大学广播电视史期末考试提纲

第一篇：大学广播电视史期末考试提纲

 广播电视的传播特性：

1、即时性；

2、直感性；

3、广泛性 电子传播媒介的发展基本上经历了由有线传播到无线传播，再从无线传播到有线与无线相结合的综合立体传播方式。

189

51901年，无线电信号越大西洋实验成功.1906

1933(FM)

视觉器具：电视的史前时期开始于照相和电影。

1884年，尼普可夫转盘——机械扫描

在英国，贝尔德被称为“电视之父”

1925年，贝尔德成功制造出机械电视机

1941年，电视屏幕首次出现彩色。

1933年，佐里金研制出了摄像显像全套装置；

佐里金被认为是开辟了电子电视时代的先驱.萨尔诺夫在电子电视研制过程中的组织作用至关重要，被称为“美国电视之父”。

费辛顿和德佛雷斯特是早期试验广播电台的突出代表。

早期电台的共同点：它们都是试验性质的，缺乏持续有力的财政支持，电台功率很小。1920年11月2日，美国西屋电器公司创办的KDKA电台开始定期广播，这一天被认为是世界广播事业的诞生日。

1922年8月28日，第一个广播广告在美国播出，广播广告迅速发展起来，美国商营广播网在世界上是首创。

美国三大广播网的建立：

1926年——全国广播公司（NBC）

1928年——哥伦比亚广播公司（CBS）

1943年——美国广播公司（ABC）

荷兰率先于1927年开办对外广播，1936年11月2日，BBC在伦敦郊外的亚历山大宫以一场规模盛大的歌舞开始了电视的正式播出。这一天被认为世界电视事业的诞生日。

美国在1952年“冻结”政策解除后，电视事业很快走向繁荣兴旺。

第三世界国家中拉丁美洲最先发展电视。

彩电制式“三分天下”：苏联和东欧国家采用了SECAM制式；西欧、北欧、大洋洲和非洲部分、亚洲大部分国家（包括中国）采用了PAL制式；美洲国家、日本、菲律宾、中国台湾地区等采用了NTSC制式。

1965年4月6日，国际卫星通讯组织的第一颗国际商用同步卫星“国际电讯卫星1号”（“晨鸟”卫星）升空，标志着世界进入国际卫星传播的新时代。

苏联是第一个发射国内通讯卫星的国家。

加拿大于1973年建成了世界上第一个国内卫星传播网。

广播电视体制是一个国家广播电视事业赖以建立和组成的所有制形式和结构方法。广播电视体制包括“制度”和“体系”两个部分，它既包含理念和法规的基础，又包含组织和经营的内容。广播电视体制主要取决于国家对广播电视事业进行管理的法律和行政规定，特别是广播电视事业的所有权和经营权;它也包括广播电视媒介机构组成的方法和遵循的路线、方针、政策。

从本质上区分，广播电视体制可以分为商营制、公法制和国营制三种不同的体制。

1、私营商业制(商营制)

 针，完全是按照商业的原则来经营；经营目的是通过服务获取利润；经营目标主要是向广告主提供大规模的受众，而为了吸引和保持受众，又要向消费者提供娱乐性强的节目。

 弊端：由于商营广播电视以营利为目的，极力追求高收视率，因此节目内容具有表

现暴力和色情的天然倾向，同时广告泛滥成灾。

 以西欧，特别是英国和德国为代表，和社会责任理论密切相关。公共体系一般不由政府直接控制，而由政府任命或批准一个半独立的媒介机构从事具体的广播活动，处于立法机构的常规监督之下。经费来源主要是向国民征收视听费。

 代言人自居。娱乐节目比较健康，严格控制广告数量，重视受众调查。

 弱点：首先，传统上公共广播电视必须面向所有人的要求，受到各种矛盾的相互作用。其次，经济因素的制约变得越来越强烈。再次，由于屈服于商业主义的流行文化，失去了独特的平衡社会和引导文化的作用。

以前苏联为代表，社会主义国家与第三世界的许多发展中国家采用这种体制。广播电视事业为国家所有，由政府部门经营。认为广播电视是民族国家的宣传工具，旨在推行政府的政令，并对民众进行思想教育和行为引导，主要任务是促进社会建设和国家发展。

 节目特点：新闻、教育节目占主要地位，娱乐节目以健康为前提，传播内容一般比较严肃，没广告或广告比例较小，不以追逐利润为目标。



广播电视节目的主要类型和特点。

答：（1）戏剧节目。主要是广播剧和电视剧，按表演形式可分为单本剧集萃、系列剧、连续剧。按发生的时代和集中的内容可分为日间连续剧即肥皂剧、情景喜剧、冒险和罪行剧、电视电影和“真实戏剧”。

（2）综艺节目(滑稽戏和歌舞表演)。20世纪30年代广播中出现了类型化的滑稽节目。40年代电视滑稽节目开始兴起。综艺节目与滑稽节目性质相近，但伴随歌舞，以渲染热闹气氛为目标。

（3）体育节目。体育节目越来越集中于有线电视和卫星电视的特种频道，以便针对特定兴趣和目标观众播出。

（4）竞赛节目。竞赛节目收视率高、制作费低，一直是广播电视的大宗产品，在电视中尤其热门，逐渐发展出“真人秀”的新形式。

（5）音乐节目。音乐节目在广播中具有重要地位，尤其是在调频广播中；在电视中是配角，往往是许多音乐片段的结合，或者是综艺节目的陪衬。但有线电视的音乐频道是例外。

（6）漫谈节目(也称“脱口秀”)。漫谈节目(或称谈话节目)在广播电视中也是大宗产品。

（7）新闻节目和信息节目。20世纪70年代随着西方国家的电视新闻普遍从影片形式向磁带录像转化，世界进入了电子新闻采集(ENG)的时代。80年代，卫星新闻采集(SNG)方式出现，90年代，世界进入卫星传播的时代。

（8）公共事务节目。公共事务节目主要包括社论、新闻人物访谈、公共议题讨论和对政治事件的报道。

（9）公共服务类节目。公共服务性的节目包括针对特殊兴趣观众的节目，其中最重要的是

儿童节目。

美国

20世纪20年代到40年代，美国广播确立了新闻媒介的地位。

60年代，电视新闻崛起。

《1927年无线电法案》是商业电台取得成功的一个标志

1926年全国广播公司（NBC）开始全国性联播，这是美国第一个广播网

《1927年无线电法案》是商业电台取得成功的一个标志， 塑造商营广播电视网的人物

萨尔诺夫——全国广播公司NBC

威廉·佩利——哥伦比亚广播公司CBS

美国的有线电视政策经历了由限制到开放的过程。

1980年6月1日，特纳创办了全球第一家全天24小时播出新闻的美国有线电视新闻网(CNN)。

60年代到70年代发生在美国的四个政治事件把电视新闻的地位提高到新高度， 肯尼迪遇刺事件

 民权运动

 越南战争

 水门事件

默罗是电视新闻主持人的开创者（《现在请看》、《面对面》）。

亨特利和布林克利是第一代两人搭档的电视主持人。

克朗凯特确立了主持人在电视新闻中的决定性地位。

芭芭拉是第一位电视新闻节目女主持人。

英国

1922年，6家大电器制造商及数家小电器公司联合组建的英国广播公司BBC开始广播服务。公营BBC，于1927年开始广播。“公共服务”是其指导原则。

管理商营广播电视的公共机构独立电视局(ITA)于1954年8月4日建立。从此，英国开始了商营广播电视的历史，公商并营的广播电视体制开始建立。

会、咨询委员会三方面组成。

立的。

特征倾向精英。

独立广播电视局(lTA/IBA)管辖下的商营广播电视是一个各自为政的松散联盟，但受到许多制约和监督。它不能避免商业电视追求收视率、广告和娱乐性的缺点，但由于工党和保守党政府之间的相互制约，大体维护了两类媒介的公平竞争和各种传播活动的平衡发展。因此，有人称英国广播电视体制是世界上“缺点最少”的体制。

