第一篇：《西方现代景观设计理论与实践》风景园林考研笔记
《西方现代景观设计的理论与实践》考研笔记
一,西方的园林传统
二, 西方现代景观设计的探索 工艺美术运动中的园林设计新艺术运动中的园林设计
2.1 新艺术运动的产生与设计风格
4.4 泽恩 20世纪70年代以后的变化
六, 拉丁美洲的景观设计布雷·马克斯与巴西的景观设计墨西哥的景观设计
2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品
2.3 新艺术运动中的园林的影响
三, 西方现代景观设计的产生
1．19世纪下半叶至第二次世界大战期间 的现代艺术的发展及对景观设计的影响
现代建筑运动先驱与景观设计
2.1 门德尔松
2.2 荷兰风格派
2.3 包豪斯
2.4 勒·柯布西耶
2.5 赖特
2.6 纽特拉
2.7 阿尔托 巴黎“国际现代工艺美术展”和 法国现代景观设计
四, 英国的景观设计唐纳德杰里科
五,美国的景观设计斯蒂里“哈佛革命 第一代现代景观设计师
3.1 托马斯·丘奇和“加州花园”
3.2 盖瑞特·埃克博
3.3 丹·克雷
3.4 詹姆斯·罗斯第二代现代景观设计师
4.1 二战后的景观设计的行业形势
4.2 劳伦斯·哈普林
4.3 佐佐木英夫
2.1 巴拉甘
2.2 里卡多·莱戈雷塔·比利切斯
七, 斯堪的那维亚半岛的景观设计
瑞典的景观设计
丹麦的景观设计
2.1 布兰德特
2.2 索伦森
2.3 安德松
八, 德国的景观设计 联邦园林展与德国现代城市公园 工业之后的景观设计
2.1 国际建筑展埃姆舍公园
2.2 杜伊斯堡风景公园
2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园
2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园
2.5 科特布斯露天矿区生态恢复景观设计师
3.1 格茨梅克
3.2 马汀松
3.3 卢茨
3.4 拉茨
3.5 鲍尔
九, 现代雕塑对景观设计的影响雕塑结合景观的设计
1.1 野口勇
1.2 穆拉色
1.3 其他大地艺术
2.1 大地艺术的产生
2.2 为艺术的大地艺术作品
2.3 景观中的大地艺术极简主义与景观设计
3.2 彼得·沃克
艺术的综合——玛莎·施瓦茨的景观设计 5 艺
与科学的结合·哈格里夫斯的景观设计
2.4 大地艺术与废弃地的更新
3.1 极简主义
十, 生态主义与景观设计
1《设计结合自然》
与麦克哈格的景观规划思想 生态主义原则指导下的景观设计
人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设计 十一,70年代以来景观设计的新思潮
“后现代主义”与景观设计
“解构主义”与景观设计
结语
一,西方的园林传统
“自然：
第一自然，原始状况的大自然； 第二自然，农业生产状况下的自然。
中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。”
“水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字 形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。”
古埃及园林特点：一般是方形的，周围有墙，入口建有塔门，园内成排种植庭阴树，园中心一般是矩形水池，园林式规则式的有明显的中轴线。
古希腊园林的特点：位于住宅的庭院或天井之中，中央有水池，雕塑或种植花卉，四周环以柱廊，古希腊园林为以后的柱廊式园林的发展打下了基础。
古罗马园林的特点：大型的别墅园林，园林因山而建，将山地辟成不同高度的台地，用栏杆，挡土墙和台阶维护和联系各个台地，园林整体为规则式 勒·诺特（法国古典主义园林）
勒·诺特的造园在吸收了许多意大利文艺复兴园林的许多特点的基础上，开创了一种新的造园样式。这种造园成为勒·诺特式园林、法国园林、巴洛克园林、法国古典主义园林。这种园林在保留了一些意大利文艺复兴的一些要素，如轴线、修剪植物、喷水。瀑布等，又以一种新的更开朗、更华丽、更宏伟、更对称的方式在法国重新组合，创造了一种更高贵的园林。这种园林式几何式的，有非常严谨的几何秩序，均衡和谐。代表作品维康府邸、凡尔赛和苏艾克斯。钱伯斯（英中式园林）
反对布朗式的风景园林，认为这种园林过于单调，完全是模仿大自然的风景，以至于人们分不清哪是园内，哪是园外。作为改进园内要建造一些点景物，于是中国的亭、塔、桥、假山以及一些已过情调的小建筑开始大量出现在英国园林之中。这种园林称伤感主义园林或中中式园林。钱伯斯的代表作有丘园，园中建有中国塔。奥姆斯特德
19世纪上半叶，随着中产阶级的兴起，开始修建一些开放的，为公众服务的城市公园，奥姆斯特德在纽约市修建的中央公园，传播了城市公园的思想，城市公园的思想是崭新的，但在园林风格上仍然继承了
英国风景园的传统，不过也不回避几何式园林。
二, 西方现代景观设计的探索 工艺美术运动中的园林设计
派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”以简单的玻璃和铁架的巨大阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式的新纪元。杰基尔＆路特斯恩
他们提倡从大自然中获取设计源泉。他们设计的花园面积都较大，充满了乡间浪漫情调。整个园林都有一些较小的，通常分布在建筑周围的小园组成，这些小园的类型和形式非常丰富，有自然式也有规则式，他们每个部分都有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台。他们的设计师规则布置和自然植物的完美结合。路特斯恩设计的总督花园，也体现了自然式和规则式的结合，他将英国花园的特色和规整的传统莫卧儿花园形式在这个园林中结合。花园由三部分组成：第一部分为紧贴着建筑的花园，这是个规则式花园。第二部分是长条形花园。第三部分是下沉式的圆花园。新艺术运动中的园林设计
2.1 新艺术运动的产生与设计风格
起因是英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，再设计中强调装饰效果。2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品
高迪
在公园的设计中高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。整个设计充满了波动、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化。
奥尔布里希
设计的“色彩园”，园中奥尔布里希更关注硬质景观。
穆特修斯
他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林英国式尽量在线建筑内部“室外放假”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。2.3 新艺术运动中的园林的影响
新艺术云中中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能，园林并不是他们主要的设计领域。
新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，他是现代义之前有益的探索和准备。新艺术运动涉及的领域非常广泛，传播的范围也很广，但是运动对园林的影响要远远小于对建筑、绘画的影响。
三、西方现代景观设计的产生
门德尔松
门德尔松做了许多建筑，留下了大量用流畅的粗线条勾画的充满动感、富有表现主义风格的草图。他采用曲线、夸张的建筑形体来表现某些思想或精神，爱因斯坦的天文台是其代表作品。杜斯堡
杜斯堡任务所有的平面都要有颜色的对比，这样才能产生韵律。杜斯堡当时经常去包豪斯教学，也罢荷兰风格派的思想带到了包豪斯。
勒·柯布西耶（Le Corbusier）
柯布西耶提倡现代花园中明珠的设计思想，认为阳光、空气、植被及新型钢架和混泥土的建造形式是平均社会分配、缩小富人和穷人住宅差距的手段。柯布西耶设计的“新精神住宅”体现了建筑与环境的紧密结合。柯布西耶的设计，从一个侧面提出了与现代建筑相适应的一种园林风格，并为景观师们展现了如何将现代建筑的语言转化到景观设计中去。赖特（Frank Lloyd Wright）
赖特将自己的建筑称为“有机建筑”，他认为一栋建筑除了他所在的地点之外，不能设想放在任何别的地方。他是那个环境的一个优美部分，他给环境增加光彩，而不是损坏他。有机建筑就是“自然的建筑”，自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示，房屋应该像植物一样，是地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境。
“落水别墅”是赖特的著名作品，建筑与地形、山石、流水、树林紧密结合，一些水平挑出的平台伸向周围id自然之中。人工建筑与自然景物浑然一体，相得益彰。纽特拉（Richard Neutra）
纽特拉早赖特式的住宅外貌与国际风格结合起来的同时，还在建筑环境中考虑了景观，在加利福尼亚建造了不少对现代景观设计很有影响的建筑与花园。他认为设计的核心是体现生活的本质。现代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。他使建筑向大自然敞开了怀抱，把风景和气候的宜人之处尽收其中。
考夫曼住宅花园，展示了他把现代建筑融汇于美丽如画的沙漠和山岭景色之中的才华。阿尔托（Alvar Aalto）
芬兰建筑师阿尔托是现在建筑重要的奠基人之一，他强调有机形态和功能主义原则，设计语言受超现实主义绘画的影响，作品轻松流畅。他的建筑常采用自然材料，特别是木材、砖等传统材料，利用自然地形与植物，使得建筑和环境相得益彰，建筑的室内外经常采用波形曲面处理，塑造富有动感的空间，他设计的现代建筑具有与众不同的亲和感，开创了现代建筑人情味的可能性。
玛利亚别墅和花园是阿尔托的得意之作，建筑有曲线的雨棚和二层曲面的房间，造型生动活泼，庭院中心是肾形的游泳池，周围是草地。
巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计
1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”展览会上最著名的建筑师由“构成派”的梅勒尼考夫设计的苏联馆和柯布西耶设计的“新精神”居住建筑。对现代景观的历史来说，这次展览具有相当重要的意义。在展览会上，人们看到了一些具有现代特征的园林，展览揭开了现代景观设计新的一幕。
古埃瑞克安设计的“光与水的花园”，这是一个几何的规则式园林，但是打破了以往的规则式传统，而是以一种现代的几何构图手法完成的。这个园林偏激的外表下和严格的施工，表达了规则式园林的新发展。
1925年的展览揭开了法国现代景观设计新的一页。法国著名景观师费拉兄弟和莫劳克斯合作完成的瑙勒斯花园，设计吸取了立体派的思想，以动态的几何图案组织不同色彩的低矮植物和卵石等材料，围篱上还安装了一排镜子，是花园的空间无限放大。
四、英国的景观设计
唐纳德(Christopher Tunnard)
提出现代景观设计的三个方面，即功能的、移情的和艺术的。他认为功能是现代主义景观最基本的考虑，是三个方面最首要的。功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱出来，去满足人的理性需求。
“把握日本庭院的本质，他提出：„要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。‟”
“景观师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃所有陈旧老套，20世纪的设计就是没有风格的。在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来达到。”
“本特利树林”住宅花园，显示了他在现代景观设计三个方面的直接和精美的表达。杰里科(Geoffery Jellicoe)第一阶段：彻德峡谷工程(Cheddar Gorge)迪去雷庄园(Ditchley Park)
“在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。杰里科还沿着水面设计了一个长平台。” 第二阶段：肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial)
“„白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野‟杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。舒特住宅(Shute House Garden)
“水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地”第三阶段： 莎顿庄园(Sutton Place)
“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。” 穆迪历史花园（Moody History Garden）
这块区域自然分成三个部分，西方和东方文化被远古时代分开。这个规划是由历史花园和景观要素构成的。每个要素并不是真实花园的复制品，而是一个抽象的概念，代表着那个时代。
穆迪历史花园展示了杰里科在景观历史的大舞台上的表演能力。他任务穆迪历史花园的目的就是“转换一个真实的世界”，园林中水就是阴，山就是阳，他们统一了可见的世界中不同的事物。
“从杰里科的作品中可以看出，场所精神是作品的核心。建筑融合于景观之中，而不是场地的中心。他的作品中建筑金额园林完美的结合在一起。杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林的要素：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。”
杰里科是现代主义着的代表人之一，他充分的考虑了英国社会的特点，很好的把握住了英国现代园林的度。他的园林富有人情味、宁静隽永，带有古典的神秘，也传递着现代的气息。透过他的作品，感受到的深厚的历史根基和文化底蕴。无论是小的城市花园或是大型的皇家领地，他始终把握着园林中人的尺度。
五、美国的景观设计
斯蒂里（Fletcher Steele）
斯蒂里的设计风格是介于传统和现代之间的，他的作品不是确定的现代主义语言，他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园林的信息，是美国现代主义园林运动爆发的导火线。瑙姆科吉庄园(Naumkeag)午后花园(the Afternoon Garden)平台花园
“草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。”
蓝色的阶梯(Blue Stairs)
“清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。这个设计既是园林，也可看作是雕塑。” 哈佛革命
现代主义潮流的掀起，动摇并最终导致了哈佛景观规划设计系“巴黎美术学院派”教条的解体和现代设计思想的建立，并推动美国景观规划设计行业朝向适合时代精神的方向发展。托马斯.丘奇（Thomas Church）
他的设计富有人情味。他反对形式绝对主义，认为设计方案要根据建筑的特性，基地的情况以及客户希望的生活方式，“规则式或不规则式，曲线或直线，对称或自由，重要的是你一个功能的方案和一个美学的构图完成。”他的贡献在于，在大多数人迷茫徘徊之际，他开辟了一条通往新世界的道路。他的设计平息了规则式和自然式之争，使建筑和自然环境之间有了一种新的衔接方式。他创造了与功能相适应的形式，以及他在材料和细节的关注。
