第一篇：广播电视专题节目
* * * * 广播电视专题节目 王星
第一章
电视专题节目概述
电视专题节目介绍 第一节
• • •
* * * * * *
电视专题节目的概念
电视专题片的界定
电视专题片与电视节目的分类
一 电视专题节目的 概念
定义：主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。特点：
电视化
选题专
主题深
* 1979年，美国四大学电视系联合编撰的电影术语词典有这样的表述：电视专题，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。
* * 电视化
电视专题节目在创作的期间要符合电视艺术规律。电视专题节目是属于电视媒体的一种节目形态，要做到内容与形式的统一。电视专题节目将现实中的人、事、物以及作者的寄托和感受通过电视视听语言的方式表达出来，因此画面优美、剪辑流畅就称为衡量电视专题节目的重要标准。
* * 选题专
专题节目是围绕专门的话题进行取材的，一山一水、一人一事都要集中内容，反映个性，表现特点。但是选题专不是指专业性强，相反电视专题往往要求拍摄的深入浅出，雅俗共赏。主题深 **电视专题节目要兼顾电视的基本属性和基本功能。广播电视通过信息传播实现正确的舆论引导，不断提高人们的思想道德素质和科学文化素质，对社会注意经济建设和精神文明建设起了巨大的推动作用。电视专题节目也是电视节目中反映现实最深刻、主题最鲜明、感染力最强的节目形态，主题思想是电视专题节目的灵魂，所以一定要深入挖掘主题的涵义。
** * * 二
电视专题片的界定
1.定义：电视专题片是一个具有中国特色的名称，一般我们把以某一专门话题为拍摄对象的片子称为电视专题片。
2.历史渊源：与电影的纪录片说法区别 3.电视专题片与电视专题节目
** * * * * 电视专题片和电视专题节目
1、《中国电视专题节目分类条目》不再使用专题片的名称，而是明确提出：电视专题是电视专题节目的一部分，被涵盖于其中的报道类，是报道类节目中的主要形式。
2、报道类(含电视专题)根据其叙述表述方式的差异，可分为纪实型、创意型、政论型、访谈型和讲话型五种。这五种类型基本包括了以前被认为是专题片和电视专题的电视片。至此，关于电视专题和专题片名称的争论便暂告结束。以后，电视专题片的概念逐渐淡出，而包括电视专题在内的电视专题节目的概念被人们普遍接受。三 电视专题片的分类 1 按题材分类：
人文类-----------分为人文历史题材和人文类现实题材。代表作有：《百姓故事》、《龙脊》、《南京大屠杀》
社会报道类------《新闻调查》、《共同关注》
自然环境类------《话说长江》、《再说长江》、《望长城》、《动物世界》 * * * * * 三 电视专题片的分类
2按创作手法：
纪实类专题片，又称为纪录片----------《进在北京的家》、《最后的山神》、《幼儿园》等 纪实风格类专题片-------------------------《两个孤儿的故事》、《沙与海》 纯艺术专题片《西藏的诱惑》、《啊，草原》 中国电视专题节目界定分类条目简表 *********
一、报道类(含纪录片)
(一)纪实型： 新闻性
2.文献性
3.文化性
4.综合性
(二)创意型： 抒情性
2.表现性
3.哲理性
4.偷悦性(三)政论型：
1.评述性
2.思辨性
3.论证性
(四)访谈型：
1.对话性
2.专访性
3.座谈性
(五)讲话型： 报告性
2.发布性
3.礼仪性
二、栏目类(一)对象型： * * * * * * * * * * * 1.军人节目
2.青少年节目
3.老年节目
5.残疾人节目
6.少数民族节目 7.港澳台胞节目(二)公共型： 社会节目
2.经济节目
3.文化节目
5.科技节目
6.卫生节目
(三)服务型：
1.公益性
(1)天气预报
(2)股市行情
(3)寻人启事
(4)广而告之
(5)节目预报
2.指导性
(1)示范节目
(2)时令节目
三、非栏目类(一)特别节目型(二)系列节目型(三)连续节目型(四)竞赛型
1.益智性 2.娱乐性 3.技能性
*****第二节 电视专题节目的发展历程
*
按照中国电视专题节目各个时期的创作特点，我们将其分为四个发展阶段：
一、报道阶段： 1958—1966年
二、颂扬阶段： 1966—1978年
三、觉醒阶段： 1978—1989年
四、纪实阶段： 1989年至今
*
一、报道阶段： 1958—1966年 * *
*(一)中国第一部电视专题节目
从中国第一部电视专题节目诞生，到1966年“文革”开始，为中国电视专题节目发展的第一阶段。
诞生于1958年10月1日，是采用16毫米胶片拍摄的，片长20分钟，名为《中华人民共和国建国九周年》的无声电视作品，由北京电视台（中央电视台前身）记者、编辑集体创作。(二)：创作特点：
1、这时期的电视专题节目主要是报道型，以介绍先进典型、宣传党的方针政策、报道领导人出访等重要活动和重要节日为主要任务；
2、选题内容和风格形式不够丰富；
3、创作者的工作作风极为认真负责。
*• • 这一阶段优秀电视专题节目突出特点：
*
1、以工农业生产成就和工农业战线新闻人物事迹为主要内容，题材相同或相近；
2、以颂扬自力更生、艰苦奋斗精神为基本主题；
3、作品的拍摄内容和人物形象比较深入、生动，具有鲜明的个性和时代特征。
*
（二）创作特点：
文字与画面相结合，形成了完整的文学本子，比较唯美和接近于古典主义的方式记录完整影像。
“主题先行”，即先有主题，甚至先写好解说脚本，再按照主体需要拍摄。
*
（四）纪实阶段：1989年至今
（一）代表节目：
1989年开拍，1991年播出的《望长城》是中国电视史上里程碑式的作品。《望长城》的重要意义：
1、《望长城》的创作人员用类似于集体兵谏的方式，以一种不计后果的精神确立了全新的拍摄理念，就是纪实美学原则的确立（纪实性拍摄、访谈、现场录音、长镜头等一套新的记录方法）。
2、自《望长城》开始，一种新的影像纪存形式逐渐兴起，即为纪实风格在全国范围内的确立开辟了道路。
（二）创作手法：
1.节目内容上——将目光投向普通人，关注大众的生活变化。
2.形式转变——突破“画面+解说”的方式，以“长镜头+同期声”为主要创作手段。3.作者专题大量出现。3.作者电视专题大量出现
许多优秀的电视专题令人记忆犹新，回味无穷，如四川电视台王海兵的《藏北人家》、中央电视台孙曾田的《最后的山神》、陈晓卿的《龙脊》、宁夏电视台康健宁的《阴阳》、青海台刘郎的《西藏的诱惑》、湖北电视台张以庆的《舟舟的世界》《英与白》等等，这些电视专题充满着个人化创作的色彩，具有较高的艺术美感，而且有些大胆地加入了创作者的主观意味和个性化思考，有些还蕴涵画面、音乐以及构思的唯美主义倾向。（这类以获奖纪录片为代表，属于精英文化纪录片）；
*** * * 第三章 电视专题节目的定位
一、栏目对象的定位
定位是指从为数众多的商品概念之中，发现或形成有竞争力、差别化的商品特质及重要因素。一个优秀的营销广告创意，一定伴随着一个明确而精当的定位。
栏目的定位，首先是对该栏目的受众对象明确定位，这是一个栏目成败的关键之一。所谓受众定位，就是确定栏目的目标受众这是立足于媒介市场的分析面对媒介产品的市场占位所做出的决策。
湖南长沙电视台的女性频道．在竟争激烈的湖南电视媒介中能脱颖而出，就在于它的受众定位比较明确：完全关注世纪女性的世纪生存，致力于探索21 世纪如何做女人。因此，频道的栏目设置都以女性为取舍标准，真正为女性代言。同时，也考虑到关注女性生存与命运酌男性，争取所办节目“女人爱看，男人想看’。**** *
二、栏目的内容定位
* *
栏目的内容定位，主要指栏目的宗旨、性质、文化品位、地方特色等，是立足于受众需求和传播目的而对媒介产品的决策。
栏目的宗旨，是一个栏目的“主心骨”，是栏目的“魂”，它大致规范了栏目的表现范畴，同时也是形成一个栏目特色的重要标志。
三．栏目的形式定位
当媒介的内容范畴确定之后．必须迚一步考虑的是栏目的表现形式问题。新闻媒介，无论是报纸版面。还是广播电视栏目。都力求内容与形式的完美统一。媒介的吸引力。根本在于内容，但形式因素也不可忽视。内容决定形式，形式又强化和美化内容。以《同一首歌》为例：
包装上：引迚了符合国际一流演唱会制作水准的舞美、灯光、音响，井采用全新的编曲、伴舞和舞台服装。
一个贯穿整场歌会的主题，比如“走迚东方好莱坞”、“走迚硅谷”、“激情奥运·动感房山”等。 第二章
电视新闻节目 *
互动-台上台下达成一片，使节目具有现场感，气氛活跃
第一节
电视新闻节目栏目化 第二节
电视新闻节目的特点 第三节
电视新闻专题节目形式
第一节
电视新闻节目栏目化
一
电视新闻节目的界定
英国学者曼切尔认为，新闻是关于突破事物正常轨道或出于意料的事件或情况；
美国学者阿维因则认为，新闻就是同读者常态的、司空见惯的观念相差悬殊的一种事件报道；
日本的小野秀欧认为，新闻是根据自己的视角对具有现实性的事实的报道的批判，是用最短时距的有规律的连续出来广泛传播的经济范畴内的东西；
苏联学者科尔尼洛夫则认为，新闻是值得社会重视的新的事实。
我国的李良荣教授在《新闻学导论》中把新闻定义归纳为： 新闻是新近发生事实的报道和新近事实变动的信息。
特点：
首先，新闻必须是真实的。在报道中，要求我们只能按照客观事物的本来面貌做真实的陈述，对整个新闻事件的过程，包括人物、动作等内容，特别是一些细节的陈述都必须准确无误。
其次，新鲜性是新闻本质特征。就是相对于受众来说，新闻必须是新近发生的事情。如果新闻过了时效，其作为新闻的价值也就得不到体现了。
1.定义：所谓电视新闻栏目化，是指把电视新闻节目分成多个专栏的编排方式和播出方式，并在电视媒体中普遍运用的一种现象和过程。确立栏目化意识，即强调栏目的类型化，个性化在新闻栏目策划制作中的思维指向作用。
二
电视新闻栏目化
个性化表现：
内容选择上的独到之处； 主持人的播报风格；
演播室的设置及整个节目的包装。 2.特点：
（1）告别电视新闻的无序时代，走向规范化
电视节目由过去松散拼凑、大杂烩式的粗放型向追求传播效果最优化的集约型样式的合理转变，是电视节目走向成熟的重要标志。
