第一篇：室内设计教案教案第七章
式住宅，别墅等)、不同居住标准和不同住户经济投入对多种类型、多种风格的室内居住环境的要求。
以肯定地说，十有八、九不会形成一个统一的、美观的室内环境，其原因即为对家庭的室内环境与装饰缺乏统盘构思。
构思、立意(1dea)，可以说是室内设计的“灵魂”。室内设计统盘构思，是说打算把家庭的室内环境设计装饰成什么风格和造型特征，在动手装饰之前，需要从总体上根据家庭的职业特点、艺术爱好、人口组成、经济条件和家中业余活动的主要内容等作统盘考虑。例如，是富有时代气息的现代风格，还是显示文化内涵的传统风格；是返朴归真的自然风格，还是既具有历史延续性，又有人情味的后现代风格；是中式的，还是西式的，当然也可以根据业主的喜爱，不拘一格溶中西于一体混合的艺术风格和造型特征，但是都需要事先统盘考虑，即所谓“意在笔先”。先有了一个总的设想，然后才着手地面、墙面、顶面怎样装饰，买什么样式的家具，什么样的灯具以及窗帘、床罩等室内织物和装饰小品。
应该指出，家庭的室内设计与装饰主要是根据住户和使用者的意愿和喜爱，从当前大部分的城市住宅面积标准还不高，工作又较紧张，生活节奏快，经济负担等多种因素考虑，家庭的室内装饰仍以简捷、淡雅为好。因为简捷、淡雅有利于“扩展”空间，形成恬静宜人、轻松休闲的室内居住环境、，这也是居室室内环境的使用性质所要求的。当然，家庭和个人各有爱好，住宅内部空间组织和平面布局有条件的情况下，空间的局部或有视听设施的房间等处，在色彩、用材和装饰方面也可以有所变化。一些室内空间较为宽敞、面积较大的公寓、别墅则在风格造型的处理手法上，变化可能性更为多一些，余地也更大一些。
三、色彩、材质协调和谐
住宅室内的基本功能布局定当，又有了一个在造型和艺术风格上的整体构思，然后就需要从整体构思出发，设计或选用室内
地面、墙面和顶面等各个界面的色彩和材质，确定家具和室内纺织品的色彩和材质。
色彩是人们在室内环境中最为敏感的视觉感受，因此根据主体构思，确定住宅室内环境的主色调至为重要。例如是选用暖色调还是冷色调，是对比色还是调和色，是高明度还是低明度等等。
住宅室内设计与装饰中的色彩，可以根据总的构思要求确定主色调，考虑不同色彩的配置和调配。例如选用高明度、低彩度、中间偏冷或中间偏暖的色调或以黑、白、灰为基调的无彩体系，局部配以高彩度的小件摆设或沙发靠垫等等。
住宅室内各界面以及家具、陈设等材质的选用，应考虑人们近距离长时间的视觉感受，甚至可以与肌肤接触等特点，材质不应有尖角或过分粗糙，也不应采用触摸后有毒或释放有害气体的材料。从人们的亲切自然感，或者说人与室内景物的“对话”角度考虑，在家庭居室内，木材、棉、麻、藤、竹等天然材料再适当配置室内绿化，始终具有引人的魅力，容易形成亲切自然的室内环境气氛，当然住宅室内适量的玻璃、金属和高分子类材料，更能显示时代气息。
色彩和材质、色彩和光照都具有极为紧密的内在联系，例如不同树种的木质，都各自具有相应的色、相、明暗和特有纹理的视觉感受，它们相互之间很难分离开，正如玻璃的明净、金属的光泽一样，材料特有这对天然材料尤为突出；色彩和光照同样具有相应的联系，例如在低色温、暖光色的光源照射下(如为 2800K 的白炽灯)，被照物体均被一层浅浅的暖色黄光所覆盖，相反如被高色温、冷光色的光源照射下(如为 6500K 的荧光灯)，则被照物体有如被一层青白色的冷光所覆盖，这些因素在设计与选用色彩、材质时均应细致考虑。
在住宅室内空间的环境中，选用合适的家具，常起到举足轻重的作用。家具的造型款式、家具的色彩和材质都将与室内环境的实用性和艺术性休戚相关。例如小面积住宅中选用清水亚光的出木家具，辅以棉麻类面料，常使人们感到亲切淡雅；色彩的选择，与室内设汁的风格定位有关，例如室内为中式传统风格，通常可用红木、椐木或仿红木类家具，色彩为酱黑、棕色或麻黄色(黄花梨木)，壁面常为白色粉墙，室内环境即属家具与墙面的明度高对比布局。
室内为西式传统，如路易式时，则家具可用装饰纹样适当“淡化”的洛可可风格，色彩常为白色，镶嵌或描以金色细线纹样。
四、突出重点，利用空间
住宅的室内尽管空间不大，但从功能合理，使用方便，视觉愉悦以及节省投资等几方面综合考虑，仍然需要突出装饰和投资的重点。近入口的门斗、门厅或走道尽管面积不大，但常给人们留下 由于住宅一般面积较小，布局紧凑，因此在门厅、厨房、走道以至部分居室靠墙处可以适当设置吊柜、壁橱等以充分利用空间，在必要时某些家具也可兼用或折叠，如沙发床、白天可翻起的床、翻板柜面的餐桌等。
一些面积较宽敞，居室层高也较高的公寓或别墅类住宅建筑的室内，其重点部位仍应是起居室、门厅、厨房、厕浴间等。各个界面的设计，由于空间较大，层高较高，在造型、线脚、用材等方面，根据不同风格的要求，可以比面积紧凑住宅的处理手法丰富而富有变化，如部分交通联系面积可适当选用硬质地砖类材料，墙面可以设置木墙裙(即护壁)，起居室、餐厅等的顶棚也可设置线角或灯槽，卧室墙面可作织物软包等。
我国城市小康型住宅室内设计和建筑装饰发展的趋势应是：
首先大力提高厨房和浴厕卫生间的设施标准，在大面积实现厨房燃气化的条件下，相应配置排油烟器、热水器及有关的现代厨房设施。厨房操作面、储物柜等应推行工厂加工制作、现场安装的设计施工方法，安装型的厨房设施也便于维修和更新。
其次，户内建筑空间组织除厨房、厕浴间外，应为大开间构架式的布局，从而使不同的住户可以根据家庭人口组成及各户使用功能的要求自行分隔居室，分隔手段可采用相对固定的轻质隔断或组合式高柜家具，从而既从根本上消除搬迁后敲打结构承重构件的现象，又为住户充分争取了住宅内可贵的使用空间。
最后，住宅室内装饰材料的选用，应按无污染、不散发有害物质的“绿色”装饰材料来要求，装饰材料应通过国家检测标准，并应争取通过(1SO)国际质量检测标准。
住宅建筑一进门，从功能分析需要有一个由户外进入户内后的过渡空间，主要功能为雨天存放雨具或脱挂雨衣，脱挂外套或大衣，有的住户习惯进入户内后换鞋，也有需要在进门处存放一些包袋等小件物品的空间。小面积住宅常利用进门处的通道或由起居室入口处一角作适度安排，一些面积较宽敞的居住建筑，如公寓、别墅类住宅，常于入口处设置单独的门斗、前室或门厅，这一空间内通常需设置鞋柜、挂衣架或衣橱、储物柜等。单独设置的空间还应考虑合适的照明灯具，面积允许时也可放置一些陈设小品和绿化等，使进门后的环境留下良好的 起居室家具的配置和选用，在住宅室内氛围的烘托起到极为重要的作用；家具从整体出发应与住宅室内风格协调统一。
起居室内除必要的家具之外，还可根据室内空间的特点和整体布局安排，适当设置陈设、摆件、壁饰等小品，室内盆栽或案头绿化常会给居室的室内人工环境带来生机和自然气息。
起居室的室内空间形状，主要是由建筑设计的空间组织、建筑形体结构构成、经济性等基本因素确定，通常以矩形、方形等规正的平面形状较为常见，当住宅形体具有变化、造型具有特征，或结合基地地形等多种因素，则非直角、非规正，甚至多边形等平面与相应空间形状的居室均可能出现，这时常给起居室的室内空间带来个性与特色。低层独立式的别墅类住宅，较有可能形成较有个性的起居室空间形状，但非直角或多边形的平面，适宜于面积稍大、较为宽敞的起居室，小面积带锐角的平面，不利于室内家具的布置，当然直角规正平面的起居室，通过墙面、隔断、平顶等界面的处理，也可以在空间形状上有一定的变化。
起居室室内地面、墙面、顶棚等各个界面的设计，风格上需要与总体构思一致，也就是在界面造型、线脚处理、用材用色等方面都需要与整体设想相符。起居室环境氛围的塑造，空间与界面的设计，是形成室内环境氛围的前提与基础。
起居室界面的选材，地面可用条木企口地板、层压地板或陶瓷地砖。地砖易清洁，但质硬，热传导系数大，冬季长时间与腿脚接触会感到不适，可于地砖面上局部铺设地毡或地毯，以改善其性能。墙面通常可用乳胶漆、墙纸或木台度(护壁)。根据室内造型风格需要，也可以把局部墙面处理或仿石、仿砖等较为粗犷的面层，适当配以绿化，使其具有田园风格或自然风格的氛围。起居室的顶棚，如层高不高，房间面积不大时一般不宜做复杂的花饰，只需于墙面交接处钉上顶角线，或置以较为简捷的顶
棚线脚即可，通常顶棚可喷白或刷白，对层高较高、面积宽敞的起居室，为使房间不显单调，顶棚可适当加以造型处理，但仍需注意与整体氛围的协调，起居室灯具可用具有个性的吊灯，沙发座椅边可设置立灯，较为宽敞的起居室也可适当设置壁灯，由于住宅的使用性质及室内空间尺度等因素，灯具的选用也不宜采用宾馆型的复杂、华丽的大型灯具。
二、餐 室
餐室的位置应靠近厨房，餐室可以是单独的房间，也可从起居室中以轻质隔断或家具分隔成相对独立的用餐空间，家庭餐室宜营造亲切、淡雅的家庭用餐氛围，餐室中除设置就餐桌椅外，还可设置餐具橱柜，由于现代城市家庭人口构成趋于减少(城市核心家庭人口已在 3 口左右)，因此从节省和充分利用空间出发，在起居室中附设餐桌椅，或在厨房内设小型餐桌，即所谓“厨餐合一”，厨餐合一时即不必单独设置餐室，当周末节日用餐或亲友来客用餐时，仍可于起居室中设置桌椅用餐。为适应就餐人数多少的变化以及就餐空间大小与氛围的烘托，可折叠的餐桌以及灵活移动的隔断，在面积紧凑的现代住宅中具有较佳的适应性。
三、卧 室
卧室是住宅居室中最具私密性的房间，卧室应位于住宅平面布局的尽端，以不被穿通；即使在一室户的多功能居室中，床位仍应尽可能布置于房间的尽端或一角。室内设计应营造一个恬静、温馨的睡眠空间。
住宅中若有二个或二个以上卧室时，通常一间为主卧室，余为老人或儿童卧室，主卧室设置双人床、床头柜、衣橱、休息座椅等必备家具，视卧室平面面积的大小和房主使用要求，尚可设置梳妆台、工作台等家，具，有的住宅卧室外侧通向阳台使卧室
有一个与室外环境交流的场所。现代住宅趋向于相对地缩小卧室面积，以扩大起居室面积，卧室室内的家具也不宜过多。卧室各界石的用材，地面以木地板为宜，墙面可用乳胶漆、墙纸或部分用软包装饰，以烘托恬静、温馨的氛围，平顶宜简捷或设少量线脚，卧室的色彩仍宜淡雅，但色彩的明度可稍低于起居室，同时卧室中床罩、窗帘、桌布、靠垫等室内软装饰的色彩、材质、花饰也将对卧室氛围的营造起很大作用。
四、厨房
厨房在住宅的家庭生活中具有非常突出的重要作用，操持者一日三餐的洗切、烹任、备餐以及用餐后的洗涤餐具与整理等，一天中常用 2~3 小时需要耽搁在厨房，厨房操作在家务劳动中也较为劳累，有人比喻厨房是家庭中的“热加工车间”。
因此，现代住宅室内设计应为厨房创造一个洁净明亮、操作方便、通风良好氛围，在视觉上也应给人以井井有条、愉悦明快的感受，厨房应有对外开窗的直接采光与通风。
厨房设计时，设施、用具的布置应充分考虑人体工程学中对人体尺度、动作域、操作效率、设施前后左右的顺序和上下高度的合理配置。厨房内操作的基本顺序为：洗涤和配制---烹任---备餐，各环节之间按顺序排列，相互之间的距离以 450~ 600mm 之间操作时省时方便。
厨房内的基本设施有：洗涤盆、操作台(切菜、配制)、灶具(煤灶、液化气或煤气灶具、电灶)、微波炉、排油烟机、电冰箱、储物柜等。
厨房的操作台、贮物柜等可以根据厨房平面由木工现场制作，但是从发展趋势，减少现场操作和改进面层制作质量来看，应逐步走向工厂化制作、现场安装的模式。一般由橱具生产或经营单位的技术人员到厨房现场量尺寸，出图后由工厂加工，然后再现场安装拼装，也可生产定型单元由业主按图自行安装。
厨房的各个界面应考虑防水和易清洗，通常地面可采用陶瓷类同质地砖，墙面用防水涂料或面砖，平顶以白面防水涂料即可；厨房的照明应注意灯具的防潮处理，烧煮处在排油烟机处可设置灶台的局部照明。
五、浴 厕 间
浴厕间是家庭中处理个人卫生的空间，它与卧室的位置应靠近，且同样具有较高的私密性。小面积住宅中常把浴厕盥洗置于一室。面积标准较高的住宅，为使有人洗澡时，使用厕所不受影响，因此也可采用浴厕间单独分隔开的布局。多室户或别墅类住宅，常设置二个或二个以上的浴厕间。浴厕间的室内环境应整洁，平面布置紧凑合理，设备与各管道的连接可靠，便于检修。浴厕间中各界面材质应具有较好的防水性能，且易于清洁，地面防滑极为重要，常选用的地面材料为陶瓷类同质防滑地砖，墙面为防水涂料或瓷质墙面砖，吊顶除需有防水性能，还需考虑便于对管道的检修，如设活络顶格硬质塑胶板或铝合金板等。为使浴厕间臭气不逸入居室，宜设置排气扇，使浴厕间室内形成负压，气流由居室流入浴厕间。
经过漫长的岁月，对自然环境进行长期改造的结果．最早的室内空间是 3000 年前的洞窟，从洞窟内的反映当时游牧生活的壁画来看，证明人类早期就注意装饰自己的居住环境．室内环境是反映人类物质生活和精神生活的一面镜子，是生活创造的舞台．人的本质趋向于有选择地对待现实，并按照他们自己的思想、愿望来加以改造和调整，现实环境总是不能满足他们的要求．不同时代的生活方式，对室内空间提出了不同的要求，正是由于人类不断改造和现实生活紧密相联的室内环境，使得室内空间的发展变得永无止境，并在空间的量和质量方面充分体现出来。
自然环境既有有益于人类的一面，如阳光、空气、水、绿化等；也有不利于人类的一面，如暴风雪、地震、泥石流等．因此，室内空间最初的主要功能是对自然界有害性侵袭的防范，特别是对经常性的日晒、风雨的防范，仅作为较以生存的工具，由此而产生了室内外空间的区别．但在刨造室内环境时，人类也十分注重与大自然的结合。人类社会发展至今日，人们愈来意认识到发展科学、改造自然，并不意味着可以对自然资源进行无限制的掠夺和索取，建设城市、创造现代化的居住环境，并不意味着可以完全不依鞍自然，甚至任意破坏自然生态结构，侵吞甚至消灭其他生物和植被，使人和自然对立、和自然隔绝．与此相反，人类在自身发展的同时，必须顾及赖以生存的自然环境．因此，控制人口、控制城市化进程、优化居住空间组织结构，维持生态平衡，返朴归真，回归自然，创造可持续发屉的建筑等等，已成为人们的共识．对室内设计来说，这种内与外、人工与自然、外部空间和内部空间的紧密相联的、合乎逻辑的内涵，是室内设计的基本出发点，也是室内外空间交融、涤进、更替现象产生的基础，并表现在空间上既分隔又联系的多类型、多层次的设计手法上，以满足不同条件下对空间环境的不同需要。
一、室内空间的概念
室内空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的，是人类有序生活组织所需要的柏质产品．人对空间的需要，是一个从低级到高级，从满足生活上的物质要求，到满足心理上的精神需要的发展过程．但是，不论物质或精神上的需要，都是受到当时社会生产力、科学技术水干和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变。这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室
内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。
对于一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间来说，室内外空间的区别容易被识别，但对于不具备六面体的田蔽空间，可以表现出多种形式的内外空间关系，有时确实难以在性质上加以区别．但现实生活告诉我们，一个最简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在一定条件下(主要是高度)，可以避免日晒雨淋，在一定程度上达到了最原始的基本功能．而徒具四壁的空间，也只能称之为„院子'或„天井'而已，因为它们是露天的．由此可见，有无顶盖是区别内、外部空间的主要标志。具备地面(楼面)．顶盏、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。我们的目的不是企图在这里对不同空间形式下确切的定义，但上述的分析对创造、开拓室内空间环境具有重要意义。譬如，希望扩大室内空间感时，显然以延伸顶盖最为有效．而地面、墙面的延伸，虽然也有扩大空间的感觉，但主要的是体现室外空间的引进，室内外空间的紧密联系．而在顶盖上开洞，设置天窗，则主要表现为进入室外空间，同时也具有开敞的感觉。
二、室内空间特性
人类从室外的自然空间进入人工的室内空间，处于相对的不同环境，外部和大自然直接发生关系，如天空、太阳、山水，树木花草，内部主要和人工因素发生关系，如顶棚、地面、家具、灯光、陈设等。
