摄影与摄像知识题库
一、填空题：请将正确答案填到下划线处：
1、在摄影与摄像中常用哪两种光源:
自然光
和
人造光
。.2、光被三棱镜折射后,按波长760-380连续排列为哪七种
红橙黄绿青蓝紫
光谱。
3、色彩的三要素是：
色相、明度、饱和度。
4、通常我们所说的色光三原色是指哪三种色光？
红、绿、蓝。
5、在电视行业里，摄像有两种主要的工作方式，一种是单机摄制方式，又叫
ENG
方式，即电子新闻采集；另一种是多机现场制作方式，又叫
EFP
方式，即电子现场制作。
6、色温偏高,白色物体就偏
蓝
；色温低,白色物体就偏
红。
7、在光谱中波长最长,在众多的色彩中,它的纯度最高,穿透力最强,对视觉刺激最大,最引人注目.具有两重象征性,一是联想到光明,温暖,积极,喜庆,前进,革命;二是危险,警告。那这是：
红
色。
8、照在物体上的光线有强弱之分，一般称之为照度，符号用E来表示，单位是勒克斯或英尺烛光。
9、一般运动镜头有三个过程，起幅、运动过程和落幅，一般为了后期制作方便，起幅长于
秒钟。
10、拉
镜头经常运用在场面段落或节目的结尾，代表着视点的远离，观众对节目的参与心理也随之淡化。
11、镜头的三个技术指标是：
视场角、焦距、光图或相对孔径。
12、摄像机的基本工作原理是：光电转换。
13、摄像机按结构包括分成摄像镜头、光电转换系统
和
录像系统
三部分组成。
14、调整镜头的光学中心到成像装置的距离，使成像清晰，这个过程叫对焦或调整聚集点。
15、在变焦调整杆上标有T标志的是表示：
长焦或摄远
状态，标有W标志的是表示：广角
状态。
16、光圈
是用来控制光线进入成像系统的机械装置。
17、目前相机和摄像机都进入数码时代，一般采用CCD感光记录图像，衡量它们的关键指标是：
分辨率或相素。
18、影响景深范围的因素有三个方面：它们是：
焦距、光圈、摄像机与被摄物体的距离。
19、如果摄像机变焦镜头是15倍的，它的广角焦距是12.5mm，那么它的长焦距是多少
188mm。
20、在镜头上的光圈系数F的值是5.6和8，这两个哪一个光圈（开口）较大（也即是光通量）5.6。
21、早期的摄像机使用的是摄像管作为光电转换的电子装置，而目前的数字机采用的是
CCD或
电荷耦合装置。
22、我国采用的是PAL/D制式，拍摄的画面是每秒
帧。
23、录像机是用
磁带或录像带
作为电子信息存储介质的。
24、不管你采用什么样的持机姿式，都要尽量做到
稳定，若做不到，那最好使用三角架来保证。
25、色相：即色彩的种类，分为红橙黄绿青蓝紫等七大类，是由光的波长
物理属性决定的。
26、两种色光等量混合后形成白色光的话，这两种色彩就被称之为
互补色。
27、橙色
色兼有红色与黄色的成分，既有光辉火热的色感，也兼有明朗活泼的品性，但有时也作为疑惑妨忌的象征。
28、黑白灰
是一组无彩色系的中性色，也是永远的流行色
29、近大、远小；近浓、远淡，在摄影构图中称之为：
透视效果。
30、在摄影构图时一般将
主体
放在画框的视觉中心。
31、处在主体与摄像或摄影机之间，在画面上非常突出醒目，不但可以美化画面，丰富层次，还有点明季节，地理位置等作用，这是指构图中的前景
元素。
32、透过门窗，洞口，甚至一些装饰或隔栅进行拍摄，使画面有一种装饰感觉，同时也增加了画面的空间深度，这种构图是：
窗式构图或框架式构图。
33、在摄影摄像中物体的明暗层次，影调变化，决定于被摄体的表面
亮度或照度。
34、光线
是摄像师和摄影师手中一个强有力的工具，可以利用它创造出千变万化的艺术形象。
35、决定摄影与摄像曝光的两个条件是：
光圈大小
和
快门速度。
36、没有明显的投射方向；照明均匀，不能在被摄体上产生明显的明亮部分和阴影，它一般多用作辅光，这种光线是：
散射光。
37、中午日光的色温是：5600K,新闻用碘钨灯的色温是：
3200K。
38、在摄像的光线处理中，按水平方向分为：
顺光、侧顺光、侧光、侧逆光
和逆光。
39、逆光
射过半透明，或透明物体（如玉，树叶）或网纹时，会使它们显得晶莹剔透。
40、在造型光中布光时一般最先考虑的，一般亮度较高，它决定了拍摄现场的基本高度，作为曝光的主要依据，这是
主光
造型光。
41、表现特殊的光源照明效果或特定的环境、时间、气候条件等的照明，如月光，称之为：效果光
造型光。
42、拍人要拍全身，拍建筑物要拍整体，拍摄会议要拍整个会场场面等，这是指
全景
景别。
43、选择最佳角度，采用
标准
镜头拍摄物体，这样比较符合人眼观察的习惯，拍出来的画面也是比较理想的。
44、画面变化少、平板、画面缺乏深度和立体感，用于人物拍摄，严肃多于随和，这是
正面
拍摄角度的缺点。
45、按垂直方向划分拍摄角度有：平拍、俯拍、仰拍
三个拍摄角度。
46、仰角度
角度拍摄可以夸张对象的高大、巍峨。如建筑物。