中央电视台《东方时空》栏目开办于1993年5月1日，这个40分钟的杂志型新闻节目播出伊（2）适应不同层次观众的多种需求，走向风格化 始就产生了广泛影响，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯，被誉为是“开创了中国电视改革的先河”。
大众传播学的研究早已证明，受众在传播过程中绝不是应声而倒的靶子，而是一种积极的、有选择的接受。不同观众对相同信息有着不同的理解与反应；而同一信息因为不同的传播模式、传播效果也会大相径庭。因此，作为传媒人，必须以受众为中心，以受众的角度，从“人”的角度来决定自己的传播内容与传播方式。
《环球视线》挑选当天最为重大，最具影响力的国际新闻事件，或动态进行重点分析、评论，并辅以大量详实咨询和各方观点，揭示事件本质，让世界听到中国的声音。
《环球视线》，是央视新闻频道目前唯一一档国际新闻评论节目。这档为时30分钟的节目，与新闻频道改版后的风格非常统一，使用了关键词、短标题、3D动画等制作方式。资深国际新闻主播水均益凭借多年的战地采访、国际新闻采访报道经验与国际问题专家一起针对热点问题进行深度解读，挖掘新闻背后的问题，力求将其打造成一档高品质、立体式的国际新闻评论节目。
（3）优化电视新闻的传播效应，走向系统化
对一个电视台来说，新闻传播应该是一个有机的整体。如果仅仅是动态消息的汇集，难以满足观众的求深心里，于是深度报道的出现，无疑是对这种缺憾的一种弥补。
第二节 电视新闻节目的特点
一、电视新闻特点：
电视新闻的传播具有很强的现场性。电视画面有一种“正在”发生着的现在时的展示，使电视新闻具有很强的现实感。无论是现场直播的新闻，还是录像新闻，活生生的画面总是有极大的魔力，吸引着观众，让他们仿佛置身于新闻发生的现场。
电视新闻的时效性。由于技术的进步，电视新闻制作的速度大大提高，不仅可以在短短几分钟内就做好要播报的新闻，还可以连线直播现场，随时播报最新发生的新闻。
电视新闻兼具非语言符号和语言符号的特点。人的动作、姿势、运动、眼神的接触，声音的抑扬顿挫，语调、穿着、色彩、时间、空间环境等都是传播中通过电视才能传播的非语言信息。这些信息对于观众理解与分析新闻现象引起了至关重要的作用，是其他媒介无法代替的。
二
电视新闻节目的基本元素
（一）题材元素 1.事实信息
扩大事实信息来源、增加事实信息容量、畅通事实信息渠道、解读事实信息内涵
2.丰富的情感信息
注意挖掘报道题材本身所蕴含的情感信息。报道题材本身往往既有事实信息，也有情感信息。电视记者要善于及时反映报道题材本身具有的大量事实信息，也要擅长准确传播报道提来本身所蕴含的丰富的情感信息。石家庄电视台影视频道被停播30天
本报讯（记者许青红）9月16日，广电总局下发《关于对石家庄市广播电视台违规问题的通报》，决定自9月17日零时至10月17日零时，暂停石家庄广播电视台影视频道播出30天。
通报指出，石家庄市广播电视台未经总局批准，擅自将影视频道更名为“第三频道”，并变更频道标识和节目设置范围。该频道于今年年初开办一档反映百姓日常生活状态的《情感密码》栏目，委托河北九天传媒有限公司制作，并已陆续播出数十期节目。6月29日，该栏目播出的《我给儿子当孙子》节目，雇人表演了一个“不孝”儿子对父亲出言不逊、百般欺辱的故事，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的伦理道德观，误导了广大受众，造成严重不良影响，损害了广播电视媒体的社会形象。
为严肃广播电视节目制作和播出纪律，广电总局根据相关法律、法规等规定，对石家庄广播电视台影视频道给予暂停播出30日的严肃处理，并责成河北省广电局依法吊销河北九天传媒有限公司的《广播电视节目制作经营许可证》。
（二）叙事元素
叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。
在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：
1.主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。
2.事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。
3.故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。
4.人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。
（三）视听元素 1.视觉元素
A 画面，主要功能包括再现、实证、表意。
B字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕） C动画：通过动画语言报道和评论事实 2.听觉元素
1.音响在新闻节目中的作用：作为新闻报道的补充信息出现；
2、同期声：新闻拍摄过程中同步采录的人物的声音。
3、解说：依附于新闻画面的画外语言。由记者、主持人、播音员等讲播，传达的是一种经过新闻报道者整理、思考后的间接信息；
4、音乐：主要功能有渲染气氛、烘托情感、拓展时空。
第三节 电视新闻专题节目的形态
一、从节目分析角度入手，以栏目的结构为标准，分为以下几种类型：
（一）集纳型
（二）杂志型
（三）专题型
（四）谈话型
（一）集纳型
1.定义：指消息类电视新闻节目的汇编单位和划分形式。这种栏目一般是动态消息的组合，能够最简明，最快捷地告诉观众最新的新闻事件，像中央台的《新闻联播》，《新闻30分》，《现在播报》，《国际时讯》，凤凰台的《凤凰早班车》，以及各地方台的早晚新闻等，都属于此种类型。
2.以播出时段为依据的分类 （1）早间新闻
全球最早的早间电视新闻栏目——美国国家广播公司（NBC）西尔维斯特·韦沃《今天》（Today，1952）。
2007年央视新闻频道改版后，将在每天早上6：00推出一档150分钟的综合性节目《朝（2）午间新闻
一般指中午11：:30分到2:00这一时间段播放的新闻。午间新闻的主要收视对象包括家闻天下》。《朝闻天下》一改以往早间节目仅仅梳理前日新闻的理念，第一时间关注当天焦点事件，提示当天生活服务。
庭主妇，故应明显增加生活服务内容。拥有现场直播众多的有利因素，因此能充分发挥现场直播的真实生动感和强大的新闻冲击力。
比较著名的午间新闻有： 香港翡翠台——午间新闻
一般新闻约十分钟，包括港闻、内地时事、国际时事、软性新闻、体育、午间财经（只限港股开市日，约三分钟），报告股市状况、货币兑换价；天气，包括温度、湿度等；香港空气污染指数及紫外线指数另外，新闻播放完毕后，会即时转播《瞬间看地球》。
中央电视台《新闻30分》
这是中国中央电视台一档新闻栏目，创办于1995年4月，于每天中午12点准时由中央电视台综合频道和新闻频道并击播出。其特点是时效性、高关注度和喜闻乐见，因其新颖、灵活的新闻报道直播方式，深受广大观众的好评和厚爱，随即成为中央电视台十大栏目之一。
（3）傍晚新闻
18：00—19：30时段为傍晚新闻，内容和形式都非常统一的“联播新闻”模式。（4）晚间新闻
即21：00以后的新闻栏目，内容大多选择观众感兴趣或与观众生活具有贴近性的社会新闻为主要报道内容，强化观众本位思想，更多考虑“观众要不要看、想不想看这样的新闻”。
比较著名的晚间新闻： 中央电视台《晚间新闻》
丰富信息量，特色鲜明，风格清新。集可视性、贴近性和权威性的新闻品牌栏目。 叙事风格：大多采用或娓娓道来、或设置悬念的讲故事方式。
深度报道应成为晚间新闻报道的重点，它采用多种体裁，通过一组多角度、全方位、立体式的报道来满足观众对某一新闻事件求知、求新、求深的欲望。
杂志型节目（The Magazine Format）的概念最早是由NBC前任副总裁西尔维斯特·韦沃在上个世纪50年代初提出的。而且他创立了世界上第一个杂志型新闻栏目《今天》（Today，1952－）。从此，杂志型节目成为电视新闻栏目里不可或缺的一个组成部分，其中不乏经典之作，象CBS的《60分钟》、NBC的《日界线》、ABC的《20/20》
（二）杂志型
我国第一个新闻杂志栏目是上海电视台1987年7月开办的《新闻透视》。此种电视节目信息量更大，节目形式也灵活多样。信息含量大，节目形式更灵活多样，最明显的特征是板块化的节目形态。杂志型节目特点 ： A.内容的广博性 B.形式上的灵动性 C.功能的协同性 (三)专题型
专题型新闻栏目是相对于杂志型新闻栏目而言的，是指每期内容只有单一专题报道的新闻栏目。由于这种类型栏目着重于事实深度的挖掘与分析，因此深度报道就成为主要特征。 专题型新闻栏目在选题上一般要注意以下几点：
重大性、社会性、故事性、人性化
专题型新闻栏目必须更加注重对事件叙述和理念表达的技巧把握。
《新闻调查》是中央电视台一档深度新闻评论类节目，时长45分钟，每周一期，在百姓和高端都有着广泛的影响。在中国社会发生重大变革的时候，《新闻调查》注重研究新问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真相，追求理性，平衡和深入，为促进和推动社会和谐进步发挥着作用。
从1996年到至今,《新闻调查》经历了从多样化探索向调查性报道的飞跃，大致可以划分为三个时期：
第一阶段（1996年—2000年）——多元探索时期。当时分管《新闻调查》的央视新闻评论 第二阶段（2000年到2002年）——发展时期，提出“探询实事真相”。《新闻调查》的任务就是要通过记者的调查揭示真相，要挖掘出被一个机构或被一部分人遮掩的事实真相，挖掘内幕。部副主任袁正明提出 “从现实到理想”的“三步走战略”： 主题性调查-事件性调查-内幕调查，在以主题性报道为主的同时，也对多种类型的节目进行了探索。
第三阶段（2003年至今）——成熟时期，提出做真正的“调查性报道”，解决了节目的核心竞争力问题。
(四)谈话型
以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话的一种节目形态。主持人、嘉宾、观众展开的即兴、平等的交流。
1993年1月，上海东方电视台播出了一档由主持人和嘉宾、观众相互讨论的节目《东方直播室》，但却未引起观众的注意，直到1996年《实话实说》的开播，谈话型节目开始风靡一时，一直到现在很多电视台的谈话节目仍是他的借鉴和模仿。
二、如果从制作的角度来解读电视新闻，按制作方式和节目形式的不同又可以把新闻分为以下五种：
