影视栏目包装发展,为何影视栏目包装行业薪资高

第一篇：影视栏目包装发展,为何影视栏目包装行业薪资高

有梦想，一起实现！http://

影视栏目包装发展如何？解说影视栏目包装行业薪资高

影视广告与包装在商业营销中具有重要意义

影视广告与包装涉及两个方面的概念，一是指对影视、频道、节目的美化。这其中包括电视台及其频道的整体形象设计风格定位。一是指商业广告与企业宣传片等影视广告制作。

以秒计费是影视广告与包装行业通用收费方式

影视广告与包装相关业务一般是由国内的专业影视传媒公司和影视广告公司主要承接。高端的广告和宣传片报价一般根据时间决定，广告大部分按秒算钱，宣传片则可能根据分钟计价。档次不一样的片子自然报价上也会有所体现。一般在一线城市的正规公司开价较高，特别是一条流水线(全包)下来的公司开价会更高。要考虑拍摄成本，创意策划和请演员的费用，再加上后期加工的经费，高端的,高清

(1920*1080)的片子费用甚至可以开到3000/秒到5000/秒不等(汽车类、地产、奢侈品、化妆品、大型知名品牌、酒饮品等)。当然这些是比较理想化的报价，但是针对不同的客户，不同环境，广告和宣传片的报价与利润也各不相同，如果有些客户要求更高端的效果，还需要外包给国外的制作机构进行合作，这样报价会更高，香港和新加波有的特效公司专门承接国内公司的一些外包业务。

行业性质决定人才需求量较大

大家可能以前会觉得一个影视广告或包装项目由一家公司应该就可以做下来，其实不然，国内的广告公司也分为两种，一种是以提供策划和方案为主的公司，一种是以执行拍摄和制作为主的公司。而前者一般是直接承接商业广告的公司，公司内部一般不设置制作部门，而接到业务后会提供策划方案，进行转包，根据客户要求的高低选择外包对象;后者的客户大部分则是前者，当然他们也会直接接到一些成本较低的小型商品或企业的一手项目(因为大客户大项目一般都优先选择实力雄厚的大型策划类公司)，执行公司也可以自行解决。正因为如此,一个项目的完成往往需要策划人员,拍摄及各类后期制作人员的参与,尤其是制作人员的需求量尤为凸显,且容易掌握,熟练制作人员收入也是相当可观的.实例说明影视广告与包装的技术要求及利润情况

在进入AAA数字艺术教育从事教学工作之前,我一直从事相关制作工作,下面我拿一个朋友工作室承接的，也是我曾经参与制作过的两个影片来向大家简单介绍一下这个行业中的一些要求。

有梦想，一起实现！http://

例1：某企业宣传片标清质量(720*576)，约4分钟，团队给出的报价大致4万。制作过程包括：拍摄、后期调色、素材剪辑、影片包装部分制作、配音、配乐。属于低端影片，开价不高。成本价大致包含拍摄器材和人工费用1000/天左右(作为工作室或者小型的制作公司设备方面一般都选择租赁电视台或者大型公司的，一般都会配备摄像师一名);演员一般是企业内部员工或制作公司员工，基本免费;配音费用(好的配音收费也是很唬的，有按字收费的配音)1000—5000。其余的都是由制作公司内部员工制作完成，对于这样的低成本的要求又不是很高的标清宣传片，一般利用到的技术就是简单的三维光效、三维文字等特效，大部分包装用AE就可以搞定，包括影片的校色，剪辑也都比较简单，只要按照事先的文案脚本做出比较流畅的片子基本就可以满足客户的要求。拍摄周期一天就能搞定，制作起来也快，一周内就可以交片。也就是说在郑州这类二线城市制作一个比较低端的企业宣传片大致需要支出一万元左右的前期成本费用就可以搞定，对于工作室来说也许会更节省。其余的经费就全部算在后期制作里了。