室外是无限的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，因此相对说来，生活在有限的空间中，对人的视距、视角、方位等方面有一定限制。室内外光线在性质上、照度上也很不一样。室外是直射阳光，物体具有较强的明暗对比，室内除部分是受直射阳光照射外，大部分是受反射光和漫射光照射，没有强的明暗对比，光线比室外要弱．因此，同样一个物体，如室外的柱子，受到光影明暗的变化，显得小；室内的柱子因在漫射光的作用下，没有强烈的明暗变化，显得大一点；室外的色彩显得鲜明，室内的显得灰暗．这对考虑物体的尺度、色彩是很重要的。
室内是与人最接近的空间环境，人在室内活动，身临其境，室内空间周围存在的一切与人息息相关．室内一切物体触摸频繁．又察之入微，对材料在视觉上和质感上比室外有更强的敏感性。由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多因素综合造成的室内空间形象在人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态．室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类似蚕的茧子，有人称为人的“
关于个人的心理需要，如对个性、社会地位、职业、文化教育等方面的表现和对个人理想目标的追求等提出的要求。心理需要还可以通过对人们行为模式的分析去了解。
精神功能是在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，井能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受．
而对于建筑空间形象的美感问题，由于审美观念的差别，往往难于一致，而且审美观念就每个人来说也是发展变化的，要确立统一的标准是困难的，但这并不能否定建筑形象美的一般规律。
建筑美，不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面。
空间的形式美的规律如平常所说的构图原则或构图规律，如统一与变化、对比、徽差、韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等，这无疑是在创造建筑形象美时必不可少的手段．许多不够完美的作品，总可以在这些规律中拽出某些不足之处．由于人的审美观念的发展变化，这些规律也在不断得到补充、调整，以至产生新的构图规律。
但是符合形式美的空间，不一定达到意境美．正象画一幅人像，可以在技巧上达到相当高度，如比例、明暗、色彩、质感等等，但如果没有表现出人的神态、风韵，还不能算作上品．因此，所谓意境美就是要表现特定场合下的特殊性格，也可称为建筑个性或建筑性格．太和殿的“威严”，朗香教堂的“神秘'，意大利佛罗伦萨大看台的“力量”，落水别墅的“幽雅”都表现出建筑的性格特点，达到了具有感染强烈的意境效果，是空间艺术表现的典范．由此可见，形式美只能解决一般问题，意境美才能解决特殊问题；形式美只涉及问题的表象，意境美才探入到问题的奉质；形式美只抓住了人的视觉，意境美才抓住了人的心灵．掌握建筑的性格特点和设计的主题思想，通过室内的一切条件，如室内空间、色彩、照明、家具陈设、绿化等等，去创造具有一定气氛、情调、神韵、气势—…·的意境美，是室内建筑形象创作的主要任务。
在创造意境美时，还应注意时代的．民族的、地方的风格的表现，对住宅来说还应注意住户个人风格的表现。意境创造要抓住人的心灵，就首先要了解和掌握人的心理状态和心理活动规律。此外，还可以通过人的行为模式，来分析人的不同的心理特点。
四、室内空间组合
室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，一个好的方案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，分析矛盾主次，抓住问题关健，内外兼顾，从单个空间的设计到群体空间的序列组织，由外到内，由内到外，反复推敲，使室内空间组织达到科学性、经济性、艺术性，理性与感性的完美结合，做出有特色、有个性的空间组合．组织空间高不开结构方案的选择和具体布置，结构布局的简洁性和合理性与空间组织的多样性和艺术性，应该很好地结合起来．经验证明，在考虑空间组织的同时应该考虑室内家具等的布置要求以及结构布置对空间产生的影响，否则会带来不可弥补的先天性缺陷。
随着社会的发展，人口的增长，可利用的空间是一种趋于相对减少的量，空间的价值观念将随着时间的推移而日趋提高，因此如何充分地、合理地利用和组织空间，就成为一个更为突出的间昭．我们应该把没有重要的物质功能和精神功能价值的空间称为多余的浪费空间，没有修饰的空间(除非用作储藏)是不适用的、浪费的空间．合理地利用空间，不仅反映在对内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一。
美国建筑师雅各布森的住宅，巧妙地利用不等坡斜屋面，恰如其分地组织了需要不同层高和大小的房间，使之各得其所．其中起居室空间虽大但因高度不同的变化而显得很有节制，空间也更生动。书房学习室适合于较小的空间而更具有亲切、宁静的气氛．整个空间布局从大、高、开敞至小、亲切、封闭，十分紧凑而活泼，井尽可能地直接和间接接纳自然光线，以便使冬季的黑暗减至最小。日本丹下健三设计的日南文化中心，大小空间布置得体，各部分空间得到充分利用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子．英国法兰巴恿聋哑学校采用八角形的标准教室，这种多边形平面形式有助于分散干扰回声和扩散声，从而为聋哑学校教室
提供最静的声背景，空间组合封闭和开敞相结合，别具一格．每个教室内有 8 个马蹄形布置的课桌，与室内空间形式十分协调，该教室地面和顶棚还设有感应圈，以增强每个学生助听器的放大声。
在空间的功能设计中，还有一个值得重视的问题，就是对储藏空间的处理．储藏空间在每类建筑中是必不可少的，在居住建筑中尤其显得重要．如果不妥善处理，常会引起侵占其他空间或造成室内空间的杂乱．包括储藏空间在内的家具布置和室内空间的统一，是现代住宅设计的主要特点，一般常采用下列几种方式：
1． 嵌入式(或称壁龛式)
它的特点是贮存空间与结构结成整体，充分保持室内空间面积的完整，常利用突出于室内的框架柱，嵌入墙内的空间，以及利用宙于上下部空间来布置橱柜。．壁式橱柜
它占有一面或多面的完整塘面，作成固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片分隔墙柜，使室内保持完整统一．．悬挂式
这种“占天不占地'的方式可以单独，也可以和其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面纵横等生动的储藏空间，在居住建筑中十分广泛地被应用．这种方式应高度适当，构造牢固，避免地震时落物伤人的危险．．收藏式
结合壁柜设计活动床桌，可以随时翻下使用，使空间用途灵活，在小面积住宅中，和有临时增加家具需要的用户中，运用非常广泛． ．桌橱结合式
充分利用桌面剩余空间，桌子与橱柜相结合．
此外还有其他多功能的家具设计，如沙发床及利用家具单元作各种用途的拼装组合家具．当在考虑空间功能和组织的时候，另一个值得注意的问题是，除上述所说的有形空间外，还存在着“无形空间”或称心理空间。
实验证明，某人在阅览室里，当周围到处都是空座位而不去坐，却偏要紧靠一个人坐下，那么后者不是局促不安地移动身体，就是悄悄走开，这种感情很难用语言表达．在图书馆里，那些想独占一处的人，就会坐在长方桌一头的椅子上，那些竭力不让他人和他并坐的人，就会占据桌子两侧中间的座位，在公园里，先来的人坐在长凳的一端，后来者就会坐在另一端，此后行人对是否要坐在中间位置上，往往犹豫，这种无形的空间范围圈，就是心理空间．
室内空间的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空间的分隔等，都应从物质需要和心理需要两方面结合起来考虑．设计师是物质环境的创造者，不但应关心人的物质需要，更要了解人的心理需求，并通过良好的优美环境来影响和提高人的心理素质，把物质空间和心理空间统一起来．
五，空间形式与构成
世界上的一切物质都是通过一定的形式表现出来的，室内空间的表现也不例外．建筑就其形式而官，就是一种空间构成，但并非有了建筑内容就能自然生长、产生出形式来．功能决不会自动产生形式，形式是靠人类的形象思维产生的，形象思维在人的头脑中有广阔的天地。因此，同样的内容也并非只有一种形式才能表达．研究空间形式与构成，就是为了更好地体现室内的物质功能与精神功能的要求．形式和功能，两者是相辅相成、互为因果、辩证统一的．研究空间形式寓不开对平面图形的分析和空间图形的构成。
空间的尺度与比例，是空间构成形式的重要因素．在三维空间中，等量的比例如正方体、规律，没有方向感，但有严谨，完整的感觉．不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。在尺度上应协调好绝对尺度和相对尺度的关系．任何形体都是由不同的线、面、体所组成．因此，室内空间形式主要决定于界面形状及其构成方式．有些空间直接利用
上述基本的几何形体，更多的情况是，进行一定的组合和变化，使得空间构成形式丰富多彩．
建筑空间的形成与结构，材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度上取决于结构组织形式及其所使用的材料质地，把建筑造型与结构造型统一起来的观点，愈来愈被广大建筑师所接受．艺术和技术相结合产生的室内空间形象，正是反映了建筑空间艺术的本质，是其他艺术所无法代替的．例如奈尔维设计的罗马奥林匹克体育馆，由顶制菱形受力构件所组成的圆顶，形如美丽的葵花，具有十分动人的韵律感和完美感，充分显示工程师的高度智慧，是技术和艺术的结品。又如某教堂，以三个双曲抛物面，覆盖着三部分不同观众的席位，中间为圣台，通过暴露结构的天宙，很适于教堂光线的要求，功能与结构十分协调．再如沙特阿拉伯国际航站，利用桅杆支撑的双曲薄膜屋董，能够在任何方向的风荷载下，保证纤维拉力的大跨度帐篷结构，将内部空间造成特有的柔和曲线，简洁明快，富有时代特点。我国传统的木构架，在创造室内空间的艺术效果时，也有辉煌的成就，井为中外所共知。
由上可知，建筑空间装饰的创新和变化，首先要在结构造型的创新和变化中去寻找美的规律，建筑空间的形状、大小的变化，应和相应的结构系统取得协调一致．要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础，把艺术融化于技术之中．这就要求设计师必须具备必要的结构知识，熟悉和掌握现有的结构体系，井对结构从总体至局部，具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析。
结构和材料的暴露与隐藏、自然与加工是艺术处理的两种不同手段，有时宜藏不宜露，有时宜露不宜藏，有时呈现自然之质朴，有时需求加工之精巧，技术和艺术既有统一的一面，也有矛盾的一面。
同样的形状和形式，由于视点位置的不同，视觉效果也不一样．因此，通过空间轴线的旋转，形成不同的角度，使同样的空间有不同的效果。也可以通过对空间比例、尺度的变化使空间取得不同的感受。例如，中国传统民居以单一的空间组合成丰富多样的形式。
现代建筑充分利用空间处理的各种手法，如空间的错位、错叠、穿插、交错、切割、旋转、裂变、退台、悬挑、扭曲、盘旋等，使空间形式构成得到充分的发展．但是要使抽象的几何形体具有深刻的表现性，达到具有某种意境的室内景观，还要求设计者对空间构成形式的本质具有深刻的认识。
约在本世纪 20 年代初，西方现代艺术发展中，出现了以抽象的几何形体表现绘画和雕塑的构成主义流派，它是在受到毕加索的立体主义和赖特有机建筑的影响下，掀起的风格派运动中产生的。构成主义把矩形、红蓝黄三原色、不对称平衡作为创作的三要素。具有代表性的是荷兰抽象主义画家蒙德里安(1874~1944 年)用狭窄的黑带将画面划分为许多黑、白、灰和红、蓝、黄三原色方块田．随后，里特维尔德(1888~1964 年)根据构成主义的原则，设计了非常著名的红蓝黄三色椅，至今还在市场上广泛流传．当时俄国先锋派领袖康定斯基的 固定空间常是一种经过深思热虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔而成．如目前居住建筑设计中常将厨房、卫生间作为固定不变的空间，确定其位置，而其余空间可以按用户需要自由分隔．
另外，有些永久性的纪念堂，也常作为固定不变的空间．
可变空间则与此相反，为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔方式，如折叠门、可开可闭的隔断，以及影 DJ 院中的升降舞台、活动墙面、天棚等。
2.静态空间和动态空间
静态空间一般说来形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理．空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了然。
3.开敝空间和封闭空间
开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间．它取决于房间的适用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要．在空间感上，开敞空间是流动的、渗透的．它可提供更多的室内外景观和扩大视野；封闭空间是静止的、凝滞的，有利于隔绝外来的各种干扰．在使用上，开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置，而封闭空间提供了更多的墙面，容易布置家具，但空间变化受到限制，同时，和大小相仿的开敞空间比较显得要小．在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的；封闭空间常表现为严肃的、安静的或沉闷的，但富于安全感．在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的、开放性的，而封闭空间是拒绝性的．因此，开敞空间表现为更带公共性和社会性，而封闭空间更带私密性和个体性。空间的肯定性和模糊性
界面清晰、范围明确、具有领域感的空间，称肯定空间．一般私密性较强的封闭型空间常属于此类。
在建筑中凡属似是而非、模棱两可，而无可名状的空间，通常称为模糊空间。在空间性质上，它常介于两种不同类别的空间之间，如室外、室内，开敞、封闭等；在空间位置上常处于两部分空间之间而难于界定其所归属的空间，可此可遗，亦此亦彼。由此而形成空间的模糊性、不定性、多义性、灰色性……，从而富于含蓄性和耐人寻味，常为设计师所宠爱，多用于空间的联系、过渡、引仲等。许多采用套间式的房间，空间界线也不十分明确。虚拟空间和虚幻空间
虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等等。
虚幻空间，是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还船通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件(如半圆桌)，造成完整的物件圆桌)的假象。因此，室内特别狭小的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用懂面的幻觉装饰来丰富室内景观．除镜面外，有时室内还利用有一定景深的大幅面画，把人们的视线引向远方，造成空间深远的意象。
七、空间的分隔与联系
室内空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的空间环境，满足不同种活动需要，井使其达到物质功能与精神功能的统一．上述不同空间类型或多或少与分隔和联系的方式分不开。空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，除了从功能使用要求来考虑空间的分隔和联系外，对分隔和联系的处理，如它的形式、组织、比例、方向、线条、构成以及整体布局等等，郡肘整个空间设计效果有着重要的意义，反映出设计的特色和风格．良好的分隔总是以少胜多，虞实得宜，构成有序，自成体系。
空间的分隔．应该处理好不同的空间关系和分隔的层次．首先是室内外空间的分隔，如入口、天井、庭院，它们都与室外紧
