唐宋词鉴赏心得

第一篇：唐宋词鉴赏心得

唐宋词鉴赏感想

工物系2010011749张璇

怀着崇敬的心情上完了十五节课，也跟着王老师一起走进了唐宋词的神秘殿堂，体味那长短之间、平仄之中蕴含的词之美妙，感受那历史变迁、朝代交替背后的史之厚重。在课上，我最喜欢听老师讲自己的经历，几十年岁月的沉淀让您的话语掷地有声，挫折的日子被您轻轻从嘴里说出，好像一个旁观者在讲述在讲述别人的故事，这是怎样一种豁达和洒脱！您在讲到苏轼《定**》的时候说“我非常欣赏苏东坡的这句话‘一蓑烟雨任平生’，穿着普通的蓑衣任凭风吹雨打。什么事情都会过去，就像自然界的风雨一样，一会就过去了，没有过不去的烟雨。”其实，这正是您亲身经历的概括。

我也喜欢听老师和您的爱人的故事，《回眸》那篇饱含深情的文章被我找来细细品读了许多遍，记得您在讲秦观的“两情若在长久时，又岂在朝朝暮暮”这句时，曾经动情地告诉我们您与您的爱人如何走过那些风雨飘摇的日子，您也告诫我们“不要相信社会上所谓的高富帅，那些都是靠不住的，真挚的感情不能靠外界去衡量”。这是人生的大道理啊，听罢，我铭记在心。

除了人生经历，老师教给我们的质疑、批判精神也给我留下了深刻的印象。记得您在讲陆游的《卜算子》时，提问我们“零落成泥碾作尘”这句有何不妥之处，当时我在您的提示下也想到了没有车的地不能碾作尘，但是因为太胆小终究是不敢大声说出来，作为一名工科生以前我只知道自然科学是可以被质疑的，没想到利用“逻辑推导”的方式也能还原词中的场景，也能质疑古人！这点让我欣喜不已。

每次上这节课，我都感动于老师的敬业精神、认真负责态度，作为您这个年纪的人本该在家里与家人共享天伦之乐，可是您却笔耕不辍，奋战在教学第一线，实在让我们年轻人佩服。有一次下了大雪便赖在宿舍不想出门，可一想到您远离家乡、亲人千里迢迢给我们上课便觉愧疚，匆匆忙忙赶到教室时，您已经站在讲台上许久，慈祥地看着每一个孩子。十五节课的短暂时光匆匆逝去，但老师您教给我们的知识、人生道理被永被我珍藏在心底了，多年后我在遇到挫折时也许会想到“一蓑烟雨任平生”吧。

第二篇：唐宋词读后感（推荐）

婉约之美 豪放之雄

——浅析唐宋词发展

姓名：程竹仪学号：19111227

学院：信息科技学院班级：信息112班

摘要：婉约派和豪放派是唐宋词的两大主要派别。通过浅析婉约派与豪放的发展历程和风格，了解两派诗词的代表作品和作家，可以熟悉掌握唐宋时代代表性的诗人、词人及其名作，分析《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》了解婉约派写作风格婉转含蓄，笔法清新柔和。解析《念奴娇•赤壁怀古》和《破阵子》熟悉豪放派写作的豪迈和潇洒。

关键词:婉约派，豪放派，唐宋词发展历程，唐宋词写作风格，《一剪梅》，《雨霖铃》，《念奴娇•赤壁怀古》，《破阵子》

婉约派代表作家与作品

婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。词的内容多为离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此，前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。

婉约派词的代表作

一剪梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。赏析：

①玉簟：光华如玉的席子。

②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传大雁能传书。

这首词形象的描述了女子的离愁别绪，别后的相思之情。词的上阕虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，后三句尤为行家称赏。通观全篇，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了词人的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

赏析：此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和宋代婉约词的杰出代表。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后作者的想象和愁苦。全词起伏跌宕，绘声绘色，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，给读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。

豪放派代表词人及作品

豪放派，中国宋词风格流派之一。最先是由北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等人用 “豪放”一词评诗、衡文。而第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

放派词的代表作豪

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

念奴娇·赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是，三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰.遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