47、拍摄全景画面的最佳拍摄角度是：
俯拍。
48、广角镜头
镜头具有对纵向运动物体有急速靠近或远离视点的效果，画面有强烈的动感。
49、长焦镜头
对横向运动表现动感强。
50、一个运动镜头可以分为三部分组成：
起幅、运动过程
和
落幅。
51、这种拍摄效果与人们日常生活中边走边看的视觉印象非常接近，经常用来代表一种主观视线，这是哪种运动镜头的拍摄
移动摄像。
52、作为电视摄像或编导，在拍摄时或后期制作时都要具有
蒙太奇
思想或构思。
53、在电视节目制作时，对运动镜头的组接一般都遵循：动接动
和
静接静的原则。
54、为了保证景物空间关系的统一和正确表达场面高度所确定的全景拍摄角度我们称之为总角度或总方向。
55、是一条假定的直线，决定了场景中人物的视线方向，行动方向和人物之间相互交流的位置关系，我们称之为：
轴线。
56、电视艺术是一门
视听
艺术，声音在电视中也是不可或缺的。
57、在拍摄画面时同步录入的现场声我们称之为：
同期声。
58、电视节目中的声音包括
：语言、效果声、和
音乐。
59、在电视节目中，除了语言能传递信息以外，所有自然界的声音，如虫鸣鸟啼、风声雨沥，人欢马嘶等，也能给人以联想和感受，这些声音称之为：
效果声。
60、在录制同期声时一般使用
指向性
话筒进行录制，降低环境噪声干扰。
61、表示声音大小变化，常用
分贝或DB
为单位。
62、摄像机按其处理信号方式的不同可分成两大类：
数码机和模拟机。
63、标准镜头的和
人眼
视场角差不多，一般是43度左右。
64、拍摄运动物体时，必须跟踪运动的物体聚集，即
跟焦。
65、绿色
是人们最常见而悦目的自然色彩，是理想、希望、和平、青春的象征。
66、白色
有着纯洁、光明、轻快的象征特性，是拍摄高调画面中的主色彩。
67、在许多情况下，不同的色彩会给人以不同的感受和联想，人们把这种对色彩感觉所引起的情感变化和联想称为：色彩的情感。
68、国际间通用的交通标志色是：橙色。
69、以
水平
线条为主的画面，显得宁静而宽广。
70、多而重复平等或平行的线条，会使画面产生
节奏
感。
71、在一定的色温光源下,对着白色物体调整摄像机内三原色平衡搭配,从而正确还原白色的过程我们称之为： 调整白平衡或调白。
72、将一个线段分两个部分，其大段与小段之比等于整体与大段之比，之值是1：0.618，这是指 黄金分割律。
73、调整镜头从短焦距逐渐调至长焦距的部位，这样的操作称之为 ：推镜头。
74、调整镜头从长焦距逐渐调至短焦距的部位，这样的操作称之为 ：拉镜头。
75、是景别中是极致，有更近一步接近主体，反映局部细节和情感，有强烈的夸张色彩是指：大特写 ：如人眼。
76、拍摄战争大场面，显得有气势的场景一般选择 远景 景别来拍摄。
77、在电视中使用较多的是： 中景或中近景 景别。
78、电影屏幕比电视屏大，一般 大 景别镜头比电视剧中用得稍多一些。
79、为了拍摄出反面角色狰狞与罪恶的形成，拍摄时选择 仰角度近拍 来丑化。
80、电视节目制作离不开光，一般使用可见光，可见光光谱范围是：380-760mm。
81、新磁带使用前要打开保护钮，录
1分钟的彩条加30秒的空画面。
82、调整曝光量一般是调整
光圈
和快门速度。
83、在节目中，景别大小往往代表着
视点的远近
二、单项选择填空题：请将正确的答案填入括号内：
1、（C）
兼有红色与黄色的成分，既有光辉火热的色感，又兼有明朗活泼的品性，但有时也作为疑惑妒忌的象征，国际通用为交通路障的标志色。
A
红色
B绿色
C
橙色
D
黄色
2、（A）
又称硬光，能在被摄体上产生清晰投影的光线。有利于表达被摄体的立体形态、轮廓形式，和表面结构，容易产生局部光斑，一般多作为主光，还可以用作轮廓光和修饰光。
A
直射光
B
散射光
C
反射光
D
混合光
3、（C）在常见光线的色温中，哪种光线的色温在5600K左右。
A
阴天
B
日光灯
C
中午日光
D
新闻灯
4、（B）以下什么光照明被摄对象，产生受光面和阴影面比例适中，画面中影调层次比较丰富，同时也有利于刻画物体的立体感和质感，适用于大多数的场景与人物，多做主光。
A
顺光
B
侧顺光
C
侧光
D
逆光
5、（C）使被摄对象产生明亮边缘的光线，可以使被摄主体与环境区分开来，突出主体，这是以下哪种造型光。
A
主光
B
副光
C
轮廓光
D
侧逆光
6、（B)在电视片中我们常看到这样的镜头：飞快的流云，夸张了云的运动变化，这样的镜头使用以下哪种方法拍摄。
A
升格拍摄
B
降格拍摄
C
运动拍摄
D
变焦拍摄
7、（C)在电视镜头拍摄时的总角度是：
A
主体正面角度
B
摄像机的拍摄方向
C
拍摄一组镜头的全境拍摄角度
C
光线的角度
8、（D)镜头是摄像机的眼睛，以下哪一种不是镜头组成部件？
A 聚焦镜 B 变焦镜 C 主透镜 D CCD电子靶面
