顾城诗精选

第一篇：顾城诗精选

【生命的愿望】1982.5

（一）春天来的时候 木鞋上还沾着薄雪 山坡上霸道的小灌木 还没有想到梳头

春天走的时候 【假如„„】1981.2.假如钟声响了 就请用羽毛 把我安葬 我将在冥夜中 编织一对 巨大的翅膀 在我眷恋的祖国上空 【实话】1989.11

陶瓶说，我价值一千把铁锤

铁锤说，我打碎了一百个陶瓶

匠人说，我做了一千把铁锤

伟人说，我杀了一百个匠人

铁锤说，我还打死了一个伟人

【给我的尊师安徒生】1980.1 ——安徒生和作者本人都曾当过笨拙的木匠。

（一）你推动木刨，象驾驶着独木舟，在那平滑的海上，缓缓漂流„„

每朵花都很奇妙 她们被水池挡住了去路 静静地变成了草莓

（二）所有青色的骑士 都渴望去暴雨中厮杀 都想面对密集的阳光 庄严地一动也不动

秋风将吹过山谷 荣誉将变得暗淡 黑滚珠一样的小田鼠 将突然窜过田野

（三）即使星球熄灭了 果实也会燃烧 在印加帝国的酒窖里 储存着太阳的血液

浮雕上聚集着水汽 生命仍在要求 它将在地下生长 变成强壮的根块

【陶】1991.2

小孩

这里有一片烟 一个树叶 一个长鼻子的故事 你可以呆会 不要钱 没入说你 管你的人都在外边 他们喝汽水去了

笑就笑

鸟会在你头上叫出画来 继续飞翔

【弧线】1980.8

鸟儿在疾风中 迅速转向

少年去捡拾 一枚分币

葡萄藤因幻想 而延伸的触丝

海浪因退缩 而耸起的背脊

【信念】1980.8

土地上生长着信念 有多少秋天就有多少春天是象就要长牙 是蝉就要振弦 我将重临这个世界

我是一道光线

也是一缕青烟

【雨行】1980.8 云灰灰的 再也洗不干净 我们打开雨伞 索性涂黑了天空

在缓缓飘动的夜里 有两对双星 似乎没有定轨 只是时远时近„„

陶瓶说，我现在就装着那个伟人的骨灰

【子弹】1986.10

我听够了世界的胡说八道 说鸟属于网 鱼也属于网 牛属于锯开的松树 南美洲牛蝇属于松胶

我的嗓子属于公鸡 而鸡属于最后一刀

种了二百年的玉米 子弹直往下掉

光荣属于齿轮，柔软属于黄金 我只想在天涯海角放石头和葡萄

【转弯】1987.4

梦里有许多 房子 它们是 相通的 从这个台阶 到那个台阶 每个转弯 都必须 十分合适

云鸟尽头的绿光 棕红的大地出现果子 他对我讲过死亡 在一条路上 在我手上放了种子

没有声音 后来 我是一个人

刨花象浪花散开，消逝在海天尽头；

木纹象波动的诗行，带来岁月的问候。

没有旗帜，没有金银、彩绸，但全世界的帝王，也不会比你富有。

你运载着一个天国，运载着花和梦的气球，所有纯美的童心，都是你的港口。

（二）金色的流沙

湮没了你的童话

连同我——

无知的微笑和眼泪

我相信

那一切都是种子

只有经过埋葬

才有生机

当我回来的时候

眉发已雪白

沙漠却成了

一个碧绿的世界

我愿在这里安歇

在花朵和露水中间

我将重新找到

儿时丢失的情感

【养鸡岁月】1991.9

你喜欢歌谣 孩子 唱过的树都倒了

花开如火 也如寂寞

【你喜欢的歌谣】1991.9

你喜欢歌谣 孩子

这歌是唱给你的这漂亮的蜜色的火焰

一次次被秋天吹动

早晨干净得像一块玻璃

上边有水亮着

开始还不知道呢

为你在树林里唱歌

唱过的树都倒了

花开如火 也如寂寞

【我总觉得】1980.6

我总觉得，星星曾生长在一起，像一串绿葡萄，因为天体的转动，滚落到四方。

我总觉得，人类曾聚集在一起，像一碟小彩豆，困为陆地的破裂，迸溅到各方。

我总觉得，心灵曾依恋在一起，像一窝野蜜蜂，因为生活的风暴，飞散在远方

【窗子】1991.4

云从这一岸飘到那一岸 在要看 就要移移颈子 那时目光柔和四肢细弱 一小片轻微的知觉

所有人都在白天取暖 就像被风推倒的麦子 过山去了 每一粒都梦见 【日益】1986

他们在柱子的灰烬中间 被一阵阵记忆所侵扰 手莫名拍到鼓上 生命由此奋起

叶子四下舒展 箭翎翻覆如歌 笛声亮于太阳 倾述的并不是一件事情

【计谋】1989.3

雨下到地里 一直下到地里 穿过叶子和花

花都死了 一朵花死在高处 叶子高兴极了 它们向阴暗以外移动 停在光那儿 好让花继续变丑 连绿棺材都没有

雨葬在大地深处 我喜欢雨的安葬 让更多的雨下来

【鸡春卷】1990.6

棉被盖在毯子下 不冷

老篝火 新床单

一样凉的青土

我心里悲伤 像死亡

照亮集市上的一个个摊位

云临万物

真有你吗 滂沱大雨仍通过我 像是通过一道深深的峡谷

泉水微笑只因为自身的甘美

（鸡没了，变成春卷了）

【小巷】1980.6 小巷 又弯又长

没有门

没有窗

我拿把旧钥匙

敲着厚厚的墙

【星月的由来】1968冬

树枝想去撕裂天空 却只戳了几个微小的窟窿 它透出天外的光亮 人们把它叫做月亮和星星

【往世】1987.6

来到这个世界上 我什么也不知道 我只知道 我忘了一件事 我用诗想这件事

来到这个世界上 我知道了一件事 都不说 那件事

诗让我说那件事

我会逃走 路会消失

【从心】1990.7

火在夜里工作 烧南边的岩石

两朵花在风中走近用芳香互相触摸

最没的是界限 微妙的边和转折

【答案】1988.12

这是最美的季节 可以忘记梦想 到处都是花朵 满山阴影飘荡

这是最美的阴影 可以摇动阳光 轻轻走下山去 酒杯叮当作响

这是最美的酒杯 可以发出歌唱 放下花香捡回 四边都是太阳 这是最美的太阳

