如何开展品控工作

第一篇：如何开展品控工作

如何把品控工作做好

根据本人多年品质工作，本人也认为要作好品质工作也确实是件很不容易的事，它是个庞大工程，要想抓好品质，必须得‚全员参与，贵在执行；养成习惯，永远围绕并坚持‘持续改善’这个主题‛执着的走下去，相信企业会走向另一个高度。以下为本人多年品质工作累积的从宏观角度看的一些小小经验之谈，希望可以借鉴。

一、企业原有问题的诊断

1、什么叫诊断。

诊断就像医生给病人看病一样，首先要了解是什么病，然后再找病根，再接着是开药方对症下药，这样才能将病彻底给治好。

2、做品质工作也是一样，首先要诊断出企业存在的问题，特别是根本性和实质性的问题，并一一找出问题存在的根源，然后制订相应的的改善措施，彻底将所有的问题纠正并改善过来。

譬如，为什么公司品质老是做不好，经常接到客人投诉。那企业就要思考思考了：到底是员工有问题，还是管理者有问题，或者是制度不好，还是制度好但就是执行中出了问题。所以说企业必须得对这些有怀疑的问题一一列出来，然后再深入根源，并对其研究分析，最终制订相应的纠正和改善措施。

二、目标和制度的制订及执行

对于企业来说，必须要做出一些可量化的目标及相应的管理制度。而我们日常工作中就得按着计划目标走，这样走才有方向，工作才能有激情。

1、什么叫可量化的目标，就是目标数值是可以变化的，可测量的。当实际目标值等于或大于计划目标值时，说明所有的付出和努力是值得的，是成功的。而当实际目标值小于计划目标值时，说明过程中肯定有问题，必须得作出相应的改善对策。

2、现实企业中，是‚以人为本‛，但不能‚以人制人‛，还得采取‚以制度管人‛，这样才能达到想要的效果。所以如果过程中未按制度执行，那制度就成了‚形同虚设的‛幌子，未能起到真正的作用。而往往有些企业品质做不好，其原因就在于执行不到位。就像ISO质量管理体系，公司已经通过了体系认证，但是在实际操作中，可并未按体系文件或体系精神去执行。那结果可想而知，做出来的品质效果，绝对不是企业所期望的。

三、培训

1、培训就是管理者要想某件事情或某个目标想要达成的一种手段或措施方法。

2、培训的目的和意义是通过提升员工的能力为实现员工与企业的同步成长，也是为了能更好的让员工达到企业或管理者所期望的最佳效果。

譬如，企业中往往一些中层管理会常常说，我天天在给员工培训呀。天天培训有用吗？，没用。那是因为你所培训的方法有问题及没有相应效果确认，才导致天天浪费时间给员工培训。培训也是要讲究方法的，不能盲目的培训，每培训完一次要对其培训后的效果进行跟踪和确认，要让培训对象能理解、能懂，并知道培训的目的，不能培训完后就忘得一干二净。而最好的确认方法就是，对其培训后的内容进行考核，那样才能检验其培训效果。

3、对公司制订的计划目标及制度，要进行大力的培训。

譬如，品质部制订的一系列相应的计划目标及制度，那就得让品质人员知道，并要求品质人员按照制订的目标及制度执行。

四、监督和确认

对于企业管理者来讲，要对下属的作业过程和作业结果，进行监督管控。

1、尽量将一些不良现象控制在萌芽状态，在过程监督中寻找问题，加以改善。作为管理者一定要要求下属有发现问题的能力，而且管理者自身对问题的发现能力也要特别强，才能监督到位。

2、对于下属人员的作业结果，必须要确认其结果的有效性。如果盲目的追求过程，不看结果的有效性，等于白监督，效果不显箸，作为管理者应找其原因并作出改善，最终的目的是：过程后的结果是满意的。.五、制订激励措施，奖罚分明

在管理过程中，管理者应根据需要，而制订一些有效激励措施。要对其下属人员作业的结果进行检查，而对检查的的结果，应当有相应的奖与罚。对于一些常犯错，且不按要求制度作业的人员，其结果造成了不良影响的人员要进行相应的处罚。对于表现好的作业结果，并符合要求的员工，应予以奖励，当然奖罚一定要分明。

六、工作过程中的细节

所谓细节决定成败。往往有些事情的失败，就在于细节的处理不当造成。凡事讲个细节，不讲细节的结果与讲细节的结果有着明显的区别。俗话说道：‚一屋不扫何以扫天下‛。所以作为管理者来说，工作中的细节一定要注意处理妥当，不能让小细节误了大事情。而且要装这种思想要贯输到你的下属，并形成一条细节链，工作才能越做越好。

七、工作中的形式和内容

作业中过多的形式，而未能渗透到内容中去，作出的结果也是无用功，它会日复一日，并形成一种恶性循环的形式工作，并且浪费时间。例如，公司生产车间每天都有检查6S的制度，而且还可以天天看见有4至5个人在检查，但6S的成效呢？结果是现场依然是物料摆放不规范，拉线上物料堆放过多，造成经常有产品跌落到地上并打碎，或者组装的成品出现不良问题。因此车间也常常发生返工现象。所以说，首先要知道检查6S的目的。6S的目的是为了营造一个更好的舒适的工作现场，并使之做到有条不紊，忙而不乱，才能大大提高生产效率，保证产品质量。这些现象，就是作为管理者要去改善的地方。