1994年，英国政府通过了广播白皮书——《英国广播公司的未来》，再次确认了BBC的核心地位。

德国

战后，西方盟国与德国政治家达成共识：实行公营制度。

在联邦德国，各州发展不平衡，为解决此问题，1950年6月9日，全国性联合组织“联邦德

国公营广播事业协会”成立，简称“德广联”(ARD)，1991年，《统一德国全国广播电视协定》诞生，确认德国实行公共广播电视与私营广播电视并存的二元广播电视体制。

苏联

1965年，苏联建立了世界上第一个卫星电视传送网。

 苏联广播电视的传统特点：

(1)国家所有和独占的体制

(2)党和政府的直接领导

(3)国家财政的经济来源

(4)传播媒介的宣传功能

(5)封闭式的管理机制

在苏联解体时，留下了两套全国性的广播电视机构 ：全苏国家电视与广播公司（又称奥斯坦基诺公司）和俄罗斯国家电视和广播公司。

由原奥斯坦基诺公司改组而成。1993年12月，叶利钦发布总统令，宣布将从事国际广播的“莫斯科电台”从奥斯坦基诺公司分离出来，成立完全国营的“俄罗斯之声”对外广播公司。除此之外，对奥斯坦基诺其他电视台与广播电台实行股份制改造。资产的51%划归国家所有，其余49%的股份售出，归12家大型私有化企业所有。实行股份制之后，奥斯坦基诺公司改组为俄罗斯公共广播公司，新电视台易名为“俄罗斯公共电视台”，广播电台仍为国家所有。

合银行的老板、叶利钦第二任期竞选的主要财政支持者别列佐夫斯基。他对公共电视台及公司的控制直到2000年普京当选俄罗斯总统。普京上台后，采取了一系列削弱和打击金融寡头的措施。2002年，重新采取了能够反映其舆论中心地位的“第一频道”的称呼。

其间充满了政府与商界的合谋与冲突。

俄罗斯金融和商业寡头古辛斯基于1993年10月开办独立电视台(NTV)。

法国

法国广播电视改革从蓬皮杜时代开始

1982年法国《视听传媒法》诞生，被称为法国媒介的“解放法”，它是法国媒介改革的一个里程碑。根据法律，法国成立了一个半独立的管理机构－最高局，使之控制广播电视，但独立于政府,国家没有了对广播电视的垄断权利。

1984年，政府批准了商业电视，并开办了新的商业付费电视——超级电视新频道，成为欧洲最大的有线电视经营者。

1987年，政府出售了公营的法国广播电视公司第一频道TF1，这是西方主要国家中将公共电视私有化的首次尝试。

意大利

意大利公营电视广播体系的“三家分晋”。

意大利广播电视的党派性很强。根据1975年改革法规定，两个全国性频道分属不同政党控制：第一频道由天主教民主党控制，第二频道由社会党控制。1979年，第三频道开播，由

共产党控制。1987年，第三频道也变为全国性频道了。从此意大利的公营广播开始三分天下。这种政治控制的现象在广播电台同样存在。从上到下，从总经理、总编辑到底层的普通员工，都按政治势力的大小进行分配。各个频道代表不同的观点，也侧重不同的节目。1975年，政府开放商业广播电视。

贝卢斯科尼控制了新出现的四个大的私营电视网中的三个

加拿大

加拿大广播电视一直在英美两种文化的巨大影响下挣扎，其历史经验在世界上是独特的。1969年魁北克成为加拿大第一个建立传播部的省。

1985年，《法语电视的未来》报告的提出，使魁北克成为全加拿大法语节目广播中心。出于发展经济和技术的实际需要，加拿大的整个国家政策都越来越向私营部分倾斜。

澳大利亚

英国、美国对澳大利亚广播电视的影响非常明显，澳大利亚一直紧随世界潮流，不甘落后。1980年澳大利亚特别广播公司（SBS）开播，是采用多种语言为少数民族服务的公共广播电视机构。

日本

1926年8月6日，东京、大阪、名古屋三家社团法人广播电台在中央放送局统率下，共同组成了日本广播协会（NHK）。在日本广播电视界，NHK有特殊地位。它的财政支持完全来自收视费，技术精良，节目平衡。

日本“电视之父”高柳健次郎和科学家八木秀次两人的发明为日本电视的诞生铺平道路。日本战后公共和商业广播电视并存

电视直播事件日本皇太子大婚和东京奥运会，成为电视发展的契机。

日本是模拟式高清晰电视MUSE压缩制式的创始国。

韩国

韩国广播电视的历史第一个显著特点是：韩国广播电视事业起初是在其他国家的统治下生长和发育的，因此，带有不同时期不同来源的不同特点。

韩国广播电视的历史第二个显著特点是：频繁复杂的政治变动、暴力冲突和血腥镇压也给韩国广播电视带来了深刻的影响，它是在独裁体制压制民主要求的尖锐矛盾种，在传统与现代并存的实际中发展的。

70年代，韩国电视剧兴盛起来。

全斗焕建立第五共和国后，命令所有广播电视都并入KBS，组成了一个广播电视公团。1990年，卢泰愚政府结束了对商业电视广播多年的冻结。

1991年首尔广播电视公司（SBS）开播，它商业化程度高，依赖和模仿外国节目明显。

拉丁美洲

除了北美洲和欧洲，拉丁美洲是世界上最早大规模引进广播电视的一个洲。

美国对拉丁美洲广播电视的影响巨大。

对美国文化影响抵制最强烈的是古巴。

世界上最大的广播集团中有两个在拉丁美洲，它们是巴西的环球电视公司和墨西哥的特莱维萨公司。

阿根廷、巴西和墨西哥是拉丁美洲三个最主要的电视市场。拉丁美洲式肥皂剧是它们成功的共同法宝。

广播电视的发展趋势

1981年，日本广播协会（NHK）首次展示高清晰度电视。1991年，日本开始正式播出模拟式高清晰度电视节目。

直播卫星指主要播放电视的广播卫星。它与一般通讯卫星的根本区别，是节目可以不必经过地面卫星站的中转而直接到达用户家庭。作为电视传播手段，直播卫星既具有一般电视台的直接性，又具有卫星传送的超长距离和高质量，因而专家预测它是未来电视的发展方向。1987年7月4日，日本NHK成为世界上第一个播出整套卫星直播电视节目的电视台。大众电子传播媒介经过了以下历史进化阶段：首先，广播电视对非特定受众实施单向传播的大众化服务阶段，以统一生产、大量消费为特征；其次，以有线电视、卫星电视的受众日益分化为特征的“窄播”阶段，带来为兴趣指向和消费结构各不相同的受众层次和群体服务的特征；最后，网络化多媒体按照用户个人选择提供相应服务的“存取型视频服务”阶段，受众的层、群结构日益划分为个体，表现出“受众单个化”的结构特征。广播、窄播和个体化传播三个阶段从传播主体、传播手段、显示手段、财源结构、受众特点、服务形态、节目编播以及节目制作等方面都发生着变化。

不仅改变了新闻传播的世界格局，而且改变了国际政治、经济和外交活动的方式，创造了一个新的直接交流的途径。CNN成功的途径是：24小时播放新闻，播放新闻事件的现场实况，随时播放最新的消息。CNN最早意识到现在的新闻需要全球意识，它的特色是国际新闻。但到20世纪90年代中期以后，CNN受到来自美国本土及世界同行的挑战。

20世纪90年代中期以后，各大电视网争相开办24小时新闻频道，一场广播电视的激烈角逐在全球范围内展开。

在多个泛欧广播的卫星机构和卫星系统中，最主要的是位于卢森堡的阿斯特拉欧洲卫星系统。

在亚洲，最重要的卫星系统是“帕拉帕”卫星、“亚洲”卫星和“亚太”卫星。

联合国教科文组织1973年对电视传播不均衡的现象进行研究，发现在国际传播中存在两个特点：一是电视节目大部分是单向流通的，由几个大的节目输出国向其他国家流通；二是这些流通的节目以娱乐类的节目为主。

变化，一些先进资本主义国家也感受到美国电视节目单向流动的威胁，美国的影视产品垄断着全球的娱乐文化输出。

（1）美国节目经营机制转变，伴随全球化节目的是直接收费的经济机制。

（2）加拿大常常采取“孪生子”办法——即制作两个国家各自的版本，相互允许发行和减税。

（3）拉丁美洲加强节目的出口。特别擅长制作“电视小说”.（4）日本：90年代起，加紧对各国（主要是西欧和东亚地区）的电视节目输出，节目内容（5）欧洲：为适应越界电视广播的新形势，各国共同制定了跨国广播电视著作权的法规，构成了比较完整的欧洲跨国广播电视法制框架。

90年代中期以后，美国和欧洲的兼并浪潮兴起。

自80年代“取消规则”以来，各国竞相开放私营电视，公营电视处境日益艰难。

第二篇：大学《中国美术史》期末考试复习资料

●名词解释

三远：

郭熙在《林泉高致》中总结山水画布局中的“高远”，“平远”，“深远”的方法。成为处理全景山水构图的基本程式。郭解释说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。” 大足石刻：