密联系，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等等．其次是内部空间之间的关系，主要表现在，封闭和开敞的关系，空间的挣止和流动的关系，空间过搜的关系，空间序列的开合，扬抑的组织关系，裹现空间的开放性与私密性的关系以及空间性格的关系．最后是各别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔．这三十分隔层次都应该在整个设计中获得高度的统一。
建筑物的承重结构，如承重塘、柱、剪力墙以及楼梯、电梯井和其他竖向管线井等，都是对空间的固定不变的分隔因素，因此，在划分空间处理时应特别注意它们对空间的影响，非承重结构的分隔材料，如各种轻质隔断、落地罩、博古架、榷慢、家具、绿化等分隔空间，应注意它们构造的牢固性和装饰性．例如，意大利托思卡纳松林里的某住宅，在框架的轨道上作任意的活动分隔变化，住宅的广度是模糊的和不限定的，自然直接伸进住宅，使赠筑与自然交织在一起，并创造不同的内部空间感受。
此外，利用天棚、地面的高低变化或色彩、材料质地的变化，可作象征性的空间限定，即上述的虚拟空间的一种分隔方式。
八、空间的过渡和引导
空间的过渡和过渡空间，是根据人们日常生活的需要提出来的，比如：当人们进入自己的家庭时，都希望在门口有块地方攘鞋换鞋，放置雨伞、挂雨衣，或者为了家庭的安全性和私密性，也需要进入屠室前有块缓冲地带．又如；在影剧院中，为了不使观众从明亮的室外突然进入较暗的观众厅而引起视觉上的急剧变化的不适应痞觉，常在门厅，休息厅和观众厅之间设立渐次减弱光线的过搜空间．这些都属于实用性的过渡空间．此外，还有如厂长、经理办公主前设置的秘书接待室，某些餐厅、宴会厅前的休息室，除了一定的实用性外，还体现了某种礼节、规格、档次和身份．凡此种种，都说明过渡空间性质包括实用性、私密性、安全性、礼节性、等级性等多种性质．除此之外，过渡空间还常作为一种艺术手段起空间的引导作用．例如北京和干宾馆门厅和楼梯间之间的踏步处理，对旅馆来说作为交通枢纽的楼梯，应该十分引入注意，设计师在楼梯间入口处延伸出几个踏步，这样，这几个踏步可视为楼梯间向门厅的延伸，使人一进门厅就能醒目
地注意到，达到了视线的引导作用，也是门厅和楼梯间之间极好的过渡处理。
过搜空间作为前后空间、内外空间的媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术创作上，有其独特的地位和作用。过渡的形式是多种多样的，有一定的目的性和规律性，如从公共性至私密性的过渡常和开放性至封闭性过搜相对应，和室内外空间的转换相联系：
公共性——半公共性——半私击性——私密性
开敞性——半开敞性——半封闭性——封闭性
室 外——半室外——半室内——室 内
过渡的目的常和空间艺术的形象处理有关，如欲插先抑，欲散先聚，欲广先窄，欲高先低，欲明先暗等．要想达到象文学中所说的“山穷水尽疑无路，柳岸花明又一村”“曲径通幽处，樟房花木深·„庭院棵棵探几许'等诗情画意的境界，恐怕都寓不开过渡空间的处理。
过渡空间也常起到功靛分区的作用，如动区和静区，净区和污区等的过渡地带。
九、空间的序列
人的每一项活动都是在时空中体现出一系列的过程，这种活动过程都有一定规律性或称行为模式。例如看电影，先要了解电影广告，进而去买票．然后在电影开演前略加休息或做其他准备活动(买小吃、上厕所等)，最后观看(这时就相对静止)．看毕后由后门或旁门疏散，看电影这个活动就基本结束．而建筑物的空间设计一般也就按这样的序列来安排，这就是空间序列设计的客观依据。对于更为复杂的活动过程或同时进行多种活动，如参加规模较大的展览会，进行各种文娱社会活动和游园等，建筑空间设计相应也要复杂一些，在序列设计上，层次和过程也相庞增多．空间序列设计虽应以活动过程为依据，但如仅仅满足行为活动的物质需要，是远远不够的，因为这只是一种“行为工艺过程'的体现而已，而空间序列设计除了按“行为工艺过程'要求，把各个
空间作为／伎此相互联系的整体来考虑外，还以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用于人的一种艺术手段，以便更探刻、更全面，更充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响．空间序列布置艺术，是我国建筑文化的一个重要内容。
．序列的全过程
序列的全过程一般可以分为下列几个阶段，(1)超始阶段。这个阶段为序列的开端，开端的 外，在进行创作时，应充分注意不同情况下的特殊性．一般说来，影响空间序列的关键在于：
(1)序列长短的选择．序列的长短即反映高潮出现的快慢．由于高潮一出现，就意味着序列全过程即将结束，因此一般说来，对高潮的出现绝不轻易处置，高潮出现愈晓，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。因此，长序列的设计往往运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。
如毛主席纪念堂，在空间序列设计上也作了充分的考虑．睹仰群众由花岗石台阶拾级而上，经过宽阔庄严的柱库和较小的门厅，到达宽 34 ． 6m、深 19 ． 3m 的北大厅，厅中部高 8 ． 5m、两侧高 8m，正中设置了栩栩如生的汉白玉毛主席坐像，由此而感到犹似站在毛主席身旁，庄严肃穆，令人引起许多追思和回忆，这对瞻仰遗容在情绪上作了充分的准备和酝酿。为了突出从北大厅到瞻仰厅的入口，南墙上的两庸大门选用名贵的金丝楠木装修，其醒目的色泽和纹理，导向性极强．为了使群众在视觉上能适应由明至暗的过程需要，以及突出瞻仰厅的主要序列(即高潮阶段)，在北大厅和瞻仰厅之间，恰当地设置了一个较长的过厅和走道这个过渡空间，这样使瞻仰群众一进入瞻仰厅，感到气氛更比北大厅雅静肃穆。这个宽 11 ． 3m、深 ． 3m、高 L 6m 的空间，在尺度上和空间环境安拌上，都类似一间日常的生活卧室，使肃穆中又具有亲切感．在群众向毛主席遗容辞别后，进入宽 21 ． 4m、探 9 ． 8m、高 7m 的甫大厅，厅内色彩以淡黄色为主，稳重明快，地面铺以大理石，在汉白玉墙面上，镑刻着毛主席亲笔书写的气势磅礴、金光闪闪的《满江红——和郭沫若同志)词，以激励我们继续前进，起到良好的结束作用．毛主席纪念堂井投有完全效仿我国古代的冗长的空间序列和令人生畏的空间环境气氛，仅有五个紧接的层次，高潮阶段在位置上略偏中后，在空间上也不是最大的体量，这和特定的社会条件、建筑性质、设计思想有关，也是对传统序列的一个改革。
F ． L ·赖特在他的约糖逊制蜡公司营业大厅的设计中，就是在装饰形象上充分地利用于空间序列的原理而取得动人心弦的效果。首先在公司的大门和通廊上运用了一点蘑菇柱的局部。在大门处柱子很矮，且只有半个柱头．在通廓中依然很矮但是整个柱头，进了一小步。到了前厅，才看到那修长的、贯穿四层楼的蘑
菇柱的优美形象，但它们是和楼层相结合的，并不独立．而最后那片似树林般的蘑菇柱大厅呈现在你面前时，无人不被这壮观的场面所激动。很明显，前面几次不完整形象的出现起到了心理准备和造成悬念的作用，当观者的期待愈大而序列高潮的效果能够满足这种期待时，则人们得到的艺术享受愈强烈．正如一些音乐的前奏中包含了许多主属旋律的因素，当苗妻终结、主题出现时，欣赏者所得到的感受一样。
对于某些建筑类型来说，采取拉长时间的长序列手法并不合适．例如以讲效率、速度、节约时间为前提的各种交通客站，它的室内布置应该一目了然，层次愈少愈好，通过的时间愈短愈好，不使旅客因找不到办理手续的地点和迂回曲折的出入口面造成心理紧张。
对于有充裕时间进行观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望，将建筑空间序列适当拉长也是恰当的。
(2)序列布局类型的选择．
采取何种序列布局，决定于建筑的性质、规模，地形环境等因素．一般可分为对称式和不对称式，规则式或自由式。空间序列线路，一般可分为直线式、曲线式、循环式、迂回式、盘旋式、立交式等等．我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，这对建筑性质的表达很有作用。现代许多规模宏大的集合式空间，丰富的空间层次，常以循环往复式和立交式的序列线路居多，这和方便功能联系，创造丰富的室内空间艺术景观效果有很大的关系． F ． L ·鞍特的哥根哈姆博物馆，以盘旋式的空间线路产生独特的内外空间而闻名于世。
(3)高潮的选择。在某类建筑的所有房间中，总可以找出具有代表性的、反映该建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间，常常把它作为选择高潮的对象，成为整个建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。根据建筑的性质和规模不同，考虑高潮出现的次数和位置也不一样，多功能、综合性、规模较大的建筑，具有形成多中心、多高潮的可能性。即便如此，也有主从之分，整个序列似高潮起伏的波浪一样，从中可以找出最高的波峰。根据正常的空间序列，高潮的位置总是偏后，故宫建筑群
主体太和殿和毛主席纪念堂的代表性空间瞻仰厅，均布置在全序列的中偏后，闻名世界的长睦布置在全序列的最后。
由波特曼首创共享空间的现代旅馆中庭风摩于世，各类建筑竞相效仿，显然极大地丰富了一般公共建筑中对于高潮的处理，井使社交休息性空间挂到了更'高的阶段，这样也就成为全建筑中最引人注目和引入入胜的精华所在．例如广州白天鹅宾馆的中庭，以故乡水为题，山、泉、桥、亭点缀其中，故里乡情，宾至如归，不但提供了良好的游憩场所，而且也满足了一般旅客特别是侨胞的心理需要．象旅馆那样以吸引和招揽旅客为目的的公共建筑，高潮中庭在序列的布置中显然不宜过于隐蔽，相反地希望以此作为显示该建筑的规模、标准和好适程度的体现，常布置于接近建筑入口和建筑的中心位置．这种在短时间出现高潮的序列布置，因为序列短，投有或很少有预示性的过渡阶段，使人由于缺乏思想准备，反而会引起出奇不意的新奇感和惊叹感，这也是一般短序列章法的特点．由此可见，不论采取何种不同的序列章法，总是和建筑的目的性一致的，也只有建立在客观需要基础上的空间序列艺术，才能显示其强大的生命力。
．空间序列的设计手法
良好的赠筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合，和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束，也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物．通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。
但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间，包括装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的，因此，研究与序列有关的空间构图就成为十分重要的问题了，一般应注意下列几方面：
(1)空间的导向性．指导人们行动方向的建筑处理，称为空间的导向性．良好的交通路线设计，不需要指路标和文字说明脾(如“此路不道')，而是用虐筑所特有的语言传递信息，与人对话．许多连续排列的物体，如列柱、连续的柜台，以至装饰灯具与绿化组合等等，容易引起人们的注意丽不自觉地随着行动图．有时也
利用带有方向性的色彩、线条，结合地面和顶棚等的装饰处理，来暗示或强调人们行动的方向和提高人们的注意力．因此，室内空间的各种韵律构图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法．没有良好的引导，对空间序列是一种严重破坏。
(2)视觉中心．在一定范围内引起人们住意的目的物称为视觉中心。空间的导向性有时也只能在有限的条件内设置，因此在整个序列设计过程中，有时还必须依靠在关键部位设置引起人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，控制空间距离。视觉中心的设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件标志，因此，它既有被欣赏的价值，又在空间上起到一定的注视和引导作用，一般多在交通的入口处、转折点和容易迷失方向的关键部位设置有趣的动静雕塑，华丽的壁饰、绘画，形态独特的古玩，奇异多姿的盆景……'这是常用为视觉中心的好材料．有时也可利用建筑构件本身，如形态生动的楼梯、金碧辉煌的装修引起人们的注意，吸引人们的视线，必要时还可配合色彩照明加以强化，进一步突出其重点作用．因此，在进行室内装修和陈设布置时，除了美化室内环境外，还必须充分考虑作为视觉中心职能的需要，加以全面支撑。
(3)空间构图的对比与统一。空间序列的全过程，就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上(空间的大小、形状、方向、明暗、色彩、装修、陈设……)各有不同，以造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成擅照章法要求的统一体．空间的连续过渡，前一空间就为后来空间作准备，按照总的序列格局安排，来处理前后空间的关系．一般说寒，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形式可能，也应该有所区别，但在本质上应基本一致，以强调共性，一般应以“统一”的手法为主．但作为紧接高潮前准备的过渡空间，往往就采取“对比'的手法，诸如先收后放，先抑后插，欲明先暗等等，不如此不足以强调和突出高潮阶段的到来．例如广州中国大酒家，因其入口侧对马路，故将出挠大于入口高度的巨大楼座作为进口的强烈标志，旨在正对过路的行人，在处理序列的起始阶段，坟采用突出地引起过路人注意的设计手法，同时由于把入口空间的比例压低到在视觉上感到仅艇过人的低空间，来与内部高大豪华的中央大厅空间形成鲜明的对比，使人见后发出惊异的赞叹，从而达到了作为高潮的目的，这是一个运用“先抑后插”的典型例子．由此可见，绕一对比的建筑构图原则，同样可以运用到室内空间处理上来。前
苏联导演库里肖夫对电影蒙太奇曾下过这样的定义，即“通过各画面的关系，创造出画面本身并未含有的新意”，这对空间序列组织，室内装饰构成，具有十分重要的借鉴意义。
十、空间形态的构思和创造
随着社会生产力的不断发展，文化技术水平的提高，人们对空间环境的要求也将愈来愈高，而空间形态乃是空间环境的基础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛、格调起着关键性的作用．室内空间的各种各样的不同处理手法和不同的目的要求，最终将疑结在各种形式的空间形态之中。人类经过长期的实践，对室内空间形式的创造积累丁丰富的经验，但由于建筑室内空间的无限丰富性和多样性，特别对于在不同方向，不同位置空间上的相互渗透和融合，有时确实很难找出恰当的临界范围而明确地划分这一部分空间和那一部分空间，这就为室内空间形态分析带来一定的困难。然而，当人们抓住了空间形态的典型特征及其处理方法的规律，也就可以从浩如烟海、眼花缭乱、千姿百态的空间中，理出一些头绪来。
．常见的基本空间形态
(1)下沉式空间(也称地坑)．室内地面局部下沉，在统一的室内的空间中就产生了一个界限明确、富有变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围的要低，因此有一种隐蔽感、保护痞和宁静感，使其成为具有一定私密性的小天地．人们在其中休息、交谈也倍觉亲切，在其中工作、学习，较少受到干扰．同时随着槐点的降低，空间感觉增大，井对室内外景观也会引起不同凡俗的变化，井能适用于多种性质的房间．两个下沉式空间的例子，根据具体条件和不同要求，可以有不同的下降高度，少则一二阶，多则四五阶不等，对高差交界的处理方式也有许多方法，或布置矮墙绿化，或布置沙发座位，或布置干柜，书架以及其他储藏用具和装饰物，可由设计师任意创作．高差较大者应设围栏，但一般来说高差不宜过大，尤其不宜超过一层高度，否则就会如楼上，楼下和进入底层地下室的感觉，失去了下沉空间的意义。