八、数据统计分析

对于企业而言，要善于对数据进行统计分析。要用数据说话。

1、管理者要通过对数据进行统计分析，找出原因，并采取相应对策，进行改善跟踪。特别是对于品质统计，这个是非常重要的。例如，相对我们公司，目前，未进行这系列的统计分析和作出相应的控制图或轴线图进行分析，只是局限于形式主义怀抱中（每个月有QC自填统计表，但未对其在电脑上作出统计分析）。未对其结果进行系统分析，未能真正的找到问题和原因，因此也不能够彻底改善品质。

2、管理者是可以从品质数据统计角度来管控品质。譬如，每个月对车间质量情况进行月统计分析，并将每个车间的数据结果进行公布和排名。这样可以起到督导和促进作用。品质部还可以对供应商进行电脑月统计数据分析，这样公司也知道那家供应商做得好，那家做得不好。公司也可将合格率及排名结果发予供应商。这样有利于供应商重视品质，并不断改进。

九、纠正预防和持续改善 企业天天在叫纠正和预防，天天说要持续改善，但是真正做到了纠正和预防，并在持续中发展吗？答案是没有。我所看到的是一些应对ISO审查的纠正和预防，而不是一些工作中实实在在的纠正和预防，那是一种写在纸上，并能够得到实施的措施。这样才能消除不良或将不良降到最低，最后才能做到持续改善。

总结：以上几点看法，企业要做到也并不难，关键在于‚执行‛。执行力不强，执行不到位，公司永远都不能迈进一个新高度。很简单，如果执行到位了，我相信公司品质是可以做好的。我也希望公司能做到：‚人人有职责，事事有程序，作业有标准；不良有纠正，体系有监督，效果有确认‛的另一番新气象。

第二篇：博物馆展品

《燕赵古迹》

河北是燕赵故地，古迹众多，是名副其实的文物大省，然而，河北文物的知名度与河北文物大省的地位并不相称，一般观众也很难有机会领略众多文物的全貌。为了宣传河北文物，也为了给广大观众一个欣赏研究的透视点，我们特意推出了这样一个包括全部168处全国重点文物保护单位在内的大型展览。

展览图片量很大，展线很长，为方便介绍和有利参观，本展览以11个市为单位划分单元，每个单元以古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹和代表性建筑分类，直观、形象、简要地展示了河北省168处全国重点文物保护单位的概况和现状。

文物保护单位是指在中国境内由中央及地方各级人民政府列入名单、明令保护的不可移动文物。根据其历史、艺术和科学价值的不同，分别公布为全国重点文物保护单位、省级文物保护单位和市县级文物保护单位。河北省拥有国务院公布的全国重点文物保护单位168处，总数居全国第三位。自纪元前一百多万年起直至近现代，门类齐全，绵延有绪，美轮美奂，叹为观止。近年来，更有万里长城、避暑山庄及其周围寺庙、清东陵、清西陵先后列入世界文化遗产名录。

希望通过这个展览，让更多的人们了解河北文物，增强热爱家乡、热爱祖国的情怀，唤起全社会对文物保护事业的关注，让我们和我们的子子孙孙永享永宝之。

长信宫灯

西汉（公元前206年—公元8年）通高48厘米

1968年满城中山靖王刘胜妻窦绾墓出土通体鎏金，作宫女跪坐执灯形象。宫女梳髻覆帼，着深衣,跣足。由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘、灯罩等部分组成。各部分可拆卸，灯盘可转动，灯罩可开合。宫女体臂中空，右臂为烟道，可将灯烟导入器内，以保持室内清洁。灯上刻铭文九处，内容包括灯的重量、容量、铸造时间和所有者等。因刻有“长信尚浴”字样，故名长信宫灯。

“ 作父丁”饕餮纹铜卣

商（约公元前16—前11世纪）通高40厘米 1964年束鹿县收集

子母口，圆腹，圈足。器侧面附有提梁。有盖，盖顶有一菌形纽，盖和器身四面有扉棱,无地纹,盖的顶面及腹部饰饕餮纹，盖的下部、肩和圈足饰夔龙纹。提梁两端饰兽头。盖和器身均有铭文“作父丁宝尊彝”7字。此为商代晚期铜器。

三角云纹“孟姬匜”

春秋（公元前770 年-前476年）高15 厘米

1957年怀来县甘子堡墓出土

敛口，深腹，敞口流，兽形柄，蹄形矮足。器身阴刻三角纹，上饰卷云纹。内底刻有铭文“佳正月初吉丁亥，蔡叔季之孙，员媵孟姬有之妇盘。用祈寿，万年无疆，子子孙孙永宝用之”，反映了春秋时期燕国与蔡国互通婚嫁的史实。

错金博山炉

西汉（公元前206年—公元8年）通高26厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

炉身似豆形，通体用金丝和金片错出舒展的云气纹。炉盘上部和炉盖铸出高低起伏的山峦。炉盖上因山势镂孔，雕塑出生动的山间景色。山间神兽出没，虎豹奔走，轻捷的小猴或蹲踞在峦峰高处、或骑坐在兽背上嬉戏玩耍，猎人手持弓箭巡猎山间。座把透雕成三龙出水状，以龙头擎托炉盘。工艺精湛，装饰华美，是一件举世闻名的珍宝。

鎏金银蟠龙纹铜壶

西汉（公元前206年－公元8年）

通高59.5、腹径37厘米，重16.25公斤 1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

壶通体用鎏金、鎏银工艺装饰。口部和圈足饰鎏银卷云纹带，颈部 饰金银相间的三角纹带，腹部饰四 条独首双身的金龙相互翻卷蟠绕，并缀以金色卷云纹。铺首鎏金。盖面饰鎏金夔凤，盖缘饰鎏银卷云纹，卷云纽鎏银。纹饰金银相映，富丽堂皇。壶内壁髹朱漆一层。壶底刻铭文：“楚大官，槽，容一石□，并重二钧八斤十两，第一”。

