第一篇：高中语文古代小说基础知识测试
古代小说第一单元基础知识测试
《李寄》
一、给下列加点字注音
谕之niâ咋蛇犬zã囷．yù啖．dàn吞啮．．．qūn斫．zhuï踊．yǒng髑髅．．dú lïu诧．chà咤．zhà吒．zhà坦（tǎn）腹东床
二、解释下列句中加点的词语
1．或与人梦，或下谕巫祝（或者）2．八月朝祭（初一）3．父母不听（同意，允许）4 ．虽．．．．有如无（虽然）5．徒费衣食（白白地）6 ．寄自潜行（偷偷地）7 ．怀剑，将犬（带领）．．．
8．先将数石米餈（把）9．汝曹怯弱（你们这些人）10 ．聘寄女为后（男方下聘礼定亲）．．．．
11．非聘唐打猎，不能除此患（聘请）12。头大如囷（圆形粮仓）．．
三、下列句子属于什么特殊句式，请写在句后
1．祭以牛羊状语后置
2．欲得啖童女年十二三者定语后置
四、下列句子不属于侧面烘托李寄的是（D）
A．都尉令长，并共患之。
B．土俗长惧。
C．越王闻之，聘寄女为后。
D．寄便放犬，犬就啮咋。
《唐打猎》
一、给下列加点的字注音
戕害 qiāng皓然hào嗽 sîu哂 xiào搏立yì颔．．．shěn虎啸．．bï屹．．hàn尾闾 zhǒu谬巧miù ．lǘ毛帚．．
二 解释加点的词语
1.族兄中涵知旌德县（主持，执掌）2.甫新婚（刚刚）3.持币往（财物）4.哂（微笑的样子）．．．．
5.谬巧（违背常理的窍门）6.瞬（眨眼）．．
三辨析文言句式
1.戕于虎。（被动）
2.尔不能杀虎,非我子也。（判断）
四补充句中省略的成分
1.其妇后生一子,（妇）祝之曰.2.乃遣吏持币往,归报唐氏选艺至精者,（吏及二人）行且至。
《晋明帝数岁》及自读篇目
一．给下列加点的字注音
潸然（shān）缪（liáo）其辞梓木（zǐ）矜持（jīn）郗太傅（xī）乡宦（huàn）．．．．．．
睢阳（suī）夷然（yí）．．
二．解释下列加点的词语
1．潸然泪下流泪的样子 ．．
2．具以东渡意告之全部，都 ．
3．汝意谓长安何如日远认为 ．
4．论为城旦判处，定罪 ．
5．缪其辞通“缭”，故意使词语曲折隐晦 ．
6．其妻乃阴腐其衣腐蚀 ．
7．宿昔之间宿通“夙”，早。昔通“夕”，晚。．．
8．丞相语郗信使者 ．
9．妻密遗凭书送，送给 ．
10．访之，乃是逸少察访，打听 ．
11．因嫁女与焉代词，“之” ．
12．夷然弗信也气色平和、若无其事的样子 ．．
13．告以此意，更重问之重新，又一次 ．
第二单元练习题
《李娃传》答案
一、注音
家徒甚殷yīn殷红 yān 阖一扉hã fēi左骖 cān敕取之 chì 累眄于娃 miǎn 回眸凝睇dì侍儿启扃jiōng生绐之曰dài垂白上偻lǚ佝偻gōulïu双缣jiān一宵之馔zhuàn妆奁衾枕lián qīn贫窭jù 囊橐tuï屏迹戢身jí孕嗣sì憩而觐之qì jìn年戟门偏院 jǐ恚怒huì拥铎而进duï翊卫数人 yì 扼腕顿颡sǎng 讥诮qiào 溃烂kuì（匮乏 功亏一篑 馈赠 振聋发聩）泫然流涕xuàn 头晕目眩xuàn舷梯xián 狎昵 xiá 金瓯无缺ōu 敛容却睇liǎn 入殓liàn
二、解释下列加点字词
1迥然不群 相差很远之貌。2李氏颇赡丰富。3不足以辱长者所安辱没。．．．．
4延生于迟宾之馆请；招待。5 冀其远而见留 表被动。．．．
6见责僻陋 用在动词后表示对自己怎样。7 厥后心常勤念其，指示代词。．．
8女子固陋 见识不广。9愿以己为厮养 奴仆。10以俟他辰 等待。11报应如响回声。．．．．．
12质明 刚刚。13策蹇赶驴。蹇，跛驴或驽马。14潜遁 悄悄。．．．．
15恃其夙胜 依仗；一向。16竖间驰往 男性仆人；秘密地。17遘疾甚笃 引起、造成．．．．．．
疾病；深重。18阴随 暗中。19迫而察之靠近。20共荷而归扛，担。21 ．．．
耆旧指 老人。22贼曹闻于京尹 维护治安、捕捉盗贼的官员。23薤露 比喻人生如薤上．．．．．．
露水，极易消逝。24青衣 本文指丫鬟奴婢。25祸起萧墙照壁，多比喻．．．．
内部。26牢醴牢，指猪牛羊三牲；醴，甜酒。27执柯代指做媒，语出《诗经》 ．．．
三、指出下列句式特点并译成现代汉语
1深为时辈推伏。被动句。深受当时人们的推崇和敬佩。
2此姨之私第耶？疑问判断句。这是姨妈自己的住宅吗？
3莫之测也。倒装之宾语前置句。没有人明白这是怎麽回事。
《刘东山》
一、给下面加点的字注音
良鄚（mào）跗注（fū）惊骇（hài）囊括（náng）抚膺长叹（yīng）沽酒（gū）鸡．．．．．．．．．．
豚狗彘（tún zhì）酒垆（lú）啖饭（dàn）并辔（pâi）．．．．
同舁而入（yú）琅玡王（láng）（yá）．．．．
二、解释加点的字：
1．苦厌此业厌倦2．归遇一亲近故乡的朋友3．道入京所以 原因 ．．．．．
4．有一骑奔驰南下向南5．东山转盼之际看6．造次行途冒犯 ．．．．
7．既叙形迹行动的踪迹8．东山意少年易欺容易9．因借弓把持于是把．．．．．．
玩10．语间益轻盗贼为无能也 轻视11．顾卿弓不劲耳只是12．我与之敌对抗．．．
13．势无生理活着的道理14．膝行至马前用膝盖15．醉饱熟睡，莫负殷勤深厚．．．．．
诚恳的情谊
《婴宁》
一、给加点字注音
拈花惹草（niān）笑容可掬（jū）痊瘳（quán）（chōu）日昃（zâ）悒悒不欢（yì）讹．．．．．．．．．诈（ã）伶仃（líng）（dīng）粗粝（lì）笑不可遏（â）狂笑欲堕（duî）遁去（d．．．．．．
ùn）姝丽（shū）鳏居（guān）亟待解决（jí）殂（cú）谢癖好（pǐ）狡黠（xi．．．．．．
á）妩媚（wǔ）（mâi）嫣然（yān）教诲（huì）．．．．
二、解释下列加点词语
1．聘萧氏指男子订婚于某氏2．凤求凰指代男子求偶 3．早孤幼而无父．．．．．
4．何必仰息他人？ 依赖5．日昃 太阳西斜6．弱息仅存，亦为庶产女儿．．．．．
7．令尊、令堂、令郎、令爱8．葭莩之情，非瓜葛之爱皆比喻疏远的亲戚．．．．
9．殂谢指人死去10．鳏居老而无妻11．吴请往觇其异窥视 ．．．
12．岑寂孤寂 13．昧爽天刚亮 ．．．．
《杜十娘怒沉百宝箱》
钟馗气huì斛．kuí晦．．hú囊箧．qiâ媺．měi挈．qiâ契．qì掣．châ擎．qíng赍公shāo攒眉cuán湫．jī赉．lài艄．．．jiǎo愀．qiǎo锹．qiāo疏不间亲jiàn船舷顿开sâ椟．．xián茅塞．．dú白首不渝．yú遽．jù猝（蓝缕）赆．cù瘁．cuì淬．cuì褴褛．．．jìn充牣．rân亵渎．．xiâ dú诟骂gîu ．
《施润泽滩阙遇友》
机杼zhù商贾gǔ伫足zhù佣金yîng佣人yōng雇佣 yōng 缫丝sāo调护tiáo扳算bān大率shuài颈项jǐng齑粉jī赍志以殁mî嫡亲dí蒿恼hōo绵纩kuàng辏集cîu喧阗tián淳朴chún蜂攒蚁集cuán趱步zǎn恁样nân横财hâng横祸hâng蛮横hâng平添凭空廿niàn卅sà妨碍fáng忌讳huì叨扰tāo唠叨dāo蹊跷qiāo跷跷板qiāo胤yìn敝乡bì稳缆停桡ráo妖娆ráo富饶ráo缠绕rào不屈不挠náo焦躁譬pì如包袱fú报复抱负
第四单元测试题
《司马徽再荐名士，刘玄德三顾草庐》
注音：
倥偬（kǒngzǒng）愕然（â）惆怅（chïuchàng）澄清（chãng）潺湲（chányuán）．．．．．．．．．
松篁（huáng）斡旋（wî）汉胄（zhîu）荆榛（zhēn）芒砀（dàng）吾侪（chái）邂．．．．．．．逅（xiâ）熟谙（ān）韬略（tāo）社稷（jì）鄙悃（kǔn）荏苒（rãnrǎn）侥幸（jiǎo）．．．．．．．．
纶巾（guān）愧赧（kuìnǎn）箪食壶浆（dānsì）揲蓍（shãshī）鹤氅（chǎng）晋谒．．．．．．．．．（yâ）滥叨名爵（tāo）．
解词：
1、倥偬——繁忙，迫促
2、斡旋——调解
3、匡济——纠正、辅助
4、熟谙——熟悉 ．．
5、荏苒——（时光）不知不觉间渐渐过去
6、汉胄——帝王和贵族的后代
7、权——暂且．
8、皂——黑色
9、调鼎鼐——为鼎鼐调和五味，比喻治理国家。
10、箪食壶浆——古代老百姓用箪盛饭，用壶盛汤来欢迎和犒劳他们拥护的军队。后用来形容得民心的军队受到人民群众热烈欢迎的情景。
11、滥叨名爵——没有资格而承受名位爵禄。
12、晋谒——进见，拜见
13、顿开茅塞——像被茅草堵塞的心窍一下子打开了。形容经过启发诱导，忽然明白了
《林教头风雪山神庙》
一、字音字形：
盘缠（chán）赍发（jī）赏赉（lài）迤逦（yǐlǐ）撞见（zhuàng）调和（hã）亲眷．．．．．．．．（juàn）罪囚（qiú）玷辱（diàn）恁地（nân）裙袄（qúnáo）模样（mú）．．．．．．
酒馔（zhuàn）撰稿（zhuàn）应承（yìng）拾掇（duō）口讷（nâ）用刀一剜（wā．．．．．．
n）洗漱（shù）连累（lěi）提防（dī）看守（dān）彤云密布（tïng）仓廒．．．．．．（áo）钥匙（yàoshi）庇佑（bì）央浼（měi）搠倒（shuî）朔风（shuî）不省．．．．．．．得（xǐng）髭须（zī）．
二、词语解释：
1、赍发——赠送
2、迤逦——曲折地