例2： 某地产宣传片广告高清质量(1920*1080)9分钟左右，报价20万。制作过程包括：创意文案策划、拍摄、素材校色、素材剪辑、配音、配乐、包装部分制作。属于中高档影片，开价相对较高，因为客户是房地产商，要求又比较高，根据客户描述的最终效果，可以适当抬价。成本价大致包括拍摄设备和人工费用1000/天左右;演员找当地的村民，有的不用付钱，如果找当地专业演员的话200—1000/天;团队差旅、食宿、机票等费用一共3万(郑州——海南，加往返共5天时间);设备保养和维护费用5000;配音5000;配乐5000;其他消费1万左右。算下来整体前期成本在8万元左右。其他的工作由工作室后期制作人员承担。这种片子无论从拍摄到制作花费的精力都会比较大，后期技术方面包括三维水墨包装的制作，粒子动画等，在调色方面也要追求尽量完美，高清的片子色彩很重要。剪辑方面下的功夫更多，由于前期拍摄的素材有限，所以需要从大堆其他高清素材中寻找和创意文案相符的镜头与实拍镜头进行组合，并且要做到配音与画面尽量同步，衔接自然。这种影片比较考验团队了，作为一个执行公司，目的是在最小的成本支出下完成最佳的视觉效果。这个项目是由工作室承接的，如果换做公司可能会有5—10万的涨幅。进入影视广告与包装行业其实并不难

从制作成本和影片报价上我们不难分析出，影视广告和宣传片一般都是翻倍的利润。而以拍摄为主的影片主要靠的是前期的创意策划、拍摄和剪辑以及视频包装，一般要求都是做出广播级的效果就行。但是对于以虚拟产品展示为主的影片靠的应该就是三维和后期的精湛的制作技术了。如此高的利润下,且此行业还未被大多数人所了解和认知,相关行业从业人员也是捉襟见肘,供不应求,人员薪酬可想而知,更何况这个行业的就业面是是相当广泛的：可普遍就职于新闻出版、彩色印刷、平面广告、户外广告、企业CIS策划设计、海报设计、招贴设计、刊物设计、产品包装设计、商业手绘、网站形象设计、网页制作、Flash、动画设计、商业摄影、家装设计、效果图设计、展览、展示设计、园林设计、建筑设计、景观设计、三维动画设计、影视制作、栏目包装、企业形象宣传片、产品专题片、会议礼仪拍摄、影视编辑、语音编辑、MTV制作、电视片头制作等领域。

那么进入影视广告与包装行业是不是一件很困难的事情呢.其实并不难,从以上的介绍中,想必大家也可以认识到,进行相关项目制作过程中,也并没有涉及到多么高深的技术,只是大多数人对行业的不了解造成的意识偏差.想做详细了解的朋友可以登录AAA数字艺术教育()网站查看.

第二篇：栏目包装5天实训（精选）

5月27日至31日一周实训课程安排及课程概要

5月27日上午课程笔记

栏目包装的介绍

1、logo包装（栏目包装等。例如：湖南卫视片头包装、北京电视台体育频道第六频道栏目包装系列，导视等，成套设计应用、a、（色调等要统一、系列化应用）b、导视包装、栏目片头包装、c、logo演绎

d、栏目片头制作（举例：“大片有约”“名家论坛”等）“青春戏院” e、导视包装（整体为配套设计）为接下来的播出所做的导视

f、ＣＧ动画（国外的优秀CG动画片头）转场、分镜头、切换等，（国外的车等广告短片、可口可乐广告

g、广告片设计（中粮集团葡萄酒）

h、宣传片（给栏目或者城市做的宣传片）i、游戏动画宣传片

二、电视剧的广告片花制作与欣赏

1、用3D去建造立体文字效果，而所有素材同AE去整合素材，（AE是会动的ps）电视剧的广告宣传片花（讲剧情精彩的瞬间剪辑整合）

A、思考（应制作者的角度去对一步影片进行整合）要求：记录和试写影视剧的脚本，能够反映整个剧情的脉络，如“陆贞传奇”以“爱”为主线等，写下文字的创意脚本）B、以《陆贞传奇》为例，以刘雪华饰演的角色为主线来做整个短片 《天涯明月刀》、《宫锁珠帘》