(2)地台式空间．与下沉式空间相反，如将室内地面局部升高也能在室内产生一个边界十分明确的空间，但其功能，作用几乎和下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间
相比变得十分醒目突出，因此它们的用途适宜于惹人注目的展示和陈列或眺望．许多商店常利用地台式空间将最新产品布置在那里，使人们一进店堂就可一目了然，很好地发挥了商品的宜传作用。美国纽约诺尔新陈列室，以地台方式展出家具，这些色彩鲜明的家具排列紧密，俨然一幅五彩缤纷的立体抽象图案．现代住宅的卧室或起居室虽然面积不大，但也利用地面局部升高的地台布置床位或座位，有时还利用升高的踏步直接当作座席使用，使室内家具和地面结合起来，产生更为简洁而富有变化的新颖的室内空间形态。此外，还可利用地台进行通风换气，改善室内气候环境。
(3)凹室与外凸空间。凹室是在室内局部退进的一种室内空间形态，特别在住宅建筑中运用比较蕾遍。由于凹室通常只有一面开敞，因此在大空间中自然比较少受干扰，形成安静的一角，有时常把天棚降低，造成具有清静、安全、亲密感的特点，是空间中私密性较高的一种空间形态．根据凹进的深浅和面积大小的不同，可以作为多种用途的布置，在住宅中多数利用它布置床位，这是最理想的私密性位置．有时甚至在家具组合时，也特地空出能布置座位的凹角。在公共建筑中常用凹主，避免人流穿越干扰，获得良好的休息空间．许多餐厅、茶室、咖啡厅，也常利用凹室布置雅座．对于长内廊式的建筑，如宿舍、门诊、旅馆客房、办公楼等，髓适当间隔布置一些凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。
凹凸是一个相对概念，如凸式空间就是一种对内部空间而言是凹室，对外部空间而盲是向外凸出的空间。如果周围不开窗，从内部而盲仍然保持了凹室的一切特点，但这种不开窗的外凸式空间，在设计上一般没有多大意义．除非外形需要，或仅能作为外凸式楼梯、电梯等使用，大部分的外凸式空间希望将建筑更好地伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融合在一起，或者为了改变朝向方位，采取的锯齿形的外凸空间，这是外凸式空间的主要优点．住宅建筑中的挑阳台、日光室都属于这一类。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得比较普遍，因其有一定特点，故至今在许多公共建筑和住宅建筑中也常采用。
(4)回廓与挑台．也是室内空间中独具一格的空间形态。回廊常采用于门厅和休息厅，以增强其入口宏伟．壮观的 休息平台和不同标高的挠平台，布置一定数量的桌椅作休息交谈的独立空间，并造成高低惜落、生动别致的室内空间环境．由于挑台居高临下，提供了奉富的俯视视角环境，现代旅馆建筑中的中庭，许多是多层回廊挑台的集合体，井表现出多种多样处理手法和不同效果，借以吸引广大游客。
(5)交错、穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川魔不患，显示出一个城市的活力，也是繁华城市壮观的景象之一．现代室内空间设计亦早巳不满足于习惯的封闭六面体和静止的空间形态，在创作中也常把室外的城市立交模式引进室内，不但对于大量群众的集合场所如展览馆、俱乐部等建筑，在分散和组织人流上颇为相宜，而且在某些规模较大的住宅也有使用．在这样的空间中，人们上下活动交错川流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内环境增添了生气和活跃气氛．这里可以回忆犊特的著名建筑落水别墅，其所以特别被人推祟，除了其他因素之外，不能不指出该建筑的主体部分成功地塑造出的交错式空间构图起到了极其关键性的作用．交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流通，具有扩大空间的效果。
(6)母子空间．人们在大空间一起工作、交谈或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不够亲切；而在封闭的小房间虽避免了上述缺点，但又会产生工作上不便和空间沉闷、闭塞的感觉。采用大空间内围隔出小空间，这种封闭与开敞相结合的办法可使二者得兼，因此在许多建筑类型中被广泛采用．甚至有些公共大厅如柏林爱乐音乐厅，把大厅划分成若干小区，增强了亲切感和私密感，更好地满足了人们的心理需要．这种强调共性中有个性的空间处理，强调心(人)、物(空间)的统一，是公共建筑设计中的一大进步。现在有许多公共场所，厅虽大，但使用率很低，因为常常在这样的大厅中找不到一个适合于少数几个人交谈、休息的地方．当然也不是说所有的公共大厅都应分小隔小，如果处理不当，有时也会失去公共大厅的性质或分隔得支离破碎，所以按具体情况灵活运用，这是任何母于空间成败的关键。
(7)共享空间．波特曼首创的共享空间，在各国享有盛誉，它以其罕见的规模和内容，丰富多姿的环境，独出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上讲，共享大厅可以说是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系。现在也
有许多象四季厅、中庭等一类的共享大厅，在各类建筑中竞相效仿，相继诞生．但某些大厅却缺乏应有的活力，很大程度上是由于空间处理上不够生动，没有恰当地融汇各种空间形态．变则动，不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。波特曼式的共享大厅其特点之一就在于此。
(8)虚拟和虚幻空间。
．室内空间设计手法
内部空间的多种多样的形态，都是具有不同的性质和用途的，它们受到决定空间形态的各方面因素的制约，决非任何主观臆想的产物．因此，要善于利用一切现实的客观因素，并在此基础上结合新的构思，特别要注意化不利因素为有利因素，才是室内空间创造的唯一源泉和正确途径。
(1)结合功能需要提出新的设想。许多真正成功的优秀作品，几乎毫无例外地紧紧围绕着“用”字上下功夫，以新的形式来满足新的用途，就要有新的构思．例如荷兰阿佩尔多愚的办公楼，根据希望创造家庭式的气氛的构思，采取小型方便作为基本模型，布置二、三、四层以适应不同要求的工作室，空间亲切，分隔很自由。
(2)结合自然条件，因地制宜．自然条件在各地有许多不同如气候、地形、环境等的差别，特别是建设地段的限制在高度密集的城市中更显著。这种不利条件往往可以转为有利条件，产生别开生面的内外空间。，都是在不利的条件下所形成的意想不到的空间关系．阿拉伯皮拉尔某住宅由于地段位置板端困难，从而促使利用非正规的结构技术。
(3)结构形式的创新．结构的受力系统有一般的规律，但采取的形式是可以千变万化的，正象自然畀的生物一样，都有同一的结构体系，却反映出千姿百态的类别．这里仅以美国北卡罗来纳达勒姆某公司总部为例(田 4 — 38)，该痉筑由于采取平头“ A ”字形骨架，斜向支承杆件在顶部由横梁连接，使内部空间别具一格。
(4)建筑布局与结构系统的统一与变化．建筑内部空间布局，在限定的结构范围内，在一定程度上既有制约性，又有极大的自由性。换句话说，即使结构没有创新，但内部建筑布局依然可以有所创新，有所变化．例如以统一柱网的框架结构而论，为了使结构体系简单、明确、合理，一般说来，柱网系列是十分规则和简单的，如果完全死板地跟着柱网的进深、开间来划分房间，即结构体系和建筑布局完全相对应．那么，所有房间的内部空间就将成为不同网格倍数的大大小小的单调的空间．但如果不完全按柱网轴线来划分房间，则可以造成很多内部空间的变化．一般有下列方法；
1)柱网和赠筑布局(房间划分)干行而不对应．虽然房间的划分与纵横方向的柱网平行，但不一定恰好在柱网轴线位置上，这样在建筑内部空间上会形成许多既不受柱网开间进探变化的影响，又可以产生许多生动的趣味空间．例如，有的房间内露出一排柱子，有的房间内只有一根或几根柱子：有的房间是对称的，有的则为不对称的等等．而且柱子在房间内的位置也可按偏离柱网的不同而不同，运用这样方法的例子很多．
2)柱网和建筑(分划)成角布置．采用这样的方法非常普遭，它所形成的内部空间和前一方法的不同点在于能形成许许多多非 90 ·角的内部空间，这样除了具有上述的变化外，还打破了千 的。例如下面一层没有房间，而相对应的上层部位设置房间；或上层房间是纵向的布置，而下层房间却为横向布置；或下层房间小，上层房间大等等。这样有时可能会对结构带来一些麻烦，因此可以考虑调整整体的结构系统，也可以进行局部的变化，这是完全可以做到的 4 — 4l 为某住宅扩建，黑色斜线部分为新建二层高的居室与原轴线成 45 '，并拆去原有建筑下面隔塘(虚线部分)，新增加一个结构柱。
建筑本身是一个完整的整体，外部体量和内部空间，只是其表现形式的两个方面，是统一的、不能分割的。过去长时期很少从内部空间的要求来考虑建筑，但在研究内部空间的同时，还应该熟悉和掌握现代建筑对外部造型上的一些规槔和特点，那就是：①整体性：强调大的效果；②单一性；强调简洁、明确的效果，③雕塑性；强调完整独立的性格，④重复性：强调单元化，“以一当十”，重复印象；⑤规律性：强调主题符号贯彻始终；⑥几何性：强调鲜明性，⑦独创性：强调建筑个性、地方性，标蔚立异，不予雷同，⑧总体性：强调与环境结合。这些特点都会反映和渗透到内部空间来，设计者要有全局观点和掌握协调内外的本领。
十一、室内空间构图
．构图要素
综合室内各组成部分之间关系，将体现出室内设计的基本特征。因此，把任何一个特殊的设计(如家具、灯具等)．作为室内的一个统一体或整体的组成部分来看，而不考虑在色彩、照明、线条、形式、图案、质地或空间之间的相互关系是不可能的．因为这些要素中的某一种，多少在自己的某些方面对整体效果起到一定作用，障光，色将在以后的章节中讨论外，这里仅对下面几个主要因素加以论述：
(1)线条．任何物体都可以找出它的线条组成，以及它所表现的主要倾向．在室内设计中，虽然多数设计矗由许多线条组成的，但经常是一种线条占优势，井对设计的性格表现起到关键的作用．我们观察物体时，总是要受到线条的驱使，井根据线条的不同形式，使我们获得某些联想和某种感觉，井引起感情上的反应„在希望室内创造一定的主题、情调气氛时，记住这一点是很重要的 线条有两类，直线和曲线，它们反映出不同的效果．直线又有垂直线、水平线和斜线。
1)垂直线．固其垂直向上，表示俐强有力，具有严肃的或者矗刻桓的男性的效果，垂直线使人有助于觉得房间较高，结合当前居主层高馅低的情况，利用垂直线造成房间较高的感觉是恰当的。
2)水平线．包括接近水平的横斜线，使人觉得宁静和轻松，它有助于增加房间的宽度和引起随和、平静的感觉，水干线常常由室内的桌凳、抄发、床而形成的，或者由于某些家具陈设处于统一水平高度而形成的水干线，使空间具有开阔和完整的感觉。
3)斜线．斜线最堆用，它们好似嵌入空间中活动的一些线，因此它们很可能促使眼睛随其移动．锯哲彤设计基二搔斜线的柜会，运动从而停止。但连续的锯齿形，具有类似波浪起伏式的前进状态。
4)曲线．曲线的变化几乎是无限的，由于曲线的形成是不断改变方位，因此富有动感．不同的曲线表震出不同的情绪和思想，圃的或任何丰满的动人的曲线，给人以轻快柔和的感觉，这种曲线在室内的家具、灯具、花纹织物、陈设品等中，都可以找到．曲线有时能体现出特有的文雅、活泼、轻柔的美感，但若使用不当也可能造成软弱无力和繁琐或动茁和不安定的效果。“ s '形曲线是一种较为柔软的曲线形式，曲线运动因其自然的反方向运动面形成对比、有趣，表现出十分优美文雅，许多装饰品如发夹或图案纹样，采用“ S '形的很多，“ s ”形抄发也是其中之一：还有一些灯具也组成“ s ”形排列．曲线的起止有一定规律，突然中断，会造成不完整、不舒适的感觉，它和直线运动是不一样的。
室内空间的形式，结构、构造等所表现的线条，以及装饰等线条，如门、拱门、堵裙、镶板、线脚、家具、陈设品，图案等，都必须在设计时充分考虐其线条在总体中造成的效果．过多地强调一种形式线条组成，无论是属于哪一种线型，都会造成单调和不愉快。曲线用得过多，显得繁杂和动蔷，面当曲线和其他线型相结合时，情况就好得多，看来不觉复杂，且更为悦目 ．当然，强调一种线型有助于主题的体现．譬如，一个房间要想松弛、宁静，水平线应占统治地位．家具的型式在室内具有主要地位，某
些家具可以全部用直线组成，而另一些家具则可以用直线和曲线相结合组成．此外，织物图案也可以用来强调线条，如条纹、方格花坟和各种几何形状花纹。有时一个房间的气氛可因非常简单的、重要的线条的改变而发生变化，使整个室内大大改观．人们常用垂悬于窗上的织物、装饰性的窗帘钩，去形成优美的曲线．采用蛋形、蚊形、铃形的灯罩也能造成十分别致的效果。
(2)形状和形式．形状(Shape)和形式
(Form)两术语通常可以互换，但也有某些不同．如前所述，立方体是一种稳定的形式，但用得过多就单调，球体和曲线组成的空间，更能引人人胜．并且由于强形没有尽端，使空间似乎延长而显得大一些．而一个物体的形式通常也代表了它的用途需要，如按人体工程学要求做的座椅靠背曲线。
在一个房间中仅有一种形式是很少的，大多数室内表现为各种形式的综合，如曲线形的灯罩，直线构成的沙发，矩形的地毯，斜角顶棚或楼梯。
虽器重复是达到韵律的一种方法，但过多地重复一种形式会变得无趣，譬如事在一个矩形的墙面，放上一张矩形的桌子，桌上有个矩形的镜子，墙上再有一十矩形的画框……，就可能显得太单调。
(3)图案纹样．墙纸、窗帘、地毽、沙发蒙面织物等等，常常以其图案纹样、色彩、质地而吸引顾客去购买．图案纹样几乎是千变万化的，可有不同的线条构成，有各种不同的植物、动物、花卉、几何图案、抽象图案等等。它们常占有室内的极大的面积，在室内报引入注意，用得恰当可以增加趣味，井起到装饰作用，丰富室内景观．采取什么样的图案花纹，其形状、大小、色彩、比例与整个空间尺度也有关系，应与室内总的效果和装饰目的结合起来考虑，例如香山饭店的中庭地毯，采用中国传统的冰纹图案，就和整个建筑的主导思想非常吻合。．构图原则
室内设计在某种意义上来说，就是对形色、质地的选择和布置，其结果也表达了某种个性、风格和爱好．从这点来说，家庭
的„设计'则是反映住户或设计者的思想个性。对于设计的综合选择和布置，并没有固定的规则和公式，因为一些规则和公式，将仑妨爵个性的自然表现和缺乏创造性。按陈规的和缺乏个性的模仿设计，很快会使人厌烦。但是如果要使设计达到某种效果和目的，对一些基本的原则还是应该考虑的。
(1)协调。设计最基本的是协调，应将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造协调。达·芬奇说“每一部分统一配置成整体，从而避免了自身的不完全'，这是最精确的对协调的阐述，伊罗．萨里南察觉到，当你处于统一的建筑中，它“发出的是同样的信息”。
每人都昕到在音乐会开始前的乐队调音，因为，如果每个乐师只关心自己的乐器，而不顾总体的音响效果，那么其结果是任何一种音乐都不会悦耳，但当乐队指挥轻打指挥棒时，乐队就变得统一，并且随着指挥的节拍合成曲目．室内设计也是如此，各因素或综合体必须合而为一整体，且每个因素必须对设计的主题和气氛起到一份作用。
当然，要保持一切都是一个样于是很容易达到协调的．但是，采用的形、色质、图案和线条都一样，那就会很单调的。必要的变化给予趣味，然而太多的变化会产生混乱．一个好的室内设计应既不单调又不混乱．在什么地方，怎样采取有趣的变化，并不致破坏由各组成部分的协调是问题的关键，唯一的答案是在于设计必须表现的主题和思想，换句话说，变化应该提高气氛而不是与之相矛盾．
(2)比例．未经训练的人，经常具有天生的良好的比例的感觉．例如沙发常自动地布置在紧靠着起居室长靖一边；小妇人避免戴大的帽子和用大的手提包，因为这对她是过重的负担；信笺的书写格式，在纸上不注意空白，对眼睛是个干扰等等。这些例子都说明空间分隔，不是愉快的就是妨碍的，室内设计的各部分比例和尺度，局部和局部、局部与整体，在每天生活中都会遇到，并且运用了这些原则，有时也是无意识的。
当然，许多艺术家具有运用更不寻常比例的经验，并且在现代设计中，发现一种希望背离传统的空间关系．某些莲筑师创造了不仅是愉悦的，而且是鼓舞和刺激人心的效果，但也有些人对比例概念并没有真正熟悉和理解，常常采用不恰当的比例，起初