9、（C)关于聚焦描述不正确的是：
A 聚焦又称对焦，校焦
B 调节镜头组间距，使成像清晰
C 调整变焦杆,使图像清晰
D 摄像机可以手动和自动对焦
10、（D）关于景深描述不正确的是：
A
镜头焦距短，景深区较大 B 光圈开口大，景深区较小
C 摄像机离物体越近 景深越小 D 俯拍景深区大
11、（B）以下哪一种颜色不属于三基色：
A 红 B 黄 C 绿 D 蓝
12、（C）哪一个描述不是调整白平衡所必须的？
A 选择滤色片
B 对白色物体进行拍摄
C 调整聚焦，使图像清晰
D 调变焦，使白色物体充满画面
13、（D）采用ENG方式拍摄时，哪种设备不是必需的？
A 摄像机 B 录像带 C 电池 D 对讲导播系统
14、（C)光的三要素不包括：
A 色相 B 明度 C 波长 D 饱和度
15、（D）关于颜色描述不正确的是：
A 暖色以及明亮的颜色具有膨胀感 B
冷色及暗色具有收缩感
C
明亮的色彩一般具有前进感 D
红色比绿色有前进感
16、（A）以下几中颜色光中哪个波长最长？
A 红 B 黄 C 绿 D 蓝
17、（D）以下哪一对颜色不是互补色？
A
黄与蓝
B
红与青
C
品色与绿
D
粉与青
18、（A）标准镜头的视场角大约是：
A
43度
B
40度
C
50度
D
35度
19、（D）哪一种颜色是所有纯色相中明度最高的色？
A
红
B
粉
C
白
D
黄
20、（D）拍摄物体表面的质感最好使用以下哪种光效：
A
顺光
B
散射光
C
轮廓光
D侧逆光
21、（D）哪一个不是白色所具有的特性：
A
纯洁
B
光明
C
轻快
D
平凡
22、（C）哪一个不属于透视效果的描写？
A
拍摄笔直的公路，远处景物会聚
B
广角近距离拍摄高耸入云的大楼
C
变焦点拍摄鲜花特写
D
逆光拍摄雾中山景，松涛，如同仙境。
23、（C）关于光源色温的描述不正确的是：
A
新闻碘钨灯的色温是3200K
B
中午阳光色温是5600K
C
蜡烛的色温比新闻灯高
D
日出日落的色温比新闻灯低
24、（D）下面的描述哪一个不是顺光的特点：
A
照度均匀，有利于消除多余的阴影
B
影调比较柔和，能较好表现物体的固有色
C
画面显得平淡，减弱空间感
D
常用来做主光源
25、（D）关于侧顺光的描述不正确的是：
A
常用做主光源
B
能产生受光面和阴影面，比例适中
C
有利于刻画物体立体感和质感
D
有利于表面大气透视效果
26、（B）关于自然光晨昏时刻的光线特点的描述错误的是：
A
光强较弱
B
直射光居多
C
色温偏低，呈暖色
D
地面景物形成很长的投影
27、（D)对光源的发光强度的描述哪一个是错误的？
A
光源的发光强度越高，照度越高
B
光源与被照物的距离越近，照度越高
C
光线的入射角越小，照度也越高
D
光源越高，照度越高
28、（C）关于构图描述错误的是：
A
前景处于主体与摄像机之间的景物
B
前景可以美化画面
C
前景是每一张照片或镜头中不可或缺的元素
D
可以丰富画面的层次感
29、（C)关于构图中对线条的描述错误的是：
A
水平横线为主的画面，显得宁静而宽广
B
垂直的竖线条表示挺拨与矗立
C
锯齿形线条则使画面活泼生动
D
多而重复的线条产生节奏感
30、（D）光效是直射光还是散射光，与下面哪个因素无关？
A
光源的发光面积
B
光源与被照体的距离
C
光线的传播过程
D
光源的亮度
31、（D）关于色温平衡描述不正确的是：
A
色温平衡是照明景物的光源与摄像机之间色温协调关系
B
色温平衡是指多种照明光源之间的色温协调关系，一般要求光源之间的色温要一致。
C
若光源色温不一致，可以使用校色温滤光纸来改变其中一个光源的色温
D
若光源色温不一致，可以调整摄像机的滤色镜来平衡色温
32、（C）有关环境光的描述不正确的是：
A
是对被摄体周围环境的照明
B
可以交待所处的具体时间、地点、天气等因素
C
环境光都使用大功率人工光来照明。
D
背景光属于环境光的一部分，专用以照明背景的光线
33、（D）关于修饰光的描述不正确的是：
A
又称装饰光，用来修饰被摄对象某一细部的光线
B
在人物照明中可以用作头发，眼神光等
C
一般使用较小的照明灯具，这样光线的方向和照明范围便于控制
D
是逆光和侧逆光光效的一种。
34、（A）关于平调照明效果的描述不正确的是：
A
画面中常有明显的投影
B
是以顺光为主光的照明效果
C
景物正面各部位受光均匀
D
阴天自然光照明结构类似这种效果，35、（B）
关于剪影与半剪影效果的描述不正确的是：
A
剪影指轮廓形态鲜明，没有影调细节的黑影像
B
一般使用长焦距,大光圈进行拍摄
C
半剪影指在亮背景的衬托下，主体有最低限度质感再现的造型形象。
D
可以由逆光或半逆光形成，也可以由不受光的主体在亮背景前形成。
36、（D）哪一种景别中环境因素最弱
A
远景
B
全景
C
中景
D
近景