中场休息，作业布置，记录《陆贞传奇》宣传片花的文字脚本

2、精选剧场（影视剧集合）

3、例如：江西教育电视台三八妇女节精选剧场、谍战大剧等

4、布置《大红灯笼高高挂》《唐伯虎点秋香》任选其一，做电视剧片花文字脚本（江西教育电视台栏目《大剧直通车》引进剧目）

三、1、AE图像合成设置 N制式

PAL d1/DV(1:0.9 帧速率：一秒钟24帧 动画较流畅~ 分辨率：全频显示、2/1 持续时间：00:00:00开始

00:30:00（30秒的片段）

2、AE的文字的设置：

“效果和预置面板”/文字(特效：如逐行飞入、编码淡出、随机文字飞走等等特效应用)

下午作业布置：做一分钟长的《唐伯虎点秋香》或《大红灯笼高高挂》的影视剧集片花 A、可以是以剧中角色为主线 B、或者以剧情为主线（如幽默为主线，如煽情为主线等）文字写词要求要精炼和唯美

5月28日课程笔记（AE素材的编辑）

Alt+shift Khz(声音的指标)新建/序列-----可以有多个线

确定工作区，pageDn下一个节点，pageUp上一个节点 Alt+【键

pageDown+I切入点

3、让音话分离

4、定帧（如定到5秒钟

*将最后一帧生成单帧图片格式

生成的快捷键CTRL+M（mPEG2经常使用的导出格式（影片结尾应有2-3秒的定格）（预设：PAL DV高质量）通过“窗口”调入“工具”面板（输出的尺寸应该和导出的尺寸一致）

4、有多个线的轨迹，可以同时生成多个视频的剪辑

二、对外来的素材的文字遮挡的效果

1、特效(音频特效

音频过度)a音频特效（如声道单边的话，则点击添加声道）b/恒定功率

2、ctrl+k剪断

3、跨频复制

4、选择“视频特效”，选择一个蓝色背景图，用其中“蓝频键”就可以直接遮挡成透明图

5、“8点、16点无用信号遮罩”就可以对外来素材logo文字遮罩————添加“模糊”-------再次添加自定“字幕”

6、“视频切换”特效 7“色彩校正”特效~~~制造各种视频的对比度等的湖面效果-----对整个画面的色调惊醒调校。

8、由黑白到彩色的视频校正（打关键帧）在：“饱和度”里调整

三、采集

将卡带的资源通过“背带机”转换成数据形式，点F5进入采集

下午作业的布置，写文字稿子，并将文字，嵌入视频中，形成一段有意思的视频短片。声话分离，截取有意思的，切入短片之中 4点检查作业

2月29日课程笔记（杨杰老师）

1、拷贝视频素材

2、活动节目的编辑过程

3、“2013江西青少年儿童春节联欢电视文艺晚会”的视频短片为例

4、采录的声音要调节：声音的频线应该到-12到-18之间（编辑调校不同的主持人声音）----点右键“解除视音链接”----------通过“音频效果”调节音量的“级别”-----查看音量轨迹线是否平稳

5、片头和主持场景的衔接，中间插入转场效果：

软件右下角“视频特效”和“视频切换”如 ：叠加、黑场过渡

6、插入节目角标

选择（在素材框空白处双击）“导入”跳出面板，点选“序列图像”

7、滚动字幕

下午: Potoshop制作片花:”春节七天乐“、“今天你当差”等结合ps制作套版片花

1、先在ps里制作psd文件-----导入到oremiere中（导入时，选取“单层”选项）

2、将ps做的框导入，将视频置于其后层----视频特效面板里“键控”/四点特效（做成“遮罩”）

3、将不同视频框的画面转场

5月30日课堂笔记（揭晋老师）

1、检查前天的布置的作业并评分（电影预告片的作业）

2、电视剧预告片的制作（例：“精选剧场”《请你原谅我》的片花临摹 a压幅制作

b将给定的样片做文字脚本的适度修改（长度不能超过一分钟）

c素材：片头、片尾、背景音乐、主持人为预告片的配音等，将相关素材有机的结合。

实训总结作品布置（刘小娟老师)

设计制作一一分钟左右的电影或者电视剧片花。（可选择自己喜欢的外片，港片，国内外言情片等等。题材可以是诙谐的、悲情的、温情的皆不限定）电影和电视剧题材和方向不限，但须表现该影视剧的特点，并能在一分钟片花中了解剧情梗概，引起观看欲望。