把花印在地上 谁要拾走影子 谁就拾走光芒

【复有笑容】1987.6

落进草地的时候

蛇在树上舞蹈

果子隐隐作痛

声音变成个家伙

开始工作的时候

需要网和鱼竿

减少梦中的人口

细细把石块系在城里

虽然帝国奔溃

时间已成为阴影

一个漏了的罐子

活生生爬出小虫

古巷声声 弄瓦时

诗随人 人随梦

那本书很大 光线微斜 他抄蝴蝶的名字

我把枯萎的花放回地上死后的中午枕石而睡

世界重又安定

人群复有笑容

【简历】1980.10

我是一个悲哀的孩子 始终没有长大

我从北方的草滩上 走出，沿着一条 发白的路，走进 布满齿轮的城市 走进狭小的街巷 板棚，每颗低低的心

我在一片淡漠的烟中 继续讲绿色的故事

我相信我的听众 ——天空，还有 海上迸溅的水滴 它们将覆盖我的一切 覆盖那无法寻找的 坟墓，我知道 那时，所有的草和小花 都会围拢，在 灯光暗淡的一瞬 轻轻地亲吻我的悲哀

【要用光芒抚摸】1992.1

这个岛真好 一树一树花 留下果子

我吃果子 只是为了跟花 有点联系

光没有罪恶 要用光芒抚摸

你把我没入水中 吐出空气 吐出人和树

你让我站到最深的地方 站在柔软凄凉的光上

我知道我的道路 是最美的 【表达】1986.12

我要到大世界去 去看那些小玩具 这边刷刷漆那边刷刷漆

玫瑰 如血之日 入水之时 一些简单的词 “如花似玉” 在众人中传奇

我害怕

瘦弱的人看过的春天

【岛】1993.7

好久没看见雪了

只有春天

和绣球花

开得盛呢

盖着

我薄薄的屋顶

有人爱花

有人爱人

有人爱雪

而我却爱灰烬的纯洁

提水看山

看火被烟带走 落叶纷纷

绿荫长长

光束累累

阳光 水 和灰烬

一朵花的颜色

爱的三个季节

【田埂】1980.6

路是这样窄吗？

只是一脉田埂。

拥攘而沉默的苜蓿，禁止并肩而行。

如果你跟我走，就会数我的脚印；

如果我随你走，就会看你的背影。

【初夏】1981.2

乌云渐渐稀疏 我跳出月亮的圆窗 跳过一片片 美丽而安静的积水 回到村里

在新鲜的泥土墙上 青草开始生长

每扇木门 都是新的

都像洋槐花那样洁净 窗纸一声不响 像空白的信封

不要相信我 也不要相信别人

把还没睡醒的 相思花

插在一对对门环里 让一切故事的开始 都充满芳馨和惊奇

早晨走近了 快爬到树上去

我脱去草帽 脱去习惯的外鞘 变成一个 淡绿色的知了 是的，我要叫了

公鸡老了 垂下失色的羽毛

所有早起的小女孩 都会到田野上去 去采春天留下的 红樱桃 并且微笑

【一代人】1979.4

黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明

【远和近】1980.6 你 一会看我 一会看云

我觉得 你看我时很远 你看云时很近

微微的希望

我和无数 不能孵化的卵石 垒在一起

蓝色的河溪爬来 把我们吞没 又悄悄吐出

没有别的

只希望草能够延长 它的影子

第二篇：顾城诗

顾城，绝代天才，他对文字有着天生的敏感，他的诗就像用手指轻拂丝绸，总能让你产生一种难以言说的舒适。远和近你 一会看我 一会看云

我觉得 你看我时很远 你看云时很近

一代人

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

土地是弯曲的

土地是弯曲的 我看不见你 我只能远远看见 你心上的蓝天

蓝吗？真蓝 那蓝色就是语言 我想使世界感到愉快 微笑却凝固在嘴边 还是给我一朵云吧 擦去晴朗的时间 我的眼睛需要泪水 我的太阳需要安眠

我是一个任性的孩子

我是一个任性的孩子

——我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

也许

我是被妈妈宠坏的孩子 我任性

我希望

每一个时刻

都像彩色蜡笔那样美丽 我希望

能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 一片天空

一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果 我想画下早晨 画下露水

所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 她没有见过阴云

她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我 永远，看着

绝不会忽然掉过头去 我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵—— 长满淡淡的茸毛 我让它们挨得很近让它们相爱 让每一个默许

每一阵静静的春天激动 都成为一朵小花的生日

我还想画下未来

我没见过她，也不可能 但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她 而熄灭的心 画下婚礼

画下一个个早早醒来的节日—— 上面贴着玻璃糖纸 和北方童话的插图

我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上 画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明 我想画下风

