《小武》影评

第一篇：《小武》影评

我是我自己的英雄

——贾樟柯《小武》

对于贾樟柯这个导演我是特别喜欢的，虽然他的影片没有唯美的画面，经典的台词，没有激烈的画面，真是这种朴实纪实的影片风格深深吸引了我，因为在他的影片中我知道到太多自己的东西，那么熟悉，那么亲切，更重要的是那种永久的人文关怀。《小武》便是其中之一，这是贾樟柯的毕业作品，此片竟获得很多国际大奖，从此震惊影坛，贾樟柯也开始了自己拍电影的生涯。在那种深厚的民族情怀下，每一个人，每一株植物都是伟大的，他要传达给人们的不是引人入胜的美丽故事，而是大背景下的个人生存状态，那就是我是自己的英雄。

同时代的配音音效加强了时代背景，为影片提供丰富的声音素材。

在影片是的一开头，我们听见赵本山和宋丹丹的小品，简单的背景音效介绍了影片发生的背景时代，同画面中人物，地点准确清晰得到表达。

在梁小武和女友分开后，小武被抓后，画面定格在一个晚上，背景音乐是屠龙刚的《霸王别姬》，运用在这里可谓是起到好处，不仅体现了小武当时的无奈，同时将小武对女友的那种难舍的情感充分的渲染，是影片更具思考性，欣赏性。在这个时候霸王别姬中的霸王和一个小偷联系到一起也没有什么不妥，我思故我在，我就是自己的英雄。

影片的戏剧性则更好的迎合电影所要表达的思想内涵。

在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，因为在影片的最后我们注意到片中的人物表演其实都是非职业演员，尽管如此，影片还是获得了巨大的成功，不得不对贾樟柯导演的功力表示敬佩。导演在拍摄影片中对故事发生的戏剧性把握的恰到好处，想必大家再看这部电影发的时候应该不会对这部影片的真实性感到怀疑吧？编剧也是贾樟柯导演，在自己亲身经历或者对生活的认真思考后的画面再重现，让这部画面粗糙的影片显得很有人情味。电影故事中的主人公卷入一系列的矛盾冲突中，亲情，友情，爱情，在影片中仿佛都是刀刃一般，让主人公陷入困境。这种线索的选择造就小武这部影片纪实风格和人们的关注度。

每个人心目中的哈姆雷特都不相同，小武也一样，品格不高尚，没有理想，浑天度日，偷鸡摸狗，再被大众，甚至是自己的同伙不接受时，矛盾不能解开的时候，人物本身变成独立的个体，尽管这种个体是孤独的。

影片的细节处理在塑造人物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。

小武自称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人，也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管那样微不足道。

被抓后，小武想得还是女友，主人公没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲，没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。

撰稿人：宋克

第二篇：薛肖伟 《小武》影评

早已忘却的哀伤

——评贾樟柯的影片《小武》

这种感伤或许在各种电影节中深深地触动西方评委们的怜爱之心，从而对感伤的《小武》作为贾樟柯的最最著名的电影确实让我眼前 一亮。略微有些凌乱的镜头，由于任用非专业演员的那种真实的还原就像是记录片。贾樟柯的电影并不唯美，他似乎就是想让我们看到他想让我们看到的转变，对，就是转变。他在描述一种心态，一种对变化冷眼旁观的心态。

影片《小武》讲述的是一个生活在8、90年代的小偷的故事，他不像《盗火线》里的恶人，也没有使用《绝世神偷》里的高端手段，他只是一个普通的不能再普通 的小偷，但是他也是一个盗亦有道的小偷，只要你兜里的钞票，把证件都还给你，因为他也知道在那个时代，如果没有证件你就无法证明你就是你。影片《小武》是导演贾樟柯就读于北京电影学院大四的时候拍摄的，拍摄地点就在他的家乡——山西汾阳。

8、90年代的汾阳，街道拨乱不堪，店铺凌乱，灰颜色 的主色调，滥俗的歌厅，穿着暴露却很艳俗的陪唱小姐，还有搂着小姐们唱卡拉OK的暴发户们······这一切都是那改革开放后，8、90年代社会生活的真 实写照。

