专业课《广播电视编导与节目制作》期末作品评分标准（五篇范文）

第一篇：专业课《广播电视编导与节目制作》期末作品评分标准

2011-2012秋季学期

《广播电视编辑与节目制作》期末作品考查评分标准

授课教师：朱振华

《广播电视编辑与节目制作》是广播电视新闻学专业学生必修课程，主要培养和考查学生动手制作纪实节目的能力。因此，期末考试摒弃单一以试卷为主的理论考查方式，而是结合作品“选题创意+作品评价”的新方式来进行。学生期末共需上交“选题创意书”、“分镜头稿本”、“剧本”“制作过程”、“作品成品”（作品MPEG2、或AVI格式，小组共刻录成DVD光盘一张）。具体作品要求和考查评分细则如下：

（一）选题创意书（总分10分）

1．主题：选题明确，能较真实地还原人物、社会、自然等元素的面貌；（2分）

2．内容：创意书内容详实，有选题背景资料、叙事线索、主要内容及模块、参考资料、作品价值、拍摄计划等；（8分）

（二）分镜头稿本（总分10分）

1．分镜头稿本内容包括镜号、时长、景别、内容、解说词等5个模块；（2分）

2．语言简洁、概括力强，画面内容表达精确，景别运用科学；（6分）

3．鼓励画面内容用剪影或截图的方式描述；（2分）

（三）制作过程（5分）

1．制作过程描述详实，每个过程的主要工作交待明确；（2分）

2．鼓励对每个过程遇到的问题进行反思，提出相应的解决措施；（3分）

（四）作品质量（75分）

1．作品要求有片头、片尾及相关字幕内容，有引言部分且富有创意另加5分；（5分）

2．作品结构明确，画面节奏与内容匹配良好；（5分）

3．画面构图优美，画面无抖动，刻画人物善于表达人物的内心情感，反映事物则能抓住事物的细节；（10分）

4．景别多样，全景别与近景别运用合理，与画面表达内容匹配良好；（5分）

5．拍摄角度调度、摄像机调度科学、采访对象调度合理，富于变化；（5分）

6．推、拉、摇、移、跟等运动镜头画幅平稳、起幅落幅均匀，突出主题元素与情感表达；（10分）

7．镜头组接科学，无跳轴发生，画面内容、景别引力，适当添加特技效果；（5分）

8．背景配乐与影片节奏吻合，解说词语速适中，语音清晰优美、普通话标准，解说内容科学，画面匹配效果好，音响效果与内容、气氛相吻合；（10分）

9．现场采访问题紧扣主题，同期声录制清晰，采访画面拍摄合理，适当运用反打镜头；（10分）

10．作品内容创新、结构创新、拍摄技巧运用得当、编辑技巧丰富，影片时长原则上不短于10分钟，不足将视情况扣分。（10分）

第二篇：2013年广播电视编导著名作家及作品整理

曹禺：（1910—1996），原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，生于天津一个没落的封建官僚家庭，中国现代杰出的戏剧家，着有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共写过8部剧作。

“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”）。曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年）。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角演员。曹禺的女儿万方是当代著名剧作家。

梁凤仪：香港著名财经作家、企业家，首开为香港家庭引进菲律宾女佣之先河，从1989年推出第一部小说《尽在不言中》后，成为风靡一时的畅销作家，已发表小说、散文一百余部。代表作《醉红尘》《花魁劫》

作家李碧华，女，原名李白，广东人，出生、成长于香港，同时也担任记者（人物专访）、电视编剧、电影编剧及舞剧策划。代表作品有《霸王别姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死桥》、《饺子》、《诱僧》等。专栏及小说在中港台新马等报刊登载，并结集出版逾百本并有多国译本。另有台湾知名歌手李碧华，在1980年代中期的后民歌时代，因其高学历与纯朴形象取得一定歌坛地位。代表作品《霸王别姬》《胭脂扣》《青蛇》。

倪匡，著名小说家。原名倪亦明，后改名倪聪。1957年到香港。作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写八千字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表，想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载。倪匡先生的作品范围极广，包括武侠、科幻、奇情、侦探、神怪、推理、文艺等各类型的小说及杂文、散文评论、剧本等

亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。后为专业作家，并移居加拿大。代表作品《喜宝》《圆舞》《玫瑰的故事》

朱天文：中国台湾女小说家、影视编剧。原籍山东临朐，生于台北。1978年毕业于淡江大学英文系。毕业后创办《三三杂志》、《三三书坛》。高中时代就写小说，曾获《联合报》、《中国时报》文学奖。1972年发表小说处女作《强说心愁》。大学时创作的《乔太守新记》，获1976年联合报小说征文奖。还写有小说《淡江记》、《小毕的故事》、《炎夏之都》等。

龙应台：以《龙应台评小说》引起国人注意。刮起了一股“龙卷风”龙应台，台湾著名文化人及公共知识份子，台湾地区著名作家，作品针砭时事，鞭辟入里。在欧洲、大陆、台湾三个文化圈中，龙应台的文章成为一个罕见的档案，作品《野火集》等具有很大的影响。

三毛：于1943年3月26日（农历2月21日）生于重庆。她主张一种“在路上”的人生状态。

文集：《倾城》《温柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知多少》《雨季不再来》《撒哈拉的故事》《送你一匹马》《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万水千山走遍》《稻草人手记》《随想》《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在纸背上-三毛的书信札与私相簿》 剧本：《滚滚红尘》共出版发行作品23部 有声作品：《三毛说书》《阅读大地》《流星雨》

译作：《刹那时光》《兰屿之歌》《清泉故事》《娃娃看天下》（共两本）诗：《朋友》 音乐专辑（填词）：《回声》

古龙，原名熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗和宗师。他在1969年创作了一部先有剧本后有小说的武林奇书《萧十一郎》，赢得读者的广泛赞赏。古龙与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。他的武侠小说创作理念是“求新求变”，不受传统拘束，将中外经典镕铸一炉，他为“武侠美学”理念的形成与“武侠文化”的推广作出了巨大贡献。古龙为人豪气干云，侠骨盖世，才华惊人，他以丰富无比的创作力，留下了70多部精彩绝伦、风行天下的武侠巨作，影响巨大，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。

琼瑶（原名陈喆）中国当代作家，衡阳县渣江镇人，现居中国台湾省台北市。笔名除了琼瑶外，还用过心如、凤凰等。1938年4月20日生于四川成都，一九四九年随父陈致平由大陆到台湾。父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并进入电视、电影制作行业，其间婚姻破裂。现任丈夫为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。以自传式长篇小说《窗外》出名。美化人生的爱情理想是她小说的主旋律。雅俗共赏的文学语言是她小说的独特魅力。

白先勇（1937年7月11日－），回族，台湾当代著名作家，生于广西桂林。中国国民党高级将领白崇禧之子。白先勇7岁时，经医诊断患有肺结核，不能就学。1956年在建国中学毕业，1965年，取得爱荷华大学硕士学位后，白先勇到加州大学圣塔芭芭拉分校教授中国语文及文学，并从此在那里定居。他在1994年退休。出版有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》，话剧《游园惊梦》等。

席慕容：作品浸润着东方古老哲学，带有宗教色彩，透露出一种人生无常的苍凉韵味。她多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动。饱含着对生命的挚爱真情。《一颗开花的树》广为人知。

著名诗人、散文家、画家。一位来自察哈尔盟明安旗的蒙古姑娘，是蒙古族王族之后，外婆是王族公主，后随家落居台湾。她于一九八一年出版第一本新诗集《七里香》，在台湾刮起一阵旋风，其销售成绩也十分惊人。一九八二年，她出版了第一本散文集《成长的痕迹》，表现她另一种创作的形式，延续新诗温柔淡泊的风格。