乳钉纹铜壶

西汉（公元前206年—公元8年）通高

45、圈足径17.9厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

壶口微敞，束颈，鼓腹，高圈足，腹部有一对铺首衔环。盖上有三云形纽。盖缘饰鎏金宽带纹，盖面上作方格纹、乳钉，镶嵌绿琉璃。颈和腹部 的宽带纹间作鎏金斜方格纹，方格纹的交叉点上镶嵌鎏银乳钉。方格纹中填嵌绿琉璃，琉璃上划出小方格圆点纹。色彩缤纷，绚丽异常。壶盖、底及圈足内壁均刻有铭文，其中有“长乐飤（食）官”字样，推测此壶原为长乐宫中之物，后转至刘胜之手。

错金银鸟篆文铜壶

西汉（公元前206年—公元8年）通高44.2、腹径28.5厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

子口盖，环纽。壶口略外侈，鼓腹，高圈足。双铺首衔环。器通体饰鸟篆文吉祥语和动物纹带，文字和图案均有纤细的金银丝双勾错 出。壶盖错铭文“有言三，甫金，为荃盖，错书之”12个字。颈部有 铭文“盖圜四缀，仪尊成壶”8字。上腹

错铭文“盛兄盛味，於心佳都，于”10字。下腹部有铭文“口味，充润血肤，延寿却病，万年有余”14字。铭文连读是一章四

言韵文。字体纤细流畅，做工精美。

四兽纽熊足铜鼎

西汉（公元前206年—公元8年）通高18.1、口径17.2、腹径19.6厘米 1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

鼎身作子口微敛，圜底，三熊足，熊作蹲立状。腹两侧附长方形耳，耳上有可翻转的小兽纽。腹有一周凸弦纹。鼎盖似覆盘，其上有四小兽作等距离环立。鼎盖扣合后，将鼎耳兽纽翻转于盖上，向左转动鼎盖，盖上小兽头部恰好卡于鼎耳兽纽上，使鼎盖闭锁

铜羊尊灯

西汉（公元前206年—公元8年）通高18.6、长23厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

灯作卧羊形。羊昂首，双角卷曲，身躯浑圆，短尾。羊背和身躯分铸，颈后置活纽，可将羊背向上翻开，平放于羊头上作为灯盘。灯盘为椭圆形，子口，一端有小流嘴。羊腹中空，用以储油，出土时腹腔内残留有含油脂成分的白色沉积物。

朱雀灯

西汉（公元前206年—公元8年）通高30，盘径19厘米

1968年满城中山靖王刘胜妻窦绾墓出土

朱雀昂首翘尾，脚踏蟠龙，口衔灯盘，作展翅欲飞状。灯盘为环状凹槽，内分三格，各有烛扦一个。灯座为一蟠龙，龙首昂起。因制作时铅的比例较大，所以灯体异常稳重。

朱雀衔环杯

西汉（公元前206年—公元8年）通高11.2、宽9.5厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜妻窦绾墓出土

朱雀衔环矗立于两高足杯之间的兽背上，通体错金。朱雀展翅翘尾，神采飞扬，喙部衔一能自由转动的白玉环。兽匍匐，四足分踏在两高足杯底座上。朱雀的颈、腹与两杯的表面嵌有圆形和心形绿松石十三颗，色彩斑斓。出土时两杯内尚存朱红色痕迹，推测为化妆品。

青釉仰覆莲花尊

邢窑白釉双鱼背瓶

三彩鸭形杯

磁州窑白地黑花孩儿垂钓纹枕

磁州窑白釉黑花牡丹纹梅瓶

青花开光镂雕红蓝釉花卉大罐

青花折枝三果梅瓶

青花海水龙纹八棱梅瓶

釉里红折枝菊纹菱花形盘

素三彩寿星捧桃像

刘胜金缕玉衣

窦绾金缕玉衣

白玉双龙纹高纽谷纹璧

青玉纹枕

白玉蝉

玛瑙花式碗

青玉童子葫芦瓶

朱耷芦雁图轴

王原祁南山图轴

虚谷紫绶金章图轴

戴明说竹石图轴

唐岱夏日山居图轴

蓝瑛秋山行旅图轴

吴昌硕贵寿图轴

杨继盛自书年谱

郑燮竹石图轴

按盾武士俑

石交脚菩萨像

白石唐代菩萨立像

盘龙纽石砚

御题棉花图刻石（局部）

清咸丰十一年地契

景廷宾用的马鞍

张寒晖歌曲集手抄本

雁翎队用的木船和火枪

马本斋的指挥刀、图章

司桂林的铁水桶

白求恩《战伤治疗技术》

纪念大碗

《人民日报》创刊号

“平分土地”木刻画版

中国人民银行印钞石版

河北省人民政府印

河北的名胜古迹：:

1、清西陵、清东陵

2、保定直隶总督署

3、赵州桥

4、正定大佛寺

5、定州开元寺塔

6、定州迎泰门

7、邯郸赵王城

8、保定地道战遗址

9、平山西柏坡

10、喜峰口长城

11、涞源空中草原

12、涞源白石山

13、涿州塔

14、怀来鸡鸣驿

15、张家口大镜门

16、承德避暑山庄

17、白羊峪长城

18、金山岭长城

19、山海关、老龙头、姜女庙 20、燕塞湖

21、紫荆关

22、井陉关

23、独石口长城

24、宣化古城

25、正定赵云故里

26、安新白洋淀

27、满城汉墓

28、保定古莲池

29、保定钟楼、大慈阁 30、涞源乌龙沟长城

第三篇：田野调查(首都博物馆展品)