赏析：与《花间》词中“花落子规啼，绿窗残梦迷”的幽婉词境相比，苏轼词的逸怀浩气、举首高歌，无疑是为我们开拓了一个新的世界尽管在当世备受争议，但如此高远的气象、如此开阔的境界、如此旷达的风格，毕竟是当时罕见的。此词怀古抒情，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。下阕着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿，中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。“多情”后几句虽表达了伤感之情，但这种感情其实正是词人不甘沉沦，积极进取，奋发向上的表现，仍不失英雄豪迈本色。

辛弃疾《破阵子》

破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！

赏析：辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师。在这首词中表现的艺术风格有两方面：一是内容感情的雄壮，它的声调、色彩与婉约派的作品完全不同。二是他这首词结构布局的奇变。一般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片。而这首词却把两片内容紧密连在一起，过变不变（过变是第二片的开头）。依它的文义看，这首词的前九句为一意，末了“可怜白发生”一句另为一意。全首词到末了才来一个大转折，并且一转折即结束，文笔很是矫健有力。

参考书籍：

《林花谢了春红——赵晓岚说李煜》

《豪放词》安徽人民出版社出版

《唐宋词鉴赏辞典》

《婉约派词集》

《文赋》陆机（晋）

第三篇：唐宋词读后感

1.唐宋词读后感

风亦起，心亦凉。我以词人的步伐，留下串串足印 在《宋词》的世界里，我甘做一只鸟儿，去飞翔。

今宵秋波澹澹，昨夜春雨绵绵。暮时点滴欲坠，朝间片片无奈舟。失去，惘然，憔悴损？无奈又如何。蓦然回首，十余载又怎能与之相提并论，“三十功名尘与土”，那样的豪迈。

轻推窗台，拣尽寒枝，寂寞沙洲。渺渺无望的未来，融入淡淡的伤。雨里来去，潮涨潮汐，《宋词》留下的——不变的深邃，永恒的唯美。历史的尘埃，你饱经风霜地走来，从此明白何以谓之“精炼”。也发觉自己实在渺小。书籍是后备，或后卫，抑或是后盾，是支撑着前进的梦幻翼羽。

迈着词人的步伐。我哪来词人的胸怀？殊不知，陆游的“寂寞开无主”，涵盖多少辛酸；李清照的“凄凄惨惨戚戚”，抒发了多少离愁；苏东坡的“生死两茫茫”，饱尝了多少煎熬。而我，此刻便越发渺小。只是沙粒，一念间便会被吹走，一念间又会被吹回。只是云朵，由水滴凝聚而成，又化作水滴纷纷而至。造就词人的必须是内涵。

我期待，去掀开帐幔，去挽起窗帘，继续读书，致使自己充实。

2.《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”

这首诗只有四句，二十八个字。其中：渭城，《唐诗三百首详析（中华书局1957年11月出版）》在七言绝句里的乐府中说，“渭城在今陕西咸阳县县东”。浥，《新华字典》说，“浥，沾湿”。阳关，《汉语小词典（上海辞书出版社1979年10月出版）》说：“阳关（在今甘肃省敦煌西南）通往西域的大道”；《唐诗三百首详析》说，“阳关，古关名，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，党河之西”。对于我们高中生来说，没有什么不了解的了。

渭城，是古代的地名，阳关，也是古代的地名。除了两个问题以外，这唐诗是我们都读得懂的诗歌。渭城在今陕西咸阳县县东；阳关，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，党河之西。提醒爱好格律诗朋友注意，咸阳，在长安（今西安）之西，渭城在咸阳县县东，所以渭城应该在咸阳和西安之间；阳关，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，其间距离甚远。我的兰州朋友告诉我，从上海到甘肃省的距离，等于从甘肃省全境由东到西（至阳关）的距离。这有什么问题？就是从渭城到阳关十分遥远，为什么西出阳关就没有故人了呢？是因为阳关在当时唐朝的地盘，一路上有驿站（可以休息的宾馆）；西出阳关，进入西域，是出国了，是藩国（对唐称臣的国家）的地盘，就没有那么舒服了，所以“西出阳关无故人”。