1、加入电视台或者栏目角标（如：教育电视台“大片有约”栏目角标等）；影视剧片名

a、不可抄袭原图标，要求另外设计 b、具时尚感、装饰新性

2、加入转场等效果

a、转接自然，无明显接缝的痕迹 b、转场效果能很好的烘托气氛

3、其中要求至少插入2到3秒的图框效果

4、画面上下要求遮频

5、个人发挥，最好能尽力做，做的东西有一定的个性，画面可以适当加入各种特效，如黑白转化彩色、怀旧风等等！

6、加入片花文字脚本，要求切合题意，言简意赅。

6、此作品提交时间为6月4日，计入实训的成绩。

第三篇：2013-2014栏目包装制作教案

电视频道包装制作教案

一、教学目的：通过该课程的学习使学生能够使用三维和后期软件制作频道和栏目包装，掌握频道包装的制作方法，掌握相应的技能。

二、教学内容：通过现有案例的模仿掌握相应的技术，三、教学手段：通过手把手，一步一步的模仿现实案例，让学生掌握技术，四、教学导入

一、电视节目、栏目、频道包装的概念

电视包装目前已成为电视台和各电视节目公司、广告公司最常用的概念之一。说到包装，似乎都知道它的意思，但对电视包装的定义、对它的内涵和外延、对它的作用却很少有人作过更深入的研究和探讨。其实，包装是借用的词，一般意义的包装是指对产品进行包装而言的。之所以把包装拿过来用到电视上，是因为产品的包装和电视的包装有共同之处。它的定义是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色等诸要素。

电视节目、栏目、频道的包装，可以起到如下的作用：突出自己节目、栏目、频道个性特征和特点；确立并增强观众对自己节目、栏目、频道的识别能力；确立自己节目、栏目、频道的品牌地位；使包装的形式和节目、栏目、频道融为有机的组成部分；好的节目、栏目、频道的包装能赏心悦目，本身就是精美的艺术品。

包装是电视媒体自身发展的需要，是电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个标志。如今电视观众每天要面对的是几十个电视台和电视频道，是几十种类型的节目和栏目。各台、各频道、各栏目之间存在着非常激烈的竞争。观众既有主动的选择权，又有非常大的盲目性。在这种情况下，包装所起的作用是不言自明的。重视商品的包装和广告推介是商家们的必要策略，电视节目、栏目、频道的包装应该和商品的发展有一定的相通之处。作为同时播出的几十个频道来说，电视观众选择了你，是你的成功；而没有选择你，你的一切辛苦和投入就等于零。要观众选择你的重要条件是了解你，包装则是了解你的最直接的手段。

• 1.电视专题栏目：是指在固定时段，固定名称，向固定对象播出的电视专题节目。

• 2.电视专题频道：是在媒介收视群体细分，节目生产制作专门化的前提下，电视台针对某一类型的特定收视群体制作、播出节目，从而使栏目的内容和风格趋于稳定化，同一化，并能够满足特定群体的收视需求的电视频道。

第三节

中国电视栏目与电视频道包装的原则

• 从节目包装到栏目包装、频道包装，从央视到省级卫视，电视包装作为品牌营销的手段之一，越来越受到电视媒体的重视。而电视栏目、频道包装的原则主要有以下几点： •

一、统一性原则：

由于电视栏目具有周期性的特点，在电视栏目的包装上统一性显得尤为重要，主要体现在以下三个方面：

1.栏目的包装形式和栏目的宗旨定位相统一。也就是说，栏头，栏尾等包装要素要契合栏目的宗旨和定位，如以儿童为目标受众的《大风车》《动画城》等栏目，包装的音乐由轻松、活泼、动感的音乐和动画画面组合而成，就和栏目的宗旨定位相统一。2.栏目的包装风格要和栏目所在频道的整体包装风格相统一。在电视频道和电视节目资源都极为丰富的今天，电视媒体的竞争已经上升为频道整体的竞争。电视栏目作为所在频道的一个单位，频道内部的栏目风格应该和频道的风格保持一致，统一栏目每期节目之间以及同一期栏目不同板块之间在风格特色上也要统一。3.栏目包装系统内个表现要素要统一，也就是栏目的视觉传达基本要素要一直，栏目整体的颜色、风格、字体、字号、出字幕的方式、节目预告、节目标志在节目中的出现方式等要协调一致。

