颁嘉奖令一张。”晓薇挤挤眼笑道“我真希望明天被绑架扮人质的是我，这样就不用在这恐怖的人头岭上转来转去了，还能和教官多聊聊天。”“就是你。”亭长盯着她说“谨防斯德哥尔摩情结。”
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