刘老说：“唐代势力极盛的时候，西面的边疆远远伸到远远的亚细亚西部，长安和西域的交通是频繁的。那时……安西都护府和北庭都护府都设在如今新疆维吾尔自治区境内。”当官人商贾他们离开长安西上的时候，人们就在当时首都的郊区的渭河旁做一番话别，当然也来点酒。可以想象，当时的渭城是十分繁华热闹的，宾馆酒楼侍陪歌妓，人来人往，柳树成荫，酒业十分发达，搬运工人众多，小贩当街摆卖，美女迎面走来。望着这喧闹的城市，想着长途跋涉到了阳关，还要从那里过关西出到西域，实在对比强烈，感想颇多。客主难免写点诗文，或表示安慰，或表示怀念，或表示赠别，也输出了比如“君住长江尾”的男女相思幽情。

刘老说：“在唐朝，这是一首非常有名的送别诗。所谓„此辞‟一出，一时传诵不足，至为三迭歌之。……一部《全唐诗》里，这类的赠别作品数量委实不容易统计。但是为什么王维这四句能够独擅一代之名呢？……这样的情景（我们前面说的——山头老生注），在渭水河边不知重复过多少次。到了诗人手里，就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”。山头老生认为，我们当代格律诗应该写出我们当代高中生能读懂的诗歌，这里包括我们用平水韵和我们用新华字典韵写作的朋友。这首诗只有四句，二十八个字，是一个在唐玄宗开元九年中进士（公元722年，距今1281年，还是个画家，苏东坡称赞他“诗中有画，画中有诗”）的诗人王维写的格律诗。我们古人（距今1281年中了进士的诗人）从前写的直白格律诗，却“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”，到我们现在还能读懂，我们现在的格律诗难道要让我们高中生都读不懂吗？真不可思议！

刘老说：“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”。这里的“意”，是意境，也是诗人的境界。“辞意兼美”，不是故作玄虚，不是比如把我们中学课本里已经知道的，现代格律诗先锋的梁启超先生说成是“梁任公”的风雅。梁启超先生说：“余虽不能诗，然好论诗。以为诗之境界，被千余年来鹦鹉名士（余尝戏名辞章家为„鹦鹉名士‟，自觉过于尖刻）占尽矣，是最可恨也。故今日不作诗则已，若作诗，必为诗界之哥伦布、马赛郎然后可。犹欧洲之地力已尽，生产过度，不能不求新地于阿米利加（美洲——山头老生注）及太平洋沿岸也。欲为诗界之哥伦布、马赛郎，不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。”（摘自广东高等教育出版社1998年9月出版的《梁启超诗词全注》）就是当代格律诗的境界。也许，“境界”，是诗人的思想修养：“意境”，也是诗人的修养；诗人通过他的艺术修养表达他的思想修养。也许，境界和意境和情景是不可分割的整体。山头老生对梁老前辈的崇拜就此打住。

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”通过我们上面的自由发挥，可以看到它的境界。文字表达十分直白，却“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”，提炼出一首很高的艺术境界的绝句。渭城，在西北，很少下雨，和我们江南不同，朝雨，在清晨送别的时候突然下起了朝雨，多么美好，“浥”、“轻”，是诗人的境界，“浥，沾湿”、轻，如清，不明显，连早上不明显的尘土都沾湿了。诗人在第一句就产生了诗人的境界，这境界说平时没有下雨的渭城在清晨送别的时候突然下起了朝雨，多么美好！客舍青青柳色新，是无须解释的，客舍原来刷成青色，现在恢复了青色，和柳树相比，柳树色彩更青，是清洁，洗擦，与第一句“尘”对应，想起无尘的世界，从境界上可以产生联想。劝君更进一杯酒，不要被现在美好的景色迷惑，您是要出征的人，还是再喝一杯酒吧，昨晚的温馨和在清晨送别的时候突然下起了朝雨，不能让您忘掉艰辛，作者直接用“酒”字，出现了中国历史悠久的酒文化，是第三重境界。西出阳关无故人，是说您的艰辛，当您到了阳关，将要西出阳关的时候，就可能看不到一个从前的朋友了，这是第四重境界——前面的三句是喜剧，让人十分温馨的时刻，就是在第三句的劝酒，还是温馨的，有朋友或歌妓或亲人在左右。第四句却是很知己的朋友的告诫，当您要西出阳关的时候，就可能看不到一个从前的朋友了，“惜别”凸现，也许就是诗人思想修养——境界的交流了。第四句“西出阳关无故人”是以悲剧结尾的作品了，悲剧，是将美好的东西打碎的艺术形式