（一）电视口播新闻与字幕新闻
（二）电视简明新闻
（三）电视深度报道
（四）电视新闻评论
（五）电视现场报道
（一）电视口播新闻与字幕新闻
电视口播新闻是播音员通过电视屏幕，主要运用声音辅以文字字幕和图片、图像资料，口头传播新闻信息的一种新闻节目样式。
字幕新闻：在不影响其他节目播放的同时及时报道新闻节目样式，以字幕的形式播报新闻，这就是字幕新闻。
（二）电视简明新闻
电视简明新闻，也成为电视新闻短片，是以新闻事件现场活动为主，配以画外音或播音员及记者讲解的一种电视新闻样式，如CCTV1的《午间新闻》，CCTV4的《新闻60分》，内容涉及国家领导人的各种外事活动，股票行情、自然灾害等新闻报道。
（三）电视深度报道
1.定义：电视深度报道是凭借声音、图像、对重大的新闻事件，有影响的社会问题，社会想象等作有背景、有介绍、有分析、有解释、有归纳、有预测的报道和点评。电视深度报道具有题材的立体化和多样化的特点。根据不同的电视深度报道模式，我们还可以把它分为连续报道和系列报道。
2.特点：深度报道的特征
A．思辨色彩。是深度报道最显著的特征。深度报道必须由表及里，透过现象表现本质，提供给观众可以思考、受到启迪的东西。
B.深度报道的第二个特怔是报道的多侧面、多角度、多层次、立体化。任何事物都是复杂多面的，事物与事物之间的联系更是错综复杂。
3.分类
（1）连续报道 （2）系列报道
（1）连续报道
A.定义:连续报道是指统一主题，同一新闻事件作分段持续报道，连续报道主要是从新闻事件的纵向入手，深入挖掘，展示新闻的来龙去脉。B.连续报道特点： 时效性 连续性 完整性 递进性 密集性 朱知性 客观性
（2）系列报道
A定义：系列报道主要从新闻事实的横向上拓展广度，揭开新闻发生的环境，因果等因素，解密新闻事件发生的原因。
B.系列报道特点：
针对性 导向性 密集性 完整性 显著性 递进性
CNTV消息：配合即将召开的十七届六中全会，中央电视台《新闻联播》及新闻频道多时段近期推出系列报道《文化新气象》。系列报道结合各地“广播电视村村通”等文化惠民工程的推行、公共文化设施的免费开放，由点及面反映我国公共文化服务体系建设成效。同时，报道强调以生动的表达反映多题材内容。记者通过走访多家书店，分析文学艺术作品“贴近民众生活”的内容特点；走进云南山区少数民族乡镇，报道当地乡镇文化站丰富群众文化生活内容、提升生活品质的实例。
电视新闻评论
电视新闻评论是指电视台对国内外新近发生的重大事件，以及当前社会生活中存在的思想倾向、公众普遍观众的现象和问题表明立场、观点、态度的节目形态。一般来说，新闻评论节目可分为：评论、编后语、观众论坛、新闻述评等。
电视现场报道
电视现场报道是指电视记者在新闻事件现场通过摄像机的拍摄，直接进入画面，面对观众直接进入新闻事实的新闻报道方式。这种新闻报道的直接特点是，新闻记者出于事物发现现场，带领观众一起去寻找、发现新闻，记者对新闻事件进行介绍式评说的方式，大大增强了观众的现场感，是关注犹如身临其境，耳闻目睹，提高了观众的参与感。
• • 第三章 电视谈话节目 第一节
电视谈话节目的界定 第二节
电视谈话节目的分类 第三节
电视谈话节目的编导策划
• • • • • • • • • • • • • • • 第一节
电视谈话节目的界定 一
电视谈话节目的发展历程 二
电视谈话节目的界定 一
电视谈话节目的发展历程
（一）兴起阶段：
作品：1993年1月，上海东方电视台在每天晚上 7：00¡ª7：30播出了一档由主持人和嘉宾、观众相互讨论的节目《东方直播室》。
特点：电视台还没有上卫星，传播范围仅限于当地。收视范围很小，这些谈话类节目最终都没有在全国引起大的反响。
（二）发展阶段
作品：1996年，中央电视台推出了一档完全模仿国外“Talk Show¡±½ÚÄ¿ÐÎʽµÄ½ÚÄ¿《实话实说》。
特点：这一时期，电视谈话节目的内容还相对比较单一，形式也大同小异，缺乏明显的个性，节目之间模仿的痕迹比较严重。
（三）创新阶段
作品：2000年《财智时代》开播，把话题从以往的社会生活类转向经济领域，大大拓展谈话节目的话题，是一个不起眼的里程碑。
特点：话题、内容也越来越广泛，节目数量也大大增加。二
电视谈话节目的界定
广义定义：是指所有面对面口头交流信息为主的电视节目形式，它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。
狭义定义：电视谈话节目是指在自发即兴的语境中，以两个以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。
从内涵来说：它的传播内容是以¡°人际口语传播活动¡±为主，而这种¡°口语传播活动的即兴的，双向的 • • • • • • • • • • • • • • • 从形式上说：电视谈话节目大多在演播室里，以主持人与嘉宾、观众面对面地交谈为模式。
第二节
电视谈话节目的分类 一 按照谈话题材划分：
1.新闻时事类谈话节目
着眼于当代社会的热点、焦点、难点问题，谈话嘉宾多为此类问题的相关专家、学者，在交谈的过程中，逐渐廓清事件发生发展的相关背景以及社会的影响和事态发展的趋势预测。
相对于新闻深度报道或新闻评论节目来说，新闻时事类谈话节目的观点弹性更大，往往是不同观点的碰撞和相互激发，舆论的表达形式也相对随意，口语化的交谈使节目充满了个性化的表达和语言状态。2.社会话题类谈话节目
这类节目大多不以时效性见长的事件、问题作为话题，而是以社会普遍存在的或特殊的现象为切入点，谈话嘉宾和观众进行群言式的讨论。嘉宾大多从民间出来，具有某一群体的代表性或者是一个特殊的个体。
这类节目同样很重视现场观众的话语空间，重视民间智慧的力量。舆论的丰富多样是其最大的特点，整个谈话现场就是一个小社会，融入了不同的观点和立场。3.娱乐话题类谈话节目
这类节目引入了娱乐和追星的元素，节目主题不以重大社会事件为主题，而是从娱乐、游戏等形式入手。
谈话现场形式自由、轻松，经常穿插演艺节目形式，谈话氛围更加感性、煽情；节目中¡°秀¡±的因素更加突出。4.生活情感类谈话节目
这类节目往往选择更加感性的话题，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的问题等话题为主，不是以娱乐调侃的方式去处理，而是以一种相对严肃的口吻去谈论。节目给观众提供一种情感释放的空间，充当着心理治疗的功能。
（二）按照谈话形式划分： • • • • • • • 1.辩论式谈话节目：
这类节目是选择不同观点、不同利益集团的代表在谈话现场辩论，自然形成不同的谈话立场和观点的交锋。观点或对立或大相径庭，观点的交锋推动着谈话现场，节目的卖点不在于最后的结论以及辩论双方孰对孰错，而是在辩论过程中交谈双方有个性的观点和语言的展示，以及在辩论过程中对讨论的事件背景的不断充实和延展。
一虎一席谈将萃取每周在社会、文化等各方面发生的重大事件，焦点或热门话题，请来当事人、或各界学者、专家、名人担任嘉宾发表意见或精辟见解。节目以讨论形式进行，实话实说，直话直说，敞开言路，言者无罪。
节目邀请观众列席现场，积极发表意见，参与一场思想对垒。无论是社会权贵，或是平民百姓，皆可各抒己见。2.群言讨论式谈话节目
这类节目形式不追求对立观点的交锋，而是以一种相对随意、漫谈式的方式进行，这是一个大众传播媒介虚拟的¡°聊天¡±过程。¡°聊天¡±的场合倒并不局限于演播室而是辐射到屏幕前的观众。观众以心理参与的方式进入聊天的虚拟场景中。
《锵锵三人行》是凤凰卫视出品的谈话类节目，由主持人窦文涛与两岸三地传媒界之精英名嘴，一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，但却又不属于追求问题答案的正论，而是俗人闲话，一派多少天下事，尽付笑谈中的豪情，达至融汇信息传播，制造乐趣与辩析事理三大元素于一身的目的。看似“平衡一下”的“滑头话”，其实是窦文涛引导嘉宾发表具个人色彩的大胆言论，营造日常聊天的形态、谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑。
• • • • • 3.个案类叙述式谈话节目
这类节目不是从一个宏观的社会话题或社会现象出发去探讨其社会意义、形成舆论，而是以个案人物的经历入手，探讨人物的生命成长过程、在自我认识、自我发展过程以及与社会互动过程中的经历、经验以小见大给人以启迪。
这些个案人物或者是名人，如政治名人、影视明星，或者是人生轨迹非常有特点的普通人物。
(三)、按照参与谈话的对象划分
1.有现场观众参与的电视谈话节目：在这些节目里，现场观众不是纯粹的看客，也不仅仅是烘托谈话气氛的角色，更重要的是提供观点和舆论。观众在很大程度上决定着谈话的氛围、舆论参与的纵深度、决定着现场的¡°场¡±态。很多精彩的对话、观点的碰撞，往往是现场的观众积极参与的结果。
• • • • • • • • • • 2.无现场观众参与的电视谈话节目：这类节目更注重嘉宾的权威性和谈话风格，以提供资讯和观点为主，展现嘉宾的个人风格。第三节
电视谈话节目的编导策划
一、选题
二、主持人
三、嘉宾
一、选题 1.选题符合定位 2.选题要有“卖点” 3.选题具有可操作性 4.高质量和新创意的选题 1.选题符合定位 •
（1）确定栏目的基本功能
（2）栏目的受众群定位
2.选题要有“卖点”
卖点之一 ：以明星与名人为主角
• • •
卖点之二：当前发生的新闻事件和新闻人物
10年过去了，美国民众对恐怖袭击的担忧逐步缓解了，但近一半美国人认为，和过去十年发生的任何事件相比，目前的经济衰退给许多家庭造成的影响更为持久。
46%的受访者认为，在过去十年中，经济衰退对自身的影响最大，而这一数据在2010年12月仅为39%。有20%的人选择了9¡¤11事件，另有11%的人认为联邦预算赤字对个人的影响大。
《对话¡ª¡ª打造质量强国》
2011年，质量安全成为国人最为关注的焦点。质量引发的安全问题令全社会担忧，瘦身• • 钢筋、地沟油做菜、轮胎爆胎、电梯骤停、家具产地造假等新闻标题接二连三地出现在公众视线中，几乎是一波未平一波又起。究竟为什么如此之多的质量问题会在今年集中爆发？谁来保护我们的公共安全？
• • • 卖点之三：社会关注的热点、焦点问题 3.选题具有可操作性