二、风格化原则

二、美国电视专题栏目的发展概况

• 美国电视专题栏目的发展大致可以分为以下几个时期：

• 1.萌芽初创期：这一时期是美国广播业的转型时期，各大广播网将重点放在了扶植电视上。NBC和CBS开始每日播出15分钟的电视新闻。• 2.初步发展时期：1952年“冻结政策”停止后，大量新型的电视台涌现出来，电视专题栏目也逐渐开始多元化。• 3.拓展成熟期：60年代末节目的形式主要有三种：观众参与类；明星或专家参与类；博彩类。

• 4.多元化发展时期：这一时期综艺栏目如雨后春笋，快速发展起来，影响非常广，如福克斯公司的电视综艺栏目《疯狂电视》；表演秀栏目《美国偶像》。

三、中国电视栏目的发展历程和主要类型

• 电视节目的栏目化是电视发展到相对成熟阶段的产物，是电视发展的必然结果。

（一）.发展轨迹

• 1.单体节目时期（1958—1978年）

• 这一时期电视生产的形态以电视专题片、电视纪录片那样具有单体性质的电视文本为主。

• 1958年5月1号中国第一个电视台—北京电视台（CCTV的前身）实验开播，有直播的座谈会，有诗歌朗诵，舞蹈和前苏联科教影片《电视》以及记录片《到农村去》。•

（一）.发展轨迹

• 2.栏目化时期（1979—1992年）1979年8月，中央电视台设立了《为人民服务》专栏，并率先设立了固定的主持人，全国各地也出现了一大批受欢迎的服务类型节目。这是中国电视全面栏目化的前奏。

• 栏目化的成因主要有以下三个方面： •（1）电视频道资源由稀缺到丰富 •（2）节目资源因电视技术的进步而丰富 •（3）观众需求的多样化

• 3.栏目中心化时期（1993年至今）

• 1994年4月《东方时空》《焦点访谈》的播出，标志着中国电视的生产与传播在整体上全面进入栏目为重点的时期。这之后一批高质量的电视栏目在央视和各省市电视台如雨后春笋般建立起来，有社会栏，文化专栏，经济专栏，生活服务专栏，音乐专栏，综艺专栏等，如央视的平民谈话节目《实话实说》，湖南卫视的游戏娱乐栏目《快乐大本营》等等。到目前仅央视一套综合频道就有50多个电视栏目，而央视包括新闻，电影，军事等在内的19个频道。•

（二）.电视栏目的主要类型 • 1.按照传统的四分法划分，•（1）新闻类

• 《新闻联播》《新闻30分》《焦点访谈》 •（2）文艺类

• 《艺术人生》《同一首歌》《快乐大本营》 •（3）社教类

• 《道德观察》《百家讲坛》《人与社会》 •（4）服务类

• 《天气预报》《天天饮食》《家庭百事通》 •

• 2.按表现形式来划分 •（1）电视杂志栏目 • 《东方时空》《新闻周刊》 •（2）电视谈话栏目 • 《鲁豫有约》《实话实说》 •（3）电视竞赛类栏目

• 《非常6+1》《幸运52》《开心辞典》

第二节

中国电视栏目与电视频道包装的发展历程 • 1.“裸体”节目阶段（1958—1980年）

• 由于节目资源匮乏，制作水平较低，包装对于电视制作者们来说还是一个相当陌生和模糊的概念，很多电视栏目除了片头标题和片尾字幕，并没有其他的包装手段。• 2.自发阶段（1981—1995年）

• 80年代初期，随着电视栏目化操作阶段的到来，电视包装悄然兴起。但是这个阶段的包装还只是停留在栏目的局部包装上，而且包装形式与栏目内容往往不搭调，显得非常零散。• 3.自觉阶段（1996—2000年）

• 自1996年《东方时空》进行了第一次栏目包装并取得成功之后偶，我国的电视包装日益受到电视制作者的重视，逐步由节目包装、栏目包装发展到频道包装，整体包装的概念应运而生。• 4.多元化阶段

• 进入21世纪以后，电视包装逐渐拜托了“千人一面”的同质化现象，最本质的识别功能日益凸显，电视制作者们关注的重点从整体效果转移到个性特色，区域特色以及专业特色上来，2003年是中国电视的包装年，这一年央视，东方卫视以及湖南卫视都进行了大刀阔斧的改版包装，此时的电视包装不再停留在“符号识别”的基础阶段，开始全面开启塑造个性化品牌的重任。