画下一架比一架更高大的山岭 画下东方民族的渴望 画下大海——

无边无际愉快的声音

最后，在纸角上 我还想画下自己 画下一只树熊

他坐在维多利亚深色的丛林里 坐在安安静静的树枝上 发愣

他没有家

没有一颗留在远处的心 他只有，许许多多 浆果一样的梦

和很大很大的眼睛

我在希望 在想

但不知为什么 我没有领到蜡笔

没有得到一个彩色的时刻 我只有我

我的手指和创痛 只有撕碎那一张张 心爱的白纸

让它们去寻找蝴蝶 让它们从今天消失

我是一个孩子

一个被幻想妈妈宠坏的孩子 我任性

别

在春天，我把手帕轻挥，是让我远去，还是马上返回？

不，什么也不是，什么也不因为，就象水中的落花，就象花上的露水……

只有影子懂得，只有风能体会，只有叹息惊起的彩蝶，还在心花中纷飞…… 小巷

小巷 又弯又长

没有门 没有窗

我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙

安慰

青青的野葡萄 淡黄的小月亮 妈妈发愁了 怎么做果酱

我说： 别加糖 在早晨的篱笆上 有一枚甜甜的 红太阳

假如……

假如钟声响了 就请用羽毛 把我安葬 我将在冥夜中 编织一对 巨大的翅膀 在我眷恋的祖国上空 继续飞翔

生命幻想曲

把我的幻影和梦

放在狭长的贝壳里

柳枝编成的船篷

还旋绕著夏蝉的长鸣

拉紧桅绳

风吹起晨雾的帆

我开航了

没有目的在蓝天中荡漾

让阳光的瀑布

洗黑我的皮肤

太阳是我的纤夫

它拉著我用强光的绳索

一步步

走完十二小时的路途

我被风推著

向东向西

太阳消失在暮色里

黑夜来了

我驶进银河的港湾

几千个星星对我看著

我抛下了

新月－－－黄金的锚

天微明

海洋挤满阴云的冰山 碰击著

“轰隆隆”－－－雷鸣电闪

我到那里去呵

宇宙是这样的无边

用金黄的麦秸

织成摇篮

把我的灵感和心

放在里边

装好钮扣的车轮

让时间拖著

去问候世界

车轮滚过

百里香和野菊的草间

蟋蟀欢迎我抖动著琴弦

我把希望溶进花香

黑夜像山谷

白昼像峰巅

睡吧 合上双眼

世界就与我无关

时间的马

累倒了

黄尾的太平鸟

在我的车中做窝

我仍然要徒步走遍世界－－

沙漠、森林和偏僻的角落

太阳烘著地球

像烤一块面包

我行走著

赤著双脚

我把我的足迹

像图章印遍大地

世界也就溶进了

我的生命

我要唱

一支人类的歌曲

千百年后

在宇宙中共鸣

猛烈的北风，吹散了人们淡薄的脚印； 太阳落山了，世界像是一幅巨大的剪影。

村野之夜

浓厚的黑夜

把天地粘合在一起 星星混着烛火 银河连着水渠 我们小小的茅屋 成了月宫的邻居 去喝一杯桂花茶吧 顺便问问户口问题。

天

白云是天的雪山 碧空是天的海洋 阳光是天的熔岩 阴霾是天的煤矿 星团是天的城市 流星是天的车辆

天上的一切只能遥遥相 所以天是幻想的家乡。

晨

太阳——

红闪闪的目光 扫过大地 万物都在 肃静中呆立

只有一颗新生的露珠 在把阳光 大胆地分析

雨梦

无数清清凉凉的溟灵 从雨中 飞入梦境 微微蜷曲的感觉里 有一小湖 飘满花缨

我背着自制的弓箭 穿着凉鞋

在两极滑行。

留念

在粗糙的石壁上 画上一丛丛火焰 让未来能够想起 曾有那样一个冬天

《墓床》

我知道永逝降临，并不悲伤 松林中安放着我的愿望 下边有海，远看像水池 一点点跟我的是下午的阳光

人时已尽，人世很长 我在中间应当休息 走过的人说树枝低了 走过的人说树枝在长

我总觉得

我总觉得

星星曾生长在一起 像一串绿葡萄 因为天体的转动 滚落到四方

我总觉得

人类曾聚集在一起 像一碟小彩豆 困为陆地的破裂 迸溅到各方

我总觉得

心灵曾依恋在一起 像一窝野蜜蜂 因为生活的风暴 飞散在远方。

第三篇：顾城诗分析

生日他一向生活在超现实的假定性世界里，中国当代诗人中还很少有人像他那样耽于自造的幻象里如痴如醉。他的爱与恨、欢乐与痛苦、失望与憧憬、沉沦与升腾，都在那个幻型世界中得到补偿或平衡。而维系这一切的无疑是出自天性的本真童心。

读他的诗，我们一直感到我们面对着是一个永远长不大的孩子：时而睁着圆乎乎的大眼睛，巴眨巴眨的，时而托着下巴，稍作沉思状，时而扳着指头，把着指甲，喃喃自语……那些由童贞引发的情思、意念、幻想、体验总是带着谦卑、天真、好奇的光彩。童贞是诗人灵魂的底色。

此诗开头一节叙述诗人的生日得到一个钱夹，心理上产生抗拒，而当他重新投入大自然的怀抱，则马上悟出钱夹完全可以改变金钱工具的性质，加入“实用美学”的行列：何不用它当“仓库”来装花籽呢。唯有与成人世界、世俗世间相背逆的童心，才有如此奇特转移的“胡思乱想”，于是那些密密麻麻的花籽幻化成巴眨巴眨的“小眼睛”，黑亮黑亮的，也唯有童稚的灵视，才能在细微的事物里捕捉到别人难以窥见的美的虹彩。此时的诗人完全沉浸在幼儿园般的欢乐氛围里，像对小伙伴那样说着悄悄话：“别怕／我要带你们到春天的家里去／在那儿，你们会得到绿色的短上衣／和彩色的花边的布帽子”，亲切的慰抚，美丽的遐思，天真的许诺，在人格化的对象交流中，我们何止感到人性中一种纯洁的体贴温暖，我们更享受到一种有别于大千世界嘈杂而经自然本性过滤，完全净化、完全透明了的审美愉悦。最后一节是对第一节的升华与呼应。“不要那些不会发芽的分币”，断然的口气是审美战胜实用的提升，而“我要知道她们的生日”是呼应，是作者由题旨——自身的生日自然转换为对“他人”——花的生日的祝福，流露出诗人对货币社会的嫌弃、逃离和皈依自然的情怀。全诗焦点集中，结构紧凑，意象透明，充满童稚的谐趣，多少代表了顾城早期诗歌特色。

