《鸡王画虎》读后感

第一篇：《鸡王画虎》读后感

[《鸡王画虎》读后感]

《鸡王画虎》读后感

` 今天，我读了一个很有趣的故事叫《鸡王画虎》，《鸡王画虎》读后感。

这个故事讲的是鸡国的国王，他们的国家经常被其他国家欺负，所以鸡王决定画虎生威告诉临国他们不是好欺负的。可是鸡最怕的就是老虎，老虎最爱吃的也是鸡，读后感《《鸡王画虎》读后感》。

鸡王在画虎的过程中，鸡大臣们和鸡王吓得魂飞魄散，是非常艰难的。终于把老虎画好了！

后来，鸡大臣们和鸡王天天有看老虎的习惯了，于是就让鸡民们也天天看着这幅画。一开始他们很害怕，习惯了就不怕了。一只母鸡还生出了一只虎鸡，在鸡王的提倡下又有了许多虎鸡而且出了格把临国大败了。

就在当晚，一群狼来了把虎鸡通通干掉，把鸡王抓起来。

这个故事告诉我们做任何事情都不能得寸进尺，做出出格的事，不然后果就不堪设想。

第二篇：《鸡王》优秀读后感

鸡王哈儿争夺王位的故事，令人热泪盈眶，使我佩服不已。

鸡王哈儿是一只绿翎大公鸡已经蝉联了六届鸡王。如果是普通公鸡，能坐上鸡王宝座，已是极大地荣耀，哈儿当了六届鸡王，名声大振，成了家喻户晓的明星。可惜，岁月不饶人，花无百日红，哈儿不可能永远雄踞在鸡王宝座上，在它第七次参加斗鸡比赛时，终于输给了一只黑公鸡。第八次比赛时哈儿却仍然想要夺回自己的鸡王宝座，而它自己的生命却已进入暮年期了，肯定打不过正值青壮年的黑公鸡而哈儿却义无反顾，带着必死的心态走上了斗鸡舞台。有些人认为哈儿实在是不自量力，肯定一会儿就体力透支了。果不其然，体魄强健的黑公鸡跳到哈儿身上一阵猛啄，哈儿满头都是血，简直成了血鸡，可它却依然勇敢地向黑公鸡扑去，黑公鸡实在是顶不住了，落荒而逃。哈儿发出一声带血的鸡鸣，便一头栽倒在地上。它终于如愿以偿，死在鸡王宝座上。