余光中：诗人。代表作《乡愁》。祖籍福建永春，1928年10月21日生于江苏南京，在秣陵路小学读书（原崔八巷小学）1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1948年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1952年毕业。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任师大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。

金庸，原名查良镛，华人最知名的武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家和社会活动家，中国作家协会名誉副主席，《中华人民共和国香港特别行政区基本法》主要起草人之一，香港最高荣衔“大紫荆勋章”获得者，华人作家首富。金庸与古龙、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。他在1948年移居香港，是香港明报创办人，并着有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”等14部武侠小说，作品亦被改编成影视剧集、游戏、漫画等产品，脍炙人口。金庸小说深受欢迎，不少文坛才子和读者都提笔撰写书评，形成「金学」研究的风潮。香港明报创刊人。第一部武侠小说是《书剑恩仇录》。《笑傲江湖》《天龙八部》鹿鼎记》均是上乘之作。

梁羽生本名陈文统，1924年3月22日出生，因病于2009年1月22日在悉尼去世，享年85周岁。中国著名武侠小说家，与金庸、古龙并称为中国武侠小说三大宗师，被誉为新派武侠小说的开山祖师。代表作《七剑下天山》

贾平凹，陕西省丹凤县人，著名作家。贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才，是一位当代中国最具叛逆性、最富创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，也是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。被誉为“鬼才”。代表作有《秦腔》、《高兴》、《心迹》、《爱的踪迹》等，曾获多次文学大奖。

王安忆，中国当代文学女作家，现任中国作家协会副主席、复旦大学教授。被视为文化大革命结束之后，自1980年代中期起盛行于中国文坛的“知青文学”、“寻根文学”等文学创作类型的代表性作家。本人于文化大革命期间曾在安徽插队落户。王安忆的文学作品摒弃现实功利性杂质,将人置于广袤的时空背景中,在人类意义层面展示人的价值内涵,使价值求索具有了终极追寻的意蕴。

《69届初中生》《黄河故道人》《流水三十章》《米尼》《纪实与虚构》《长恨歌》《富萍》《上种红菱下种藕》《桃之夭夭》《遍地枭雄》《启蒙时代》《天香》。《雨，沙沙沙》《黑黑白白》《流逝》《尾声》《王安忆中短篇小说集》《小鲍庄》《乌托邦诗篇》《荒山之恋》《伤心太平洋》《海上繁华梦》《香港的情与爱》《叔叔的故事》《人世的沉浮》《隐居的时代》《忧伤的年代》《化妆间》《儿女英雄传》《剃度》《现代生活》《文工团》《月色撩人》„„

《蒲公英》《独语》《走近世纪初》《旅德的故事》《乘火车旅行》《重建象牙塔》《王安忆散文》《窗外与窗里》《漂泊的语言》《母女同游美利坚》（与茹志娟合作）《街灯底下》„„ 《故事与讲故事》《心灵世界》《小说家的十三堂课》《我读我看》《王安忆说》《华丽家族：阿加莎·克里斯蒂的世界》《王安忆读书笔记》《王安忆导修报告》《对话<启蒙时代>》（与人合着）《对话录》（与人合着）等。*电影电视话剧电影《风月》由王安忆编剧。长篇小说《长恨歌》除了由香港知名导演关锦鹏拍摄成电影外，还被拍成了电视剧，排演了话剧。

陈忠实是我国当代著名作家，任中国作家协会副主席，《白鹿原》是其成名着作，其他代表作有短篇小说集《乡村》、《到老白杨树背后去》，以及文论集《创作感受谈》。中篇小说集《初夏》、《四妹子》，《陈忠实小说自选集》，《陈忠实文集》，散文集《告别白鸽》等。

路遥（1949年～1992年），中国当代作家，生于陕北一个世代农民家庭，其代表作《平凡的世界》以其恢宏的气势和史诗般的品格，全景式地表现了改革时代中国城乡的社会生活和人们思想情感的巨大变迁，该作获得第三届茅盾文学奖，后因肝病早逝，年仅42岁。

莫言（1955年2月17日－），原名管谟业，生于山东高密县，中国当代著名作家。香港公开大学荣誉文学博士。他自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。其作品深受魔幻现实主义影响，写的是一出出发生在山东高密东北乡的“传奇”。莫言在他的小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。《红高粱家族》被张艺谋拍成电影《红高粱》

余华，当代作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。着有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等，中短篇小说集《世事如烟》《黄昏里的男孩》，长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》，随笔集《温暖和百感交集的旅程》《音乐影响了我的写作》《没有一条道路是重复的》，也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。

王小波，一代著名作家，一个特立独行的作家。生前鲜为人知，死后声名广播。自一九九七年四月十一日去世后，他的作品几乎全部出版。评论、纪念文章大量涌现，出现了“王小波热”的文化现象。

出版作品有：《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》、《我的精神家园》、《沉默的大多数》、《黑铁时代》、《地久天长》；纪念、评论集有：《浪漫骑士》、《不再沉默》、《王小波画传》。一个严肃作家在死后两年时间里，如此地被人们阅读、关注、讨论，应该说是十分罕见的，其中所蕴涵的文化意义是非常丰富的，而它所透露出来的一个基本信息就是，王小波为许许多多的人们深深地喜爱着。

王小波，1952年出生于北京，并先后当过知青、民办教师、工人、工科大学生。其后，王小波在美国匹兹堡大学取得文学硕士，再学电脑，于统计系当助教，回国后在中国人民大学任教。1980年，他与李银河结婚。

1995年，王小波的成名作《黄金时代》被当局查禁，甚至不准在国营的新华书店摆卖，可是却受广大的读者和文学评论家赞赏。事实上，《黄金时代》在个体户书摊上已经售出六万多册，并且出版了台湾版和香港版，对此，《人民日报》海外版亦不得不承认：“这部小说无论在国内还是海外留学生偶一露面总会造成排队阅读的局面。”至于他唯一一部电影剧本《东宫．西宫》获阿根廷国际电影节最佳编剧奖，并且荣膺1997年的戛纳国际电影节入围作品，使王小波成为在国际电影节为中国取得最佳编剧奖的第一人。

1997年4月10日在北京因心脏病猝死的王小波，被誉为中国的乔依斯兼卡夫卡，亦是唯一一位两次获得世界华语语文学界的重要奖项「台湾联合报系文学奖中篇小说大奖」的中国大陆作家。

王朔：我国著名作家，编剧。1978年开始创作，先后发表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》等中、长篇小说。出版有《王朔文集》《王朔自选集》等，他的早期小说诗歌文学作品都是以自己部队“大杂院”的成长经历为素材，后来的小说则形成特有风格，对白通俗化又充满活力，叙述语言则戏谑、反讽为主，对权威话语和知识分子的精英立场都有嘲讽，后进入影视业，电视连续剧《渴望》和《编辑部的故事》都获成功。

王朔的很多作品被改变成影视剧。《动物凶猛》改编为《阳光灿烂的日子》，《我是你爸爸》改编为电影《爸爸》，《过把瘾就死》改编为《我爱你》。《看上去很美》用的是原名。

汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，当代作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。早年毕业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院编辑。在短篇小说创作上颇有成就。着有小说集《邂逅集》，小说《受戒》、《大淖记事》，散文集《蒲桥集》，大部分作品，收录在《汪曾祺全集》中。被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。”