本真童心是诗人创作的酵母，实质上本真童心仍是一种很可宝贵的艺术精神。因为它的天真，不通世故，故而可以彻底摆脱现实功利，以最纯粹的审美目光进入创造极地；因为它逃逸规范，不受法则秩序严密控制，它得以任性创造各种各样的形象；因为它变幻不居，好奇好强，善于猜想遐思，故而能时时杜撰出世上绝无仅有的“奇迹”；因为它敏捷和“钻牛角尖”，常常能对司空见惯的东西发掘出“惊叹”。

在某种意义上可以这样说，谁的童心保持愈长久，谁的艺术创造力就愈强，甚至可以说，艺术创造就是人类童心在更高层次上的激活再现。所有艺术家诗人终生都要追求童心“保养”童心。

弧线《弧线》这首诗共八行，分别为四节。每一节都是一个场景，分别为鸟儿在疾风中转向，少年弯腰捡拾分币，葡萄藤向空中延伸，海浪在奔腾时的退缩。诗人截取四个镜头，表面上看毫无联系，但其中把这四个场景紧密地串联在一起的则是诗的题目：弧线。第一节“鸟儿在疾风中／迅速转向”。用鸟儿在天空中划出弧线的场景，来表现诗人的情感。他的语言较平实，直白，没有因晦涩难懂而造成阅读的障碍。在这较平实得语言中，其实不只是对生活中场景的描绘，而是一种对人的暗示，这就充分地体现出诗歌语言的张力。“风”这一意象并不仅限于自然界中的风，它象征着一种阻力，一种在阻碍我们前进的力量。而“风”的“疾”，就说明了这股阻力的强大。鸟儿的“转向”，以写出“风”这种阻力的强大从侧面表现出鸟儿的懦弱，这是对人生态度的批判。遭遇“疾风”时，它不是迎难而上，而选择“转向”。这是对人面对困难时的一种映射，这种生活的态度值得我们思考。“少年去捡拾／一枚分币”。“捡拾”引出一个动作：弯腰。弯腰，这个姿势本身就是一道弧线。这句话就体现出诗歌的立体感。他所要表现的并不只是一个少年去捡拾一枚分币的情景那么单薄，而是透过诗歌语言本身，深入地去挖掘其内在所蕴含的东西。它的寓意是丰富的，着丰富的寓意体现在他所选择的意象具有象征意义。如诗中的“分币”，它象征的是金钱、财富。“捡拾”更多的是表现一种手段、方式。少年是以“弯腰”的动作捡拾分币，这样一种以牺牲尊严而换来财富的方式，受到诗人的嘲讽。“葡萄藤因幻想／而延伸的触丝”。“幻想”是诗人常有的一种思维方式，结合诗人的生平我们了解到，诗人与现实世界格格不入。他通常以孩子的视角来表现生活，他在试图逃避成人眼中的世界。所以他“幻想”，但他却是写葡萄藤在“幻想”,这正如王国维所提出的“以我观物，物皆着我之色彩”。他把自己的主观情绪附加在“葡萄藤”这一植物中。

在他的诗歌中，很多都体现出了他的幻想。如《我是一个任性的孩子》中有一句：“我想在大地上画满窗子／让所有习惯黑暗的眼睛／都习惯光明”。这是一个孩子天真的幻想。“葡萄藤”“延伸”这一弧线,蕴含着诗人强烈的思想感情。“延伸”用“葡萄藤”这一动作写出它对光明的向往。“光明”也是也是顾城诗歌中常出现的意象。如他的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”。“寻找光明”也是童话诗人顾城的一个美好的愿望。最后一节，“海浪因退缩／而耸起的背脊”，“耸起的背脊”也是一条弧线。诗人用潮起潮落这一景观，写出了对人生活态度的批判。“退缩”作为一个贬义词，在这一节中却有很大的分量。一是它体现出了语言的指向，一个词表现出作者的情感，具有向心力的作用，直指诗人对人的批判这一中心。二是他用海浪表现出他对生活的“退缩”表现出他内心的阴暗面。也从侧面表现出生活的灰暗，使他丧失了生活的勇气。这一脆弱的性格特征与他走向自杀、走向灭亡不无关系。

这一节中，还有一个意象“背脊”通过“耸起的背脊”与“退缩”相对，以骨气对丧失了的勇气，更显情之悲凉、感之深切。

总的来说，这首诗从艺术上，表现上，意象的选择上都体现出了《弧线》的美。

艺术上，诗歌体现了“三美”之中的绘画美、建筑美、音乐美。绘画美体现在，每一节诗歌都是一幅美丽的图画；每节都只有两句，一二节中的第二句字数都相同，三四句则是采用同样的句式，把建筑美体现的淋漓尽致。音乐美则体现在诗歌注重音韵，其中“向”与“想”押韵。表现上，三四句采用拟人手法，把“葡萄藤”，“海浪”人格化，更深刻地体现出诗人的思想感情。

意象选择上，“鸟儿”,“疾飞”，”“少年”，“分币”，“葡萄藤”,”“触丝”，“海浪”，“背脊”这些意象，来自于不同的领域，它不仅从侧面表现出诗人的情感，且蕴含着深厚的内涵。正所谓“立象以显意，言尽而意无穷”。

【结论】《弧线》的美，是多方面的。它的美不仅体现在诗歌的艺术手法，表现方式上；而且体现在既深入自然界的动植物之间，也不脱离与表达人类社会。其内在的美，有待于进一步的挖掘。