3、天理昭然——明显
4、朔风——北风
5、央．
浼——央求，请求
6、多得林冲看顾——经常得到
7、我因恶了高太尉——冒犯
8、不．．．．合偷了店主人家钱财——不应该
9、那功夫来看望恩人——抽空儿
10、不见消耗——消．．．．．．
息
11、碎琼乱玉——指地上的雪琼，美玉。
12、彤云密布——下雪前密布的阴云．．
三、解释古今异义：
1、又得林冲主张陪话——做主 ．．
2、这两人来得不尴尬——鬼鬼祟祟，不正派 ．．．
3、寻了三五日，不见消耗——消息．．
4、这个差事又好似天王堂——好过，比„„好 ．．
五、语言运用艺术：
正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。．．．．
（林冲）便去包裹里取些碎银,把花枪挑了酒葫芦,将火炭盖了,取毡笠子戴上，拿了钥匙,．
出来,把草厅门拽上；出到大门首,把两扇草场门拽上锁了,带了钥匙,信步投东,雪地里踏着．
碎琼乱玉,迤逦背着北风而行,那雪正下得紧。．
《宝玉挨打》
一、给下列加点字注音：
栉沐（zhì）．
鬼祟（suì）．捱打（ái）抽抽噎噎（yē）薛蟠（pán）袷纱被（jiá）淤血（yū）．．．．．恣心纵欲（zì）唆挑（suō）（tiǎo）端的（dì）啐了一口（cuì）．．．．．
叩头（kîu）不胫而走（jìng）焙茗（bâi）弑君杀父（shì）暴殄轻生（tiǎn）讹传（ã）．．．．．．
见谕（yù）谆谆奉恳（zhūn）思忖（cǔn）金钏（chuàn）嗐（hài）惶悚（huáng）．．．．．．．（sǒng）身亡命殒（yǔn）葳甤（wēi）（ruí）冠带家私（guān）冠军（guàn）．．．．．
违拗（ào）拗断（ǎo）执拗（niù）不肖孽障（xiào）（niâ）肖像（xiào）．．．．．．
哄骗（hǒng）起哄（hîng）哄抢（hōng）勒死（lēi）悬崖勒马（lâ）勾当（gî．．．．．．．u）（dàng）勾勒（gōu）安步当车（dàng）半身不遂（suí）犯罪未遂（suì）．．．．
混猜度（hùn）（duï）混水摸鱼（hún）．．．
二、解释下列加点字词：
１惶悚——害怕，恐惧２身亡命殒——死亡 ３思忖——揣度，思量——４葳葳甤甤——．．．．．．．．．
萎靡不振５擅造——到„„去 ６草芥——小草，比喻轻微纤细的事物７讹传——不符合．．．．
事实的传闻。８宽柔以待下人——连词，表修饰。相当于“地”。９犯罪未遂——成功 ．．暴殄——恣意糟蹋。殄，灭绝。11违拗——违背；有意不依从（上级或长辈的主意）。．．．．
12勾当——事情（今多指坏事）。13弑君——臣杀死君主或子女杀死父母。14 不自在—．．．．．—舒适；安闲。15不肖——品行不好；没有出息。16孽障——“业障”，旧时长辈骂不．．．．
肖子弟的话。17不胫而走——没有腿却能跑，形容传布迅速。胫，小腿。18端的——．．．
事情的经过；底细。19亲切稠密——亲密。20混猜度——胡乱 21糊涂鬼祟——鬼怪。．．．．．恣心纵欲——放纵，无拘束。23栉沐——梳洗。24 调唆——同“挑唆”，挑拨，使．．．．．
跟别人闹纠纷。25造次——鲁莽；轻率。26怡然自得——形容喜悦。27见谕——告诉，使．．．．．
人知道。
第二篇：古代小说鉴赏
关于托塔天王晁盖其人
《水浒传》作为中国四大名著已经为人们所家喻户晓，而水浒中一些形形色色的人物也成为了人们茶余饭后的谈点。比如人们对宋江归降朝廷叹惋，对林冲处处受高俅压迫感到不平，对吴用神机妙算称奇······到那时很少有人会记得在水浒中另一位十分重要的人物-----托塔天王晁盖。
晁盖，是一位脱离于一百零八将之外的梁山好汉。在水浒中，一百零八将是一百零八个天上星宿下凡而成，晁盖注定在水浒传中不是主角。但是，晁盖对于梁山泊的建立有着不可替代的作用。
晁盖第一回出场是在水浒传中第十四回“赤发鬼醉卧灵官殿，晁天王认义东溪村”中“原来那东溪村保正姓晁，名盖，祖是本县本乡富户，平生仗义疏财，专爱结识天下好汉，但有人来投奔他的，不论好歹便留在庄上住，若要去时，又将银两资助他起身。最爱刺枪使棒，亦自身强体壮，不娶妻室，终日只是打熬筋骨。”通过这段描写可以看出晁盖与宋江一样都喜爱结识好汉，这也为后来晁盖拉拢了一大批的梁山好汉做了铺垫。同时，也可以看出梁山好汉都具有的一个特点------善舞刀弄枪，不近女色。当时的大男子主义以及崇尚武力的思想可见一斑。
一上场，就有”赤发鬼”刘唐慕名而来，却被朱仝和雷横误会成盗贼，晁盖用计谋救了刘唐，这让我们对一出场就体现江湖义气的晁天王有了好感。这种气概也奠定了晁盖在梁山泊好汉中领导的地位。
又在下一回“吴学究说三阮撞筹，公孙胜应七星聚义”中，拉来了三阮兄弟以及公孙胜，当吴用问他们是否识得晁盖时，“阮小七道“虽然与我们只隔得百十里路程，缘分浅薄，闻名不曾相会。””，可见晁盖的名声确实很大，在江湖好汉中的口碑也很好。就这样在上梁山之前所干的最大的一件事“智取生辰纲”的参与人员就基本到齐了。
后来事情泄露时为押司的宋江因为与晁盖是其“心腹兄弟”便提前泄密，让晁盖等人逃跑，晁盖等人便商议投奔当时掌控梁山泊的王伦。但是，当王伦见了晁盖等人，听了他们的遭遇后，“骇然了半晌，心内踌躇，作声不得，自己沉吟，虚应答筵席。”宴席后，“晁盖心中欢喜，对吴用等六人说道：“我们造下这等迷天大罪，那里去安身！不是这王头领如此错爱。我等皆已失所，此恩不可忘报！”吴用只是冷笑。晁盖道：“先生何故只是冷笑？有事可以通知。”吴用道：“兄长性直。你道王伦肯收留我们？兄长不看他的心，只观他的颜色动静规模。”从这一段可以看出晁盖此人虽然有领导的才干，但是也可以看出晁盖性子直爽，不能够很好的察言观色，勇猛有余，智力不足。
后来，吴用智激林冲火并王伦众人推举晁盖坐了梁山第一把交椅，自此梁山泊已经有了雏形，后来“晁盖再与吴用道：“俺们弟兄七人的性命皆出於宋押司，朱都头两个。古人道∶“知恩不报，非为人也。”今日富贵安乐从何而来？早晚将些金银，可使人亲到郓城县走一遭。此是第一件要紧的事务。再有白胜陷在济州大牢里，我们必须要去救他出来。”吴用道：“兄长不必忧心，小生自有摆划；宋押司是个仁义之人，紧地不望我们酬谢。虽然如此，礼不可缺，早晚待山寨粗安，必用一个兄弟自去。白胜的事，可教蓦生人去那里使钱，买上嘱下，松宽他，便可脱身。我等且商量屯粮造船，制办军器，安排寨栅城垣，添造房屋，整顿衣袍铠甲，打造枪刀弓箭；防备迎敌官军。”晁盖道：“既然如此，全仗军师妙策指教。””这也为宋江后来被逼上梁山产生了祸根，后世有的评论家说这是晁盖狡诈，故意用此举希望将宋江拉入伙。但是凭借前面对晁盖的描写，晁盖并不是一个狡诈，善用谋略的人，但是，送金银确实是晁盖所提出，可以看出，宋江被阎婆惜发现要么是巧合，要么就是被吴用算计。以晁盖的性情也不会愿意陷害宋江，这只能体现晁盖的江湖仗义。
在晁盖等梁山好汉劫了法场，救了宋江之后，第四十二回中“还道村受三卷天书，宋公明遇九天玄女”宋江确立了自己的星主地位，由此也可以推断晁盖以后的命运，注定不是梁山的首领。
在第六十回“公孙胜芒砀山降魔，晁天王曾头市中箭”中晁盖为乱箭射中头部，留下了“贤弟莫怪我说：若那个捉得射死我的，便教他做梁山泊主。”的遗嘱。从这句话中可以看得出晁盖与宋江两人微妙的关系，晁盖去世未将梁山头领的位置交给宋江，而是希望让捉得住射死晁盖的人的那个人做梁山泊之主。可以看出晁盖，虽然为人比较直爽，但是可能对于宋江有投降朝廷的心思感到不满，故出此言。
实际上，在宋江加入梁山之后，梁山的大权都旁落到宋江的手中，梁山好汉也大都愿意跟从宋江，宋江已经隐隐成为了梁山泊的实际之主，可以从晁盖刚刚死后，“宋江每日领众举哀，无心管理山寨事务。林冲与吴用，公孙胜并众头领商议立宋公明为梁山泊主，诸人拱听号令。次日清晨，香花灯烛，林冲为首，与众等请出宋公明在聚义厅上坐定。林冲开话道：哥哥听禀；国一日可无君，家一日不可无主。晁头领是归天去了，山寨中事业，岂可无主？四海之内，皆闻哥哥大名；来日吉日良辰，请哥哥为山寨之主，诸人拱听号令。”看得出来。晁盖，虽然没有对此明确的表现出不满，但是可以想象，不论宋江与晁盖的关系有多么的好，自己的权利被莫名的架空，任何人都会感到不满。但是晁盖并没有掩饰，晁盖知道，在自己死后，必然是宋江接梁山泊之主，晁盖首先对宋江说：贤弟莫怪我，然后提出一些要求。而宋江如果真正的希望得到梁山泊全部好汉的认可，就必须完成晁盖的遗愿。由此也可以看得出，晁盖此人虽然胸无城府，为人直爽，但还是有知人之能的。
总观晁盖此人，为人仗义疏财，在江湖上颇有名气。但是，晁盖也是一个胸无城府之人，对任何人都没有防备，以致后来晁盖在梁山泊中没有实际权力。同时晁盖为人直爽，快人快语，毫不虚伪，也正是他的这些性格，使得晁盖能够领导梁山好汉创出一片天地。同时我们可以发现，梁山泊好汉在晁盖的带领下一步步走向繁荣。后来，宋江接受招安，梁山好汉才真正开始没落。
可以说晁盖在《水浒传》中扮演了一个很重要的角色，是晁盖将梁山泊带入繁荣之后，才将接力棒交给了宋江。晁盖此人虽然不是梁山一百单八将中的一员，但也为《水浒传》书写了重重的一笔。
参考文献：《水浒传》
第三篇：高中语文基础知识
高中语文必修一至必修四语言基础复习资料 高一语文 必修一 语言基础复习资料