田野调查作业

——首都博物馆展品

2012年暑假的时候去北京玩，去了三次首都博物馆，自己看了，听了介绍之类的觉得挺有趣的，回来之后也稍作整理（上网查了一下相关资料）。希望有机会自己也能去考古。

错金银牛形铜灯 东汉

1980年江苏扬州邗江县甘泉2号墓出土的东汉（25～220年）文物。通高46.2、牛身长36.4厘米。与早期铜灯相比，设计更为合理，制作更为精美。除具有一般铜灯的烟尘导管装置外，圆形灯盘上可推移开合的灯罩已由原来的封闭型变成镂孔透光型，能更好地起到散热、挡风和调光的作用。通体遍饰精细的龙、凤、虎、鹿以及各种神禽异兽等错金银图案，作品线条流畅飘逸，工艺相当精湛，是汉代众多青铜灯具中实用与艺术完美结合的上乘之作。这类象生形灯具在汉代十分流行，巧妙利用形体本身的有机部分作为导烟管，如人的手臂，牛的双角，凤、雁的颈等，反映出汉代人为防止燃油灯对室内造成污染的环保意识。

虎牛铜案 西汉

1972年云南省江川县李家山出土，高

43、长76厘米。主体铸成一头大牛形状，为处理好巨大的牛头带来的不平衡感，设计者在牛尾连铸了一只猛虎，使案在左右平衡、力度对比、节奏变化、画面安排和气氛渲染方面显得十分和谐。大牛腹下与足间还另铸了一头小牛，使案更加富于变化，也更加稳重。大牛的沉稳、小牛的胆怯、及老虎的残暴，在此形成强烈对比。

成化斗彩葡萄杯 明代

明代瓷器珍品。1962年北京海淀出土。高4.8厘米。胎骨薄至透明。外壁用彩色绘葡萄纹，青花勾线，微带绿色的鹅黄，熟葡萄一样的紫色，显得娇艳透亮。底书“大明成化年制”款。

红素罗绣平金龙百子花卉方领女夹衣 明朝

明朝定陵出土的孝靖皇后王氏红素罗绣平金龙百子花卉方领女夹衣。方领，对开襟。从图案的设计看，所绣百子画面精彩生动。各组画面上的童子从1至6人数不等，共组成40余个场面。每个场面儿童的嬉戏方式和神情各不相同，有的斗蟋蟀、戏金鱼，有的练武、摔跤、踢毽子，有的爬树摘果，有的站凳采桃，有的放风筝、玩陀螺，有的放爆竹、捉迷藏，有的扮作教书先生处罚弟子，有的学武松打虎姿态揪打花猫„„儿童天真活泼的神情刻画得惟妙惟肖、淋漓尽致。前后襟及两袖还以金线绣有九龙，其姿态有升、有行、有坐，富于变化，体现出了明代宫廷艺术中龙的造型特点。铜人头像 商周后期

铜人头像是四川省广汉市三星堆出土的一组铜像，造型特别，人像被塑成杏状立眼，蒜头鼻，代表了当时的文化风格。

嵌错金银铜编钟 战国时期

1972年出土于重庆市涪陵区小田溪。该器物一套14枚，尺寸依次次递减。最大一枚高27厘米，最小一枚高14.6厘米。这套编钟，长方形鼻钮，两铣下垂，通身以浇铸和错金的技法，饰以精美的花纹。妇好铜偶方彝 商代武丁时期

1976年发掘于殷墟妇好墓，该方彝器身横长两倍于纵长，犹如两个方彝之组合，故郭沫若先生称之为偶方彝，是商代酒器中绝无仅有的罕见器形。器身两长边口沿各有七个缺口，是专为放置酒斗设计的。

史墙铜盘 西周恭王时期

1976年于陕西省扶风县庄白村出土。通高16.2厘米，口径47.3厘米，深8.6厘米。史墙盘是西周微氏家族中一位名叫墙的人，为纪念其先祖而作的铜盘，因作器者墙为史官而得此名。此盘造型规整，纹饰精美，敞口，浅腹，圈足，腹外附双耳；腹部饰凤鸟纹，圈足部饰两端上下卷曲的云纹，全器纹饰以云雷纹衬地，显得清丽流畅。盘内底部刻有18行铭文，共284字，记述西周文、武、成、康、昭、穆六王的重要史迹以及作器者的家世，这是新中国成立以来发现的最长的一篇铜器铭文。

击鼓说唱俑

东汉

1957年出土于四川省成都天回山。高56厘米，做明器用，是一件富有浓厚民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品。铜猪尊 商代晚期

一九八一年在该省湘潭县出土。尊长七十二厘米，高四十厘米，重十九点七五千克。从口两侧獠牙来看，属于一只野公猪，又具有一些家猪的特点。猪背设带盖椭圆形口，为酒的出入口。尊盖上缀凤鸟，肘部饰夔龙纹。前后肘部有横穿的管孔，可以穿系绳索，供人抬举。为现存商代青铜器中惟一以野猪形象作为整体造型的器物。

青花凤首扁壶 元

1970年，出土于北京旧鼓楼大街豁口元代居住遗址。高18.7厘米 口径4厘米。此壶为鸾（雌），现存北京首都博物馆。

金漆菩萨立像 清

高172厘米

底坐高18厘米

金漆菩萨立是18世纪时清廷为承德避暑山庄的佛寺大规模制造的佛像中的一尊，融合了汉、满、蒙等不同民族的风格。

这件立像高1.72米，一般如此高大的立像都是铜等金属材质的，而这件造像是漆器的。众所周知这是最难保存的一种文物，而这件17世纪的漆雕能保存得如此完好实在难得。白玉团龙嵌宝石带饰、白玉龙首嵌宝石带钩 明 白玉团龙嵌宝石带饰，长9.7厘米，宽5.1厘米，昌平区明十三陵定陵地宫出土。此器出自万历棺内，正中心嵌白玉团龙，两端如意形金托上嵌红、蓝宝石和珍珠，底部为花丝云纹，四壁在花丝上嵌“八宝”花纹，造型新颖，做工精致，华贵富丽。