是唐末宋初时期的宗教石刻，以佛教题材为主，是中国著名的古代艺术。其规模宏大，刻艺精湛，内容丰富，具有鲜明的民族特色，具有很高的历史，科学和艺术价值。在中国古代石窟艺术史上具有举足轻重的地位，被国外誉为神奇的东方艺术明珠。永乐宫壁画：

北方道教艺术中成就最高的是山西永济的永乐宫道教建筑群和壁画。各殿的壁画装饰是在元中后期陆续完成的。永乐宫三大殿的壁画，都洋溢着浓厚的生活气息，是北方宗教壁画中最有艺术价值的经典内容（其中三清殿的《朝元图》出自当地著名画工之手。构图恢宏，气势非凡。它们的突出之处是整体性强，在各种前代样板的基础上创造出新的格局。画家的线条运用能力惊人，其圆浑流畅的长线组织，既表现了衣带飞舞飘逸的动感，又体现出浓烈的装饰效果。纯阳殿的《纯阳帝君神游显化之图》，在这一连环画形式的壁画中，全部故事都安排在山水的自然环境中，保持了一种统一的画面基调。它们生动多样地表现出当时人民生活的现实情景。重阳殿的壁画也是连环画形式。）。《鹊华秋色图》：

·赵孟頫为生活在吴兴的书画收藏家周密作的。在这幅纸本手卷上，突出地体现了画家借复古以开新的艺术理想和成就。

·以家乡山水为题材创作，其文化内涵十分深厚。

·这幅精心绘制的作品中，可以看到画家在选择风格语言时的独到之处，这样的复古，完全符合江南文人士大夫的精神追求。

·从画面上看，有开阔的平远之景，远处鹊，华二山遥相对立，形态各异，别具风采；其墨色韵致更接近董源，多用干笔皴擦，但不作刚直方正的线条，因而圆浑又潇洒。其山石的皴法用披麻皴，富于变化，使细密流畅的线条愈显凝重含蓄之美。

·这一作品在元代画史上影响深远，是赵孟頫周围的艺术家们看到了一种新的风格趋向。这样的复古，立意过人，因此和一般的临摹仿古有着本质的区别。·从中国古代绘画风格的发展史来看，画家在构图上充分现实了其掌握视觉空间的成熟技巧，而且在再现景物方面，达到了汉唐以来最完善的地步。中国古代的艺术家对于征服三维空间的问题，有自己的独特方案，赵孟頫由此开辟出纯粹主观写意的新境界。《清明上河图》：

是张择端表现汴梁现实生活的作品，在徽宗画院的人物画创作中最有历史价值。描绘了清明时分京城内外很有特点的生活画面。画卷分为三个大的段落：从郊外的景致开始，经过虹桥这个画面的高潮，转入城内。画上五百五十余人，包括了各色人等，体现出画家对生活的仔细观察和精准刻画。这类风俗题材，虽然前代画家都曾表现过，可是像张择端处理成如此丰富的场面，是前所未有的。黄公望：

江苏常熟人，字子久，后改号大痴。他的山水，融会了传统精华的许多方面，是真正开宗立派的代表。他是直接继承了赵孟頫生纸淡墨，简笔干皴画法并形成理论的第一个人。著有《写山水诀》。他的作品虽然也尝试了不同的画法，但却有一个统一的基调，这就是从江南董，巨两家演变出來的高逸的格调。这包括了“思”与“景”两方面的有机联系。他的《富春山 1 居图》就是体现这种元人创新精神的代表。浙派：

明代前期绘画流派，因创始人戴进为钱塘人，故名。它适应了当时宫廷对南宋院体风格的提倡，在花坛上一度成为主流。浙派师法李，刘，马，夏，笔致粗放，后有吴伟崛起，追随者蜂从。武林派的蓝瑛画风与浙派接近，被认为是浙派殿军。吴门派：

明代中叶兴起的绘画流派，与浙派前后逶迤达两百余年。吴门为苏州别名，是元四家影响最大的地区。沈周作为吴门画派的领袖，重新倡导文人画，自成一派。后有文征明，使画派阵容更加浩大，势倾浙派，成为花坛主流。他对明中叶以后的画坛影响深远。“吴门四家”：沈周，文征明，唐寅，仇英。（见资料）行家：

指职业画工，它们按照赞助人的要求进行绘画创作，以绘事作为谋生的手段。它后来被用来泛指宫廷画家，主要是明代的浙派人物。戾家：

相对于行家，指业余爱好者。泛指文人画家，尤其是那些士大夫出身的人，或归隐之士，他们以绘画为寄托，抒写个人胸臆。绘画南北宗：

明末董其昌等人提出的绘画理论。它对中国山水画的发展进行了风格流派的划分。其根据是禅宗史上顿悟与渐悟南北二宗，以此把山水画中水墨与青绿两种风格的创作加以区分。强调前者是文人画的正宗，后者是行家画的代表，进而“崇南抑北”，标榜文人画。青藤白阳：

开明代水墨大写意花鸟画风气之先的陈淳，徐渭，被后人誉为“青藤白阳”。陈淳山水师法宋元，萧疏苍秀。与山水画相比，陈淳花鸟画的成就更高，他的没骨写意花鸟画，开启了有明一代写意花鸟画之风。而徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的气息。清六家：

又称“四王吴恽”，指王时敏，王鉴，王翬，王原祁，吴历，恽格。他们并非一个画派，但都强调临古，特别是推崇元人，以精熟的技巧，不仅见重朝廷，而且左右了清初百余年的画风，被视为当时画坛正统派。《溪山行旅图》：

范宽作，在中国古代艺术史上是一件划时代的杰作。从正面取势的堂堂大山，像一道从天而降的自然屏障，矗立在观众的眼前，显示出造化的神奇伟力。山涧飞瀑，直落千仞。山下一片空濛，衬托出近处树木茂密的山岗，那里有楼阁梵宇，半隐半现。山脚下有一对行旅牵马而来，马蹄声声，和着溪水潺潺，谱写了自然界一曲最动听的乐章。范宽的独特性是他细密刻实的山石皴法，它使“景”的表现有了新的程式语言。他画中的景是“全景”，画家和这雄伟的景观保持了一段距离，使自然成为外在于我们的客观对象。《富春山居图》：

黄公望作，此为纸本水墨之作，在成画的前前后后，留下了许多传奇式的故事。境界阔大，气势恢宏。山峰多用披麻皴，显其苍莽之态；平沙淡淡勾出，深山浓墨重涂，显得参差错落，别有韵致。在布局方面，是最有讲究的。方法是，积树成林，垒石为山，并把宋人的“深远”以“阔远”代之。是体现元人创新精神的代表。●简答，论述题

五代山水画：（见资料）北方山水画：

荆浩，发明皴法，大山大水，全景式 关仝，荆浩弟子，“关家山水”《关山行旅图》 南方山水画：

董源，创造“披麻皴”，无数墨点表现，《夏山图卷》，《潇湘图卷》 巨然，发明“矾头”的皴法，《层岩丛树图》，《秋山问道图》 北宋山水画：（见资料）

北宋初期：李成，平远寒林，《茂林远岫图》，范宽，“为山传神”，《溪山行旅图》 北宋中期：郭熙，《林泉高致》，四季，三远，《早春图》 北宋青绿山水以王希孟为代表，《千里江山图》 宋徽宗的艺术成就：

在推动画院制度发展上做出了：

一，对以往书画作品的收集，鉴赏，与整理，其成就主要反映在《宣和书画谱》上； 二，在朝中分设“书学”，“画学”等名目，提高宫廷艺术家的身份与修养；

三，培养出了大批杰出的宫廷艺术家，创作了大量的佳作，对以后的美术产生极深远影响。赵佶的风格分为两类，一是一水墨为主的作品，如《柳鸦芦雁图》，一是以工笔赋色的作品，如《芙蓉锦鸡图》。赵佶御题所用的“瘦金书”也特别适合工笔花鸟，它是楷书中演变出來配合画面的字体，银钩铁划，如画家所用的勾勒笔法，达到字画合一的视觉效果。明代浙派：（见上文）吴门派：

（见上文，资料）清初四王画风：

“正统派”是指画坛上被奉为正宗的画派，清初“四王”有王时敏，王鉴，王翚，王原祁，正统派是笔墨至上。王时敏

是“正统派”首领之一，在临摹上追求古人笔墨气韵，他的作品多以仿某某笔为题，反映了他在思想倾向上和董其昌的一致性。代表作《仿董北苑山水轴》，被视为“娄东派”之祖。王鉴