“这首诗外表看是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的‘弧线’相连；似在说：一切运动，一切进取和退避，都是采用‘弧线’的形式，在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽；对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的。” 形式美的美，不是孤立的自在的美。美不在于形式本身，而在于由形象所产生的社会生活的联想，并由此产生的情感。

穹，有个凉凉的鼻尖首句“穷，有一个凉凉的鼻尖”，句法古怪，“没头没脑”。“穷”以金鸡独立的姿态顶头，既可看作是抽象物，又可视为某个具体人的概括性替代，紧接着“凉凉的鼻尖”则是具像物的特征写照，两者的猝然组接，在视知觉上给人以“穷”——一悬挂在鼻尖上的画面效果，这可能是诗人忽然遇到某个人的第一个印象知觉，那么它无疑是诗人直觉与意念的刹那”联盟”，才产生如此“怪诞”的句子。但笔者细细斟酌之后，倾向于认为它更可能是作者自我的直接写照。接下去用第三人称叙述“他”，在这儿，读者很容易因循以往审美经验的惯性而认定“他”就是他人。不，他可以是“你”也可以是“我”，这种随机颠倒的关系——诗中人称指代可以随意更换取代的作法，是此类微型结构诗又一特点（尽管此诗表现的更换不是最典型最突然的）。“他”虽然在用“玻璃球说话”，笔者据此倒听到“我”——童话诗人，在玻璃般的童话语言里喃喃自语。可惜我们实在无法听清楚他在说什么，只有玻璃球的声响让我们去臆想。更奇怪的是，诗忽然毫无准备地直接突入第二段。根据对对象的描写，笔者判断那是一组对农村生活片断的镜头“闪回”；中午、麦地、阳光、尘土漫飞、草棵热浪滚滚。穿红衣服的妇女在堤坝上。一只田鼠忽然落在火灰里，灶门即刻腾起火焰。此刻，“他”（即诗人）也许正倚在门口远眺，对炎热的午景呆呆出神呢。诗的最后一句“穷，有一个凉凉的鼻尖”，再与开头做出呼应。

到这里，读者恐怕要苦苦寻找夏日景象后面深藏着什么微言大义，那些意象后面究竟暗示着什么。如此这般去寻求，肯定要走入迷宫，因为这种微型结构诗并无意体现深厚义蕴。它不表现，它仅仅呈现一种关系。它的风格犹如诗人自己十分酷爱的古币上的饰纹，极其简洁、质朴，甚至让人感到拙稚。

这种“关系诗”是诗人意绪、意念、潜意识、幻觉或超验，在瞬时间的自然定格、呈现。86年“后崛起”一些诗人曾宣称类似这样的“关系诗”，拥有超前的“专利”，其实早在

顾城的诗歌，无论早期还是后期，都带有较为明显的个性特征，那就是童真和稚气以及对耽于幻想和假定的沉醉。

第一，实景与回忆的对接，也可以算作现在与过去的对接。看到眼前的实景——“水滴干死以后”，“四周全是麦地。。全是。。全是。。火焰”，心中自然涌出感慨：一切都没有改变啊。那蓬起的草棵，那落进门里落进灰里的田鼠，那灶台上燃着的无色的火焰，那走在堤坝上的穿着粉红色衣服的妇女。。所有的景象都写满了贫穷和无奈。此时，对自己幼时由贫穷带来的最刻骨的印象的回想自然在情理之中了。也是因为贫穷。冬天里，异常寒冷，在一起玩耍的孩子们冻得瑟瑟发抖，鼻尖凉凉的，弹玻璃球的手冻得红红的。在这首诗里，此景是虚笔，是回忆，可是，它又曾经是不久以前发生过的真实。于是，诗中的“凉凉的鼻尖”和下面一系列的热象如“金晃晃的太阳光”“太阳风吹起的尘爆”“火焰”就有了自然的对接。对接的点当然是“穷”。

第二，冷与热的对接。“凉凉的鼻尖”，是“穷”的个例表征，它代表寒冷，代表人们在穷困面前的无助和无奈；贫困的冬日留给天真的孩童最后的一点印象就是“有一个凉凉的鼻尖”，可能还有那个用冻得瑟瑟发抖的小手弹玩的玻璃球。而几年，甚至是十几年后，炎热的夏天照样没能炙烤掉“穷”这个恶魔。境况没有多少改观。人们对金晃晃的太阳和太阳风吹起的尘爆只能无可奈何。一切的一切，在炎热的夏日里都诉说着无奈，“蓬起的草棵”，“落进门里”又“落进灰里”的田鼠，“灶台上燃着”的“无色的火焰”，走在堤坝上的“粉红色”的妇女，这一组意象又成为特定历史时期的个例场景的定格。草棵，尘爆，田鼠，灶台，火焰，哪一物不诉说着炎热和枯燥？哪一景不诉说着贫穷和无奈？此时此刻，在诗人眼里，炎热二字写满了贫穷和悲哀。这样一来，“冷”与“穷”、“热”与“穷”各自建立起关系，“冷”与“热”又在“穷”字上建立起对接。

第三，几个意象的对接。“凉凉的鼻尖”、“玻璃球”、“水滴”，单看表面似无联系，其实不然。“凉凉的鼻尖”作为“穷”的个例表征在诗人的记忆库中属于元色记忆，一旦遇到联想刺激它就会蹦跳出来，并牵拉与之紧接的事物和活动，孩子们在寒冷的冬日里弹玩的“玻璃球”便是。再进行心理学上的形似联想，“玻璃球”与“水滴”的对接也就有了解释。这一组场景是诗人在目睹了下面一组现实场景后从记忆库中牵拉出来的，过去与现在，回忆与现实，在“穷”这一点上建立对接，上文已述。