白玉龙首嵌宝石带钩，钩长3.6厘米，腹宽2.5厘米，通长14.2厘米，昌平区明十三陵定陵地宫出土。此器出自万历棺内，龙首形，背上四个金托中分别嵌红黄蓝宝石，龙额饰绿宝石，龙睛饰猫晶石。该器玉质细腻润泽，线条流畅，华贵富丽。

白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 清 一对2件，高5.1厘米，口径9.2厘米。此玉碗壁薄不足1毫米，重45克，饰两层纹饰，外壁琢卷草纹和五瓣花，腹部琢外凸内凹的细瓣番莲纹。整器轻薄剔透如蛋壳，纹饰繁密柔美，琢刻技艺高超，抛光技术堪称一绝，是清代宫廷造办处仿痕都斯坦薄胎玉器中的代表作。

金翼善冠

明万历

定陵出土金质冠饰。出土时放置在万历帝棺内头部北侧，装在一个圆形木盒内。金冠由前屋、后山(分前后两片)、角三部分组成。金冠通高24厘米，后山高22厘米，冠高14．7厘米，冠口径20．5厘米，重826克。金冠全部由金丝编结而成，各部分由粗金丝连缀而成，外面用双股金丝编结成的辫形条带压缝，两个折角单独编成，下部插入长方形管内，后山镶嵌二龙戏珠。后山下沿围绕一周卷草纹花边，宽0．3厘米；后山下部制成的冠形帽饰。冠口略呈椭圆形，嵌有金口圈，内宽108厘米，外宽0．2厘米。金冠制作工艺高超，纹饰生动有力，是明代金银细工的精品。

钧窑天蓝釉贴花兽面纹双耳连座花口瓶 元

1972年出土于北京市西城区新街口元代遗址，高 ：63.2厘米，口径：15.2厘米，足径：17.5厘米。口沿外折呈五瓣花形，长颈、丰肩收腹，下连五孔座，颈与肩部附摩羯形双耳，瓶腹贴模印兽面衔环，兽面的上额有一“王”字，通体施天蓝色釉，釉色肥厚凝润，有大量的缩釉孔口沿、腹部和器座点缀着大块紫斑，形制高大饱满、气势宏大、华贵，胎质坚硬，坯体厚重，底部露胎处因烧制时的氧化过程呈现赭红色。展示了元代瓷器造型的力度之美，瓶身与器座连为一体，不可分离，瓶座为直口，束颈，颈部有兽头探出，器座五面镂空。连座瓶多见于宋元时期的龙泉窑，钧窑极为少见，该器出土了两件，均已破碎，后经粘接修复而成。景德镇窑青白瓷缠枝牡丹纹温凉缽 南宋

高11.3厘米，宽18.6厘米。1998年征集于重庆奉节。此缽造型少见，唇口，鼓腹，平底。外壁有一圆形孔，专用于注水至夹层空处，起隔层保温的效用。缽内腹凹下，无纹饰，为盛酒之处。通体施釉，釉色青中略带白，釉面晶莹润泽。外壁工艺极精，刻饰缠枝牡丹纹，花枝线条流畅，写实性强。论其造型、工艺堪称时代佳作。

吉州玳瑁纹碗 宋 口径18.5厘米，高7.2厘米。重庆荣昌窑藏出图。玳瑁釉，是以铁为呈色剂，仿海龟背部褐色和淡黄色斑块花纹烧制的窑变结晶釉。饮食用具。2004年荣昌县窖藏出土。口敞，弧形腹，近足处无釉，白色矮圈足。碗胎质细密，外型美观，制作精致，施黑釉，釉质肥厚，晶莹滋润，釉中呈现多个玳瑁状的黄褐色斑块，色彩柔和绚丽，为宋代瓷器珍品。

龙泉窑玉壶春瓶 宋

高26.5厘米，口径13厘米。重庆忠县出土。又名玉壶春壶。该作品在宋代大量出现，多用作酒器。唐代司空图《诗品•典雅》中：“玉壶买春，赏雨茆屋” 诗句，即用玉壶打“春”酒，故“玉壶春”是酒名。该瓶外形秀丽，线条柔和，曲线变化圆缓，敞口，细颈微收，颈部以下渐次扩宽，腹呈下垂瓶胆状。通体施梅子青釉，釉层肥厚莹润，釉色类青玉。现藏重庆中国三峡博物馆。

越窑青瓷人形柱盘口灯 六朝时期

高15.6厘米，口径111厘米，地径10.7厘米。1951年西南文教部移交西南博物馆博物院。盘口平沿，人形灯柱，人物胖面、高眉、鼓目，嘴下存胡须，双手置胸，人端坐于承盘中央，背有一孔，承盘外底一孔与灯柱相通。通体施青釉，釉面光洁、润泽，釉色青中泛黄，口沿四方各存一黑色斑块。此灯造型独特，是同类器中的珍品。

铜胎鎏金掐丝珐琅三足香炉 清

高66厘米，此器器型高大美观，豪华富丽，用于宫廷陈设。器身通体施天蓝色珐琅釉，彩色缠枝莲间饰万寿团花，以铜镀金象首为足、耳。该器寓意太平吉祥，掐丝细腻流畅，制作工艺复杂精致，表现出乾隆时期掐丝珐琅器物向多种技法发展的倾向。