37、（C）如拍摄两人边走边谈的场景最好使用什么景别拍摄最有说服力。
A
远景
B
全景
C
中景
D
近景
38、（D）关于景别大小的描述不正确的是：
A
大特写是景别中的极致，是最小景别
B
可以改变机位与被摄物的距离来改变景别
C
可以改变镜头焦距来改变景别
D
改变拍摄角度也可以改变景别
39、（C）以下哪种因素与加强被摄物体的立体感无关：
A
镜头焦距
B
布光
C
光圈大小
D
拍摄角度
40、（B）以下哪个操作与虚化背景无关？
A
采用长焦距镜头进行拍摄
B
按黄金分割控制主体
C
使用大光圈
D
拍摄角度
41、（D）以下哪个因素与增强透视感无关？
A
在外景拍摄时，采用侧逆光表现大气透视
B
用广角镜头尽量接近具有透视感效果的物体
C
最好使用广角镜头
D
使用摇镜头
42、（A）对上下午阳光照明的描述不正确的是：
A
光照效果变化快
B
阳光强度大大增强，色温近乎白光
C
有利于对曝光进行控制色彩鲜艳
D
可以强调物体的立体感和质感，有利于摄像创作。
43、（D）对阴天自然光照明效果的描述不正确的是：
A
以散射光为主，光线柔和
B
没有明显的投影
C
景物色彩饱和度不高，画面一般不太鲜艳
D
色温偏低
44、（B）关于仰角度拍摄的描述不正确的是：
A
摄像机低于被摄物的角度拍摄
B
画面显得开阔
C
要以夸张对象的高大、巍峨
D
近距离拍摄人物会造成上下身比例失调，面部变形失真。
45、（D）
关于俯角度拍摄的描述不正确的是：
A
摄像机高于被摄物
B
最易观察事物的全貌，越易于表面大地的平面形状
C
画面中的人物就显得渺小
D
在实际中应用最多
46、（D）关于一下描述不正确的是：
A
特写是最容易过渡的景别，因此常常用于场景的转换
B
景别的大小给观众提供的信息量也有大小之别，景别越大，信息量也越大。
C
在拍摄时，不要在一个机位，拍摄同一物体的不同景别，这样镜头质量不高。
D
特写镜头只能用长焦距镜头进行拍摄
47、（D）关于拍摄角度的描述不正确的是：
A
侧面拍摄有利于表现物体的层次和轮廓
B
正面拍摄物体多在画面中心位置，画面往往对称、稳定
C
在一些特殊情况下，背部拍摄也常常能使人产生更多的联想
D
在电视摄像中正面拍摄应用最多
（D）关于拍摄高度的描述不正确的是：
A
平拍的画面生活气息特别浓郁，特别平易近人
B
拍摄跳跃的运动场面使用仰角度拍摄会加强动作的腾空飞跃感觉
C
仰拍人物不要太近
否则会造成上下身比例失调
D
在电视节目制作中用的最多的拍摄角度是俯拍
48、关于现场直播以下哪一个描述不准确：
A
一般重大活动，如体育比赛，常用这种方式
B
播前尽可能熟悉情况、地形、全场的机位，节目顺序等
C
现场直播都要使用转播车
D
服从导播统一指挥，随时与导播联系
49、（D）关于画面运动的描述不正确的是：
A
画面内部运动来源于被摄体自身的运动
B
画面外部运动产生于摄像机的运动
C
在节目制作中，根据总体构思，恰当地运用运动造型手段，对展示环境，突出动作重点，表现人物情感、形成外部节奏等方面具有重要的作用
D
使用广角进行拍摄时，被摄体越远，画面动感越强
50、（D）对运动效果描述不对的是：
A
不同焦距的光学镜头，对运动的再现效果是不同的B
标准镜头与我们日常的视觉习惯比较接近
C
广角镜头对纵向运动有加强感觉
D
长焦镜头对纵向运动有减弱感觉
51、（B）对运动效果描述不对的是：
A
景别的大小也影响动感的表达
B
使用变焦拍摄不会影响动感的表达
C
景别大，则物体影像小，影像位移不明显，动感表达弱
D
景别小，则物体影像大，影像位移明显，动感表达强
52、（C）对运动效果描述不对的是：
A
升格拍摄，在电视制作中称慢镜头
B
降格拍摄，在电视制作中称快镜头
C
倒拍会使画面运动速度变强，夸张作用。
D
定格拍摄，在电视制作中称静帧，强化突出某一瞬间的运动有特殊效果。
53、（A)对运动拍摄，在技术上要求摄像师做到平、准、稳、习的解释不正确的是：
A
平：是拍摄角度要采用平拍，画面效果与正常视角一样
B
准：指画面构图、起幅和落幅，要准确，聚焦及运动趋势把握也要准确
C
稳：即摄像机在运动中尽量保持不晃、不抖。
D
匀：指摄像机运动速度要匀，不能忽快忽慢，变化要平稳，流畅。
54、（D）关于推镜头的描述不正确的是：
A
推镜头的落幅往往是镜头强调的重点
B
推镜头时如果落幅不好，可以与摇镜头配合使用
C
推镜头的起幅画面表现的重点是环境，随着镜头的推进，主体越来越突出
D
推镜头过渡自然，符合观众视觉习惯
55、（C）
关于拉镜头的描述不正确的是：
A
拉镜头是指沿光轴方向向后移动拍摄
B
拉镜头的视场角是由小到小变化
C
拉镜头的视觉效果与推镜头差不多
D
拉镜头代表着视点的远离，观众对节目的参与心理也随之淡化，有一种退出感
56、（A）
关于变焦推拉与移动机位推拉镜头的描述不正确的是：