一、字音、字形 橘jú子洲 百舸ɡě争流 怅寥廓liáo kuò 峥嵘zhēnɡ rónɡ 挥斥方遒qiú 浪遏è飞舟 灰烬jìn 瞳孔tónɡ 阻挠náo 果脯 fǔ 游弋yì 摇曳yè 凝nínɡ露 睫jié毛 曙shǔ光 脊jǐ骨 轻蔑miè 闪烁shuò 花瓣bàn 浆jiānɡ果 战栗lì 憎恨zēnɡ hèn 栖qī息 蔚wèi蓝 崛jué起 迷惘wǎnɡ 沉湎miǎn 溺nì爱 惆怅chóu chànɡ 抹煞shā 怪癖pĭ 摭zhí拾 涉shè猎 翱áo翔 枝桠yā 晨曦xī 懊ào悔 溺nì爱 甫fǔ健 引吭hánɡ试啼 磕绊kē bàn 锈钝xiù dùn 汗流浃背jiā 孕育yùn 焦灼zhuó 时辰chén 干瘪 biě 望眼欲穿yù 碾niăn成 敷演fū 痴心妄想wànɡ 入不敷出fū 冰雹báo 灌浆jiānɡ 落寞mò 鬼迷心窍qiào 炫耀xuàn yào 怨天尤人yóu 恪尽职守kè 妄自菲薄fěi bó 啮噬niè shì 吮吸shǔn 战战兢兢jīnɡ 完美无瑕xiá 斟酌zhēn zhuó 斑斓lán 甄别zhēn 妥帖tuǒ tiē 纤巧xiān 偷觑qū 成坨tuó 忐忑不安tǎn tè 瞠目结舌chēnɡ 奢侈shē chǐ 商榷què 思忖cǔn 苟延残喘ɡǒu 墓冢zhǒnɡ 屏窒bǐnɡ zhì 执著zhuó 不啻惊雷chì 妩媚wǔ mèi 犄角jī 偌大ruò 凸现tū 噗噗跳pū 四肢百骸hái 教养jiào 沉溺nì 丰盈fēnɡ yínɡ 慰藉jiè 望洋兴叹xīnɡ 积累lěi 戕害qiānɡ 符箓lù 狭隘ài 跋涉bá 麻痹 bì 给以gěi 恢宏huī 共振zhèn 廿七niàn 黏合nián 什刹海shí chà 菜圃pǔ 空旷kuàng 辜负ɡū 俊伟jùn 空旷kuànɡ 匀调yún tiáo 愧杀kuì shā 优裕yù 熠熠闪光yì 酥骨sū 静谧mì 奇诡ɡuǐ 贫瘠jí 矫饰jiǎo 墟场xū 麦穗suì 车谣yáo 无量liànɡ 魂牵梦萦yínɡ 酒阑lán灯灺xiè 怯生生qiè 搭讪shàn 悠邈miǎo 褪色tuìshǎi 崎岖qíqū 田塍chénɡ 濡染rú 三匝zā 侘傺chà chì 铩羽shā 寥落liáo 缔造dì 遣戍shù 口占zhàn 谪居zhé 欷歔xī xū 安土重迁zhònɡ 根深蒂固dì 慰藉jiè 发轫rèn 檀香山tán 方兴未艾ài 翘首qiáo 桑梓zǐ 蕞尔zuì 翰苑hàn yuàn 休戚相关qī 濠水háo 迁徙xǐ 袭xí击 撼动人心hàn 按捺nà不住 憔悴qiáo cuì 颠簸bǒ 惶huánɡ惑 温馨xīn 坑洼wā 索然无味suǒ 焦躁zào 崔颢hào 苍凉cānɡ 打夯hānɡ 一缕lǚ 瘸腿qué 煮茗mínɡ 涮shuàn羊肉 蛰zhé居 乌桕jiù 雅yā儿梨 曝背pù 赭zhě色 槎桠chá yā 给予jǐyǔ 铭mínɡ记在心 绿lù林 远阜fù 正zhēng月 恣zì意 谛dì听 丰腴yú 莫mò名其妙 乌篷pénɡ船 闽粤mǐn yuè 湖沼zhǎo 濒临bīn lín 诳语kuánɡ 震撼zhèn 瘴zhànɡ气 雾霭ǎi 罗布淖尔nào 惊骇hài 花剌子模là 黑魆魆xū 蓊郁wěnɡ yù 惬意qiè 直截jié 甬道yǒnɡ 涟漪lián yī 水漉漉lù 深邃suì 一泓清泉hónɡ 嗥叫háo 砰砰声pēnɡ 嘎啦ɡā 湍急tuān 蜿蜒wān yán 蠕动rú 瞄准miáo 饿殍piǎo 艾蒿ài hāo 挣扎-挣脱zhēnɡ-zhènɡ 沁人心脾-泌尿qìn-mì 漫出-蔓草-曼妙-谩骂màn 寥落-廖姓-纰缪-谬误liáo-Liào-miù-miù 舸-诃-呵斥-荷花ɡě-hē-hē-hé 涨满-头昏脑涨zhǎnɡ-zhànɡ 震颤-颤栗chàn-zhàn 倔强-倔头倔脑jué-juè 峥嵘-狰狞-铮铮铁骨-挣扎-挣揣 zhēnɡ-zhēnɡ-zhēnɡ-zhēnɡ-zhènɡ 抹杀-转弯抹角-抹布mǒ-mò-mā 洲-州zhōu 相似-似的sì-shì 矿藏-宝藏cánɡ-zànɡ 鲜花-鲜有xiān-x iǎn 剥花生米-剥削bāo-bō 间或-中间jiàn-jiān 月晕-晕头转向yùn-yūn 泊船-湖泊bó-pō 用不着-着纱衫zháo-zhuó 搁笔-搁不住gé-gē 夹衣-夹克 jiá-jiā
二、成语、俗 语 1.风华正茂 2.挥斥方遒 3.不屈不挠 4.金碧辉煌 5.似水流年 6.废寝忘食
7.其乐融融 8.容销金镜 9.历历在目 10.汗流浃背 11.自怨自怜 12.不毛之地 13.望眼欲穿 14.痴心妄想 15.怨天尤人 16.鬼迷心窍 17.恪尽职守 18.妄自菲薄 19.战战兢兢 20.完美无瑕 21.不可或缺 22.忐忑不安 23.瞠目结舌 24.苟延残喘 25.大兵压境
26.举棋不定 27.愁肠百结 28.不啻惊雷 29.势不两立 30.百无聊赖 31.四肢百骸 32.望洋兴叹 33.息息相通 34.举一反三 35.不计其数 36.功败垂成 37.安土重迁 38.方兴未艾 39.含辛茹苦 40.休戚相关 41.身无长物 42.金蝉脱壳 43.老气横秋 44.道高一尺，魔高一丈 45.危言危行 46.一挥而就 47.幡(翻)然悔悟 48.轩然大波 49.耿耿于怀
50.每况愈下 51.无风不起浪，无根不长草 52.狐死首丘 53.一鸣惊人 54.责无旁贷 55.在劫难逃 56.鼎力相助 57.无独有偶 58.无可厚非 59.振聋发聩 60.根深蒂固 61.洛阳纸贵 62.一丘之貉 63.蜚短流长 64.顶礼膜拜 65.数见不鲜 66.低首下心 67.博闻强记
68.为虎作伥 69.一筹莫展 70.插科打诨 71.言简意赅 72.长歌当哭 73.量体裁衣 74.刚愎自用 75.鹬蚌相争 76.焕然一新 77.炙手可热 78.贫嘴薄舌 79.好高骛远 80.退避三舍 81.跋山涉水 82.毋庸置疑 83.暴虎冯河 84.畸轻畸重 85.至高无上 86.开门揖盗 87.厉兵秣马 88.谈笑风生 89.风驰电掣 90.旷日持久 91.尸位素餐 92.空前绝后 9
3.目无全牛 94.等量齐观 95.间不容发 96.凤毛麟角 97.喜出望外 98.真知灼见 99.甘拜下风 100.鬼鬼祟祟 101.美轮美奂 102.走投无路 103.饮鸩止渴 104.竭泽而渔 10
5.呕心沥血 106.萎靡不振 107.出其不意 108.不落窠臼 109.迫不及待 110.一如既往 111.不胫而走 112.罄竹难书 113.食不果腹 114.滥竽充数 115.信手拈来 116.集腋成裘 117.紧锣密鼓 118.一把钥匙开一把锁 119.数典忘祖 120.耳濡目染 121.良辰美景 122.安步当车 123.处心积虑 124.车水马龙 125.供不应求 126.鸠形鹄面 127.杞人忧天 128.震耳欲聋 129.矢志不渝 130.大腹便便 131.恍然大悟 132.少不更事 133.呱呱坠地
三、语 病 修 改 病句的类型主要有: 语序不当、搭配不当、成分残缺或赘余、结构混乱、表意不明、不合逻辑。A.语序不当主要有下列类型:
1、名词附加语的多项定语次序不当;名词附加语:多项定语次序不当。多项定语的正确次序一般可按以下次序排列: a.表领属性的或时间、处所的;b.指称或数量的短语;c.动词或动词短语;d.形容词或形容词短语;e.名词或名词短语。另外，带“的”的定语放在不带“的”的定语之前。例:一位优秀的有20多年教学经验的国家队的篮球女教练。正确次序:国家队的(领属性的)一位(数量)有20多年教学经验的(动词短语)优秀的(形容)篮球(名词)教练。
2、动词的附加语的多项状语次序不当;动词的附加语，多项状语次序不当。复杂状语排列大致为: a.表目的或原因的介宾短语;b.表时间或处所的;c.表语气(副词)或对象的(介宾短语);d.表情态或程序的。另外，表示对象的介宾短语一般紧挨在中心语前。例如:在休息室里许多老师昨天都同他热情的交谈。正确次序:许多老师昨天(时间)在休息室里(处所)都(范围)热情的(情态)同他(对象)交谈。
3、虚词的位置