贾樟柯有着比第六代强烈得多的文化根性。《小武》展 示的空间是一个介乎于城与乡之间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的现状。《小武》表现的是青春的无奈，无奈中浸渗着感伤的美丽和无作为的麻木。贾樟柯导演也倍感怜爱起来。但是，小武作为小偷的理想化的职业道德，小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使真诚，也让人感到死寂和无望。其次，贾樟柯有着比第六代强烈得多的电影语言的自觉。《小武》展示出基本形成了自己语言风格的水准。第六代和贾樟柯都是由电影学

院科班培养的。但是第六代在对经典电影的过于拘谨的模仿和对国际商业电影的时尚作法的盲目抄袭，都使他们的作品无法达到《小武》这样的成熟和自圆。

先说说看完这部电影的总体感受吧.如果用2个字来形容这部电影，我会选择导演贾樟柯自己所要表达的一个事实：沉闷。可是这种沉闷我无法拒绝，因为那是我记忆下的暗色，也是我目前人生巨大的一部分记忆残留，于是我看了两遍。这种沉闷让我非常感动，那是一代人的记忆，而我也跟着他们那代人，跨越了社会的变迁，从农村到城市，更是经历那深刻反差。这种沉闷，除了整个故事，没有大起大落，大喜大悲，躲避了我们平常的大片思维，最明显的就是整部电影像是一部家庭摄像机拍摄完成，由一种‘粗糙’而更彰显了这种味道。那种粗糙，只有深深地去体会那平淡下的日子，才感觉真实的分量。

影片的一开始小武的形象不禁让人哑然失笑，他的形象堪称中国版的卓别林：大号西装包裹着矮矮的身材、粗黑框眼镜下一双冷漠鄙夷的眼神、歪歪的头上顶着杂乱的头发，如此喜剧的形象演绎着一场悲剧的故事。贾樟柯就是凭借独特的章法和节奏在内容、音响和镜头语言上让这种喜中掺杂了悲，让这种悲中渗出了血。

其实小武有个很模糊的原型，他是他当年的一个结拜兄弟，外号叫“毛驴”。他另外一个结拜兄弟是警察，他看管他。有天他跟我说毛驴这小子现在不得了，老跟他聊哲学。他所谓的哲学就是人为什么要活着，一个非常宏观、非常形而上的命题。我开始觉得好笑，慢慢地觉得小偷也有一种尊严，不管他道德上背负着怎样的枷锁，他仍然在思考，这就是他的尊严。

最终，电影描绘了扒手在其旧日挚友婚礼前后几天内的生活。在婚礼逼近和最终过去后，主角小武必须在变换的人际关系的迷宫中找到自己的出路。这使片中人物面临一系列社会、经济、文化和环境的变化，这些变化在贾樟柯的三部曲

及他后来的电影中继续扮演重要的角色。2006年，在汾阳中学举办的一个讨会上，主持活动的中国文学评论家汪晖谈到在贾樟柯电影中变化和变迁所担任的角色：

贾樟柯电影的中心主题是变化，不仅是《三峡好人》，而且从《小武》到《世界》，变化是一贯的主题，渗透在所有的生活领域和感情方式之中。各种各样的叙事要素围绕着变化而展开，故里正在消失，婚姻、邻里、亲朋的关系也在变异，伴随这个变化的主题或不确定性的主题的，就是对于不变或确定性的追寻。但到头来，找到的东西也在变质，“找到”本身就成了自我否定，或者说，“找”就是自我否定的方式。

影片在友情、爱情、亲情三者中层层展开，既相互连接展开整个故事的叙事，又相互嵌套使得自身的叙事得以完整，从而刻画了一个饱满的人物形象。影片在介绍了主人公后就从先选择从他的友情开始解构这个人物的内心世界，他的身份——小偷，使他失去了朋友的真诚相待。友情波及到他的爱情，让他在女友梅梅面前颜面扫地。代表爱情的戒指又成为他和家人闹翻的导火索。如此一波波的打击接踵而至，时间和空间节奏上与观众心理接受亦步亦趋，最终观众只能看着小武被逼向了绝望的深渊。