A
这两种推拉物距始终没有变
B
变焦推拉改变的是心理距离，而移动机位同是视点不断变化，代表实际空间距离的改变
C
用变焦可以实现疾推疾拉，而后者则不易实现
D
用变焦实现推拉在有障碍时显得比后者有优势
57、（C）关于摇镜头的描述，不正确的是：
A
摄像机位不动，只有机身做上下或左右的运动
B
摇镜头的落幅一定要有目的性，不能漫无目的地摇摄
C
摇镜头只能用的小景别，大环境时
D
摇镜头突破了画面框架的限制，可以展现固定镜头所难以表面的空间范围。
58、（C）以下哪种拍摄方式观众的现场参与感最强
A
推镜头拍摄
B
拉镜头拍摄
C
背跟镜头拍摄
D
摇镜头拍摄
59、（D）关于镜头组接以下哪个描述的不正确：
A
流畅是剪辑时一个基本原则
B
一般情况下，不应把既不改变景别，又不改变角度的镜头接在一起
C
在同一场景中，要注意影调与色调的前后统一
D
组接时一般不考虑方向性
60、（B）电视节目中的三大类声音元素，以下哪一个准确：
A
同期声、对白、音乐
B
有声语言、效果声、音乐
C
环境声、音乐，对白
D
效果声、音乐、同期声
61、（A）通常把照相机摄影物镜简称为镜头，它主要由什么和部分机械装置构成？
A
.透镜组
B
.光圈
C.凸透镜
D
.凹透镜
62、（A）一般在摄影与摄像时，最先考虑的是：
A
确定主体
B
拍摄角度
C
构图
D
拍摄高度
63、（D）是所有纯色相中明度最高的色，有着光明希望明朗庄严及高贵的象征，它是指：
A
红色
B
橙色
C
白色
D
黄色
64、（B）关于色温的描述不正确的是：
A 色温是表示光的光谱成份的 B 色温是光的温度 C 色温的单位用K来表示 D不同的光源有不同的色温
65、（B）判断一个镜头好坏的标准描述不正确的是：
A 看它是否符合技术上的标准如曝光聚焦等
B 看它拍摄时间长短
C 看它构图是不是美
D 看它是否符合整个片子的要求，在编辑中是否好用。
66、（D）以下颜色哪一个不是中间色或中性色：
A 黑 B 白C 灰 D 青
67、（D）关于主体与陪体的说法哪一个不准确：
A
主体应放在画面的视觉中心
B
在构图上就必须主体突出，让观众一眼就看到主体，主体必须单一
C
选择陪体要恰当，它能起到阐发主题思想，表明主体身份，引导观众思维，理解画面内涵的作用
D
陪体必不可少，与主体呼应，说明主体
68、（C）镜头通光量与镜头口径的关系是：
A．
口径大、通光量少
B．
口径小、通光量多
C．
口径小、通光量少
D．
口径与通光量没有太大关系
69、（D）在下列选项中，哪一项不属于室内光线具有的特点
A．
光线柔和但照明不均匀
B．
光线亮度变化大
C．
光线光比差别大，反差极强
D．
光线强烈、光比差别小
70、（D)
顺光的优点是：
A.不利于质感的表现
B.色彩还原性较差
C.艺术表现力强
D.曝光比较容易把握
71、（A)
摄影取影艺术描述不正确的是：
A.“加法“的艺术
B.“减法“的艺术
C
.瞬间的艺术
D.光影的艺术
72、（D）在电视节目制作时，判断一个镜头好坏的标准不正确的是：
A 看它是否符合技术上的标准如曝光聚焦等
B 看它拍摄时间长短
C 看它构图是不是美
D 看它是否符合整个片子的要求，在编辑中是否好用。
73、（C）关于长焦镜头的描述不正确的是：
A 视场角小 B 景深小 C 拍摄画面内容多 D 对纵向运动减弱
74、（A）哪一个因素不影响景深的是：
A 聚焦调整 B 镜头焦距 C
光圈大小 D
像机与被摄体距离
75、（D）在电视节目制作中，哪一个不是常用的轴线：
A
方向轴线
B
关系轴线
C
运动轴线
D
镜头轴线
三、多项选择题：每题至少有二个正确的，请选择相应的答案填入括号内，答多或答少都不得分：
1、（ABD）摄像机的发展趋势正朝着以下哪方面发展：
A 数字化 B 小型化 C 美观化 D 轻便型
2、（ABC）摄像机从结构角度来说，由哪几部分组成。
A摄像机镜头 B
光电转换部分 C 录像机部分 D
背包机
3、（ABCD）摄像机镜头由以下哪些部分组成 ？
A 聚焦环 B
变焦环 C 光圈调节环 D 光学透镜组
4、（ABD)对光圈描述正确的是：
A 控制曝光量 B
在摄像机上可手动和自动调节。
C
能够控制快门速度 D 对景深有影响
5、（BCD）影响景深的因素有：
A 聚焦调整 B 镜头焦距 C
光圈大小 D
像机与被摄体距离
6、（CD）摄像机成像装置有下面哪几种：
A 电子管 B
晶体管 C
摄像管 D
电荷耦合装置
7、（ABCD）摄像机持机要领有：
A 使身体放松，不要似站非站，似蹲非蹲。
B 注意“屏气” C 手持机拍摄首先考虑使用广角镜头 D 降低身体重心
8、（ABCD）在电视画面组接时从造型角度来说要考虑的因素有。
A
景别
B
角度
C
构图
D
影调与色调