似乎很有趣，但不久就失去其感染力．房间的大小和形状，将决定家具的总数和每件家具的大小，一个很小的房间，挤满重而大的家具，既不实用也不美观．在现代的室内，倾向于使用少量的、尺度相当小的家具，以保持空间的开阔、空透的面貌，同时也要避免在房间内的家具看来似乎无关紧要甚至消失．当一组家具具有统一的比例时，就感到舒适，中扶手椅和桌子高度一致，既实用又在房间中创造了线条的连贯和统一。
色彩、质地、线条对比例起到重要作用，例如强烈光辉的色彩，使其突出面处于明显的特殊地位。具有反光的和具有图案纹样的质地，也使其显得更重要．通过色彩和质地的对比，更能加强线和形式，垂直线倾向于把物体拉长，水平线造成物体短胖．采用与墙面色彩协调的窗帘和与墙面色彩形成强烈对比的窗帘，可创造出不同的空间比例效果。
(3)平衡．当各部分的质量，围绕一个中心焦点而处于安定状态时称为平衡。平衡对视觉感到愉快，室内的家具和其他的物体的“质量'，是由其大小、形状、色彩、质地决定的．所有这些，必须考虑使其适合于平衡，如果两物大小相同，但一为亮黄色，一为灰色，则前者显得重，粗糙的表面比光攒的显得重，有装饰的比无装饰的要重．由于门和另一端的小桌大小悬殊，立面显得不平衡，经过重新调整后，就显得平衡．当在中心点两边的物体在各方面均相同，称为对称平面，正象在一个具有对称特点的房间，各组家具也对称布置那样，具有静止和稳定性。但对称平衡有时也显得呆板和僵化，不对称的干衡显得活泼生动．体量上的不对称的平衡，常常利用色彩和质地来达到平衡的效果．例如起居室一端为餐室，起居室的家具和餐室的家具，有不同质量大小，在这种情况下，可以通过不同的色彩来进行调整。
(4)韵律。迫使视觉从一部分自然地、顺利地巡槐至另一部分时的运动力量，来自韵律的设计。韵律的原则在产生统一方面极端重要，因为它使眼睛在一特殊焦点上静止前已扫视整个室内，而如果眼睛从一个地点跳至另一地点，其结果是对视觉的不适和最大干扰。在设计中产生韵律的方法有：
1)连续的线条．一般房间的设计是由许多不同的线条组成的，连续线条具有流动的性质，在室内经常用于蹋脚板、挂镜线、装
饰线条的镶边，以及各种在同一高度的家具陈设所形成的线条，如画框顶和窗榴的高度一致，椅子、沙发和桌子高度一致等等。
2)重复．通过线条、色彩、形状、光、质地、图案或空间的重复，能控制人们的眼睛按指定的方向运动，虽然垂线能令人眼睛上下看，但一组水千方向布置的垂线，却能使眼睛从这一边看到那一边，即沿着不是垂直的而是水千方向移动．形状的重复也能令人眼睛向某种方向移动，例如一排陈列在墙上的装饰圃盘，可使眼睛从这一点移至另一点；在室内具有明显相同的色彩，质地，图案纹样的织物或家具，由于其重复使用，人们一进室内，也能很快地被引导到这些物件中来．但应避免重复过多或形成单调，如果同样颜色重复过多，那么也可以通过不同的质地或图案的变化而使之不单调。
3)放射。虽然岔开的线，不船有助于眼睛顺利地从设计的一部分到另一部分，但它们能创造出特殊的气氛和效果来。由中心发出的放射形，常在照明装置、结构杆件和许多装饰物中运用。
4)渐变。通过一系列的级差变化，可使眼睛从某一级过拄到另一缓，这个原则也可通过线条、大小、形状、明暗、图案．质地，色彩的渐次变化而达到。渐变比重复更为生动和有生气。运用渐变方法，苟许利用陈设品比用大件家具更容易做到．色彩的渐变多用于某些织物，眼睛将从占优势的强调子向更柔和的调子运动。
5)交替．任何因素均可交替，白与黑、冷与暖、长与短、大与小、上与下、明与暗……，自然界中的白天与夜晚、冬与夏、阴与晴的交替，斑马条纹的深浅的交替……．这种交替所创造的韵律，是十分自然生动的．在有规律的交替中，意外的变化也可造成一种不破坏整体的统一而独特的风格，例如当黑白条纹交替时，突然出现二条黑条纹，它提供了有趣的变化面不影响统一。
(5)重点．室内的一切布置，如果非常一般化，就会使人感到平淡无味，不能使人获得深刻的印象和美好的回忆。如果根据房间的性质，围绕着一种预期的思想和目的，进行有童识的突出和强调，经过周密的安排、挑选、调整、加强和减弱等一系列的工作，使整个室内主次分明，重点突出，形成一般所谓视觉焦点或
趣味中心．在一个房间内可以多于一个趣味中心，但重点太多必然引起混乱．
1)趣味中心的选择．这往往决定于房间的性质、风格和目的，也可以按主人的爱好、个性特点来确定．此外，某些房间的结构面貌常自熊地成为注意的中心，设有火炉的起居室，常以火炉为中心突出空内的特点，窗口也常成为视觉的焦点，如果宙外有良好的景色也可利用作为趣味中心。某些卧室把精心设计的床头板附近范围，作为突出卧室的趣味中心．壁画、珍贵陈设品和收藏品，均可引起人们的注意，加强室内的重点． 为美国斯坦福德某公司总部总经理接待室，以中国古装作为重点装饰品．如果将个人业余爱好收藏的各种标本，作为室内的重点装饰，可以不落俗套，不一般化。
2)形成重点的手法．有许多方法可用来加强对室内重要部分的注意，它们包括：重复；通过异常的大小、质地、线条、色彩、空间、图案形成等的对比，也可以通过物体的布置、照明的运用以及出其不意的非凡的安排来形成重点．例如，寥色的织物在许多重复的单色中，就显得突出．此外，体量大的物体也易引起人的特别注意。又如室内以光滑质地占优势的情况下，那一片十分粗糙的质地(如地毯)则容易引起注意。室内空间的特殊形状或结构面貌也常首先引入注意，也可依此利用为趣味中心，切不要去选择那些本来不能引起人注意和兴趣的角落去布置趣味中心．在趣味中心的周围，背景应宁可使其后退而不突出，只有在不平常的位置，利用不平常的陈设品，采用不干常的布置手法，方能出其不意地成为室内的趣味中心。
界面的设计，既有功艇技术要求，也有造型和美观要求．作为材料实体的界面，有界而的线形和色彩设计，界面的材质选用和构造问题。此外，现代室内环境的界面设计还需要与房屋室内的设鹰、设备予以周密的协调，例如界面与风管尺寸及出、回风口的位置，界面与嵌入灯具或灯槽的设置，以及界面与消防喷淋、报警、通讯、音响、监控等设施的接口也极需重视。
一、界面的要求和功能特点
底面、侧面、顶面等各类界面，室内设计时，既对它们有共同的要求，各类界面在使用功能方面又各有它们的特点：．各类界面的共同要求
(1)耐久性及使用期限；
(2)耐燃及防火性能(现代室内装饰应尽量采用不娥及难燃性材料，避免采用燃烧时释放大量浓烟及有毒气体的材料)，(3)无毒(指散发气体及触摸时的有害物质低于核定剂量)；
(4)无害的核定放射剂量(如某些地区所产的天然石材，具有一定的氧放射剂量)；
(5)易于制作安装和施工，便于更新，(6)必要的隔热保暖、隔声吸声性能；
(7)装饰及美观要求；
(8)相应的经济要求。
．各类界面的功能特点
(1)底面(楼、地面)——耐磨、防滑、易清洁、防静电等，(2)侧面(墙面、隔断)——挡槐线，较高的隔声、吸声，保暖、隔热要求；
(3)顶面(平顶、天棚)——质轻，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求．
为便于分析比较，各类界面的薹本功能要求如表 4 — 1 所示．
二、界面装饰材料的选用
室内装饰材料的选用，是界面设计中涉及设计成果的实质性的重要环节，它最为直接地影响到室内设计整体的实用性、经济性，环境气氛和美观与否。设计人应熟悉材料质地、性能特点，了解材料的价格和施工操作工艺要求，善于和精于运用当今的先进的物质技术手段，为实现设计构思，创造坚实的基础．
界面装饰材料的选用，需要考虑下述几方面的要求；
．适应室内使用空间的功能性质
对于不同功能性质的室内空间，需要由相应类别的界面装饰材料来烘托室内的环境氛围，例如文教、办公建筑的宁静、严肃气氛，娱乐场所的欢乐、情悦气氛，与所选材料的色彩、质地、光泽、纹理等密切相关(图 4 — 59，见文前彩田)。
．适合建筑装饰的相应部位
不同的建筑部位，相应地对装饰材料的物理、化学性能，观感等的要求也各有不同．例如对建筑外装饰材料，要求有较好的耐风化、防腐蚀的耐侯性能，由于大理石中主要成分为碳酸钙，常与城市大气中的酸性物化合面受侵蚀，因此外装饰一般不宜使用大理石；又如室内房间的属脚部位，由于需要考虑地面清洁工具、家具、器物底脚碰撞时的牢度和易于清洁，因此通常需要选用有一定强度、硬质、易于清洁的装饰材料，常用的粉刷、涂料、靖纸或织物软包等墙面装饰材料，都不能直落地面。
．符合更新、时尚的发展需要
由于现代室内设计具有动态发展的特点，设计装修后的室内环境，通常并非是“一劳永逸”的，而是需要更新，讲究时尚。原有的装饰材料需要由无污染、质地和性能更好的、更为新颖美观的 装饰材料来取代。界面装饰材料的选用，还应注意“精心设计、巧于用材、优材精用、一般材质新用”。
装饰标准有高低，即使是标准商的室内，也不应是高贵材料的堆砌．这里借鉴鲁迅先生《而已集 9 中的一段文字，对我们装饰设计很有启迪：“做富贵诗，多用些 4 金'„五' 6 锦' d 绪'字面，自以为豪华，而不知见其寒蠢，真会写富贵景象的，有道 6 笙歌归院落，灯火下楼台'，全不用那些字。”
室内界面处理，铺设或贴置装饰材料是“加法”，但一些结构体系和结构构件的建筑室内，也可以做·减法”，如明露的结构构件，利用模板纹理的混凝土构件或清水砖面等。例如某些体育建筑、展览建筑、交通建筑的厦面由显示结构的构件构成，有些人们不要直接接触的墙面，可用不加装饰、具有模板纹理的混囊土面或清水砖面等等。
现代工业和后工业社会，“回归自然”是室内装饰的发屉趋势之一，因此室内界面装饰常适量地选用天然材料．即使是现代风格的室内装饰，也常选配一定量的天然材料，因为天然材料具有优美的纹理和材质，它们和人们的感受易于沟通．常用的木材、石材等天然材质的性能和品种示例如下：
木材：具有质轻、强度高、韧性好、热工性能佳且手感、触感好等特点。纹理和色择优美愉悦，易于着色和油臻，便于加工、连接和安装，但需注意应予防火和防蛀处理，表面的油漆或涂料应选用不致散发有害气体的涂层。
杉木、松木——常用作内衬构造材料，因纹理清晰，现代工艺改性后可作装饰面材；
柳桉——有黄、红等不同品种，易于加工，不挠曲；
水曲柳——纹理美，广泛用于装饰面材；
阿必东——产于东南亚，加工较不易，用途同水曲梆，撒木——纹理美，易加工：
桦木——色较淡雅；
枫木——色较淡雅；
橡木——较坚韧，近年来广泛用于家具及饰面，山毛棒木——纹理美，色较淡雅；
柚木——性能优，耐腐蚀，用于高级地板、台度及家具等。
此外还有雀眼木、桃花心木、樱桃木、花蔡木等，纹理具有材质特色，常以薄片或夹板形式作小面积镶拼装饰面材。
石材：浑实厚重，压强高，耐久、耐唐性能好，纹理和色泽极为美观，且各品种的特色鲜明．其表面根据装饰效果需要，可作凿毛、烧毛、亚光、磨光镜面等多种处理，运用现代加工工艺，可使石材成为具有单向或双向曲面、饰以花色线脚等的异形材质。天然石材作装饰用材时宜注意材料的色差，如施工工艺不当，湿作业时常留有明显的水渍或色魔，影响美观。
花岗石；
黑色——济南青、福鼎黑、蒙古黑、黑金砂等，白色——珍珠白、银花白、大花白、森巴白等，麻黄色——麻石(产于江苏金山、浙江莫干山、福建沿海等地)、金麻石、菊花石等；
蓝色——蓝珍珠、蓝点啡麻(蓝中带麻色)、紫罗兰(蓝中带紫红色)等；
绿色——楼霍绿、宝兴绿、印度绿、绿宝石、幻影绿等；
浅红色——玫瑰红、西丽红、樱花红、幻影红等，棕红、桔红色——虎皮石、蒙地卡罗、卡门红、石岛红等；
探红色——中国红、印度红、岑溪红、将军红、红宝石、南非红等．
大理石：
黑色——桂林黑、黑白根(黑色中夹以少量白、麻色纹)、品墨玉、芝麻黑、黑白花(又名残雪，黑底上带少量方解石浮色)等；
白色——汉白玉、雪花白、宝兴白、爵士白、克拉拉白、大花白、鱼肚白等；
麻黄色——锦黄、旧米黄、新米黄、金花米黄、金峰石等；
绿色——丹东绿、莱阳绿(呈灰斑绿色)、大花绿、孔雀绿等；
各类红色——皖螺，铁岭红(东北红)＼珊瑚红、陈皮红、挪威虹、万寿红等．
此外还有如宜兴咖啡、奶油色、紫地满天星、青玉石、木纹石等不同花色、纹理的大理石．
三、室内界面处理及其感受
人们对室内环境气氛的感受，通常是综合的、整体的．既有空间形状，也有作为实体的界面．视觉感受
界面的主要因素有：室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等(有关采光、照明和室内色彩，将在本书以后章节中论述)．在界面的具体设计中，根据室内环境气氛的要求和材料、设备、施工工艺等现实条件，也可以在界面处理时重点运用某一手法．例如：显露结构体系与构件构成；突出界面材料的质地与纹理；
界面凹凸变化造型特点与光影效果；强调界面色彩或色彩构成；界面上的图案设计与重点装饰。
．材料的质地
室内装饰材料的质地，根据其特性大致可以分为：天然材料与人工材料；硬质材料与柔软材料；精致材料与粗犷材料。如磨
光的花岗石饰面板，即屑于天然硬质精致材料，斩假石即属人工硬质粗犷材料等等。
天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常给人们以亲切感，室内采用显示纹理的木材、藤竹家具、草编铺地以及粗略加工的墙体面材，粗犷自然，富有野趣，使人有回归自然的感受．
不同质地和表面加工的界面材料，给人们的感受示例(图 4 — 66)：
平整光滑的大理石——整洁、精密；
纹理清晰的木材——自然、亲切：
具有斧痕的假石——有力、粗犷；
全反射的镜面不锈钢——精密、高科技；
清水勾缝砖墙面——传统、乡土情；
大面积灰砂粉刷面——干易、整体感。
由于色彩、线形、质地之间具有一定的内在联系和综合感受，又受光用等整体环境的影响，因此，上述感受也具有相对性。
．界面的线形
界面的线形是指界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界面本身的形状。
(1)界面上的图案与线脚：界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求，起到烘托、加强室内精神功能的作用．根据不同的场合，图案可能是具象的或抽象的、有彩的或无彩的、有主题的或无主题的，图案的表现手段有绘制的、与界面同质材料的，或以不同材料制作．界面的图案还需要考虑与室内织物(如窗帘、地毯、床罩等)的协调。
界面的边缘、交接、不同材料的连接，它们的造型和构造处理，即所谓“收头”，是室内设计中的难点之一．界面的边缘转角通
常以不同断面造型的线脚处理，如墙面木台度下的蹋脚和上部的压条等的线脚，光洁材料和新型材料大多不作传统材料的线脚处理，但也有界面之间的过渡和材料的“收头'问压。
界面的图案与线脚，它的花饰和纹样，也是室内设计艺术风格定位的重要表达语言。
(2)界面的形状：界面的形状，较多情况是以结构构件、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱形、折面等不同形状的界面；也可以根据室内使用功能对空间形状的需要，脱开结构层另行考虑，例如剧场、音乐厅的顶界面，近台部分往往需要根据几何声学的反射要求，做成反射的曲面或折面„除了结构体系和功能要求以外，界面的形状也可按所需的环境气氛设计。
．界面的不同处理与视觉感受
室内界面由于线型的不同划分、花饰大小的尺度各异、色彩深浅的各样配置以及采用各类材质，都会给人们视觉上以不同的感受。
第二篇：室内设计教案
环境。这种空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。
室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义：
室内装饰或装潢(InteriorOrnamento，Decoration)；装饰和装潢原义是指“器物或商品外表'的“修饰”(见(辞海)
触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视觉感受最为直接和强烈．客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。
室内环境设计需要考虑的方面，随着社会生活发展和科技的进步，还会有许多新的内容，对于从事室内设计的人员来说，虽然不可能对所有涉及的内容全部掌握，但是根据不同功能的室内设计，也应尽可能熟悉相应有关的基本内容，了解与该室内设计项目关系密切、影响最大的环境因素，使设计时能主动和自觉地考虑诸项因素，也能与有关工种专业人员相互协调、密切配合，有效地提高室内环境设计的内在质量。