勇敢无畏的哈儿为我们谱写了一首悲壮生命哀歌，它这种拼死也要守卫尊严的精神令人生畏。

第三篇：现代画虎名家

现代画虎名家

汤文选

男，1925年生，湖北孝感人，中国美协会员，湖北省美协副主席，湖北省美术学院顾问，国家一级美术师。

方楚雄

男，1950年生，广东汕头人，中国美协会员，广东省美协常务理事，广州美术学院中国画系主任，教授，硕士研究生导师，“97中国画坛百杰画家”。

张善子

男，1881年生，四川内江人，画虎名家。

冯大中

男，1949年生，辽宁盖县人，中国美协会员，中国工笔画学会副会长，辽宁省政协委员，辽宁省文联委员，本溪市文联副主席，国家一级美术师。卢加

男，原名卢京生 1955年生，山东阳谷人，新疆文史馆艺术顾问，新疆国画研究院副院长，山东画院高级画师，齐白石艺术馆艺术顾问。

邢世靖

男，1958年生，辽宁本溪人，中国美协会员，辽宁省本溪美协副主席，本溪书画院专业画家。

李蒸蒸

男，1974年生，山东莱州人，中国美协会员，辽宁省中国画研究会理事，辽宁美术出版社画册编辑室副主任，沈阳大学师范学院美术讲师。

王申勇

男，1971年生，四川成都人，中国美协会员，四川省诗书画院专业画家。

张葱玉

男，1915年生，浙江吴兴人，现代著名鉴定家，收藏家，书法家，故宫博物馆鉴定委员，国家文物局文物处副处长，文物出版社副总编。

慕凌飞

男，1913年生，山东黄县人，中国美协会员，天津市书法协会会员，天津市文史研究馆馆员。

阎松父

男，1902年生，江苏阳州人，中国美协会员，四川省美协理事，四川省文联委员，江津画苑院长。

赵蕴玉

男，1916年生，四川阆中人，中国美协会员，四川省教育学院美术系国画教授，四川省文史馆馆员，四川诗书画院，成都画院顾问。

赵世光

男，1916年生，广东澄海人，香港著名画家，香港美术研究会主席、永远会长。

李巍

男，1934年生，黑龙江克山人，中国美协会员，吉林省艺术学院教授，硕士研究生导师。汪伊虹

女，1941年生，贵州独山人，中国美协会员，山西省画院专业画家，深圳谷风画院院士，国家一级美术师。

祝焘

男，1933年生，贵州绥阳人，中国美协会员，太原市美协副主席，太原市文联专职画家，山西省花鸟画学会名誉会长，深圳谷风画院副院长，国家一级美术师。

彭友善

男，1911年生，江西余干人，中国美协会员，江西省美协副主席，江西省文联委员，江西省书画院顾问，江西省文史馆荣誉馆员。

区丽庄

女，1924年生，广东中山人，中国美协会员，陕西省国画院画家。

莫建成男，1942年生，甘肃陇西人，中国美协理事，甘肃美协主席，甘肃画院专业画家，国家一级美术师。

刘继彪

男，1970年生，辽宁抚顺人，客居北京，职业画家，擅长工笔动物及翎毛。

马云

男，1939年生，北京市人，中国书画研究会专业画家，国家一级美术师，胡爽庵嫡传入室弟子。

曾宪高

男，1937年生，广东海丰人，中国美协会员，广西美协副主席，国家一级美术师。

梁占岩

男，1956年生，河北武强人，中国美协会员，河北省美协副主席，中国画研究院专业画家，国家一级美术师。

王荃力

男，1966年生，天津市人，天津市美协会员，天津山水画研究会理事，职业画家。

杜军

男，1960年生，北京市人，中国美协会员，中国美协展览部美术编辑。

宫丽

女，1965年生，山东济南人，中国美协会员，全国青联委员，中国卫生美协理事，北京军区文艺创作室专职创作员，“97中国画坛百杰画家”。

郑军里

男，1957年生，广西南宁人，中国美协会员，文化部中国画研究院院外画师，广西民族书画院副院长，广西艺木学院美术系教授，硕士研究生导师。

周永家

男，1934年生，中国美协理事，国家一级美术师。

马玉岩

男，1949年生，辽宁铁绩人，中国美协会员，黑龙江省美协理事，牡丹江市美协主席，牡丹江书画院画家，国家一级美术师。

韩书力

男，1948年生，北京市人，中国文联委员，中国美协理事，西藏文联副主席，西藏美协主席，国家一级美术师。“97年中国画坛百杰画家”。

左良

男，1943年生，陕西长安人，中国美协理事，青海省美协主席，青海省文联委员，国家一级美术师。

张少山

男，1941年生，天津市人，中国美协理事，宁夏美协主席，中国民间美术学会理事，宁夏民间美术学会会长，国家一级美术师。

周荣生

男，1951年生，河北抚宁人，中国美协理事，内蒙古美协主席，国家一级美术师。

梁平波

男，1947年生，福建长汀人，中国美协理事，浙江省美协副主席，浙江省委副书记，浙江省政协副主席。

张士莹

男，1933年生，广州市人，中国美协会员，四川省美协理事，成都市花鸟画会会长，四川省诗书画院专业画家，国家一级美术师。

蔡超

男，1944年生，上海嘉定人，中国美协理事，江西省文联副主席，江西省美协主席，江西书画院院长，国家一级美术师，“97中国画坛百杰画家”。

韩伍

男，1936年生，浙江杭州人，中国美协会员，上海市美协理事，上海书画院画家。