精于临摹，于董源，巨然尤为精诣。他的画风沈雄古逸，笔墨工雅精细，青绿山水纤不伤雅，皴染技法亦称佳妙。王翚

画工山水，融南北宗之技法，以南宗笔墨技巧写北宗之丘壑，独开门户。临缩前代名迹《小中见大册》。王原祁

主要运用干笔枯墨的方法。“浅绛”法极精要，笔力沉着。所做《仿黄公望山水图》，笔墨苍老浑厚，虽有模仿黄公望的痕迹，但亦多参以己意，富有创造性。四僧画风，评价：（见资料）

青藤白阳及他们在写意花鸟上的艺术成就：（见上文）

董其昌的绘画成就：

集中在水墨写意山水上，画风清润灵秀，讲究笔墨韵致，追求写意效果，从以往对造型写实技巧的重视，转移到对笔墨结构的推敲，开创了松江派的独特面貌。他自视很高，称与文征明相较，自以为干古雅秀润略胜一筹。他对传统的再创造，可以从许多方面表现出來。如《青卞山图》。他既不关心画面的叙事情节，也无所谓画面形象的写实与否，而只是表现画面形式的特殊关系。他的认识是有划时代意义的，它把形式问题作为超越时空的抽象因素，因此要求画家在文化传统上具备更全面的修养。扬州八怪：

或称“扬州画派”，是对清乾隆年间活动在扬州的一批革新派画家的总称，数目不一定局限于8位。主要有金农，黄慎，汪士慎，郑燮„„等，因其不合于传统，不合于正统，艺术表现形式奇特，所以被目之为“怪”。他们主要靠卖画为生，受市场需要的影响，在花鸟，人物等题材上进行了多种变形和开拓，对写意传统作了大胆的突破。宋代五大名窑：

(见书P236)汝窑“汝窑弦纹炉”；官窑“冲耳三足炉”；哥窑“双冠耳瓶”；钧窑“玫瑰紫釉盆托”；定窑“刻花白瓷瓶”。赵孟頫：

（见书P260）字子昂，号松雪道人。是元代文人画原创者，其影响后来的元四家。他的天才是全能的。他在书法领域有盟主地位，创造了“赵体”。他力倡复古，以此作为书法发展中开拓新局面的主要途径，成为书法史上承前启后，继往开来的一代宗师。和他的书名并称的是他的画名。他工画山水，人物，花鸟，鞍马，墨竹，于青绿，水墨等不同风格都能自成一家。在绘画上他主张复古，产生了非常直接的艺术效果。这“复古”主张其实是一种创新，是打着复古旗号提倡创新，学习五代画派的董巨，并提倡书法如画。“石如飞白本如籀，写竹还与八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”这是赵孟頫对他长期艺术实践的重要总结，强调了“书画同源”的审美通感，并由此提倡以“写”代“描”的画法。代表作有《水村图》，《鹊华秋色图》，《秋郊饮马图》。南宋四家：（见资料）元四家：（见资料）五代人物画：

第三篇：中国广播电视史

第一次全国广播工作会议背景：

⑴ 建国三年来，人民广播事业有了较大发展：1952年10月，全国有广播电台71座

⑵ 但人民广播存在许多缺点：

① 各地电台发展得多，但功率小

② 编辑、技术人员、有经验的干部非常欠缺

③ 广播节目质量普遍不高

④ 广播收音网的建设不健全，不巩固

⑤ 广播工业薄弱

广播工作有待总结第一次全国广播工作会议的召开

⑴ 1952年12月1日—11日，中央广播局在北京召开第一次全国广播工作会议。

⑵ 参加会议的有各地电台台长，广播器材厂厂长，中央广播局有关负责人及其他电台工作人员，共176人。

⑶ 总结三年来的经验和成绩，研究问题和缺点，确定今后发展的方针和任务：

① 事业发展方面，提出：“重点建设，稳步前进”的方针

② 宣传方面，提出“精办节目”的口号

⑷ 梅益发表讲话：《1953年广播工作的方针和任务》

第二次全国广播工作会议1954年11月在北京召开，118位代表。梅益做题为《学习苏联广播工作经验，改进我们的广播工作》的报告确定广播的具体任务： ①宣传过渡时期的总路线 ②宣传国家建设的巨大成就 ③宣传苏联建

设成就

4探讨提高广播质量的方法学习苏联经验的负面影响：① 减少甚至中断了广播中的批评性报道

② 大量削减了地方台的自办节目，削弱了地方台的特色。

第三次全国广播工作会议

11955年12月15日—22日在北京举行

2讨论发展我国广播事业的第二个五年计划和十五年远景规划，修订第一个五年计划后两年计

划

3研究发展农村有线广播的方针、规划

4影响： ⑴使广播工作者明确了方针和发展方向⑵全国掀起了建设农村广播网的高潮

第四次全国广播工作会议

11956年7月25日—8月16日在北京召开

2各地台长、副台长52人，及中央广播局有关负责人出席

3对建国以来广播工作几个主要方针做了评价

① 广播电台既管宣传又管技术的方针是正确的② 基本建设中，先中央后地方，重点发展的方针是基本正确的。

③ 关于宣传工作中，以中央台为基础，地方台为补充的问题

Ⅰ认为地方台应多数时间转播中央台的节目，是错误的Ⅱ但地方台在一定时间转播中央台的某些节目，是必须的④ 关于发展广播收听网的问题： 发展有组织的收听为主，个体收听为次的方针是正确的 4关于办好新闻性，文艺性节目的意见：

① 改进新闻报道，做到又多又快又短又好

② 扩大节目取材范围，更多地关心和指导人民生活

③ 要在广播中展开批评

④ 在广播中展开自由讨论

⑤ 贯彻“百花齐放”的方针

⑥ 要让听众听到更多的节目

Ⅰ增加每天的播音时间 Ⅱ增加电台

 这是一次总结经验，承前启后，意义重大的会议

第八次全国广播工作会议背景:

1963年,我国国民经济出现全面好转

全国范围内逐步开展了社会主义教育运动

思想文化方面“左”倾错误进一步发展

21964年4月3日—21日在北京举行

3提出继续加强对国外的宣传,巩固和适当发展农村广播网等任务

4认为应加强电台的安全保卫工作和内部的政治思想工作

5印发梅益起草的《整改提纲》.第九次全国广播工作会议

11966年3月20日—4月9日在北京召开

2周恩来指出:努力办好广播,确保电台安全,为全中国、全世界人民服务.3会议提出,在一切工作中突出政治

4要求加强电台的安全保卫工作

5提出要办好各类为农民服务的节目

6文革中,正确的意见和措施未能贯彻执行

第十次全国广播工作会议1980年10月7日—18日,在北京召开对过去30年来的广播宣传工作的总结:

⑴ 正确认识广播电视的性质, 宣传党的方针政策,密切联系群众

⑵ 坚持正确的思想路线是搞好广播电视宣传的关键

① 党的思想路线,也是广播电视工作的根本指导方针: 从实际出发,调查研究,实事求是,理论联系实际.② 宣传工作中的三条基本要求: 讲事实,讲真话,讲道理

⑶ 充分掌握广播电视的特点, 才能提高节目的质量.⑷ 中央与地方广播,无线与有线广播,有分有合,互为补充,构成宣传整体规划了广播电视业的奋斗目标:

到本世纪末,建成自成体系的广播和电视宣传网

广播电台、电视台成为电化教育、科学普及、文艺欣赏和娱乐的重要阵地.国际广播电台成为世界各国人民心目中一支可以信任的舆论力量.会议强调, 广播电视要首先解决 “自己走路”的问题

“自己走路”的内涵:

⑴ 要自己动手,自力更生

⑵ 根据党的路线、方针、政策,确定自己的报道思想和报道计划,开展新闻、评论工作 ⑶ 要注意发挥自己的特点,稿件的采编和节目录制都应体现出广播电视的特色和风格.5 意义:

⑴解放了广播电视工作者的思想,调动了积极性,激发了创造力

⑵标志着广播电视宣传的进一步拨乱反正和改革的起步从会后到1983年,广播电视¡°自己走路¡±的主要表现:

⑴ 电台、电视台自己的以¡°短¡±、¡°快¡±为特点的新闻明显增多

① 各地 ¡°读报台¡±、¡°抄报台¡±逐渐减少

② 电台新闻字数的变化: 重要新闻500字左右 动态消息300字左右 简讯100字左右 ③ 新闻的时效性增强

④ 从1981年7月日起,CCTV的《新闻联播》大为改观:

新闻短了

与地方电视台的联系增强.通过国际通信卫星,更容易获取国外新闻

将口播新闻与录像新闻混合编排,丰富了国内新闻的内容

⑤ 1982年,中共中央规定,从9月1日起,将我国重大新闻提前到在CCTV19点的《新闻联播》

中发布,从此CCTV也成为一个独立的新闻发布机关

⑵ 广播评论重新上马,电视评论初现荧屏

① 1980年，中央电台共播出评论132篇

② 1980年9月28日,中央电台播出《大快人心的审判》

是中央各新闻单位第一篇有关审判林彪四人帮集团的评论

③ 电视评论：CCTV第一个评论性专栏：《观察与思考》

⑶ 80年代初出现主持人节目

⑷ 远距离教育的发展：

① 1979年，创办中央广播电视大学

② 1981年创办中央农业广播学校

⑸ 电视剧的复苏和发展

① 1958年—1966年是电视剧的开创和初步发展阶段

② 文革期间是停顿阶段

③ 文革后开始恢复。

1978年CCTV共播出8部电视剧

④ 1979年CCTV播出18部，1982年播出235部

⑤ 1980年开始，每年举办一次全国优秀电视剧评选。1983年后，定为“飞天奖” ⑥ 1979年，CCTV开始从国外购进电视剧和影片

⑧ 1983年10月，中国电视剧制作中心成立

第十一次全国广播电视工作会议1983年3月31日—4月10日在北京举行吴冷西部长作了题为《立志改革,发挥优势,努力开创广播电视新局面》的报告 3 确定广播事业的奋斗目标:到本世纪末,使我国广播电视事业进入世界先进行列.4 强调广播电视的业务方针:“扬独家之优势,汇天下之精华”。

是广播电视事业发展史上的里程碑

第四篇：广播电视史复习资料

广播电视史复习资料整合1.无线电通信的发现与发明

无线电科学家——麦克斯韦尔与赫兹

麦克斯韦尔：电磁学理论的集大成者，与法拉第共同构筑了电磁学理论的科学体系。赫兹：通过实验证实电磁波确实存在，为麦克斯韦尔的电磁波理论提供科学依据。

2.“无线电之父”——马可尼 广播的先驱——费辛顿“广播之父”——德佛雷斯特

3.广播电视事业的诞生

① 实验性广播电台的出现

广播时代的开端：1906年圣诞之夜，费辛顿播放圣诞歌曲和圣经，1909年，加州圣何塞以及其他城市，陆续出现私人电台。

特点：试验性、缺乏财政支持、电台功率小、主持人相互认识

②第一批广播电台诞生

第一家正式广播电台：西屋电气公司KDKA电台。

世界广播的诞生日：1920年11月2日。

③无线电行业的利益之争

马可尼公司 ：行业老大（原）

西屋公司（1886）：接收机专利权

通用电器公司（1892）：交流电发射机专利权

美国电话电报公司（1885）：音频管专利权

④ 利益划分

通用和西屋：生产无线电设备，由RCA出售

美国电话电报公司：制造广播发射机

1926年仲裁结果：美国电话电报公司拥有对电台间网络设施的垄断权，同时退出广播业务领域。而它的旗舰广播台WEAF则以100万美金的价格出售给了RCA。

⑤广播广告的发明

第一个商业广告：

昆斯堡公司促销房产，时长10分钟，播出日期1922年8月28日，播出平台：美国电话电报公司旗下WEAF广播台

⑥联邦通讯委员会的设立（FCC）

背景：管理频率的相互干扰

事件：1927年，美国国会通过了一项《无线电法》（Radio Act），政府据此组建了一个管理无线电通讯的机构——联邦无线电委员会（FRC）。1934年，国会又通过《通讯法》,联邦无线电委员会由此改组为联邦通讯委员会（FCC）。

CBS logo：新闻眼原NBC蓝网：abc原NBC红网：NBC

4.电视技术原理的发现与应用

视觉原理的发现和视觉器具的发明

光电效应和荧光效应的发现与应用

5.电视的实验阶段（19世纪末——20世纪30年代）

电视先驱——尼普科夫（发明了扫描技术）电视之父——约翰·贝尔德（发明了机械电视）全电子电视的诞生：佐里金与方斯沃兹

6.电视的草创阶段（20世纪30——40年代）

英国：9 2 9 年，英 国 广 播 公 司 BBC进 行 了 世 界 上 的第 一 次 电 视 广 播。

美国：9 3 9 年 美 国 第 一 次 正 式 开 播 的 电 视 节 目。

7.电视广播体制：广播电视体制是一国广播电视事业赖以建立和组成的所有制形式和结构方法。它包括“制度”和“体系”两个部分，主要取决于国家对广播电视事业进行管理的法律和行政规定，特别是广播电视事业的所有权和经营权。

8.影响广播电视体制的因素：

政治经济制度，社会意识形态，幅员、人口、语言，地理、地缘，经济发展水平，文化传统

9.广播电视体制的分类及特点：

① 私营商业制（商营制）

特点：1）经济上和政治上的独立2）以赢利为目的3）把发行量、收听率、收视率作为媒体的生命线

4）市场竞争激烈，使节目既丰富多彩又有媚俗倾向

②公共服务制（公法制）

特点：1）广播电视内容面面俱到。2）公共广播电视是自治的。

3）公共广播电视应该具有多样化、普遍性的特点。

4）公共广播电视是民族语言、精神、美学的体现，总体格调偏向高雅。

5）公共广播电视在政治生活中位置独特。6）公共广播电视具有非商业主义的传统。③公有国营制（国营制）

特点：1）所有的广播电台和电视台都为国家所拥有。2）广播电视完全由国家控制，从人事调配、传播内容到经费支持，均由政府的有关部门负责管理。3）一般不从事商业性活动，或是兼营广告业务，是政府直接的舆论机构。

10、中国广播电视的管理模式——完全国有的有限商业化运作模式

特点：1）节目的制作和播出只能部分而不能完全按市场需求来执行。

2）各家传媒之间有激烈的竞争，也有“优胜劣败”的现象，但迄今尚未出现“优胜劣汰”的现象。

3）传媒也非常看重节目收视率，因为这和广告紧紧相连，但并非像美国一样以收视率作为评判节目的唯一标准。

11.美国商营广播网的建立

①NBC与CBS的竞争（附属台之争、节目之争、电视制式之争、人才之争、logo比拼）②ABC的建立：1）1942年，美国最高法院根据反托拉斯法，责令NBC必须出售两个广播网中的一个，不用说首选自然是蓝网。

2）1943年，NBC将蓝网卖给百万富翁爱德华·J·诺布尔。1945年，它重新取名，成为美国广播公司。

3）长期以来，ABC一直屈居美国三大广播公司老三的位置。其原因一是先天不足，二是后天失调。

12.英国广播电视体制：

①独家垄断阶段（1927-1954）②公商并营阶段（1954-今）

早期的BBC：（1922-1926）

性质：私营；性质：（电器制造商）联合组建；经费来源：收音机牌照税和收听执照费 广告：不得播出；但可以播出厂商赞助的节目；总经理：约翰·瑞思

BBC的改组：

时间：1926年12月31日

事件：商营的BBC（British Broadcasting Company）改组为公营的BBC（British Broadcasting Corporation）公司简称不变，总经理不变。

实质性区别：私营——以营利为目标；公营——非营利性质的促使BBC改组的力量：

出版商；公众；赛克斯委员会和克劳弗德委员会；约翰·瑞思；F·J·布朗

英国公共广播电视体制的形成原因：

1）广播频率和电视频道的稀缺性；2）狭小的国土；3）相对强大的政府；

4）活跃的社会政治运动；5）发达的公共文化理念传统

6）广播电视巨大的社会与政治影响力等

BBC独家垄断阶段

时间：1927年-1954年；事件：公营BBC成立；规制文件：《皇家特许状》、《执照协定》 收入来源：政府拨款、视听接收费、部分商业收入

BBC的特点：

1）管理上以自律为主 2）经济上不以营利为目的3）文化上以精英文化为主，兼具通俗文化

4）政治上独立于政府

工商并营阶段：

时间：1954年

背景：工党、知识分子都不主张商业电视。保守党、工商界、劳工阶层期望商业竞争。1954年，保守党上台，而皇家特许状即将到期。

事件：英国政府通过了《独立电视法案》。该法案允许成立商营电视广播，并规定由一个与BBC性质相近的公共机构（即独立电视局，简称ITA）进行管理。

1955年，“联合电视”和“联合播映”两家独立电视公司（ITV）在伦敦开播。之后，一批商业电视纷纷建立，它们逐步联合起来，形成了电视广播网。

1971年，英国政府决定开放商业广播。ITA（独立电视局）改名为IBA（独立广播电视局）。

13.广播电视戏剧节目

单本剧：单本剧类似于舞台剧，常常是经典的或者高质量的成名作品；出自不同作者，有各自独立的完整故事，各个故事情节、人物互不相关，只是安排在一个栏目中播出。

系列剧：每集有完整故事的成套节目；具有同样的主要人物（常规角色）、大同小异的主题和各自不同的剧情；情节上具有高度的灵活性和观众的互动性，可根据需要不断调整未的发展路线，不会受到人事变动的影响。