安排得不恰当;特别是“把”字短语位置不当。1)副词和连词位置不恰当;例如:留在幼儿园的孩子们，都一个一个甜蜜地睡在新钉起来的木版床上。(表范围的副词“都”应放到表数量的“一个一个”后。)2)介词短语的位置不当。例如:苏联著名的生理学家巴甫洛夫整天忙于做动物的条件反射试验，把动物用绳子缚在试验的架子上。(“把”字短语应紧挨动词中心语“缚”。)B.搭配不当主要有下列类型: 主谓搭配不当 例如:本世纪初，是我国实现进入WTO的目标。(“本世纪初是目标”是主谓搭配不当。应改为“进入WTO是我国本世纪初要实现的目标”。)动宾搭配不当 例如:他多么渴望一个学习机会呀!(“渴望”后缺少动词“有”。)修饰语和中心语搭配不当 例如: 这次大会上，对工资问题交换了广泛意见。(并不是意见广泛而是交换的范围广泛，应改做“广泛地交换了意见”。)一面与两面搭配不当 例如: 艺人们过去一贯遭白眼，如今却受到人们的热切的青睐，就在这白眼和青睐之间，他们体味着人间的温暖。(“白眼”和“青睐”指相反的两面，但底下的“温暖”只适用于一面。)否定与肯定搭配不当 例如: 我想这应该是不必叙述的，没有谁不会想象不出的。(“没有谁不会想象不出”等于说“谁都想象不出”，推测原意应是“谁也想象得出”。)C.成分残缺主要有下列类型: 缺少主语 例如: 由于她这样好的成绩，得到了老师和同学们的赞扬。(“得到”的主语是什么?改为“由于这样好的成绩，她得到了......”)缺少谓语 例如: 最近又发动了全面的质量大检查运动，要在这个运动中建立与加强技术管理制度等一系列的工作。(在“建立”前少了个谓语“完成”。)缺少宾语 例如: 虽然每天工作很忙，但还是抓紧和同学研究或自己看书。(“抓紧”什么?“时间”一词不能省。)缺少修饰成分 例如: 要想作出杰出的成就，就必须付出劳动。(“劳动”前应加“艰苦”“辛勤”之类的修饰语，同时，前一分句又是“动宾不 当”。)D.成分赘余主要有下列类型: 堆砌 例如: 要考虑我国政治与文化环境的需要，发展我们的出版业。(“环境”应删去。)重复 例如: 其实这是过虑的想法。(“虑”就是想，应删去“的想法”。)可有可无 例如: 不知不觉就走了十里路左右的距离。(应删去“的距离”。)应删去“的”字 例如: 出人意料的，今年三月，物价的下跌，后来慢慢地稳定了。(加了“的”，句子转为短语，意思也变了，不是物价稳定，而是“下跌”稳定了。)E.结构混乱，又叫句式杂糅，主要有以下类型: 举棋不定 例如: 多年来曾被计划经济思想束缚下的人们也觉悟起来。(应该在“曾被......束缚......”和“在......束缚下的......”两种格式中选用一个。)藕断丝连 例如: 我们向政府提意见是人民的责任。(把“我们向政府提意见”和“向政府提意见是人民的责任”凑在一块儿，应该删去“我们”。)中途易辙 例如: 例如杜重远以《闲话天皇》这篇文章，认为是冒犯了日本皇帝，置之于狱，就是例子。(应该改作“因为杜重远写了......文章，就认为他是......”。原句使不知道这件事始末的人误认为杜重远把别人送进监牢，非常不妥。)反客为主 例如: 因此，当匪徒们偷袭游击队的时候，被游击队反包围了，歼灭了无数匪军。(“被游击队反包围”的主语是“匪军”，但“歼灭了无数匪军”的主语只能是游击队，作者却把它一气呵成，不加闪待。应该把末一分句改作“歼灭了一大部分”或“不计其数”;这样“歼灭”是接着“被游击队”下来的，就连贯了。)结构含混 例如: 真人真事的创作方法，近几年来曾提倡过，而且产生了许多写真人真事的作品。(句中的“产生”可以算无主句，也要以拿“创作方法”做主语，作者的意思也许是第一种，那么上半句应该改做“近几年来曾倡导过真人真事的创作方法”。)F.语意不明有两种类型: “费解”，指一句话不知道怎么讲。例如: 到北京参观奥运村及新改造后的“地铁”是我这次旅行的归途。(“参观”怎么会是“归途”?作者的意思是说“......是我预定在归途中要做的事。)“歧义”，是一句话有两种理解意。(1)两种解释一正一误。例如:一辆乳黄和深红色的电车飞驰过去。(容易使人误会为两辆颜色不同的电车。应该把“和”字改为“夹”字，或者在“一 辆”后面加“漆了”二字。)(2)两各解释都可能。例如:现全渠已勘测完毕144华里。(没说全渠有多长，如果全长144华里，那么该说“全渠144华里，现已勘测完毕”;如果144华里只是全渠的一部分，那么不能说“完毕”，该说“现全渠已勘测了144华里。”)
(3)把读者引入歧途。这种错误在于字面上并无歧义，但是作者的本意跟字面上的意思不同。如果按照字面讲，就是误入歧途。例如:中华民人共和国成立了，共同纲领颁布了，妇女在法律上是平等了。(从字面上看，是说“妇女彼此之间在法律上平等”，但是实际上作者是说“妇女和男子在法律上平等”。)G.不合逻辑主要有以下几种类型: 这里要先界定一下病句中所说的“不合逻辑”的外延。首先，“语法不是逻辑”，例如“白马不是马”，这个句子结构是正确的，从逻辑的角度分析是正确的，“白马”概念和“马”概念是种属关系。但从语文字面的意思角度看“白马”应该是“马”才对。其次，语言是交际的工具，有些话虽然用严格的逻辑眼光来分析有点说不过去，但大家都这么说，都懂得它的意思，交际双方毫无误会，站在语法的立场，就不能不承认它是正确的。例如“好不热闹”，按说该是很不热闹的意思，但实际上等于“好热闹”，甚至程度还要加深。以上两种都不属于“不合逻辑”。这里的“不合逻辑”指的是句子的意思在事理上讲不过去。例如“学习有态度与方法之分”。这句话形式上跟“生物有动物、植物和微生物之分”是一样的，但“动物、植物和微生物”加起来等于“生物”，而“态度”和“方法”加起来不等于“学习”，所以这句话就是“不合逻辑”。下面是一些逻辑上有问题的类型。自相矛盾 例如: 过了一会儿，汽车突然渐渐地停下来了。(“突然”和“渐渐”矛盾。)范围不清 例如: 从事业的发展上看，还缺乏各项科学专家与各项人才。(各项人才包括科学家，不宜并列，该说“各学科的专家与其他人才”。)强加因素 例如: 因为他来自北方，思想根本上还是旧的一套。(为什么来自“北方”思想就旧?且“北方”到底是相对什么而言的?)主客倒置 例如: 在那个时候，报纸与我接触的机会是很少的。(应该是“我和报纸的接触”。)高一语文 必修二 语言基础复习资料
一、字音、字形 荒芜wú 缘分fèn 宿sù命 沧cānɡ桑 剥蚀shí 淡褪tuì 屋檐yán 炫xuàn耀 坍圮tān pǐ 柏bǎi树 亘ɡèn古 撅juē 捋lǚ 祈qí祷 窸窸xī窣窣sū 金晃晃huǎnɡ 窥kuī看 譬pì如 灼zhuó烈 熨yù帖 意蕴yùn 猝cù然 祷dǎo告 余暇xiá 聪慧huì 恍惚huǎnɡ hū 步履lǚ 告诫jiè 倔强jué jiànɡ 羞涩sè 隽永juàn 隽jùn秀 恪kè守 兜dōu圈子 逛ɡuànɡ 矮墩dūn墩 昵称nì chēnɡ 蹑手蹑niè脚 苔藓t
ái 气吁吁xū 殡bìn仪馆 馋chán嘴 咆哮páo xiào 一瞥piē 瞅chǒu 唠唠叨láo dāo叨 暴躁zào 撒sā手 绷bēnɡ着 玄xuán想 根茎jīnɡ 倾泻qīnɡ xiè 冥冥mínɡ 忙碌lù 粗糙cāo 葱cōnɡ郁 轮廓kuò 铭mínɡ刻 繁殖zhí 虔诚qián chénɡ 肤fū浅 铿锵kēnɡ qiānɡ 田凫fú 跌宕diē dànɡ 慰藉jiè 攫jué住 海蜇zhé 蛰zhé伏 椋liánɡ鸟 老饕tāo 蔷薇qiánɡ wēi 荆棘jīnɡ jí 束缚shù fù 斑鸠jiū 喷涌pēn yǒnɡ 潺chán潺而行 摇曳yè 骇hài人 滞zhì留 悄qiǎo然 丰饶fēnɡ ráo 隐遁dùn 窒zhì息 蝙蝠biān fú 炽chì烈 残骸hái 昊hào天 着想zhuó 梗ɡěnɡ概 如鲠ɡěnɡ在喉 哽咽ɡěnɡ yè 邂逅xiè hòu 狼吞虎咽yàn 勋xūn章 嗜shì好 狙jū击手 耽搁dān ɡē 胡诌zhōu 一撮cuō盐 绞jiǎo痛 吝啬lìn sè 小雏chú儿 贤惠huì 和睦mù 胀zhànɡ死 刹chà那间 瓦砾lì 嗜shì好 蓬pénɡ乱 哆嗦duō suō 嗯èn 睫jié毛 窒闷zhì mèn 叽叽喳喳jī zhā 巷xiànɡ子 脸颊jiá 毋宁wú nìnɡ 灯泡pào 凝眸nínɡ móu远眺tiào 威风凛凛lǐn 甲胄zhòu 目光炯jiǒnɡ炯 瘦削xuē 掠lüè过 惟妙惟肖xiào 颠簸bǒ 戳chuō 胳膊ɡē bo 啐cuì 吞噬shì 倒坍tān 惬qiè意 粗犷ɡuǎnɡ 诅zǔ咒 眯mī眼 步履蹒跚lǚ pán shān 褪tuì色shǎi 襁褓qiǎnɡ bǎo 模mú样 胡茬chá 震撼zhèn hàn 惊骇hài万状 铭mínɡ文 赫hè然 愕è然 烟熏xūn火燎liáo 油腻nì 藏匿nì 跛bǒ脚 揪jiū紧 瞭liào望 引擎qínɡ 呆滞zhì 霎shà时间 肆虐nüè 芸yún芸众生 蜕tuì变 荒谬miù 雷霆tínɡ 匮kuì乏 肃穆mù 密密簇cù簇 咔叽kā jī 舷xián梯 勋绶xūn shòu 拾shè级 应酬chóu 翘qiáo首 倚yǐ仗 半晌shǎnɡ 蔽bì空而来 湔jiān雪 凛冽lǐn liè 饶恕shù 虔qián诚 赎shú罪 授shòu予 一番fān 幽僻pì 蓊蓊wěnɡ郁郁 跺duò着 弥mí望 点缀zhuì 袅娜niǎo nuó 脉脉mò 参差cēn cī 斑驳bān bó 峭楞楞qiào lénɡ lénɡ 倩影qiàn yǐnɡ 梵娥玲fàn 鹢yì首 棹zhào 敛裾jū 嬉xī游 惊蛰zhé 料峭qiào 淋lín漓 淅沥xī lì 孺慕rú mù 仓颉jié 滂沱pānɡ tuó 青霭ǎi 氤氲yīn yūn 王禹偁chēnɡ 纤xiān手 湿黏黏 nián 羯jié鼓 忐忑tǎn tè 惊悸jì 寒濑lài 舐shì 擎qínɡ天 啾jiū啾 麂jǐ皮 毡zhān子 夹jiā克 