影片给我印象深刻的地方很多，其中之一就是——墙。小武的身边总是有墙的存在，就像一个监狱，一个永远也出不去的监狱，又或者你可以出去，但是，这要是却 被社会掌控着。在小武得知胡梅梅走了的时候，他在写着“为人民服务”的墙下转悠，以及在胡梅梅的屋里，我们站在他的角度环顾四周，小武孩子一般受伤的表情 让人心疼，其后，当小武被父亲敢出家门的时候，他站在家门口，我们同样是站在他的角度，同样是环顾四周，全部都是墙，只有左边的一条路，他连选择的余地也 没有·····就像他的命运，无法自己掌握···

另外就是影片的音乐使用上，非常特别，在背景音乐上，并不是根据影片发展出现的或悲伤或抒情的调子、歌曲，而是使用了一些并不是和电影中摸个故事情节太搭 调的音乐，消失在叙述两个不同的故事，《霸王别姬》这首歌作为背景音乐在全片共出现过两次，一次是在小武再次作案时，从收音机里放出来的，另一次是在小武 被捕之后，从歌厅里传出来的，这首歌我从小就很喜欢唱，然而当“我站在烈烈风中···”在麻木的行人背后响起来的时候，到颇有些讽刺的意味，这种感觉冲击 着观众的理性思维，当小武被铐在大街上、周围有很多人围观时，我们看到的是微观的人群热不是小武，这一幕在暗示着，其实我们就是小武，我们也同样被围观 着，人们鄙夷、麻木、猜测、坐着的用于似乎是在让我们自我反省，这"站在烈烈风中···”的似乎不是小武而是我们自己，影片中有一段采用电影读白和枪战作 为背景音乐的戏，充分体现了社会的戏剧性和虚伪性。另外影片的片头曲也是这部影片音乐中的一处主题性非常强的地方，开篇就让人眼前一亮，片头曲是纯正的东 北“二人转”，这虽然和山西汾阳的一切基本上没有什么关系，但其中带给人们的真实感是相同的，“二人转”是真实的，豪放、不羁、语言粗俗，却很有意思，一 种真实的社会风气，和西服领带的虚伪是不一样的。

镜头语言上，贾樟柯的长镜头，冗长得堪称经典。其中三个长镜头给予观众的印象颇深，而这三个镜头也是小武的情绪与感情出现重大转折的时刻。小武和小勇的谈话是一场友情彻底决裂的戏码，在这场戏里，导演没有用特写或镜头交替剪切来表现人物的内心世界，而是用一个超长镜头来默默地表现这一切，在这场戏里即便是观众感受的也只有尴尬，更遑论以前的挚交好友了。小武与梅梅坐在床上聊天、唱歌的长镜头则是小武爱情的始发站，从此无论这段感情多么残酷与短暂，那一幕中洋溢出来的爱深深地印在了小武与观众心中。被抓后

坐在板凳上的小武、电视、传呼，这个长镜头是小武悲伤与绝望的顶点，徒弟的恶语中伤、失恋的落寞、家人的抛弃所有的一切吞没了他，那一刻后他连悲伤都没有了力气，仅仅是为了活着而活着，没有其他。三个冗长的镜头、三种不同的心境，能把长镜头运用的如此得当的影片已经是胜了一筹了。

与其说《小武》讲述的是梁小武一个人的故事，倒不如说是正式当代社会的缩影，一种被忘却其的感觉，让人忧伤不已。《小武》的出现和在国际上得到的广泛认可，是中国的“优质影片”被置于了一个尴尬的境地，因为《小武》小武是真实的，让人印象深刻，这部电影虽然使用的都 是非专业演员，有些地方演的很假，但其实，有些时候，虚伪的东西反映出的是真实，《小武》把我们带回了曾经，寻找那些早已忘却的哀伤。

第三篇：中国禁片之一现实主义力作电影《小武》影评

第三只手触世界

——评电影《小武》的人物形象

厚厚土土的西装，杂杂乱乱的头发，一副很大的黑框眼镜，把整个人包裹的严严实实，一对小眼睛警惕而又可望的四处打量着，他就是用第三只手触摸这个世界的人——小武。整部电影真实地向我们叙述着这个在社会底层的小人的悲剧，虽然他是个人人憎恶的小偷，但他所经历的故事、触摸的世界，给我们带来的却是无尽的同情与怜悯。