9、（ABC）摄像机按性能和用途的不同，可以划分为哪几个级别。
A
家用级
B
专业级
C
广播级
D
娱乐级
10、（ABCD）拍摄运动镜头时，在技术上要求摄像师做到。
A
稳
B
准
C
匀
D
平
11、（A
D）在电视行业时，总得来说有几种工作方式：
A
单机拍摄（ENG）方式 B 双机拍摄方式 C
三机拍摄方式 D
多机现场制作方式(EFP)。
12、（BCD）色彩的三要素包括：
A
色彩的鲜艳程度 B
色相 C
明度 D
饱和度
13、（ABC）以下哪几种色彩是互补色：
A
红和青 B
绿和品
C 蓝和黄 D
红和绿
14、（ABCD）在摄影与摄像中要考虑的构图元素有：
A 主体 B 陪体 C 前景 D 空白
15、（ABD）决定被摄物体照度由哪些因素：
A 光源本身的发光强度 B 光源与被照对象的距离 C 光照时间的长短 D 光线在被照物体表面的入射角度。
16、（ACD）关于色温的描述正确的是：
A 色温是表示光的光谱成份的 B 色温是光的温度 C 色温的单位用K来表示 D不同的光源有不同的色温
17、（B
D）关于光的方向描述不正确的是：
A 水平方向可分为：顺光，侧顺光，侧光，逆光 B 顺光拍摄光最强，使用最多，物体的立体感觉也最强 C 在外景拍摄时，侧逆光可以较好地表现大气透视效果 D 侧光能较好地反映被摄体的立体感，明暗反差也大。
18、（ACD）在逆光拍摄时可以在补光的有：
A
像机上的闪光灯 B
天空光 C
反光板 D
被摄体附近的白色物体
19、（ABCD）按造型作用来分，以下哪几种属于造型光：
A 主光 B 辅光 C 眼神光 D 效果光
20、（ABD）关于景别的描述正确的是：
A 景别是拍摄方向，焦距和高度固定时，移动机位在画框中呈现的范围大小
B 远景从大处着眼，以气热取胜，一般没有明确的主体
C 全景在画面上表现丰富，能全面反映事件发生的场面，所以用得最多
D 特写镜头是最容易过渡的景别，不易产生跳动不适感
21、（ABCD）从水平方向来分拍摄方向有：
A正面拍摄 B
侧面拍摄 C
半侧面拍摄 D
背面拍摄
22、（ABC）关于拍摄角度的描述正确的有：
A
平拍的画面生活气息特别浓郁，平易近人，有所见即所得效果。
B
仰拍有写意夸张之感
C
俯拍易表现大地的平面形状，和空间位移。
D
正面拍摄最易表面物体的形状大小
23、（ABCD）影响画面内物体运动状态的几个因素有：
A 光学镜头的选择 B 景别的选择 C 拍摄方向的变化 D 摄像机的移动与变焦头的使用。
24、（ABCD）在运动摄像的拍摄中，包括以下哪几种运动拍摄：
A 推 B 拉 C 摇 D 移
25、（ABC）关于推镜头描述正确的是：
A 摄像机沿光轴方向向前移动拍摄 B 推镜头的落幅往往是镜头强调的重点
C 在推镜头的起幅中，画面表现的重点是环境，随着镜头的前移，主体越来越突出
D 随着镜头的前移，视场角越来越大。
26、（ABC）关于拉镜头的描述正确的是：
A 由长焦变为短焦镜头
B 拉镜头常运用在场面、段落或节目的结尾，代表着视点的远离
C 拉镜头的起幅，往往是画面的主体与场面的细节，随着画面框架的移动，景别越来越大，环境陪体等因素渐入画面，可以强调主体与环境陪体之间的关系
D 变焦距拉与移动机位效果是一样的27、（ACD）判断一个镜头好坏的标准有：
A 看它是否符合技术上的标准如曝光聚焦等
B 看它拍摄时间长短
C 看它构图是不是美
D 看它是否符合整个片子的要求，在编辑中是否好用。
28、（ABCD）镜头组接要考虑的因素有：
A
造型因素：景别角度构图等
B
镜头的方向性：总角度，轴线等
C
声音效果的使用
D
镜头长度
29、(ABC)
电视节目中声音元素有：
A
有声语言 B
效果声 C
音乐
D
同期声
30、（ABD）关于长焦镜头的描述正确的是：
A 视场角小 B 景深小 C 拍摄画面内容多 D 对纵向运动减弱
31、（ABC）我们称为中间色或中性色的有：
A 黑 B 白C 灰 D 青
32、(BCD)红色具有的象征性有：
A 明朗 B 喜庆 C 积极 D 危险
33、（ABD）紫色也具有的象征性有：
A 沉着 B 宁静 C 希望 D 优雅
34、（BCD）摄像机镜头与人眼的区别有：
A 成像原理不一样 B 色彩还原不一样 C 感知立体感不一样 D 光线的适应能力不一样
35、（ABCD）以下描述中哪些是属于构图因素：
A 黄金律 B 主体与陪体 C 对称与均衡 D 前景与背景
36、（ABCD）关于背景的描述正确的是：
A 画面的背景，一般宜简洁 B 有时，背景起着点明环境特点的作用
C 不同的景别，对背景的要求也不相同 D 背景一般不宜过亮
37、（ABC）陪体的选择应遵循的原则有：
A
陪体一般处于次要位置 B 选择陪体要恰当 C 阐发主题思想，表明主体身份，引导观众思维 D 点明主体所处环境与时间。