肥皂剧：一种连续式的戏剧类节目；主题以儿女情长、家庭**为主，通过连续不断的故事情节来表现家庭主题、处理个人的或家庭的关系；分为日间肥皂剧、晚间肥皂剧

情景喜剧：一种30分钟（包括播出广告的时间）的系列喜剧；播出时伴随着现场观众（或是后期配置）的笑声为主要外部特征；有着固定的主要角色和基本环境；大部分情景喜剧会采取舞台剧的布景方式，现场观众会看到布景内演员的表演；通常每集讲述一个相对独立的故事，每集都有自己的小标题，每集都分为序幕、主戏、尾戏，每一幕之间加插广告。

14.美国电视节目的发展：

20世纪50年代中期；电视新闻开始受美国人青睐，尤其在政治领域（如，竞选总统）1963年，在美国靠电视了解新闻的人，第一次超过了靠报纸了解新闻的人。这是一个历史性的转变，它标志着电视新闻时代的来临。

广播记者的一代宗师，电视新闻的杰出先驱：爱德华·默罗（主持人）《现在请看》、《面对面》

电视的成熟时期：电视节目形式进入缓慢演变的时期；所有直播节目消失；录像带取代了胶片；三大电视网节目都彩色化了；电视由娱乐至上变为新闻为王的媒介；电视走向全面繁荣

15.英国电视节目的发展：

50年代初的电视节目：

天真的童年期、最欢乐的时代；晚间6-7点，“儿童休止期”

崛起的标志：BBC转播英国女王伊丽莎白二世的加冕典礼（1953年）

节目类型：演播室专栏、戏剧节目

独立电视公司加入竞争：

BBC：新闻必须客观，即准确、公平、庄重、非个人化，不能用华丽和渲染的方式吸引观众；没有播音员头像；

ITV：正好与之相反；重视新闻的娱乐性和主持人个人魅力

竞争的结果：提高了BBC的效率；BBC镜头前第一次出现了时钟和播音员头像

16.中国大陆广播电视史

中国第一个与无线电有关的法令《电信条例》（1915）

规定：无线电器材属于军用品，非经特许不得进口；不允许外国人在中国境内私设无线电台。早期中国人创办的广播电台：1926年，哈尔滨无线电台成立，是我国自办的第一座广播电台；早期官办的4座电台：哈尔滨、沈阳、北京、天津；“广播”概念的出现；中国私营商业广播的肇始：新新广播电台（上海，1927年3月）、燕声广播电台（北京，1927年底）“十七年”间的广播电视

定性：国家经营；建立宣传网：四级广播电台；排斥批评的倾向；

电视的诞生（1958年）；“大跃进式的宣传”

广告的介入：

1979年1月28日，上海电视台播放了中国电视历史上第一条商品广告：1.5分钟的《参茸补酒》；3月15日晚，上海电视台又播出了第一条外商广告：1分钟的《瑞士雷达表》 节目主持人的出现：

1980年7月12日，央视第一个述评性新闻栏目《观察与思考》开播，首播节目的标题为《北京居民为什么吃菜难》，庞啸作为第一个被正式冠名为“节目主持人”的出镜记者登上了屏幕。

电视被称为“微缩影剧院”

以央视为例，每晚7：00-9：30的节目时间

节目形式：《新闻联播》、不固定的小栏目、电影或 剧场转播（1.5-2小时）

总体节目形态单一

矛盾凸现：过去（1949年以来）：三级办广播，两级办电视；1983年：四级办广播，四级办电视，四级混合覆盖

引发的问题：引发了文化放纵主义；引起了版权纠纷； 导致了恶性竞争

广播电视的发展特点：

①对内广播的发展特点：

调整节目结构和布局；发挥系统优势；实施精品战略

具体表现：中央电台三套节目定位精准；地方电台贴近群众、为民服务；中央与地方、地方之间相互合作；对台广播也注意发挥广播系统的整体优势

②对外广播发展的特点：国际新闻和时事报道取得新的突破；到20世纪末已跨入世界一流行业

具体表现：国际电台增设驻外记者站；国际新闻报道的深度加强；国际新闻报道的视角多元③对内电视的发展特点：深化改革；迈出频道专业化的步伐

具体表现：对新闻节目进行深入改革；经济节目初有起色；电视文艺栏目推陈出新 各种电视节目百花齐放；1992-2000年央视频道从3个增加到9个

④对外电视的发展特点：对外电视实现全球覆盖

具体表现：“天上”“地下”两手抓；加强与海外合作

经济机制的转变：

时间：1992年；定位：第三产业；实践：事业化管理，企业化经营

影响：多种经营方式出现，广告实现创收，导致了娱乐导向、金钱导向

我国谈话类节目：

兴起的背景：

①社会文明程度、开放程度提升的结果；

②社会成员自我意识、独立意识日益凸显的结果；

③传媒遭遇激烈市场竞争后调整战略战术、在传播观念上急剧更新的结果；

④中国电视人学习西方先进的节目制作经验，结合我国受众需求创新的结果

突出特征：面对面双向交流的互动性；即兴性现场发挥的魅力

谈话类节目的重大意义及影响：

① 拓展了大众话语空间，改变了受众与媒体的关系。

② 增强了电视纪实语言的表现魅力。

③ 提升了主持人的能力与素养。

娱乐节目的特性：内容形式的时尚性、娱乐性及较好的经济效益；主持风格的真诚自然广播广播电影电视的集团化：

2000年12月，中国第一家省级广播影视媒体集团——湖南广播影视集团在长沙正式挂牌。2001年4月，以广播、电影、电视、传输网络、网站和报刊为主业，兼营其它相关产业的大型广播影视集团——上海文化广播影视集团也揭牌宣告成立。

广播电视的规制与条例：

《广播电视法》《新闻法》尚在酝酿

1993年《卫星电视广播地面接收设施管理规定》；1997年《广播电视管理条例》 2000年《广播电视地面接收设施保护条例》；2001年《电影管理条例》

17.港澳台的广播电视事业

香港：

“无线”（TVB）“亚视”(ATV)双雄争霸

竞争重点：中文频道晚上的黄金时段

竞争特色：亚视擅长长篇电视剧； 无线以娱乐节目见长

竞争实力：

无线台实力雄厚，保持着绝对优势，被称为 “强台”

亚视长期盈利不佳且亏损，被称为 “弱台”

香港广播电视的管理机构：

香港广播事务管理局（1987年成立）

管理条例：《广播条例》《电讯条例》《广播事务管理局条例》

采用市民投诉为主的监察方法

台湾：

20世纪60年代，台湾相继成立了“台视”（TTV）“中视”(CTS)“华视”（CTV）三大电视台（无线电视台），它们均采用股份制；20世纪90年代，“民视”（FTV）、“公视”(CTS)相继开办，结束了原来三足鼎立的局面，而被并称为“无线五台”。

了解台湾的有限电视台：

八大电视股份有限公司 简称“八大”,英文简称则为“GTV”

中天电视股份有限公司 简称“中天”,英文简称则为“CTiTV”（康熙来了）

三立电视股份有限公司 简称“三立”,英文简称则为“SETTV”

东森电视事业股份有限公司，简称“东森电视”，英文简称则为“ETTV”

了解澳门的广播电视事业：

澳门的广播始于1933年，每天21：00-23：00用葡萄牙语播送新闻和音乐。

1980年，该电台被正式命名为“澳门广播电台”，为政府所有和经营。1985年，该电台开始播放少量广告。1988年，该台接受社会入股，从此成为由当局间接管理的公营广播机构。澳门的电视事业始于1984年5月，由澳门广播电视公司经营的澳门电视台开播。2004年，澳门澳亚卫视开播