小武的悲剧，先从他幼时的朋友小勇那里遭遇。对于小武，儿时的哥们 “金盆洗手”飞黄腾达，应该是大家共庆的时刻或是帮助小武改良的好时机，但小勇害怕小武会影响自己在大家心目中的“楷模企业家”的形象，大喜的日子却不通知小武，这就使小武遭受了第一次心灵上的蹂躏。小武却不曾忘记曾经的承诺，给小勇送“礼”，当他心目中的哥们把钱还回来说不干净时，我们能感受到小武心理无限的痛苦和悲伤：他不停的抽烟。小武和小勇都曾看过在墙壁上的当年一起留下的“涂鸦”，但是小武是真的看清了所谓“朋友”的不仗义，同时也开始反思自己是不真的该“迷途知返”；而小勇则是虚伪的一面，他不想也不敢请小武这个扒手来参加自己的婚宴，也是不敢承认自己的过去——曾是个扒手的表现。幼时朋友对小武的“心理扼杀”拉开了小武悲剧命运的帷幕。

小武的悲剧，也因自己最爱、最亲的人而加剧。梅梅的出现也许是他生命中最美好的一段时光，小武第一次沐浴爱河。在小武冷漠的心，需要一种拥有感。他是一个小偷，偷来的东西表面是属于自己，但它们毕竟是偷来的，心理上根本没有“是自己的东西”的那种拥有权。梅梅是他花了50元真正得到的东西，在短时间内，他获得了对梅梅的拥有权，他有了拥有感。然而在梅梅心中，小武不过是一个暂时可以“包养”她的大款，根本不存在什么真情。于是在那天清早，小武打扮一新、带着戒指去求婚，换来的却梅梅已经被小车接走的消息，小武的心又一次陷入了无限的凄凉，原本美好梦，如此短暂、如此易碎。小武的“失恋”使悲剧更加“悲戚”。与此同时，小武被父母叫回家不是因为思念，而是因为缺钱；送给母亲的戒指带在二嫂的手上，想讨回来却落得个忤逆的名声。家人不关心小武的何去何从，他们势力，他们羡慕城里人，只要有钱，亲儿子根本算不上什么。家人，原本是最真切的关爱的来源，像小武这样的久历社会压抑的“非人”更应当得到拥有的关爱。如果小武的家人及时的规劝他改良，小武也许会更健康地活在这世界上，他的“悲剧成分”会减少几分。

小武的悲剧，还因社会的不公平和残酷而加剧。小武是个小偷，他得不到人们的尊重，人人憎恶小偷是正常的，但是他的朋友小勇明明是做走私香烟和贩卖女人之类不见光的“糗事”的，却被评为“楷模”，拥得全乡人的尊敬；却飞黄腾达，有了钱。这也许还不是最不公平的，小勇忘记了小武这个曾经的哥们儿，才是最令小武愤懑的。小勇表面上已经不是个小偷了，但他实际上和小武、和从前一样，做着本应同样让人厌恶的坏勾当。人民愚昧不知，小武作为一个小偷又有什么发言权呢？影片中还有一个场景“震撼人心”，就是在结尾，小武被警察铐在马路旁的电线杆上，遭到回家的路人鄙视的眼光，小武蹲着、低着头、无奈地度过这段最难过的时光。路人中有大人老人，最讽刺的竟然还有儿童。从影片中看，其实小武还是有良知的，他知道“偷”是犯罪的，但迫于生活的压力，他不得不靠这门“手艺”生存。但小武遭遇了这一境况，便使他丧失了人、哪怕是个小偷应有的自尊，这些路人的残忍的眼神将他原有的对社会公平的渴望和自己的良知一扫而光。因为社会早已经认定小武是个小偷、应当被监禁了。

小武是个小偷，他的悲剧不但是他自己的，也是整个社会的，是整个社会的压榨和不公，让原本纯真的人狡诈，让渴望“再生”的人不能自拔。也许只有在看守所里，用第三只手触摸世界的小武，可以脱下他那一层又一层的外壳，活的轻松自在。第三只手触摸世界失败了，那我们这些正常人呢？世界就在这里，我希望看到的不再是悲剧。