朱伯华

男，1947年生，北京市人，中国书法协会会员，中国老年书画会创研员，河北省花鸟会理事，河北书画艺术研究会副会长，高级美术师。

阴衍江

男，1940年生，祖籍河北，中国美协会员，黑龙江省美术出版社美术编辑，专业画家，国家一级美术师。

贾平西

男，1937年生，山东蓬莱人，中国美协会员，黑龙江省美协理事，黑龙江省花鸟研究会主席，黑龙江画院画家，国家一级美术师。

于长胜

男，1948年生，吉林磐石人，中国美协会员，吉林省美协理事，吉林省书画院专业画家，高级美术师。

封兴昌

男，1954年生，陕西长安人，中国美协会员，陕西省群众艺术馆专职画家，副教授，国家一级美术师。

巩大川

男，1962年生，江苏徐州人，江苏省美协会员，江苏省国画院特聘画家。

柴京津

男，1955年生，山东大同人，中国美协会员，中国工笔画学会会员，中国文联书画中心、军事博物馆书画院画家，总后勤部政治部创作室创作员，国家一级美术师。

周明安

男，1949年生，出生广州市，四川省美协会员，成都市美协理事，四川诗书画院专业画家，国家二级美术师。

梅凯

男，1946年生，天津市人，中国美协会员，职业画家，“97中国画坛百杰画家”。

马振声

男，1939年生，北京市人，中国美协会员，专业画家，重庆国画院名誉院长，国家一级美术师。

朱理存

女，1940年生，江苏宜兴人，中国美协会员，中国工笔画会副会长，四川美协副主席，国家一级美术师。

傅小石

男，1932年生，江西新余人，中国美协会员，江苏省美术馆专职画家，国家一级美术师。

王为政

男，1944年生，江苏丰县人，中国美协会员，北京画院专职画家，国家一级美术师，“97中国画坛百杰画家”。

张绍城

男，1944年生，广东合浦人，中国美协会员，广东省美协副主席，文稿画院院长，国家一级美术师。

韩美林

男，1936年，山东济南人，中国美协理事，中央工艺美术学院教授。

张聿光

男，1885年生，浙江绍兴人，中国美协会员，上海市美协理事，上海美术专科学校校长、教授、上海中国画院画师，上海文史馆员。

季则平

男，1945年生，河北南皮人，黑龙江省美协会员，鹤岗市美协副主席，煤矿中国画研究会理事。

薜贵良

男，1943年生，安宁黑山人，中国美协会员，吉林市画院中国画研究会副会长。

米春茂

男，1938年生，河北霸县人。中国美协会员，河北省美协理事，国家一级美术师，工艺美术大师。宗万华

男，1946年生，天津市人，中国美协会会员，中国民俗艺术研究院特约研究员，天津杨柳青画社编审，天津人民美术出版社特约编审，国家一级美术师。

李爱国

男，1958年生，辽宁沈阳人，中国美协会员，北京市美协理事，中国工笔画学会理事，首都师范美术学院教授，硕士生导师。

李青稞

女，1963年生，四川重庆人，中国美协会员，成都画院专业画家，“97中国画坛百杰画家”，国家二级美术师。

杜滋龄

男，1941年生，天津市人，中国美协理事，天津市美协副主席，《国画家》主编，天津南开大学东方艺术系主任。

谢志高

男，1942年生，广东汕头人，中国美协理事，中国画研究院专职画家，国家一级美术师。

吴景原

男，1944年生，北京市人，中国美协会员，黑龙江省美协理事，黑龙江省画院专业画家，国家一级美术师。

顾青蛟

男，1948年生，江苏苏州人，中国美协会员，无锡市美协理事，无锡市书画院专业画家，国家一级美术师。

黄玉琳

男，1949年生，浙江杭州人，浙江省美协会员，江南书画院专业画家。

陈白一

男，1926年生，湖南邵阳人，中国文联委员，中国美协理事，中国工笔画学会副会长，湖南省文联主席，湖南省美协名誉主席，湖南省书画研究院院长。

朱胜利

男，1948年生，河北任丘人，中国美协会员，湖南省美协理事，湖南美术馆国画馆馆长，国家一级美术师。

胡成荣

男，1930年生，浙江绍兴人，中日美术交流协会会员，泰国泰华艺术协会顾问，浙江省富春江书画院副院长。

陈增胜

男，1941年生，山东招远人，中国美协会员，山东省威海画院副院长，国家一级美术师。

杜树森

男，1964年生，河北沧州人，河北省美协会员，工艺美术师。

肃万庆

男，1939年生，陕西西安人，中国美协会员，人民美术出版社、电影出版社美术编审、编辑室主任，中国画研究院客座教授。刘继红

男，1955年生，安徽阜阳人，中国美协会员，中国口岸画院院长，北京仁和美术馆馆长，国家一级美术师。

张伟

男，1970年生，辽宁岫岩人，中国美协会员，职业画家。

董振中

男，1947年生，北京市人，中国美协会员，山东省邹城市师范专科学校教授，国家一级美术师。

宋颖

男，山东省美协会员，山东民族书画院副院长，山东画院画家。

吴寿谷

男，1912年生，陕西澄城人，陕西省美协会员，职业画家，国家一级美术师。

黄秋实

男，1928年生，内蒙赤峰人，中国美协会员，吉林画院副院长，吉林省文史馆馆员，国家一级美术师。

姚少华