孙犁（1913.4.6-2002.7.11）原名孙树勋，曾用笔名芸夫，河北省安平县孙遥城村人。当代著名文学家，中共党员，抗日老战士，被誉为“荷花淀派”的创始人。1927年开始文学创作。1933年毕业于保定育德中学，研究生。1937年参加工作，任安新县同口镇小学教师，1939年后参加抗日工作，曾任河北抗战学院教官，晋察通讯社、晋察冀边区文联、晋察冀日报社及华北联合大学编辑、教师等职业，延安鲁迅艺术文学院教师，《平原杂志》编辑。《孙犁全集》由人民出版社出版，“孙犁纪念馆”座落在河北省安新县“华北明珠——白洋淀”畔。孙犁的作品以小说、散文集《白洋淀纪事》为其秀雅、隽永的创作风格的代表作，其中《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》等短篇作为现代文学史上负有盛名的篇章。被文艺界视之为“荷花淀派”的主要代表作。孙犁的小说以抗日战争时期直至中华人民共和国成立初期冀中平原和冀西山区农村为背景，生动地再现了当地人民群众的生活和战斗情景。茅盾说过：“孙犁的创作有一贯的风格，他的散文富于抒情味，他的小说好像不讲究篇章结构，然而决不枝蔓；他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于虽多风趣而不落轻佻。”（《反映社会主义跃进的时代，推动社会主义时代的跃进》）其作品《报纸的故事》收入北师大版六年级语文教材中，《芦花荡》被收入义务教育课程标准实验教科书七年级下册语文书中。

赵树理锤炼语言的宗旨是“让一般识字的人一看就懂，不识字的人一听就懂。”山药蛋派的代表作家。《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》 赵树理（1906年9月24日～1970年9月23日），原名赵树礼，山西沁水县尉迟村人，现代著名小说家、人民艺术家。小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，塑造农村各式人物的形象，开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。1906——1930年

1906年9月24日出生在山西省晋城市沁水县贫苦农民家庭，在农村中长大，使他不仅了解农民，也热爱和深通农民的艺术。青年时代外出求学和流浪，曾就学于长治的山西第四师范学院，接触到新文学，受到极大影响。

1930——1936年

1930年底，赵树理一边流浪一边开始写作，在抗战前的几年间写出了《金字》《盘龙峪》等小说。1937年投身抗日工作，在山西从事各种文化工作，编报纸副刊，写出了许多反映农村社会生活、深受广大群众欢迎的小说，如《小二黑结婚》（1943）、《李有才板话》（1943）、《李家庄的变迁》（1946）、《福贵》等。全国解放以后，继续深入农村生活，笔耕不辍，驰骋于中国文坛。短篇小说《锻炼锻炼》《登记》、长篇评书《灵泉洞》（上集），以及《实干家潘永福》、长篇小说《三里湾》（1955）等。赵树理在中国现代文学史上占有重要地位，他是我国真正熟悉农村、热爱人民的少有的杰出作家之一，他的作品乡土气息浓厚，真实地再现了我国农村几十年来的巨大变革，有一种新鲜活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格，形成一个俗称“山药蛋派”的文学流派。

1937年

1937年加入中国共产党。历任中国文联常务委员、中国作家协会理事、中国曲艺协会主席，曾任《曲艺》《人民文学》编委、中国共产党第八次代表大会代表，全国人民代表大会第一、二、三届代表。

文革期间

在文革中赵树理成为“周扬树立的黑标兵”，遭到长期的批斗，1967年1月8日《光明日报》发表《赵树理是反革命修正主义文艺路线的“标兵”》，被押着游街示众，曾被打断肋骨，又在批斗台上被推下，跌断髋骨，1970年6月23日被“隔离审查”，9月17日继续接受批斗，9月22日病危，1970年9月23日被迫害致死，终年64岁。

丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，字巽甫。1893年9月29日生于江苏省泰兴县黄桥镇。1913年毕业于上海交通部工业专门学校(上海交通大学前身)，1914年，入英国伯明翰大学攻读物理学和数学。1920年归国，历任北京大学物理系教授、国立中央研究院物理研究所所长。

丁西林自幼喜爱文艺，留学期间阅读了大量欧洲戏剧、小说名着。归国后从事业余戏剧创作，成为“五四”以来致力于喜剧创作的有影响的剧作家之一。丁西林发表的剧作共10部：《一只马蜂》(1923)、《亲爱的丈夫》(1924)、《酒后》(根据凌叔华同名小说改编，1925)、《压迫》(1926)、《瞎了一只眼》(1927)、《北京的空气》(1930)、独幕喜剧《三块钱国币》(1939)、四幕喜剧《等太太回来的时候》(1939)、《妙峰山》(1940)、《孟丽君》(1961)。其中7部是独幕剧。丁西林生前未发表的《干杯》和《智取生辰纲》已一并收入1985年中国戏剧出版杜出版的《丁西林戏剧集》。丁西林《孟丽君》 丁西林的喜剧有着较高的艺术成就，集中体现在《一只马蜂》、《压迫》和《三块钱国币》中。《一只马蜂》写的是有封建思想的吉母，干涉儿子的婚姻自由，又想把一位余小姐说与侄儿为妻。岂料儿子早已与余小姐相爱，当他们接吻被吉母撞见后，就戏弄地说：“喔，一只马蜂”，以蒙混吉母。此剧发表后，许多大学曾演出。1926年由北京国立艺术专门学校戏剧系公演，赵太侔导演。

《压迫》反映的是大城市一些房东普遍不招单身房客的现象。剧中写一个男房客交了房钱之后，房东太太却以无家眷不租为由要赶走男房客。此时又来了一个单身女房客要租房，于是二人假称夫妻租下了房子。此剧于1926年6月5日由北京国立艺术专门学校戏剧系首演于北京，余上沅导演。

《三块钱国币》的剧情发生在抗战时期的大后方。外省逃难来的吴太太，因女仆打破一只花瓶，强行索赔三块钱国币。此事激起流亡学生杨长雄的不平，争持不下。杨某愤而将吴的另一只花瓶掷碎，同时递上三块钱国币。

李季（1922——1980年），男，1922年8月16日出生，河南唐河县祁仪镇人。原名李振鹏，笔名里计、于一帆等。现代著名诗人。长诗《王贵与李香香》。1933年出版《我的生平》，自述其半生经历及对社会诸多问题看法。他从事译着40余年,出版600余万字。早年译有《社会主义史》,此书对毛泽东接受马克思主义有很大影响。还译有《通俗资本论》等。中华人民共和国成立后，任国家出版总署特约翻译，译有《马克思恩格斯通讯集》、《现代资本主义》等。着有《马克思传》、《卡尔·马克思诗传》、《燕妮·马克思诗传》等，详尽介绍马克思生平与系统介绍马克思主义理论融为一体，颇具特色。

张天翼，汉族，中国著名的现代小说家和作家、文学家，儿童文学作家。名元定、才宁，字汉弟，号一之，笔名张天净、铁池翰，湖南省湘乡县东山乡双泉村一是庠人，出生于南京。代表作有《华威先生》、《清明时节》、《时代的跳动》，童话《大林和小林》、《秃秃大王》

丁玲（1904年10月12日－1986年3月4日），原名蒋伟，字冰之，笔名彬芷、从喧等。湖南临澧人。中国当代著名的作家、社会活动家。《太阳照在桑干河》是丁玲代表作品之一，曾获斯大林文艺奖金。此外，同名女演员丁玲，演出的话剧有《狼孩》《羊城故事》《火红木绵花》《闯入天才星球》。

戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）现代诗人。代表作《雨巷》又被称为“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思等。浙江杭县（今杭州市余杭区）人。他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。