节目制作者要考虑到选题的可操作性，也就是要考虑选题是否可行。
电视节目制作的完整过程：确定节目选题¡ª¡ª制作节目¡ª¡ª播出节目¡ª¡ª了解观人的反馈¡ª¡ª确定新的节目选题，4.高质量和新创意的选题
围绕某个主题推出一系列选题，这就是谈话节目选题创新意识的一种表现。建立专门的策划团队
《新闻会客厅》制片人包军昊
谈话节目的瓶颈在策划环节，谈话节目的龙头是选题，策划是谈话节目生命力的源泉。可是量的压力影响策划的质量，当制片人之后播出量的压力一直是最头疼的，量永远是第一位的，但是经常面临的痛苦是量做到了，回过头来质量很难保证。今天晚上的客人是谁要拉客进来，稍微一放松就面临着无菜可做的局面，中国的谈话节目可能是“伪谈话”，主持人问的问题常常不是一个真实、有效、老百姓能够听得进去的问题。• • • • • • • • • • 我认为“伪谈话”不是一个技术层面的问题，是一个认识或者是意识的问题。比如对待新闻的立场要客观、中立，不要太“贴金”，不要把进了会客厅的新闻人物都当成是正面人物，不要把他们都当成劳模来进行采访，这都是根子里的意识问题。对话团队篇 核心词：“诉苦”
原《实话实说》主持人崔永元
想把《实话实说》做好不容易，一个谈话节目不仅要找适合的主持，一个主持还要找适合的栏目。以前《实话实说》的策划，都是大腕级的社会学者和教育学者。他们希望在节目表面的娱乐色彩后面能讲出一些大的道理。这对我来讲非常累，我要把这些专家学者给我的思想先消化掉，然后变为自己的东西，这个“翻译”过程非常非常累。
我每准备一期节目平均都是半个月以上。《实话实说》做到后来就成了我的压力，为了让节目尽善尽美，原来和我在一起的同事让我整得个个都像神经病似的，都没有工作快感了。后来做新的节目也许感觉不同，但为了筹备一个话题仍然要耗费很大的精神，谈话节目匹配好的智囊团非常重要，但非常难。
• • • • • • • • • • • • •
二、主持人 1.亲和力
2.¡°Ëµ¡±Óë¡°Ìý¡±µÄÄÜÁ¦ 3.主持人的语言技巧 1.亲和力
（1）在对待嘉宾与观众时要具有正确的心态
所谓主持人应有的正确心态，是指主持人能以乎等的态度对待嘉宾与观众，能给予别人应有的尊重。
（2）主持人的亲和力来自内心的真诚与热情
主持人真诚而热情地对待嘉宾、观众，能够迅速拉近彼此间的距高，让嘉宾、观众感觉自己受到尊重，同时也让他们感到主持人对自己的讲述抱有强烈的兴趣。2.¡°说¡±与¡°听¡±的能力
谈话节目是对谈话的展示，而谈话是以口头语言为载体进行的信息传播活动，是人际传播的主要方式。作为谈话的参与者，主持人必须具备良好的口头语言表达能力，尤其是即兴口语表达的能力。3.主持人的语言技巧
（1）主持人的反应要敏捷，头脑要机智灵活（2）主持人语言幽默
谈话节目要想吸引观众，有两个要素：其一，谈话的内容是人们关心的；其二，语言交流是有趣的。《面对面》
如《面对面》中的关于非典的一期采访：
主持人(王志)：我们眼里看到一个很镇定的一个市长，一个很坚定的市长，但是另一方面我们看到北京感染的人数在不断地上升? • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 王岐山：这个病，传染病它有一个规律吧，是吧，我觉得这个事情，我刚才说了，谁去预测这个数字，在当前这个条件下，谁都近乎于是一种赌博，是危险的。但是说实在的，我们也在分析，并不是完全没底数的。主持人：什么底数? 王岐山：就是说增长总有一个头，增长到一定程度的时候，它要逐渐回落的，我相信我们这些措施，这些人为的工作，都不是白费的。主持人：预期是多少? 王岐山：我现在不想说，做这种赌博式的预期回答，不想回答，因为什么，确实我不想预期，现在向市民作这种预期，是要严肃而负责任的，我没有相当把握的时候，我不会讲这种话。
(《面对面》〃《王岐山：军中无戏言》)李小双：对。事实上给我的感觉就是比赛嘛，成功和失败都会出现。当时国内对我的反映挺大的。还有一个我一直表示不满的就是有一个电视台的解说员，说李小双昨天在奥运会体操比赛中出现了一个低级错误，我对这句话一直不满，因为他是一个解说员，他不能伤害运动员的自尊心。
主持人(崔永元)：他用“低级”这个词伤了你的自尊心? 李小双：对，伤我很重，我可以这么说。就拿你来讲，你现在走路，突然摔倒在地上，怎么回事，你难道低级得连走路都不会了吗?(笑声)这是很简单的一个词义。
主持人：我们主持人也是同时面对很多的赛场，这种即兴的解说，可能有时候也会犯低级的错误。
(笑声)(《实话实说》〃《走近体育明星》)
三、嘉宾 1.嘉宾的数量 2.嘉宾的搭配
3.对嘉宾进行的特殊搭配 1.嘉宾的数量 • • • • • • 一般来说，嘉宾的数量在1到3个之间比较合适。2.嘉宾的搭配
从嘉宾的性格，性别等方面入手，活跃谈话气氛，使谈话节目从感性和理性两个维度开展讨论。
3.对嘉宾进行的特殊设计 为嘉宾设计角色
设计触动嘉宾谈话的兴奋点
第四章 电视文艺专题节目
第一节
电视文艺专题节目的界定与分类 第二节
电视文艺专题节目的发展 第三节 电视文艺专题节目的创作 第一节 电视文艺专题节目的界定
一、界定
1.定义：电视文艺专题是指运用电视视听语言进行艺术创作，以反映文化艺术信息、活动、人物，分析评介展示文艺作品为主要内容的电视专题节目。
2.电视文艺专题节目的属性：
（1）电视文艺专题节目创作思维电视化、立体化 （2）电视文艺专题节目自身呈现出独特的艺术性 二、分类
（一）写实类电视文艺专题
（二）介绍赏析类电视文艺专题
（三）创意类电视文艺专题
（一）写实类电视文艺专题
写实类电视文艺专题，指的是用电视记录的手段对文化艺术生活和现象进行真实报道及反映的电视文艺专题节目。
1．报道类文艺专题 （1）
报道类文艺专题以报道文化艺术界的创作、演出和活动等为主要内容。这类专题富有新闻的纪实性，有相对的时效性。
（2）特征：
《幕后》的任务是密切跟踪文艺中心的重大晚会，重大活动，在重要的节庆日里从电视文艺的角度配合宣传，畅响主旋律，既有文化新闻的特点，又有专题片的艺术深度。另外，《幕后》栏目还会以独特的视角走进中央电视台的各栏目，带观众去看镜头外的精彩故事。
特征：
（1）报道类文艺专题节目通常具有新闻性和艺术性双重属性。（2）真实性是这类节目的本质特征。
（3）报道类节目通常是对某一主题的深入报道与阐释，具有一定的深刻性和丰富性。
(4)这类节目通常采用直接取材的方法获取客体对象的图像声音素材，具有明显的现场气氛和真实效果。 2．访谈类文艺专题
这类节目不以文艺的本体为反映的对象，而是以评价、介绍文艺现象为主、它的界定必须是对有关的文艺活动进行访谈，而不包括与文艺无关的内容。
访谈类文艺专题节目的内容紧密围绕文化艺术展开，节目构成的形式．除了以访谈为主体，还兼容了纪录片、新闻节目、演出实况等节目样式，节目制作手段也日新月异。
《文化访谈录》以“文化”为主线，栏目请文化届知名人士对某一热点话题进行深入探讨的访谈节目。《文化月谈》采用崭新的节目形态，主持人、嘉宾汇聚一堂，由主持人引领话题，节目现场充分运用多媒体设施，对话题内容依次展开，层层剥笋，最后让观众看到现象背后的本质。最具价值的“嘉宾组群”是栏目的一大看点。
3、人物类文艺专题
在人物类文艺专题创作中，既要准确鲜明地体现人物的个性特色，又要生功形象地友现和人物紧密相连的艺术门类的特点。
原则 ：定位人物、以事为衬、以艺托人、突出精神
定位人物：人物类文艺专题以表现人物为核心：展现人物艺术创作成就、透视人物内心情感、表现人物鲜明性格。通常纳入人物类文艺专题的对象都是取得一定艺术成就的人物，应当注意拉近人物之间的距离。
《大家》是目前央视容量最大人物访谈节目之一，采访主要对象是我国科学、教育、文化等领域做出杰出贡献的“大家”。《大家》不仅是大师们讲述人生经历，展示精神风范的窗口，更是他们播撒智慧的讲坛。中央电视台《人物》
以独特视角，新颖理念，关注现当代文明进程中那些显现出智慧光芒、卓越创造力和非凡品格的人们；关注富于奇思异想，敢于超越常规，勇于挑战极限的人们。
（二）介绍赏析类电视文艺专题
1.定义：介绍赏析类文艺专题主要是从介绍、分析和欣赏文艺作品的角度进行制作的文艺专 2.分类
（1）知识介绍类文艺专题
知识介绍类文艺专题，就是利用电视声画语言对文化艺术的某一方面知识进行形象化的解读和传播。
首先，要注意视听形象的转化与运用。
其次，应当注意的是，人获取知识、获得知识一个本质手段就是逻辑知识的过程。
如果说，钢琴是乐器之王，那么小提琴无疑就是乐器中的皇后。小提琴结构看似简单，但 有人说，小提琴是人类用手工制作的唯一完美的物品，它可以发出十分人性化的声音，它的琴弦可以像人的声带一样震动，而它的音箱则类似人的胸腔、头腔和鼻腔，与琴弦的振动产生共鸣，宛如一个完美的扩音器。题。通过介绍使观众增长知识，向观众介绍文艺方面鲜为人知的知识和有独特艺术品格的剧种以及优秀的文艺作品。因此，这类专题文艺范围比较广泛，是文艺专题的主体形式。
从诞生之日起，它就以其鲜活的音色和丰富的表现力，征服了全世界。小提琴大师耶胡迪·梅纽因曾这样描述：“如果说上帝是根据自己的形象创造了人，那么可以肯定地说，人是根据自己的形象创造了小提琴，因为小提琴就是一位美丽的女神”。
（2）作品介绍类文艺专题
作品介绍类文艺专题就是对某一个或某一类文艺作品进行较为全面而集中介绍的专题节目。
（3）赏析类电视专题文艺
赏析类电视专题文艺和作品介绍类电视文艺专题不同的是，它不仅仅对作品进行展示和介绍，更深入作品内部，运用多种艺术手法对作品进行深入分析，使观众对作品的艺术特点有更深入的理解与把握。
《风华国乐》日播版是一个以民族器乐欣赏为主要内容，介绍中华民族传统音乐文化，展示民族音乐艺术家魅力的舞台，通过《佳曲有约》、《聆听天籁》、《我们拥有》三个版块有机的把民族音乐欣赏和突出文化品位的专题片巧妙的串联在一起，让它成了介绍中华民族传统音乐文化，展示杰出艺术家魅力的舞台。
（三）创意类电视文艺专题
创意型的专题节目是指在生活真实的基础上，渗透创作者浓重的主体意识，具有较强的创造意识的电视节目。它注重营造诗一般的意境，抒发创作者的主观思想感情，蕴含深邃的哲理意念，给观众以独特的审美感受。
创意类电视文艺专题之“美”、“情”、“理” 第二节 电视文艺专题节目的发展