例如现代影视厅，从室内声环境的质量考虑，对声音清晰度的要求极高．室内声音的清晰与否，主要决定于混响时间的长短，而混响时间与室内空间的大小、界面的表面处理和用材关系最为密切．室内的混响时间越短，声音的清晰度越高，这就要求在室内设计时合理地降低干顶，包去平面中的隙角，使室内空间适当缩小，对墙面、地面以及座椅面料均选用高吸声的纺织面料，采用穿孔的吸声平顶等措施，以增大界面的吸声效果。上海新建影城中不少的影视厅，即采用了上述手法，室内混响时间 4000Hx 高频仅在 0.7 左右，影视演播时的音质效果较好。而音乐厅由于相应要求混响时间较长，因此厅内体积较大，装饰材料的吸声要求及布置方式也与影视厅不同．这说明对影视厅、音乐厅室内的艺术处理，必须要以室内声环境的要求为前提．图 2 — 3 为加拿大多伦多市汤姆森音乐厅的外观、厅内透视及剖面示意．
又如近年来一些住宅的室内装修，在居室中过多地铺设陶瓷类地砖，也许是从美观和易于清洁的角度考虑而选用，但是从室内热环境来看，由于这类铺地材料的导热系数过大 [A 在 2w ／(m · K)左右)，给较长时间停留于居室中的人体带来不适．上述的二个例子说明，室内舒适优美环境的创造，一方面需要富有激情，考虑文化的内涵，运用建筑美学原理进行创作，同时又需要以相关的客观环境因素(如声、光、热等)作为设计的基础。主观的视觉感受或环境气氛的创造，需要与客观的环境因素紧密地结合在一起：或者说，上述的客观环境因素是创造优美视觉环境时的“潜台词”，因为通常这些因素需要从理性的角度去分析掌握，尽管它们并不那么显露，但对现代室内设计却是至关重要的
环境系列的有机组成部分，是“链中一环”，它们相互之间有许多前因后果，或相互制约和提示的因素存在。
香港室内设计师 D ·凯勒先生在浙江东阳的一次学术活动中，曾认为旅游旅馆室内设计的最主要的一点，应该是让旅客在室内很容易联想起自己是在什么地方．明斯克建筑师 E ．巴诺玛列娃也曾提到“室内设计是一项系统，它与下列因素有关，即整体功能特点、自然气候条件、城市建设状况和所在位置，以及地区文化传统和工程建造方式等等”。环境整体意识薄弱，就容易就事论事，“关起门来做设计”，使创作的室内设计缺乏深度，投有内涵。当然，使用性质不同，功能特点各异的设计任务，相应地对环境系列中各项内容联系的紧密程度也有所不同．但是，从人们对室内环境的物质和精神两方面的综合感受说来，仍然应该强调对环境整体应于充分重槐。
．方案设计阶段
方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。
确定初步设计方案，提供设计文件．室内初步方案的文件通常包括：
(1)平面图(包括家具布置)，常用比例 1：50，1 ： 100 ；(2)室内立面展开图，常用比例 1 ： 20，1 ： 50，(3)平顶图或仰视图(包括灯具、风口等布置)，常用比例 1 ： 50，1：100 ；
(4)室内透视图(彩色效果)，(5)室内装饰材料实样版面(墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样，家具、灯具、设备等用实物照片)，(6)设计意图说明和造价概算，初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计． 3 ．施工图设计阶段
施工田设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详田、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。4 ．设计实施阶段
设计实施阶段也即是工程的施工阶段．室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底；工程撞工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充(由设计单位出具修改通知书)，施工结束时，会同质检部门和建设单位进行工程验收。
为了使设计取得预期效果，室内设计人员必屑抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备等各个方面，并熟悉、重槐与原建筑物的建筑设计、设施(风、水、电等设备工程)设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位之间的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。
现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早巳从人类文明伊始的时期就存在了。
度和气流，对室内声环境中的隔声、吸声和噪声背景等的考虑，在现代室内设计中这些构成因素的大部分都要有定量的标准。．较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美
如果说，建筑设计主要以外都形体和内部空间给人们以建筑艺术的感受，室内设计则以室内空间，界面线形以及室内家具、灯具、设备等内含物的综合，给人们以室内环境艺术的感受，因此室内设计与装饰艺术和工业设计的关系也极为密切。4 ．室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出
比之建筑设计，室内设计与时间因素的关联更为紧密，更新周期趋短，更新节奏趋快．在室内设计领域里，可能更需要引入“动态设计”“潜伏设计·等新的设计观念，认真考虑因时间因素引起的对于面布局、界面构造与装饰以至施工方法、选用材料等一系列相应的问题。．具有较高的科技含量和附加值
现代室内设计所创造的新型室内环境，往往在电脑控制、自动化、智能化等方面具有新的要求，从而使室内设施设备、电器通讯、新型装饰材料和五金配件等等都具有较高的科技含量，如智能大楼、能源自给住宅，电脑控制住宅等．由于科技含量的增加，也使现代室内设计及其产品整体的附加值增加。
二、室内设计的发展趋势
随着社会的发展和时代的推移，现代室内设计具有以下所列的发展趋势：
(1)从总体上看，室内环境设计学科的相对独立性日益增强；同时，与多学科，边缘学科的联系和结合趋势也日益明显．现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础外，工艺美术和 I 业设计的一些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用。
(2)室内设计的发展，适应于当今社会发屉的特点，趋向于多层次、多风格．即室内设计由于使用对象的不同、建筑功靛和投资标准的差异，明显地呈现出多层次、多风格的发展趋势．但需要着重指出的是，不同层次、不同风格的现代室内设计都将更为重视人们在室内空间中的精神因素的需要和环境的文化内涵。
(3)专业设计进一步深化和规范化的同时，业主及大众参与的势头也特有所加强．这是由于室内空间环境的创造总是寓不开生活、生产活动于其间的使用者的切身需求，设计者倾听使用者的想法和要求，有利于使设计构思达到沟通与共识，贴近使用大众的需求、贴近生活，能使使用功能更具实效，更为完善。
(4)设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，上述各部分自身的规范化进程进一步完善。
(5)由于室内环境具有周期更新的特点，且其更新周期相应较短，因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业，块件安装、预留措蓖(如设施、设备的预留位置和设施、设备及装饰材料的置换与更新)等的要求日益突出。
(6)从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运用，考虑节能与节省室内空间，创造有利于身心健康的室内环境。
第三篇：室内设计教案
室内设计课程本科教案
xx学院
课程名称:室内设计 课程代码：14041017
任课教师: 专业班级:艺术设计 计划课时:84学时
教材版本: 参考教材：
第一阶段 理 论 课 时：11课时
第一章 引导篇——实践对应的理论知识点 教学目的：
了解室内设计的含义、发展和分类，系统了解室内设计的风格和流派，懂得室内采光与照明的基本概念和要求，掌握室内采光与照明的方式方法。学会家居色彩设计，掌握人体工程学的原理并应用到设计中去。
本章重点：能把所学到的理论知识能很好的和实际结合起来。本章难点：难点是各个设计理论的综合与实际应用。主要内容： 1.室内设计介绍
2．家居功能设计
3．室内人体工程学
4．家居照明 5.室内设计基础 6.家居色彩设计
教学方法：多媒体课件讲授 教学步骤：
第一节 室内设计介绍 第二节 室内设计的概念
室内设计课程本科教案
室内一词被广泛应用是在二战以后,1965年开始
所谓室内,是指建筑的内部空间
组成室内的实质是空间而非建筑,也就是说室内的本质是空的,需要我们考虑和设计的即是空间.欧洲的建筑物主流是石结构 石结构→砖结构→混凝土结构
其建筑主体的建造技术与室内装饰技术因性质耐久性的不同,由最初的一个建筑设计师设计全部到内外分离,当时的主要内容有:雕刻,织物,绘画,家具,装饰品等.完全分离是在1600-1700年的巴洛可和罗可可时期,由于室内装饰的大量增加,出现了一室内装饰为目的的专门设计人员.东方的建筑物主体是木结构,主义结构本身就构成了室内设计,其结构和材料的美感是室内的主体.现代室内设计是一西方建筑和西方生活习惯为基础,其风格的进入是西方进入的开始,其特点是一家具为设计中心的陈设装饰内部空间.二、室内设计的发展 国内室内设计的发展
原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。
商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。
清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。
我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果 国外室内设计的发展
室内设计课程本科教案
公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。
古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。
欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。
1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式„„。”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。
(4）室内设计的程序
室内设计程序是保证设计质量的前提，一般分为4个阶段展开，包括设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段、设计实施（施工）阶段，具体内容如下： A.设计准备 B.方案设计 C.施工图设计 D.设计实施
第二节 家居功能设计
A.家居设计与室内设计的关系 B.家居设计的基本理念 C.家居设计的空间分类
室内设计课程本科教案
家居空间的功能分区 A.玄关设计
玄关的设计风格要与起居室的风格协调统一，空间不需太大，但要有较高的防卫性能，不能让陌生人站在门口就一眼看清居室的布局；要有合适的照明度，以方便进出和更换鞋帽；要有足够的储藏空间以及很好的心理暗示。B.起居室（客厅）设计
起居室是家庭团聚、闲谈、休息、娱乐、视听、阅读及会客的地方，利用频率较高。兼顾一些个人的生活习惯，起居室的大小以15～25平方米为宜(不包括餐厅)C.餐厅设计
餐厅的主要功能是家人用餐、宴请亲友，同时也是家人团聚、交流、商谈的地方。D.厨房设计
室内设计课程本科教案
E.书房设计
书房的布置没有特定的格局，可桌、柜分离，也可桌、柜结合成L型或T型。F.卧室设计
卧室一般选择朝南的房间依次设置，根据使用者的不同，可分为不同的形势。G.卫生间设计
一般120平方米以上的套房会有两个卫生间，称为内卫和外卫。内卫设置在主卧内，主要使用者是业主夫妻俩；外卫设置在客厅或子女房附近，主要使用者是客人和子女。卫生间布局要注意原排污、水洞口的位置，不要随意改动洞口位置。H.储藏空间设计
第三节室内人体工程学(1）了解室内人体工程学
室内设计课程本科教案
我国成年女子人体尺寸数据（平均值）
立面作业范围（平均值）
平面作业范围
室内设计课程本科教案
(2）家居设计中人体工程学的应用 A．室内设计人体工程学的作用 B.人体工程学在家居空间中的应用
第四节家居照明
照明是家居设计的重要组成部分。现代家居照明设计，不再以光线充足为唯一目的，照明设计要满足人们的生理和心理需求，融实用性和审美性于一体。(1）灯具照明方式
灯具照明方式分为直接照明、半直接照明、漫反射照明、半间接照明及间接照明5种
住宅照明的照度（白炽灯）推荐值（lx）
(2）照度标准
室内设计课程本科教案
(3）灯具应用 A.吊式灯具
B.日光灯、格栅灯 C.吸顶灯具
吸顶灯具的灯罩很重要，能起装饰效果 D.壁灯
壁灯是辅助光源，亦灯亦饰 E.聚光灯、射灯、轨道射灯
聚光灯、射灯、轨道射灯都是装饰灯源，是为加强立面或顶面的装饰效果而设的 F.落地灯、台灯、床头灯 落地灯、台灯、床头灯是为了便于阅读、工作而设的，风格要与整体设计风格协调，亦起画龙点睛的装饰效果(4）灯具布局
A.客厅灯烘托家庭焦点部位 B.餐厅灯增添温馨浪漫情调 C.卧室灯营造私密空间 D.厨卫灯照明健康实用
第五节.室内设计基础(1）室内空间分体 A.室内空间改造
B.室内空间分体方式(2）室内空间扩展 A.利用视错觉扩展空间 B.利用明暗关系扩展空间 C.利用色彩扩展空间
D.利用镜面、玻璃等扩展空间 E.利用瞬间心理对比扩展空间 F.利用合理巧妙的储藏扩展空间 G.利用家具的摆设组合扩展空间(3）室内空间美学 A.稳定与均衡
室内设计课程本科教案
B.节奏与韵律 C.对比与统一 D.重点与一般
第六节.家居色彩设计(1）室内色彩的心理效应
在室内设计中，色彩可以改变空间的大小，这并不是说空间的真实大小会有变化，而是色彩改变了人们的空间视觉感受，它能使人们的心理有多得或失去几个平方米的感受。
色彩和人们的心理感受 A.色彩的进退感
彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉，被人们称为前进色；反之，那些彩度低、明度高的色彩被人们称为后退色。B.色彩的轻重感
深色给人感觉沉重，有下坠感；浅色形成轻盈的上升感，被人称为轻色。C.色彩的扩张感和收缩感
暖色刺激视网膜，使人们对其做出夸大的判断，看上去会比实际显得大；反之，冷色就会使物体形体减小，显得有收缩感。在同样的灰色背景下，白色有扩张感，黑色显得收缩。
小结：
本章对室内设计的理论做了一个全面的阐述，从室内家居的功能上，人体工程学上，家居照明上还有色彩设计上面都做了一个全面的讲解，并能和实践相结合起来。
思考与练习： 名词解释
（1）什么叫室内设计
（2）人体工程学 作业：
（1）人体工程学在室内设计中的应用？
（2）简述室内设计中色彩的影响。
（3）室内设计从空间上怎么样进行划分？
室内设计课程本科教案
第三章 欣赏篇——家居设计风格 本章教学目的：
了解风格的概念及影响风格形成的各种原因；掌握室内设计中不同风格的特 点、设计要点及适用人群等；在实践中能根据客户的年龄、职业、爱好、经济 等因素提出适当的设计风格以供参考；对装饰设计的新思潮、新方向有敏锐的眼 光，能创造出更有文化意蕴的生活环境和更完美、恒久的生活空间 本章重点：对各个家居风格的特点的掌握
本章难点：难点是各个不同家居风格元素的应用。教学内容：1．现代简约风格
2．简欧式风格
3．欧式田园风格 4.新中式风格
教学方法与手段：课堂讲授 教学步骤： 风格概述
风格是指创作中所表现出的思想和作品在审美表达等方面的艺术特征，具有艺 术、文化、精神等方面的深刻内涵。
风格要通过特定的艺术形式来体现，它在不同的文化领域有着不同的表现形
式。在室内设计中，就是要通过室内设计的特定形式来表现，而风格就体现在这些形 式中。
风格具有时代性、民族性和地域性。