汜sì 脖颈ɡěnɡ 跳蚤zǎo 释鳏ɡuān 熙熙xī攘攘 梢门shāo mén 闺女ɡuī nǚ 机杼zhù 粜tiào米 不讳huì 瞑mínɡ目 钝dùn响 监jiàn生 寒暄xuān 镯zhuó子 瓦楞lénɡ 朱拓tà 陈抟tuán 谬miù种 不更ɡēnɡ事 俨yǎn然 尘芥jiè 形骸hái 周正zhènɡ 徘徊pái huái 淘箩luó 新正zhēnɡ 聘pìn礼 窟窿kū lonɡ 醉醺醺xūn 荸荠bí qí 门槛kǎn 桌帏wéi 讪讪shàn 怔怔zhēnɡ 咀嚼jǔ jué 渣滓zhā zǐ 唾tuò弃 拗niù 蹙cù缩 倔强jiànɡ 炮烙páo luò 窈yǎo陷 歆xīn享 牲醴shēnɡ lǐ 安辑jí 蘸zhàn酒 茶峒dònɡ 伶俐línɡ lì 干燥zào 缓huǎn促 泅qiú水 戍shù军 傩nuó送 氽tǔn水 牛犊dú 抿mǐn嘴 悖bèi时 喧阗tián 角隅yú 强横hènɡ 拮jié据 犬吠fèi 歇憩qì 睨nì 宋家堡bǔ子 敕chì造 阜fù盛 紫檀tán 姊zǐ妹 丫鬟huán 嬷嬷mó mo 呜咽yè 疯癫fēnɡ diān 绾wǎn着 小幺yāo 攒cuán珠髻jì 窄裉kèn袄 盘螭璎珞chī yīnɡ luò 宫绦tāo 绉zhòu裙 放诞dàn 打谅liànɡ 翠幄wò青绸车 厢庑wǔ 便biàn宜 金蜼彝wèi yí 錾zàn银 觚ɡū 弹墨椅袱fú 懵měnɡ懂 作揖yī 纨绔wán kù 盥ɡuàn沐 颦颦pín
韶sháo光 罥juàn烟眉 两靥yè 伺cì候 杜撰dù zhuàn 嫡亲dí qīn 狡黠xiá 惫bèi懒 忖度cǔn duó
二、成俗语 1.失魂落魄 2.专心致志 3.声名狼藉 4.转弯抹角 5.明目张胆
6.错综复杂 7.扶弱济贫 8.一筹莫展 9.昂首阔步 10.不以为然 11.凄风苦雨 12.千姿百态 13.悠然自得 14.爱不释手 15.五光十色 16.倾盆大雨 17.向死而生 18.破碎不堪 19.如鲠在喉 20.色彩斑斓 21.惟妙惟肖 22.无济于事 23.莫名其妙 24.欢呼雀跃 25.不足为凭 26.百无聊赖 27.神气活现 28.五光十色 29.目不暇接 30.不可一世 31.天网恢恢 32.天理昭彰 33.厥功甚伟 34.流血成仁 35.郑重其事 36.石破天惊 37.摧心折股 38.想入非非 39.花枝招展 40.天作之合 41.熙熙攘攘 42.沸反盈天 43.走投无路 44.平淡无奇 45.狼吞虎咽 46.千姿百态
47.臭名昭著 48.雕梁画栋 49.眼观六路，耳听八方
第四篇：古代小说戏曲试题库（精选）
古代小说戏曲
一、填空题
1、《红楼梦》蕴涵着宝玉的爱情、________、________三重悲剧。
2、关汉卿杂剧艺术重视舞台效果，创立________风格。
3、被贾仲明称作“曲状元”的杂剧作家是________。
4、在现存的宋元南戏中，被称为“南戏之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。
5、清代苏州剧派主将李玉的传奇作品“一笠庵四种”包括《一捧雪》、《_______》 《_______》和《占花魁》。
6、洪升的代表作《________》写李隆基和杨贵妃的爱情故事。
7、乱弹的声腔系统大致包括三个：_________、_________和皮黄。
8、京剧的行当主要分为生、________、净、丑四大行。
9、__________：清代小说，作者吴敬梓，是中国第一部讽刺小说。
10、中国古代戏曲发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋，繁荣兴盛于__________，发展演变于__________。
11、中国古代小说形成于在魏晋南北朝。当时有志怪小说如干宝的__________和志人小说如刘义庆的__________。
12、在六朝志怪小说中，最具代表性的是 《_______》。
13、《________》是中国小说史上第一部以“小说”为书名的作品集。
14、__________的出现标志着文言小说的成熟。
15、宋元时期文言小说向两方面分化，一是保持语言的______；二是语言趋于浅显，注重故事的______意义。
16、元代前期的社会剧，具有突出代表性的有《窦娥冤》、《看钱奴》、《潇湘夜雨》、《秋胡戏妻》等。其中，关汉卿的《_______》无疑是元代前期社会悲剧的光辉代表作。
17、公案戏与绿林戏在元代前期剧坛上的火爆，应视为吏治腐败、民怨沸腾的社 会现状的逆向折光。元代前期著名的公案剧和绿林剧有：《__________》、《后庭花》、《蝴蝶梦》和《___________》、《李逵负荆》等佳作。
18、婚恋剧在元代前期也十分活跃。元代前期婚恋剧的题材类型主要集中在三个方面：____________、____________、____________。
21、清初朱素臣的传奇剧本《______ 》（又名《十五贯》），后来被改编成昆曲《十五贯》。
22、《_______》是中国小说史上第一部文人独立创作的有关世态人情的长篇小说。
23、宋代戏剧的典型范式是宋杂剧。________可说是中国戏曲的雏形阶段，而南宋官本杂剧和________则是北宋杂剧的延续和发展。24、13世纪中叶，由宋金杂剧脱胎而来的________以完备成熟的戏曲形态步入文学艺苑，揭开了我国近古时期文学艺术的崭新篇章。由于该剧兴盛于元蒙灭金入主中原以后，通常被称作元杂剧，或名以“________”。
25、元杂剧作为成熟戏剧形态的重要标志，就是具备了中国戏曲独特的艺术体制。元杂剧迥异于其他文艺样式的体制特征主要表现为三个方面：________、________、角色与演出体制。
26、元代前期历史剧不仅数量丰硕，而且佳作如林。除了有口皆碑的“四大历史剧”：《单刀会》、《________》、《梧桐雨》、《________》之外，还有《楚昭王》、《西蜀梦》等传世名作。
27、________的《西厢记》体现着元代爱情杂剧的最高水准，在中国戏曲史及至封建社会后期文学史上占据着重要的地位。
28、元代南戏较著名的作品有________、《白兔记》、________、《杀狗记》。后人称为四大南戏。
29、《西厢记》打破了元杂剧一本四折的通例，也就突破了戏剧人物形象单一的局限，塑造了莺莺、________、红娘三位个性鲜明的戏剧典型。《西厢记》塑造得最成功、最具撼动人心的艺术魅力的，是相门闺秀________。
30、在《三国演义》中“义绝”是指________，“智绝”是指________，“奸绝” 是指________
31、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的________，这出戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。
32、________是我国第一部文人独立创作的白话长篇小说，也被看作是世情小说的开山之作。
33、“三言”是《____》、《警世通言》、《_____》三部小说集的总称，它是宋元明三代最重要的白话短篇小说总集．标志着古代短篇小说整理和创作高潮的到来。
34、________的杂剧主要以历史传说和爱情故事为内容，《唐明皇秋夜梧桐雨》是历史传说剧的代表，也是使他得以享名的作品。他是元前期杂剧作家中的重要一翼，是继承金代文学传统，开元杂剧________派先河的人物。
35、关汉卿一生创作杂剧67种，现存18种。关剧现存剧目为大多数学者认可的有15种。这15种杂剧的题材，大致可分为三类：第一类是________（亦可叫公案剧），有《窦娥冤》等4种；第二类是爱情风月剧，有《救风尘》等7种；第三类是________，有《单刀会》等4种。
36、宋元说话分为四家：________、________、________和合生。
37、康熙年间．在戏剧方面出现了________的《长生殿》与孔尚任的《________》这两部名作，两位作者因他们的优秀创作，获得“南洪北孔”的称誉。
38、《________》一书是我国古代讽刺文学中最杰出的代表作，标志着我国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。
39、明代中期，先后产生了三部著名的传奇作品：李开先的《________》、梁辰鱼的《浣纱记》、无名氏的《________》。这三部作品以其独特的创造性和崭新的面目给后世戏曲以巨大的影响，故有“明中期三大传奇”之称。
40、________是明代著名的文学家和戏曲家。戏曲作品有《紫钗记》、《________》、《南柯记》、《邯郸记》。他的这四部传奇记，因为都写有神灵感梦的情节，故总名为“临川四梦”。
41、洪升不仅是清代杰出的戏曲家，也是著名的诗人。袁枚曾指出：“人但知其 《________》曲本与《牡丹亭》并传，而不知其诗才在汤若士之上。”