一、中国电视文艺专题的发端(1958—1977年) 1958年5月1日，北京电视台(中央电视台前身)开播，开播的节目构成上我们就可以看出新闻、专题和文艺节目“三足鼎立”的雏形。
1966-1976年是中国电视的停滞期，此时的电视节目主要采取转播舞台演出实况的方式。
二、中国电视文艺专题的文体自觉（1978-1985）
1.标志着电视文艺专题文体自觉的一个重要里程碑是当时称为“电视音乐片”的出现。 2.电视文艺专题文体自觉的另一个标志是文艺栏目的出现和繁荣。
三、中国电视文艺专题的多元探索(1986-1995年) 1电视文艺专题在“电视音乐片”上继续前行并取得较大成绩。
2电视文艺专题节目不断从传统文艺样式中吸取营养，用电视手段进行再创作，极大地拓展了电视文艺专题的表现空间。
3电视文艺专题创作中，人物专题片成为一个亮点。
4电视文艺专题栏目的出现，标志着电视文艺专题的成熟。
四、中国电视文艺专题新的发展(1995年至今) 1．电视文艺专题栏目不断发展，品种繁多齐全。 2．选题的系列化日益明显。
3．文化性电视文艺专题节目成为创作热点。 4．艺术手法表现进一步丰富。 闹一个八十一回的惊天动地； 猜一个无从揭晓的扑朔迷离； 演一个千古称颂的齐天大圣； 观一个神出鬼没的浪漫谲异。 第三节 电视文艺专题节目的创作
一、电视文艺专题节目制作流程
二、电视文艺专题节目创作的注意事项
一、电视文艺专题的一般制作流程：
1．深入生活，了解文化艺术生活实际，了解观众需求，积累素材，初步形成选题方向。2．根据初步选题，对初步选题涉及内容和对象进行初步采访，以确定选题。3．选题申报和论证。
4．选题通过后，写出初步创意脚本方案和拍摄计划草案。5．与拍摄对象协商拍摄计划，最后确定拍摄计划。6．拍摄准备工作。
7．进入实际采访与拍摄。
8．拍摄素材的整理，相关音影资料的准备。9．进行后期编辑和解说词的写作。10．节目初审与修改。11．节目终审与合成入库。
12．节目质量与传播效果评估。13．建立节目资料档案。
二、注意事项：
1、选题符合栏目定位
2、充分考虑可利用的编创条件
外部条件主要有：该题材的报道为有关法律和政策所允许、为社会道德观念及文化环境所允许等。
内部条件主要有：媒介具备采集该选题的资金、技术设备和人力资源，具备必要的运行机制与管理水平等。电视文艺专题选题的制定应充分考虑这些实现传播的条件，据此作出正确的决策。
中国文艺
中国动画精品赏析
让您回到孩提时代畅想成年童话，体味着孙悟空的智慧、哪吒的勇敢、三个和尚的哲理，让往昔的稚气给您欢娱。(2005年7月18日播出) ·中国经典舞廊
介绍中国近期舞蹈的成就，您会感到惊奇和惊喜，因为中国的舞者对心灵的诠释是那样的细腻和别致。(2005年7月19日播出) ·当代中国爱情MTV集锦及歌手感言
您可以从中了解中国的流行音乐现状。(2005年7月20日播出) ·中国魔术伉俪的成长故事及作品赏析
让您从中体会中国魔术的神奇魅力。(2005年7月21日播出) ·2005年CCTV第五届中国小品大赛赏析
让您了解中国戏剧小品的创作水平、导演水平及表演水平。(2005年7月22日播出) 《雨中西递》获得广电总局“金帆奖”专题类一等奖的作品 电视文艺专题
实训
观看电视文艺专题片《中华百年建筑经典》，通过分析了解其结构、主题、风格等创作手段。
案例分析
中华百年建筑经典 思考：
1.根据电视文艺专题节目的结构特征思考本片的结构及作用。
2.通过观摩分析本片的主题，要求从定位、题旨、题材、表现方面入手。 3.通过观摩分析本片的风格，可以从语言、画面、音乐等方面进行研究。 主题
定位
百位建筑大师解读百座经典建筑
百集电视专题记录百年历史风云
题旨
以近代中国历史进程为背景，以百座经典建筑为主线，凸显民族文化进步，弘扬爱国主义精神。促进东西方文化交流，让世界了解中国，让中国走向世界。
题材
选取一百年来一百座(包括香港、澳门及台湾地区)不同时期、不同民族、不同空间、不同地域、不同风格、不同形式、不同材料的代表性建筑，以其诞生的社会背景、设计特色、建设过程、历史事件、影响得失等为主要内容。
表现
以建筑的学术价值、艺术价值及历史价值为标准，从科学、美学、建筑学、民俗学、人文学、城市学、园林学、东西方文化比较等角度，揭示出入选建筑的文化底蕴与思想内涵，突出表现其经典所在。将历史与现实，民族与世界，建筑语言与电视语言有机结合。
风格
片别
大型纪实性文艺专题系列片。
结构
断代体多集系列叙述与散点纪录性体例。叙述写实与抒情写意、再现与表现、主观与客观交错互动。
特征
全新的视角、思辨的语言和大量鲜为人知的珍贵史料，构成全片视觉冲击的主要风格特征。
语言
建筑的专业表述、历史的事件表现、文化的深度表达，构成本片独特的思辨性文体。文字简约准确、文辞生动生情、文章深入浅出、文风大气平实。
画面
构图、影调、色彩、角度和特技的精美构成与独具神韵的随心纪实，将建筑的造型、立面、结构、空间、尺度、材料、功能和具有人文价值充满魅力的建筑师风采，是本片个性化的视觉构成。
音乐
片首曲、主旋律、时代背景音乐、片尾曲。
本片跨度百年时空、纵横广阔地域、建筑千差万别，全片主旋律应具有高度的概括性和表现力。旋律大气磅礴、凝重抒情。
对主旋律加以配器变化、演奏变化，变奏出多种情绪音乐，适用于各集不同的题材特征和文化情绪。
完整统一
结构完整指的是电视文艺专题作品全面地反映生活事实，保持结构的完整性。我们在结构安排上，必须力争将电视文艺专题所反映和表现的事实表达完整。
严谨均衡
结构严谨，包括各部分内容划分合理，布局安排恰当，条理清楚，注重内在联系的外部形式，使全篇首尾相应、浑然一体、环环相扣、互相呼应。
结构均衡，充分调动各种电视艺术手段为作品服务，充分发挥各种艺术手段的功能，实现作品的最佳表达和传播。我们可以从三个方面进行设计和考量：
1．围绕主题精选素材，合理均衡使用，突出重点、兴趣点、情绪点；
2．内容时间安排应体现均衡性，而绝不是平均分配。既要符合内容的传递，也要考虑观众收视心理；
3．各种手法的均衡使用。 作用：
1．有利于主题思想的表达。
2．有利于事实内在关系的揭示。 3．有利于作品艺术效果的实现。 4．有利于受众的接受。
新颖合理
评判艺术作品的一个重要标准，就是艺术形式的独创性、新颖性、陌生性、实验性、先锋性等。结构作品就是其中一个重要的方面，电视专题文艺节目的结构要注意富有变化。
• • • •
第一节
电视专题的特殊语态
第五章
解说词
第二节
电视解说写作的基本要求 第三节 电视解说词的主要功能和作用 第一节
电视专题的特殊语态 • • • • • • • • • • • • • • • • •
一、画面语言的局限
1.画面对于过去、未来情况的呈现局限 2.画面展现人物内心活动的局限 二 电视解说的非独立性
电视解说的非独立性是指电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章。（1）尽量用画面叙事，用画面讲故事
善于使用画面讲故事，提高画面自身的叙事能力。
画面：
舟舟在武汉乐团排练场
舟舟用书拍打钢琴凳上的灰尘
解说词：
十几年了，一早上舟舟又来上班。尽管他不是乐团的在编人员，但这时候却又是他固定的作为。这是多少年约定俗成的结果，并且神圣不可更改。
《望长城》导演刘效礼
先写本子，后拍片子，似乎成了这些年来中国电视创作的固定模式，《望长城》在筹备阶段走的也是这条路。1989年下半年由五位军队作家撰写的脚本大体完成，乍看很精彩，可一到现场采访，却发现大部分内容已事过境迁．根本拍不到。脚本所提供的大小片结合的板块式结构，就纪录片来说，固然新鲜，但小片内容单一，很碎，大片则容易落入以往中国电视专题创作的说教式的窠臼，很难突破。第二节
电视解说写作的基本要求 一、电视解说的写作要点
二、电视解说的艺术要求和特殊的语言处理方法
三、电视解说的注意事项 一、电视解说的写作要点 第一，必须要讲的话。• • • • • • • • • • • • • • • • • • 第二，讲令人信服的话。第三，讲令人感兴趣的话。第四，讲令人赞叹的话。
二、电视解说的艺术要求和特殊的语言处理方法 1.为“看”而写，声画配合 2.为“听”而写，琅琅上口 3.豹头凤尾、合理安排 4.语言特点
1.为“看”而写，声画配合
第一、电视解说的文字中应该包含有一定量的潜台词，即没有直接说出，但可以感觉到这样的意思，随时把观众的注意力向画面上引导。2.为“听”而写，琅琅上口
词汇的明暗、软硬的区别，响亮与沉郁的区别 语句中急促与舒缓、豪放与委婉、明快与抑郁的区别 色彩的浓淡，感情的深浅，褒贬的强弱 •
语句在修辞手法上运用对偶、排比、重叠、反复、顶真、双关、谐音等形式构成不同的听觉感受
画面：牧童赶着水牛，踏碎水田上的薄冰，慢慢犁
耕土地。
解说词：春天，在江南的田野上，移动着她的脚步。
——《早春》
3.豹头凤尾、合理安排 开好头
（1）选择整个节日的切入角度
（2）确定整个节日的基调和解说的基本风格 • • • • • • • • • • • •（3）先声夺人，出手不凡，给观众以新鲜的感受或强烈的冲击 结好尾
（1）卒章显志，点明主题，是对作品主题的概 括和，（2）引人思考，发人深省，给观众留下回味无穷的韵味。（3）感想
（4）对于多集系列节日或连续报道，最后结尾的解说经常要起到承上启下，为以后铺垫悬念的作用 4.语言特点
（1）解说语言的生活化与口语化（2）提高解说语言的机智、幽默程度（3）解说语言分寸感的准确把握（4）简洁凝练的表述技巧
上海究竟新盖了多少高楼、新增了多少电梯？记者问了许多人，都说不清楚。不过，上海电视台的一则消息很有趣味：建于３０年代的２４层的国际饭店作为上海最高建筑独领风骚５０年，而现在，却只能排在９００名后！
在古老的年代，玛瑙河对岸是一片森林，森林边上的村落里，有一个名叫米拉多黑的年轻人，他是一个出色的猎手。
论力气，米拉多黑能和野熊摔跤。
论人才，米拉多黑能像天神一般英俊。
论性情，米拉多黑像一个温柔的少女。
——选自东乡族民间故事《米拉多黑》
• • • • • •
三、电视解说的注意事项 1．画面长度与解说字数的关系 解说词在形式方面的要求：
（1）电视解说词段落的划分尽量的要细，要短小，不宜长篇大论。（2）解说的句式必须使用短句 画面：
人们在骑车，人们推着自行车跑步，年轻人不扶车把，飞快地骑车
解说词：