沈从文(1902年12月28日－1988年5月10日）原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南凤凰县人，苗族，祖母刘氏是苗族，其母黄素英是土家族，祖父沈宏富是汉族。沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区，1924年开始文学创作，抗战爆发后到西南联大任教，1931年—1933年在山东大学任教。1946年回到北京大学任教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代历史的研究。沈从文1988年病逝于北京。

沈从文:短篇小说集有《阿黑小史》、《月下小景》、《八骏图》，中长篇有《阿丽思中国游记》《边城》《长河》，散文集《从文自传》、《湘行散记》。

杨绛：翻译作品《堂吉诃德》小说《洗澡》回忆散文《我们仨》

杨绛(1911－)，原名杨季康，江苏无锡人，生于7月17日，中国社会科学院外国文学研究员，作家、评论家、翻译家、剧作家、学者。丈夫钱钟书是著名文学研究家和作家。

钱钟书：学者、作家。《围城》是现代小说史上少见的学者小说、讽刺小说。另有散文集《写在人生边上》短篇小说集《人兽鬼》

钱钟书，原名仰先，字哲良，字默存，号槐聚，曾用笔名中书君，中国现代著名作家、文学研究家。曾为《毛泽东选集》英文版翻译小组成员。晚年就职于中国社会科学院，任副院长。书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。钱钟书在文学，国故，比较文学，文化批评等领域的成就，推崇者甚至冠以“钱学”。其夫人杨绛也是著名作家，育有一女钱瑗（1937年-1997年）。

张爱玲：著名女作家。小说的基调是人类情感的残缺和人生的孤独苍凉。散文集《流言》短篇小说《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》长篇小说《十八春》（《半生缘》）

巴金:（1904—2005)原名李尧棠，字芾甘，四川成都人，祖籍浙江嘉兴。现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。着书颇丰，代表作品激流三部曲《家》、《春》、《秋》，“爱情三部曲”：《雾》、《雨》、《电》。散文集《随想录》。

老舍:（1899—1966）原名舒庆春，字舍予，中国现代小说家、文学家、戏剧家。老舍是文艺界当之无愧的“劳动模范”，发表了大量影响后人的文学作品，获得“人民艺术家”的称号。主要着作有：长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《文博士》、《骆驼样子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完），中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》，剧本《龙须沟》、《茶馆》等。

茅盾:（1896—1981)原名沈德鸿,字雁冰。浙江嘉兴桐乡人。中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。其代表作有长篇小说：《子夜》、《蚀》三部曲（包括《幻灭》、《动摇》、《追求》）《腐蚀》、《虹》、《锻炼》、《霜叶红似二月花》、《霜叶红似二月花》续稿、《多角关系》。短篇小说：《报施》、《创造》、《农村三部曲》（包括《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《大鼻子的故事》、《林家铺子》、《色盲》、《手的故事》、《小巫》、《烟云》、《有志者》、《自杀》。散文：《白杨礼赞》、《风景谈》、《卖豆腐的哨子》、《雾中偶记》、《大地山河》、《黄昏》等。

徐志摩:（1896－1931）名章垿，浙江海宁人。生于一个民族资产阶级家庭，游学欧美，受欧洲资产阶级的影响较深。1921年开始写诗。主要有《志摩的诗》、《翡翠冷的一夜》、《猛虎集》、《云游集》等，抒写美与爱、光明与自由的追求，略带感伤情调。

闻一多:（1899－1946）原名闻家骅，又名多、亦多、一多，字友

三、友山。中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士，中国民主同盟早期领导人，中国共产党的挚友，诗人、学者、民主战士。新月派代表诗人，作品主要收录在《闻一多全集》中。流传较广的是诗集《死水》《红烛》。

郭沫若:（1892—1978）四川省乐山人，原名郭开贞，字鼎堂，乳名文豹,号尚武。笔名沫若、麦克昂、羊易之等。我国现代著名的无产阶级文学家、诗人、剧作家、考古学家、思想家、古文字学家、历史学家、书法家，学者和著名的革命家、社会活动家，蜚声海内外；他是我国新诗的奠基人，是继鲁迅之后革命文化界公认的领袖。其代表作有诗歌《女神》、《前茅》、《星空》、《瓶》、《恢复》。戏剧《棠棣之花》、《女神之再生》、《蔡文姬》、《王昭君》《卓文君》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。

郁达夫:(1896—1945)原名郁文，字达夫，幼名阿凤，浙江富阳人，中国现代著名小说家、散文家、诗人。代表作有短篇小说集《沉沦》、小说《迟桂花》等。代表作《春风沉醉的晚上》

叶绍钧:（1894－1988）原名圣陶，江苏苏州人，小说家、教育家，文学研究会发起人之一，早期问题小说家。我国最早的童话作家之一。创办了我国第一个新诗刊物《诗》，是新文学开创期最早取得较高创作成就的作家之一。小说主要写小市民的灰色卑琐人生。《隔膜》、《火灾》、《潘先生在难中》、《倪焕之》（长篇小说，写于1928）。小说结构严谨，语言纯净。

冰心:（1900─1999）原名为谢婉莹，笔名为冰心。取“一片冰心在玉壶”为意。被称为“世纪老人”。现代著名诗人、作家、翻译家、儿童文学家。冰心崇尚“爱的哲学”，“母爱、童真、自然”是其作品的题主旋律。她非常爱小孩，把小孩看做“最神圣的人”，同时也成为了小读者的知心朋友，深受人民的敬仰。她的作品中充满了对大自然的热爱，以及对母爱与童真的歌颂。其代表作有诗集《繁星》、《春水》，通信集《寄小读者》、《再寄小读者》、《三寄小读者》等。

鲁迅:（1881-1936）浙江绍兴人，原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才。他时常穿一件朴素的中式长衫，头发像刷子一样直竖着，浓密的胡须形成了一个隶书的“一”字。毛主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将。也被人民称为“民族魂”。小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》（《阿Q正传》等皆收于《呐喊》中）。散文集：《朝花夕拾》（原名《旧事重提》）；文学论着：《中国小说史略》；散文诗集：《野草》；论文集：《门外文谈》；杂文集：《坟》、《热风集》、《华盖集》、《华盖集续编》、《华盖集续编的续编》、《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》、《而已集》、《花边文学》、《伪自由书》、《附集》、《准风月谈》、《集外集》、《且介亭杂文集》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》等18部。

丹尼尔·笛福(1660～1731)，英国小说家，英国18世纪启蒙时期现实主义小说的奠基人，被誉为“英国小说之父”。代表作《鲁宾孙漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。

苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。

南宋四大家（中兴四大家）：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。

唐宋八大家：指的是唐宋时期的八位著名散文家，他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

三苏：指的是宋代著名的文学家苏洵、苏轼、苏辙父子。

苏轼：字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，北宋著名文学家、书画家、词人、诗人、美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗、词、赋、散文均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。代表作品有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《石钟山记》、《念奴娇·赤壁怀古》等。

第三篇：广播电视策划与编导

这学期选修了这门课，对广播电视节目策划有了大致的了解。老师深入浅出的讲解了许多关于电视节目策划方面的内容，所以想从这个角度出发来完成这篇论文。关于策划和电视节目策划的定义有很多，但依我之浅见，下面这种定义还是相当完善的：“策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。所有的策划基本上都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。换言之策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据。亦即策划是预先决定做什么、何时做、如何做、谁来做。策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。” “所谓电视节目策划，就是策划者遵照电视节目生产和运作规律，对电视节目的选题立意、采拍制作、播出销售等生产和运作过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性的文案的一种电视行为。”