38、（ABCD）室内自然光照明特点：
A 不管室外环境如何变化，室内光线都来源于固定的门、窗，及灯光，一般有明显的方向性。
B 室内光线主要是散射光 C 由于室内景物接受的环境光照明较少，因此背光面和受光面的总体反差 D 室内一般较暗，这就对摄像机的敏感度提出了较高的要求。
39、（ABCD）单一对象接受照明时，有固定的光影结构，包括以下哪几部分：
A 受光面 B 背光面 C 明暗分界线 D 投影
40、（ABCD）进行布光构思，确定光位，光比的基本布光步骤有哪些步骤：
A 确定主光位置，对被摄体做初步造型
B 加上副光来弥补主光的造型不足
C 使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感
D 使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体。
41、（ABC）在电视节目制作中，常用的轴线的有以下哪几种：
A
方向轴线
B
关系轴线
C
运动轴线
D
镜头轴线
42、（BC）以下属于传统摄影和数码摄影区别的是：
A.二者根本的不同是由于使用镜头的焦距的不同
B.主要是记录影像的方法不同
C.使用的感光材料不同
D.二者的不同主要体现在影像的清晰度不同
43、（ABC）晴天，随着太阳位置的变化，景物也因受光面的变化——受光角度和受光范围的变化而相应的变化。这种景物受光情况的变化可分为：
A.顺光
B.侧光和侧逆光
C.逆光
D.火光和灯光
四、判断题：你认为对的在前面括号内打√；认为错误的在前面括号内打Х
1、（√）摄影与摄像是一门艺术,是一门用光为刻刀的艺术。
2、（√）色温是度量光源的颜色的,而不是度量光源的温度的。
3、（Х）变焦距镜头造型表现上的优势,给电视摄像艺术带来了新问题，所以不推不拉拍不成电视。
4、（√）在演播室用的座机一般使用长焦距，大口径的镜头，采用摄像管而不采用CCD的摄像机。
5、（Х）白光是一种纯色光。
6、（√）暖色以及明亮的颜色具有膨胀感，冷色及暗色具有收缩感。
7、（√）适当地留有空白，不仅可使画面通畅，视觉舒适，而且还能给人以想象的余地。
8、（√）镜头的焦距越长，景深越短，画面深度空间受压缩。
9、（Х）特写镜头在电视画面中是使用最多的镜头景别。
10、（√）两个连接在一起的镜头，景别与拍摄角度都应有所不同。
11、（√）一般来说，在同一个场景中，要注意影调与色调的前后统一。
12、（Х）景别大小不会对物体动感有影响。
13、（√）镜头越广角，景深越大，画面越立体。
14、（√）推拉镜头时必须一定的景别跨度，一般经变化三个档次以上为好。
15、（√）在构图时，摄影是“减法”，绘画是“加法”，一般按这种原则处理画面各元素。
16、（Х）摄像机的工作原理与人眼睛很相仿，所以拍摄出的结果与人眼直接观察的结果是一样的。
17、（√）摇摄的画面与人在日常生活中环顾四周的视觉经验一致，代表一种主观视线。
18、（Х）在现场电视节目制作时，一般采用多机拍摄，摄像师只能被动地听从导播的安排。
19、（√）剪辑时既要符合视觉上的规则也要符合电视节目戏剧的原则。
20、（√）红色系以暖调为主，蓝色系偏冷调，而绿色系则是中性色。
21、（Х）暖色以及明亮的颜色具有收缩感，冷色及暗色具有膨胀感。
22、（√）对于摄影师来说，光既是一种不可缺少的物质条件，又是一种重要的造型手段。
23、（√）手持机拍摄时尽量使用广角镜头，这样拍摄画面广阔，相对不易看出抖动。
24、（√）仰角度，近距离拍摄人物会造成上下身比例失调，面部变形失真，表现反面人物的凶恶、狰狞。
25、（Х）广角镜头对横向运动有加强感。
26、（Х）轮廓光一般采用侧光，来表现物体的轮廓或优美的形体，使被摄主体与环境区分开来，突出画面的主体。
27、（√）在外景拍摄时，背景光多利用自然光。
28、（√）特写是最容易过渡的景别，不容易产生跳动的不适感，因此常常用于场景的转换。
29、（Х）拍摄电视时，摄像师每拍一个镜头必须调整一次白平衡。
30、（Х）在电视摄像是，要经常使用增益开关，以保证画面质量。
31、（√）长期保存的电池，应充足电置于干燥、清洁、通风的场所，每隔一月左右再进行一次充电。
32、（√）正确的拍摄姿势是拍好电视画面的前提。
33、（Х）用摄像管做的摄像机一般体积小，口径大，拍摄质量不如CCD的高。
34、（Х）用变焦推镜头和摄像机前移推镜头效果是一样的。
35、（√）广角镜头又称为短焦距镜头。
36、（√）家用摄像机上一般没有聚集环，大都采用自动聚焦。
37、（√）聚焦，是任何类型摄影（光学和电子）都不容忽视的技术环节。
38、（Х）相机和摄像机的镜头都是由一个凸透镜组成的。
39、（√）摄像机已朝着数字化的方向大步前进，机身更趋小型、轻便，质量却更加高。
40、（√）总角度确定了场面的最佳拍摄角度。