第四篇：高校新媒体方向栏目包装教学研究与探讨

高校新媒体方向栏目包装教学研究与探讨

摘要：随着电视行业和4G网络，手机移动电视等新媒体发展，栏目包装随着时代的发展也在发生翻天覆地的变化。从栏目包装的概念、行业需要什么人才，我们都要学些什么才能更好的入行及栏目包装的教学三个方面进行阐述高校新媒体方向栏目包装的教学研究与探讨。

关键词：栏目包装 节目制作 电视栏目 新媒体

一、栏目包装的概念

栏目包装已成为电视台、各电视节目公司、影视广告公司最常用的概念之一。

栏目包装是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些形式包括声音（语言、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色（根据频道、栏目、节目的定位，确定包装的主色调）等诸多要素。

以现在地方电视台为例，湖南卫视是所有地方电视台中做得比较优秀的卫视之一。湖南卫视台简单流畅的椭圆形轮廓，左下方自然形成一个缺口，形成鱼的大写意，中心呈现一粒稻米的写真的放大形状，象征着有“鱼米之乡”美誉的湖南。其环行部分黄色与金色的暖调色彩过渡，如初升之旭日，象征湖南电视人求实、开拓、创新、向上的精神风貌。而椭圆的形状和橙色的颜色，极像一个芒果，所以观众们给它取名为芒果台，湖南卫视接受了这个称号，其网站金鹰网的网络电视平台则叫芒果TV。湖南卫视栏目丰富，形式多样。最新亲子节目《爸爸去哪儿》获得了高收视率，以这个节目为例，整体设计以漫画中的卡通父子为主要形象，以蓝天白云绿地为背景，暗示节目中的主人公要到大自然的环境中，符合“户外亲子互动真人秀”这一主题，风格活泼、轻松、俏皮。纵观湖南卫视对这一节目的宣传，无论是海报、还是宣传片的风格都非常统一。另外，在栏目的后期制作过程中，趣味字幕的添加也能为节目的观赏性增色不少，结合发生的趣事加上有意思的字幕往往能使人捧腹，增加了节目的趣味性。

二、行业需要什么人才，我们都要学些什么才能更好的入行

（一）行业需要什么人才

具备较好的审美能力；熟练的软件操作和软件协调能力；团队合作意识好；责任感强（高效率）；敬业感强（抗压能力）；较好的自我表达力；较强的观察能力；视觉表现力强（技法丰富）；做事思维方式清晰有序，讲究条理。

（二）我们都要学些什么才能更好的入行？

1.软件操作学习：Adobe Photoshop、Adobe Illustrator、Adobe AfterEffects、Adobe Premiere Pro。

2.动态视觉表现技法：视觉特效的制作与创造力、影片后期画面的调整、影片后期剪辑、后期合成技法与技术、标清广告及宣传片的拍摄（初阶）。

3.项目策划能力与文字表达能力：广告策划提案书的创作、广告创意的创意与脚本制作、工作周记整理。

4.团队项目合作方式模拟训练：分组，分工协作完成预定项目。

5.实际商业案例创作：导入实际项目，参与其间部分环节，体验客户至上的游戏规则。

三、栏目包装的教学

栏目包装是研究电视节目制作、频道包装设计与制作。以湖南艺术职业学院影视系新媒体方向节目制作与多媒体专业为例，在设计编排这门课程时，考虑到以下二个因素：一是学生有Adobe Photoshop、Adobe Illustrator、Adobe AfterEffects、Adobe Premiere Pro的软件基础，如何利用软件进行综合协调使用进行栏目包装设计与制作是本课程需要学习的要点；二是通过真实的节目制作培养学生自主学习的能力。

栏目包装课程是选择在Adobe AfterEffects影视后期制作后的一门专业拓展课程。主要以项目制作作为本课程的学习重点，分别从二维、三维方面进行技术综合讲解，同时以实际工作的形式进行渗透栏目包装制作的相关制作方法与教学中，循序渐进引导学生进行影视广告和电视栏目制作领域中。