19.广电总局的变迁

第五篇：广播电视编导期末考试

娱乐谈话节目的创作

第一节娱乐谈话类节目概述

娱乐谈话类节目无非就是两种：一是谈话具有（文艺）娱乐的内容，如《超级访问》、《娱乐串串秀》、《艺术人生》等，这类节目多以娱乐人物作为嘉宾，或就娱乐圈的热点事件进行讨论；二是谈话具有娱乐的形式，比如说《东方夜谭》、《锵锵三人行》等，这类节目可以与（文艺）娱乐的内容无关，但它的目的是让观众觉得好笑、好玩。悬念、细节、铺垫、重复、冲突、高潮都可以在谈话节目中派上用场。

第二节娱乐谈话类节目的类型

一、“脱口秀”

“脱口秀”节目应该具备即兴、个性化语境两个特性。“即兴”是“脱口秀”节目的生命，是它的魅力所在。正是由于这一特性的存在而让观众有着很强的收视期待。

在国内由于娱乐观念的原因，后期的剪辑鞥维持一种控制，主持人和嘉宾的一些即兴发挥往往被剪掉，这一定程度上影响了节目的吸引力。

极度的“个性化”追求是“脱口秀”节目的又一特性。

二、明星访谈节目

明星的参与、故事的讲述、情感的宣泄几个主要元素在此类节目中有主要的体现。

明星访谈节目区别于其他电视谈话节目最本质的特征就是有了明星的参与。正是有了明星的参与，才使节目具备了娱乐性，增强了可看性，从而形成了一个相对固定的收视群体。

三、交友访谈节目

个人隐私的展示。随着交友访谈节目的出现，男女的谈情说爱被搬到了电视台演播室的聚光灯下，这一下就激起了观众的窥私欲望：其他人是怎么谈恋爱的；在大庭广众之下谈恋爱又是一种什么样的状况。

平等的交流氛围。在交友访谈节目中，现场的每一个人都有着平等的交流机会，从主持人到嘉宾乃至现场的观众（其中很大一部分是亲友团）。男女嘉宾没有主次之分，都平等的拥有选择和被选择的机会，当然也有着拒绝的权利。

独特的节目形态。现在的交友访谈节目已经形成了以访谈为主，游戏表演为辅的节目模式。交友的内容与谈话的形式相结合形成了交友访谈这一红极一时的节目样式。

第三节娱乐谈话节目的创作特征

一、话题的选择

节目定位与话题选择。节目定位包含了受众、风格、样式等内容，不同的节目有着不同的定位，节目定位决定了话题的选择范围，面对一个嘉宾或事件的时候，应该根据自己节目的定位找到合适的话题，而不应该盲目从众，一哄而上。

话题的时效性指的是话题的播出时机。从理论上来说，每一期节目都有一个最佳的播出时间，在这个时间点上播出，将会收到最好的传播效果。

话题准备进入实施阶段前的最后一项工作就是考察话题的可操作性，其中，政策规定、嘉宾的邀请、节目自身的人力物力状况都是要考虑的因素。

话题一旦确定，就应着手开始进行与话题相关的资料的收集，这些资料包括了文字资料、影像资料和实物资料。前期了解的资料越丰富，主持人在现场所能发挥的空间就越大，越有利于对话题进行全方位的开拓。

谈话节目的策划也要形成节目文案，但这样的文案与其它类节目的文案相比有着独特之处，它可能不是完全按着拍摄进程来写的，应该只是节目的问题框架甚至发展脉络。

二、谈话参与者在节目中的作用

主持人——脱口秀、访谈

嘉宾——嘉宾的选择在于有吸引力的故事和恰当的时机、良好的语言表达能力

现场观众——是制造气氛和交流感的手段，也是一种结构方式

四、谈话节目的结构和节奏——30秒一个包袱

娱乐资讯节目的创作

第一节娱乐资讯节目概述

一、娱乐资讯类节目的概念

娱乐的资讯比较容易理解，它指的就是“娱乐界”或“娱乐圈”中的明星逸闻、近期动态等内容的资讯。娱乐的资讯仅仅是一种内容特殊的资讯，而所谓娱乐化的资讯，就是被“娱乐”手段处理过的一般资讯。

二、相关节目的概况

第二节电视娱乐资讯节目的类型

播报型是目前娱乐资讯节目最常采用的一种形式，大多采用主持人演播室串连、娱乐活动现场报道、作品剪辑播放交替进行的模式，在传递信息的同时配以主持人或记者的独家评论。脱口秀型的娱乐资讯节目虽然也有部分关于娱乐内容的照片、剪辑等，但节目大部分都是主持人在演播室现场对信息进行妙语连珠的描述、调侃，尤其是其表达本身就具有娱乐性，所以具有非严肃性特质的娱乐资讯是脱口秀极为合适的内容。

访谈型的娱乐资讯节目通常会请一位时下最受关注的热点人物或潮流明星来到演播室接受主持人对其进行的访谈，通过主持人和嘉宾的对话来传递最新娱乐资讯。与脱口秀型所不同的是，在这类节目中话题通常以嘉宾为中心，然后会涉及和其相关的一些娱乐信息。

第三节娱乐资讯节目的创作特征

一、娱乐资讯节目的创作理念

同其它资讯节目一样，娱乐资讯节目的时效性非常重要：电视娱乐资讯节目的首要任务是提供给观众当前最新鲜最热门的文艺、体育信息。

无论是影视作品、流行音乐或是足球、NBA，无一不具备独属自己的专业范畴，节目在提供信息、提供消遣的同时也具备一定的诠释性、知识性。要想持久地吸引受众，节目绝不能只是“外行看热闹”，而是要让观众真正感到“过瘾”、“到位”。

娱乐资讯节目的娱乐资讯化是指娱乐不是空洞无物，而是真正表现具有娱乐意义的真实信息。同时娱乐资讯节目的创作一定还要注重内容导向问题，给受众以积极向上的正面引导。

二、娱乐资讯节目的形式特点

短平快与深度挖掘并存，活泼多样的节目形式是娱乐资讯节目的一大标志。

三、主持人的个性化

娱乐资讯节目的主持人是在整体创作中必须重点考虑的创作元素，换句话说，他们的个性、表达方式会给节目带来极大的影响。

四、娱乐资讯节目的观赏性

娱乐界和体育界本身就是以可看性、观赏性为主要特征的领域，明星云集、引领时尚潮流……这是其它节目所难以具备的优势，也是娱乐资讯节目应该紧紧抓住并进行重点渲染的地方。

五、娱乐资讯节目的包装

娱乐资讯节目丰富多彩的内容及形式、轻松而娱乐的表现风格决定了其外在包装也有着相对宽松的创作空间——或活泼和时尚，或简约和大气，强调运用抢眼、动感的包装元素。

综艺娱乐节目

第一节综艺娱乐节目概述

综艺娱乐节目在国内有着独特的地位。目前逐步分为两种形态：以综艺表演为主的和融合了

各种游戏的，在此且把它们分别称为综艺演艺节目和综艺游戏节目。他们有着综艺娱乐节目的共性，也有各自的个性。

第二节综艺娱乐类节目的创作共性

就共性来讲，电视是直接诉诸视觉的传播媒介，节目“好看”是综艺娱乐节目不遗余力追求的目标，不仅在节目包装上讲求视觉冲击力，在节目内容、编排方式上更是五花八门，令人目不暇接。同时，明星、名主持、观众的参与、热烈的气氛是所有综艺娱乐节目不可缺少的元素。

一、大众娱乐的主题定位

综艺娱乐节目牢牢地抓住了大多数人的收视目标——娱乐，希望现场的嘉宾、观众以及电视机前的人们带来欢乐，进而实现最大程度的大众化。观众的广泛参与，观众与节目的交流互动是综艺与娱乐节目的大众性得以体现的重要手段。从前综艺节目的传播方式基本上是我播你看的单向传播，而今天，主持人、观众、嘉宾之间已经建立起多条沟通渠道。

二、节目形式丰富多彩

综艺娱乐节目的综合性主要体现在两个方面：一方面，在综艺这个大拼盘中，音乐、歌舞、相声、小品、戏曲片断、杂技魔术、武术、游戏、笑话故事等文娱类型有机融合在一起。另一方面，综艺娱乐节目的综合性还表现在电视传播中多种表现手段的综合运用上，正因如此，综艺游戏节目总是能紧密结合电视媒介传播特点为广大观众提供一道道视觉大餐。

三、节目内容注重趣味

为达到“自娱娱人”的目的，综艺娱乐节目更强调内容的趣味性，其制作者挖空心思策划出新颖、独特、刺激、有趣的娱乐环节，且常变常新，明星与综艺节目也营造一种喜剧效果。目前综艺娱乐节目的内在形态特点是“真实”，即关注现场，和盘托出，这也是其赢得高收视率的卖点所在。