电视节目策划对于一个好的、成功的电视节目来说是至关重要的，它的作用和地位是毋庸置疑的。像老师之前讲过的一些科技节目、水均益的《高端访谈》、年轻人爱看的《快乐大本营》，无不得益于其精彩的电视节目策划。下面我将粗略阐述一下如何进行电视节目策划。

首先是电视节目策划的一些基本原则：

１．导向原则。电视节目的策划既要考虑到以正确的舆论引导观众，又要考虑观众的需求，把握两头，上下通气，巧妙结合，才是节目策划的出发点。

２．心理原则。节目策划要想吸引观众，必须分析受众心理。受众心理包括一般心理和特殊心理两部分。一般心理指绝大多数观众共有的心理。特殊心理指不同年龄、不同职业、不同文化层次和不同性别等特殊观众的心理。

３．创新原则。策划本身最大的特点就是创新。节目策划人作为节目思想的总的建构者，必须每期都有创新，必须做开拓创新型的人才。节目策划的创新不是凭空臆想出来的，它是建立在广泛的旧的知识、信息基础上的新组合。

４．变化原则。事物是在不断发展变化的。策划方案制定后，在实施过程中，也可以根据变化了的情况进行及时调整。策划是对正在发生的新闻事件的主动、积极的反映，主观随着客观的变化而变化，这是电视新闻策划者需要时刻牢记在心的一件大事。

５．效益原则。作为节目策划人必须考虑经济效益与社会效益。节目没有社会效益，经济效益无从谈起；只抓经济效益，不择手段媚俗，把社会效益晾在一旁，经济效益也会好景不长。

其次是电视节目策划流程：

1.受众调查：受众可以观看的时间段。喜欢的节目类型。以及观众需求

2.搭建网络平台：平台包括（网络报名，意见反馈。网友评论。节目征集，问题征集）

3.内容积蓄（有殷实的资料荷囊）

4.节目与环节的合理衔接（环节过度）

5.节目前进方式递进还是并列

6.合理且灵活多变的节目定位（突出专业特色或者展示个人风采）

7.各种与选手针对节目进程的变化而产生的情绪变化。8.如何调动现场各种的现场参与积极性。9.与各个部门的协调。

最后我想用一个简单的电视节目策划方案来体现电视节目策划的基本原则和流程。这个节目是一个民生类的谈话节目。一

节目宗旨

为老百姓提供一个言论平台，畅所欲言。能够倾听社会各界人士对于社会现象分析。体现社会主义民主政治。二

节目定位

1节目受众：定位在市级以上民生类节目，主体为热心社会事务、关注生存环境、有一定的经济需要、有强烈的探求欲望、有

迫切的个人诉求的个体或群体），做沟通政府和市民的桥梁，重点在城市，兼顾农村。

2节目传播方式：电视直播

3节目时间：8：00——8：30 每周五 三

节目表现形式

讨论式谈话节目 四

节目场地

演播室现场直播

在演播室里放置桌椅，使椅子呈环形绕着桌子，主持人与嘉宾都绕桌而坐，尽量营造轻松的谈话氛围。正面前方设置屏幕，根据嘉宾的具体讲述事件更换图片或视频，同时，大屏幕内容也作为引出话题的手段。客人斜坐于两侧不仅可以看到嘉宾与主持 人的动态，同时也能兼顾大屏幕。五

节目嘉宾

根据节目谈话内容应邀请台上的做客嘉宾有：参与国庆阅兵的群众和军人、群众代表、社会学研究人员、网友代表。

六

节目程序——节目分为三个部分：现象（问题）—解决—思考

通过回放国庆阅兵画面引人话题，将网络上对于国庆阅兵这一事件所提出的问题向大家阐述，由此使各个代表不同社会阶层的嘉宾展开讨论，同时使场外的观众也参与到节目的讨论中来。开头：回放国庆阅兵的精彩画面，主持人开场语点明此次谈话所涉及的内容，介绍到场嘉宾，利用网络上的争议提出讨论话题。

2嘉宾讨论

3回答场内外观众的问题

4主持人进行总结

七

节目谈话内容——国庆阅兵仪式是否是劳民伤财。

要召集部队入京。

武器装备的重新涂装。

人员服装。

人员吃饭住宿。

非正规部队的费用。交通管制引起的潜在经济损失。

媒体的报道活动经费。国庆阅兵真正带来的是什么？意义何在？ 八 节目的可行性

1互动式的谈话类节目可吸引较多观众，通过节目中与观众的沟通可提高关注度，同时解答观众的疑问,讨论的话题也较有争议性，具有较大的矛盾点。

2.从中筛选新闻话题，进行延伸报道和深度关注，扩大电视台的整体影响。从各个渠道广泛收集话题，利用群众路线解决群众问题。

3由于是新闻性的谈话节目，风险主要来自政治方面，要从信息源头把关筛选，同时在录制节目的过程中，要正确引导观众的价值判断，主持人的引导将起到重要作用，对谈论的内容多作分析，少作主观评论。观众打来的电话由工作人员记录，通过局域网有选择地传入主持人的电脑中。

近年来，各电视台对“精品”的呼声逐浪排高，我们作为电视观众也能深深体会到个电视节目之间竞争越来越强。这不仅因为讲究精品是中国电视发展的目标，更是各栏目安身立命的根本保证。但精品节目从何而来呢？ 我认为首要工作就是进行节目策划，有了好的策划，才能制作出为广大观众所喜闻乐见的精品节目。所以，做好节目策划方案十分重要。

第四篇：网页制作期末作品要求

网页设计制作期末作品

一、制作规则要求

1.设计制作静态网页，扩展名htm或html，作品主题随意，但以健康、积极向上的主题为选题。

2.网页要求布局合理、页面美观、选材精当、规模适宜。

3.恰当运用表格、框架、CSS、行为等设计页面，但不要求实用所有的布局方式，可使用以上布局的某一种或多种。

4.能灵活运用图片处理软件制作网页元素，全部网页必须原创，使用他人的图片必须把原图级你所处理的图都保存到images文件夹中。

5.网站有一个一级页面，至少有4个二级子页面，三级子页面数量不限，并保证超级链接能顺利执行，网站主页命名为：index.html

6.设计一个与主题贴切的网站标志logo，并且设计导航，与各网页正确链接。

7.网站根文件夹名为” 学号+姓名”，内建images文件夹，将所有的图形图像素材放在该文件夹内。

8.网页中至少有一个动画素材或图形图像素材为选手制作。源文件一并上传。所有文件名（包括图片、视频、音频、动画、文本、网页）都必须使用英文小写字母或阿拉伯数字。

二、作品上传要求

1.将站点打包上传，并以网站根文件夹名称命名。

2.在上传的压缩包以自己的学号、姓名命名。

3.上传下自己的班级里。

第五篇：2018节目撰稿与编导提纲

2018节目撰稿与编导提纲

第二章 电视节目策划

电视精品节目的主要标：1997年中央电视台台长杨伟光提出精品要求：

1.思想精深：思想内涵健康、表现时代生活和时代精神、表现中华文化精华，富于民族特色。

2.艺术精湛：艺术形式完美、思想性与艺术性完美统一、教育、认识、娱乐和审美功能的综合体现。

3.制作精良：电视节目整个生产过程中，每个环节严格遵守技术标准和规范，做到技术质量一流。4.社会效益好：作品思想深度和艺术感染的力度在观众中所引发的共鸣，作品的时代精神和艺术生命力能经得起时间的考验。