如何让学生更好的掌握这门课程的技能，发挥这门课程的作用，以下来谈谈在教学中应注意以下几点：

1.在新媒体方向栏目包装教学中要关注行业的发展动向

作为专业教师和学生都应关注电视行业和影视行业的发展变化，对学习专业本身是一种借鉴。在当前市场经济席卷整个社会的前景下，以电视节目的收视率及网络电视的点击率来衡量节目的好坏，这些年，电视节目也在根据观众的喜好不断创新改革，制作出不同类别的好的电视节目。比如，中央电视台和国家语言文字工作委员会主办的《中国汉字听写大会》节目，汉字听写成为关注焦点且节目带给观众的新鲜感也有关系。在这个栏目中多种视听元素得以设计、拍摄和精心编辑。浙江卫视《奔跑吧兄弟》这档真人秀在电视和网络上播放后，很快成就了浙江卫视在此时段的高收率。《奔跑吧兄弟》在字幕包装上最为成功，节目中出现了不同类型的字幕，字幕不但包装了整个综艺节目的内容，而且给观众带来了很好的视觉效果。

2.在课堂上以实际的电视节目作为案例进行讲解

我们的专业教师都有来自电视台节目制作的相关经验，参与过中国汉语桥，湖南卫视，湖南女性频道等相关节目的制作，能够系统的以自己制作过的相关电视节目作为学生的实际案例来讲，这样学生也得到相关节目的制作经验，能够更好地为以后的节目制作提供宝贵的经验。

3.在课堂外，借助湖南艺术职业学院影视系摄影摄像专业与影视表演专业的学生的优势，进行专业的融合，允许学生自己来拍摄与创作

教师会给定一个实际的项目让学生来完成。比如我们看到的在各大电视台播放的影视广告《赶集网》，我们要学生完成一个在女性频道播放的影视广告《淘车集市》。这就要求学生从策划到拍摄，再到后期，全部制作完成。我们制作项目的学生就要求在影视系部寻找学习摄影摄像专业进行专业的拍摄的学生和影视表演专业的学生来表演影视广告《淘车集市》中主角，需要进行专业的融合，与其他学生共同来完成这个项目的创作。

4.允许学生利用业余的时间到工作室或影视制作公司进行实际项目的制作

学生除了在课堂上完成好项目之外，有的毕业很久的学生自己组建了工作室或影视制作公司，或外面的剧组也需要有相关节目制作的人员，我们系部老师也允许学生利用假期去参与实际项目的制作，积极经验。

本文为湖南省教科院研究项目“微课运用于大学英语写作教学的行动研究”（编号：XJK014YYB024）的阶段性成果之一。

第五篇：影视栏目剧短片制作策划方案

影视栏目剧短片制作策划方案

栏目剧短片的立足点

随着社会的发展，人们的生活节奏逐步加快，以家长里短的故事情节讲述普通人身边的故事，本土化的方式出现，加入一些方言配音，观众可以自己参加演出，以这种贴近性吸引收视人群的心理。它是一种简单明了的快餐式电视表现形式，越来越适合观众的胃口。栏目剧短片的定位

以“情景化”的手法，即“剧化”的方式，讲述生活周边发生的故事。栏目剧短片的播出形式

影视栏目剧主要是以地方题材的DV短剧制作形势，电视剧方式记载的表现形式来宣传和推广企业及企业品牌。该剧故事以单集短剧、上下集短剧、系列集短剧为播出方式。每集时长15分钟。栏目剧中的几个关键因素：

1、影片制作要传达出故事的真实性。

2、故事。故事的含义其一在于，要求有故事的特点，即故事性：有过程、有细节、有起伏、有矛盾；其二在于，要按照故事的规律和模式去表述出来，要有头有尾。

3、情景化和剧化。在节目的表现方式上采用“剧”的方式，对事件进行情景再现，讲述故事。通过事件特定的人物造型、服饰、对话、动作行为、场景的再现，创造“真实感”。

一、制作主旨

在半个多世纪以来的新中国电影百花坛上，外国电影译制片是一朵格外绚丽夺目的艺术奇葩。它以无可替代的艺术魅力，以它肩负的无可替代 的中外文化交流的独特使命，傲然矗立在新中国电影的众多影片片种之中。从新中国成立初期译制的前苏联电影《普通一兵》、《乡村女教师