3《唐诗三百首》读后感

在中国上下五千年的历史中，有这么一些文字发出它那万丈光芒。它就是古诗，是中国文明的见证。它，虽然只有短短的几行字，却凝聚着几代中国人民的精神力量。那简洁而又生动的语言，似乎在向我们诉说着中国曾经的历史文化。

就这么屈指可数的几个字，却如海上的照明灯，风雪中的煤炭，时时帮助着我们，温暖着我们，这一切，都离不开古诗告诉我们的哲理。古诗，他并不是哑巴，不论是在学习，还是工作上遇到困难，他都像老师那样教导着我们，关心着我们，给予我们希望。每一首诗，都出自不同诗人之手，这些诗人已文明于世，而这些古诗却不得而知。它们是那样的孤独，被众人所遗弃，不被众人所知。它们也有自己的光彩，也有自己的灿烂。它们一直在等待着，等待我们的发现。

每一首是都是那样的耐人寻味，每一首是都是那样的含义深刻。拿起《唐诗三百首》再去细细品读，我们会发现，每一首是都是一个伊索寓言，告诉别人一个深刻的道理。品读古诗，能让罪犯走向光明之路；能让事业的流浪者重新成为有名的人士。古诗似乎有着让人起死回生的力量，只要细细的去品读，这便是一生中最大的财富，让我们一辈子受益。

《唐诗三百首》，寄托了中国人对文明的梦想。作为一个现代人，为了不辜负古人的希望，我们要为他而努力，为他而奋斗。不仅是为祖国，也是为我们自己，创下伟大的事业。

第四篇：唐宋词鉴赏课后习题21-23

二十一

1.请选择下列作品的作者： 1.《苏武令》（塞上风云）； 2.《相见欢》（金陵城上西楼）； 3.《满江红》（怒发冲冠）； 4.《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）； 5.《贺新郎》（梦绕神州路）； 选项：A岳飞 B陈与义 C朱敦儒 D李纲 E张元干（答案只填写大写字母）D

C

A

B

E 2.“惆怅翠华音杳，驿使空驰，征鸿归尽，不寄双龙消耗”，写二帝北上后杳无音讯，其中

翠华是皇帝的仪仗，代指皇帝。双龙指被俘北上的宋徽宗和宋钦宗。

3.念白衣、金殿除恩”指李刚中进士入仕，并被起用做宰相；“归黄阁、未成图报”指李刚未能完成富强国家的理想，反而被罢免。其中白衣 指未入仕，黄阁指丞相听事之所。

4.“伤时多故，未作救民方召”，其中“方召”是周代平定天下的 方叔 和 召虎。

5.“调鼎为霖”，指国家倚重的股肱大臣，其中“为霖”源自《尚书》：“若岁大旱，用汝为霖”，这是武丁对傅说的评价和期许。

6.“燕然即须平扫”用汉代大将窦宪战胜匈奴，在燕然山刻石记功的典故。

7.张元干《贺新郎》（梦绕神州路）作于宋高宗绍兴十二年（1142）。枢密院编修胡铨遭秦桧等人迫害，除名押送新州编管。张元干不顾个人安危，写这首词送给他，并与之饯别。

8.填上原句：张元干《贺新郎》（梦绕神州路）中，底事昆仑倾砥柱以昆仑山天柱倒塌比喻北宋王朝的灭亡；九地黄流乱注以黄河洪水泛滥比喻金兵的猖狂进攻。.“怒发冲冠”出自《史记·廉颇蔺相如列传》中蔺相如 出使秦国，“持璧却立，倚柱，怒发上冲冠。”

10.岳飞《满江红》用入声韵，更增添壮怀激烈的气氛，写出全部入韵字：上片歇烈月切，下片雪灭缺血阙。

11.余嘉锡在《四库全书提要辩证》中提出《满江红》可能非岳飞所做，而是明人伪作。此后多名学者考证，仍未有定论。

12.杭州西湖岳坟前有对联：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。

多选题(1 满分)