鎏金铜面具

辽

长11厘米，宽19.5厘米。这只鎏金铜面具是依据死者的面容锤揲而成的。五官与死者真容相像，眉毛刻画精细，紧闭双目，鼻梁高挺，闭唇，高颧骨，面目清秀，耳垂上有穿孔，从上述特征判断死者应为女性。面具周边穿连有细密的铜丝，便于和头部网络连缀，是覆盖于死者面容上的葬具。

景德镇窑青花折枝花卉纹盖罐 明 洪武

通高66厘米，口径25.3厘米，足径23厘米海淀区学院路邮电学院出土。此器器身作十二瓣瓜棱形，绘饰仰莲纹、折枝花卉和朵云纹；荷叶形盖与花心状纽，构成一朵盛开的莲花。青花色泽有别于元，是洪武早期景德镇官窑产品。景德镇窑粉彩茶梅纹盘 清雍正

高51厘米，口径8厘米，足径15.5×10厘米。此盘为景德镇官窑烧制，侈口，浅腹，圈足。以豆青釉为地，从外足绘茶、梅各一株，枝干由盘底经口沿直至内壁及盘底。这种过枝装饰，是雍正时期的特色。纹饰以淡粉、褐、杏黄、珊瑚红等色彩渲染。色调鲜丽柔和，充分表现出所绘纹饰浓淡不一和阴阳向背的质感。外底有“大清雍正年制”青花款。是为宫廷、王府餐宴用器。

景德德镇窑珊瑚红地珐琅彩花鸟瓶 清雍正

高21.5厘米，口径3.5厘米，底8.2厘米。此瓶通体以珊瑚釉作地，以珐琅彩绘碧桃和翠竹。腹部和颈部各有一只小鸟，蜜蜂飞舞于花丛，呈现出一派鸟语花香、春意盎然的景象。珐琅彩瓷耗工费时，彩料大多依赖进口，烧造极其珍秘稀少，传世品罕见。目前所见，如此瓶形制纹饰，国内仅此一件。

景德镇窑粉彩百鹿图双耳尊 清乾隆

高45厘米，口径24.2厘米，足径16厘米。这件百鹿尊造型规整，胎体厚重，颇有气势。器形硕大而不见笨拙，雄浑之中尽显精致。器身绘百鹿图，运用粉彩红、绿、蓝等色，色料纯净，色调柔和。采用勾勒、皴擦、洗染等中国画传统技法，将烟云缭绕的山峦、浓荫蔽日的苍松、神态各异的小鹿描绘得淋漓尽致。山涧流水潺潺，谷中芳草如茵；咿咿鹿鸣，盈谷布野，或追逐嬉戏，或凝神伫立，或溪畔酣饮，或林间小憩„„百鹿尊雍荣华美，多陈设于宫内御前，用以称颂帝王统治下的歌舞升平。双鸟朝阳纹牙雕 新石器时代

该牙雕长16.6厘米、残宽5.9厘米、厚1.2厘米。图案刻于象牙上，是打磨得很光滑的一件堪称国宝的文物精品。正面用阴线雕刻出一组图案，中间为一组由五个大小不等的同心圆构成太阳纹，外围周边刻着炽烈蓬勃的火焰纹，象征太阳光芒。两侧对称刻出一钩喙双鸟（鸡），面向太阳，成对称形，似在引吭啼鸣。蝶形器的边缘衬托着刻工精细、线条流畅的羽状纹。除了鸟（鸡）和太阳纹中心以圆锥浅钻之外，两鸟（鸡）两侧各对称钻通三个圆孔。这样，蝶形器上就一共有六个圆孔。上四下二。背面制作较粗糙。鸟盖人足铜盉 西周

高34.6厘米、身径20.6～21.8厘米。1993年晋侯墓地31号墓出土。扁椭圆体曲流形盉，顶有长方形口，口沿外侈，上为圆雕的振翅鸟形盖，以熊形链与器相连。器前有昂首曲颈的龙首形流，后为兽首形鋬。器足为两个裸体的半蹲人形，身前倾，背负器身，形象极其生动，非常逼真传神地表现出这两人负重时的姿态。盉身两侧饰三周圆形纹饰，中间是蜷曲的团龙纹，其次是一周鳞纹，外圈是斜角云纹。盉身上部饰体躯相交的龙纹，有细雷纹为地，两侧为鳞纹。这件盉造型别致，构思奇特。龙虎四环铜鼓座 春秋

残高

29、直径80厘米，重约100千克，1980年安徽省舒城县孔集出土。此器造型奇特，口沿作虎首和龙盘绕一周。虎竖耳，怒目圆睁，张口作吼啸状。龙独角上翘。器身满饰蟠虺纹。外壁饰四个衔环铺首，并铸有铭文两周，形象生动。上周约98字，下周约52字。因锈蚀严重，难以辨认通读。

跪射俑 秦

跪射俑，身穿战袍，外披铠甲，头顶左侧绾一发髻，左腿曲蹲，右膝着地，双手置于身体右侧作握弓弩待发状。跪射武士俑的塑造比起一般的陶俑要更加精细，对表情神态和发髻、甲片、履底等的刻画生动传神，并且文物原本的彩绘保存状况极好，真实表现了秦军作战的情景。