“这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为„加州花园‟(Califonia Garden)“。他是一个艺术的、功能的和社会的构图，他的每一个部分都综合了气候、景观河生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，既满足了数十的户外生活的需要，维护也非常容易。
“关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。”
“他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现出丰富变化。„立体主意‟、„超现实主意‟的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。”
金门展小花园(Golden Gate Exposition)唐纳花园(Donnel Garden)阿普托斯花园(Aptos Garden)盖瑞特.埃克博(Gerrett Eckbo)Edaw创始人之一”Eckbo,Dean,Austin,Williams“
“埃克博提出，花园是人们室外生活的地方，他必须是愉快的、充满幻想的家；设计必须是三维的，因为人们必须生活在体积中，而非平面上；设计应当是多方位的，而不是轴线的，空间的体验远比直线更重要；设计必须是运动的，而不是静止的。”
1950年著作《为生活的景观》(Landscape for living),在其中。他试图将自己的一些观念发展成为一个20世纪景观设计的一个完整的理论。他没有给出关于形式和布局、规则式或不规则式、城市主义或自然主义的特别的规定。他认为，所有这些应当从特定的环境中来。他强调了“空间”是设计的最终目标，材料只是塑造空间的物质。他还谈到了“人”的重要性，谈到了景观的特定特征是由气候、土壤、水、植物、地区性等综
合而成的“特定条件”所决定的。
“埃克博从本质上来说是一个现代主义者，他的作品既有包豪斯的影响，又具有超现实主义特点的加州学院派的影子，但是每一个设计都是从特定的基地条件而来的。他认为，设计是为土地、植物、动物和人类解决各种问题，而不是仅仅为了人类本身。如果上帝赐予了人类主宰世界的力量，那么，这也许是对我们的考验，而不是赠与我们的礼物，一旦我们在考验中失败，等待我们的将是巨大的灾难。他认为，设计师、生态学家和社会学家应当合作，才能真正解决景观规划设计学科中的问题。”
Alcoa花园是eckbo自己的住宅花园，成为他实施新思想、试验新材料的场所。园中最著名的是用铝合金建造的花架凉棚和喷泉。
联合银行广场(Union Bank Square,1968)佛莱斯诺市商业街
亚利桑那州图森市中心区(Tucson)新墨西哥州大学阿尔伯克基校区校园(Albuquerque)奥克兰运河公园和雕塑花园 丹.克雷（丹.凯利）Dan Kiley
“老师沃伦.马宁Warren Henry Manning告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去寻找解决基地问题的办法，而不要去模仿某种形式。”
“克雷的作品通常使用古典的元素，如规则的水池、草地、平台、林荫道、绿篱等等，但是他的空间是现代的，是流动的。他从基地的情况，客户的要求以及建筑师的建议出发，将其转化为一个个功能空间，然后以几何的方式将其组织起来，着重处理空间的尺度、空间的区分和联系。他认为，对基地和功能直接而简单的反应是最有效的方式之一，一个好的设计师，是用生动的想象力来寻找问题的症结所在，并使问题简化，这是解决问题的最经济的方式，也是所有艺术的基本原则。”
他的设计通常从基地和功能出发，确定空间的类型，然后用轴线、绿篱、整齐的数列和树阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间，注重结构的清晰性和空间的连续性。材料运用简单而直接，没有装饰性的细节。空间的微妙变化主要体现在材料的质感色彩、植物的季相变化和灵活运用。到了20世纪80年代，克雷的作品显示出一些微妙的变化，与早期相当理性和客观的功能主义途径不同，这一时期克雷与同事试图加强景观的偶然性、主观性，加强时间和空间不同层次的叠加，创造出更复杂更丰富的空间效果，也体现了某些现代主义，尤其是极简主义的一些影响。
虽然他的设计语言可以归结为古典的，他的风格克视为现代主义的，但是他的作品从来没有一种特定的模式。他认为设计师生活本身，对功能的追求才会产生真正的艺术，美是结果，不是目的。景观设计应当是将人类与自然联系起来的纽带
“他擅长用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多柱子支撑的敞厅。” 米勒花园Miller Garden
“克雷将基地分为三部分：庭院、草地和疏林，这似乎是一种古典的结构传统。然而克雷在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。许多人都认为米勒花园和密斯的德国馆有很多相似之处。德国馆中，由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了连续流动的空间。而在米勒花园中，克雷通过结构（树干）和围合（绿篱）的对比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空间：成人花园、秘园、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等等。”
科罗拉多空军学院 费城独立大道第三街区 芝加哥艺术协会南花园 加州奥克兰市博物馆屋顶花园 华盛顿国家美术馆环境 巴黎德方斯区达利中心
“这是德方斯中心腹地一个宽阔的步行大道。克雷的方案提供了穿越交通的走廊和进行会面及消遣的线性公园，水池、喷泉和叠水活跃了气氛，两边各4排悬铃木组成的郁郁葱葱的树丛，衬托了德方斯大门的景色，并提供了林荫的场地，同时又与巴黎城市中优美的悬铃木林荫道相呼应。” 达拉斯联合银行大厦喷泉广场
“贝聿铭事务所设计的六十层高的玻璃塔楼。”福罗里达州坦帕市国家银行总部花园
“在水的应用上独具匠心，设计了各种形态的水，如宽阔明亮的大水池、平静狭长的水渠、狭窄的水沟、活泼的喷水和涌泉，使广场具有了某些伊斯兰园林的气氛。” 堪萨斯城尼尔森.阿特金斯美术馆雕塑花园 kimmel住宅花园
奥斯芒德森(T.Osmundson)设计的加州奥克兰市凯撒中心屋顶花园
“虽然建筑的柱网结构决定了树木的位置，但设计师以流畅的有机曲线完全打破了这一限制，使花园呈现动感和变化。”
詹姆斯·罗斯（James C.Rose）
罗斯主义关注私家住宅庭院的设计，他的时间活动大部分都是局限于东海岸区。他的设计原则收到立体主义和日本园林的启发。
劳伦斯.哈普林（Lawrence Halprin）
“唐纳德倡导现代景观设计的三个方面：功能的、移情的和美学的。他认为景观设计是一个大的综合性的原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观设计师不仅要注意美学方面，同样重要的还有社会的和城市的方面，这些观点为哈普林奠定了现代主意的思想基础。”他认为全体公民是环境的最终使用者，应当由市民参与决定环境的设计与政策，这也体现了他作为一个现代主义者的社会民主思想。罗斯福总统纪念碑The FDR Memorial
“这个设计以一系列花岗岩墙体、喷水跌水和植物创造出四个室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由。以雕塑表现每个时期的重要事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛。” 麦克英特瑞花园McIntyre Garden
“直线的水池、地面、墙体与背景笔直的桉树形成对比，喷泉和水声更增加了宁静的气氛，这个庭院被许多人称为„摩尔式‟(Moorish)” 波特兰市系列广场
“对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对落基山山脊线的印象 ；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉山High Sierras山间溪流的结果，而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。
“他根据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某
种自然的体验，而不是对自然的简单的朝西，这也是历史上任何优秀园林的本质。” 西雅图高速公路公园Freeway Park
“在高速公路上方架设一座桥，并利用了一个计划建造的停车场的屋顶和一些边缘的零星空地，将公园的范围 予以扩大，创作了一个跨越高速公路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起来。” 旧金山莱维广场Levi Plaza
“哈氏„山水‟的延续”
菲利普.约翰逊Philip Johnson借鉴哈氏山水设计的水园Water Garden
佐佐木英夫（Hideo Sasaki）
佐佐木英夫的指导思想是奥姆斯特德的田园风光的传统，他认为，景观的设计不要吸引对它自身的关注，而是作为一个现代主义建筑和雕塑的平静而高贵的背景。他关注和谐的整体环境创造，在这个环境中，建筑和景观既相互独立又相互补充。着重考虑地形、道路、交通系统和建筑的位置，偶尔也会结合一二雕塑或艺术品。
佐佐木英夫对景观行业的一个贡献是通过在合作的规划和设计中证明了景观师的作用，他使景观师在于建筑师和规划师和其他专门人才的合作中扮演了重要的角色，有时还是一个领导者。他认为，景观河设计的延续能够做到天衣无缝，因为规划就是设计。SWA事务所作品
约翰.迪勒总部John Deere Headquarters(Dawson)加州Los Altos的福特黑尔学院Foothill College(Peter Walker)华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部(Peter Walker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的宪法广场Constitution Plaza得州拉思考力纳斯市的威廉姆斯广场(SWA与雕塑家格莱恩设计的）泽恩（Robert Zion）
帕雷公园Paley Park(Zion & Breen)“有墙、地板和天花板的房间” 纽约IBM世界总部花园广场 纽约现代艺术馆雕塑花园
“水平和垂直方向的种植池和水池划分了不同的区域，高差的变化和自然点缀的树木加强了空间的区分” 辛辛那提滨河公园Cincinnati Riverfront Park
“将河滨的四五个小地块儿统一规划连成整体的想法。设计师巧妙地将防洪堤和露天剧场式的曲线台阶结合了起来，不仅能抵挡每年4到5次的洪水，而且还为城市中的居民提供了观赏对岸风景和来往船只的地方，同时也是城市的一个机会和演出的场所。
六、拉丁美洲的景观设计
拉丁美洲是世界古代文明的重要发源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驱和创造者，他们在与旧大陆隔绝的情况下创造了玛雅文明、阿兹特克文明和印加文明等光辉的成就。三个世纪的殖民统治，使得拉丁美洲的文化深深印上了殖民国际的烙印，拉丁美洲的文化表现为印第安文化和西班牙或葡萄牙文化的结合，给许多地区还加入了黑人奴隶的非洲文化。
布雷·马克斯（Roberto Burle Marx）
布雷·马克思视为优秀的抽象画家，他的风格受立体主义、表现主义、超现实主义等的影响。事实上，他在景观设计的同时，一直没有停止绘画创作，他为许多重要的建筑创作了壁画，在不同的国家举办过画展。他认为艺术史相通的，景观设计和绘画从某种角度来说，只是绘画工具的不同。他用艺术的手法来设计景观，给人耳目一新的感觉。
布雷·马克思的作品扩展了古老花坛的形式。他的曲线的花床，如同一支饱含分水的画笔在大地上画出鲜艳的笔道。他用花床限制道了大片植物的生长范围，但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的摩纹花坛有着本质的区别。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉。他还将这种对比扩展到了其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等等。在他的眼里，这些造园的材料好像都是调色板上的一种颜料，任凭他在大地上挥洒自如。他的这种注重材料的整体的色彩和质感的方式，被许多后来者学习。
“布雷的景观设计平面形式强烈，但他的作品绝不仅仅是二维的、绘画的，而是由空间、体积和形状构成。草地、砾石和水面提供了一个平坦的连绵不断的大空间，乔木和灌木的使用与低矮的植物形成对比，分隔或限定了空间。棕榈、苏铁等三、五一组，种植在 园林中，将视线引向上方。”
“布雷的作品中，美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为这一传统的要素注入了新的活力。他的马赛克铺装的地面，本身就是一副巨大的抽象绘画。”
奥德特.芒太罗Odette Monteiro，是他最重要的私人花园作品之一。花园坐落在一个宽阔的山谷中，自然景观构成了园林的一部分。歪曲的道路将人的视线引向远方壮丽的山景，大片的各色植物拥簇在道路两旁，不懂的植物品成了流动图案的花床。园内的小湖边栽着水生植物，艺术的植物栽植形式通自然很好的结合在一起。
自家住宅花园希提欧the Sitio 达.拉格阿医院庭院Hospital Da Lagoa
“医院是建筑师尼迈耶的作品” 现代艺术博物馆
“双色曲线草坪，图案生动流畅”柯帕卡帕那海滨大道Aterro de Copacapana
“海边的步行道用黑白两色铺成具有葡萄牙传统风格的波纹状。人行道上的树三五棵成组间隔种植，下面设有座凳等休息设施，形成阴凉的休息空间。” 外交部大楼环境设计
“尼迈耶担任建筑设计”
“冬园”
Areias市的Fazenda Vargem Grande花园 S.A.圣保罗的Banco Safra
“地面如同布雷的绘画” 巴拉甘（Luis Barragan）
“巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。巴拉甘的作品规模都不大，以住宅为多，他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。”
“巴拉甘的作品强化了孤寂、神秘、喜悦和死亡。巴克曾说，花园的精髓就是具有人类所能够达到的最伟
大的宁静。巴拉甘显然继承了这一思想，对他来说，优秀的园林就是和整个宇宙息息相通巴拉甘的作品赋予我们的物质境界一个精神的价值，他将人们内心深处的、幻想的、怀旧的和遥远世界中的感情重新唤起。他的建筑师神秘的、意外的、唤起回忆的堡垒，排斥过度的无约束的外向生活。
他的作品中暗含西班牙格兰那达的宫苑、摩洛哥的墙、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。”
“如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等已成为了墨西哥风格的标志，常常被其他设计师所借鉴。” 恰帕拉的马戈住宅花园
“巴拉甘创造了几个不同标高的平台，精心安排台阶和坡道的位置，强调材料的对比，每个空间各有特点，步移景异。”
著名的埃尔佩德雷加尔El Pedrdgal位于墨西哥城南 “霍华德的思想体现” 墨西哥城卫星城入口标志 拉斯阿博雷达斯居住区