男，1942年生，北京市人，陶然书画院副院长，国际特艺有限公司艺术顾问。

谢伯子

男，1923年生，江西常州人，自幼随父谢玉岑、外祖大钱冬山学诗书，师从叔父谢稚柳及张大千、郑午昌。

莫静坡

男，1934年生，浙江绍兴人，江苏省美协会员，常州市书画院院长。

刘兴淼

男，1941年生，福建大田人，中国美协会员，福州美协主席，福州画院副院长，福建省文史研究馆馆员，福建文联委员，国家一级美美术师。

卓素铭

男，1949年生，广东揭阳人，广东美协会员，揭阳画院院长，高级美术师。

王智远

男，1947年生，中国美协会员，职业画家。

唐坚

男，1963年生，山东青岛人，中国国画家协会理事，中国工笔画学会会员，中国工艺美术学会会员，职业画家。

郑新雨

男，1947年生，辽宁海城人，中国美协会员，辽宁画院专业画家。

潘国祥

男，1944年生，江苏射阳人，中国书画研究院常务理事，中国书画艺委委员，中国书画联谊会会员，国家一级美术师。

沈高仁

男，1935年生，浙江永康人，中国美协会员，中国版画协会会员，职业画家。

施永成男，1943年生，江苏海江人，中国美协会员，江苏省国画院艺委会委员，美术馆馆长，国家一级美术师。

星耀

男，1938年生，陕西澄城人，陕西省美协会员，职业画家，国家一级美术师。

何业琦

男，1950年生，浙江鄞县人，中国美协会员，浙江省美协理事，宁波市美协主席，宁波画院副院长。

沈风涛

男，1945年生，湖南石门人，甘肃省美协理事，甘肃省中国画艺术研究委员会委员，甘肃书画研究院画师，省文史馆员，甘肃电视台总编室主任编辑。

张平

男，1959年生，祖籍上海，中国文联全国书画院创作交流协会理事，新疆美协理事，乌鲁木齐美协主席，乌鲁木齐画院院长，高级美术师。

徐文君

男，1939年生，上海南汇人，唐代书法家徐浩59代子孙，中国书法协会会员，日本早稻田大学名誉教授，哈尔滨理工大学教授，收藏家协会会员。

王树立

男，1945年生，河北承德人，中国美协会员，河北省美协理事，承德市美协主席，承德画院院长，国家一级美术师。

郑绍敏

男，1946年生，河北邯郸人，中国美协会员，中国当代工笔画学会会员，中国工人出版社美术编辑室主任。

杜军

男，1960年生，北京市人，中国美协会员，中国美协展览部美术编辑。

王敬平

男，1946年生，河南杞县人，中国美协会员，宁夏美协理事，宁夏画院专业画家，国家一级美术师。

陈如冬

男，1970年生，江苏常州人，江苏省美协会员，苏州市书画研究会会员，香港大世界艺廊高级画师，当代青年书画家协会理事。

段忻然

男，1939年生，河北清苑人，河北省美协会员，河北省花鸟画研究会会员，河北省保定画院专业画家，高级美术师。

陈天

男，1970年生，广东潮州人，美术教育硕士，中国/韩国/日本美术家协会理事，日本全国大学书道学会会员。

徐凌

男，1949年生，河北人，中国书画家联谊会理事，河北省美协会员，中原书画院书画师、教授。孟凡玉

女，1951年生，北京市人，中国美协会员，东方书画研究会秘书长。

田茂怀

男，1948年生，河北衡水人，中国美协会员，河北省美协主席，衡水画院副院长，国家二级美术师。

周振寰

男，1921年生，广东省汕头人，中国老年书画研究会会员，广东美协会员，汕头画院专业画家，新加坡神州画院高级顾问。

万盘根

男，1945年生，河南扶沟人，中国美协会员，中国舞台美术学会会员，北京海峡两岸书画家联谊会理事，高级美术师。

张鸣鹤

男，1956年生，祖籍辽宁，山东省美协会员，威海画院画家。

尧辉相

男，1939年生，四川成都人，广东省美协会员，深训市美协会员，荣宝斋(深训)艺术顾问，中国收藏家协会理事，广东海外联谊会理事。

孟祥顺

男，1956年生，东北通化市人，中国美协会员，职业画家，国家一级美术师。

路仁茂

男，1950年生，河北衡水人，北京荣宝斋专业画家，北京卿云诗书画联谊会会员，中国国际书画艺术研究会会员。

王焕富

男，1955年生，吉林农安人，吉林省美协会员，吉林省农安美协主席，黄龙画院院长。

王吉习

男，1959年生，山东莒县人，中国书画家协会会员，山东省美协会员，莒县文化馆专业画家。

郑福生

男，1930年生，福建泉州人，中国书法家协会会员，江苏省美协会员，江苏花鸟画研究会常务理事，国立华侨大学艺术系兼职教授，南京军区后勤部研究员。

牛德光

男，山东省美协会员，山东省政协会员，山东画院专业画家，中国文化促进协会艺术顾问。

赵德泉

男，1965年生，辽宁沈阳人，辽宁省美协会员，职业画家。

钱学君

男，1974年生，江苏常熟人，江苏省美协会员，职业画家。

卓然

男，1924年生，安徽萧县人，中国美协会员，中国书画函授大学教授，中国诗书画研究院顾问，国家一级美术师。白丁

男，1921年生，广东省揭阳市人，职业画家。

石川

男，1958年生，辽宁大连人，陕西省政协国际书画联谊会副秘书长，高级美术师，陕西国际联络会常务理事，“九三学社”陕西省委成员。