四、主持人的 “娱乐”体现

主持人在引领游戏的过程中也极力突出搞笑风格。

五、创作综艺娱乐节目的视听愉悦

六、充分发挥嘉宾或选手的个性特点

第三节两类综艺娱乐节目的创作个性

就个性来说，综艺演艺节目中专业人士的才艺展示、作品推介、主持人秀是重要的部分；而在综艺游戏节目中，综艺表演固然不可缺少，但是游戏因素却贯穿于节目始终，因为“好玩”是这类节目的另一个追求目标。而且由于电视的传播特性，决定了其游戏具有广泛的参与性、互动性和可视性。同时，电视是诉诸视听的媒介，这一媒介的特性决定了综艺游戏节目的游戏环节应该充分调动一切电视表现手段。并高度重视与观众的互动。

电视文艺专题

第一节电视文艺专题概述

电视专题片这个概念可以从题材、观点与主题三个维度上来把握：

首先，一般专题的题材经常来自现实生活，表现真人、真事、真景、真情，是非虚构的，所以它的观点、思想都必须由事实生发，必须建立在事实准确的基础之上。第二，允许作者亮出观点，这是专题片与纪录片最大的区别。第三，就对“专题”的理解来说，是一种以一定主题构架内容或形式的形态，所以专题片主题集中。

电视文艺专题对应于以上特点，可以表现为以电视文艺人物或作品推介为核心的专题，也可以是叙事与观点结合，或抒情与纪实结合的作品，换句话说，“电视文艺专题片”是指内容主题相对集中，夹叙夹议、特别注重艺术与电视手段的高度融合，导演经常会将自己对声画关系的独特理解融于作品中，与晚会、综艺栏目等形态有所区别的作品。这类作品也有的被称

为电视艺术片。

实际上，还有一种电视文艺专题是以对文艺本体作品的影像化处理为创作目标的作品，如音乐电视等、舞蹈电视、文学电视（包括电视散文、电视小说、电视评书、电视诗等，涵盖的内容非常广。

不过从播出的编排来看，无论是以上哪一类作品，都随着栏目化进程往往已经融入栏目或以栏目板块的方式播出。

第二节电视艺术片的创作特征

一、主题的选择

主题的选择一般与文艺专题的创作角度、作者的思想、事件的时效性和重大性密切相关。角度的选择包括多种含义：一方面指面对复杂的对象，报道者以哪一个部分作为突破口，从哪里开始说，说到哪里；另一方面也指作者选择的是主观视角、客观视角还是多重视角；还有就是作者站在什么立场，以什么样的姿态观察和反映生活，作者的态度如何，以上这些都可以说是角度的问题，都是创作者在创作之前就基本明确的。

各类电视节目或多或少都带有思想倾向，但是能达到电视专题片这样的思想深度和表述直接性的并不多，可以说思想性是电视专题片的生存依据。

文艺专题片虽然对时效性的要求不似新闻那样突出，但也有一个及时、时效性长久的问题。文艺专题片容量很大，甚至还有系列片更可以具有史料、史诗般的气势，特别适合选择文化渊源深厚的题材。

二、结构的确定

纪实与文艺作品的结合、叙事与抒情的结合，或根据时空发展进行文艺事件的线性的叙述。不管采用何种结构，有一个总的原则就是在过渡时应该平滑流畅，浑然一体，不能有断裂感。

三、真实与细节

真实感存在于客观的记录中，其中十分重要的一点是细节的抓取。细节包括动作细节、神态细节、物件细节、环境细节。细节在表现主题、揭示人物性格和情感以及交待环境、推动情节发展方面具有不可替代的作用，它的感染力是其它手段无法企及的，经常是一部作品的点睛之笔。

四、解说词的创作

解说词在专题片中发挥着补充画面背景、介绍相关信息、点出细节、抒情、议论、升华主题等作用。一部专题片应有一个总体的构思与布局，主题先行也往往造成解说词的创作先行，文案制定在先。而且作品的风格很大程度上由解说词来体现。

电视文艺专题的解说词具有浪漫色彩。

电视晚会的创作

第一节 电视晚会的类型

一、专题晚会

所谓专题晚会，指的是为某些有特殊意义的纪念日或活动专门制作的晚会。这类晚会往往都有非常明确的主题，对应有特殊意义的纪念日或活动的主题思想，并且大多数专题晚会都只此一次。电视专题晚会的“专题”二字就强调了它的主题明确性，以至于它的主题往往都镶嵌在晚会的标题中。作为特殊的晚会形式，它必须尽可能的发挥各种表现手法，以换来最大限度的社会影响力。

二、颁奖晚会

颁奖典礼和其他晚会一样，容易受到特别的关注，因为它不是栏目化，经常播出的节目，而

是只在特殊时刻存在的稀有节目。最常见的周期是一年一度。

颁奖晚会的特点：更强的仪式感、众多明星的盛会、悬念、文艺节目不再是晚会主体。既然是颁奖晚会，必然要有非常明显的仪式感。即使是看上去非常自然放松的奥斯卡奖颁奖晚会，同样也有相对严整的程式、步骤，即仪式感。晚会的庄重、正式的感觉也是通过固定的程式来体现的。

颁奖晚会之所以具有娱乐性，主要原因就在于，晚会已经不再是单纯为了颁奖，而成为了各路明星的一次盛会。可见，明星的出席是晚会最大的亮点，所以是否能邀请到更多、更重量级的明星，是一个电视颁奖晚会成功与否的关键。

悬念由仪式感和晚会的特定形式催生，它也是颁奖晚会的重要看点之一。最容易被察觉的悬念体现在从宣读入围者到正式公布获奖者的这一过程中。

当明星、悬念成为颁奖晚会的主要看点的时候，晚会上的节目成为了次要部分，或者说成为了“助兴节目”。

三、专场（专业）晚会

顾名思义，这里所说的专场晚会指的是，只有单纯一种门类的艺术形式作为内容的晚会，如歌舞晚会、戏曲晚会、相声晚会等等。专场晚会具有满足观众的单一需求和坚持专业化，兼顾通俗化的特点。

第二节 电视晚会的创作特征

一、鲜明的晚会主题

主题是晚会的灵魂，它像一根红线，将一个个节目串联起来，有助于形成严谨的结构框架和明确的情感投递，并有助于突出晚会的时代气息，深化晚会效果。

二、精彩纷呈的节目内容

有了主题与主题的延伸、逻辑推进为框架，节目就是构成一台晚会的血肉。总的来说，每一个节目都应追求“新”、“奇”、“趣”的特色，都应该能承载一定的信息量，同时又具有可看性，它们在整个晚会中散发自身的光彩，其好坏直接决定着晚会的整体质量。

三、精妙的节目编排

电视综艺晚会的策划在主题和节目的内容形式都基本确定之后，就应该认真考虑节目编排的问题了。节目编排包括节目应该表达出主题的集中、逻辑推进或转换，其次是如何过渡衔接并安排高潮。

四、靓丽的屏幕效果

发挥镜头语言的可能性，给观众新颖独特的视角和强烈的视觉冲击；发挥电视特点，突破时空限制；营造更美的舞台画面形象。

五、明星荟萃的收视效应

晚会离不开明星，他们是晚会号召力的重要元素。从策划的角度来看，电视晚会就是明星大腕的表现空间，观众对这个空间有着特别强烈的需求。

六、独特的目标受众

晚会的节目选择还应注重目标受众群的特质。总体说来，晚会是大众消费层次的艺术样式，相对来说综艺晚会比专题晚会和专业晚会更具通俗意味。

节目创作原则的确立依据

第一节节目创作原则的确立依据

一、创作要针对受众

确立受众地位、锁定目标受众、争取黄金时间、引导受众。并对电视文艺节目的受众进行简要分析。

二、创作要针对市场

市场定位与频道品牌的打造与延伸

还要注重经营管理——建立现代化的商业生产机制；确立目标受众和市场对应性；“品牌”建设和个性化设计；商业化的营销战略。

三、创作要针对电视传播的特性

主要讲解电视的视听综合性、传播信息的适时性、传播对象的大众性、传播过程的直线性、收视状态的随意性等特征。

四、针对电视文艺的专业表达特性

第二节电视文艺节目的创作原则

1、创新性

创新的基本途径：电视创新经常从三个方面入手：技术、理念和内容。

2、专业化与接近性

电视文艺与娱乐的专业选择

3、整体性与个性

在频道走向专业化的今天，策划节目时如何保持频道整体风格，创立品牌，是需要长期正视并探索的问题。

4、可行性

主要从政策、经济、竞争对手、实际专业操作能力等几个方面分析。