13.关于李纲《苏武令》（塞上风高）的说法正确的是

A.上片写词人对被虏至北方的徽、钦二帝的忧念和自已报国未成的忧愤。

B.下片在悲愤中抒发自已抗金救国，报效君主的愿望和决心。

C.全词始终围绕着忠君报国、抗金雪耻，抒发了作者的满腔爱国情怀，充分体现了作者不折不挠，以救国救民为己任，定要实现大志的决心。

D.词作运用典故，在低徊悲愤中唱出了抗敌爱国的高昂之音，感人至深。文字填空题(1 满分)

14.“故宫离黍”是用《诗经•王风•黍离》中“彼黍离离”的诗句，表现故国之思，极为沉痛。

文字填空题(1 满分)15.岳飞（1103—1142），字鹏举，宋相州汤阴县（今河南汤阴县）人，抗金名将，中国历史上著名军事家、战略家、书法家、民族英雄，位列南宋中兴四将之首。

二十二

单选题(2 满分)

1.赵明诚曾著《 ____ 》，著录其所见古今青铜与石刻文物，是中国最早的金石目录和研究专著之一。

A.金石录

B.集古录

C.归田录

D.考古录

2.“昨夜雨疏风骤”，其中“疏”的意思是

A.疏离

B.疏远

C.稀疏

D.疏狂

文字填空题(19 满分)

3.请指出下列诗句是哪个词牌的首句： 常记溪亭日暮（）薄雾浓云愁永昼（）红藕香残玉簟秋（）昨夜雨疏风骤（）香冷金猊（）A《凤凰台上忆吹箫》 B《一剪梅》 C《如梦令》 D《醉花阴》（请填大写英文字母）C

D B C A

4.李清照的父亲是李格非，与苏门六君子交往较密，在当时颇有文名，流传至今的是他写洛阳著名园林的《洛阳名园记》。

5.李清照《如梦令》部分化用了唐韩偓《懒起》的意趣，其诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”

6.默写：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 试问卷帘人 却道海棠依旧 知否知否？ 应是绿肥红瘦。

7.“香冷金猊”中的“金猊”是指狻猊形的香炉。

8.“凤凰台上忆吹箫”可能做于赵明诚赴莱州做官时，表达爱情的失意和独处的孤寂。

9.“念武陵人远，烟锁秦楼”，其中“武陵”用东汉刘晨和阮肇入山采药、得遇仙女、经久不归的典故。“秦楼”用秦穆公的女儿 弄玉 和丈夫 萧史吹箫引凤的典故。

文字填空题(1 满分)10.李清照，自号易安居士，是中国古代文学史上最有成就的女作家，《全宋词》存词 52首。

文字填空题(1 满分)

11.词分“婉约”和“豪放”两派，而李清照被誉为“婉约”词派之宗，取得了这一词派的最高成就。

文字填空题(1 满分)

12.“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”中“慵”字是词眼，能感到词人内心深处的愁情。

二十三

多选题(1 满分)1.据吴世昌《词林新话》，《永遇乐》一词有数字不协律，请问以下哪几项为不协律处？（_____）

A.“暮云合璧”之“合”

B.“怕见夜间出去”之“出”

C.“春意知几许”之“几”

D.“簇带争济楚”之“济”

单选题(1 满分)

2.“以俚语歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可叹也”是以下哪部著作对《永遇乐》一词的评价？（___）

A.沈曾植《菌阁琐谈》

B.吴梅《词学通论》

C.张炎《词源》

D.吴世昌《词林新话》

判断题(1 满分)

3.《永遇乐》一词是南渡后，李清照感怀京洛旧事而作的一首元宵词，因此全篇都显得曲折沉痛。

正确

错误

文字填空题(5 满分)

4.清代沈曾植在《菌阁琐谈》中曾以跌宕昭彰四字评价李清照的这首《永遇乐》。

5.“中州盛日，闺门多暇”中“中州”是今天河南一带，这里特指都城汴京，正引起作者对昔日繁华的追忆。

6.“物是人非事事休”一句中“物”指耗费了赵明诚、李清照夫妇毕生精力的著作 《 __ __ __金石录 》。

7.“闻说双溪春尚好”中“双溪”在金华 城南，一曰东港，一曰南港。

判断题(1 满分)