王喜林

男，1956年生，陕西西安人，陕西省美协会员，职业画家。

吴勲

男，1920年生，福建永定人，福州画院专业画家，福建省文史馆员，闽西画院院长。

房师田

女，1925年生，江苏常州人，中国美术协会，常州市美协主席，常州书画院副院长，江苏省文史馆员。

傅文刚

男，1951年生，陕西宝鸡人，中国美协会员，炎黄画院院长。

董振中

男，1947年生，北京市人，中国美协会员，山东省邹城师范专科学校教授，国家一级美术师。

胡爽庵

男，1916年生，湖北襄阳人，中国美协会员，中国老年书画研究会理事。

房虎卿

男，1889年生，江苏常州人，尤善画虎及墨龙。

王光亚

男，1929年生，天津市人，天津市美协会员，天津文史馆书画研究会会员，天津民间史艺协会会员，香港红荔书画会会员。

祝柏

男，山东省原美协顾问。

张少石

男，1951年生，河北易县人，中国书画研究会理事，北京陶然书画院艺术顾问，国家一级美术师。

王国政

男，1949年生，四川重庆人，重庆市美协会员，重庆市中山书画社副社长，重庆市文史书画研究会理事。

张艺华

男，1955年生，河南内黄人，中国美协会员，河南省嵩阳书画院常务副院长。

刘殿勇

男，1945年生，河北枣强人，河北省美协会员，燕南书画院副院长，三峡画院专业画家。

温鸿源

男，1933年生，陕西汉中人，陕西省美协会员，汉中市文化馆馆员，职业画家。

聂义斌

男，1943年生，河北石家庄人，中国美协会员，沈阳区雕塑创作室组长，沈阳军区政治部文艺创作室美术组长。

时育林

男，1975年生，广西桂林人，广西美协会员，职业画家

第四篇：读后感偷鸡

《老生》读后感 《老生》以老生常谈的叙述方式，讲述了从20世纪初直到现在，发生在陕西南部一段跨越百年的历史。全书通过时间的递进，写了四个不同的故事，有的人物始终贯穿，有的则只出现在某一个故事里，各人有各人的命运。四个故事有不同的主人公，但“老生”是贯穿全书的灵魂人物。他是一个在葬礼上唱丧歌的职业歌者，他身在阴阳两界、长生不死，超越了现世人生的局限，成为一段历史和家国命运的见证人。可以说，老生是这部小说中一个不可或缺的精神主线，把四个不同时间、不同地点发生的故事连缀成了一部大作。初读贾平凹的《老生》这本书非常晦涩，完全不知所云，更不知古老的《山海经》和这个诙谐的时代故事到底有何关联，好在越读越豁然开朗。《山海经》表面上是描绘远古中国的山川地理，一座山一座山地写，真实意图是描绘记录整个中国，其旨在人；《老生》亦是如 此，一个村一个村、一个人一个人、一个时代一个时代地写，无论怎样沧海桑田、流转变化，本质都是一样，是写这个国家和这个国家人的命运。作者是通过一个叫“老生”的长寿者在讲这个民族的进化故事，由“闹红”到“游击队”再到“土改”“公社”“致富”，书中的人物来了又去了，就像太阳东升总会西落。我以为老生会一直活在这个越来越瞬息万变的世上，用他饱经沧桑的双眼继续打量着这个灯红酒绿的世界，然而故事的结尾作者却让这位“唱阴歌”的老者随着他的歌声去了，没有不死去的人，没有不死去的时代。正如贾平凹在后记 中所写：“《老生》中，人和社会的关系，人和物的关系，人和人的关系，是那样紧张而错综复杂，它有着清白和温暖，有着混乱和凄苦，更有着残酷，血腥，丑 恶，荒唐。这一切似乎远了或渐渐远去，人的秉性是好光景过上了就容易忘却以前的穷日子，发了财便不再提当年的偷鸡摸狗，但百年来，我们就是这样过来的，我 们就是如此的出身和履历，我们已经在苦味的土壤上长成了苦菜。《老生》就得老老实实地去呈现过去的国情、世情、民情。”

《老生》这本写了几百年，可以说是一本历史小说了，就是几百年的历史小说也没有这样简洁的，用小说的形式来概括这样长的历史，也是小说家的艺术。小说以白描的手法，以平常聊天的方式讲一个人经历，讲得很平实，也很有趣，讲出了陕南的风俗。中国的历史也就是一个打打闹闹的历史。在解放前中国是一

个乱而不治的国家。土匪、盗贼、军队，一切的一切总是难治。经常是你方唱罢我登场的乱象，民不聊生。小说所以选择了唱师，也说明了阴阳两界皆以如此。在那个人鬼难辨的世道，也只有唱师明白一切。

或许书中讲述的时代因太真实了反而难以被接受，但人不都是这样吗？过上了好日子就忘了以前的穷光景，发了财就不愿再被人提起当年偷鸡摸狗的事，时代也是。哪天我们能真正面对真实了，那我们才会生活在真实当中。

特别欣赏作者在后记结尾的那个比喻，土地上泼了粪，风过了臭气就没了，粪却变成了营养，为庄稼提供了成长的力量，真实的故事也是，虽然丑陋、虽然野蛮，希望对这个民族的成长提供营养和支持。篇二：阳刚男孩读后感

读《阳刚男孩》【男孩不孤单】有感

暑假期间，用了7天时间我读完了《阳刚男孩》这本书.这本书是本小散文书，它是由十一个小散文，三首诗歌组成的。这本书的每一篇都让我记忆犹新。下面我向大家说一两篇我最喜欢的吧：《第三十一只黄鼠狼》和《荒原茅屋》。《第三十一只黄鼠狼》