骑车是锻炼
不骑车也是锻炼
千万不能这样炼 有人说竹有一种君子之风，有人说竹有一种志士之性。
而井冈的翠竹，又增添了战士之情。它使井冈长绿，它使井冈青～
——《这山、这水、这森林》
• • • 2．数字的形象化处理
解说词中的数字如果量比较小，数量单位观众比较熟悉，或者大家一听就明白的，可以直接使用。
如果数字的量比较大，数量单位比较陌生，一下子反应不过来的数字，必须作出形象化的处理。
辽阔的藏北草原，南部是雄伟的唐古拉山，念青唐古拉主峰海拔高达多米，在主峰的北边，有一个湖叫纳木湖，它是世界上最高的大湖。纳木湖高达米，面积约多平方米公里，当年到达的蒙古骑兵称它为腾格里海，意思是天湖。
——选自《藏北人家》
田家镇是个石头镇，据勘测，石头蕴藏着的量足有亿吨，全镇人均近两万吨，如果将这些石头垒米高米深宽的石岸，足足可以绕地球圈！
• • • • • • • • • 3．谨慎使用简称
（1）约定俗成，广泛的群众基础和社会基础（2）简称有明显的时代特征和代际界限（3）简称具有非常明显的地域特点和行业特点
（4）在企业或地区的简称后面加“人”的时候，一定要格外慎重（5）简称不能生硬套搬。
（6）使用简称要注意对象、场合。第三节 电视解说词的主要功能和作用
一、整合画面信息，创造明确的诣示关系 • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
二、挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力
三、调动观众的想像和联想
四、连按画面，顺利过渡转场
一、整合画面信息，创造明确的诣示关系
1.放大画面的信息点，强调突出关键性细节
2对无序的画面信息进行整合，对多义的画面指向进行规定和引导
二、挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力
深入挖掘画面的内涵，帮助观众加深对画面的理解，使他们由“熟知”变为“真知”，由表面走向深入，真正领悟作者的意图。
三、调动观众的想像和联想
电视解说词应能够调动起观众的主动性和参与性，令其结合画面进行积极的想象和联想，这样才能力观众的思维开拓更广阔的空间。
四、连按画面，顺利过渡转场
解说要正确判断镜头切换的内在依据，并运用恰当的语言点明转场关系。解说词 实训
观看电视纪录片
《从毛泽东到莫扎特》，了解并学习解说词的写作及特点等内容。
案例分析 《从毛泽东到莫扎特》 思考题：
1.通过观摩，讨论关于解说词的作用是什么？
2.通过观摩，讨论关于本纪录片的解说词特点是什么？
3.《从毛泽东到莫扎特》的解说词如何结构布局的？
背景介绍：
艾萨克·斯特恩 Isaac Stern •
美籍俄罗斯小提琴家。1920年7月21日出生在苏联的克列缅涅茨（现属乌克兰）1943年在卡内基音乐厅（Carnegie Hall）举办首次个人音乐会，大获成功，被评价为“世界上最伟大的小提琴之一”。2001年9月22日，斯特恩逝世于纽约。
斯特恩曾两次访华，1979年6月第一次访问中国，他带来的摄制组将此次访问摄成纪录片《从毛泽东到莫扎特》，向世界展示了刚刚开放的中国的活力和中国年轻音乐家的才华，获得1981年度奥斯卡最佳纪录长片奖和当年的戛纳电影节特别奖。1999年第二次访华，在第二届北京国际音乐节闭幕式上，以79岁高龄与李德伦指挥的中国交响乐团合作，演奏了莫扎特第三小提琴协奏曲。
《从毛泽东到莫扎特》 •
艾萨克·斯特恩是世界著名的小提琴大师。在文革结束的1979年，斯特恩作为西方第一位来华演出的小提琴大师，在北京演奏了莫扎特的《G大调第三小提琴协奏曲》。他的此次中国之行被美国最负盛名的音乐家传记片、艺术纪录片导演艾伦·米勒拍摄成新闻纪录电影《从毛泽东到莫扎特》。
此电影获第77届奥斯卡 最佳纪录片奖。
• • 解说词：
IS的同期声：我热烈的期盼这次旅行。我们不但是在这演奏音乐。还要和这儿的人民进行交往。而音乐就是我们交流的桥梁。
解说词：1976年六月Isaac Stern一家作为中国政府的客人，在外交部长的邀请下。每到一处都受到了热烈的欢迎，还有对西方音乐的浓厚兴趣。
• 要了解一个国家最简单的方式，就是和同行进行交流。他们对西方古典音乐的了解很有限。他们不习惯用激情还有丰富的色彩去演奏。只要对他们稍加指点，他们就能领会贯通。
这些年轻人的专注，都体现出一种组织性。和他们从小接受的训练。如果能把把他们那高强度的训练与纪律性，运用要工作中来或者是运用到音乐教育中来的话。
每次你拿起乐器，你当做是一种表白。他表达你所信仰的东西。音乐有很多含义，没有音乐我们没法生存。• •
第二篇：广播电视节目策划书
电视节目策划书
节目名称：带我回家
节目类型：公益爱心宠物
播出时段：每周五晚上19:30—20:30
节目的存在意义分析：流浪狗是指被饲主刻意遗弃、自行走失或野生的狗，常见的原因包括狗有乱咬乱叫乱跑挑食等恶习、没有能力继续饲养、搬家后空间不足、经济状况不佳、家人的反对等。在欧美等海外地区，在度假地或狩猎区中，常常有仅饲养一个季节就被遗弃的宠物犬或猎犬，这些流浪犬可能会攻击当地周遭的居民或游客，造成社会问题。有时候也会因为电影、电视或其他传播媒体的影响，让某个特定品种的犬只在民众间大受欢迎，而让许多人都想要饲养该品种的狗，但随着在媒体及民众间热中度的退烧，当初为了流行而饲养的犬只，很容易就被饲主遗弃。此外，若是原本饲养的宠物犬没有进行结扎等避孕措施，当犬只怀孕生下数量过的小狗，无力或没有意愿饲养的饲主，又无法循正常的管道送给他人，可能就会将这些小狗遗弃，造成流浪狗的问题，同时也可能破坏生态的平衡。
目前对于流浪狗的处理方式主要有：
一、收容所收容，一段时间后无人认养就予以人道毁灭。
二、捕捉、绝育、释放。
监狱宠物伙伴计划狩猎世界各国对于流浪犬的处理，多半采用捕捉、扑杀等方式，如中国的打狗队，日本开放狩猎野狗，以避免其余濒临绝种生物族群遭捕食。有人认为这种方法无法根本解决流浪犬问题。因犬只繁殖的速度很快，狗一年可生两胎，一胎8只。有些国家在立法、教育民众观念着手，大量结扎家犬，并降低弃养率。另外，世界上的少数国家已开始采用TNR的方式处理流浪犬问题。在台湾仍然有非常多的争议
节目目标：关注流浪狗，传递社会爱心，提高大众对于流浪狗的关注度，为流浪狗找一个真正的家，解决又流浪狗造成的社会问题和安全隐患，就成了我们的栏目宗旨。
节目内容：本栏目是一档帮助流浪狗寻找新主人的公益类爱心节目。我们将从观众提供的社会线索以及各地的流浪狗收容所中寻找需要帮助的狗狗，为他们进行医疗卫生的检疫、基本能力的训练。打造成具有一定技能、能与人类和谐相处的宠物狗，带到节目现场进行义拍，由有能力有爱心的人竞拍。为流浪狗选择最合适的新主人。节目期间，我们还将介绍宠物饲养中所面对的喂养技巧、护理与美容、常见疾病、用品与玩具、训练与调教、生育与繁殖、犬展参赛指南、外出注意事项等方面的内容。
开场白：狗是人类最忠实的朋友，也是人类最信任的伙伴。他们听觉嗅觉敏锐，善于看守门户，可训成军犬、警犬、导盲犬等工作用犬。相信看过电影《忠犬八公的故事》以及《导盲犬小Q》的观众都会为其中的感人情节所打动，然而，在现实生活中，却仍然有着很多可怜的小狗流浪在外，得不到主人的爱护，得不到应有的基本生存权利，为了帮助这些可爱的动物，同时也为了避免流浪狗造成的社会问题和安全隐患，我们将一起行动起来，为流浪狗找一个有责任心有爱心的主人，带它回家……
第一板块：爱心追踪5分钟
版头：本周头条，为你盘点一周内热点新闻。
聚焦一周内最新最热、受关注度最高的新闻，以国内外时事要闻为主，也可以是有关高校的重量级消息，宣扬各地
正义，提醒同学们关注大事。
第二板块：告别流浪5分钟
版头：高校信息，一网打尽，最新资讯，尽在高校快车。
搜集广州主要高校的最新动态，播报有关其学习、社会实践活动的消息，或者校园内的新人新事，使同学及时了解校园动态，弘扬真善美、鞭挞假丑恶。
第三板块：完美蜕变10分钟
版头：关心国家大事，评析热点新闻，国内新闻
评点一周国内要闻，从省内到国内，包括时政、经济、科教、文娱、社会等各类新闻，既有大量的消息类新闻节目，也有深度报道评析类节目，时政新闻强调权威观点，经济新闻强调宏观举措与群众利益，科教新闻强调最新成果与群众生活，文化新闻强调高雅品位与群众普及，社会新闻强调客观报道与引领群众。节目内容贴近生活、贴近学生、贴近实际，坚持正确舆论导向。
第四板块：天生我才10分钟
版头：聚焦全球资讯，世界尽在眼中，国际新闻
国际新闻栏目，报道一周焦点国际时政新闻事件，重大国际社会事件，以及有世界影响力的消息报道。结合国际新闻热点话题向听众介绍世界各国的政治、经济、文化、科技、教育、体育、旅游等发展现状，为听众打开一扇了解世界的窗口。Ps：其中穿插宠物饲养中所面对的喂养技巧、护理与美容、常见疾病、用品与玩具、训练与调教、生育与繁殖、犬展参赛指南、外出注意事项等方面的内容。
第五板块：爱心竞拍15分钟
第三篇：广播电视新闻 电视节目策划
1、什么是电视策划？——界定
电视策划——就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材、为实现
电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。
分类：广义和狭义两个方面。
广义的电视节目策划指的是在广阔的范围内，对频道的开办和设置、频
道形象包装与推广以及大型的电视综合活动的思维活动过程。
他们是电视台决策人和管理者的智囊团和顾问群，思考的内容是宏观的、全局的、前瞻的。
狭义的电视节目策划指的是对具体栏目或节目的定位、宗旨的构思，以及在这些明
确的前提下由创作者从题材的选择、主题的确定、结构的形式、声画内容的融合的最优化的思考与筛选，到最后确定实施拍摄方案的活动过程。
他们是帮助具体栏目和节目的编导的策划群，内容是明确的、具体的、现实的。
2、电视策划：节目-栏目-频道
节目精品化
栏目个性化
频道专业化
3、电视新闻节目的界定
电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近正在发生、发现的事实的报道。
4、电视新闻节目策划要素
（1）选题策划：