8.南渡以后，李清照的词笔已不再是含蓄婉约、耐人寻味的了，这首《武陵春》就是例证之一。

正确 错误

单选题(1 满分)

9.请问以下哪一项对《武陵春》的评价出自陈廷焯《白雨斋词话》？（____）

A.“载取暮愁归去。”“愁来无著处”，从此翻出

B.又凄婉，又劲直

C.此盖感愤时事之作

D.悲深婉笃，犹令人感伉俪之重

判断题(1 满分)

10.《声声慢》以它委婉含蓄的语言风格和错落和谐的韵律节奏，营造着一种化不开、驱不散的孤独失落氛围。

正确

错误

文字填空题(3 满分)11.《声声慢》开头三句是词人后期凄凉悲惨生活的真实写照，是血和泪的吞吐，是向苍天的悲愤呼告，但三句各有侧重。其中，“寻寻觅觅”侧重写动作；“冷冷清清”侧重写感觉；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境。

多选题(1 满分)

12.请在以下作品中选出皆使用了“叠字”手法的作品。（___）

A.秦观《鹊桥仙》

B.李清照《声声慢》

C.贺双卿《凤凰台上忆吹箫》

D.乔梦符《天净沙》 文字填空题(5 满分)

13.《声声慢》全词共使用“叠字”九处十八字，其中 清、凄、戚 以及点、滴构成双声叠字，而凄、戚、滴、觅则构成了叠韵叠字。

14.“雁过也，正伤心，却是旧时相识”句，“旧时相识”的大雁曾为她和丈夫捎过信笺，作者早年也曾写过鸿雁，如《一剪梅》中“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”。

判断题(2 满分)

15.《声声慢》一词通过描写词人南渡后的生活状况和精神面貌的变化，抒发了词人的悼亡之悲、怀旧之哀，是李清照为亡夫赵明诚而作。

正确

错误

16.“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”一句，看似问花，实则问人，是词人面对国破家亡，无限凄凉，发而为难以回答的一问。

正确 错误

多选题(1 满分)

17.以下哪几项是李清照词作的艺术特色？

A.塑造了一个“倜傥有丈夫气”的形象

B.以寻常语度入声律

C.运用大量叠字

D.前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤

判断题(1 满分)

18.李清照词作风格由前期的清新细腻一转而为后期的沉郁凝重，感情亦变为凄楚悲凉，这与她个人遭际与家国巨变是密切相关的。

正确 错误

文字填空题(1 满分)

19.沈曾植《菌阁琐谈》中称清人王渔洋推举“易安为婉约主，幼安为豪放主”，其中“易安”指李清照，“幼安”指宋代另一位著名词人辛弃疾。

判断题(1 满分)20.“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”格调振起，欲抑先扬，通过对昔日繁华的追忆，为下文感情的更大跌落作铺垫。

正确

错误

第五篇：2017唐宋词鉴赏11到12

十一

王安石_（1021—1086）字介甫，祖籍太原，性格倔强，历史上有“拗相公”之称。其文集名为《临川集______》，《全宋词》存词29首。判断题

(1 满分)2.棹（nào）指划船的一种工具，形似桨。错误 单选题

(2 满分)3.王安石《桂枝香》（登临送目）一词押的是（C _____）

A.平声韵 B.仄声韵 C.入声韵

4.“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”，句中故国指（_D___）

A.开封 B.长安 C.洛阳 D.金陵

文字填空题

(11 满分)5.“登临送目”一词，“登”指 登山__ __，“临”指 _临水_ __，送目指举目望远_。

6.“千里澄江似练”一句，语出谢朓诗：“_余霞散成绮_，澄江静如练____________。”

7.“归帆去棹斜阳里”一句，“归帆去棹”指往来的船只，此处用了借代的修辞。

8.“叹门外楼头，悲恨相续”一句，化用了杜牧的诗句：“ _门外韩擒虎 楼头张丽华_”的句意。

9.“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲” 一句，借用了 _杜牧_（诗人）的诗句：“_商女不知亡国恨___________，_隔江犹唱后庭花___________”，感叹六朝亡国的教训已被人们忘记了。