其实，在这首诗中，诗人对贫穷的诠释和演绎采用了文学创作中常见的化抽象为具体、变无形为有形的手法，只是一些意象和场景的对接略有跳跃而已。

那么，在我们的记忆或现实目睹中，“穷”又是什么呢？我们可不可以把思维发散一下？比如，我们在建立顺向思维的同时，可不可以建立逆向思维？顺向逆向思维都可以与顾城一致，也可采用化抽象为具体的方法，在我们各自的记忆库中搜寻场景：一只露脚趾的鞋子，一件缝了又缝补了又补的哥哥穿完姐姐穿姐姐穿完妹妹穿的衣服，一年四季摆在饭桌上的黑酱碗，山沟里低矮的茅草屋里走出的黄毛小丫无零食吃无玩具玩只有叼在嘴里吸吮脏兮兮的小手时的那根小手指，70岁的老翁在酷热难耐的烈日下淌着汗水拎着肮脏的编织袋啃着冷馒头喝着凉水一边走路一边用眼睛在路边的垃圾桶上搜寻。。毋须一一列举。那么，逆向思维呢？就可以脱离顾城的线路了。比如，精神上的贫穷也可以被我们掘发和演绎，这时候，“穷”又可以是富人们泛着油光的红面，伸出来半尺乃至一尺的便便大腹；长的人模人样一说话脏字乱飞，夜里在喝美了酒之后专门找一处墙角解带小溺见人无丝毫羞愧下一次照样面不改色心不跳地表演酒后墙角旮旯里的哗啦啦；左右手戴满黄的白的手腕上还咣啷着玉的耳朵上坠着明晃晃的可让她捐个钱给希望工程即使是几元钱她也眼睛一瞪嘴巴一撇用鼻子挤出一个“哼”字；一个流油的富翁躺在雕花的高级席梦思床上觉得无聊起来打开音响恰好放了一首《高山流水》他听不懂又换一曲《十面埋伏》还是听不懂干脆关掉音响蒙头大睡。。也毋须一一例举

第四篇：顾城前期诗

一 独立于世俗外的“自我”世界

顾城出生于1956年，从小，就开始显现出超然于同龄儿童的对于原初生命的感悟。由于体弱多病，父母常年出差无法顾及他，与同龄人相比，儿时的顾城显得更为孤寂，当身处于囿固中，孩童对于宇宙浩荡的朦胧无意识以及自然想象的浑然天成就显得更为突兀。他在很小时，就能猜度理解文字，自行阅览画册图书。5岁时，能讲三国，在幼儿园里，老师同学称他为“故事”。在他的自我构建中，有一种独特清澈的神秘力量使得他能安心安稳地感受自我的独特世界。尤其是在“文革”全面停课后，自行读书，尤其是法布尔的《昆虫记》，透过这本书，塑造了儿时顾城对瞬时生命的敏锐体验以及对缤纷生活的独特感受。1969年随父（诗人顾工）“下放”山东农村，在荒凉的河滩上过着孤独的生活，和大自然建立了一种默契，以一种孤傲的身姿感受与自然的邂逅。

自然，顾城儿时特殊的经历，能过早启发对诗歌的灵性感悟。因而，当他6岁写下 “星星在闪耀，∕月亮在微笑。∕我和姐姐呵！∕等的爸爸回来了。”（顾城口述，姐姐执笔）的优美语句时，我们就不再惊讶了。别样的儿童视角，使得他在亲近自我发掘的自然时，写下了《星月的来由》、《烟囱》、《我的幻想》、《美》等小诗。这些诗有着大胆灵动的想象，符合儿童对宇宙憧憬的意象描写：天空、月亮、星星、宇宙、永恒、生命等，并带有哲理思辨的色彩。在13岁顾城的心中，他心目中的美好，从来都是一种自由的状态而不是一种存在：生命与永恒，幻想与破灭，他们并存共亡。这种美好，只能是一种无限接近的自然状况，然而却是无法共存。其后，顾城还写了《生命幻想曲》、《无名的野花》等当代诗歌名篇。这些 诗以其晶亮轻盈的梦幻色彩，简洁童贞的语言，而被打上童话色彩的标签。然而，窥见了“文革”昏惨惨、光怪陆离的可怖景象，他那单纯稚嫩的心是带着对成人世界恐惧与失望转而走向自然的。童话般的美好轻灵是不属于他的！他自喻是宇宙天地间最微小不过的“无名的小花”，它“只有微小的花，∕和瘦弱的叶片”；然而愈是如此，它愈要顽强地开放，完成一己“把谈谈的芬芳∕融入美好的春天”的天赋之命。这种独立自主的积极进取，在《生命幻想曲》里表现出的是对生命真谛的穷极探索。诗人通过幻想的旅程去寻找生命的意义。在前一部分“我”带上“幻影和梦”，却因为没有目的，在追寻意义的过程里，还是感到迷茫，不知去往何方，因为“宇宙是这样的无边”——此时的“海洋”已经“挤满阴云”，并且“雷鸣电闪”，这暗示了“我”寻找的失败以及“我”内心的失落与彷徨。后一部分里“我”在幻想中重新出发。这次，“我”带上“灵感和心”，接触到了一个更为微观与美好的世界，但世界依然是如此的广阔，而且变幻莫测。接下来，“我”继续执著地寻找，可是，生命既已停止，为何还能把足迹印遍大地？这便是“我”要寻找的生命的意义，“我”要让自己生命的价值比生命本身留存得更为久远——我要唱/一支人类的歌曲/千百年后/在宇宙中共鸣”。

第五篇：《顾城的诗》精选

《顾城的诗》摘录

星月的来由

树枝想去撕裂天空，却只戳了几个微小的窟窿，它透出天外的光亮，人们把它叫做月亮和星星。

——1968年9月，十二岁，北京西直门

我的幻想 我在幻想着，幻想在破灭着； 幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过。——1969年5月北京