新鲜性：关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。 时效性：媒体实力的体现，抢第一时间。
典型性：发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。
独家性：新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。卡塔尔半岛电视台 可操性：任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）
（2）采访策划；
短新闻采访中：需要记者具有较高的策划和应变能力。
新闻专题节目中：采访是节目的基本构成要素和基本形态。摄像机的介入，让摄像
机具有了某种主体意识。要同期录音、现场抓拍、完整调查等等。
从策划角度来说，需要采访记者具备四种意识：
1.换位意识
电视采访是在摄像机镜头前进行，镜头代表假象的公众视点。
换位，指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流,要求采访记者考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态。
换位也指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想情感的互动与交流。采访记者在每一次发问时，要想到这些问题是不是观众想问的。
2、无知意识
其内涵是指，出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。
在电视新闻类节目的记者采访中，无知意识束体现为记者采访前的一种谦虚心态，记者保持一颗“大智若愚”的心，才能不为假象干扰。
其次，记者面对采访对象设计问题时，问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个问题要是层层递进的关系。
3.怀疑意识
记者的职业和使命之一是发现真相。而现实生活中，真相常常是被遮蔽的，所谓怀疑意识，是指在调查采访时，采访记者始终要保持一种警惕，不要轻易相信眼前看到的场景，耳朵听到的话语，用足够的怀疑作出冷静的判断。
在最后的结论作出以前，不相信任何一个判断的。
4、现场意识
所谓现场意识指的就是记者的采访要和事件同步进行，尤其要善于抓住每一个反映事物本质的瞬间，并把他通过采访揭示出来。
（3）嘉宾策划你
（4）节目形式策划
（5）编排与播出策划
5、电视新闻现场直播的特点
（1）事件进程的突发性和不可预测性
（2）一次性不可重复的创作过程
6、电视新闻现场直播的策划要点
（1）现场感的充分体现
（2）为动态信息预留空间
（3）电视纪实手段的充分运用
（4）重视对现场细节的捕捉
（5）直播内容的主题设计
（6）多种手段的组合报道形式
（7）直播过程中的悬念设置
7、电视谈话类节目界定
在自发即兴的语境中，以两人以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。
8、谈话类节目的选题策划
一、确定选题
1、选题的搜集阶段
（1）查询相关资料
（2）观众来信来电
（3）个人建立的信息网络
2、选题的筛选
四原则：
（1）根据栏目自身定位和收视群体
栏目初期策划案制定定位和目标受众
（2）根据制作团队的特点
根据策划，编导的专业背景和特点选择易于操作的选题
（3）根据选题的可操作性
新闻政策的约束；操作成本的核算
（4）根据选题性质寻找独特点
抓到新闻点和独特视角
9、谈话类节目嘉宾的选择和设计
选择嘉宾的原则：
1、比较好的表达能力
2、真实表达的意愿和良好的心理素质
3、专家观点应独到真实
10、参照书上两个节目的文案，作为参照P8211、电视综艺娱乐节目的界定
电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。
12、电视综艺娱乐节目的分类
（1）娱乐资讯类
（2）娱乐谈话类
（3）综艺表演类
（4）游戏娱乐类
（5）益智竞技类
（6）真人秀娱乐类
（7）范娱乐类节目
13、电视综艺娱乐栏目设计
考虑三个方面的内容：
模式；模式是有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板,具有特定的规则和套路。
内在规定性：
由一系列理念、程序、结构、规则等 构成外在指向性：
由时代精神、价值取向、生活变迁等构成单元/板块/环节
包括（1）拼盘型
（2）层递型
（3）混合型
元素
包括表演元素、游戏元素、益智元素、博彩元素、竞技元素、速配元素、纪实元素、脱口秀、真人秀
14、电视综艺晚会策划
电视综艺晚会指在舞台空间演出并由电视传播的、为取得某种广大的社会影响而举办的综合性文艺节目。
电视晚会的自身特点
一是观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现场效果追求观演互动；
二是艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等文艺表演为主，同时包括
魔术、杂技等其他形式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚会由此得
名。
15、电视剧策划
电视剧策划是指为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧的生产与传播进行的创造性定位和预设性筹划
狭义电视剧策划：
为电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作。
广义电视剧策划：
为电视剧的生产与传播所进行的创造性定位和预设性筹划。
电视剧策划是指为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧的生产与传播进行的创造性定位和预设性筹划
16、电视剧策划的流程
创意调研、创作剧本（策划书）
立项（申报题材规划）
筹措资金、制定预算（投资与融资）
成立剧组、拍摄制作
审查（获得发行许可证）
营销宣传、发行销售
播出
剧本策划
创意，选题，调研阶段。制作机构要从思想性，艺术性等多方面对创意、剧本进行论证。分析市场前景，提出修改和完善意见，完成策划书和剧本。
市场策划
制作机构依据当前的市场状况编制好成本预算，做好融资准备。
投资分为全额投资、联合投资。
制作策划
剧本基本敲定，投资敲定之后，便进入“建组”阶段。制作机构为电视剧选择合适的导演和演员，建立由各专业部门组成的剧组。同时还要为剧组建立一套良好的管理制度和一个合理的工作进度。
营销策划
电视剧完成之后，要通过发行和销售，收回成本，赚取利润。发行和销售建立在充分的宣传基础上。因此要制定合理的宣传策划。
17、剧本策划的步骤
18、电视节目主持人策划
电视节目主持人策划的内涵与外延：
电视节目主持人策划：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样
式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。
电视节目主持人策划与电视策划的关系：
其属于电视策划当中的一部分，它与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划等共同构成电视策划的外延。
同时，它又与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体形象策划多重交叉，密不可分。
第四篇：广播电视节目制作经营
广播电视节目制作经营许可证
一、要求
1.注册资金至少不低于300万，注册资本需一次性出资。
2.企业需出示三张证书（导演证书、编导证书、摄像证书），同时三人必须有两年以上工作经验，获得中级以上职称，并提供相应的作品
3.开展广播电视节目制作经营业务可行性报告；
4.在申请之日前三年，其法定代表人无违法违规记录或机构无被吊销过《广播电视节目制作经营许可证》的记录；
5.法人必须是中国人，不能聘用外籍人员及港澳台人 注册影视公司办理许可证的要求
二、提交材料
（一）申请报告；
（二）广播电视节目制作经营机构章程；
（三）《广播电视节目制作经营许可证》申领表；
（四）主要人员材料：
1.法定代表人身份证明（复印件）及简历；
2.主要管理人员（不少于3名）的广播电视及相关专业简历、业绩和曾参加相关专业培训证明等材料。
（五）注册资金或验资证明；
（六）办公场地证明；
第五篇：广播电视节目策划(实例)
00
1电 视 谈 话 类 节 目 策 划
栏目名称：《平凡人的故事》 本期主题：最美丽的环卫工
策划人：XXX
日期：20XX年XX月XX日1
目录
序文
------------------------3 《说出你的故事》栏目执行策划
一、栏目宗旨
------------------------5
二、栏目定位
------------------------5
1、栏目宣传语
2、制作手法
3、场景设置
5、人员设置
附演播厅示意图
三、流程
1、总流程
2、拍摄流程
3、演播厅制作流程
四、播放时长时段
五、节目创意
本期节目“最美环卫工”执行策划
六、场外拍摄执行策划
七、演播厅拍摄策划以及具体内容
1、演播厅要求
2、流程（附具体内容）
3、主持人核心问题点
八、预算
九、策划进度表
十、其他
1、人物职务分配
2、策划所需用品及场地
3、策划相关资料
------------------------6
-------------------------7-------------------------7--------------------------8------------------------10
------------------------13------------------------14------------------------14
序文
一滴晨露，可以滋养生命，一片落叶，可以哺育花草。犹如静静流淌的河水，平凡又简单。
在中华五千年历史流淌的河水中，不乏平凡的人。他们或许是自食毒草的草药家们，或许是明末起义的农民们，或许是陨落在边疆的士兵们，或许是为新中国建设奉献生命的工人们，或许是累到在大地震救援的消防员们，或许是„„。他们用自己的平凡写下了不平凡的历史。