没看过这本书的同学可能知道，黄鼠狼是个非常坏且爱吃鸡的动物，但看了这本《第三十一只黄鼠狼》之后，我知道了黄鼠狼并不坏且不爱吃鸡。我给你讲讲作者是怎样发现的：“ 我”把家的公鸡放进关黄鼠狼的笼子里，又把一只青蛙放进关黄鼠狼的笼子里，但黄鼠狼把青蛙吃了。看来青蛙的兴趣比公鸡大。“我”又把一只小老鼠放进笼子里，但黄鼠狼把小老鼠吃了。说明那只“小偷”是万分无奈，找不到吃的才来偷鸡的。爸爸知道后，他把铁夹子收了起来，他说：“从此以后不在捕捉一只黄鼠狼了，哪怕黄鼠狼像大熊猫一样珍贵”。“放了他吧。我还是不忍心让爸爸把他打死”。“爸爸，他的一只脚没了，走路不方便，找不到吃的，会饿死的，我们把他带回家吧”。看来小作者很有爱心。

“来晚了，让他跑了。”

“跑了？”我不解的问。

“你看看夹子，上面还留着它的一只脚。”我果然看见夹子上有一只黄鼠狼的一只脚。“这只狡猾的黄鼠狼咬断自己的脚跑了。”

母黄鼠狼忽然安静下来，没有像前面的黄鼠狼放出难闻的臭气，那小小的眼睛里透出乞求、可怜的眼神。

虽然我从未见过黄鼠狼，但是，他在我的印象中，它一直扮演着坏蛋的角色??在我读完《第三十一只黄鼠狼》这篇文章后，我对这黄色的小家伙的印象完全改变了。面对绝境，他没有像命运低头而是选择了顽强抗争。他对亲人的不舍、对生命的渴望深深的打动了作者，也深深的打动了我。放下这篇文章，一只小小的黄鼠狼仿佛就在眼前，他已不再是我曾经印象的“坏家伙”了，他的坚忍、他的灵性、它对生命的渴望??在我的脑海里渐渐清晰、放大。我从他身上学到了坚忍、顽强，以及对生命的渴望。

下面我讲的是一篇著名的曹文轩写的故事。

《荒原茅屋》

妈妈将给他生一个妹妹，还是弟弟呢？他既想要一个弟弟又想要一个妹妹。弟弟也好，妹妹也好，他都要。荒原太大，荒原给他的是数不尽的荒凉、寂寞和孤独。他渴望有一个弟弟或一个妹妹。

大荒光着屁股从床上跳下来，从桌子上抱来那只粗陋的小木箱。那里藏着两件很好的礼物，是大荒准备送给那个还未降生的弟弟或妹妹的。一件是小风车。那是大荒花了三天的功夫，自己用刀刻出来的，另一件是一个布娃娃，女孩子就喜欢布娃娃，布

娃娃就是他们的命根。

“茅屋里，有婴儿在哭着。” “是弟弟还是妹妹？” “一个弟弟，一个妹妹。” 大荒停住了，仔细听去——两个婴儿在一起哭着。

他挥着双拳，“嗷嗷”直叫着，朝茅屋冲去?? 这篇文章特别感人，让我知道我妈生我是多么的困难，多么的艰辛，多么的难受，更重要的是，他让我知道了我的妈妈生我的时候是多么的疼，但是他们心里很开心。

我喜欢这本书，这本书让我看到了男孩子要阳刚、男孩子要坚强、男孩子让勇敢、男孩子做任何事情都要有责任心。篇三：穷人和富人读后感 我读了一篇文章《穷人与富人》。文章虽然不是真实的，但却很贴近生活，短文直截了当的反映出穷人和富人对人和处事的不同态度和做法。

短文通过描述朴素的上帝来到人间，寻找住处为线索，引出富人对一位外表很平凡、朴素的路人借宿，不以理睬，觉得不是有钱人，档次太低，故推辞说：“没有地方住”赶走了。换个角度讲到穷人家，穷人对他热情接待，做饭给他吃，把自己的床让出来给他睡，尽所能的帮助，全心全意的付出，这种忘我的精神感动了“上帝”。“上帝”决定满足他三个愿望，他们的愿望实现了，上帝走后，富人知道了，骑马追上他，也要了三个愿望，可他最后不但什么也没有得到反而还失去了一匹马，真是偷鸡不成反失米呀！现实生活中这样的人真是太多太多了。

通过这个故事，我深深感受到“天下没有白吃的午餐，世上没有不劳而获的东西，即使有也不会长久。唉！这人与人之间，还是要多一些帮助，多一些关怀，少一些歧视，少一些纷争的好啊！