美

我所渴望的美，是永恒与生命，谁知它们竟水火不容： 永恒的美，奇光异彩，却毫无感情；

生命的美，千变万化，却终为灰烬。

——1969年12月，十三岁，火道村

无名的小花（节选）我的诗，像无名的小花，随着季节的风雨，悄悄地开放在 寂寞的人间……

——1971年6月，十四岁

一代人

黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 ——1979年4月

我是一座小城（节选）我的心，是一座城，一座最小的城。没有喧嚣的市场，没有杂乱的居民，清清静静，清清静静。只有一片落叶，只有一簇花丛，还偷偷掩藏着—— 儿时的深情…… ——1979年

给安徒生 你推动木刨 向驾驶者独木舟 在那平滑的海上 缓缓飘流……

刨花像浪花散开 消逝在海天尽头 木纹像波动的诗行 带来岁月的问候

没有旗帜

没有金银、彩绸 但全世界的帝王 也不会比你富有

你运载着一个天国 运载着花和梦的气球 所有纯真的童心 都是你的港口 ——1980年1月

祭

我把你的誓言 把爱

刻在蜡烛上

看它怎样 被泪水淹没 被心火烧完

看那最后一念 怎样灭绝 怎样被风吹散 ——1980年6月

远和近你

一会儿看我 一会儿看云

我觉得

你看我时很远 你看云时很近——1980年6月

弧线

鸟儿在疾风中 迅速转向

少年去捡拾 一枚分币

葡藤因幻想 而延伸的触丝

海浪因退缩 而耸起的背脊 ——1980年8月

不要说了，我不会屈服 不要说了 我不会屈服

虽然我想生存 想稻谷和蔬菜

想用一间银白的房子 来贮藏阳光 想让窗台 铺满太阳花 和秋天的枫叶 想在一片静默中 注视鸟雀

让我的心也飞上屋檐

不要说了 我不会屈服

虽然我渴望爱 渴望穿过几千里 无关的云朵 去寻找那条小路 渴望在森林和楼窗间 用最轻的吻

使她睫毛上沾满花粉 告别路灯 沿着催眠曲 走向童年

不要说了 我不会屈服

虽然我需要自由 就像一棵草

需要移动身上的石块 就像向日葵 需要自己的王冠 我需要天空

一片被微风冲淡的蓝色 让诗句渐渐散开 像波浪那样 去传递果实

但是，不要说了 我不会屈服

——1980年10月

我们去寻找一盏灯 走了那么远

我们去寻找一盏灯

你说

它在窗帘后面 被纯白的墙壁围绕 从黄昏迁来的野花 将变成另一种颜色

走了那么远

我们去寻找一盏灯

你说

它在一个小站上 注视着周围的荒草 让列车静静驰过 带走温和的记忆

走了那么远

我们去寻找一盏灯

你说

它就在大海旁边 像金橘那么美丽 所有喜欢它的孩子 都将在早晨长大

走了那么远

我们去寻找一盏灯 ——1980年11月

我知道了，什么是眼泪（节选）我知道了 什么是眼泪

雨水

在荷叶的掌心滑动 浸湿了小手帕 使上面的花朵 变得鲜艳

——1980年12月

悟 树胶般

缓缓流下的泪 粘和了心的碎片

使我们相恋的 是共同的痛苦 而不是狂欢

——1980年6月

土地是弯曲的 土地是弯曲的 我看不见你 我只能远远看见 你心上的蓝天

蓝吗？真蓝 那蓝色就是语言 我想使世界感到愉快 微笑却凝固在嘴边

还是给我一朵云吧 擦去晴朗的时间 我的眼睛需要泪水 我的太阳需要安眠 ——1981年1月

我是一个任性的孩子（节选）我还想画下未来

我没见过她，也不可能 但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她 而熄灭的心 画下婚礼

画下一个个早早醒来的节日—— 上面贴着玻璃糖纸 和北方童话的插图

我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上 画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明

——1981年3月

我们相信（节选）那时

我们喜欢坐在窗台上 听那筑路的声音

夏天，没有风 像夜一样温热的油 粘住了所有的星星 ——1981年3月

不要在那里踱步 不要在那里踱步 天黑了

一小群星星悄悄散开 包围了巨大的枯树

不要在那里踱步

梦太深了 你没有羽毛

生命量不出死亡的深度

不要在那里踱步

下山吧

人生需要重复 重复是路

不要在那里踱步

告别绝望

告别风中的山谷 哭，是一种幸福

不要在那里踱步

灯光

和麦田边新鲜的花朵 正摇荡着黎明的帷幕 ——1981年4月

自信（节选）你骄傲地走着 一切已经决定 走着 好像身后

跟着一个沮丧得不敢哭泣的 孩子 他叫命运

——1981年4月

我的诗 我的诗

不曾写在羊皮纸上 不曾侵蚀 碑石和青铜 更不曾

在沉郁的金页中 划下一丝指痕

我的诗 只是风

一阵清澈的风 它从归雁的翅羽下 升起

悄悄掠过患者 梦的帐顶

掠过高烧者的焰心 使之变换 使之澄清

在西郊的绿野上 不断沉降

像春雪一样洁净 消融

——1981年6月

诗情

一片朦胧的夕光 衬着暗绿的楼影

你从雾雨中显现 带着浴后的红晕

多少言语和往事 都在微风中消融

我们走进夜海 去打捞遗失的繁星 ——1979年6月

风偷去了我们的桨 就是这样

一阵风，温和地 偷走了我们的桨

墨绿色的湖水，玩笑地闪光

“走吧，别再找了 再找出发的地方”