“以骑马和马术为主题的居住区。在居住区入口处设计了一道红墙。” “饮马槽广场Plaza del Bebedero los Caballos，他在浓郁的桉树林中自由布置了蓝色、黄色和白色的墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水草中的水沿池边落入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为„景观的音乐'” 俱乐部社区的情侣之泉Fuente de Los Amantes 圣.克里斯多巴尔住宅庭院San Cristobal 巴拉甘的追随者里卡多.莱戈雷塔.比利切斯Ricardo Legorreta Vilchis设计的洛杉矶珀欣广场Pershing Square，与费城景观设计师欧林Laurie Olin共同设计
七、北欧
“斯堪的纳维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛五个国家。他们的现代设计有着相似的特点，追求朴实、美观和实用，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影响。其中尤以瑞典和丹麦在景观设计上的发展最为突出。”
“但是在实用的同时，斯堪的纳维亚的景观并不缺少浪漫，设计师常常采用自然或有机的形式，以简单、柔和的风格，创造出富有诗意的园林景观。”
瑞典
“斯德哥尔摩以西马拉伦湖Lake Malarew边17世纪建造的德莱汀候园Drottningholm是欧洲著名的巴洛克园林。
18世纪位于斯德哥尔摩北部的风景园哈加园hgaparken也有很高的成就。
植物学教授色南德Rutger Sernander提出根据现有景观的形式来设计公园的新风格。他认为要关注基地的自然资源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计，现有的景观价值，一旦被破坏，将不能再创造，必须让将来的人仍然能拥有当地景观的现有价值。
„斯德哥尔摩学派‟的设计师以这样一种不同寻常的方式工作，在城市的中心创造一个完全乡村的景观。”
斯德哥尔摩森林墓地
“建筑师阿斯普朗德Gunnar Asplund和莱维伦茨S.Lewerentz设计的。这是一个现代建筑与环境艺术完美结合的早期范例。这是现代较早的结合建筑、园林、雕塑的环境艺术作品，它所表达的情感和氛围远远超出了物体的形状本身。这似乎预示着20多年后的大地艺术的发展方向。”
布劳姆（Holger Blom）
提出城市公园对市民生活的影响：公园能打破大量冰冷的建筑构筑物，作为一个系统，形成在城市结构中的网络，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征；公园为不同年龄的市民提供散步、休息、运动、游戏的消遣空间；公园是一个聚会的场所，可以举行会议、游行、跳舞、甚至宗教活动；公园是在现有自然的基础上重新创造的自然与文化的综合体。
布劳姆还设计了街头成组的混凝土花钵，美化了古老的街道，称之为“移动式花园”Portable Garden 小镇广场圆形铺装和水池 格莱姆(Erik Glemme)诺.马拉斯壮德Norr Malarstrand的湖岸步行区，可能是所有“斯德哥尔摩学派”的园林作品中最突出的。瓦萨公园Vasa Park 泰格纳树林The Tegner Grove 丹麦
丹麦的景观设计师常常以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观，追求社会 与美学品质的结合。成为二战后欧洲景观设计中最有影响的团体之一。布兰德特Gudmund Nyeland Brand 哥本哈根市中心的蒂伏里Tivoli花园中的小花园
“他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着数十个木盆喷泉。” 哥本哈根Mariebjerg墓地局部 索伦森Carl Theodor Sorensen
“在丹麦享有„景观设计之父‟的声望”
“他喜欢用集合原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单几何体的连续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。” Kalundborg市教堂环境
斯德哥尔摩Sverige Riksbanken银行庭院 奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场 哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园 克洛克花园Klokkergarden 音乐花园The Musical Garden
“为几年丹麦航海家布林设计的。他称其为自己曾经划过的„最美的设计‟。由等边（10米）的间距3米的三角形、正方形、五边形、六边形、七边形、八边形组成，每个几何形墙的高度都不一样，从人的视线到3倍于人的尺度。可容纳不同的功能，有的放雕塑，有的是水。这样，当游人从这些不同形状的„房间‟中穿过时，整个空间的构图就能被体验——那就是音乐的——是曲线和只限的变奏。”
“这一方案没能实现，最后在Herning艺术博物馆中得到实现” 安德松Sven Ingvar Andersson
“景观设计最基本的事情就是确定一个空间，这种空间是人们能够很好的使用的空间，是一个舞台，而不是一种布景。
安德松经常使用卵形，他认为卵形是优美的形，它的张力有着特殊的吸引力。从功能的角度来分析，卵形是一种实用的形状，非常利于便捷的活动，同时卵形与植物有关，是适合种植物的理想的形状。” 私家花园Marna's have 1967年加拿大蒙特利尔国际博览会环境 海尔辛堡市港口广场
哥本哈根Sankt Hans Torv广场
巴黎德方斯凯旋门环境设计
八、德国
5.1
“如果说德国历史上最经典的园林作品是18至19世纪亲王侯爵的自然风景园，那么德国当代园林的经典作品则多是为联邦园林展而建造的公园。二者共同构成了今天德国大城市的园林骨架。”
联邦园林展： 1955年卡塞尔园林展
“成为该市战后重建的动力”
“马特恩设计的巴洛克园林。” 1969年多特蒙德园林展
“为原西德留下了有3000多株月季的月季观赏园”
“恩格贝格设计的。70ha。” 1973年汉堡园林展
“主题是„在绿地中度过假日‟” 1975年海曼姆路易森公园
“莱帕赫Bruno Leipacher设计的，41ha。在风景中有齐全的活动设施，展览结束后又建了音乐台等设施。”
1979年波恩园林展
“使该市不再仅仅是政治中心，也成了风景城市”
“有汉斯亚克布兄弟Gottfried Hansjakob &Anton Hansjakob设计的。公园在展览后恢复成莱茵河河谷式自然风景园。” 1981年卡塞尔园林展
“卡塞尔成为德国绿地系统最好的大城市之一”
“米勒Wolfgang Miller设计的。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景观空间。游人可在此休息和活动，水面是市民的水上运动中心，公园整体氛围是湖泊式风景，林地面积很少。” 1983年慕尼黑园林展
“使该市绿地布局趋于平衡”
“慕尼黑西园，由克鲁斯卡Peter Kluska设计。在原采石场的荒地上建成，70ha。设计时大动土方，沿地段东西纵深下挖6至8米，土方达150万立方米，形成了长3.5千米、高差25米的谷地式风景。建成后的西园几乎无一丝噪音，成为理想的风景式休息地了。
西园是阿尔卑斯山山前谷地式风景，谷带中是开阔的草坪及水面，它是游人活动与观赏的中心。山谷既可避噪音，又与慕尼黑所处的阿尔卑斯山山前这一地理环境相协调。” 1993年斯图加特园林展
“把斯图加特分散的绿地连成环绕城市的绿带”
“卢茨设计的” 1995年科特布斯园林展
“把城市与德国19世纪著名风景师平克勒Puckler设计的勃兰尼茨Branitz联系了起来” 1997年格尔森基尔欣园林展
“将工业废气地变为埃姆舍公园的一部分”
“普利迪克Wedig Pridik和弗雷瑟Andreas Freese设计。在原Nordstern煤矿。他们首先更新被污染的表层土壤，由此塑造了大地艺术般的地形，直线的道路强化了地形，工业设施都成为了公园的标志。高50m的采掘塔成为登高瞭望塔。在公园最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表现基地原有的面貌。” 国际建筑展埃姆舍公园IBA Emscherpark
“位于鲁尔区。由于整个地区被大量的高速公路、铁路、轻轨、污水排水渠、高压线等分隔，埃姆舍公园的规划非常复杂。埃姆舍公园的最大特色是巧妙的将旧有的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所，并且就你可能的保留了原有的工业设施，同时又创造了独特的工业景观。
这项环境与生态的整治工程，解决了这一地区由于产业的衰落带来的就业、居住和经济发展等诸多方面的难题，从而赋予旧的工业基地以新的生机。
在埃姆舍公园中有众多景观独特的公园，其中两个重要的公园是格尔森基尔欣园林展公园和杜伊斯堡风景公园。” 彼得.拉茨Peter Latz 杜伊斯堡风景公园 Landschaftspark Duisburg Nord
“200ha。拉茨的设计思想理性而清晰，他要用生态的手段处理这片破碎的地段。
“1）工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予了新的使用功能。公园的处理方法不是努力掩饰这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新节食。
2）工厂中的植被均得以保留，荒草任其自由生长，工厂中原有的废弃材料也得以尽可能的利用。
3）水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流入埃姆舍河。
“在一个理性的框架体系中，拉茨将上述要素分为4个景观层：以水渠和储水池构成的水园、散步道系统、使用区以及铁路公园结合高架步道。这些景观层自成系统，各自独立而连续地存在，只在某些特定点上用一些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能、象征上的联系。” 萨尔布吕肯市港口岛公园Burgpark Hafeninsel
“拉茨也是用生态的思想，对废弃的材料进行再利用，处理这块遭到重创而衰退的地区。对当时德国城市公园普遍采用的风景式的设计手法进行挑战的公园。
9ha。拉茨采取了对场地最小干预的设计手法。他考虑了码头废墟、城市结构、基地上的植被等因素，首先对区域进行了„景观结构设计‟。他写道„在城市中心区，将建立一种新的结构，它将重构破碎的城市片段，联系它的各个部分，并且力求揭示被瓦砾所掩盖的历史，结果是城市开放空间的结构设计。”
“拉茨用废墟中的碎石，在公园中构建了一个方格网，作为公园的骨架。这些方格网又把基址分割出一块块小花园，展现不同的景观构成。
新建部分多以红砖砌筑，与原有瓦砾形成鲜明对比，具有很强的识别性。卡尔.鲍尔Karl Bauer
“鲍尔欣赏瑞士提契诺的建筑师斯诺奇L.Snozzi的一句话‟每一个变化都意味着破坏，请理智地破坏。‟对基地最小干预的思想始终贯穿在他的设计之中。海尔布隆市砖瓦厂公园Ziegeleipark
“鲍尔决定建立一个不同公园类型的混合的形式，有为市民运动和体育锻炼的部分，有保护原有砖瓦厂历史痕迹的区域，有波金根湖。在这些人工景观的区域旁，有野草与其他植物自生自灭的区域。
设计中不试图把砖瓦厂与景观的矛盾加以掩饰，而是将两者联系成一个新的生态的综合体，成为一个吸引人的生活空间。” 西南建筑联合公司屋顶花园
格茨梅克Gunther Grzimek 慕尼黑奥林匹克公园Olympiapark Munchen 马汀松Gunnar Martinsson 1963年汉堡国际园艺博览会上设计的瑞典园林 卡尔斯鲁厄Weinbrenner广场 卡尔斯鲁厄某银行庭院 德国Rastatt宫殿花园 卢茨Hans Luz 斯图加特绿地系统规划
“利用新建的公园，卢茨把城市原有的分散绿地连成一个环绕城市东、北、西的长8km的U形绿环，并把市中心通过绿地与这条绿环联系起来，彻底改善了城市的环境。” 埃特林根市Ettlingen公园
“是卢茨的另一个重要作品，园林下是底下停车场。卢茨将乔木种植在公园外围，中心是微微起伏的草地和水池，一些紫杉绿篱围合成不同用图的亲切的小空间。” d20
九、现代雕塑对景观设计的影响
“现代雕塑对景观设计产生实质的影响作用，是它自身的某些派别朝特定的方向发展后才产生的。”
“首先是走向抽象。布朗库西和亨利摩尔的努力正是从具象到抽象的第一步。
其次是走出画廊，在室外的土地上进行创作。
然后是扩大尺度。
再有就是使用自然的材料，特别是自然界的一些未经雕琢的原始材料。”
野口勇
“野口勇对于设计游戏场的兴趣一直没有放弃。与路易斯康合作的纽约河滨公园的游戏场方案，把地表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施。将大地本身建造成高低起伏供人玩耍的设施。”
“野口勇曾说：我喜欢想象把园林当作空间的雕塑。人们可以进入这样一个空间，它是他周围真实的领域，当一些精心考虑的物体和线条被引入的时候，就具有了尺度和意义。这就是雕塑创造空间的原因。每一个要素的大小和形状是与整个空间和其他所有要素相关联的，它是影响我们意识的在空间的一个物体，我称这些雕塑为园林。”
野口勇与路易斯康合作设计的纽约河滨公园的游戏场方案模型 日本广岛和平公园中名为“出发”的桥
巴黎联合国教科文组织UNESCO总部庭院设计
“这个0.2ha的庭院是一个用土、石、水、木塑造的地面景观，分为两个部分，上层的石平台，有座凳和圆石块，下层布置了植物、水池、石板桥、卵石滩、铺装和草地。” 耶鲁大学贝尼克珍藏书图书馆的下沉式大理石庭院
“只能俯视或者透过阅览室的落地玻璃窗观赏。野口勇用立方体、金字塔和圆环分别象征着机遇、地球和太阳，几何形体和地面全部采用与建筑外墙一致的磨光白色大理石，整个庭院浑然一体，成为一个统一的雕塑，充满神秘的超现实主义的气氛。” 查斯.曼哈顿银行的下沉庭院 底特律哈特广场
“加州剧本”
洛杉矶日美文化交流中心广场 土门拳纪念馆
“野口勇为博物馆设计了这个石与水的庭院，巨大的微倾的花岗岩石板，层层跌落，上面流淌着薄薄一层闪亮的水，石板上矗立着一块粗糙的岩石雕塑，水的终点是一个平静的水池。庭院的转角处点缀着一丛修竹，摇曳的身姿为素色的庭院加入了生动的要素。” IBM总部庭院 纽约野口勇博物馆庭院
穆拉色
“景观设计师穆拉色善于运用各种石材塑造景观，用粗糙的野外手机的石块，建造广场、平台、干垒墙、水渠和瀑布，或者作为观赏的立石。他的大多数作品基本上由岩石构成。” 日本NishiKamo绿色中心广场Green Center 波特兰市日裔美籍人历史广场
“这是一个向2战期间被囚禁的11万日裔美籍人道歉的纪念园。园中用玄武岩铺装成弯曲的小路，曲线的花岗岩挡土墙倾斜于小路的一侧，园中和挡土墙上散置的一些巨石引导着人们走进日裔美籍人的移民世界。刻在石头上的日本诗词、囚禁日裔美籍人的集中营分布图，美国道歉咨文等。穆拉色将景观、雕塑和文学融为一体。”
斯卡怕Carlo Scarpa（意大利）不里昂家庭墓地
“它以一个L型地块包围了当地公墓的东北角。坟墓布置在L型的角上。坟墓是斜角布置的，使人无意间转向一条阴暗的混凝土隧道。隧道的墙上有蓝红两个圆环，象征男人和女人，交叉着象征着无可分离的婚姻。穿过隧道向东来到水池中间的平台，平台上有一个冰冷的顶棚和一棵孤寂的松树。平台附近的水面上漂浮着一个十字型的石板。整个设计充满了阶梯状装饰物和圆环的主题，出现在墙上、地面、水下。水池把天空带到地面，暗示着阴间。
芬莱Ian Hamilton Finlay苏格兰 小斯巴达
塔哈Athena Tacha