凤鸟莲花漆豆 战国

尺寸：通高25.9、盘径24.8厘米 2000年荆州天星观二号楚墓出土。全器器表皆髹黑漆为底，用红、黄二色描绘花纹。豆盘内髹红漆，豆盘口沿外壁一周绘变形凤鸟纹和卷云纹；莲花瓣上绘二方连续变形凤鸟纹和卷云纹。凤鸟的身上绘龙纹、凤纹、蛇纹、蟾蜍纹和鸟羽纹。凤鸟的背上和尾上绘一双首凤和二条龙。两龙的头在凤鸟的尾部、龙身相互交叉，龙尾摆向凤身，两龙各有四足，每足有三爪。双首凤绘在鸟背的两侧，凤头向前，凤嘴鸟喙呈鹰勾状，且肥厚，舌头较长呈红色外露，凤身后部与龙尾相互交替叠压盘绕。平张的双翅上又各绘一龙一凤，龙头在后，凤头在前，龙身在下，凤身在上。龙有五足，每足上有三爪，龙头上尖长鼻前撮，两只龙角向后盘旋，龙眼圆形，龙头下部侧面呈斧钺状。凤嘴张开，似捕食状，双翅展开上扬，呈飞翔状。在鸟身的两侧腹、凤腿上沿，用红漆各绘一龙一蛇，龙蛇交替，蛇头在前，呈扁三角形，蛇身细长随凤腿的弯曲而后拖；龙头在后，龙嘴张开，龙身全部被蛇身遮挡。在凤鸟圆鼓的前胸脯上绘有一金色蟾蜍，蟾蜍头呈三角形朝上，双眼似柳叶形，蟾身宽扁状，两只前腿向上攀爬，后身较小，后腿较细长，双腿张开呈弓形，与人腿很相似，蟾蜍后背被上面的两只龙后爪抓住，犹如两只手抓住金蟾，蟾蜍背腹和鸟爪上绘鳞甲纹。底座的蛇身脊背绘黄色鳞甲纹，侧腹绘红色蛇鳞纹。

第四篇：民俗陈列馆展品简介

文翰公祠耕读文化展览馆陈列品清单

一、农具类

1木梨：用于农田翻土。

2耙：用于将土块划碎。

3耖：用于将水田整平。

4擂荡：用于将水田的泥土打烂。

5牛轭：套在牛颈部用耕绳与梨耙耖相连。

6牛兜：套在牛的嘴巴免得牛吃农作物。

7圈耙：稻田耘田除草用具。

8稻桶、桶梯、桶簟：稻麦脱粒工具。

9稻担：割豆田稻时挑稻把用。

10风车：用于分离谷粒与批谷或米与糠。

11水车：（车架、车桶，车轮子、龙骨、车校架），用于水塘车水。

12椰：用于敲打大麦，大豆之工具。

13拜箕：用于小麦扬壳。

14米筛：用于筛选谷物工具。

15畚斗：装盛工具。

16担冲、蔴索、钩刀：上山砍柴工具。

17镰刀：稻麦收割工具。

18扁担、棒桩：挑担工具。

19地簟：晒谷、麦用。

20锄头、草削：翻地、刨草工具。

21箩筐：盛谷物用具。

22：畚箕：挑栏肥，泥土等工具。

23蓑衣：防雨用。

24笠帽：遮阳遮雨用具。

25草鞋：上山，下田穿的鞋。

26茶筒、饭框：田间劳动时送饭、装茶水工具。

27草袋：上山砍柴时装饭菜用。

二、厨房类用具。

1风箱：烧火鼓风用。

2千张架：做千张（豆制品）用具。

3豆腐桶、豆腐杠、豆腐盆：，做豆腐用具。

4饼模：制作各类糕饼之模具。

5压酒架、大酒缸：酿酒工具。

6温酒壶：温酒用具。

7饭甑：炊饭用具。

8盐缸、盐筐：盛盐用具。

9筷子笼：装筷子用。

10笼格：蒸糕、蒸馒头用具。

11火筒：吹火用具。

12火刀、火石：点火用具。

13笊篱：捞饭用具。

14水桶、井桶：挑水用具。

15、竹雕洒壶：用一节大毛竹雕成，盛酒用具。

三、纺织类工具。

1磨车：用于压棉花籽。

2弹弓、弹棉机：用于将棉花弹松

3纺车：将棉皮纺成棉纱工具。

4织布机：织布工具。

5搬互架：将棉纱拧捆工具。

6麻压、织筐篮：将麻捻成麻线用具。

7打线车：将麻线打成纱线用具。

8织带架：织带工具。

四、私塾馆

书箱：藏书用箱。

文房四宝：毛笔、墨、石砚、青田石笔架，注水壶，讲台桌、戒尺、学生课桌及凳子。

五、匾额类

包括“中书舍人”、“嘉议大夫”、“亚中大夫”、“儒家训导”、“恩进士”、“县丞”、“明经”7块匾额。

圭二公祠宗族、民俗文化展览馆陈列品清单

一、生活用具类

1火桶：哄小孩站立取暖，免于到处乱跑。

2坐车：小孩坐之车。

3焙笼：供婴儿躺取暖。

4铜钱柜：古店铺之坐凳又可装铜钱

5浴盆：洗澡用盆。

6高脚桶：大户人家之洗脚用盆。

7蒲笼：供工匠出外装铺盖用。

8棕箱：旧时公务员外出所用。

9藤篮：出外手提之箱。

10鸟笼：用于养鸟。

11克里（鱼篓）：渔夫装鱼用，也可用于采茶，摘棉花。

12凤冠篮：装新娘凤冠用。

13红缨帽桶：清代官帽桶。

14馒头、米粿盒：出嫁时装馒头，米粿之礼盒。

15银柜：旧时保险箱。

二、卧室家具类

1花床、踏床、印花被、方头枕、蚊帐。

2花厨、长杞桌、大凳。

3梳妆台、脸盆架。

4衣柜、衣箱。

5马桶、夜壶。

三、手工技艺展品

1、窗花剪纸：“河阳剪纸”为浙江省级非物质文化遗产，作品曾参加过由文化部举办的“中国民间艺术一绝”大展。河阳剪纸工艺在四百多年前的明朝就已形成风俗，风格特异，内客以中国戏曲为主，配以亭台楼阁、云彩、树林、花草，人物不剪五官，追求神似。其技法特点重外在形似，更注重本质的神似，阴阳刻法相结合，工艺细致，具有很高的艺术观赏价值。