好好的做自己，用一颗善良的心，去对待你身边的每一个人，好人终究会有好报的。今天，我读了一个名叫《穷人与富人的》的故事。

故事讲的是，上帝下凡旅游，晚上想在人间借宿一晚。他先到了一家富人家投宿。可是富人们一一拒绝，后来他到了一家穷人家里。结果上帝受到了穷人极大的欢迎，还睡在了穷人平日睡的唯一一张床上。上帝很感动，让穷人许下三个愿。

富人得知后，便来邀请上帝到他家住，同时让上帝也允许他许仨愿。上帝答应了。

可是，富人许的三个愿被他的抱怨填满了（“该死的??真想让它??”）

这个故事告诉我们这样一个大家都懂的，可很难做到的道理：一个人在世上的价值不在于长久，不在于金钱，也不在于名利，真正在于他的品质，美好的品质！

同时，故事还告诉我们：乐于助人会让你有更多的机会，更快乐，也更易成功！

生活中，人们对社会有给予，也有索取，但是也不能得寸进尺，我们少一些贪婪多一些爱心，世界将会变成一个美好的人间。让世界充满爱心，充满尊重，充满真诚，充满和谐，充满爱，要善待同学，善待自己，善待他人，让世界因爱而升华，让世界因爱而生动。

从这件事，使我懂得对人对事要平和，要仁慈，不要看什么人说不同的话，不贪心，不贪财。平平和和做人，平平和和做事。篇四：心的菩提 读后感

《心的菩提》读后感

崔振鹏

一直想读一读林清玄的书，因为他与古龙的一段趣事。

当年，林清玄是报社副刊编辑，常常向古龙约稿。当日台湾稿费按行计算，古龙常常一个字占一行，“十八个大汉跳下墙，咚，咚，咚„„”一连写十几个，每字一行，多赚不少银子。一次，副刊连载古龙文章，本来说好一年结束，可古龙越写越高兴，愣是连载了八百多天，还不肯收尾。林清玄佯怒，一个电话打过去，逼古龙“赶紧结束”。古龙反戈一击，道：“没办法，我这小说里100多位主角，个个都有生命，我没办法控制他们的生命。”林清玄不甘示弱：“好，你没办法，那我帮你结束吧。”

林清玄的结尾是，100多位主角都到少林寺排英雄座次，却被小人暗算，所有人都被埋在少林寺的地雷给炸死了，一个不留。从此，武林归于平静„„ 古龙大怒，可惜木已成舟，但他另有报复妙法。他在小说中写了一个道长，道长一肚子坏水，自小就偷鸡摸狗无恶不作，长大后放火奸淫掳掠„„这还不算，道长最后被砍掉脑袋，挂在武当山上，下场十分悲惨。更惨的是，道长的名字居然叫“清玄道长”。

弄得林清玄哭笑不得，大发感慨：“千万别得罪作家。”

假期到书店，终于看到了林清玄的两本书，分别是《心的菩提》和《情的菩提》。回到家迫不及待的拿起书就读了起来，不禁被林清玄所打动。打动之下觉得再称呼“林清玄”不足以表达自己的尊敬，以下尊为“林先生”、“林老师”。林先生以自己的切身经历，切身感想着笔而写，对人生的思考、领悟以及内心的美好都化作一篇篇清新、哲理的文章，这些文章淡雅、智慧、简朴，使人们尘封已久或蒙蔽已久的心灵在自然流淌的语言中受到启迪、感化与洗礼。《佛鼓》中写到先生住在佛寺里，佛寺里的木鱼分为两种，一种是整条挺直的鱼，与一般鱼没有两样，挂在库堂，用粥饭时击之，另一种是圆形的鱼，连鱼鳞也是圆形，放在佛案，诵经时敲之。这两种不同形的鱼有一个共同的特征，就是眼睛奇大，与身体不成比例，有的木鱼，鱼眼大如拳头。我不能明白为何鱼有这么大的眼睛，或者为什么是木鱼，不是木虎、木狗或木鸟？问了寺里的法师。法师说：“鱼是永远不闭眼睛的，昼夜长醒，用木鱼做法器是为了警醒那些昏惰的人，尤其是叫修行的人志心于道，昼夜长醒。”

与佛结缘，是因家人皆为信徒。林清玄老师的文字，有着淡雅的意蕴。他有一颗佛心，慈悲而明净，如同温柔延展的莲花一般。于细微之中见佛理，以凡间俗事说慈悲。这是我所欢喜的文字，有精致的姿态。品读他的文字，如同是冬日于屋中品茗一盏铁观音，清香袭人，温暖弥漫。

林清玄说：“心若能持平，清静入水，装在圆的或方的容器里，甚至在溪流大孩子中，又有什么损伤呢？水可以包容一切，也可以被一切包容，因为水性永远不二??”