单选题

(1 满分)10.“金陵怀古”为诗词中一大母题，作品众多。苏轼认为是金陵怀古词作之绝唱，感叹”此老乃野狐精也”，所指是（_C____）

A.韦庄 B.柳永 C.王安石 D.辛弃疾

文字填空题

(10 满分)11.词学史上，以词名世，父子齐名，并称“二晏”的是北宋的 _晏殊_ __ 和 _晏几道_ __ __。

12.晏几道，字叔原，号 小山_____，著有词集《_小山词______》，《全宋词》存词260首。

13.清•冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。”这段话中“淮海”指_秦观_____，“小山”指__晏几道_____ ；“晏氏父子”指__晏殊___和___晏几道___，“李氏父子”指李璟和_李煜。

多选题

(1 满分)14.下面对《临江仙》（梦后楼台高锁）一词，理解正确的是（_ABCD____）

A.这首词体现了晏几道恋情词的特色，不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求。B.这首词是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。C.上片从梦后酒醒的眼前现实入笔，楼台高锁，帘幕低垂，尽显凄寂之情。然后过渡到对往昔的回忆。D.“落花人独立，微雨燕双飞”是化用五代翁宏《春殘》的诗句，以景写回忆中的情感。

文字填空题

(4 满分)15.“当年拚却醉颜红”，“拼”的注音是 pan__ __ __(填英文小写字母)，“拚却”是 甘愿、_不顾惜_ __ __ 的意思。“今宵剩把银釭照”，“剩”通“ 尽 ”，是只管的意思。

多选题

(1 满分)16.下面对《鹧鸪天》一词，理解正确的是（ABCD ____）

A.上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有。B.下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。C.“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，意思是歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。D.“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，“剩把”与“犹恐”四字呼应，生动描摹了惊喜之状，变质直为婉转空灵。前三句言梦似真，后两句言真如梦，尽显曲折微妙的文心。

十二

1.熙宁七年(1074)十月，苏轼杭州通判任满，向朝廷请求往密州(今山东诸城)，任职，目的是离在（C）任职的弟弟苏辙近一点。

A 青州 B 兖州 C 济南 D 徐州

2.《江城子》（十年生死两茫茫）是苏轼为悼念去世的妻子王弗而作，“千里孤坟，无处话凄凉”，指妻子埋葬在千里之外的（B）。

A 杭州 B 眉州 C 成都 D 密州 多选题

(2 满分)3.请选出苏轼曾经任职过的地方： ACDEF A.杭州 B.成都 C.徐州 D.密州 E.惠州 F.扬州

4.苏轼还是宋代有名的书法家，是“宋四家”之首，其他三家分别是：

A D F

A.黄庭坚 B.董其昌 C.李阳冰 D.米芾 E.欧阳修 F.蔡襄

文字填空题

(23 满分)5.苏轼和父亲（苏洵）、弟弟（苏辙）合称“三苏”。

6.“当时共客长安，似二陆初来俱少年。”中的“二陆”是指：（陆机）和（陆云）。

7.“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看！”中“行藏在我”典故出自《论语•述而》 _用之则行_ , _舍之则藏_。

8.请填上词句：十年生死两茫茫，_不思量______, _自难忘_______。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面_______, _鬓如霜_______。

9.请写出《江城子》“十年生死两茫茫”的入韵字：茫量忘凉霜乡窗妆行冈。

10.《江城子》“十年生死两茫茫”，上片连用三个否定词，表达思念无着、事与愿违、十年孤苦之情，请找出包含否定词的三句话：不思量________，_无处话凄凉__________，_____纵使相逢应不识_________。

多选题

(1 满分)11.关于苏轼词的说法正确的是 ABCD

A.是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛” B.与苏诗一样，苏词中也常常表现对人生的思考。这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。C.他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家” 的创作主张。D.由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。

文字填空题

(2 满分)12.苏轼《沁园春》（孤馆灯青）中“致君尧舜”用语所本为杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“_致君尧舜上再使风俗淳。” 多选题

(1 满分)13.关于苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）的说法正确的是 ABCD A.上片写死别之痛和相思之苦。B.下片是诗人思极入梦和梦中的情形。C.全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪。D.以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。