室内设计风格，则是结合不同的时代思潮和不同的地域特点，通过创意构思和表 现，逐步发展形成的具有代表性的室内设计形式。室内设计中不同风格的产生、发展 与演变，不仅是社会物质文明和精神文明发展的体现，更满足了人们追求高品质生活 方式的热切愿望。在室内设计中，没有风格的室内设计就是一个空洞的、没有文化内 涵的室内空间。
此外，不管是设计师还是业主都会对风格的最终呈现产生影响。风格应用实例分析 欧式古典风格
典型的古典欧式风格，以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。室内有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙面用高档壁纸，或优质乳胶漆，以烘托豪华效果。
新古典风格
新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来颇受众人喜爱与追求。新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。
现代简约风格
室内设计课程本科教案
现代简约风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设、灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为特征。现代简约风格尽可能不用装饰并取消多余的东西，它认为任何复杂的设计、没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加工程造价，强调形式应更多地服务于功能。
现代前卫风格
比简约更加凸显自我、张扬个性，比简约更加凸显色彩对比。无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并济的选材搭配，无不让人在冷峻中寻求到一种超现实的平衡，而这种平衡无疑也是对审美单
一、居住理念单
一、生活方式单一的最有力的抨击。随着“80年代”的逐渐成熟以及新新人类的推陈出新，我们有理由相信，现代前卫的设计风格不仅不会衰落，反而会在内容和形式上更加出人意料，夺人耳目。
中式风格
中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。
地中海风格
地中海风格的设计在业界很受关注 地中海周边国家众多，民风各异，但是独特的气候特征还是让各国的地中海风格呈现出一些一致的特点。
通常，“地中海风格”的家居，会采用这么几种设计元素：白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。
当然，设计元素不能简单拼凑，必须有贯穿其中的风格灵魂。地中海风格的灵魂，目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。
风格设计中的误区 1.流行就是风格
只要是最流行的就不容易淘汰，就是好的，就适合自己，这是一个误区。2.最新的材料一定前卫
认为大量使用市场刚出现的新装饰材料一定能体现装饰的前卫和潮流，这也是错 误的，旧装饰材料用在不同的地方或改变传统造型，同样能做出意想不到的效果。3.贵的就是最好的
其实也不见得，高档的装饰材料和家具的拼凑只能成为材料的堆积。4.装修采众家之长
设计师应该和业主很好地沟通和交流，把业主的职业修养、文化教育程度、家庭 背景、个人爱好和生活起居习惯等贯穿到整个设计过程中，并能够根据本土文化、市 场的趋势走向及业主的预算对设计风格做出准确的判断和恰到好处的设计。
室内设计课程本科教案
小结：
本章对室内设计风格作了较详细的阐述，包括室内设计风格的概念、风格 的成因、风格的分类及各种风格的设计要点等。对室内设计风格的准确把握和熟练运用有助于创造优美的室内环境，提升设计的文化内涵，使设计散发出恒久的魅力。
思考与练习： 名词解释
（1）风格
（2）现代风格 作业：
（1）室内设计风格分为哪几种？其主要特点各是什么？
（2）简述室内设计风格的成因及影响。
（3）举例说明你最喜欢什么样的室内设计风格，为什么？
第二阶段 实 践 课 时：73课时（理论9课时，实训64课时）
第二章 实践篇
本章教学目的：
了解室内设计的前期与平面图的功能，使学掌握设计实践技能，熟悉设计实践的各个环节，掌握设计实践流程，充分激发学生的学习兴趣和创造能力。
本章重点：围绕室内设计的原理知识，训练学生设计的技能。本章难点：难点是设计中理论与实践的结合。教学内容：
1、现场观察
2．现场测量
3、与业主沟通
4、平面图介绍
5、平面功能分区
室内设计课程本科教案
教学方法与手段：多媒体课件讲授+实践学习教学步骤：
第一节 设计前期 课 时：7课时(理论1时，实训6课时）理论部分： 学习现场观察
设计师进行室内设计的第一步就是要进行现场观察。如果没有对施工现场进行观察，就不可能画出正确的图纸。通常业主能向设计者提供原始平面图。A.室内空间观察 a.初步观察 b.深入观察 B.建筑周围环境观察 C.室内承重结构观察 实训部分：
现场测量
业主向设计者提供的建筑平面图在尺寸上和实际空间上都是有出入的，甚至有些空间的尺寸与建筑平面图完全不吻合，实际尺寸小于住宅开发商所给的建筑平面图，这就需要设计者对空间进行详细的测量，绘制精确的平面框架图，以免造成设计失误，甚至造成施工浪费。A.具体空间尺寸校对测量
对每个功能区的各面进行测量时，要特别注意玄关、过道、飘窗深度、阳台等的尺寸。如果某些空间是有角度的，还需要测量出角度。B.细节尺寸测量
a.窗户的宽度和高度以及离墙距离的测量。
b.管道外包墙体的尺寸、裸露的管道尺寸的测量及预计装修方法。c.厨房油烟管道和煤气管道的位置和尺寸的测量。d.卫生间下水口和排污口的位置和尺寸的测量。C.层高和梁的测量
初学者往往忽略层高，特别是梁的尺寸，标准家居套型的层高一般在2.75～2.80米之间。梁的尺寸是室内设计中尤为重要的部分，梁所处的位置直接影响到平面的布局、吊顶的装饰结构和立面的装饰处理。经验丰富的设计师可以根据承重柱的位置和大小估算出梁的位置，但还是要经过精确的测量，以免出错。
室内设计课程本科教案
与业主沟通 A.了解业主相关资料
了解业主相关资料，如家庭人口、年龄、性别每间房屋的使用要求、个人爱好、生活习惯等；准备添置设备的品牌、型号、规格和颜色等；插座、开关、电视机、音响、电话等日后摆放的位置等；想要留用原有家具的尺寸、材料、款式、颜色等；家庭主妇的身高、她所喜好的颜色等；屋主特别喜欢的造型、布置、颜色、格调等；将来准备选择的家具的样式、大小等；其他特殊要求等。B.了解业主的预计投资 C.业主有没有需特殊处理的地方 D.原始平面框架图绘制
根据本节点的内容进行初步的平面框架的绘制，要求尺寸精确，制图标准；
根据业主对每个功能区的要求以及设计者自己的设计思路，对非承重墙部分进行整理，使空间更适合于业主居住。
第二节.家居平面图设计 课 时：18课时(理论2课时，实训16课时）理论部分(1）平面图介绍
平面图根据步骤又可细分为以下几种： a.原始平面框架图。b.平面改造图。c.平面尺寸图。
室内设计课程本科教案
d.平面布置图。e.地坪图。(2）平面功能分区 A.玄关设计
玄关一般有以下几种典型样式：
a.前挡式。
b.通道式。
室内设计课程本科教案
c.大开式。
这种样式在设计上难度较高，要根据实际情况设计隔断，创造一个玄关空间。保证居室的隐私性是设计的原则，不能让陌生人站在门口就一眼看清居室的布局。以下是几种比较典型的案例：
A型。靠某一墙面设计一个约1000～1500平方毫米的虚体隔断，使内部空间若隐若现。B型。如果内部空间够大，可考虑在离入口适当位置做一个储藏室或衣帽间，那么这个空间的侧面墙就是玄关的隔断。
C型。不做任何隔断，鞋柜设置在靠门的墙面上，以体现主人博大开怀的个性。B.客厅设计
室内设计课程本科教案
C.餐厅设计
D.厨房设计
厨房的平面布局有以下Ⅰ型布置、Ⅱ型布置、V型布置、L型布置4种常用样式，室内设计课程本科教案
可根据厨房大小和长宽尺寸进行布置
E.书房设计
书房的布置没有特定的格局，可桌、柜分离，也可桌、柜结合成L型或T型。但有一点必须注意，尽量使坐在书桌前的阅读者面朝书房的入口，这样可以避免阅读者经常的转身动作。而且阅读者的背部尽量不要正对窗户，以免电脑显示屏反光
F.卧室设计
卧室一般选择朝南的房间依次设置，根据使用者的不同，可分为以下几种进行分析： a.主卧。卧室设计最主要的是床的摆放位置。主卧在设计上要注意风格与客厅风格的统一。
b.子女房。要根据子女的性别、年龄、兴趣爱好进行布局，如果子女年龄偏小，要注意在设计时尽量留出较大的活动空间。c.老人房。根据老年人的生活习惯进行布局。
d.客房。尽可能与书房合二为一，就是在书房里设置折叠式沙发床。G.卫生间设计
一般120平方米以上的套房会有两个卫生间，称为内卫和外卫。内卫设置在主卧内，主要使用者是业主夫妻俩；外卫设置在客厅或子女房附近，主要使用者是客人和子女。卫生间布局要注意原排污、水洞口的位置，不要随意改动洞口位置。卫
室内设计课程本科教案
生间可进行干、湿分区处理。H.储藏空间设计
有些套型设置有单独的储藏室，没有的可设置在书房或休闲室、活动室等离客厅较近的房间内
小结：
总的来说，家居设计功能布局要考虑设计是否弥补了房型的缺陷，空间设计是否充分利用了，空间分割是否合理，设计与家具搭配是否协调，设计是否考虑安全、防盗及卫生要求。
在平面布局完成后，要在每个功能区的中心位置以适当的大小标明该功能区的名称，比如“厨房”、“主卧”等。
实训部分
家具布置与平面尺寸
在绘制平面布置图时，功能布局和家居布置可以同时进行，这里为了学习阅读的方便，将其分开两点进行分析。初学者在绘制平面布置图的同时往往会犯家具尺寸太大或太小的错误，家具绘制太大，会浪费空间；家具绘制太小，会使购买者的家具无法放入空间里，或使空间很拥挤。A.玄关家具布置与平面尺寸
玄关家具包括鞋柜、储藏柜、陈列柜等。鞋柜要求深度300毫米，宽度视空间布局而定（高度视层高而定），储藏柜要求深度300毫米、400毫米、600毫米，宽度视空间布局而定（高度视层高而定），陈列柜要求深度200毫米、300毫米、400毫米，宽度视空间布局而定（高度800～1100毫米）。B.起居室（客厅）家具布置与平面尺寸
起居室家具包括沙发、茶几、左右角几、电视柜、工艺柜等。沙发的款式有很多，设计时要遵循人体工程学的原则。常见沙发尺寸。C.餐厅家具布置与平面尺寸
餐厅家具布置要注意预留人的进出、来往、服务等活动的尺寸，常见餐桌尺寸（米）
室内设计课程本科教案
D.厨房家具布置与平面尺寸
E.书房家具布置与平面尺寸
室内设计课程本科教案
F.卧室家具布置与平面尺寸
G.卫生间家具布置与平面尺寸
H.储藏家具布置与平面尺寸
(4）地坪装饰材料选用（地坪图）A.木地板 B.竹地板
C.大理石和瓷质抛光砖 D.其他
室内设计课程本科教案
第三节 顶棚图设计 课 时：课时14(理论2课时，实训12课时）理论部分：
(1）顶棚图介绍
顶棚图主要表现各功能区域天花的造型和灯光的分布。(2）顶棚结构设计与材料选用 A.木龙骨+纸面石膏板吊顶
根据施工方法和步骤，木龙骨+纸面石膏板吊顶顶棚有两种：
a.整个顶面大面积铺设，下吊100毫米，一般原顶2.8米（注意：吊顶标高统一以米为单位），纸面石膏板吊顶标高2.7米。
b.部分顶面做造型，下吊200毫米、300毫米、400毫米，根据设计将纸面石膏板裁切成各种直线或曲线造型，注意曲线造型要流畅、简洁。B.铝扣板吊顶
铝扣板有条扣（尺寸宽度100毫米、200毫米），方扣（尺寸600毫米×600毫米、300毫米×300毫米）两种，铺设效果见图2-64、2-65。适用于厨房、卫生间等，下吊400毫米左右。
C.各种玻璃（清玻、烤漆玻璃、钢化玻璃、磨砂玻璃、茶色玻璃等等）以及镜子、茶色镜子等材。D.其他材料
其他材料如饰面板、木纹板、防火板、铝塑板贴面，不常用，但可视设计风格的不同适当使用，产生与众不同的效果。实训部分
(3）顶棚图灯具标注
室内设计课程本科教案
(4）功能分区顶棚设计要点
a.玄关要有触手可及的开关，玄关吊顶一般比起居室底，可下吊300毫米×400毫米，可做柔和暖光造型。
b.起居室特别是电视机背景上方要结合电视机背景立面设计灯光造型，与立面呼应。c.餐厅的天棚设计是重点，采取对称形式，富于变化，几何造型中心尽量正对餐桌。顶部的吊灯为主光源，同时可用低照度的辅助灯烘托气氛，不宜用蓝紫色的彩色照明。d.厨房吊顶可下吊300毫米×400毫米，内走排风管道，一般用铝扣板进行吊顶。e.过道吊顶要比卧室和书房底，可下吊3 0 0毫米×400毫米，可做柔和暖光造型。要结合过道尽头立面进行灯光造型设计，与立面呼应。f.书房一般不做造型，大面积铺设纸面石膏板，保证照度即可。
g.卧室照明宜采用间接光源或可调光源，光线要舒适、柔和、安静。一般安排一盏柔光吸顶灯，两盏床头灯即可。如有化妆桌或书桌，要在上方加日光灯。
h.卫生间吊顶可下吊300毫米×400毫米，内设热水器等，一般用铝扣板进行吊顶。.小结：
a.按使用方便要求布置家具。
不仅考虑家具本身的尺寸，还必须考虑使用家具时所必备的使用空间；考虑日常操作的顺序和使用频率；考虑周边环境要求；高大的家具要靠墙，以免阻挡气流和光线。b.按充分利用空间要求布置家具。
家具的使用空间可以互相重叠；壁式家具、悬挂式和可变式家具可充分利用上层空间；利用家具的上下重叠布置。
室内设计课程本科教案
c.结合空间限定要求布置家具 用家具直接划分
功能区用家具的使用属性划分功能区。家具布置要考虑在进行家具摆设时家具周围人们活动、流通的空间；家具布置是否符合人体工程学；家具布置是否与设计风格协调 d:室内顶棚结构与材料的选用有什么不同？ 思考练习：
1、功能分区中顶棚的设计要点？ 作业：
1、做一个室内的平面设计图与开花顶棚图纸
第四节 立面图设计 课 时：课时20(理论2课时，实训18课时）理论部分： 立面图介绍
一座建筑物是否美观，很大程度上决定于它在主要立面上的艺术处理，包括造型与装修是否优美。在设计阶段中，立面图主要是用来研究这种艺术处理的。在施工图中，它主要反映房屋的外貌和立面装修的做法。作用
按投影原理，立面图上应将立面上所有看得见的细部都表示出来。但由于立面图的比例较小，如门窗扇、檐口构造、阳台栏杆和墙面复杂的装修等细部，往往只用图例表示。它们的构造和做法，都另有详图或文字说明。因此，习惯上往往对这些细部只分别画出一两个作为代表，其它都可简化，只需画出它们的轮廓线。若房屋左右对称时，正立面图和背立面图也可各画出一半，单独布置或合并成一张图。合并时，应在图的中间画一条铅直的对称符号作为分界线。
房屋立面如果有一部分不平行于投影面，例如成圆弧形、折线形、曲线形等，可将该部分展开到与投影面平行，再用正投影法画出其立面图，但应在图名后注写“展开”两字。对 于平面为回字形的房屋，它在院落中的局部立面，可在相关的剖面图上附带表示。如不能表示时，则应单独绘出。
立面图是空间设计的细部交代，图纸形式最多。立面图表达室内每一个功能区域空间中4个方位的立面装饰效果，包括家具的造型和布局、天棚与地面的材料与特点。
在立面图上应尽量显示室内的装修风格，色彩效果，材料的质地，橱柜、室内设计课程本科教案
陈列架等的式样与布局，开关、插座、龙头、排气扇等设备的安置，墙上装饰物品的位置与造型，等等。
实训部分： 立面图绘制步骤
a.将需绘制的立面所对应的平面图部分和顶棚图部分截取出； b.绘制辅助线；
c.根据层高，用粗实线绘制顶棚线和地面线； d.根据截取部分，用粗实线绘制两边的墙体线；
e.根据截取部分的物件位置，用中实线详细绘制立面设计图； f.用细实线尺寸标注； g.材料与施工工艺标注； h.图名和比例标注； i.绘制剖面详图。
室内设计课程本科教案
(3）立面装饰设计与材料选用 A.玄关立面
B.餐厅立面
餐桌背景立面要与地面、吊顶做统一处理。C.厨房立面
厨房立面可交由专业的橱柜公司处理。D.起居室立面
E.卧室立面
主卧立面也是立面设计的比较重要的部分，一般有4个面，包括电视机背景立面，双人床背景立面、落地窗所在立面，还有衣柜所在立面。设计时除处理好每个立面的效果外，还要注意4个面的主次关系。电视机背景立面要重点装饰，特别注意装饰照明效果的处理；双人床背景立面与电视机背景立面遥相呼应，可以选取电视机背景立面的某一设计元素简
室内设计课程本科教案
洁处理；落地窗立面的窗帘和衣柜所在立面的衣柜门设计，也要协调统一 F.储藏柜、衣柜立面
G.卫生间立面
小结：