“她的灵感来自于大海退朝后在沙滩上留下的层层波纹，丘陵地区典型的农业景观——梯田，海边岩石上贝壳的沉积，鸟类的羽毛，以及自然界中各种层叠的天然物。她的作品大多基于各种形式的复杂台地，曲线的、直线的、折线的、层层叠叠，形成有趣的和独一无二的硬质景观。” 新泽西州Trenton市环境保护局庭院绿亩园Green Acres 俄亥俄州克利夫兰市凯斯维斯顿大学中的雕塑——结合 俄亥俄州奥柏林市Oberlin马丁路德金公园中的溪流 大地艺术
“螺旋形防波堤”Spiral Jetty 作者——史密森Robert Smithson “流动的围篱”
作者——包扎大师克里斯多Jaracheff Christo “时间之岛”Eine Insel Fuer die Zeit
作者——德国画家霍德里德Wilhelm Holderied和雕塑家施拉米格Karl Schlamminger “大理石园”Marble Garden 作者——拜耶Herbert Bayer “土丘”
作者——拜耶Herbert Bayer “诗人的花园”Poet's Garden 作者——克拉默Ernst Crammer瑞士
“作者的意图是将现代几何的诗意运用到园林中去，其结果是三维抽象几何形体构成了一种与众不同的空间感受。”
华盛顿的越南阵亡将士纪念碑Vietnam Veterans Memorial 作者——林樱Maya Lin 巴塞罗那北站广场
作者——建筑师艾瑞欧拉Andreu Arriola Modorell和费欧尔Carme Fiol Costa和纽约女艺术家派帕Beverly Pepper
“通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。一是形成入口的两个种着植物的斜
坡；二是名为„落下的天空‟的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑；三十沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——„树林螺旋‟，既可作为露天剧场，又是休息座凳。三件作品均采用从白色、浅蓝色到深蓝色的不规则的釉面陶片作装饰，在光线的照射下形成色彩斑斓的流动图案，让人联想到高迪或米罗的作品。” 詹克斯的花园“波动的景观” 作者——詹克斯Charles Jencks
“以波浪线为母题。”
十、生态主义和景观设计
7.1 《设计结合自然》
“这本书运用生态学原理，研究大自然的特征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和工作方法，成为1970年代以来西方推崇的景观规划设计学科的里程碑著作。
全书的主要内容有：以生态学的观点，从宏观和微观研究自然环境与人的关系，提出适应自然的特征来创造人的生存环境的可能性与必然性；阐明了自然演进过程，证明了人对大自然的依存关系，批判以人为中心的思想；对东西方哲学、宗教和美学等文化进行了比较，揭示了差别的根源。提出土地利用的准则，阐明了综合社会、经济和物质环境诸要素的方法；指出城市和建筑等人造物的评价与创造，应以„适应‟为准则。”
“Philip Lewis在20世纪60年代早期作的对威斯康辛Wisconsin的研究中，建立了确定环境走廊的过程，这种环境走廊包括特色景观的地区。”
“麦克哈格的广阔的信息仍然在景观设计者的思想基础上，烙上了一个生态主义的印记，它促使设计师关注这样的一种思想：景观相当重要的不仅仅是艺术性布置的植物和地形，景观设计师需要时刻提醒自己，他们的所有技巧都是紧密联系整个地球生态系统的。”
生态主意原则指导下的景观设计
现代景观具有科学、艺术和社会三个方面，三者密不可分，相辅相成。不同的景观设计师和景观作品对三个方面有不同的侧重，因而指导思想和变现形式不尽相同，缺少了其中任何一方，设计就存在缺陷。今天，环境保护的思想已新入人心，无论是潜移默化的影响还是有意的以生态原则为指导，生态主义在当今景观设计中是一个普片的原则。所以，广义的理解，所有的景观设计都必须建立在尊重自然的基础之上，都应是生态主义的设计。
设计是一个认为的过程，如果将生态主义理解为完全顺应自然过程而不加任何干涉的话，就不可能存在生态主义的设计。因而，不应当将人与自然对立起来，因将人看做自然设计中的一个因子。基于这样的理解，生态主义设计意味着认为的过程与生态过程相协调，对环境破坏达到最小。问题是，到底这样的破坏减少到一个什么样的程度是最小，现在没有、也不可能有一个定论。因此更常规的理解、狭义的生态设计应当是在现有的知识和技术条件下朝向这一方向努力。
景观设计是一个综合的整体，除了考虑生态原则，还必须满足社会功能，同时也属于艺术的范畴。今天，更多的景观设计师强调的是生态与艺术和功能的结合。
“70年代以后，受环境保护主义和生态思想的影响，更多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，遵循生命的规律。
如反映生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水；选用当地的材料、特别是注重乡土植物的运用；注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本；注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；发挥自然自身的能动性、建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。
这些表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个方面。通长，只要一个设计或多或少地应用了这些原则，都有可能被称作„生态设计‟” 西雅图煤气厂公园
作者——哈克Richard Haag 华盛顿Renton的水园
作者——艺术家乔丹Lorna Jordan和双乔尼斯Jones&Jones景观事务所、布劳和卡德维尔Brown&Caldwell工程顾问公司。
“体现了自然系统的自组织和能动性”
“水园的建设能够处理雨水、增加湿地，创造花园空间。雨水被收集注入11个池塘以沉淀污染物，然后释放到下面的湿地，以供给植物、微生物和野生动物。一条小径曲折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联系。颗粒的污染物首先在池中沉淀，然后顺水流到湿地，通过呈带状种植的湿地植物如莎草、灯心草、黄鸢尾、红枝山茱萸等得以完全的过滤。“
十一、70年代以来景观设计的新思潮
“后现代主义”与景观设计 费城附近的富兰克林纪念馆 作者——文丘里
“地面上用白色的大理石在红砖铺砌的地面上标志出旧有故居建筑的平面，用不锈钢的架子勾画出故居的建筑轮廓，几个雕塑般的展示窗，保护并展示着故居的基础，设计带有符号式的隐喻，显示出旧建筑的灵魂，而且也不使得环境感到拥挤。” 华盛顿西广场 作者——文丘里
“用铺装的图案来隐喻城市的历史格局” 新奥尔良意大利广场
作者——查尔斯.摩尔Charles Moore 巴黎雪铁龙公园
作者——风景师G.Clement 和建筑师P.Berger负责北部；风景师A.Provost和建筑师J.P.Viguier及J.F.Jodry负责南部。
“公园以三组建筑来组织空间，这三组建筑相互间有严谨的几何对位关系，它们共同限定了公园中心部分的空间，同时又构成了一些小的系列主题花园。
第一组建筑是位于中心南部的七个混凝土立方体——„岩洞‟。
第二组简述是公园北部中心草坪的另一侧的七个方形玻璃小温室。前两组一虚一实。
第三组建筑是公园东部的两个形象一致的玻璃大温室。
公园主要游览路线是对角线方向的轴线，虽然是笔直的，但是在高差和空间上却变化多端，不觉单调。
雪铁龙公园是一个不同的园林文化传统的组合体，它把传统园林中的一些要素用现代的设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想。
如：大温室——法国巴洛克园林中的宫殿
温室前下倾的大草坪——巴洛克园林中宫殿前下沉式大花坛的简化
大草坪与塞纳河的关系——巴黎塞纳河畔传统园林的处理手法
大水渠边6个小建筑——文艺复兴和巴洛克园林中岩洞的抽象
系列园的跌水——意大利文艺复兴园林中的水链
林荫路与大水渠——巴洛克园林造园要素
运动园——英国风景园的精神
黑色园——日本枯山水
6个小花园面积一致，均为长方形。每个小园都通过一定的设计手法及植物材料的选择来体现一种金属和它的象征性的对应物：一颗行星、一星期的某一天、一种色彩、一种特定的水的状态和一种感觉器官。
解构主义与景观设计
“认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒，如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系，认为建筑设计可以不考虑周围的环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化……解构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接等手法，也确实产生一种特殊的不安感。”
拉.维莱特公园Parc de La Villette 作者——屈米Bernard Tschumi
“约55ha。屈米通过一系列的手法，把园内外的复杂环境有机地统一起来，并且满足了各种功能的需求。
方案由点、线、面三层基本要素构成。
首先，120米*120米的严谨的方格网，交点是Folie（风景园中用于点景的小建筑）
其次，线的要素是运河南和公园西侧的由长廊连接的folie串成的公园2条轴线，还有几条笔直的林荫路和一条贯通全园主要部分的流线型的游览路。这条精心设计的游览路打破了由folie构成的严谨的方格网所建立起来的秩序，同时也联系着公园中10个主题小园，其中最著名的是谢梅道夫Alexandre Chemetoff设计的竹园。
再次，面的要素是这10个主题公园和其他场地、草坪和树丛。
在这种自然式种植的植被中，我们感受不到那种严谨的方格网的存在，整座园林仍然充满了自然的气息。
柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园Hoffmann Garden 作者——里勃斯金德Daniel Liberskind 柏林的阿尔布拉中学 作者——卢茨
极简主义与景观设计
“极简主义的特征主要有：非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体 的内容、反应和联想；使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构；形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；颜色尽量简化，作品中一般只出现一两种颜色或是只用黑白灰色，色彩均匀平整；在构成中推崇非关联构图Nonrelation Composition，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或依等距或代数、几何倍数关系递进；雕塑不使用基座和框架，将物体放置在地上或靠在墙上，直接与环境发生联系。
在景观设计领域中，不少设计师与极简主义艺术家一样，在形式上追求极度简化，以较少的形状、物体和材料控制大尺度的空间，形成简洁有序的现代景观。另外还有一些景观设计作品，运用单纯的几何形体构成景观要素或单元，不断重复，形成一种可以不断生长的活的结构；或者在平面上用不同的材料、色彩、质地来划分空间，也常使用非天然材料，如不锈钢、铝板、玻璃等。”
彼得.沃克Peter Walker
“沃克的极简主义景观在构图上强调几何和秩序，多用简单的几何母题如圆、椭圆、方、三角，或者这些母题的重复，以及不同几何系统之间的交叉和重叠。
材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外，还挖掘传统材质的新的魅力。通常所有的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表达出来，边缘整齐严格，体现出工业时代的特征。种植也是规则的，树木大多按照网格种植，整齐划一，灌木修剪成绿篱，花卉追求整体的色彩和质地效果，作为严谨的几何构图的一部分。”
“沃克的作品注重人与环境的交流，人类与地球、与宇宙神秘事物的联系，强调大自然的迷一般的特征，如水声、风声、岩石的沉重和稳定、飘渺神秘的雾以及令人难以琢磨的光。” 泰纳喷泉Tanner Fountain “这个设计明显受到极简艺术家安德拉1977年在哈特福德Hartford创作的一个石阵雕塑的影响。福特.沃斯市博纳特公园
“他将景观要素分为三个水平层，底层是平整的草坪层，第二层是道路层，由方格网的道路和对角线方向的斜交的道路网来组成。第三层是偏离公园中心的由一系列方形水池并置排列构成的长方形的环状水渠，是公园的视觉中心。”
德克萨斯州索拉纳IBM研究中心办公区Solana “建筑强烈的色彩具有明显的墨西哥风格。沃克在建筑周围建立了两套系统。一是由两个水池、两条水渠和一条贯穿前两者的自然式小溪组成的水的系统； 二是由一条笔直的主路和垂直于建筑的三组平行的小路组成的道路系统。两套系统交织在一起，将三组建筑有机地联系了起来。”
加州橘郡市镇中心广场大厦 “中心大厦由西萨佩里设计。” 日本京都高科技中心 德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店
日本Makuhari的IBM大楼庭院“是一个极富禅意的作品。
沃克没有理睬建筑的分隔，而是按照严格的几何序列，从竹林、绿篱、铺装、水池到竹林逐渐过渡。紧贴地面的一条狭窄的光带穿过竹林，穿过建筑，穿过水池，穿过柳树岛，始终贯穿，将庭院连为一体。
庭院严谨的构图，简单的线条，以及园中的沙砾铺装，巨大的立石，平静的水池中漂浮的睡莲，使庭院笼罩着一种深沉宁静的寺庙园林气氛。”
艺术的综合——玛莎.施瓦茨Martha Schwartz（沃克的老婆~)面包圈花园
“施瓦茨认为，面包圈是一种廉价的、易维护的、不需要阳光的材料，经过海焦油涂抹之后它还具有防水的特性，同时它又富有家庭的亲情。她用这种她丈夫最喜爱的食品作为对他一周工作归来的欢迎。面包圈是一种临时的材料，最终在主人外出时被猫破坏了。”西雅图监狱庭院King Country Jailhouse Garden “是一个用混凝土和彩色陶瓷片构筑的场地，为探访的亲友和律师提供了一个生动的，易养护的会谈场所。
建筑的柱子在墙面和地面上投下长长的阴影，地面不同方向的条纹铺装又加强了这一印象，联系墙上的拱门和地面上奇怪的雕塑，让人联想起契里科Giorgio de Chirico的绘画，使这一作品在典型的后现代手法的同时，仿佛又有超现实主义的色彩。” 亚特兰大市里约购物中心Rio Shopping Center 加州科莫思Commerce的城堡The Citadel “原为橡胶和汽车轮胎厂” 迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体的想法” 纽约亚克博.亚维茨广场
“她精心选择了设计元素：长椅、街灯、铺地、栏杆等，以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，用不同寻常的手法来再现这些传统的景观要素。”
明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场Federal Courthouse Plaza “它的形状源于本地的一种特殊地形drumlin——万年前冰川消退后的产物。
明尼阿波利斯市的这个中信广场，最大的功能是„创造一个标志，一段记忆，一个场所‟” 曼彻斯特城交易所广场
“„运动‟是施瓦茨这个作品的重要特征。„像一个起居室，人们可以在这里自由地活动‟。
艺术与科学的结合——哈格里夫斯George Hargreaves “用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计中能够完美的结合在一起。”
“哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的，也是耗费人力的。在每个公园里他都建立了富于变化的生态系统。在那里乡土的草类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发展，就如同他所说的„我在大地上建立了一个系统，植物、人群和水在上面留下痕迹。‟” 加州圣.何塞市中心的广场公园 加州帕罗.奥托市拜斯比公园
“垃圾填埋场变成了一个特色鲜明的旧金山海湾边缘的公园” 加州旧金山附近的烛台角文化公园
“哈格里夫斯在烛台角文化公园为人们提供了一个用心灵去体味自然的场所。
受到经常侵袭这里的强风的启发，哈格里夫斯用一块平坦的草地斜坡在几道弯曲的风障土丘的中间切开了一道缺口，顺应着风的主导方向，一直伸入水中，形成了一个开场的迎风口，„风之门‟。“ 加州萨克拉门河谷的绿园 圣.何塞市瓜达鲁普河公园
“是一条长约4.8km的滨河绿带。何塞市希望这项工程不仅解决洪水对河岸的侵蚀，而且能为当地居民提供可亲近的自然场所。
公园系统分为两层，下层为泄洪道，上层为滨河散步道河野生动物保护地，并连接着周围新的建筑、住宅和商业开发区。
在设计中应用了计算机模型以分析洪水的潜在危险。在下游的河岸上，哈格里夫斯创造了波浪起伏的地形，塑造成具有西部河流特征的编制状地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水力学原理，在洪水到来的时候，它们可以减缓河水的流速，在洪水消退时，这些地形能够组织排水。” 路易斯维尔市河滨公园
“公园内所有空间的设计都要考虑能经受洪水的侵袭而不至有太多的损坏。公园的形式揭示了场地的自然和文化过程，河流的涨水和泄洪的过程在公园的每一个空间都得到揭示。” 葡萄牙里斯本市滨水公园——特茹河和特兰考河公园
“这个公园也面临诸多问题，诸如垃圾和港口疏浚的废弃物的处理等。哈格里夫斯建议用这些废弃物进行地形的塑造，使这个平坦的地区产生隆起的变化，创造一种有力度的地形形式。疏浚的沉积物被塑造成一种波动的地形，新月形的土丘好像风蚀沙丘的形状，也让人想起风吹起的水的波纹，唤起对附近山脉和谷地的联想。” ~~~ 悉尼奥林匹克公园公共区域
“设计的主旨是将露天的大型运动场，竞技场，水上中心和主要的基础设施如铁路和交通终端集结在一起，同时创造一个大型的、简洁的开放空间，使得人们可以自由的通行，并最快捷最方便地到达目的地。
哈格里夫斯在概念上提出了红、蓝、绿三种颜色的运动：红色代表城市化的空间，蓝色代表水的要素，绿色代表绿地和林荫道，三种要素的运动和结合形成完善的公共区域环境。” 辛辛那提大学设计与艺术中心
“一系列蜿蜒流动的草地土丘好像是从建筑师艾森曼设计的扭曲的解构主义建筑中爬出来的一样，创造出神秘的形状和变幻的影子。”
人类与自然共生的舞台——高伊策Adriaan Geuze
“west 8事务所”
“高伊策经常提到所谓的„后达尔文主义‟。他认为西方人大多信奉环境可以适应人。他们一直试图为自己创造一个世界。后达尔文主义似乎通过一种作用与反作用的、设计的进程和自然的进程之间的游戏来影响自然的法则。后达尔文主义认为不仅仅是人能够被环境同化，动物也可以。高伊策认为这个年代已经没有必要再创造一种新的环境来适应人类，也就是说，应该停止让环境适应人，因为人可以被环境同化，应该让人赖适应环境。
“„后达尔文主义很简单，如果我们创造一个人造的丛林，老鼠、鸽子和各种各样的动物都能够生存。这种态度也可以理解为：后现实主义。‟”
东斯尔德围堰工程
“他们没有试图将工程遗留的垃圾场与自然环境和谐起来，而是首先将砂石堆平整，建成一片高地，这样使得人们开车沿着大坝行进时，会看到广袤无垠的大海。
然后对这块高地进行了艺术化的处理，在上面覆盖一层来自附近蚌养殖场的废弃的蚌壳，养殖场也因此处理了这些蚌壳，一举两得。
鸟蛤蚌和蚌壳被布置成有韵律的图案，形成黑白相间的条带或棋盘方格，创造了一处人工的自然。
与生态学家合作，为那些濒临灭绝的海鸟建立了一个繁殖的环境。当地海鸟对此很着迷，白色的停在白色的蚌壳上，黑色的鸟则停在黑色上。” 舒乌伯格广场
“位于充满生机的港口城市鹿特丹的中心。1.5ha，地下是停车场，广场上不能种树。
高伊策的设计强调了广场中虚空的重要，通过将广场的地面抬高，保持了广场是一个平展、空旷的空间，不仅提供了一个欣赏城市天际线的地方，而且创造了一个„城市舞台‟的形象。广场没有被赋予特定的使用功能，但却提供了日常生活中必要的因素，如同一个舞台。”
阿姆斯特丹斯西普霍尔机场的扩建 乌特勒之VSB公司庭院 Carrasco广场
“West 8以柏油和草地为元素，在地面上设计了一个二维的超现实主义的图案。一些混凝土的柱子象征着城市中的植物，攀援其上的常春藤将柱子变成了一片城市森林，自然在这个人造的景观中具有了永恒性。树桩放置在场地上，夜晚发出洋红色的光。奇异的光、声和移动的火车使这个空间具有了超现实主义的神秘气氛。”
Interpolis公司总部花园
“花园是内向的，开放的。花园中散植着大乔木。长度从20米到85米不等的狭长形的水池穿插在花园中，水池方向不一，形状不同，产生了强烈的，不断变化的透视效果。高台上的玉兰盛开着大片白色的玉兰花朵，与铺装大面积的页岩层形成强烈的对比” 美国南加州查理斯顿Spoleto艺术节的落羽杉沼泽园
“钢丝连接形成的一个矩形结构将园子与周围的环境分隔开，悬挂在钢丝上的苔藓形成四片轻灵的墙。一条曲折的木板路从陆地上延伸到园中，水中有睡莲和小动物，为参观者提供了一种超现实主义的体验。” 仙女花园
“垂直的花园。一个支架上摆放着植物的7层的绿色之塔。塔的内部是一个浪漫高耸的庭院，有水池、睡莲和青蛙。也是一个沉思的圣所”
第二篇：景观设计理论与方法
景观设计理论与方法
第一讲：
景观→景观生态，景观形态，景观空间，景观地理 城市景观的概念：（狭义）在城市地域内，由各种环境元素所构成的能够成为人们审美对象的形式信息总和，由于具有物质外观，可被人们直接感知和理解，达到一种情感愉悦的审美目的。
（广义）一个城市或城市某一空间的视觉总体，包括景观各个要素的结构特征、功能特征、文化特征、人的视觉感受以及其中的社会生活等。城市景观在一定程度上反映了一个城市地域的社会经济发达程度和物质文化建设水平。
“城市景观是一些可被看，被记忆，被喜欢的东西。”
——凯文林奇 景观体验：一重视觉感受→空间感受
二重心灵感受→场所感受
城市空间结构不应该只是凭客观物质形象和标准来判定，还要凭人的主观感受来判定。
第二讲：
城市→物质空间→精神归宿
建筑园林视觉艺术创就了城市博物馆就要在里面创造艺术。（吴良镛80年代）
→→创造城市美，强调的是在个体的景观基础上，对城市整体环境艺术的规划与设计，城市景观规划设计是城市设计的重要组成部分之一。→→整合≠集合≠完全融合
→→一池三山→中国园林最早的基本模式 雷姆库哈斯在《普通的城市》一书中写到：“我们精心规划的城市今天看起来似是一片混乱，那我们不如去营造一种随意建设，用旧了就废弃的城市。” →→树立建筑、规划、风景园林“三位一体”的设计思想。城市景观规划设计就是环境设计，是将自然与人工的环境和景物，从功能、美学上进行合理的保护、改造、组织和再创造。
景观与城市景观
具有视觉、美学意义（建筑学）
地理学意义：强调地域性（自然地理之父——洪堡
德国）生态意义：强调地圈、生物圈、智能圈
文化意义：强调文化对自然的影响。一般公众=风景
景观是指地表自然景色或自然人文综合景观。景观最基本最实质的内容离不开园林的核心。
——软质、硬质景观
景观与自然、人类→→从本质上讲，景观是人类存在的一种…而存在的视觉事物。
1.景观的有序性：
自然在景观的结构中，起着举足轻重的作用，理想的环境是有序美好的。→→景观序列↗静态→创造空间
↘动态→移动中产生的变化↗四季
↘前后景深的变化→背景基质 基调、配调、转调、主调 2.景观层次性
一是景观感受层：追求所有自然与人工形体对人的视觉感受和心灵感受。
二是文化历史与艺术层：历史文化民俗民情传统艺术，追求特色景观的塑造。三是环境生态层：追求人类与自然协调发展的生态观。
城市景观概念、要素：
城市景观——指在城市范围内，各种视觉事物和视觉事件构成的视觉总体。（强调人的参与）3.城市景观——关系艺术（是一门涉及多元关系的综合艺术）戈登卡尔说：一座建筑是城市，两座建筑是城市景观。
现代与古代建筑的融合，现代建筑采用玻璃幕墙，古代建筑投影其上。大小山的融合：大小为黄金分割
即城市景观是城市中各种视觉事物及事件与周围空间组织的关系艺术。
城市景观是城市给人们的综合印象和感知，也即城市这一客观事物在人们头脑中的反映。城市景观的三要素：
（1）景物：是城市景观形成的本身，也是构成城市景观的基本素材。自然素材——指自然的各种地形、气候、光照、植物、水体 人工素材——主要指建筑物和各种人工设施 事件素材——指那些正在发生的视觉事件
城市景观包括自然、人文和社会景观，它们以物理、生物、文化等形态呈现出来。（2）景感：指人对城市景观（物）的感觉反映。
直接景感——景物通过人的眼、耳、鼻、舌等感觉器官的感受反映
理性景感——在直接景感的基础上，通过知觉、想象、思维的综合过程从而产生对景物的认识及情感。理性景感是人对城市景观可更改的知觉形式，是更高一级的感觉方式。（3）主客观条件：
客观条件——城市中的自然、人文和社会景观
主观条件——人对景观的鉴赏过程中的时间、地方以及鉴赏的人的年龄、兴趣、职业、知识等。
第三讲
城市景观的构成类型
按功能分：居住区景观、商业区景观、工业区景观、文教区景观、风景区景观等 按空间形式：城市整体景观、城市街区景观、城市广场景观等
按组成内容：建筑景观、水体景观、植物景观、地能景观、气象景观等 按环境特性：滨水景观、住区景观、历史景观、绿地景观、娱乐景观等 按一般分类法分：1.自然景观：城市固有的
2.人文景观：包括各种人工景观，可以说是城市的主要景观
3.社会景观：以社会和人为内容的景观，又称为活的景观，往往是动态的。
山水景观
气象景观
自然景观
动植物景观
其他景观
城市
人工设施景观
综合 人文景观
历史景观
景观
加工后的自然景观（物质文化）
文化景观
社会习俗
社会景观
风土人情
街市面貌（非物质文化）
民族气氛 城市景观特性：
1.生长性：视觉感受的放大（景观是在不断的生长，如树木）。城市景观不是一步到位，它有一个生长过程，主要体现在：其一，景观作为一种生物的生长，随着时间的推移会导致生长的树种与建筑之间的比例协调。梧桐树的季节变换，爬山虎——生长性。其二，景观作为一种文化的生长（需要人的参与）。把文明作为文化积淀起来，伴随必要的新陈代谢是城市前进的过程。文化旅游带动经济增长。
我们只是地球上的旅游者，来去匆匆，但城市是要存在下去的。——贝 铭 2.五维性
空间景象
维
物质存在形式
有形景象
视觉维
光波（形式、色彩、质感）无形景象
听觉维
声波（…）无形景象
嗅觉维
气味（各种气）无形景象
味觉维
味道（甜、麻）
无形景象
体觉维
温度、湿度、时间、气流、质感 人的视听觉与人的行为有关
→→直立状态的人、器官感觉基本上是以向前及水平方向为主。
→→人在直立时，可同时瞥见左右90%范围内的事物，而上下观看的范围比较狭小。→→人在行走时，习惯观看前方偏下的事物，向上看的视野会减少。→→人的听觉有7m和35m两个尺寸 7m可以交流，35m大声交流 常言道：景观体验——一重视觉来历，二重心灵感受→人对城市景观的感受应该是人的器官感受加上人的心灵感受、思维活动的一种混合反映。
景观规划设计的内容： 1.景观规划与设计概述
一．景观规划与设计概念及现状
严格来讲，景观规划与景观设计在侧重点上有差异。
从规划角度，注重土地的利用形式，通过对土地及其上的物体和空间的安排、协调和完善景观的各种功能，使人、建筑物、社区、城市以及人类的生活同生存的地球和谐相处。
从设计角度，注重对环境方面问题的分析，确立景观目标，并针对目标解决问题，通过具体安排土地及其上的物体和空间，为人们创造安全、高效、健康和舒适的环境。
景观规划设计的核心——人类户外生存环境的建设
景观规划设计、城市规划、建筑学均以创造人类聚居环境为目标，将人与环境的关系处理落实在具有空间分布和时间变化的人居环境之中。
三者相同点：使建筑、城市、景观常表现为你中有我我中有你。三者分工不同：建筑学侧重于聚居空间的塑造，重在认为空间设计。
城市规划侧重于聚居场所的建设，重在以用地，道路交通为主的人为场所规划。
景观规划设计侧重于聚居领域内各种景观资源与环境的综合利用与再创造，重在户外环境的塑造。
景观与建筑规划之区别：
景观规划与设计需要意念和意象 城市规划最关注经济、人口等情况 景观园林规划关注立意
建筑：立意发挥（受功能限制）
景观建筑学
landscape
architecture 从传统风景园林到当代景观建筑学的演进过程 荒野→景物→
圃→囿→
苑→花园→
园林→城市绿地→
公园→风景名胜区→
自然保护区→
当代景观建筑学已是一个集艺术、科学工程技术于一体的应用型专业与学科 景观建筑学在中国还是一门亟待开拓的学科专业。二．现代景观规划设计三元素
1.视觉景观形象
2.环境生态绿化
3.大众行为心理
1.视觉景观形象：主要是从人的视觉形象感受要求出发，根据美学规律….人的视觉生理特点：决定了人对景物形象会产生不同程度的错觉，以至使人的图形感受与实际感受出现差别，而这正是景观设计者应该理解和运用的规律（利用视觉转化）。例：太原五一广场，锡耶纳坎波广场→并非对称
结论：不要追求绝对的对称，不要追求平面上的东西。
罗马市政广场：经过几个年代的修建，增大视觉空间，扩大广场空间 威尼斯圣马可广场：利用错觉（空间扩大，利用…）（梯形广场，进深加深）2.环境生态绿化：主要是从人的生活感受出发，根据自然生物学原理，利用… 景观设计重视环境生态绿化，是为了突出可持续发展的生态观。3.大众行为心理：以人类的户外行为及规律入手，“以人为本” 各类景观行为与场所空间环境质量相关
行为类型
对环境要求
必要活动
★★★
★★ 选择活动
★
★★ 社交性活动
★★
★★
（★多少代表行为与环境质量的相关程度）
现代景观规划设计三元素的关系是相辅相成，密不可分的 强调景观视觉→满足鲜明形象 强调环境生态→足够的绿地和绿化
强调大众的作用→要有足够的场地和为大多数人所用的空间设施
现代景观设计发展趋势：
1.可持续发展：结合自然环境，将对自然环境的影响降到最小 上海外滩（92年），第一层即绿地空间，第二层架空即观光空间，第三层交通空间 2.从静态景观走向动态景观：现代景观设计强调动态变化 3.寻求与自然环境的平衡
城市在产生的一刻起，就受到自然和人文两种驱动力的作用 景观规划设计的本质是一种追求人与自然平衡的环境艺术 4.对景观资源的保护与开发
即风景资源、旅游资源的保护与开发
城市景观规划设计原则（讲求自己的风格，不要人云亦云）一．景观规划设计的层次划分
广义上分三个层次：1.宏观景观规划设计（宏观的景观环境规划→战略层次；设计偏重小的层面）
涉及对象是一个地域综合体，即人类文化圈和生物圈交互作用形成的多层次生态系统。其基本工作是对土地工作环境生态与资源进行评估和规划 核心工作是大地景观化即绿化——蓝化——棕化规划 重要内容：对特殊性大尺度工程构筑的景观处理 2．中观…（中观的场地是景观规划）
基本工程：场地规划是一种对建筑、结构、设施、给排水、绿化等的时空布局，并使之与周围交通、景观、环境在小范围内协调。
重要内容：城市设计，按形态分——面：城市形象策划，总体美化
线：滨河带、商业步行街
点：广场、交叉口等 3.微观…（微观的详细景观设计）
主要包括街头小游园、街头绿地、庭院、古典园林、园林景观小品等设计 ※城市景观规划设计对的是中观和微观两个层面，即狭义的景观规划设计。二．设计要求 1.基本要求
1）让居民在绿化空间上满足需要 2）使土地合理利用
3）保护、提高城市中自然景观的质量 4）风貌特色塑造 5）传统与现代的结合 2.具体要求 1）总体设计
2）局部和地段设计
现代设计原则：经济适用，创造城市的景观艺术美，以达到真善美的最高境界
适用：主要以使用者的需求为考虑，各种设施、设备、配置等均需符合人性化，做到适切、合宜。