41、（√）机位的变化要受轴线规律的制约。
42、（Х）景头组接时一般只考虑轴线，拍摄角度，景别的变化，不用考虑声音因素。
43、（√）景别的变化代表着观众注意中心的变化。
44、（√）在新闻摄像时，当光比反差很大时，一般使用手动光圈，以保证主体的正确曝光。
45、（√）家用摄像机以经济、小巧、轻便为主要特色。
46、（√）走动拍摄时，要双膝弯曲、小步移动，减轻走路的震动。
47、（Х）在演播室进行拍摄时，都要使用三角架进行拍摄，才能拍出有质量的片子。
48、（Х）中午的光线一般最强，是拍摄电视节目最好的时段。
49、（√）在电视画面中，影像的饱和度与曝光有关，曝光过度和不足都会降低饱和度。
50、（Х）灰色具有庄重、肃穆、内向的积极象征，又有灰暗、罪恶、寂寞的消极象征。
51、（√）选择陪体要恰当，它能起到阐发主题思想，表明主体身份、引导观众思维、理解画面内涵的作用。
52、（Х）在摄影构图时，画面的主体、陪体、前景和背景都应有，这样画面才会美观。
53、（√）为了便画面背景简洁，主体突出，可以使用长焦虚化背景或选择天空淡化背景。
54、（√）没有主体的摄影作品不是好作品。
55、（√）在电视节目后期制作是，流畅是剪辑的一个基本原则。
56、（√）镜头的长度决定于镜头的内容、画面的造型形式，具体的艺术效果、影片的外部节奏以及节目的风格等因素。
57、（√）背跟镜头有强烈的参与感。
58、（Х）变焦距推拉与移动机位的推拉效果是一样的。
59、（√）俯拍实，抑拍意。
60、（Х）摄影构图与电视电影镜头构图是一样的。
61、（Х）数码相机的快门比普通相机的快门反应快。
62、（√）眼神光是一种特殊的修饰光。
63、（√）模拟台灯光、路灯光等都是效果光。
64、（√）布光要从大处着眼，重点在于总体效果，不要过分拘泥于细节。
65、（√）选择机位主要有三个：距离、方向、和高度。
66、（Х）全景比中近景包括的范围大，看到东西多，所以常用。
67、（√）要拍摄剪影效果，一般采用逆光或侧逆光。
68、（√）在大型体育比赛拍摄时，常采用多机位拍摄，现场直播形式越来越有优势。
69、（Х）在新闻类大电视片中不存在“跳轴”问题。
70、（√）运动造型的运用不能随意，要服从节目的总体构思。
71、（Х）拍摄方向不会影响画面内的运动效果。
72、（√）慢镜头又称为“时间的特写”，加强某种特定的效果。
73、（Х）小景别不易用摇摄，问题交代不清楚。
74、（√）移动摄像画面与人在日常生活中边走边看的视觉印象非常接近，因此经常用来代表一种主观视线。
75、（Х）轴线是表演者和摄像机之间的一条连线。
76、（Х）镜头的长度决定于摄像师开关机时间。
77、（Х）在电视节目中，声画必须合一，即同步运用。
78、（√）利用失调的白平衡可以拍摄出特殊的艺术效果。
79、（√）“变焦点”拍摄技巧有着特殊的艺术效果，能达到虚实的变化，最好使用长焦拍摄。有利于景深的控制。
80、（Х）有了功能多的高清晰度数字摄像机就能拍摄好的影视作品来。
81、（√）第次充电前，要把电池的电力用尽，没用完也要放掉。
82、（√）作为专业级以上的摄像机，当发现全景散焦，需调整镜头后焦距。
83、（√）红色花朵之所以是红色，主要是由于花朵吸收了其余色光而只反射红色光的缘故。
84、（√）两种色光等量混合后形成白色光的话，这两种色彩就是互补色。
85、（√）实际上，色彩本身并不具有情绪和情感。
86、（√）人的视觉感受并不是单纯的器官感觉，还会受到心理观念的调节。
87、（√）多看多研究优秀的摄影作品和绘画作品，对提高摄像构图水平有很大的帮助。
88、（Х）视觉中心的位置一般放在画面的正中。
89、（√）拍摄远景时一定要注意水平线的处理，不要分割画面。
90、（√）摄像机的寻像器的功能：一是可以选择画面，构图取景；二是监控显示各种状态。
91、（Х）摄像机的机身越轻，越容易控制，不易产生晃动。
92、（√）正确的姿势是拍好电视画面的前提。
93、（Х）早晨的光线一般呈暖色调，色温高。
94、（√）在逆光拍摄时，若正面光不足，可以使用闪光灯或反光板来补光。
95、（√）距离、方向和高度是拍摄电视的三个基本要素。
96、（√）镜头衔接的一般性要求是流畅，流畅必须符合观众视觉上的要求和编导表面上的要求。
97、（√）一旦一个场景的总角度确定以后，其它镜头也就根据这一选定的方向进行拍摄。
98、（Х）为了加大景深，可选用长焦镜头和大光圈。
99、（Х）总体上看，固定焦距的镜头成像质量一般不如变焦镜头。
100、（√）摄影与摄像是用光来做画的艺术。
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END
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