也许，夏雨的快乐 使水闸坍方 在隐没的柳梢上 青蛙在指挥着一家 练习合唱

也许，秋风吮干了云朵

大胆的蚂蚁 正爬在干荷叶的 帐篷上，眺望

也许，一排年老的木桩

还站在水里

和小孩一起，等着小鱼 把干净的玻璃瓶 在青草中安放

也许，像哲学术语一样的语言 湿了知了 还在爬来爬去 遗落的分币 在泥土上，冥想

不要再想

再想那出发的地方 风偷去了我们的桨 我们

将在另一个春天靠岸 堤岸又细又长

杨花带走星星，只留下月亮

只留下月亮 在我们的嘴唇边 把陌生的小路照亮 ——1981年6月

也许，我不该写信 也许，我不该写信 我不该用眼睛说话 我被粗大的生活 束缚在岩石上 忍受着梦寐的干渴 忍受着拍卖商估价的 声音，在身上爬动 我将被世界决定

我将被世界决定 却从不曾决定世界 我努力着 好像只是为了拉紧绳索 我不该写信

不应该，请你不要读它 将它保存在火焰里 直到长夜来临 ——1981年7月

设计重逢（节选）在灵魂安静之后

血液还要流过许多年代 ——1982年3月

我会像青草一样呼吸（节选）我会呼吸得像青草一样 把轻轻的梦想告诉春天 我希望会唱许多歌曲 让唯一的微笑永不消失 ——1982年3月

门前

我多么希望，有一个门口 早晨，阳光照在草上

我们站着

扶着自己的门扇

门很低，但太阳是明亮的

草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好

有门，不用开开

是我们的，就十分美好

早晨，黑夜还要流浪 我们把六弦琴给他 我们不走了，我们需要 土地，需要永不毁灭的土地 我们要乘着它 度过一生

土地是粗糙的，有时狭隘 然而，它有历史 有一分天空，一分月亮 一分露水和早晨

我们爱土地

我们站着，用木鞋挖着 泥土，门也晒热了 我们轻轻靠着 十分美好

墙后的草 不会再长大了

它只用指尖，触了触阳光 ——1982年8月

附注：作者曾将第四段以下删去，二者各有深意。

窗外的夏天（节选）

我们曾像早晨的蝉一样软弱 翅膀是湿的

叶片是厚厚的，我们年轻 什么也不知道，不想知道

只知道，梦会飘 会把我们带进白天 云会在风中走路

湖水会把光亮聚成火焰 ——1982年8月

南国之秋（之一）（节选）有朵晚秋的小花 因温暖而变得枯黄 在火焰逝去的地方 用双手捧着灰烬 ——1982年11月

南国之秋（之三）（节选）我要在最细的雨中 吹出银色的花纹 让在场所有的丁香 都成为你的伴娘

我要张开梧桐的手掌 去接雨水洗脸

让水杉用软弱的笔尖 在风中写下婚约 ——1982年11月

一只船累了 一只船累了 在拥挤的波浪中 慢慢下沉

所有庄严驶过的船队 都发表了忠告 或表示了同情

年迈的渔船说： “当心，你已经漏了 漏了就不易航行。”

英武的军舰说：

“振奋！你应当振奋精神 不要自甘沉沦。”

胖大的客轮说：

“不幸，这是最大的不幸，我将怀念你的身影。”

最后一分钟 船队全都走远了 他们尽到了责任

留下了忠告 留下了同情

虽然忘记了救生小艇 ——1981年9月

溯水

我习惯了你的美 就像你习惯了我的心 我们在微光中 叹一口气 然后相互照耀

在最深的海底 我们敢呼吸了 呼吸的十分缓慢 留在浅水中的脚 还没有变成鱼

它不会游走 冬天也在呼吸 谁推开夜晚的窗子 谁就会看到 海洋在变成洼地

有一个北方的离宫 可以从桥上走过 可以在水面上 亲吻新鲜的雪花 然后靠紧壁墙

温暖温暖的墙壁

小沙漠的、火的、太阳的 墙壁 真不相信 那就是你

真不相信 她就是你 在许多年前

在许多发亮的石块那边 她就是你

她低低地站着 眉心闪着天光 彩色的雨正在飘落 大风琴正冲击着彼岸 我在赞美上帝 ——1982年10月

净土 在秋天

有一个国度是蓝色的 路上，落满蓝莹莹的鸟 和叶片

所有枯萎的纸币 都在空中飘飞 前边很亮

太阳紧抵着帽檐 前边是没有的

有时能听见丁丁东东 的雪片

我车上的标志 将在那里脱落 ——1983年2月

小贩 在街角 铺一张油布

四边是路

他们很灵敏 是网上的蜘蛛

他们很徒劳 是网中的猎物 ——1981年11月

田埂

路是这样窄么？ 只是一脉田埂。

拥攘而沉默的苜蓿，禁止并肩而行。

如果你跟我走，就会数我的脚印；

如果我随你去，只能看你的背影。——1980年6月

灰鹊（节选）为了明天 人们需要睡眠 但从不去问 在另一扇门后 不再有明天的人

为什么要睡得格外长久 ——1982年5月

分离

黑色的油污从山谷中浮起 乌鸦会飞 会带走我的羽毛

我还将留在世界上 留在熄灭的细草中间 心最后总要滚动一下 才能变成石子

我知道历史

那个圆鼓鼓的商人 收购羽毛

口袋和他一起颤动 在习惯的叹息中 走下山去

——1982年8月

附录： 顾城的旧体诗

秋霜

一夜园林满琼砂，杨柳葱茏飞霜下。大梦先觉推窗处，疑是春早飞扬花。——1969年冬，北京

吟烛

小院空庭散微光，一秉红烛泪千行。燃尽素心难见晓，惟余烟魂向东方。——1970年春

步闲庭

——雾雨之中，无为之叹 秋风习习，秋雨凄凄。我竟何故，与世迷离。紫藤附壁，叠叠愁迹。白草垂檐，飘飘霜须。遥看南山，渺若天宇。鸿雁惊飞，长歌未已。——1977年