2、河阳织带：织带技艺与剪纸技艺、刺绣技艺同为旧时河阳女孩子必须学习的三大手工技艺，普遍用于制作裤带、围裙带、背包带等，是家家户户的实用之物。其中字带和福禄寿喜图案带主要是作嫁妆及传家之物，具有较高的手工艺技艺，能反映特定历史时期的政治生活，具有一定的历史价值。

3、刺绣技艺广泛用于制作香袋、花鞋、肚兜、披肩、童帽等装饰品，大部分作为旧时女子陪嫁必需品。

四、其他民俗展品

1、竹夫人：抱枕，旧时土空调，用于夏天睡觉时透气凉快。

2、三寸金莲：旧时小脚女人穿的花鞋。

3、童帽：旧时小孩戴的帽，有帽圈、狗头帽、荷花帽、太子帽、公子帽。

4、披肩：新娘出嫁时穿戴。

5、鹿形烛台：点蜡烛灯具，造型精细。

6、麦秆盆：针线盒，麦秆编制成精细，有100多年的历史。

7、箬壳盒：日常针线盒。

8、独角镜台：旧时妇女梳妆时用于前后照的镜子。

9、灯盏：青油灯。

10、灯笼挑：挑灯笼所用，天然藤绕木柴制作。

11、瓜子桶：盛放各类瓜子，木雕精美。

12、饭粘刮：做鞋底时刮糯米饭用具。

13、竹桥：供外出出嫁乘坐。

14、木车床：加工木头工具。

15、鱼缸：富户养鱼用缸。

16、大圆桌：独块木板制作的独脚金鸡圆桌。

17、鼎秤：古时称金银首饰用具。

18、清代服装。

五、匾额类

《义阳望族》、《恪守家训》、《为国立功》、《崇祀乡贤》

第五篇：女生文化节展品日安排

女生文化节展品日安排

女生文化节的活动安排分阶段进行

在3月9日--3月12日，主要进行各版块的宣传工作，各班级的宣传安排也要详细得当，具体安排为每班每天完成并张贴两张字报，字报可分别由男女寝室各准备一张，轮流完成，画报可根据班级具体情况自行安排。确保宣传工作的圆满完成。

3月13日---3月19日，由于各班级选取的版块不同，为确保活动的趣味性和质量，各班还要安排培训工作。即在班级活动之前，由各班的负责人学习相关的知识和技能后，组织其他班级的相关人员学习该版块的相关内容。然后再统一安排时间进行各版块的展示，时间待定。

班级要求：（1）以班级为单位，进行各版块的活动。

（2）采取积分制，规定每版块20分，共100分。

（3）每个版块每班派出一个4人小组参加，小组人员可视版块类型自行调整。

（4）展品日当天，各班需派拉拉队，并且会场拉拉队的气氛和会场纪律也做记录，列作评比的项目之一。

各版块要求：

1.各版块要求积极宣传和筹备，及时培训参与者、准备充分、组织完整、活动形式新颖独特、主持人的主持技巧以及PPT的展示具有一定的补充升华效果。

2.各版块的活动时间控制在40分钟左右。3.女生部将在活动过程中在每个版块安排一位委员进行相关工作的协调。

由房产班和旅管1班组织的茶艺活动的负责人是叶咏同学，联系电话：*** 由资环班组织的蜡烛DIY活动的负责人是黄毓同学，联系电话：*** 由城规和工程班组织的折纸活动的负责人是杨胜纤同学，联系电话：*** 由旅管2班组织的插花活动的负责人是石佳佳同学，联系电话： *** 要求：与班级接口的女生部委员必须配合好班级的相关活动，并提醒各班级负责人各版块的活动时间，并及时汇总，以文字记录。奖励：

以积分制进行排名 团体奖

第一名为：“女生节 优秀班集体奖” 以各版块内容、形式、组织情况排名 第一名为：“女生节 版块最佳创意奖” 以展品日当天各班级纪律、参与者活动表现排名 第一名为：“女生节 班级纪律奖” 个人奖

以各版块参与者的个人表现情况排名 第一名分别为： “女生节 花之精灵奖” “女生节 茗香碧玉奖” “女生节 烛光天使奖” “女生节 最佳折纸奖”

以上计划会有变动，以女生部通知为准。

旅游与城市管理学院女生节班级竞赛评分标准

一、茶艺展示（20分）茶礼仪（仪容仪表）6分 茶技艺6分 整体美感8分 二蜡烛DIY（20分）造型创意8分 完成度4分 整体美感8分 三创意折纸（20分）造型创意8分 完成度4分 整体美感8分 四插花（20分）造型创意8分 完成度4分 整体美感8分

五、拉拉队员精神面貌（12分）加油口号4分

队员人数（队员人数占班级总数的百分比）4分 队员纪律4分

六、参赛队伍精神面貌（团队简绍、着装、礼仪）8分 注：各项评分细则

造型创意：创意十足7-8分 创意一般4-6分 缺乏创意0-3分

整体美感：赏心悦目7-8分 较有美感4-6分 欠缺美感0-3分