第四篇：2020《武圣关公》影评,《武圣关公》评价

关羽，字云长，是刘备的结义兄弟，蜀国的五虎上将之首。小编整理了2020《武圣关公》影评大全,《武圣关公》评价，仅供参考借鉴。

《武圣关公》影评一

·在《三国演义》塑造了诸多有血有肉的英雄人物，如神机妙算的诸葛亮、老奸巨猾的曹操······而我最敬佩的是忠勇双全的关羽。

关羽是一个英勇善战的蜀国名将，也是五门上将中比较厉害的武将，他没有张飞那样粗鲁，没有马超那样高傲，没有黄忠那样忠心，没有赵云的武艺高超，但他有智慧和武力。

关羽是有义有勇之人，他单刀赴会，毫不畏惧，表现出勇敢的精神，他面对曹操的挽留，他义正辞严的说：“不行，我和大哥是生死弟兄，大丈夫就不能出尔反尔。”当曹操赠之于贵重礼物之时，他依然不为所惑。可见其义其勇有过人之处。

· 关羽是一个忠勇的人。关羽进攻樊城;曹操命大将于禁为南征将军，庞德为先锋，统帅七路大军;星夜去就樊城。关羽得信，亲自披挂前去迎敌。关羽，庞德大战白余回合，不分胜负。第二日交战，二将齐出，并不答话，拍马交锋五十回合，庞德拨马走，关羽紧追不舍。庞德取箭，关羽躲闪不及中箭，回营养伤。十日后，箭伤愈合，又听关平说曹操兵移城北驻扎。关于不知何意，骑马登高观望，看到北山谷人马很多，又见襄江水势汹猛，水淹七军之计，油然而生，就在这时，风雨大作，只听万马奔腾喊声震，关羽包围了庞德，庞德投降。

· 关羽——一个三国中最厉害的人物，一个百姓知道的人物，一个我敬佩的人，我不仅喜欢关羽的性格，更喜欢他的人格。

《武圣关公》影评二

关羽，字云长，是刘备的结义兄弟，蜀国的五虎上将之首。生前被称侯，死后被称“公”，称王，称帝，称圣人。他是一个家喻户晓、千古流传的人物。他集正义、武力、勇气、毅力、智慧于一生，他一生重情义，智勇双全、武艺绝伦。

关羽重诺守信。“桃园三结义”后对刘备无限忠诚，同甘共苦，恪守信义，始终不渝，即使迫不得已，也是身在曹营心在汉，终于挂印封金，千里走单骑，过五关斩六将，复归刘备，并且至死不渝。

关羽勇武异常，勇冠三军。他温酒斩华雄、三英战吕布、诛颜良、杀文丑、单刀赴会、水淹七军……一件件英雄事迹至今让人热血沸腾、激动万分。

他在左臂受伤，箭毒入骨的情况下，伸开臂膀，让华佗剖开皮肉、刮去箭毒的场面让众人失色，而他却喝酒下棋，谈笑自若，面不改色。刮骨疗毒的事迹至今鼓励人们勇敢地面对伤痛。

当然，关羽也有缺点。主要是他生性高傲，刚愎自用，最终导致他在节节胜利的最后时刻“大意失荆州”走麦城全军覆没，自己也被东吴所杀。功亏一篑，真是遗恨千古。

关羽的仁、义、智、勇，直到现在仍有意义。仁就是爱心，义就是讲信誉，智就是有文化，勇就是不怕困难。我敬佩关羽，他那赤面细眉、长须飘飘，跨赤兔马，提青龙刀，相貌堂堂，威风凛凛的形象，深深地刻在我脑海里,终生难忘。

《武圣关公》影评三

提到本次艺术展另一个重要的主题“中国元素”，就绝对绕不开“国漫”这个话题。近几年来有《大圣归来》、《白蛇：缘起》、《哪吒之魔童降世》等一系列叫好又叫座的国漫电影问世，但更满足青年、成年受众的观影体验。蔡志忠导演几十年来一直致力于继承和发扬中华传统文化，此番制作出了《武圣关公》这样一部以历史为核，面向儿童的“少儿国漫”，无疑给家长和孩子们带来了更多选择。

在闭幕式的VCR中，蔡志忠导演说道，“过去我画了很多庄子、老子、孔子、孟子和西游记、封神榜、水浒传、三国志漫画。而最近我拍了《武圣关公》动画电影，我可以确定地说，这与我几十年间所做的，是同样一件事情”。可以看出影片的创作初衷就是为了让孩子们从小就能够了解和接受中华传统文化的熏陶，继承古圣先贤们的智慧和精神。