城市景观要点：
一． 城市轮廓线控制
城市轮廓线是城市生命的体现，是潜在的艺术形象。凹型（北京）：有传统建筑需保护。（中间历史文物保护）冠型（天津）：现代工业 波浪起伏型（上海）：现代商业
若高层建筑聚集在一起，可形成城市的“冠”，但为了避免相互干扰，形成相互攀比的局面，可以利用一系列不同的高度；或是彼此高度相仿，但间距适宜，组成较松散的构图；若高层建筑随处随地而起，彼此间毫无关系，既无重点，也无法产生令人满意的和谐整体；若高层建筑顶部外观雷同，则会影响轮廓线的优美性。建筑轮廓线与山体轮廓线的关系：（1）前者低于后者为宜
山顶上挺拔的建筑加强山形，山上安排大量的建筑破坏景观；平坦地形上的天际线以山体作为天际线的背景。
（2）建筑轮廓线与山体轮廓线构成互补的关系为良好（3）建筑轮廓线高于山体轮廓线需避免，同高最忌讳。二． 建筑高度分区
1.根据建筑所在位置、性质、地形条件考虑其高度。国外城市设计理论认为，每个城市的市中心都应该有一个处于支配地位的构图中心，称为“冠”，它常有高层建筑组成。
2.城市的“冠”——山顶设高层建筑的，反映山城特色，但应避免过度重复。三．景观视线走廊保护
景观视线走廊：人为规定的，保护视线通过的一个空间范围，即一种特殊的视线区域。
视觉走廊是指由多种多样的景物组成的一条廊道，也即是景观轴线。
但有时二者又可以是一致的，视线走廊必须为有形的，视觉走廊可以为虚为实。视觉走廊强调过程，必须要有中途的过程，视线静态的，视觉走廊是在动态的过程中体会。
造景句法：把各种有形无形的景象元素进行造景，并使之优化。包括功能句法和系统句法
1.功能句法：即传统的造景手法，其特点是通过有形景象元素的地位，作用的突出或抑制来达到景观的优化。
2.系统句法：在调查、认识、研究各景观元素的信息本质的基础上，多角度、多层次，系统的对景观进行艺术加工、创造的一种方法。分静态句法和动态句法。（1）静态句法：采用模糊、简洁、对比等相对优化的办法，通过减少景象的信息来夸大或减少。
（2）动态句法：考虑时间因素的景观空间构景方法。
强化法：为了突出地表达某种设计意念，借助于一定的手段提高和放大某景象在整个景观中的控制力，强化景空。→→利用人的视错觉
弯曲法：通过地形或道路，创造水平或竖向曲度，使景空相互流通又相互遮盖，增大期待感。
逆转法：在可能情况下，尽量使正负景空相互转换，以加强人们的期待感，激发求新欲望。
注重动态构景：通过人的动线组织景观，利用诱导手段引导空间序列变化，在有限的空间创造出无限的景观。以隔求深，以曲求变，以隐求显，以暗求明，以高求远，以引求通，寻求景观的和空间的多元化，可以通过道路的转折，建筑的引退，绿化的遮挡等手法加以实现，曲折有致，起伏有变，变化有节。
综上，城市景观规划设计具有较强的综合性、艺术性，更是一门十分深奥的学问。设计者把特定的艺术形象、艺术情趣、艺术气氛表现在景观景观作品中，这就是景象。
寻求与自然、环境的平衡：
按风水观念，构成景观特点：1.围合封闭的景观 2.中轴对称 3.富有层次感的景观 4.富于曲线美、动感美的景观。
抛开迷信的成分，传统的风水术实质上是一种环境设计，它不仅注重与居住生活密切相关的生态环境质量问题，也同样重视与视觉艺术关系密切的景观质量问题。风水：藏风面水
有风有水→生命→氧气好→精神好
第三篇：现代城市环境设计理论与实践
现代城市环境设计理论与实践
易于居住的城市环境 以人为本的设计理念城市是人类文明的标志。城市本应是方便、舒适、高效、繁荣的，但现实的城市却常常拥挤、混乱、嘈杂、无序。
联合国最新研究资料表明，到本世纪末，城市人口占总人口小于80％的国家将寥寥无几。城市的快速发展和人口的迅猛增长，必然要占用大量土地资源，珍惜城市土地资源。精心塑造城市环境显得越来越重要，我们绝不能再滥用宝贵的城市土地，给未来留下一堆混凝土垃圾。
舒适、方便、宜人的城市环境并不是单单靠大量植树、种草、摆上雕塑、设置座椅就能实现的，也不能仅仅用建筑密度、容积率、绿化率等指标加以衡量。城市的舒适度根本上来自于其功能的合理性和空间的有效组织。来自于对城市良好人文环境的营造。
源于建筑学的传统城市设计理论和方法。在错综复杂的城市问题面前，似乎显得“力不从心”。亟需建立新的城市设计理念和原则。从而完善城市的各种功能。营造更美好的城市空间，尽享城市生活的舒适和方便。
城市环境设计的根本目的，是为了方便人的使用。遗憾的是。在我们的建筑教育和营造实践中。这一根本目标常常被忽视或偏离，如城市中的很多“水景”设计得很漂亮。但往往是只能远观而无法接近，居住区绿地设计花样翻新。也是供人看的多，可参与其中的少。
不难发现，城市中的某些地段尽管很拥挤。但人们还是愿意去，而一些地方看上去很雅致。但总是空空荡荡、冷冷清清。这些都表明城市环境设计不能只停留在空间形状、体量、比例、尺度、色彩等形式美学的层面上，要了解人的需求，研究人的行为特点。掌握人认知和使用空间的规律。现代城市环境设计应以人为本。以满足使用和功能要求为首要目标，最大限度地满足市民的日常生活需要，创造具有一定空间形态、舒适宜人的城市物质环境。
与地段的修建性详细规划相比较，城市环境设计着眼于城市总体环境的质量，强调与开发项目之间的有机联系和环境的协调性。它涉及城市中所有公共空间，不仅包括街道和广场等城市公共用地空间，也包括私有用地中向公众开放的、无需任何费用、可随时享用的室外和室内空间。城市环境设计的主要对象是人们的户外活动。如购物、娱乐、商务、运动、交往等。首先考虑人的行为需要。其次考虑形式上的要求，进而进行空间组织与设计。
为人而设计
从某种意义上说，很多城市主要是为汽车而设计的，美国的洛杉矶、达拉斯、亚特兰大等就是典型的例子，北京、上海和广州也是如此。这三座城市道路越修建宽。高架桥越来越多，过马路越来越难，逛街环境越来越小。除城市规模过大、过于集中等客观原因外。最主要的还是城市规划设计的指导思想问题。
北京、上海、广州的机动车保有量增长很快，适量的道路建设是必需的。但车多了，就需要更多的路，路畅了。又引来更多的车，从而成为一个“怪圈”。虽然城市道路面积增加了几十倍。但交通堵塞现象仍很普遍。大量的立交桥和高架路、众多的宽马路，极大地破坏了城市原有的步行环境和宜人尺度，造成“行路难、过街难”。北京街头随处可见众多过街天桥，可以想见人们每天攀爬的不便。在普通市民看来。以往安宁的生活环境打乱了。老邻居搬迁了，熟悉的街巷拓宽了，街边小店和修理铺不见了。生活反而不如从前方便了。
国外很多大城市几十年来正反两方面的经验证明：拆迁民房。拓宽道路并非解决交通问题的良策，反而会带来很多社会问题。解决城市的交通问题。是一个庞大复杂的系统工程。首先，要严格控制城市发展规模；其次。要积极推动各类公共交通设施的建设。如与地下街系统有机结合的地铁交通（如日本东京）和地下公共汽车系统（如美国西雅图）：此外，还要改进和加强道路交通系统的管理。如在所有高速公路和普通道路上设立公共汽车专用车道（如美国波特兰），从政策上鼓励各类公共交通的利用。如提高小轿车消费税、增收汽油税等。
步行环境的破坏，有些是规划设计或经营管理造成的。例如。北京东长安街与东单交叉口上的一个地铁站和横跨长安街的地下过街通道口，尽管这两个出入口的距离只有10多米，但其在地下却没有任何联系。这一交叉路口的两个过街天桥和两个地下通道之间也是桥不接桥、通道不接通道。如果从交叉口的一端到其对角线另一端，要先上过街天桥过街。然后再下到地下通道过另一条街方可到达。如果在规划设计或经营管理方面稍加改进，加强过街设施的有机联系。并在地下过街通道层面就与地铁等地下其他公共设施相连结的话。就会方便得多了。
又如，很多超高层建筑周边大都设有面积很大的广场。但由于“高层风”很大，这类广场经常不能得到很好的利用。西雅图Two UnionSquare广场在设计中，通过对“高层风”的实验和研究，建立了结合地形的多层下沉式广场，各层出入口与周边道路相结合，创造出一个使用方便、环境舒适、阳光明媚的“避风港”，深受市民的喜爱。营造一个方便、宜人的城市环境，必须多替使用者着想，在设计上多下功夫。
行为与建筑环境
细心观察。不难发现以下值得注意的现象 同处一条繁华商业街上的不同街坊其人流密度会有很大不同。交通堵塞总是发生在某些特定的位置，同是公共开敞空间，有些很受市民欢迎，但有些尽管植了树、种了草、摆上了雕塑，但还是很少有人光顾。为什么会出现上述现象呢7这就涉及到环境是对人的行为影响的环境行为学理论了。研究人的行为与空间的关系，从整体和系统的角度，统筹安排各种功能设施。合理组织公共空间。确定广场、休憩空间的位置。决定与可获得的公共空间面积相适宜的周边建筑的功能类型与面积体量、以及步道空间的宽度等。
建筑环境与人流分布
笔者在东京大学攻读博士学位期间。曾参与了东京银座地区的环境改善规划研究工作。于1991至1992两年间对银座地区进行了较为全面系统的调研。通过对大量录像资料和数据统计分析与反复验证，发现某一特定地段的行人分布量与其周边的建筑环境要素间的关系。
某一特定地段的机动车分布量与周边建筑环境要素之间，虽然影响要素略有不同，也有类似的关系，如果仅以人流量而论。从上式可以清楚地看出。对公共空间的需求量影响较大的建筑环境要素主要包括以下几个方面。
（1）建筑的功能、面积、体量分布，如零售商业。饮食设施、办公商务、居民住宅等。城市中某一特定地段的行人分布量，与其周边的建筑面积体量呈正比。建筑的各种功能类型的影响大小则反映在相关系数上。
（2）街道的空间构造。如主要大街的分布、街道间连结关系、交叉点的分布等。
（3）大容量公共交通站点的分布。如地下铁、铁路、公共汽车站点的位置等。某一特定地段的行人分布量。与该地段到大容量公共交通车站的距离呈反比，即地段距离车站越近，行人分布量越多。
（4）主要商业设施的分布。如百货商场、饮食设施、娱乐设施等。远于从公共交通车站到某地段的主要商业设施的总面积。与该地段的人流量呈正比。
（5）停车场的位置与容量。一特定地段的行人分布量，与该地段到停车场的距离呈反比。建筑环境与行为特征
建筑环境对人行为的影响表现在很多方面。如人们每天利用普通街道和商业街道的行为特征有很大不同。通过对东京的银座大街、上野中央街、了，歹横街三条主要商业街道（两侧多为商店和生活服务设施），以及神田大街、大手町街两条普通街道（两侧多为住宅和办公楼）的调查，商业街道24小时人流量分布曲线呈“抛物线”形。而普通街道呈“山”字形。此外。人们在普通街道和商业街道上行走的平均步行速度也有很大差异，普通街道的步行速度平均是商业街道上的l 2一J、3倍。
为什么会出现上述不同的行为特点呢7如果调查一下人们的上下班时间，午间休息时间、商业服务设施的营业时间等。就不难发现。这种差异显然是街道两侧不同的建筑功能所致。进一步的调查发现，人的步行速度与人流密度有很大关系。从调查统计分析图表可以看出。人的步行速度与人流密度呈反比，即人流密度越高。人的步行速度越慢。
调查还发现。具有不同吸引力的商店对人的行为也有很大影响。对同位于东京银座商业街上的金太郎电子玩具店、岩崎眼镜店、服装店大和屋三个商店的调查，就很好说明了这一点。金太郎电子玩具店的店面为开放式，商品很吸引人，每天光顾的人流不断，岩崎眼镜店的店面设计虽很雅致，但因是封闭式的。墙面又占据了店面宽度的大约一半。经常十分冷清，服装店大和屋的店面设计和客流量均介于金太郎电子玩具店和岩崎眼镜店之间。调查表明。很多行人走到金太郎电子玩具店前。常常被店前琳琅满目的商品所吸引。很多人便自觉、不自觉地放慢了脚步，并经常有人停下来，观看放在店门口处的电子玩具商品。更增大了店前的人流密度。结果。金太郎电子玩具店间的平均步行速度只有岩崎眼镜店前的步行速度的82.5％，服装店大和屋前的步行速度介于两者其问。
了解建筑环境和人的行为之间的关系，研究人的行为特点和规律。对良好城市环境的营建具有重要意义。例如，在处理“街道拥挤”这类城市通病时。就不会采用拓宽街道这个简单办法了。由于“拥挤”实际上是多方面建筑环境因素的结果，如步道空间和周边建筑设施体量的严重失调。沿街零售商业的管理和整治等。逐步学会“对症下药”，减少规划设计上的主观和盲目性。
广场使用的影响要素
笔者曾对日本和美国的若干城市继断续续进行了长达六年的实地考查和调研，发现影响市民对城市开敞空间或称广场的使用的建筑环境影响要素主要有以下几个方面。
（I）周边建筑设施的类别。调查表明，富有生机和活力的城市广场，周边大都设有市民喜爱的小吃店、咖啡馆、食品店、餐馆、店铺等。与之相反，广场周边缺少商店、甚至只是大片墙面的开敞空间，不管面积多大，一般都不受欢迎。
（2）朝向。人们喜欢选择温度适中和明亮的地方逗留。在温度较低时，阳光对空间的生气和活力具有决定性意义。在南方炎热地区，尽管公共空间不一定非要朝南，但要注意让广场获得足够的光，如周边建筑的高层部分应逐步后退、以保证广场的天空率；广场北侧的建筑。应尽可能多地采用反射玻璃和色彩较明亮的建筑材料。此外。广场朝向设置还要考虑风向，特别要注意避开冬季的主导风向。
（3）可坐设施（空间）。与街道这种流动性空间不同，广场是滞留空间，是城市的“起居室”。因此。座椅、座台等的设置情况，是人们是否愿意在广场逗留的一个非常重要的要素。一个未提供适量可坐设施的广场一定没有生机。美国城市学家Williams H.Whyte在纽约长达三年的调查还发现，纽约最受市民欢迎的五个广场中，两人以上成组利用的比例高达45％，而在最冷清的五个广场中，成组利用的比例最高也只有近30％。广场应是最适于人们进行社会交往的场所，因此，广场还要满足不同规模成组利用的特点，如大小空间的有机组合、座台的成组布置、可移动座椅的设置等。
（4）树木。花草和水。植物和水是影响广场舒适度的重要因素。在功能方面，树木可给人们提供荫凉，特别是在炎热的夏季，广场上的树荫处是人们首选的位置。与可坐设施相结合的树木和花草，还会在心理上给人们带来空间围合感。
水是另一个令人赏心悦目的设计元素，如瀑布、水墙、缓流、水池、喷泉等，以水为主题的设施能给空间带来生气，让人感到温馨。但水不仅仅只供观赏，重要的是人们可以触摸。可以尽情享受亲水的乐趣。遗憾的是。这一点常常被忽视了。由于卫生和安全等原因很多水景周围设置栏杆或其他障碍物，把人和水远远地隔开，这种设计是违背人的行为需求的。
（5）与主要人流空间的关系。街道是人们的主要流动空间。与街道有着紧密联系的广场空间。与城市生活的关系最紧密，人们可以很容易地走出走进，在广场歇息之余，还可以观赏往来车辆和行人的活动，符合人的心理和行为规律。
调查表明。处理好街道与广场之间的关系。能使人的流动变得容易。例如，街角广场、与街道同在一个层面的广场等。其空间就越容易被市民利用，越容易成为人们喜欢逗留之处。一般而言，广场与街道的接触面越长越好。与街道的高低差越小越好。这一结论同样适用于下沉式广场和空中广场，所不同是。下沉式广场应与地下街空间。空中广场应与天桥系统保持最紧密的联系。保持较高的交通便捷度，规划设计中要注意强化广场空间的可达性。
多层面立体化城市空间体系
建筑材料和施工技术的飞速发展，改变了传统城市固有的面貌和水平式横向发展的模式。建筑的高层化、地下空间的开发利用及多层面道路交通系统等。即“竖向”或“立体化”发展模式。为解决由于人口和功能的高度集聚而产生的交通问题及对建筑的大量需求，提供了一种可行的解决方法。城市三维多层面空间立体化是城市结构形态发展的大趋势。是不以人的意志为转移的。
此外，多层面立体化城市环境设计。是结合地形地貌、尊重和利用城市自然形态并使之方便于人的有效途径和手段。当论及多层面立体化城市设计时，人们自然会联想到较熟知的地下空间和空中连廊系统。其实更重要是，这一设计理念十分强调有效地利用地形地貌等自然资源和条件。从三维立体多层面的视角。解决城市发展中的各种矛盾和问题。同时，强化了所在地区的自然表态特征或称“地方感”、“场所精神”，具有良好的社会、经济和环境效益。
近年来，多层面立体化环境设计的构思和理论还逐步影响到城市广场、公园、绿地、临水空间及住宅区公共空间等的规划设计。
多层面空间立体化设计理念。反映在城市开发建设具体形态上。主要有以下几个方面即多层面公交系统、高架步道系统及地下空间的开发利用等。
多层面道路及公交系统