42、中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了__________、__________、明清传奇、清代花部（“乱弹”）等四种基本形式。
43、关汉卿的喜剧《救风尘》和________分别塑造了赵盼儿和谭记儿这两个女性英豪形象。
44、元水浒杂剧中描写的英雄形象最多的人物是________
45、“四大南戏”，也称“荆、刘、拜、杀”，是__________、《（刘知远）白兔记》、__________、__________四部南戏的合称。
46、《孤雁汉宫秋》，简称《汉宫秋》，是________的代表作。剧本深刻地流露了作者对国家命运的关注和沉痛的忧伤情绪，是元代著名的悲剧，也是现存最早敷演王昭君故事的戏曲剧本。
47、在现存的宋元南戏中，除被称为“现戏之宗”的《____》外、其他较有影响的作品是产生元末的《_____》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》等“四大南戏”。
48、________的诗文有《柔克斋集》。他的卓越成就在于创作了《琵琶记》。《琵琶记》是我国戏剧发展史上的一座里程碑。明魏良辅《曲律》称其为“曲祖”；明吕天成《曲品》认为它是“神品”，等。
49、________是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫调串接而成。
50、我国古代四大文学名著是指：《三国演义》和________和________、《西游记》
51、______的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。
52、________是我国文学史上最早的长篇历史演义小说，它的出现揭开了我国长篇章回小说的序幕
53、徐渭的“四声猿”是指_____、_______、______和《女状元》四部戏剧作品。
54、________是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元．本事源于唐代元稹的《会真记》。
55、《三国志通俗演义》、________、________和________被称为“四大奇书”。
56、李玉的剧作，历来以
一、人、永、占最负盛名，是指_______、________、《永团圆》、________。
57、汤显祖的《紫钗记》、_____、_____、______四部传奇，被合称为《临川四梦》。
58、集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是________。
59、我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的________ 60、代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的________、________和________。
61、明初“吴中四杰”中，以________、________的诗成就最高。62、受《水浒传》的影响，明代代表性的英雄传奇小说还有________。63、明末冯梦龙编创的“三言”指：________、________、________。64、清初曾参加武装抗清的岭南著名诗人是________。65、________、________和________被誉为“京华词苑三绝”。
二、单项选择题
1、“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（）A．刘备与曹操 B．刘备与袁绍 C．曹操与孙权 D．刘备与诸葛亮
2、下面哪位人物是《聊斋志异》中的“恶妇”形象（）。A．薛素姐 B．江城 C．潘巧云 D．青凤
3、《儒林外史》中，有较多作者本人影子的人物形象是（）。A．匡超人
B．杜慎卿
C．杜少卿 D．牛布衣 4被鲁迅先生称为“以小说见才学者”的是（）。
A．《镜花缘》 B．《醒世姻缘传》 C．《儒林外史》 D．《阅微草堂笔记》
5、最早提出并运用故事演进及母题生长来研究古代章回小说的是（）。A．鲁迅
B．王国维
C．郑振铎 D．胡适
6、无杂剧中有许多个性鲜明的女性形象，出自（）一剧的李千金是其中之一。A．《救风尘》
B．《望江亭》
C．《墙头马上》
D．《谢天香》
7、被王国维誉为“纯是无籁，仿佛唐人绝句。”的元代小令是（）A．【双调·沉醉东风】《别情》
B．【越调·天净沙】《秋思》 C．【双调·夜行船J《秋景》
D．【双调·清江引】《抒怀》
8、．下列作品属于“戚而能谐，婉而多讽”的讽刺艺术风格的是（）A．《红楼梦》
B．《西游记》
C．《金瓶梅》
D．《儒林外史》
9、现存最早的话本小说集是（）
A．《大宋宣和遗事》
B．《京本通俗小说》
C．《清平山堂话本》
D．《喻世明言》
10、小说彻底地从“言论”阶段飞跃到“文字”阶段的时代是（）A．先秦 B．汉代 C．魏晋 D．隋唐
11、明代中期才产生了一部小说最有中华民族特色和中国人的思想观念。（）A．《金瓶梅》
B．《西游记》
C．《红楼梦》 D．《儒林外史》
12、古代文言小说的三个要素：①必须是写人的，以人为中心；②必须有故事，有情节，反映社会生活中一定的矛盾冲突；③必须有非纪实性的特征；④必须用文言文。（）
A．①②③ B.②③④ C．①③④ D．①②④
13、唐传奇的题材内容：爱情婚姻，如（）
A．《李娃传》、《莺莺传》、《离魂记》
B．《虬髯客传》、《红线传》 C．《枕中记》、《南柯太守传》
D．《莺莺传》、《离魂记》
14、下列不属于明代白话短篇小说繁荣的原因项是：（）A.宋元“说话”艺术的直接影响；
B.明中叶以后商品经济的繁荣，市民阶层的扩大；
C.和市民思想感情息息相通的一些带有个性解放特点的新思潮，D.交通和通讯的发达为通俗小说的刊行创造了有利条件。
15、被誉为“元曲四大家”①关汉卿②郑德辉③白朴④马致远⑤王实甫（）A.①②③⑤ B.①②③④ C.②③④⑤ D.①②④⑤
16、伟大的戏剧家王实甫创作了被称为是“天下夺魁”的代表作是（）A.《丽春记》 B.《破窑记》 C.《西厢记》 D.《芙蓉亭》
17、关汉卿创作的剧本现存十八种，大致可分为三类：公案剧、爱情风月剧和历史剧。下列属于公案剧的是（）
A.《窦娥冤》、《蝴蝶梦》
B.《诈妮子》、《救风尘》 C.《单刀会》、《西蜀梦》
D.《拜月亭》、《苦存孝》
18、白朴的代表作是：（）
A．《墙头马上》
B．《赵氏孤儿》 C．《李逵负荆》
D．《梧桐雨》
19、南戏与北剧有诸多不同，下列错误项是：（）
A.内容上，南戏叙事性强，抒情性弱；北剧故事情节较简单，抒情性强。B.语言上，南戏俚俗无文采，北剧文学性较高。
C.音乐曲律上，南戏有严格的曲律，用韵混乱；北剧不重视曲律，在宫调、用韵上有严格规范。
D.音乐曲律上，南戏没有严格的曲律，用韵混乱；北剧重视曲律，在宫调、用韵上有严格规范。
20、明杂剧创作主体的特点对杂剧创作的影响表现, 下列错误项是：（）A.因作家地位较高，故其作品更多表现对文人自身的关注，表现文人自己的精神世界；
B.因其创作多为家班演出所用，故注重自娱，而不考虑民众的欣赏要求和舞台演出效果；
C.因其所兼作南戏与传奇，故其杂剧多受南戏、传奇的影响。
D.因其地位低微或经历过深切的忧患，故其作品常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；
三、名词解释
1、《长生殿》
2、宋话本
3、南戏
4、一人永占
5、“临川四梦”
6、话本小说
7、临川四梦
8、元末“四大南戏”
9、“拥刘反曹”
10、南戏：
11、章回小说：
12、“三言”和“二拍”
13、四大奇书：
14、桐城派：
15、格调说：
四、简答题
1、简述元杂剧的体制特征。9
2、简述章回小说的体式特征。
3、简要分析元杂剧创作繁荣的原因
4、简述《金瓶梅》对长篇小说文体的历史性贡献。
5、《聊斋志异》故事的人 与异类互变的特点。
6、话本小说的体式特征。
7、中国文言小说的发展历程
8、“三言”“二拍”的情节构置艺术
9、梁山英雄形象的塑造
10、关汉卿杂剧卓越的艺术成就
11、《桃花扇》的艺术成就
12、简要分析潘金莲形象的悲剧性及其悲剧的社会意义
13、章回小说的体式特征。
14、简要分析《牡丹亭》的创作成就
15、元杂剧繁荣的原因。
16、简要分析孙悟空的形象和《西游记》的时代精神
17、分析林黛玉的人物形象
18、简述宋元话本小说的主要内容
19、比较宋元南戏和北杂剧的区别
20、试论《三国志演义》中的战争描写
21、简要分析关汉卿与马致远在精神实质上的区别。
22、简要分析《牡丹亭》的创作成就。
23、简要分析潘金莲形象的悲剧性及其悲剧的社会意义。
24、简要分析南戏与传奇的差异。
25、《桃花扇》的主要内容是什么？
26、《长生殿》艺术成就有哪些？
27、元明清英雄传奇小说的四种类型是什么？
五、论述题
1、试论述关汉卿剧作的思想特征和艺术成就
2、试论《红楼梦》的悲剧意义
3、《聊斋志异》是一部以幻想的形式写成的社会问题小说，它所反映的社会内容有哪些方面?