本次国际动画艺术展中特别设立的《武圣关公》亲子场超前点映，30余位小朋友和家长共同抢鲜观看了影片。映后的交流过程中，孩子们纷纷对片中关羽威风凛凛的英雄形象表现出了强烈的兴趣和好奇，也非常喜欢那些神态生动的“反派”们。有很多孩子看完后把关公当成了和蜘蛛侠、超人一样厉害的“中国超级英雄”。而家长们着重肯定了影片的教育意义，“能够在银幕上看到鲜活的关羽，让孩子们感受到中国英雄的品质，是很难得的，这部片子令我们做家长的很满意”。也有家长对于片中历史知识的呈现给予了很大程度的肯定，“影片里的三国典故真的很还原，观看的过程中我们也跟着孩子一起重温和学习了很多历史知识”。中国的英雄人物关羽，“忠义仁勇”的中华传统品质，再加上大师笔下的中国风，《武圣关公》称得上是本次艺术展最大的“中国元素”。

《武圣关公》影评四

关羽，字云长，河东解良人，身长九尺，髯长二尺;面如重枣，唇若涂脂;丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。他武艺高强，手里的青龙偃月刀足有八十二斤重。凭借这些，关羽在战场上杀敌无数，屡建奇功，是我心目中的大英雄。

除此之外，关羽对国家的忠诚和对朋友的义气是影响我最大的。在“关公土山约三事，曹操白马解重围”这一回里，当曹操攻占徐州之后，曹操派张辽去劝关羽放弃抵抗，关羽提出了三个条件：第一，只降汉朝，不降曹操;第二，善待刘备大哥的家小;第三，如有机会，一家继续追随刘备大哥。——可见，关羽是何等的忠义啊!他的这种高贵的品质是多么值得大家继承和发扬光大啊!

第五篇：小时代影评

最近网络上铺天盖地的宣传《小时代》，只要点开一个页面，就会出现四娘与他心爱的小时代的种种相关新闻以及他的众多初中NC粉们那不遗余力的赞扬吹捧，你刷个微博出现四娘，打开个空间跳出四娘，甚至于走个路都能听见一些小女生在讨论四娘，然后一身草莽气质欲在未来称霸绿林的我就开始莫名其妙的忧伤了——卧槽！这个世界到底是怎么了！为什么这样一个只知道写一些伪青春伪文艺矫情到死各种逻辑错误意味不明句子的霍比特人会这么受小女生们的欢迎！这不科学！┴─┴︵╰（‵□′╰）

我第一次也是最后一次看四娘的作品是在初中（具体初几早不记得了）。当时，班级中的文青们几乎都看四娘的书，于是，欲在文青界大展宏图的我就十分手贱的买了两本四娘的书（一本《幻城》，一本《悲伤逆流成河》）回来仔细研读，打算在深入探讨研究一番后借以确立我在文青路上的发展方向。然后......就没有然后了......我为书中那不知来自何处的小忧伤、那莫名其妙毫无逻辑可言的剧情、那酷帅炫霸拽冷艳美富仙的男主角们的情感纠葛以及那最后一定会死人惨烈程度堪比扫射丧尸立倒一片的结局所深深折服了，当天就原价转售给了我们班的文青小P同学＜（￣︶￣）＞

故事讲到这里，就已经完了，但事实上还有一个不靠谱的番外，就是美丽善良温柔端庄高贵冷艳的小P同学在买了书后的第二天怒气冲冲的跑来质问我，为何书的腰封是破损的，我当时虎躯一震，菊

花一紧，在心中默默的给她跪了——尼玛！什么叫文青精神！这就是文青精神啊！为了一个腰封举着菜刀狂追你五十条街还不解恨最后一定要放狗咬你这条狗还是有病的狗的文青精神啊！什么四十五度角仰望天空那通通都是颈椎有问题啊！卧槽！老娘以后就得朝这个方向发展才会大有前途啊(>﹏<。)！虽然现在的我已经在伪文青的这条不归路上越走越远了，但在当时，小P大无畏的奉献精神与无私高尚的情操还是深深的影响了我，使我深刻了解了文青是一种怎样的生物并在之后成功远离。