哦，原来是人心变了，或者说是：失其本心。

随着社会的发展，生活变得越来越滋润。人们不用自己辛苦的下地耕种，布网打渔，这门是一件很美好的事情，可是，事物总有两面性，富贵奢侈的思想，渐渐地使人们脱离了本心。他们开始为了能更好地享受而努力挣钱，钱，似乎成了这个世界上最抢手的东西，但它确实只是一种价值符号，本身分文不值，可笑

啊！人们在忙忙碌碌中，只为了寻找自己用血汗钱换来的，也许只有一瞬间的快乐，这又是何苦呢，何必呢？ 林清玄老师说，人人都有一颗柔软心，只是有些人尚未得到启发。柔软心使欲念的火气温和，甚至消散，当欲念之火消散了，就是菩提。

很多时候，我们被自己的妄执所缠缚，无法挣脱，因而痛苦不堪。若愿得菩提，则须手刃我执，须历过那痛彻心扉的割与舍，才见清明。

柔软心是莲花，因慈悲为水，智慧为泥而开放。

若能菩提，若得菩提，要有多好。篇五：小孩不坏读后感

小孩不坏读后感

今天我们班一起看了小孩不笨这一部影片。看了一会知道了这是以新加坡为背景的电影。电影中的孩子是一群中学生。他们来自不同的家庭。他们都是中国的移民的后代。所以，在电影中就有了好几种语言：英文、中文、还有些广东话。电影主要围绕着两个家庭以及学校展开。tom和jerry是兄弟。tom是弟弟，读小学，哥哥读中学。家庭条件很好，有佣人。爸爸妈妈都是白领。但是，很多时候，上班族总是很忙。跟孩子一起的时间少，对孩子疏于管教，而所谓的管教就是有问题的时候的打骂。所以，孩子对大人的答话也就慢慢地变成只有：恩、啊、哦。当他们有事的时候也不会找大人，因为找也没有用，因为大人总是忙，忙到只有晚上才回家，当他们有空的时候，就会与孩子进行短暂的沟通，而方式就是孩子静静的听，他们说个不挺。就像tom所说的，简直就要被淹死，而且，他们永远也只是左耳进右耳出。因为他们说的确实是废话。没有任何一句不是责备的话语，无论他们是不是犯错。

我在看电影时候听到最多的一句话就是“你为什么把苹果丢掉？” “因为烂了。” “烂的，把它切掉，它还是一个好苹果。你把它丢掉就没有了。”我相信，没有哪一个小孩与生俱来就是一个品德败坏的，他们降落人间的时候都是纯洁善良的。可是到底是什么使得我们的纯洁的孩子逐渐地染上了污泥，堕落成为坏孩子呢？如何拯救一只烂苹果，或者如何防止一只好苹果腐烂，这是我们这些将来的教育工作者和父母应该好好地思索的问题。在电影里面，成才的爸爸在临死的那一刻才觉悟：“天底下没有教不会的小孩，只有不会教的父母。”当符老师批评学生是烂苹果时，成才争锋相对：“如果我们是烂苹果，你是我们的老师，你有没有想过，是谁让我们变烂的？”当学谦和成才与社会上的小混混同流合污，偷鸡摸狗时，他们高唱着：“有多少人关心我们，为何会走错迷失方向，又有谁会替我们想想，苹果为何会变烂。”这些讽刺性的对白，就像像一面镜子反射出我们家庭、学校和社会对小孩教育的影响。小孩到底会成为会成为好苹果还是坏苹果也主要是取决于这三个因素。

第五篇：作文 《鸡后娘》读后感

今天补习班放假，我可以安心的看书了，作文 《鸡后娘》读后感。我拿出《小学生创新作文大全》看了起来，一翻就翻到26页的《鸡后娘》。虽然不知道是谁写的，但是我读了题目感到很奇怪，也很想笑。鸡也会有后娘？！哈哈，真好笑！要知道我以前、刚才都只知道、听过人有后娘（后妈），从来都没有听过鸡有后娘的啊！我想知道3个问题：（1）为什么会有这只鸡后娘；（2）这只鸡后娘性格怎么样；（3）品行怎么样。

我读完了全文才知道：（1）为什么会有这只鸡后娘。因为作者姨婆家的老母鸡破天荒孵出了一窝小鸡，可孵出3天后就倒下了。作者和姨婆很可怜这一窝小鸡，就买了一只母鸡当小鸡们的鸡后娘。

（2）这只鸡后娘性格怎么样。性格很温柔。

（3）这只鸡后娘品行怎么样。品行也不错，有时鸡窝挤不下，它就守在门口，在外面过夜，读后感《作文 《鸡后娘》读后感》。有次作者弄了一堆沙子在门口，鸡后娘见了便耐心的教小鸡洗澡。

读到最后一句“每当看着鸡后娘带着一群小鸡悠闲快乐的散步”，觉得这一幕很感人（我看不见，但可以想象的出来）。鸡后娘又是给小鸡腾鸡窝又是教小鸡洗澡……这是多么和谐美好的“家”啊！

江苏南京六合双语学校初二:李菁