4、在《三国志通俗演义》中，作者的政治理想是如何体现的。
5、举例分析《西厢记》中红娘的形象特点。
6、试论述宝黛爱情悲剧的社会意义及《红楼梦》的艺术描写特色
7、试论关汉卿杂剧的艺术成就。
8、试述章回小说对中国文化的重要贡献。
9、《红楼梦》是一曲“千红一窟”“万艳同悲”的女性大悲剧，作品是如何表现 这些女子事迹的呢
10、《琵琶记》的艺术特色
11、试论述王实甫《西厢记》的独到价值。
12、试论述宝黛爱情悲剧的社会意义及《红楼梦》的艺术描写特色。
13、论元杂剧的体制特征。
14：简述马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》在处理历史题材上的异同？
15、论述《桃花扇》与《长生殿》的异同？
16、为什么说《红楼梦》达到中国古代小说艺术的巅峰？
作业题：
1、简述马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》在处理历史题材上的异同？
2、论元杂剧的体制特征。
3、简述《西游记》浪漫主义手法的具体体现？
4、试论关汉卿杂剧的艺术成就。
5、试论述宝黛爱情悲剧的社会意义及《红楼梦》的艺术描写特色。
6、论述《桃花扇》与《长生殿》的异同
7、为什么说《红楼梦》达到中国古代小说艺术的巅峰？
第五篇：6古代戏曲小说
古代戏曲小说专题考题
一、填空题
1、《南村辍耕录》的作者是陶宗仪，《宋元戏曲史》作者是王国维。《录鬼簿》的作者是钟嗣成。
2、关汉卿的《单刀会》、《望江亭》。《教坊记》作者是唐代的崔令钦。《梧桐雨》作者是白朴，《汉宫秋》作者是马志远。《太和正音谱》作者是朱权。
3、《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。《李逵负荆》的作者是康进之。《琵琶记》的作者是高明。
4、汤显祖是临川派的代表人物。《曲律》的作者是王骥德。
5、李玉的作品《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《战花魁》最为著名，被称为“一人永占”。《清忠谱》是李玉的代表作。《风筝误》作者是李渔。
6、《桃花扇》的主题：借候、李离合之情，写南明兴亡的历史。
7、四大奇书包括：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
8、《北宋志传》的作者是熊达木。《西游补》的作者是董说。《封神演义》的作者是许仲琳。
9、《新齐谐》作者是袁枚。《略微草堂笔记》的作者是纪昀。
10、《水浒后传》的作者是明代遗民陈忱。《醒世姻缘传》原名《恶姻缘》，是西周生辑注。
11、《绿野仙踪》的作者是李百川。《镜花缘》的作者是李汝珍。
二、名词解释
1、代言体是与叙事体相对而言的，叙事体是叙事人站在本故事之外讲述故事，代言体则是以第一人称的口吻模拟、表演故事。
2、汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。
3、参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。
4、元曲四大家：关汉卿与马志远、白朴、郑德辉（一说郑霆玉）被并成为元曲四大家。
5、科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。
6、题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。
7、《永乐大典戏文三种》：明初编辑的《永乐大典》，收录戏文33种，计27卷。今存最后一卷，为《张协状元》、《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3种，称为《永乐大典戏文三种》。
8、“荆刘拜杀”或“四大南戏”：在《琵琶记》前后产生的南戏作品中，负有盛名的还有《荆钗记》、《白兔记》（也叫《刘知远》）、《拜望亭》与《杀狗记》，合称“荆刘拜杀”或“四大南戏”。
9、四大声腔：明传奇的繁荣与辉煌，与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。宋元南戏原用温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐渐形成种类繁多的地方性声腔系统。其中最为流行的有“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。
10、联曲体：由多支曲子连缀起来说唱故事，称为联曲体。
11、《四声猿》：徐渭的代表作是《四声猿》，包括《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》、《狂鼓史》四本杂剧。郦道元《水经注》引渔歌云：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。徐氏名其剧为《四声猿》，盖出于此，意谓猿鸣四声更属断肠之歌。
12、明中叶三大传奇：明传奇的成熟与振兴是以嘉隆年间问世的三部名作为标志的，这就是李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》，合称明中叶三大传奇。
13、临川四梦：汤显祖的剧作主要有《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，因剧中都有梦境描写，故合称临川四梦。
14、花部、雅部：清代兴起的地方戏主要包括四大声腔，即戈阳腔、梆子腔、皮黄腔和弦索腔。这些声腔剧种多是在民间小调的基础上形成并发展起来的，曲调粗犷，不受宫调曲牌限制，语言朴素自然，带有浓厚的乡村朴野气息，故封建正统文人称之为“花部”，而将昆山腔称为“雅部”。
15、三言：是明代冯梦龙编辑创作的三本拟话体小说集，是《喻世明言》、《警世通言》、与《醒世恒言》三部小说集的总称，每集40篇，三集共120篇，均刊刻于天启年间。
16、二拍：明代凌蒙初所编著的两本拟话本小说集《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》，合成“二拍”。
17、“三灯丛话”：明代文言短篇小说集最出名的有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》。
18、晚清四大谴责小说：指晚清的四部讽刺小说，有李伯元的《官场现形记》、吴跣人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》。
三、简答题
1、简答：元杂剧的体制有什么特点？
答：元杂剧的体制十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个]完整的故事。折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包括多个场次。楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能歌唱。
2、问答：南戏的体制有什么特点？ 答：（1）首先是剧本的结构体例，南戏具有开放性与灵活性。（2）其次是南戏的角色比较复杂，除了静、末与北剧相同，生与丑则是南戏独有的。在歌唱规制上，与北剧正旦或正末的一角独唱达不相同，南戏每本都有生旦两主角，不仅主角主唱，而且其他角色均可歌唱。歌唱形式也很丰富，有独唱、对唱、轮唱、合唱等，形式十分灵活。（3）还有“副末开场”的形式，即第一场戏照例由副末首先登场，通过歌唱词曲以及与后台演员互相问答，概括介绍剧情和交待创作意图。
3、简答：《长生殿》的主题。
答：把整治主题和爱情主题紧密结合在一起，抒发作者国家兴亡之感。作品是借歌颂帝妃之间的真挚爱情，寄寓作者的崇高爱情理想。
4、简答：《金瓶梅》对当时及后世小说创作的影响。答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（2）二是以家庭生活为题材来描绘世态炎凉的，如：《醒世姻缘传》、《林兰香》、《红楼梦》等。（3）三是猥亵小说。猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如《浪史》、《闲情别传》等。
5、简答：《金瓶梅》对当时及后世小说创作的影响。答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（2）二是以家庭生活为题材来描绘世态炎凉的，如：《醒世姻缘传》、《林兰香》、《红楼梦》等。（3）三是猥亵小说。猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如《浪史》、《闲情别传》等。
6、简述《聊斋志异》的思想内容。答：（1）对封建吏治的批判与揭露，赞扬被压迫者的反抗。重要作品有：借阴间影射阳世的，如《席方平》；借历史针砭现实的，如《促织》；借梦境揭露官吏的，如，《梦狼》。（2）对封建科举制度的抨击与讽刺。考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》。考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》。考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》。考生心态，神魂颠倒：如《王子安》。（3）
抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情。如：《婴宁》、《海霞》等。（4）还有一些作品通过对一些生活现象的描写，揭示出令人深思乃至警觉的哲理。还有一些作品属于杂记，致使一些生活现象的纪录，不足称小说。
7、《聊斋志异》与《略微草堂笔记》有何不同？ 答：不同于蒲松龄借《聊斋志异》六朝志怪“孤愤”，纪昀撰作《略微草堂笔记》则是唐宋传奇“欲使人之所劝惩”，故此书虽记孤鬼之奇闻异事，却多是以之宣扬礼教伦理、证明果报不虚。
8、简论《儒林外史》的讽刺艺术特点。答：（1）“讽刺的生命是真实”，《儒林外史》的讽刺艺术体现的正是这种精神。作者把司空见惯的可笑可鄙之事，加以艺术集中和概括，使其具有典型性。（2）讽刺以真实为基础，但并不排斥适度的夸张。作品常以冷静的白描和任务瞬间行为的适度夸张结合起来，让读者在会心的微笑之后去领略隐于这一夸张情节之后的文化内涵。（3）通过人物自我悖谬以获得讽刺效果，是《儒林外史》讽刺艺术的又一特色。（4）《儒林外史》的讽刺又能“秉持公心”，对不同人物作不同程度的讽刺。
四、论述题
1、论述：《西厢记》的艺术成就？ 答：