（BTW，番外是以我忍痛割了杀殿的一个挂坠给小P作为赔偿结束的。）

再后来，经历了中考的残酷洗礼的我顺利升入高中。作为一名高中生的我自然不会再看四娘这些小忧伤的书啦，而是不时的拿出一本玛格丽特·杜拉斯或是米兰·昆德拉的书摆在桌面上装装小13，哪怕看不懂。但是，拥有一双明亮敏锐堪比探照灯的大眼睛的我总能发现一些名为男文青的生物在我周围坚持不懈的看着四娘那打着“青春”旗号的小忧伤，甚至于在升入大学后我依然会发现不少女生仍在看这一类的小忧伤并深深为之着迷。于是，我就像开篇所说那样莫名其妙的忧伤了——为什么总有人在看这一类所谓的反映”青春“的书呢？

四娘书中的青春，不是鲜血淋漓的相杀相爱，就是不切实际的奢华迷离，他总是用那空洞无物的辞藻堆砌起一场又一场所谓的”青春“。在他的书里，你手中拎的是Prada，身上穿的是Chanel，嘴里叼的是Davidoff，脚上着的是Manolo Blahnik，甚至连内衣都要是CK的。这样你，或是在人前温和可亲而转身却捅闺蜜一刀，或是和一个完美优秀的高富帅谈一场不似在人间的恋爱，亦或是高贵冷艳如同女王一般的接受众人的匍匐跪拜。在他的书中，你怀孕、流产、堕胎、劈腿、援交、跳楼、煤气自杀等等等等都是可以去做的，你不必有正确的世界观人生观价值观，也不必产生可能会对他人造成伤害的自觉意识，只要你想，你就可以去做，无论你做错什么，都是可以被原谅的。这就是你的青春，也就是四娘书中所谓的青春，更是为广大小女生所着迷的青春。

但现实真的是像他书中所描述的这样么。在我的记忆中，上面所说的一切都与我曾经的青春没有丝毫的联系。我想，更多的时候，大家是像我一样平凡的长大，和身边的同龄人一起经历着那些该经历的平凡小事：

上课将漫画夹在教科书中偷偷的看；下课拼了命一般的冲出教室挤进餐厅买饭；每天要做大量的习题与卷子，累得像狗一样；课间的时候总是和几个好友聚在一起讨论八卦，或是打听年级第一名的女生辣椒油喝到第几瓶了；联合班级的同学一起反抗那个讨人厌的英语老头，上他的课前把所有的书摆到桌面上，然后趴在后面睡觉；在考

试的时候，将一份卷子的答案从小组最后传到最前，资源共享；晚上躲在被窝里看小言或恐怖片，听到老妈的声音立即关灯装死；冬天打雪仗，一簸箕一簸箕的往同学领子里倒；利用课间那不多的十分钟和男友说亲密话；冬夏之时顶着大雪或暴雨赶去上早自习……这些，才是我真正的青春，而不是四娘书中那虚伪造作的幻想。

我扯了这么多无关的东西，只是因为实在忍受不了那大批大批的NC粉的自杀式轰炸赞扬，只是因为已经厌烦了小女生们受其书影响后所产生的种种不切实际的妄想，只是因为看不惯四娘那副抄袭后仍洋洋得意的嘴脸，但说到底，其实只是为了吐槽：

我想说的是，现实根本没有四娘书中那么美好，不是所有人的青春都像四娘书中描写的那么光鲜靓丽，不是所有的叛逆都可以得到宽容与原谅，不是所有的爱情都轰轰烈烈惨烈之至，你不会有奢侈名牌，不会有美男环绕，你有的只是《天水围的日与夜》中那一盘普通的香菇，你吃掉它，你一如以往的过着平淡如水的生活，成长，恋爱，结婚，生子。所谓的青春不过是一场偶尔可以拿出来悼念一下也曾屌丝过的回忆，回忆过就好，不必念念不忘，因为生活还在平静的继续。

所以，四娘，放过”青春“这个词吧，不要再打着所谓的”青春“旗号招摇撞骗了。比起青春，我认为你更应该写的是屌丝之时饱受身高之苦一怒之下愤穿内增高的的自贡岁月，而不是那不实的十里洋场纸

醉金迷