随着人口、建筑及各类功能在城市的高度集聚，多层面立体道路网和公共交通系统在很多城市得到普及。这一道路交通组织方式，为解决城市交通拥堵提供了一条有效途径。为缓解机动交通车辆对城市环境和功能的影响，大力发展客运量大的公共交通系统，已成为很多城市的选择。由于普通道路层面的常规公共汽车线路已不能满足城市发展的需要，很多城市中心区规划建设了包括地铁、高架轻轨电车及地下公共交通专用道系统等多层面公共交通系统网络。
自1863年伦敦建成第一条地铁以来。芝加哥、巴黎、柏林、纽约、东京、莫斯科、旧金山、北京、大阪、天津、横滨、上海等许多城市相继开始地铁建设。到2000年。全世界已有近90个城市修建了地下铁道，纽约、伦敦、巴黎、东京、莫斯科、芝加哥。旧金山等已形成四通八达的地下铁路网，地铁在很多城市已成为最重要的公共交通工具。其中，东京、伦敦、纽约、巴黎和莫斯科地铁占城市客运总量达52％～7I％。同时，现代地铁线路和车站设计也有了长足进步。很多规划设计在有效利用和导入自然光、绿化、自然通风等方面下了很多功夫。收到了很好的效果。
高架轻轨或单轨电车系统成为近年来开发建设的新型公共交通方式。该系统除具备地铁系统安全、快速、运量大、对地面交通无干扰等优点外。与地铁建设相比投资较少。施工期较短，但缺点是对城市有一定噪声污染。处理不当会对城市景观产生负面影响。日本最近研制并投入运营的高架式单轨电车，在减少噪声污染方面取得了一些成效。
地下公共交通专用道一般建在城市最繁华的中心区。鉴于城市中心地段道路拥挤，公共电汽车线路在中心地段通过转入地下，以保证公共交通的高效运营和良好服务。这种专用道一般埋深很浅，具有投资小、工期短、可被多条线路兼用、有一定灵活性等优点。同时日常维护运营费用也较低，是缓解中心区交通矛盾、改善城市环境的现实可行和有效的方法之一。
多层面公交系统环境设计的重要课题之一。是如何强化各公交系统相互间的有机联系。便于换乘且安全、舒适。从美国和日本的情况看，车站距离一般为500～800米。各公交系统站点的联系日益紧密，车站设施向一体化和综合化方向发展。现代车站已成为与大型服务设施相结合的的多层综合联运站。如地面层为公共汽车站、商场等，上层为高架轻轨客站、餐厅等，地下为与地铁站相连的商业街。车站设施与商业（务）设施融为一体。
高架步道系统
最早的高架步道为过街天桥，它为交通繁忙的街道两侧步行道提供联系。减少人车间的相互干扰。伴随建筑高层化和人车交通的不断增加，很多城市修建了可使街道两侧建筑直接相连的空中过街连廊，在很多中心城市的商业（务）区。还进一步规划建设了与周边商业服务设施以及办公建筑紧密结合的大型高架步道系统。这类高架步道一般是在建筑的二或三层高度，大多为与建筑有机结合的外连廊或独立的高架步道平台，与设于二或三层的建筑入口直接相通，以减少人与车的交叉。实现人车分流。缓解沿街步行道的交通负荷。保证步行者的交通安全、便利和舒适。有些甚至在建筑的高层部还修建有多层面空中过街连廊等空中步道系统。以提高建筑上层部分的交通便捷度。空中过街连廊～般还与建筑内的公共走廊有机连接，形成跨街坊的空中步道系统。
从建筑形态上看，高架步行道可分为露天式步道、有顶步道及全天候步道三种形式。其中，露天式步道由于所需投资较少。应用较广。在上述三种建筑形态中最为普及，全天候步道一般都是在冬季寒冷多雪地区，此外。在人流量较大的地区，如距离车站较近的有顶或全天候步行道上。有些还设置了机械自动步道装置，便利使用。提高舒适度。
1990年代后期，经济发达的日本和欧美一些中心城市还出现了建筑之间的多层面多方位的廊道系统。即在建筑问数条横向廊道之间还设有连廊。横向廊道与地面间设有竖向电梯连接，组成复杂的、纵横交错的高架廊道空间网络，使建筑间各层面的空间联系建筑各层面与地面、停车场及公共交通系统的联系更为方便。有些廊道还进一步发展为空中连接体或称空中建筑。
高架步道系统环境设计的重要课题之一，是如何处理好街道层面的景观。很多实例表明，由于高架步道的结构梁柱等建构筑物，街道层面的景观和舒适度均受到不同程度的损害。近几年来，日本和欧美一些城市已开始注意这一问题，从规划设计等多方面寻求解决方案。如高架廊道与建筑设计融为一体，对过街天桥底面进行造型处理，建筑和高架步道之间部分透空，高架步道边沿设置造型花坛和垂吊植物等。以减少结构梁柱等的负面影响。均已收到比较好的效果。
地下空间开发
由于城市中心区用地短缺。地价昂贵，对发展空间的需求量大。加之交通状况不断恶化，地下空间的开发利用大都是在城市中心地区。美国从1970年代中期开始的地下空间的开发。主要是把地下建筑作为节约能源的措施之一。加拿大城市地下街的开发还由于其冬季漫长恶劣的气候。地下空间开发利用的形式大体可分为两类：一类是建筑物地下部分的开发利用，除机房和仓库外。很多都是开发为商业之用。如酒吧、冷热饮点、餐馆及零售商店等。另一类是地下街道的开发。
地下街最早出现在1930年代，初期的地下街是由人行过街地道或地铁人行道扩建而成。日本是世界上拥有地下街最多的国家，全国有地下街近800条，总建筑面积近100万平方米；大阪是世界拥有地下街最多的城市，地下街每天接待顾客高达350万人次；加拿大蒙特利尔的几个地下商业街已经连成一片。建筑总面积高达8l万平方米，可谓世界最大的地下街，法国巴黎的莱斯可莱斯地下街总长1500米。共有四层，除商店、酒吧外，还有电影院和博物馆。
从总体上讲。地下空间开发利用的规模越来越大，从个体向群体发展。设施功能也日趋齐全和综合。城市建设发展到一定阶段，个体的、分散的地下设施已不能适应城市生活多方面的需要，必然逐步向群体和综合的方向发展。但需指出的是。地下街所需投资较大，工期较长。在地质状况较羞或地下水位较高的地区更为困难，代价也更大。从日本和美国的情况看。高层建筑物地下部分的开发利用一般较为经济，应用也比较广。地下街的开发大都是结合四通八达的地铁系统在车站前地区进行。多数修建在道路或广场的地下，与地铁车站和大型商业设施直接相连，街道宽度一般在6-15米不等，两侧设置有零售商店、生活服务设施和简易餐饮设施。
除地下防火、排烟、疏散等问题外。地下空间环境设计的最大课题，是如何克服没有日照、自然通风和采光等而产生的不舒适感和压抑感。最近新建的地下街在改善和提高地下空间的环境质量方面，已做了不少有益的尝试。如巧妙利用地面的开口部分或开设大面积天窗自然采光。有些还与下沉式广场有机结合。出入口也常与绿地相连，把绿化和自然光引入地下。使地上、地下融为一体。地下街内还常布置有人造山水、色彩鲜艳的雕刻。喜阴的植物花草等，力求使人产生如在室外自然之中的感觉。
地形地貌的有效利用
地形地貌的有效利用有两层含义：一是在观念意识层面上，强调敬畏和尊重自然，二是在方法论层面上，主张城市环境设计要结合地形，以现状为设计前提。一切人类的创造都必须尊重自然。变化起伏较大的地形地貌，对城市各种功能的安排、市政建设、交通组织，特别是对人流交通均带来一些矛盾或负面影响。多层面立体化环境设计与我们过去“愚公移山”式的城市建设方式恰恰相反，该设计理念强调尊重自然。利用自然，变不利因素为有利因素，这也是我们城市规划师、设计师所面临的重要课题和直面的挑战。
通过对美国、日本以及加拿大部分城市的调查。发现好的城市环境设计总是与所在地区的地形地貌相结合，能在城市形态方面创造一种逻辑和秩序。使之方便于人、造福于人，并以此有效地解决城市用地不足、公共空问和绿化缺乏、人车交通矛盾等现代城市问题，创造出空间形式丰富的、有着强烈地方特点的城市环境形态。提高土地的使用效率。换言之，城市设计师要研究如何将改造地形的土方量减少至最小限度的前提下，满足城市功能需要，创造方便舒适的城市环境。
现代城市环境设计在有效利用地形地貌方面的具体手法
利用高低差有效进行人车交通分流
在较为平坦的地段建设过街天桥、地下通道等人车分流设施，从经济角度看。往往会增加建设投资，从舒适角度看，很多人车立交处理都是以增加行人爬上爬下为前提的。令人“望桥兴叹”。巧妙利用高低差或周边建筑进行人车交通分流，可有效减少土建费用或土方量，从而减少投资。同时，巧妙利用高低差的设计，还可减少行人不必要的往返上下交通。人流和车流路线更加便捷通顺。
营建广场、公园、步道等公共空间
在建筑密集的中心区，尽管广场、公园、步道等公共空间普遍缺乏。但由于土地昂贵，营建十分困难。但在地形变化较大的城市。通过巧妙利用地形高差，使空间的多层面立体刊用成为可能。如一些城市利用周边高地势在高速公路或干线道路上部修建广场、公园，用斜地修建步道或台阶式广场等。综合有效地利用了地形地貌。发挥了富有变化的地形优势，从而提高了土地使用率。
城市环境美化
具有高差的城市地形也为城市环境美化提供了竖向空间和更多的机会。如利用自然高差的植物墙、层层叠落式花坛、喷水等。使城市美化更加丰富多彩。富有地域性和情趣。
实例分析
东京
谈及立体化城市。自然会联想起美国费城、加拿大多伦多和蒙特利尔的地下街系统，以及美国明尼阿波利斯、新新那提和英国伦顿的高架天桥系统。但在东京中心区。不单可享用与建筑有机结合的高架步行道系统。而且还可体验与地铁系统巧妙组合的四通八达的地下街网络。此外，除常规地面广场外，在城市新建的大型商业副都心或原有商业中心的改建中，还规划设计有空中（屋顶）广场、台阶状斜面广场、下沉式广场等多种形式的公共开敞空间。这一全方位的多层面立体化城市结构。在东京1100多万人口的城市生活中，发挥着十分重要的作用。
1930年在地铁上野车站附近建成的第一条地下商业街，是由地下车站的通道扩建而成，以后又在日本桥和银座等处建设了地下街。较大规模的地下商业街开发建设则多集中在经济高度发达时期的1950～1970年代。如建于1957年的有近1.6万平方米的池袋东口地下街、建于1965年的总建筑面积达6.8万平方米的八重州地下街，以及建于1973年的有近3.8万平方米的新宿歌舞伎町地下商业街等。据不完全统计，从1950-1990年代末。东京中心区内已建成地下商城20处，总面积约28万平方米。高架步道系统和空中连廊等也已遍布东京的各主要商业中心区。
东京大规模立体再开发多在铁道、地铁车站的站前地区，其原因主要有以下两个方面。一是土地昂贵。从东京每年公布的城市建成区地价可看出，东京的地价大多以各铁路、地铁车站为价峰。离车站越近。土地商业价值越高、市场价格越贵。这一地价特点以及土地利用经济化原理，站前再开发不得不向多层面立体方向发展。二是功能需要。站前地区是电车、汽车、自行车、行人等各类交通汇集的地区，同时，由于地段商业价值高，各行业设施云集，在这种功能高度集中的地区，站前立体再开发已成为解决道路交通拥挤等各类矛盾、满足对商业等各种空间需求的有效手段。
明尼阿波利斯
明尼阿波利斯fMinneap0Ijs）是美国中北部的重要商业城市，约36万人。该市从1960年代起按照中心区改造总体规划。在中心区建立了一个空中连廊步行系统，该系统贯穿大小街坊共15个，街坊之间通过全天候过街天桥连接，空中连廊两侧为各类商店、银行、旅馆和办公楼入口。并与地下车库也直接相连。这一全天候空中连廊天桥系统不仅适合明市冬季漫长、多雪的自然气候特点。给市民生活带来舒适和方便。而且提高了街道两侧各种商业服务设施及办公商务设施的可达性和交通便捷度。在整体上大大提高了中心区的社会、经济和环境效益，成为恢复中心区活力的要因之一。同时。按照中心区改造总体规划，明市还对包括主要商业街一尼古莱大街在内的中心区主要街道也进行了综合改造。如拓宽步道加大面积，重新进行道路铺装，精心设计公交站点、路灯、喷泉、花坛、休息座椅、自行车架和垃圾箱等，道路层面的环境也有了很大改善。全天候空中连廊天桥系统和街道网络在多个重要节点还通过多层共享大厅有机连为一体。
拿波里
拿波里（Naples）是意大利南部的港口城市。也是重要的经济和商业城市。市政府从1980年开始委托丹下健三设计所在市中心的东部规划设计了拿波里新都心。以适应城市发展的需要。
拿波里新都心总用地共110公顷。朝向老城中心区方向规划有三条主要轴线。即从左至右的绿化轴、市政中心轴及文化体育轴。这是一个多层面的立体开发规划，利用北高南低的地貌，实行全方位的人车分流，道路系统在中心区转入地下，街道层主要为人行步道系统，机动车道和步行道之间为停车场。为保证地下机动交通路和停车场有充分的自然通风和采光，沿街设有数十个大型采光井，采光井周边设计有植物和花坛。在大型采光井处还设有楼梯、自动扶梯等，使各层面有机联系为一整体。
西雅图中心区
西雅图是一个美丽的海湾城市，其中心区从南向北沿其西侧的Puget sound海湾呈南北长、东西窄的长方形面状发展，地形地貌较为复杂，中心区东西向的高低差起伏最大，而南北向高差相对较小。中心区东部的第7大街的地势最高。西侧的第l大街和沿海湾的阿拉斯堪大街的地势最低，整个中心区呈东高西低地形。根据这一地形特点和市民的实际需要，西雅图在中心区沿东西方向规划设计了多条由自动扶梯、地下步道、台阶及天桥组成的与地表地貌有机结合的步行系统。每条步道系统均把从第7大街到阿拉斯堪大街的几个街坊，在东西方向有机地联为一个整体环境。利用地形特点而实现的这一交通系统，不但创造了一个较为经济的、与机动车交通基本分离的步行系统。而且强化了各街坊之间的有机联系、改善了通向海湾的便捷度和交通舒适性。在冬季多雨的西雅图，这一步行系统更加受到了市民的喜爱，取得良好效果。
多摩新城
15住区位于东京都多摩新城的西部，距都心约40公里。该住区地处丘陵地带。地势极不平整。高低差较大，因此，该住区利用这一地形地貌特点，规划设计了一个在一般居住区难以实现的立体人车分流道路系统。道路线型设计顺应自然地势，并在机动车路和步行道的交叉口处，巧妙利用自然地形高差设计成立体交差。根据地形和道路走向而形成八个集合住宅街坊，建筑布置和设计造型也适应各自的地形、用地大小及形状特点，形式各异多样，个性突出，地形利用也十分巧妙。如第2街坊的停车场利用北高南低的地形，1层车库标高设定在南面道路，北面道路则可直通车库2层部分，大大提高了车库的使用效率，在第3、5和8街坊，结合北高南低的地形，巧妙设计有坡地台阶式住宅。并通过低、中和高层住宅的有机配置，创造了层次丰富的、变化多样的街区景观。
第四篇：现代设计理论与方法试卷
现代设计方法试题
一、单项选择题
1．CAD一词已经成为世界通用的名词，它是指（A）A．计算机辅助工程 B．计算机辅助制造
C计算机辅助设计 D．计算机辅助工艺规程设计 3．设备坐标系的维数一般为（B）A．一维 B．二维 C三维 D．四维 4．将平面图形沿X方向平移10个单位，沿Y方向平移15个单位，其坐标变换矩阵为（A）A． B．
C．D．
7．对约束优化问题，设计变量的选择（C）A．可以在可行域中 B．不允许在可行域中 C．只允许在可行域中 D．不一定在可行域中
8．要将一个有约束问题的求解转化为一系列无约束问题的求解，可以选择（C）A．复合形法 B．简约梯度法 C．罚函数法 D．共轭梯度法 9．在解决线性规划问题时，首选的优化方法为（B）A．外点罚函数法 B．单纯形法 C．拟牛顿法 D．变尺度法 11．有限元分析中，下列单元属于二维单元的是（D）
A．六面体单元 B．四面体单元 C．杆单元 D．三角形单元 12．用有限元方法求解问题获得的解属于（A）A．近似解 B．精确解 C．解析解 D．半解析解
13．采用杆单元进行平面刚架有限元分析，杆单元的一端具有（B）A．两个自由度 B．三个自由度 C．四个自由度 D．六个自由度
14．某刚架单元两节点对应的总体编码为5和3，则局部座标系下的单元刚度系数k在总体刚度矩阵中的位置为（D）
A．第5行第3列
B．第14行第3列
C．第5行第14列
D．第14行第14列 1 5．在平面应变问题中，沿轴线方向（C）
A．应变、应力都为零 B．应力为零，但应变不为零
C．应变为零，但应力不为零 D．应变、应力都不为零
16．若产品的平均寿命等于失效率的倒数则产品的寿命服从（C）A．正态分布 B．泊松分布 C．指数分布 D．二项分布 17．在平均安全系数不变的情况下，由于强度(或应力)的分散度增大会使零件的可靠度（A）A．降低 B．提高 C．不变 D．无法确定
18．当系统中任何—个零件发生故障都会导致整个系统失效，该系统是（A）A．串联系统 B．冗余系统 C．表决系统 D．非工作冗余系统 19．并联系统的可靠度比组成该系统的零件的可靠度（B）A．底 B．高 C．相等 D．不确定