（一）情节结构线索清晰，波澜横生。《西厢记》的戏剧冲突主要有两条线索，一条是以老妇人为一方，同以崔、张、红为另一方的矛盾。这是守旧势力与青年叛逆者之间的对立冲突，构成贯穿全剧的主线。另一条线索是由崔、张、红之间的矛盾构成。两条线时分时和，交错展开，既互相制约又互相生发，曲折跌宕，产生了强烈的戏剧效果。作者善用突转的手法制造波澜，往往因为剧中的人物的一个举动、一句话，就造成剧情出人意料的突然转折。
（二）利用相反相成的原则塑造人物。剧中的人物性格都有对立的两面的因素构成。如莺莺的性格就表现出真假两面。她明明真挚的爱着张生，表面却装出相反的样子，所以红娘说她有许多假处。在莺莺身上，“真”是主，“假”是宾，通过外在的假，更深刻的透视出内在的真。总起看来，人物性格两面性的和谐统一，使人物形象血肉丰满，真实可信。
（三）对杂剧体制的突破创新。《西厢记》5本20折，突破了元杂剧1本4折或2本8折眼熟一个故事的体例，其规模之宏伟，结构之严谨，前无古人。
（四）以华美清丽为主的语言风格。王实甫是元曲问才派的代表，朱权把他的曲词风格比作“花间美人”，极言其华美清丽。把传统诗词骈文的语汇、语法及其表达手法熔炼入曲，优美工细，是《西厢记》曲词的突出特征。《西厢记》在思想和艺术上都取得了杰出的成就，后世言情小说和戏曲多受其影响。
2、论述：《三国演义》的叙事艺术特点。答：（1）从故事到情节的成功转换。《三国志平话》曾将三国故事装在一个因果报应的框架里，显示的是民间的心理与民间的文学特点。罗贯中舍弃了这一框架，但却吸收了它重因果关系的经验。在叙述每次战役时，先写出双方的政治、经济、外交等因素，随后再使其一一在战役结果中起到作用，因果关系显而易见。同时，前此战役之果又往往是后次战役之因。这就使全书成为一个浑然一体的艺术整体。（2）以人物塑造为中心的叙事原则。本书的重要目的之一虽然是在叙三国百年之事，而且其主要内容也大都由战争事件所构成，但作者叙事时又主要是紧紧围绕人物形象的塑造而形成的。作者突出人物的方法主要有两种：一是采取戏剧化的手法，突出主要将领在战争中的作用，从而达到突出个体的目的。可以说史学著作只写了人物做什么，而本书则写了人物怎么做。（3）叙事节奏的把握。本书的整体格调是豪迈雄壮的，但作者在这整体格调里，又往往间以优美细腻的笔调。这种叙事节奏的把握，不仅仅使读者在心理上得以调整，而且增加了美感的容量。但更重要的是，其中还包含着深刻的人生哲理。尽管在《三国演义》中还存在着一些为照顾历史而附着的闲散文字，使其叙事没有达到真正的春节明净，但从上述各点作者对叙事的掌握来看，它的确已经成为较为高级的叙事艺术。
3、简论《水浒传》在人物塑造上有什么特点？ 答：（1）首先是传奇性与真实性的结合。《三国演义》塑造的大多是理想化的英雄人物，《水浒传》也基本上以草莽英雄为主，它写鲁达倒拔柳树的超人，写武松徒手打虎的壮举，写石秀跳楼救人的气概，写花容箭无虚发的神气等，都给人以传奇的色彩。但作者在写这些时，又都不给人以虚假之感，都充满了个性的特色。这主要得力于作者将这些传奇置于真实的基础之上。（2）其次，在对个性的追求当中，同时也就注意到了性格的矛盾与发展变化。而且这种发展变化又是紧紧与人物所处的环境的改变联系在一起的。比如林冲在作品出现时主要表现为忍气吞声的软弱，便是与他八十万禁军教头的地位与家有娇妻的环境分不开的，它为了保住这些，所以才对高俅的陷害采取忍让的态度，火烧草料场后，希望破灭才不得不杀仇人上梁山。前后形成了鲜明的对比。当然，在这变化的性格里，林冲也并非面目全非，而是原有性格的合理延伸。（3）再次，由于对人物个性的重视，同时也带来了人物语言的个性化。《水浒传》引为来源于说话中的“小说”门类，从而使其语言更贴近日常用语，便于写出人物的不同语言特点。《水浒传》的语言不仅在对话中已取得很高的个性化成就，其叙述语言也是成熟的白话文学语言。
五、赏析题
1、赏析：分析窦娥人物形象与性格特点。答：窦娥是元杂剧中塑造的最成功的悲剧形象。构成她悲剧性格的内容要素主要有以下几个层次：
（一）首先是命苦。她3岁丧母，7岁被卖，新婚不久却丧夫守寡，最终由被统治者以法律得名义推上了断头台。剧本通过不同人物之口，反复诉说窦娥的不幸遭遇，极力把她写成苦难的化身，旨在激发人们的深刻的同情怜悯之心，制造出强烈的悲剧审美效应。
（二）第二个层次是善良柔弱与刚强不屈的结合。作者极力想把窦娥塑造成一个贞孝妇女的形象。她在公堂上被贪官打得死去活来决不招供，而当贪官转而要对婆母动刑时，却主动承担了毒死公公的罪名；在赴刑场的路上，她向刽子手提出不走前街而绕后街，是担心婆母遇见，使老人精神难以承受；即使做了鬼魂，在她平反冤案之后也没忘记嘱托父母代为抚养婆婆。强调出了窦娥的自我牺牲精神与善良品质，旨在说明，一个像窦娥这样的对生活只知奉献而无所索求的好人竟被社会现实无辜吞食了，这个社会的合理性就值得怀疑了。另外还应看到，窦娥之孝不同于传统孝道观提倡的逆来顺受、惟命是从的愚孝。窦娥的孝而不顺是从“一妇不更二夫”的传统贞节观出发的。善良刚直、刚强不阿正是窦娥后来与贪官污吏“争到头，竟到底”的性格基础。
（三）第三个层次是由“认命”走向“抗争”。窦娥面对人间苦难，咀嚼着生活的]艰辛，开始也曾产生过焦虑和抗争，但只能默认命运的安排，决意为夫守节、侍养婆婆，用今生的苦修来世的福。当张驴儿以害死公公罪相要挟，要窦娥在公了和私了之间进行抉择时，她毫不犹豫的选择了前者，说明她对官府仍报有幻想，坚信封建法律的公正与公平。是贪官污吏的严刑拷打和昏聩判决才使她一步步的认清了残酷的现实。由否定蜀州太守到否定所有官府，进而对代表现存秩序的天地鬼神提出抗议与怀疑，显示出了女主人公性格变化的轨迹。窦娥性格的升华集中体现在了她赴刑场时所唱的[滚绣球]一曲。这支曲子指天骂地，对社会是非混淆、黑白颠倒的现实进行了尖锐的批判和血泪控诉。女主人公终于走向与命运独立抗争的道路，发誓要“争到头，竟到底”，决不妥协。从此，她不再认命由天，而是坚信正义在我，公理在我，并指令天地为我作证。窦娥在临死前，面对苍天大地从容发出三桩大愿，并一一实现，这些情节把她反抗命运的性格推向顶端。剧本结尾的鬼魂上诉报仇，则象征着女主人公反抗精神的生死不渝，是窦娥上述性格层面的逻辑延展。
2、赏析：试分析明传奇《牡丹亭》中杜丽娘的形象。
答：杜丽娘。这是中国古代文学史上最有特色的典型。她对爱情执着地追求和对礼教地彻底反对，在古代文学史上叛逆女性的画廊中是最前列的。特别是生而死，死而生的独特经历，也是非常罕见的。作者赋于了这个形象什么特征，以下将要分析。
1、所处的封建社会环境对其性格形成的影响。任何人性格的形成，都有三个要素。一是天生的秉赋，二是所处的社会，三是个人的经历。后两者指的都是环境。环境对人的影响是巨大的。实际上都是杜丽娘性格的起点非常之低。这是由于她成长的环境决定的。她出生于一个典型的封建士大夫家庭，家庭里充斥着浓重的封建礼教气氛。她的家庭是个封建官僚家庭，父母只有她一个独生女儿，视作掌上明珠，对她的一举一动都关心备至。她的父亲杜宝是个儒生出身的太守，有着浓厚的正统思想，是传统道德的代表人物，为官忠于职守，为人坚持礼教。而她的母亲甄氏则是个夫唱妇随的贤妻良母式的女子。作者特别写了他们对杜丽娘的教育。杜丽娘因为春日昼长，白日犯困小憩，杜宝也要训斥她；而甄氏因为杜丽娘去了自家花园，衣裙上绣了一对花，一双鸟，也大惊失色，生怕女儿因此而学坏。并且还给她安排了丫环和道学先生，前者监视她的行动。后者负责她的教育。因此，他们的爱并非是一种纯粹的生物性的护雏之情，而是带上了深深的社会功利色彩。他们的目的，是要将女儿培养成一个封建社会所要求的模范淑女。总之，要求她一举一动都要严格按照礼教行事。她所处的环境正是明代严酷礼教环境的反映，故她所处的环境较之崔莺莺更加可怕、冷酷、沉闷、封闭，令人窒息。封建礼教充斥在她身边，无所不在。这种或者耳提面命，或者潜移默化的教育，给杜丽娘打下了深刻的烙印。
2、作者细腻地描写了她青春的觉醒和独特的走向家庭教育反面的过程，体现在她性格的发展变化上。这不仅表现在她追求美满婚姻上，而且特别表现在她对家庭，也就是社会为自己规定好的生活道路的反抗上，杜丽娘并非是为了美满的婚姻而去追求柳梦梅的，而纯属因为随着女性青春期的到来，因而青春觉醒，产生的对异性渴望的本能。这种生命到一定阶段必然出现的现象，促使她在梦中与柳梦梅幽欢。反抗性格的形成分成三阶段，一是觉醒，二是追求，三是反抗。杜丽娘真正与环境和自己的封建礼教意识的冲突始于惊梦。她满怀对异性的憧憬而入梦。因此，自然出现了梦中幽会的场面。作者按照生活和人物性格的逻辑，在幻想中让杜丽娘发在梦中与柳梦梅结合不屈反抗是杜丽娘性格第三阶段的突出特征。这也是她性格完成的阶段。如果只有前两阶段，作品的主题就还不算完成。她还魂后，又回到现实中，但在现实中又失去了在幻想中已经获得的自由，重新受到封建礼教的束缚。她要求父亲承认她与柳梦梅的关系，但是不仅没有成功，父亲反而连她这个女儿都不承认，认为自己的女儿已经死去，根本不会还魂。她由对父亲存在幻想，到坚决与父亲斗争，性格发展到高峰。宁愿不当杜家女，也不离开柳梦梅。在封建社会中，一个女子的性格发展到这个高度，真是难能可贵了。最后皇帝做主，给他们的婚姻了合法性，并且迫使杜宝重认了女儿，承认了女婿。作者把现实中情无法战胜理的事实，在想象中翻了过来，奏出了时代的最强音。在这个阶段，她的虽说情与理表面上看来是取得了妥协，但这种妥协是以情的胜利作为前提的，而理是战败者，只是靠了这样一种陈腐的形式，才勉强维持住了脸面。
3、鲁迅先生说：“自有《红楼梦》之后，传统小说的思想和写法都被打破了。”谈谈你对这句话的理解。答：（1）不同于以往小说中人物好坏分明的简单化描写，《红楼梦》则写出了人物的丰富性、多面性，换言之，《红楼梦》中的人物多具有立体感，达到了如西人福斯特《小说面面观》中所提出的圆形人物的高度。如写林黛玉，既写起孤高自傲、敏感真纯，也写其尖酸刻薄、多病多疑，而这两者又极和谐的统一于她以人身上。（2）《红楼梦》还善于通过侧面烘托与正面渲染相结合来凸现人物的性格。如夸林黛玉的容貌恰如其分，博贾母的欢心而不露形迹，通过这种侧面烘托、正面渲染的描写，惟妙惟肖的呈现出来。（3）通过对比描写展现人物个性，是《红楼梦》人物描写的又一特色。《红楼梦》的对比思维是丰富而精微的，隐现浓淡恰到好处，显示了生活本身的立体感和鲜活感。它不仅比出了差异，而且比出了韵味。如姓名之比（甄士隐和真事隐）、连环性对比（探春与姐妹的对比，和凤姐的对比，凤姐和妯娌婶侄的对比等）。引镜睽影、变幻参差的种种对比，使《红楼梦》的人物描写五彩斑斓、绚
丽多姿。（4）通过人物环境的描写展现人物的风姿神韵，在《红楼梦》中也多处运用。如大观园中各人居室的描绘，便充分显示了人物的气质和个性。（5）《红楼梦》还十分注重人物心理空间的描写。作者往往以写意式的点染，通过一句话、一个动作，写出人物丰富复杂的心理过程。《红楼梦》是一部精妙绝伦的语言艺术精品。所以鲁迅先生说：“自有《红楼梦》之后，传统小说的思想和写法都被打破了。”
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