》到我国新近引进的美国巨片《角斗士》、《哈利波特》，从根据世界文学名著改编的电影《王子复仇记》、《牛虻》、《简爱》到反映现实

生活的电影名作《偷自行车的人》、《远山的呼唤》、《流浪者》„„译制片为我国电影观众展现出一道无比丰富多彩的电影画廊。

同时，为了把外国优秀影片“传神”、“有味”（上译厂老厂长陈叙一语）地献给电影观众，在译制片这块艺术园地中，在电影银幕的背后，辛勤耕耘着无数或为电影观众所熟知或不为电影观众熟知的译制片翻译、导演、配音演员和录音师：陈叙

一、邱岳峰、毕克、孙道临、舒绣文、张瑞芳、中叔皇、乔榛、丁建华、向隽殊、陈汝斌„„他们都和译制片结下了不解之缘。在他们孜孜不倦的创造性劳动的努力下，译制片作

为一门独立的电影艺术样式，最终得以确立起来。

全面反映新中国电影译制片的发展历史，深入探讨译制片的独有艺术特性，邀集众多译制片艺术家畅谈译制片的创作往事，展现艺术家们的艺

术人生，这是本片主创人员努力追求的制作宗旨。

二、制作特色

邀集多位著名影人袒露为译制片配音的创作经历：孙道临、张瑞

一、制作主旨

在半个多世纪以来的新中国电影百花坛上，外国电影译制片是一朵格外绚丽夺目的艺术奇葩。它以无可替代的艺术魅力，以它肩负的无可替代 的中外文化交流的独特使命，傲然矗立在新中国电影的众多影片片种之中。从新中国成立初期译制的前苏联电影《普通一兵》、《乡村女教师

》到我国新近引进的美国巨片《角斗士》、《哈利波特》，从根据世界文学名著改编的电影《王子复仇记》、《牛虻》、《简爱》到反映现实

生活的电影名作《偷自行车的人》、《远山的呼唤》、《流浪者》„„译制片为我国电影观众展现出一道无比丰富多彩的电影画廊。

同时，为了把外国优秀影片“传神”、“有味”（上译厂老厂长陈叙一语）地献给电影观众，在译制片这块艺术园地中，在电影银幕的背后，辛勤耕耘着无数或为电影观众所熟知或不为电影观众熟知的译制片翻译、导演、配音演员和录音师：陈叙

一、邱岳峰、毕克、孙道临、舒绣文、张瑞芳、中叔皇、乔榛、丁建华、向隽殊、陈汝斌„„他们都和译制片结下了不解之缘。在他们孜孜不倦的创造性劳动的努力下，译制片作

为一门独立的电影艺术样式，最终得以确立起来。

全面反映新中国电影译制片的发展历史，深入探讨译制片的独有艺术特性，邀集众多译制片艺术家畅谈译制片的创作往事，展现艺术家们的艺

术人生，这是本片主创人员努力追求的制作宗旨。

二、制作特色

邀集多位著名影人袒露为译制片配音的创作经历：孙道临、张瑞

一、社区市场诉求定位

二、活动策划要旨

三、主题广告语

四、活动框架

五、促销配合

六、经费预算 的这些因素；其二在于，要按照故事的规律和模式去表述出来，要有头有尾。

3、情景化和剧化。这是指在节目的表现方式上要采用“剧”的方式，对事件进行情景再现，讲述故事。通过事件特定的人物造型、服饰、对话、动作行为、场景的再现，创造“真实感”。在此，有一个根本理念上的差异：情景化和剧化不是为了“生动”，而是为了创造“真实感”。

夏志方说，为了更准确地理解和把握栏目剧，在上述认识的基础上，将栏目剧称谓改为“剧栏目”更为贴切。当然，栏目剧的叫法已经约定俗成，现在并无改的必要。

参加栏目剧南宁创作策划会的各台代表在讨论中认为，夏志方对栏目剧定位和发展趋势的阐释帮助大家理清了对栏目剧的认识，解决了当前栏目剧创作与传播中的疑惑问题，对各台参与“见证30年”系列栏目剧创作行动和日常创作播出起到了积极的引导作用。