电视策划的原则

1.正确舆论导向 2.节目策划创新

3.掌握观众心理

4.双重效益并重

掌握观众心理

观众心理包括两部分

一般心理：大多数观众共有的心理。

特殊心理：不同年龄、不同职业、不同文化层次和不同性别等特殊观众的心理。

掌握一般心理可以使我们在宏观上把握广大观众的心理需求，尽可能去满足需要，并加以适当引导。

掌握特殊心理，才能从微观上制作出满足不同需求的节目，使不同观众接受，作全方位覆盖与渗透。

节目策划的过程

（一）节目策划的一般过程

一是前期节目策划阶段

1.搜集相关信息资料，考虑节目选题。

2.召开观众座谈会，了解收视心理，为节目选题服务。

3.召开策划会议，讨论节目选题。

4.拟订选题策划方案。

5.试行策划方案，调查了解有关的人和事，及时修改策划方案。

6.从多种策划方案中优选方案。

二是中期节目策划执行阶段

1.制订节目执行方案，包括对各环节的要求，如编导、导演、主持、摄像、后期制作、节目包装等。

2.执行策划方案，贯彻落实策划思想。3.节目制作。

三是后期节目策划执行阶段

1.节目最后录制合成包装。

2.节目播出。

3.收集反馈信息，为下期节目策划做前期准备，与第一阶段首尾呼应。

节目策划创新

策划最大的特点就是创新。创新是在广泛的旧的知识、信息基础上的新组合。打破传统知识结构和思维习惯，不受经验的羁绊，从不同角度作发散性联想思维，寻求新突破。“特色”、“差异化”是化解电视竞争压力最好的方法。把握住策划的时效性，紧跟时代潮流、与时俱进，抢占先机领先竞争者。“资源的独特、定位的精确和内容的不可替代性。”是节目制胜的法宝。

市场的需求与自我的发展都要求节目不断创新。

第一部分：现实环境

一、背景分析

二、策划动机

第二部分：节目设定

一、节目名称

二、节目类别

三、节目内容

四、节目特色

五、节目风格

六、节目长度

七、播出时段

八、播出次数

第三部分：摄制策略

一、主持人

二、节目顾问

三、节目要求

四、制作设备

五、制播周期

六、节目包装

七、整体目标

八、节目标准

九、工作人员

第四部分：行销宣传

一、节目优势分析

二、广告市场分析

三、节目宣传规划

第三章 导演与剧本

如何选择剧本

剧本是作品的基石，是精心设计的蓝图，演员、导演、技术人员将剧作者虚构的世界展现出来，传递给观众。

社会知识和意识形态，文学修养及知识储备，开放思维与严谨逻辑，生活经历加细致观察，形象思维与艺术感觉，是构成剧本的基本要素。

如何选择剧本 剧本是否反映了生活，并对生活起到认识和推动作用。2 剧本是否有典型人物和好的人物关系。剧本有无可供导演发挥创造空间和兴奋点。剧本是否能使观众感兴趣？

1、政治兴趣

2、情感满足

3、好奇心

4、艺术享受5 剧本是否与导演的风格及表达方式对路。6 剧本是否适应市场需要。

剧本主题——是电影中内容的核心与内涵，是电影所要表现的中心思想。电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识，态度，情感和审美观念，是创作者对生活的感悟。

“电影的源头，是为了让观众感受触动心灵的共鸣。”

影片主题包括两个方面的层次：

（1）影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么

（2）通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么

主题的类型：

1.成长主题

2.爱情主题

3.对抗主题

4.寻找主题

5.复仇主题

6.变态主题

1.成长主题

成长一直是最重要的故事原型。对于个人的社会化来说，榜样的力量是无穷的。社会化的合理性和有效性只有表现在个体的选择和体验中才具有现实性和感召力。因此，以个人成长为原型的传记式叙事类型，一直是最重要的故事模式。通过塑造英雄和典型，以阐发意识形态。

成长主题的关键因素包括：

（1）主人公的低起点和高成长潜力；（2）帮助者和引导者的教导和支持；（3）磨难；

（4）挫折和误区；

（5）主人公的自我否定；（6）超越引导者；

（7）成人式的英雄命名

2.爱情主题 爱情是故事中最永恒的主题，是电影故事中最有魅力的内容。或毁灭基础上的悲剧，或误会基础上的喜剧，是处理人类感情的一种重要想象方式。电影中的爱情往往都有对现实的超越性，超越时间、空间、功利，越不可能在电影中就越有魅力。几乎所有的爱情电影都表现了一定的“不道德”的感情关系，但却必须提供一个道德的理由，得到一个道德的结局，一方面满足了观众的愿望，一方面维护了社会的主流。

爱情主题的基本元素包括：

（1）异性之间的吸引（一见钟情、相濡以沫、青梅竹马、情投意合、歪打正着等等）；

（2）爱情的阻力（误会、偏见、隔膜、交流不通、社会限制、家庭限制等等）；（3）放弃与坚持；

（4）有情人终成眷属或终身成憾

3.对抗主题

人一直在冲突中，在与自然、他人、社会，甚至与自己的对抗中生存与发展，因此，对抗时几乎不可避免的主题，对抗有不同的形式：正义与邪恶的对抗；个人与个人的对抗，主要是利益、生活方式、价值观和性格的对抗。《星球大战》

对抗的基本形式：正义与邪恶的对抗 ；个人与个人的对抗；利益集团的对抗等等

对抗主题的主要因素包括：（1）正方与反方；

（2）处在变化中的对手；（3）对抗行为；

（4）牺牲或者其他代价；（5）转折；（6）失败和胜利 4.寻找主题

寻找，一直是人类的普遍性焦虑。或者是我们匮乏、或者是我们丢失、或者是我们贪婪，人类不断寻找，寻找理想、爱情、身世、亲人、宝藏、新大陆等等。

寻找主题的核心因素包括：（1）寻找者；

（2）被寻找的人或物；（3）争夺；（4）迷宫；

（5）寻找的代价；

（6）得到和醒悟（有时候寻找成功却带来负面结果）5.复仇主题 人类历史上，复仇动机普遍并且长期存在。电影中的复仇用一种极端的手段来表现人们对不公正、对残暴、对被侮辱和伤害的反抗，成为大多缺乏真正的复仇勇气和能力的人们一种寄托正义感和自我释放的方式。从革命电影中为烈士报仇，到武侠电影为亲人朋友报仇，都成为塑造英雄的一种手段。复仇主题的核心因素包括：（1）恶势力；

（2）主人公的家庭或群体受到伤害（一般都是严重伤害）；（3）主人公逃难；（4）主人公积蓄能量（往往得到长者的帮助）；（5）回来与恶势力抗争；（6）经历危险；（7）最终胜利

6.变态主题

通常人们总把在群体中出现频率高的现象称为常态，反之则称为变态。经济贫困、种族歧视、生活变更、社会压力、童年经历、生理遗传等，都可能引起变态心理。

变态主题的核心因素包括：（1）变态人物的变态性；（2）变态人物的常态性；

（3）危害；（4）冲突；（5）解决；

（6）变态人物被毁坏或者被接纳

主题的确立 :主题是电视节目的灵魂，或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题节目就有了支撑点。

主题的确立有两种主要方法

一种是“意在笔先”，先设定主题，然后根据主题选材和结构。这种主题先行的创作方式类似于命题作文，先确立主题构想，用它作为观察和分析现实的参考，许多专题节目、政沦片、电视公益广告等多采用这种方法。