在本章结中让学生掌握立面图的绘制方法，并与之前学习的平面图，设计风格等元素结合起来，懂得立面装饰与材料的应用，并能很好的与实践结合起来。思考练习：
1、立面图的绘制步骤？
2、立面装饰与材料的应用？
室内设计课程本科教案
作业：
1、绘制各房间的立面图
第五节 图纸调整 课 时：7 课时(理论1课时，实训6课时）
理论部分： 图纸调整 A.目录编写
图纸完成后，还要进行图纸目录编写，便于施工人员查看。此外，还要进行图纸封面、封底设计。
B.完成其他施工辅助图纸
设计图完成、定稿后，还需和专业人员配合编绘电力线路图、开关图、水管改造图
实训部分
以下面图纸为范本完成室内设计图纸的调整
室内设计课程本科教案
室内设计课程本科教案
小结：
通过本章的学习使学生掌握设计图纸的调整，为设计图纸做一个完整的阐述。思考练习：
设计图纸的调整有哪些方面 作业： 调整好设计图纸
第六节 书写设计说明 课 时：7 课时(理论1课时，实训6课时）理论部分：(1）撰写设计说明
撰写设计说明主要包含以下几点：设计风格确定；选用哪些材料表现这种风格；如何进行空间布局；设计亮点，特别能打动人的地方。范例二 锦春别墅设计
温州锦春别墅位于温州地区别墅区之中。环境现状良好，建筑有地下室、住宅1～4层，建筑面积400多平方米。设计的初步构想就是能在整体的空间上体现大方、简约、现代，在室内设计课程本科教案
材料的选择上体现出当前最新趋势的特征，如金属、玻璃与木材巧妙的结合，是本方案设计选择的主要材料要求，以轻重、明暗、虚实、刚柔为对比组合
实训部分：
设计说明 本方案设计定位于简约而具有文化品位的现代空间。针对这一主题，设计上以协调各功能空间的使用要求为目的。布局上力求合理，功能上力求完备，动线计划上争取做到畅通合理，满足功能要求，同时又给人以艺术之美感，创造新理念空间；追求简洁、现代而又有文脉感的新现代主义空间。以居住环境为目的，既要考虑充足的阳光、良好的通风、新鲜的空气，又要考虑蔽荫；既要有开敞的视野，又要防止噪声的干扰，保持小区内的幽静与安宁，在构园时要分区成组，动静分离，绿化交错围合，形成一块块休息空间，以便适合不同年龄群体人的使用。
项目名称X幢X室家居设计
设计说明 简洁流畅的线条跨越带出居室的大气尺度，统一深绿色的木质复合地板，与立面的白洞石、麂皮硬包、红色烤漆玻璃的对应协调，质朴有形却让人感受到自然时尚的清新风潮。没有多余的家具摆设，却呈现出现代城市年轻人所追求的精致生活空间的品位。通过对空间的功能划分进行了整体处理，给人第一感觉是清新开阔、时尚舒适与实用。
本案的设计重点在于创造空间美，简洁的面与面结合，虚与实的对比，创造出空旷的感觉。简单的线条，通过高品质的材料与精细的做工来表达一种生活的态度。设计者的独具匠心还表现在对细节的处理上，玄关白洞石与进口肌理壁纸及不锈钢组合成一个时尚大气的玄关；主立面蓝灰色的麂皮硬包和鲜红的烤漆玻璃，加上飘逸浪漫的绿色窗纱，质地的对比、色彩的对比，呈现出时尚和浪漫；客厅公共通道的设计概念，取意空间的拓展手段，局部借用了镜面，更加深了空间的层次，欲遮还掩的空间可令人产生一
种期待中的空间美感；利用精巧的聚光灯将灯光集中在某个特定的范围，加强了空间的开敞感和艺术美感；把主要的照明全部做成暗藏灯带，营造出空间的立体感和层次感。
每个空间的实用功能不尽相同，但在整体协调性上却相得益彰。生活的时尚体验有感而发
室内设计课程本科教案
室内设计课程本科教案
室内设计课程本科教案
室内设计课程本科教案
室内设计课程本科教案
小结：
通过本章的学习使学生掌握设计图纸的说明，为设计图纸做一个完整的阐述。思考练习：
书写设计说明有哪些方面 作业：
为绘制好的设计图纸撰写设计说明
第四篇：室内设计 教案
开课时间：45分钟
使用教材：蒋啸镝，杨君顺.室内设计[M]哈尔滨工程大学出版社，2008，8
邢瑜.室内设计基础[M].安徽美术出版社，2007，9
陈华新，李劲男.建筑室内设计[M].中国电力出版社,2008,5 授课应聘教师：白汶灵
教学内容：室内设计要素
教学目标：设计要素是我们进行室内设计要必须了解、认识掌握的基础。让学生能很好掌握设计的基本要素，并能运用到现实的室内设计中去，是本节课的所要达到的目的
教学重点：空间的营造、照明技术性和艺术性的结合、色彩的恰当运用。
教学难点： 教案编写：
一、室内空间
室内空间是建筑空间环境的主题，建筑以室内空间来表现它的使用性质。记得刘家仲曾经说：室内设计灵魂是空间。那么空间是如何出现的呢？空间总是运用一定的物质手段来限定的，那么作为建筑室内空间我们是由什么来限定的呢？室内空间主要通过，天棚、地面与墙面来营造的三度空间。也就是我们书本里面所讲的三大界面：基面、顶面、垂直面。
1、基面
基本通常是指室内空进的底界面或底面，建筑上成为“楼地面”或“地面”。基面一般分为水平基面、抬高基面、降低基面三类。三种不同的基面各有其自己的特点。首先，我们来看下，水平基面，它的特点是在平面上没有明显的高差，空间连续性好，但是可识别性和领域感较差。如图
抬高基面是水平基面的局部上抬高，使其形成一种局部小空间，丰富了大空间的空间感，有层次感。例如我们我们的居室空间，可把卧室空间区域，采用抬高基面的处理方法，而客厅、餐厅、厨房、公共卫生间则可设置在同一水平面。
降低地面是在水平基面的局部上降低，使空间在视觉上产生一定的内向性和保护性，多用于休息及会客场所。
2、顶面
在室内空间设计中，顶面的设计往往是最主要的设计要素，它可以是建筑结构体系的一种自然反映，它也可以与结构分离，变成空间中一个视觉上的积极因素。其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可以借助色彩、图案、质感改进空间的功能特性。
3、垂直面
一般指室内空间的墙面及竖向隔断。界面特点是：空间造型最活跃，视觉感受最强。
1、视高问题。空间围合的程度在很大意义上取决于墙面的高度。高度小于60CM时，空间无围合感。
高度达到150CM时，开始有围合感，但仍保持连续性。高度达到200CM以上时，具有强烈的围合感，且划分空间。
2、垂直面分割形式。
垂直面的分割，主要是运用围合和通透两种手段。室内围与透的划分方式与环境的特点、审美标准、地方特色、技术水平等有密不可分的。
围合空间的墙面，是通透还是封闭，不同的手段会有不同的效果。有的空间私秘性较强，最好采用封闭的墙体，有助于增强空间的独立性。有的空间则要通透、开敞，以增强视觉的延伸性。
垂直面分割主要有以下分割方式：
⑴ 绝对分割。用到顶的隔墙和限定程度强的实体界面来分割空间，称为绝对分割，空间的界定多为完整的实面分割，而较少用虚面来分割，这种形式限定程度较多，使空间界线分明、独立感与封闭感强，与外界的交流性较差，特点是安静、私迷、声音、视线、温度等不受外界干扰。
⑵局部分割。用不到顶的割墙、屏风半割断等形式划分空间称为是局部分割，这种分割空间不是完全的封闭，分割面或矮或不完整，它抗干扰性弱。但空间的层次分明、丰富、流动性强，割而不断。产生一种似透非透的虚面效果。
⑶象征性分割。利用家具、花饰栏杆、绿化高查等因素分割空间，这种风格是隔而不断，层次丰富，流动性强，其空间的界面含蓄、模糊，甚至是没有明确的界面。象征性分割侧重于心理感受及象征意味。在室内设计中，这种划分空间的形式给人以开敞、通透的感觉，能最大限度的维持空间的整体感，以保持视觉的完整性。
除了以上三种实体界面划分空间外，还有隔断、家具象征性垂直分割，在此之外其实还有一种划分空间的形式。无形限定，也就讲用灯具、材质等其它方式暗示空间的存在。如在大堂的休息区，常常用地面的材质来划分空间。这种没有界面的出现的限定，很大程度上保持空间的整体性。在室内设计中空间的功能和空间的限定是较为重要环节，而空间的功能与限定是相互依存的，处理好这个环节，将会为整个设计方案打下了良好的基础。
二、形状和形态
人们对空间环境的感受，是综合的，整体的，既有空间的形状，也有作为实体的界面。
空间界面围合出不同的空间形态，而空间形态对整个空间环境气氛、格调起关键性的作用，对人的心理会产生一定的影响。
1、室内空间界面给人的感受 空间界面给人的感受，一种是界面的自身造型和界面所运用的的材质两个方面。界面设计时要根据室内空间的性质和环境的气氛要求，结合现有的材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理。
⑴图案。图案大小选择时，大图案提前界面，空间感缩小。小图案则相反。
⑵材质纹理或线条走向。层次底的空间墙面应尽量利用纵向线条，使用空间有挺拔感觉。开间狭窄的空间应利用一些平行于开间方向的线条来打破狭窄得到感觉。
⑶材料的色彩、质地。用冷色调可使用空间有后退感，使空间有后退感，是空间赶亏大，但冷色调会让人感觉到寒冷的感觉。质地感光滑或者坚硬的材料，容易形成反射，而使空间感变大。
2、室内空间形态给人的感觉
室内空间会给人在心理、生理上的效应。室内空间形态主要分为矩形空间形态、原拱形空间、折线空间和自由空间。矩形空间给人以方向感和稳定感。折线型室内空间在平面上具有向外扩张之势和向心感，而在立面上具有上升感。圆拱形空间给人收缩，安全，集中的心理感受。
三、室内采光环境
室内空间的环境是技术性和艺术性的结合，是衡量现代生活质量的重要标志。光环境对人的心理和生理会产生极其深远的影响，它是影响人类行为的主要因素。现代室内设计中光环境分为，自然光和人工照明两种。
1、自然采光
根据光的来源方向及采光口所处的位置，分为侧面采光和顶部采光两种形式。侧面分为单侧、双侧及多侧之分，根据采光口的高低，可分为：高、中、底侧光。侧面采光可选择良好的朝向和室内景观，光线具有明显的方向性，有利于形成阴影。但侧面采光只能保证有限的进深的采光要求。采光口一般是1米左右，有的为了或者更好光照，将采光口提升到2米以上，称为高侧光。
顶部采光是自然采光利用的基本形式，光线自上而下，光色较均匀，自然，亮度高，效果好。但由于垂直光源是直摄光，容易产生眩光。
2、人工照明
人工照明在大家的日常生活中都在使用，所以大家对它应该都比较了解，它既是夜间的主要照明方式，也是白天光线不足时的重要补充光源。
照明可以构成空间也可以改变空间，美化空间的作用，它直接影响物体的视觉大小，形状、质感和色彩，所以以至于直接影响环境的艺术效果。
照明用光随灯具品种和造型的不同，产生不同的的光源效果。所产生的光，可分为直射光、反射光、漫反射光。
根据光通量的空间分布不同，照明方式可分为直接照明、间接照明和漫反射照明三种。
⑴直接照明：指的是光线通过灯具射出，其中90%-100%的光通量到达假定的工作面上，这种照明方式为直接照明。它的的优点是，具有强烈的明暗对比关系，并能造成有趣生动的光影效果，可突出工作面在整个环境中的主导地位，但缺点是亮度过高，容易产生眩光。
⑵间接照明：是将光源遮挡而产生的间接光的照明方式，其中90%-100%的光通量通过天棚或墙面反射作用于工作面上，10%以下的光线则直接照射到工作面。那这种效果是如何产生的呢，有两种方式，一种是将不透明的灯罩装在灯泡的下面，光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线，另外一种是灯泡设在灯曹内，光线从平顶反射到室内空间成间接光线。但是我们要注意它和其他照明方式结合着用，因为不透明的灯罩下部的浓重阴影，配合得当才能达到良好的艺术效果。
⑶漫反射照明：利用灯具的折射来控制玄光，将光线向四周扩散、漫散。这种照明也有两种形式：一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从格栅扩散。另外一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。后者光照性能柔和，视觉舒适，适于卧室。
根据灯光的布局方式，室内照明布局可分为三种，即基础照明和装饰照明。
⑴基础照明，是最基本的照明方式，它是指大空间的全面、基本的照明，重点在于能与重点照明的亮度有适当的比例，使室内形成一种格调。
⑵重点照明，是对主要场所和对像进行的重点投光。如商店商品的陈列架或橱窗的照明，目的在于增强顾客对商品的注意力，其亮度可根据商品的实际需要而设，一般呢使用强光，以增加表面的光泽度，强调商品的形象。⑶装饰照明，是为了对室内的装饰，增加空间层次，营造环境气氛。常用的装饰照明一般使用注释能够吊灯、壁灯、挂灯等图案形式统一的系列灯具，更好的表现强烈个性的空间艺术。它只是作为装饰而存在不具有基本照明和重点照明的功能。
四、室内色彩
室内的色彩主要和室内的材料和质地紧密的结合在一起。当我们在五彩缤纷的大厅联欢时，会倍感欢心，并有种节日的气氛。
色彩三属性，色相、明度、彩度。色相也就是指色彩的本来面貌，如红、黄等。明度是指色彩的明暗程度，接近白色的明度最高，接近很色的明度最底。彩度是色彩的纯净饱和度。
色彩在室内中的运用，主要有：
一、相近色的运用，指色环上相互接近的的颜色作为主色调，成为是相近色调。
二、对比色的运用，指色环上处于位置的两种色彩作为主色调，称为对比色调。
三、互补色调的运用，在色环中采用对比色中的相邻的两色，组成了三个颜色的对比色调，称为互补色调。
1、教案编写符合上述规范要求。
2、将教学过程部分页面分为3/4和1/4两部分，正文写在左边3/4部分，右边1/4部分要空出，以便于补充新资料。
3、教案内容与教学大纲相一致。任课教师应当补充新的研究成果。
4、讲义不能代替教案，但编有讲义的课程可以写略案。鼓励制作多媒体课件，但课件同样不能代替教案。
5、青年教师必须写详案。
6、同一门课程，不同学期讲授，在教材内容或讲授内容相同或相近时，要不断补充新的资料。同一门课程，在教材变换或讲授内容变化较大时，需要重新编写教案。
7、各系（院）可根据本系（院）课程特点提出具体要求。
重庆文理学院教务处 2006年2月8日
第五篇：室内设计教案
室内设计原理讲课教案
主讲：孙彤宇
一、概念：
室内设计是建筑设计的组成部分，是建筑空间设计的延伸。
有关室内设计的几个名词： ●装饰（Decoration），只涉及到表面，不是建筑的本义，注重表面美化 ●装修（Finishing），强调工程技术、做法 ●室内设计（Interior Design），强调视觉效果，与空间形态密切相关
●室内环境设计（Interior Enviromental Design）注重人的要素，包括人在室内的活动
有关室内设计概念的几种说法
●从属说：室内设计从属建筑设计，是建筑设计的延续，是建筑环境的再创造 ●灵魂说：空间是建筑的灵魂，室内设计即是建筑空间设计，是人与空间环境的联系，是人类生活和艺术的结合。
●归宿说：应该把建筑设计的着眼点放在建筑的内涵，把空间艺术作为建筑设
计的目标，把界面、门窗等作为从属部分，外形是构成内部空间的必然产物。
二、室内设计的内容：
1，功能：⑴满足室内空间的各种使用要求；
⑵满足人体工程学对空间各种设施的基本尺度要求；
⑶满足自然采光、通风等的基本要求；
⑷满足人工采光、通风、采暖、空调等的基本要求； 2，空间形态设计：创造有个性的空间形态，运用空间限定的手段
对空间进行再创造。
3，界面设计：构成室内空间的各个界面（顶棚、地面、墙面），都需要精心设计。
三、室内设计的原则：
1，统一：作为美学的首要原则，在室内设计中也不例外； 2，变化（创造性）：艺术的生命在于创造；
3，个性：室内设计为使用空间的主体---人而创造，充分考虑使用主体 的具体要求，创造有个性的室内环境；
4，比例与尺度：和谐的比例与合适的尺度是创造美观形态的前提； 5，对比：激情的创作往往体现在对比关系上，或大起大落，或平静典
雅，富有节奏感的空间由此而生（安藤的空间艺术）； 6，文脉：建筑应反映社会、历史、人文等脉络；
7，人情味：人性化的细部设计，是建筑空间与人对话的有效途径。
四、室内设计的手法：
１，形态构成在室内设计中的运用
点的积聚 线的积聚 体块堆积 空间限定 2，材料的选用与搭配
主要材料：石材、木材、钢、玻璃、织物等 3，室内外空间的交融（室内绿化的运用）4，细部处理
5，色彩与光影的运用
五、室内设计流派与风格：
多元化是当前建筑界的主流，室内设计也是如此，各种风格流派并存。1，极少主义（简约主义）：雷姆库哈斯，多梅尼克佩鲁…….2，解构主义：扎哈哈迪德，盖里，屈米，蓝天组合，艾森曼，…… 3，高技派：皮亚诺，罗杰斯，福斯特……..4，机器美学：尼尔德纳里、高松申
5，地方主义：阿尔多罗西，马里奥.博塔 6，艺术装饰派：KPF…….六、幼儿园室内设计实例
点击咨询 