我常常走在他们给我的感动之中。
每一次倾听他们的故事，总会让我一次次心痛，一次次感动。他们大多不会被人记起，但他们甘于奉献，把事业做得轰轰烈烈，而自己却默默无闻。每一次看到他们的身影，我的心中总会充满崇敬之意。我愿意和他们交谈，我愿意更深的去了解他们，我愿意做他们的朋友，我更愿意去倾听他们不为人知的故事。
于是，我萌生了做这么一个策划的决定。我们就是社会中的一员，我们平凡又渺小。但这个社会是充满爱，充满感动的。我想通过一个节目，能让社会打破冷漠，让更多的人愿意去了解平凡的人，更多人去爱身边的人。如何达到这个效果，我想只有深入和当事人去交谈，去换心，才能发掘最深刻的东西。解读人性，解读社会。
然而正像很多主持人和策划人考虑的一样，一部没有明星光环的电视节目如何得到大家认可。正如我前面所说，我们每个人都是平凡的。纵使社会中有明星，有知名度极高的人。我们仍然是生活在平凡 4 人的世界里。改革开放给这个社会带了财富，科技和机遇，但当人们享受奋斗成果的时候蓦然回首，发现从前的童真，从前的信任，人与人之间的关爱，渐行渐远。本节目就是针对这一社会背景，展现社会平凡人所做的奋斗，平凡人所给予我们最不平凡的感动。在十八大召开之后，提出了人人奔小康的理念。我们的节目就是围绕这一宗旨，在这个物质丰富的社会，丰富人们精神生活。无论你生在哪里，正在干什么工作，职业不分贵贱，只要有感动，就可以说出你的故事。
有人说，推心置腹的谈话就是心灵的展示。一个好的谈话节目的目的就是要展示心灵，洗礼人生。要达到这个目标必然就是要真实性。不会出现像以往类似节目中故作煽情的场景，有时候你可能发现故事里的人正像生活在你身边的人一样。对于这个谈话节目，我想最关键的，也就是和以往不同的是我希望是以纪录片的形式，或者类似纪录片的形式来表达，生活中的平凡人不需要修饰，不需要美化，有优点，有缺点，有满足，有遗憾，有心酸，有感动。
5 栏目执行策划
一、栏目宗旨
《说出你的故事》是一档电视谈话类的栏目。这档节目主要是选取生活中平凡的小人物，以主持人与嘉宾面对面交谈的方式让观众了解小人物带给我们最真实的感动。真实，平凡是节目素材两个重要线索。感动是节目出发点和落脚点。通过这个节目，一方面可以扶持社会中的弱势群体。另一方面也可以唤醒人们对他们的关爱。还有一些是为社会和他人默默奉献的人，也会通过节目对社会形成一种号召和正确的社会引导，从而展现社会主义的良好风貌，净化社会风气，丰富人们的精神世界。
二、栏目定位
1、栏目宣传语：“小人物，大感动”“说出你的故事，给予我们感动” 一档由主持人与当事人面对面的谈话节目。话题人物主要选择我们生活周围的平凡职业的人物，贴近平凡人物，体现平凡人的生活，让平凡人也能成为公众的焦点。受众定位：全社会人员
2、制作手法：
演播室制作，出境拍摄结合。
3、场景设置：家庭结构，沙发，茶几，投影（屏幕）
4、人员设置：主持人，当事人，嘉宾
5、附演播厅示意图：
三、流程 总流程： 确定谈话对象 暗访当事人
素材整理，邀请当事人 演播厅访谈
总结，社会专员点评，专家建议。拍摄流程：
确定地点，接触当事人进行观察。亮明身份，具体了解当事人起居生活。拍摄当事人周边人群朋友生活及对当事人看法 拍摄社会人群对当事人的看法。拍摄社会专家点评建议。7 *关于确定谈话对象：主要为针对社会话题中的人物，进行选择，有代表性，有社会积极力量，有助于和谐社会发展的人物素材为主。也可选择社会中有较大争议的人，在谈话的过程中辨析，还原真实。主持人设置：主持人要求亲和力强，语言组织和表达能力强，辨析能力强，有较强的主观态度。能够快速的得到当事人的新信任，思维敏捷。
演播厅制作流程： 1.主持人自述事情原委 2.邀请当事人进行谈话，交流 3.播放拍摄内容，对当事人进行提问 4.根据社会专家点评，网络评论进行点评。
四、播放时长时段：时长为三十分钟。首播为周五9:00-9:30，重播周天上午9:00-9:30。
五、节目创意：
用纪录片的方式故事再现当事人的生活
演播厅制作成家庭环境来展现节目的平凡而不普通的感觉。每期节目邀请社会各类专家连线进行答疑，和建议。
8 本期执行策划
本期栏目主题：最美丽的环卫工
六、场外拍摄执行策划
场景一
地点：成都市新都区大丰镇大天路路口 时间：12月中旬早5点30分前 人物：环卫工人邓贤国 拍摄形式：暗访
拍摄内容概要：主要拍摄环卫工邓贤国日常工作的场景，要求人物情感自然流露。必要时需要记者进行暗访攀谈。
场景二
地点：成都市新都区大丰镇邓贤国家中 时间：12月中旬下午 人物：邓贤国 拍摄形式：记录
拍摄内容概要：记者进行简单询问邓贤国日常生活情况，与邓贤国保持良好的朋友关系，记录邓贤国家庭状况，生活环境，家庭成员生活状态。
场景三 9 地点：新蜀环卫公司 时间：12月中旬工作日上午 人物：公司经理领导 拍摄形式：采访
拍摄内容概要：通过对公司领导的采访，了解邓贤国在公司工作的福利和待遇。以及公司领导对邓贤国的看法等。
场景四
地点：成都市区街道 时间：12月中旬 人物：市民 拍摄形式：采访
拍摄内容概要：通过采访主要了解市民对邓贤国这种行为的看法，以及自己的意见。分门别类进行归纳。
场景五
地点：成都市人才管理市场办公室 时间：12月中旬 人物：办公室副主任 拍摄形式：采访
拍摄内容概要：记者需要就邓贤国工作一事向办公室主任进行提问，如可否为邓贤国寻找一份更加“安全”的工作。像邓贤国这样的弱势 10 群体，对于工作的安排是怎样的。
场景六
地点：成都市律师事务所 时间：12月中旬 人物：法律顾问
拍摄概要：询问法律顾问，邓贤国还享有哪些工作福利，和权利。对邓贤国今后生活做法律指导。
七、演播厅拍摄策划
1、演播厅要求：
普通家庭结构（策划上），灯光，摄像器材等融入家庭环境中，营造一种温馨的安逸的录制环境。机位：三机位
拍摄内容为主持人特写，当事人特写，全景特写。
为达到真实流露情感，建议执行导演在不影响拍摄的情况下将摄像器材隐蔽。
2、流程
①.主持人开场（略）
②.播放录制视频介绍邓贤国的生活
11 ③.主持人邀请邓贤国（机位二特写）
④.主持人与邓贤国谈话。要求主持人问题深入，语气平和，亲切，真诚。对于疑问要大胆提出，对于感叹要真诚抒发。
（P.S在这期间插放邓贤国家人，领导，市民等对他的看法，主持人一方面要与邓贤国建立朋友关系，另一方面要表现对邓贤国的关怀。）主持人目送邓贤国离场，社会评论专员和主持人结合网络留言进行点评，总结，要求深入，全面。
附具体内容：（主持人发问自由发挥，只做参考）（出场音乐）
主持人：“小人物，大感动”本期的《平凡人的故事》讲述了一位被网友评为最“成都最美环卫工人”的平凡人，首先来看一段视频（视频：提前拍摄视频）
今天，视频中的主人公，邓大爷就来到了我们的现场。欢迎邓贤国。（出场方式：走路出场）
主持人：邓大爷你好，我们刚才也看这个视频，了解了基本的情况。你从什么时候开始这份工作的呢? 邓大爷：三年前吧，来到新都。当时也穷，找了这份工作 主持人：这工作你干得来么，腿脚也不太方便，还要住着拐杖 邓大爷：干的来，就因为腿脚，当时还被公司拒绝了 主持人：你觉得环卫工好么又苦又累也?一月能挣多少钱？ 这份工作挺好的，能糊口就行。回老家干农活更累，这也就扫扫地 12 1000左右吧。
主持人：家里的情况是怎么样的额？
邓大爷：家里有个90岁的老哈，儿女都结婚了，不想给他们负担，公司还给发粮油，日子还能过得去？（背景音乐）主持人：你觉得这份工作还能做多久/? 邓大爷：我也是能干的动就能一直干下去。
主持人：视频里说你负责的这片比别的地都干净，你看见烟头就会捡起来，为什么这样做？
邓大爷：因为本身就残疾，想让人家知道我虽然残疾也能干，能打扫干净点，就干净点。能让大家有个干净的环境。
主持人：邓大爷，我们栏目组也给您准备了一份小礼物我们不妨再来看看这段视频。
（提前拍摄家人朋友同事对邓大爷的鼓励以及以后生活美好的希望）邓大爷：谢谢，谢谢栏目组，我会好好做好这份工作的。主持人：大爷，很感谢您今天的到来，希望你以后能生活的更好。（目送当事人离开，转身向评论嘉宾）
主持人：说到这，我就想问问我们的黄老师（社会观察员，评论嘉宾）你觉得邓大爷这种精神的可贵之处是什么？他能够通过什么渠道找到更好的工作么？
黄老师：（体现劳动人民的朴实，知足等精神，自由发挥，给与保障建议）
主持人：自从邓大爷的这个视频上了新闻，不仅仅邓大爷成了新闻人 13 物，许多网友和观众也为大爷骄傲，被大爷的坚强和乐观所打动。现在我这里就有关注我们本期节目的网友留言提几个问题。（网友留言提问并回答）
主持人：感谢邓大爷来到我们的栏目，希望不管是谁都要也能继续发扬这种坚强勇敢地精神，让我们感受到环卫工人的不易，能够更好地爱护环卫工人的的劳动成果，也希望邓大爷的以及邓大爷的家人能够过上有更好的生活。本期的《平凡人的故事》到这里就结束了，不管你是什么人，只要你有故事，能够感动我们，欢迎报名参与到我们节目当中，分享你的故事。我么下期再见。（结束音乐，主持人退场）
3、主持人核心问题点： ①邓贤国的体质状态。②邓贤国的精神意义。
③残疾人社会环境（歧视）以及社会保障。
八、预算
费用：拍摄费用2000，录制费用3000（不含嘉宾邀请费用及其他）独家冠名：针对电视台级别水平而定
协办单位：劳动保障局，残疾人协会，成都市人才管理中心，成都理工大广播学院
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九、策划进度表
前期准备时间：20XX年XX月XX日准备设备和资料录像 中期拍摄时间：20XX年XX月XX日—20XX年XX月XX日 后期制作时间：20XX年XX月 播放时间：XXXX年春节开始播出
十、其他
1、有关人物职务分配
XXXX等人负责拍摄和后期录制。
2、策划所需用品及场地 场地：中型演播厅 设备：摄像机180 投影仪
3、策划相关资料
①视频资料：网上的视频，栏目组录制视频 ②文字资料：网络资料，栏目组编导撰写
③参考资料：中新网新闻，成都律师事务所，劳动保障局
P.S，本篇节目策划版权归策划者和上传者本人所有，如有疑问请联系百度上传者。仅供交流。
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