另一种是在创作中不断丰满、逐渐成型。构思阶段有一个开放的、抽象的思路和主旨，在过程中逐渐具体化，创作者有更大的自由度和思维空间。主题的提炼是在作品的形成过程中自然地显露出来．在深人采访、掌握大量材料的基础上，通过鉴别、分析和感悟，找到有意义的主题。纪录片的创作经常按照这一方法操作。

立意的要求：

主题的确立和提炼是从感性到理性认识的飞跃，创作者要善于透过现象抓住事物的本质特征和内涵；挖掘最有 思想、最具时代性和现实意义的主题。①立意要深刻。要善于超越表面，深入的开掘，探寻出事物的本质和规律。不是就事论事、就人论人，而是突破时空的限制，达到意义的普遍指向性。

②立意要新颖。要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。③立意要集中。要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。选择表达主题的线索，使观众在连贯的叙事表意中感受到作品的精神内涵，对于多集的电视节目，主题线索显得尤为重要。

第四章 电视节目选材

电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。然后组织运用这些材料，使其适合电视艺术的特殊要求。

①围绕主题选择材料 在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题;能够揭示事物本质特征，具有广泛的代表性和较大说服力。简言之,就是能够支撑主题的材料。

②用电视思维选择材料

选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、动人的旋律、和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因素，塑造出能感染观众的完整视听形象。

第五章 人物建构

如何去创造人物呢？首先，确定你的主要人物。然后，把他（她）生活的内容分成两个基本范畴：内在的生活与外在的生活;人物的内在的生活是从他出生到影片开始这一段时间内发生的。这是形成人物性格的过程。人物的外在的生活是从影片开始到故事的结局这一段时间内发生的。这是揭示人物性格的过程。

通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物。所有的戏剧性人物都在三个方面相互作用：

1、在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲突。

2、他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的。请记住：戏剧就是冲突。

3、他们内在的相互作用。我们的主人公要克服自己那种害怕坐牢的恐惧，才能成功地进行抢劫。这时，恐惧就是一种情绪因素，必须把它明确地提出来，以便加以克服。

怎样使你的人物既真实而又是多侧面的呢？首先，把你的人物的生活分为三个基本组成部分——职业的生活部分，个人的生活部分，私生活的部分。

结尾与开端

剧本创作的开端，你必须要清楚三件事：⒈谁是你的主要人物？⒉你的故事讲的是什么？⒊你剧本中的戏剧性情境是什么？ 所以，写电影剧本的开端的最好方法是什么？ 那就是：要清楚知道你的结尾！

结尾与开端是相互联结的，在生活中，一件事的结尾一般正是一件事的开端。所以一个结尾始终是一个开端，而另一个开端也就是另一个结尾。当你知道了你的结尾，你可以有效地选择你的开端。

结尾有各种不同的种类。在“向上”的结尾中，诸事顺利。从此大家都幸福地生活下去。在“向下”的结尾里，所有的人都悲剧。如果你不知道该怎么结束你的故事，就考虑一下“向上”的结尾。除了让你的人物被捉住，被枪打中，被捕，死了或被谋杀的结尾之外，还有更好的方法。

情节点

情节点必须是一个能“钩”住动作转向另一方向的事变或事件。当你写一个电影剧本时，你必须有一个方向──一条导致解决、结尾的发展线。每部电影都有明确的情节点，情节的基础是矛盾冲突。让我们来设置冲突。

一、个人与时代的矛盾冲突；

二、人与人之间的矛盾冲突；

三、人物内心世界的矛盾冲突

障碍设置

冲突、斗争、克服障碍是一切戏剧的基本成分。剧作家的责任就是创造足够的冲突使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍。

没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。“动作即是人物”一个人的行为表明了他是一个什么样的人。

写作就是一种提出问题，并且找到答案的能力。

悉德·菲尔德：一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部糟糕的剧本拍出一部很好的影片。

第六章 结构

电视节目的结构：在一个时间的延续过程中叙述故事或者说展开故事、呈现情节的方式被称为叙事结构。同样的故事可以有不同的叙事结构，不同的叙事结构体现了对故事的不同理解和诠释。也会带来不同的意义和效果。讲述故事的方式多种多样，但基本结构是可以归纳的。一般可以根据对时间和空间的不同处理来划分不同的结构方式。

按时间处理的不同方式所形成的时态结构，通常有五种类型： 1.顺序结构2.倒叙结构 3.插叙结构 4.循环结构 5.混叙结构

1.顺序式结构

按照事件发展的先后顺序组织的结构，情节与事件的时间顺序一致。这种结构线索清晰、层次渐进，可以使观众很清楚地抓住事情发展变化的脉络。

2.倒叙结构

先交代故事的结局或关键性情节，再倒转回去具体叙述故事始末的叙述方法。如侦探片先有犯罪结果，然后追溯犯罪过程。抒情故事中，用倒叙结构追忆故事增加怀旧感。3.插叙结构

在叙事结构中插入一些倒叙片段，如回忆，起到加强叙事或塑造人物或烘托情感的作用。4.循环结构

一个故事的时间结束后又回到故事的开始，是违背生活规律的一种主观循环。可以阐释生活本身的一种周而复始，也可以是改变视点以创造新的意义。5.混叙结构

各种顺序、倒叙、插叙混合使用，甚至有预叙手法。这种结构主观性较强，时间的顺序让位于时间的解释。

按空间处理的不同方式，对故事中多条线索的相互关系的处理将叙事结构分成五种类型：

1.单层结构

只有一个单一线索的故事结构。故事包含一个主要线索，顺序展开。2.交叉式结构

将不同时空的两条或两条以上有内在联系的线索交叉安排，以此组织情节，推动事件发展。打破时间和空间的连续性、顺序性，往往以事物之间的某种内在联系或一定的情绪、思想或悬念来贯穿。3.套层结构

一个故事中包含另一个故事的空间，所谓戏中戏结构。故事之间相互有一种烘托、对比或隐喻的关系。4.板块结构

将几个板块的内容并列，每块有一条相对独立的线索，每个板块中的主体可以是不同的，但都从一个基点出发，综合地表现一个大的主题，“形散而神不散”。

5.放射结构

围绕一个中心事件和任务，讲述不同空间的不同故事，或者相同空间的不同故事。让人们从多视角来理解同样的人和事，阐述生活的复杂性和多样性。小结：电视节目是各种结构的综合运用，不仅体现在镜头的编排上，更是对节目整体意义的把握、设计和构思，是节目主题的实现形式。

第八章 时间设计

导演在对作品进行整体构思时。实际上也是在对时间与空间进行构思与设计。能否把握好影视作品中的时间因素与空间因素，将关系到整部作品的结构和造型及其逻辑性和节奏性，也关系到一部作品的成败。

时间的高度压缩

压缩时间主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓。“他晓行夜宿，不几日便到了京城”；“有话则长，无话则短”。真实的时间过程被虚掉了，变成了假定性的时间过程，其中时间过程则会被观众的联想所填充。

第九章 空间设计

空间设计主要是从视觉化的过程开始的，它更为重视画面影像的造型因素。而这些造型因素又是能够运动和变化的因素，也就是决定动作所处的环境和环境与动作的关系。环境造型因素又和诸如色彩、光影、气氛、情绪等因素有着紧密的联系。比如同一环境，由于色彩、光影的变化，可以营造出不同的气氛和情绪。

一、电影空间的特征

电影空间和现实空间不一样，有其自身的特殊性，主要表现为它的二重性。其一．电影空间是银幕本身所占有的空间，如果没有放映机在上面放映出影像来，它只是一块悬挂在电影院中的白色幕布，只呈现出平面，而没有纵深感，所以这块被称作银幕的自身所体现的只是二维空间。其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。由于色彩和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间。银幕是一个真实的空间，它是物理空间中的一个实体，而在二维空间上面反射出来的具有深度感的影像空间，却是幻觉造成的三维空间。同时电影中的声音元素又为我们刨造了一个与画面空间结合的听觉空间，构成了电影的多维空间。