20．产品工作到t时刻后的单位时间内发生失效的概率称为（D）A．平均寿命 B．平均失效密度 C．平均可靠度 D．平均失效率
二、多项选择题
21．下列设备属于CAD的输入设备的，有（BCE）
A．显示器 B．扫描仪 C．键盘 D．绘图仪 E．光笔
22．通过矩形窗口与矩形视区的匹配，可以实现图形的（ABD）A．放大 B．缩小 C．锗切 D．摇视 E平移
23．下列方法中属于利用目标函数的导数构造搜索方向的优化方法有（BE）A．坐标轮换法 B．梯度法 C．单纯形 D．Powell法 E．变尺度法 24．单元刚度矩阵具有（ACE）
A．奇异性 B．正定性 C．分块性 D．稀疏性 E．对称性
25．如图所示的2／4表决系统，下列情况系统可以正常工作的是（ABCDE）A．a、b失效c、d正常 B．a失效b、c、d正常 C．a、b、c、d正常 D．a、c正常b、d失效 E．a、d失效b、c正常
三、填空题
26．可靠度是对产品可靠性的概率度量。
27．系统的可靠度取决于组成系统的零部件的可靠度和零部件的组合方式。
28．CAD系统的软件根据其用途可分为三类，它们是：系统软件、支撑软件和专用。
29．在实体的边界表面表示法(B--re：p)中，实体外表面信息数据可分为两类，它们是几何信息数据和拓扑结构信息数据。
30．优化问题按目标函数的性质和约束的性质分为无约束优化问题和有约束优化
31．对于一种优化算法，如果从理论上讲经过有限步搜索可求出二次目标函数的极值点，则这种算法具有二次收敛性。
32．工程数据采用程序化方法处理时，一般有两种方法，一种为查表、插值的方法，另一种为将数据和线图拟合成经验公式。
33．梯度方向是指函数值增长最快的方向。
34．对结构进行有限元分析时，结构所受的载荷可以分为节点载荷和非节点载荷，对于非节点载荷需要进行载荷的移置处理。
35．用有限元法求解汽车在路面谱激励下的响应，该问题属于瞬态问题。
四、简答题
38.在有限元分析中，对结构划分的单元数是否越多越好？为什么？ 答．不是。
单元的数量取决于要求的精度、单元的尺寸和自由度数。
虽然一般单元的数量越多精度越高，但也有一个界限，超过这个值，精度的提高就不明显。39.系统的可靠分配按分配原则不同，有哪些分配方法？各自分配原则是什么？ 答．（1）系统的可靠度分配方法有：等同分配法、加权分配法和动态规划最优分配法。（2）（a）等同分配法按系统中各元件（子系统或零部件）的可靠相等的原则进行可靠度分配。
（b）加权分配法按各子系统在整个系统中的重要度以及各子系统的复杂度作为权重的原则来分配可靠度。
（c）动态规划最优分配法可以把系统的成本等因素为最小作为目标函数，而把可靠度不小于某给定值作为约束条件的原则分配可靠度；也可以把系统的可靠度尽可能大作为目标函数分配可靠度。
43．一组合变换如下，先将图形绕（3，4）点旋转60°，然后放大一倍。试求该组合变换的变换矩阵；
三角形各顶点的坐标为A（10，0）、B（10，20）、C（0，20），试求经过上述变换后三角形各顶点坐标。答．（1）将图形绕（3，4）点旋转60°的变换矩阵： = 将图形放大一倍
该组合变换的变换矩阵：
（2）三角形顶点坐标矩阵为： 变换后三角形的坐标： == 44．如图所示的平面桁架，由两个单元组成，单元（1）与单元（2），二者之间角为45°，单元（1）的局部坐标正方向为沿轴线方向由节点1指向节点3，单元（2）的局部坐标正方向为沿轴线方向由节点2指向节点3，在局部坐标系下每个单元的刚度矩阵分别为[K]=E，[K] =，求桁架的总体刚度矩阵[k].答．平面桁架的坐标转换矩阵为
由局部坐标系与总体坐标系的关系知：单元（1），单元（2）
在整体坐标下单元的刚度矩阵为
单元（1）局部码对应的总码为1、3，单元（2）局部码对应的总码为2、3
按照刚度订成法，可得出总体刚度矩阵为
5.已知某零件的工作应力和材料强度均服从正态分布，且应力的均值为480mpa，标准擦为36Mpa，材料强度的均值为600Mpa，标准差为76mpa，是确定零件的可靠度。解：零件的工作盈利和材料强度均服从正态分布
第五篇：《现代设计理论与方法》复习提纲
《现代设计理论与方法》复习提纲
第一章
设计方法学
1.现代设计目标：缩短产品设计周期；提高产品质量；降低生产成本。
T--缩短产品设计周期
Q--提高产品质量
C--降低其成本
2.传统设计法特点：静态的、经验的、手工式的、（近似计算）
现代设计法特点：动态的、科学的、计算机化的、（精确计算）
3.现代设计理论与方法的发展分为：（1)直觉设计阶段
（2)经验设计阶段
（3)半理论半经验设计阶段
（4)现代设计阶段 4.系统－执行特定功能而达到特定目的，相互联系，相互作用的元素。
具有特定功能的、相互间具有一定联系的许多要素构成的一个整体，即由两个或两个以上的要素组成的具有一定结构和特定功能的整体都是系统。5.系统化设计的特征：由上而下、由总到细。
基本方法：系统的分析和综合。
6.黑箱法定义：把系统看成是一个不透明的，不知其内部结构的“黑箱”，在不打开黑箱的前提下，利用外部观测，通过分析黑箱与周围环境的信息联系,了解其功能的一种方法。
根据系统的某种输入及要求获得某种输出的功能要求，从中寻找出某种物理效应或原理来实现输入-输出之间的转换，得到相应的解决方法，从而推求出“黑箱”的功能结构，使“黑箱”逐渐变成“灰箱”、“白箱”的一种方法。7.系统化设计的步骤：
8、评价的目标内容：
（1)技术评价目标——可行性，创造性，可靠性
（2)经济评价目标——成本，利润，市场潜力
（3）社会评价目标——社会效益和影响
9.技术-经济评价法
（a)技术价 Wt :
Wt=(Piqi)/Pmax
（Pi-各技术评分值；qi-加权系数；Pmax-最高分值5分或10分）《现代设计理论与方法》复习提纲
（b)经济价Ww：
Ww=Hi/H=0.7Hz/H
（Hi-理想成本；H-实际成本）
（c)技术-经济综合评价 ：
均值法：W=（Wt+Ww)/2
双曲线法：
W=(Wt.Ww)
10.产品价值
V=F/C
(F-功能
C-成本)
11.寿命周期成本（要会画出它的曲线图，并做分析）
C=C1+C2
C1-生产成本
C2-使用成本
12、提高V途径（分5种情况讨论）
F ↑
/C →
=V ↑ 功能 F →
/C ↓
=V
↑ 成本
F ↑
/C ↓
=V ↑ 功能、成本 F ↑↑
/C ↑
=V ↑ 功能
F ↓
/C ↓↓
=V ↑ 成本
第二章
机械优化设计
1.优化设计的数学模型
统一形式描述：
min f(x)x=[x1,x2,„„„xn]
T s.t.gi(x)<=0 i=1,2,3„m hj(x)=o j=1,2,„„n(p X（k+1）=x（k）+α（k）s（k） x（k）——第K步迭代点 α（k）——第K步迭步长 s（k）——第K步迭代方向 3.终止准则： X(k1)Xkksk1（1）点距准则： 《现代设计理论与方法》复习提纲 (2)下降准则： f(X(k1))f(Xk)2 k1(3）梯度准则： 34.一维搜索方法 : 对一维（也称一元或单变量）函数f(x)寻求其极值点x*就是一维优化方法中限制最优解问题。 5.无约束极小化问题（无约束优化问题）：对于一个n维目标函数，在没有任何限制条件下寻求它的极小点的问题。 数学上表达为 minf(X) X R n 6、无约束优化方法分为哪两类方法，它们分别是什么？ （1）非梯度算法（不使用导数信息）：随机搜索法、坐标轮换法、Powell法、模式搜索法、单纯形法； （2）梯度算法（使用导数信息）：梯度法、共轭梯度法、牛顿法、变尺度法。 7、变尺度法集合了梯度法和牛顿法的哪些优点？ 前期属于梯度法，收敛速度快；后期属于牛顿法，在迭代极值点速度最快。8.单纯形法——对整个区间的点进行搜索，典型的直接法。 复合形法基本思路：在可行域中选取K个设计点（n+1≤K≤2n）作为初始复合形的顶点。比较各顶点目标函数值的大小，去掉目标函数值最大的顶点(称最坏点)，以坏点以外其余各点的中心为映射中心，用坏点的映射点替换该点，构成新的复合形顶点。反复迭代计算，使复合形不断向最优点移动和收缩，直至收缩到复合形的顶点与形心非常接近，且满足迭代精度要求为止。初始复合形产生的全部K个顶点必须都在可行域内。 9.有约束优化问题的分类： 直接法包括：网格法、复合形法、随机试验法、随机方向法、可行方向法。 间接法包括：惩罚函数法（内点法、外点法、混合法）、广义乘子法 10、要学会用公式构造惩罚函数（内点法和外点法）。内点法 f(X)1 或 (X,r(k))f(X)r(k)(X,r)f(X)ri1gi(X)(k)(k)m[ln(g(X)]ii1m r(k)0 r(k1)Cr(k)0C1limk外点法 (X,r(K))f(X)r(K)pm22max(0,g(X))h(X)iji1j1 r(k1)Cr(k)1C 混合法 K((X,r(K))f(X)r11(K)ri1gi(X)3 m)h(X)jj1p2 《现代设计理论与方法》复习提纲 11.要学会用黄金分割法、牛顿法，梯度法进行具体的计算 12.多目标优化方法常用方法:（1）线性加权组合法；（2）功效系数法；（3）主要目标法。 第三章 有限元法及其应用 1.你所知道的有限元分析软件有哪些？ ANSYS、SAP、ASKA、MARC、ADINA、NASTRAN、FEPG、COSMOS等 2.ANSYS包括三个部分： 前处理模块、分析计算模块、后处理模块。3.有限元的基本思想是什么？(网上答案：自己删节)是把连续的几何机构离散成有限个单元，并在每一个单元中设定有限个节点，从而将连续体看作仅在节点处相连接的一组单元的集合体，同时选定场函数的节点值作为基本未知量并在每一单元中假设一个近似插值函数以表示单元中场函数的分布规律，再建立用于求解节点未知量的有限元方程组，从而将一个连续域中的无限自由度问题转化为离散域中的有限自由度问题。求解得到节点值后就可以通过设定的插值函数确定单元上以至个集合体上的场函数。对每个单元，选取适当的插值函数，使得该函数在子域内部、在子域分界面上以及子域与外界面上都满足一定的条件。单元组合体在已知外载荷作用下处于平衡状态时，列出一系列以节点、位移为未知量的线性方程组，利用计算机解出节点位移后，再用弹性力学的有关公式，计算出各单元的应力、应变，当各单元小到一定程度，那么它就代表连续体各处的真实情况。 4、有限元法的分析过程？ 1)连续体离散化 2）单元分析 3)整体分析 4）确定约束条件 5)有限元方程求解 6)结果分析与讨论 5、有限元求解应力问题的三种方法 ：位移法、力法、混合法。 6、有限元法的力学基础是什么？ 弹性力学，结构力学、材料力学等 7、三种常见杆状单元：杆单元、平面梁单元、空间梁单元。 8、形函数N：反映单元内位移的分布形态，是x y坐标的连续函数。 形函数N仅与坐标值x y有关，与位移大小无关《现代设计理论与方法》复习提纲 第四章 机械可靠性设计 1.可靠性的由来和发展 研究对象：寿命特征 基础：概率论、数理统计理论 知识：系统工程学、人机工程学、价值工程学、安全工程学等 2.机械可靠性设计的难点 1）应力因素对机械产品的失效率的影响难以准确预计 2）机械产品的寿命试验都很昂贵。 3）机械产品的可靠性数据资源非常缺乏。 3.可靠性：是指产品在规定条件和规定时间内，完成规定功能的能力。 四要素：１）研究对象 ２）规定的条件 ３）规定的时间 ４）规定的功能 4.可靠度R（t）：产品在规定的条件下和在规定的时间内，完成规定功能的概率。 5、失效概率F（t）：产品在规定的条件下和在规定的时间内，丧失规定功能的概率。 R（t）+(t)=1 R(t)=1-F(t) 0≤R(t)≤1，0≤F(t)≤1 6、失效率 λ(t) 失效率即故障率，是判断产品失效规律的基本参数。 简化定义：产品工作到时刻t,在此时刻以后的单位时间内发生失效的概率。 近似计算公式为： λ*(t)=(n(t+Δt)-n(t))/([N-n(t)]Δt) 7、失效率曲线的三个特征区（要求能画出浴盆曲线） 早期失效区——试车、跑合阶段 正常工作区——使用寿命区λ(t)≤ λ0 功能失效区——疲劳和磨损阶段 8、会计算以下可靠性寿命指标 平均寿命——MTTF，MTBF MTTF： MTBF： 维修度：在规定的条件下和规定的时间内，按规定的程序和方法完成维修的概率。(M(t)) 有效度：可以维修的产品在某时刻具有或维持规定功能的概率。 可靠寿命——tr 中位寿命及特征寿命——t0.5 9、应力-强度干涉理论。（书p109）《现代设计理论与方法》复习提纲 10、可靠性系数的计算公式，并学会通过查表得出其可靠度。 若令ZRcs2c2s则RΦ(ZR) ZR-----称为可靠性系数（或可靠性指数） 两类可靠性问题： ①已知ZR，求R=Φ(ZR) 可靠性估计 ②已知R，求ZR=Φ-1(R) 可靠性设计 10.典型机械系统分为哪几种？ 串联、并联、混联、表决系统 11.机械系统可靠度分配一般遵循哪些原则？ （1）技术水平。对技术成熟的单元，能够保证实现较高的可靠性，或预期投入使用时可靠性可有把握地增长到较高水平，则可分配给较高的可靠度。 （2）复杂程度。对较简单的单元，组成该单元零部件数量少，组装容易保证质量或故障后易于修复，则可分配给较高的可靠度。 （3）重要程度。对重要的单元，该单元失效将产生严重的后果，或该单元失效常会导致全系统失效，则应分配给较高的可靠度。 （4）任务情况。对整个任务时间内均需连续工作以及工作条件严酷，难以保证很高可靠性的单元，则应分配给较低的可靠度。 其它章节（以概念题为主，此部分占分较少） 1.列出你所知道的现代设计方法有哪些？ 如并行设计、相似设计、稳健设计、绿色设计、智能设计、模糊设计、虚拟设计、动态设计和疲劳设计等 2.CAE——计算机辅助工程 CAM——计算机辅助制造 CAPP——计算机辅助工艺设计（前两者的联系桥梁） PDM——产品数据管理 MPR-II——制造资源规划 ERP——企业资源规划 CIM/CIMS——现代集成制造系统 《现代设计理论与方法》复习提纲 3.相关性设计 相关性设计是为设计工作提供了极大的方便，系统会自动地更新与用户所修改的部分有关系的内容。4.动态分析法 实际产品往往是由一定数量的零件通过各种方式联接而成的机械系统，这时需要对整个系统进行静态和动态分析。 用黑箱法对此进行分析：首些要建立对象的数学模型，通常用复域中的传递函数、频域中的频率特性及时域中的微分特性来描述其数学模型。5.变型设计 它是实现快速响应的一种方法，这种方法特别强调对企业产品信息的标准化、规范化重组，通过对企业现有成熟产品的变型再设计，使企业的宝贵信息资源得到尽可能多的重用，从而实现快速响应，以赢得市场。 基本方法：相似设计和模块化设计 6.快速成型 它是近年来形成的一种全新技术，它完全摆脱传统“去除材料”加工方法，而是采用全新的“增加材料”加工法，将复杂的三维加工分解成简单的二维加工的组合。7.绿色设计的概念 通常也称为生态设计、环境设计、生命周期设计或环境意识设计等 设计过程划分：1）产品提高 2）产品再设计 3）产品功能创新 4）产品系统创新 8.虚拟设计： 虚拟设计是随着科学技术的发展，特别是计算机辅助技术的发展而发展起来的新设计方法。它是以虚拟现实技术为基础，以机械产品为对象的设计手段。9.虚拟现实： 在这工具帮助下，设计人员可预先以连续的、更加直观的方式观察和探索新概念、新工程或新产品。目前，没有任何技术可以代替它。10.虚拟设计的特点： 它能使产品设计实现更自然的人机交换，能系统考虑各种因素，把握新产品开发周期的全过程，提高产品设计的一次性成功率，缩短产品开发周期，降低生产成本，提高产品质量 11.虚拟技术有以下显著的特性： 1）自主性 2）交互性 3）沉浸感 4）实时性 12.虚拟环境交互技术主要集中在三个方面： 听觉、触觉反馈系统、视觉 13.虚拟设计的近期目标：把设计人员从键盘和鼠标上解脱下来。 远期目标：创新设计 责任编辑：金祖近、朱苏凯
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