画内空间

画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间，是现实中或搭建的市景中的具体环境，经过放映机反射在银幕上而再现出来的具体空间。画内空间是有限的，因为它要受到四个边框的制约，观众仅能看到四个边框所能包容的事物。但是，它在有限的空间中又能展现无限的天地，如一望无际的大海、刺破青天的高山、闪烁的星空、无际的地平线。有限中的无限，无限中的有限，任凭导演去表现自己的艺术构想。

一般来说．画内空间多表现为真实的或写实的空间，但它也可表现为非真实的空间。如想象中的空间、梦境中的空间、幻觉中的空间，等等。所以画内空间也是由真实空间与非真实的空间组合而成的。观众坐在银幕前所能观赏到的．主要是画内空间，所以每个导演无不重视对画内空间的设计，如环境与人物动作的协调，景物与气氛和情绪的照应等，这些都是导演在空间设计时必须考虑的，它也体现着导演的艺术造诣的高低。

画外空间

在电影中对一些主观镜头的运用，显示着画外空间的存在。

1.利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众想象到人物所注目的画外环境，它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然能使人感觉到画外空间的存在。2.利用开放式构图，打破空间限制。

3.利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法。审视电影空间的构成，会感到画内空间由于受到四周边框的局限和制约而呈现封闭性，画外空间由于突破了四周边框的束缚，将视野扩展和延伸得更广阔而呈现开放性。

空间的假定性

在影视创作中常常会遇到这种情况，用真实的场景拍摄并非一定能获得真实的效果，甚至会把真的拍假了。假如通过拍摄角度的变化，镜头巧妙的剪接，却可能把假的拍成真的，实现观赏时的真实感。假定性空闻的真实感常常可以获得这种视觉效应。

空间的象征性

电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用，同时它还能透过摄影机的独特视角表现出具有隐喻特征的象征作用。

空间设计与造型观念 当然，脱离内容一味追求画面造型的表现力和形式美是不足取的。它最终将导致画面上的造型失去意义。造型功能需要渗入思想和感情，缺乏思想感情苍白无力的造型，无法获得审美客体的思想共鸣。

时空结构

电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺术。影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。时间借助空间中事物的运动，事件的发生、发展，季节气候的更迭变化，人物的成长经历、生老病死，无不显示着时间的存在与运转。空间的扩展与环境的变化，又依赖于时间流程得以展现，并让人得到具象的感知。

时间与空间是影视创作的两个基本元素。在现实生活中，人们只能在一个与现实同步的统一时空中展开行为和动作。而在影视作品中则可以构建两个或者两个以上的时空。这对于有创造性和想象力的导演，能否取得成功也是富于挑战性的考验。

第十章 细节

细节的类别 ① 动作细节

动作是人物思想和情感的外在表现。一个生动的动作细节，其感染力常常是言语所不能替代的。细节动作的设计往往对角色性格的塑造会起到耐人寻味，非同寻常的艺术效果。② 神态细节

主要指人物的面部、眼睛表现出来的细节，宜用特 写、大特写镜头。③ 物件细节

因为物件与人的各种关系而有特殊意义。艺术中的物件细节，既不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾．激化冲突，发生事件，让人物卷入戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。④ 环境细节

是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节。

⑤声音细节

是指由人声、自然声、音乐声、效果声展现的细节，可以引发人们由生活经验和记忆所赋予的想象，能够表达情感、抒发情绪，展现环境、渲染气氛，创造节奏、形成结构，参与叙事、深化主题。

细节的作用 1.细节刻画人物

2．展示人物情感和内心

细节描写可以表达人物心灵深处的情感以及人与人之间微妙而复杂的关系。人物的心理活动是极其丰富，也是非常复杂的。如何开掘人物性格，更好展示人物的心理活动，是许多导演努力追求的。运用细节来揭示人物的内心活动是非常有力的表现手段。

3．交待环境背景 每个历史时期，常常会在物件细节上留下一些抹不掉的痕迹或烙印。一些细小的物件能起到交代环境，认识历史的作用。场景设置、服饰、化妆、对白等等细节也都能反映出不同时期的时代特征，起到交代环境的作用，增强作品的历史感和时代感。

4．推动情节发展

细节往往关系剧中人物的未来命运，常常可以起到情节的贯穿和结构的支柱作用，对情节的发展和人物的刻画都十分重要，推进故事情节，使故事更精彩。

5、细节的象征性

一些物件在影片中会起到推动情节或暗示的作用。如一个大红喜字或结婚照的空镜头，就知道这是一个新婚的家庭。一对戏水鸳鸯的镜头，象征着甜蜜美好的爱情。

有的细节在剧情中担当着重要的象征作用，成为一种暗喻，一种符号，甚至是某种情节即将出现的先兆等等。这类细节的运用也是影视作品中常见的手法。6．提示主题

第十一章 悬念

悬念：

主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果。以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。

悬念机制的类型（每种效果）第一种，让观众知道剧中当事人不知道的事情。对于将面临的危机与险情当事人一无所知，但观众已知晓暗中有人欲加害于他，及他所面临的危险。

观众就会为剧中当事人的安全和命运担心，产生紧张、恐俱、焦虑的心情，期待他能解除危机，摆脱困境，从危难中脱身，获得安全。

第三种，谋划者和观众都知道剧中当事人已陷入险境，安全受到威胁，连当事人自己也知道这一情况。但其后果如何，剧中人和观众则全然不知。而由此造成的恐俱感与紧张感却异常强烈，扣人心弦，刺激神经，故能把观众牢牢地吸引住。第四种，剧中的当事人、谋划者以及银幕前的观众都知道当事人将要面临的危险和困境，观众期望看到剧中主人公有何办法和高招能够战胜对手，化被动为主动，转化危机，摆脱困境，化险为夷。

悬念大师希区柯克对悬念的阐释：“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息。剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测“结局如何”时，戏剧效果的张力也就产生了。” 在希区柯克拍摄的悬念片中，基本上都是运用这一原理。这也是希区柯克的悬念观。

第十二章 电视节目编导

编导阐述:编导阐述是编导对未来影视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。包括两大重点：1.明确“说什么”，节目具体的思想、情节和人物;2.明确“怎样说”，包括两个层次:总体的叙述角度、结构方式和作品风格等；具体的表现手段和视听形象的塑造方法。

编导阐述主要包括以下几个层次: 总体说明；主题阐述；内容选择；结构方式；风格样式；表现手段

主题阐述：节目主题思想及其意义的概括。阐述节目的主体和核心，要表达的的基本观点、基本思想，是整个创作所应遵循的基本出发点。

内容选择：内容是指节目里面所包容的东西。选用哪些内容来表现主题。突出主要人物、介绍人物关系、表现性格特征、反映矛盾冲突和营造环境氛围等，都需要通过形象化素材的精选才能更好传达。

结构方式：节目的基本布局。对节目的编排顺序、过渡与转换技巧等方面的组织和安排。明确叙述思路，形成节目框架，对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置起到宏观的制约作用。

风格样式：节目表达的类型特征，格调特色。如纪实与表现方法的不同运用，新闻性与文学性的不同侧重等等，是编导的创作追求和电视语言的特色运用。表现手段：节目中视听语言的综合调度和运用，画面、声音的组合形式与表现技巧等。