质疑中国音乐著作权协会

第一篇：质疑中国音乐著作权协会

质疑中国音乐著作权协会质疑中国音乐著作权协会新闻回放

2001北京市旅游行业协会饭店分会与中国音乐著作权协会就市旅游行业协会饭店分会会员单位使用国际、国内背景音乐、支付著作权使用费一事达成协议。为期3年的协议已经到期，中国音乐著作权协会北京办事处态度强硬地表示，今后对饭店播放背景音乐的收费将严格执行每床位每月1.75元的标准。中国音乐著作权协会（简称音著协），是什么机构？我们频频见他们以音乐著作权侵权名义起诉各家单位。对此大家都有相当多的疑问，本文仅就音著协向饭店收费的依据，收费后他们如何使用展开讨论。音著协是什么机构？根据其网站公开资料：“中国音乐著作权协会成立于1992年12月17日，是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的目前中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构。”根据《著作权法》第八条第二款规定：“著作权集体管理组织是非营利性组织，其设立方式、权利义务、著作权许可使用费的收取和分配，以及对其监督和管理等由国务院另行规定。”我们可以看出：“音著协是著作权集体管理机构，他的职责是是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益。”这是有法律上规定的，并不容怀疑。质疑一：音著协凭什么向饭店收费，凭什么起诉别人？根据《著作权法》第八条规定：“著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。”音著协可以以自己的名义为著作权人主张权利，可以以自己的名义直接起诉。他的这些权利来自法律的规定。其主张相关权利的源头来自著作权人的授权，其行使这些权利的前提条件是取得著作权人的授权。也就是说尽管有法律的规定，但是音著协并不当然可以直接起诉音乐著作权侵权人，不可以直接向音乐著作使用人收取使用费用。其是否有权起诉别人、是否有权收取使用费，唯一判断的依据是音著协是否已经取得著作权人的授权。质疑二：音著协收费的合理及合法性？使用他人享有著作权的音乐作品应当向著作权人支付报酬这是法律规定的，饭店播放背景音乐当然应当向著作权人支付使用费。音著协自行制订了收费标准，按床位向饭店收取使用费，对于其合法和合理性下面展开分析：

（一）合法性饭店播放音乐作品有很多，从普通听众的角度可以随意分为有国外的、国内的，古典的、现代的，那么本文从阐述问题的角度分为：有合法授权的，无合法授权的（包括取消授权、授权过期、授权不全、授权无效和不需要授权的（作品已经过了法律保护期））两种。那么音著协对播放任何音乐都收取使用费是不是合法呢？当然不是。我们注意到音著协会员不包括表演者，即其没有权利为表演者主张相应的权利，所以本文阐述相关问题，其中并不包含表演者及其应当享有的相应著作权权利。[!--empirenews.page--]

1、有合法授权的如果音著协已经取得著作权人的授权，当然可以代表著作权人起诉，向使用人收取使用费用。我们检索音著协的网站可以注意到，音著协的授权模式一般是与著作权人签定著作权合同，以信托的方式取得相应的管理权。我们没有见到相关合同样本，不知道该合同是否有法律瑕疵，授权是否完善，我们应当充分相信音著协的法律水准，默认授权方式是完善的。但是如果涉及到诉讼，我们应当仔细审查该合同，这可以决定音著协是否有权起诉的关键。另外，著作权包含很多的权利，但是我们注意到音著协只管理三项权利：公开表演权、广播权和录制发行权，除此，他们也没有权利起诉、收费。面对音著协的起诉或收费要求，对于有授权的作品，我们仍然可以要求其出示授权书，从这几个方面去审查：

1、是否确实是作者或者有权授权的人授权（这个问题涉及面很广，需要专业人士审查），2、授权是否符合法律规定，3、授权是否仍然在有效期间内，4、被诉侵权是否在音著协的管理范围之内。

2、无合法授权的（1）已经过保护期的作品，无合法授权音乐作品数量有千万之多，时间上由古代到现在，地域上包括世界上所有的国家。而音乐作品的法律保护是受地域和时间限制的。地域的问题比较复杂，在本文只讨论国内（不含台湾、香港、澳门）的事情，在时间上，法律对音乐作品的保护一般是作者平生加去世后50年，过了这个时间就进入公有领域，几乎可以任意使用。仅就我国大陆范围而言，作者已经去世五十年以上的作品音著协没有合法的授权。（2）作者没有加入音著协的，无合法授权我们看到音著协的宣传，他们有2500多名会员，管理的作品超过1400万首（这个数字与我们从网络上检索到的其他数据相差巨大）。尽管会员很多，管理的作品很多，但是仍然不可能穷尽，还是有的作品著作权人没有加入协会，有很多作品音著协没有管理权。没有入会的作者的作品音著协没有合法授权。（3）著作权人取消授权的，无合法授权我们还看到音著协一个非常有意思的说法：“„„即使是退出协会的音乐著作权人，为了集体管理的目的，在法律允许不经许可而使用音乐作品的情况下，协会也会为其收取作品使用费并向其分配。”没有了著作权人的授权，你凭什么收取作品的使用费？作者不是笑话音著协法律常识的缺失，是想说明一个问题，即使曾经是会员，也有中途退出去的，那么已经退出音著协的作者的作品音著协没有合法的授权。没有合法授权的，音著协没有权利收取使用费，也没有权利起诉他人音乐著作权侵权。如果收取费用或起诉就是不合法的，饭店或其他单位完全可以拒绝支付使用费，完全可以要求法院驳回音著协起诉。

（二）合理性音著协自行制定标准，在其制定的《使用音乐作品进行表演著作权许可使用费标准》中：“„„饭店、宾馆等旅游场所每床位每月收费1.75元。餐厅、酒吧、咖啡厅等餐饮娱乐场所营业面积不足40平方米的，每天每平方米收费0.025元，超过40平方米的部分为0.02元。一场大型演唱会的收费标准是总票房收入的2.5%。„„”请问音著协制定标准的依据是什么？[!--empirenews.page--]

1、打包收钱的合理性我们注意到饭店播放背景音乐，大部分是外国经典名曲和我国古典名曲，而且几乎是重复很少的曲子。外国经典名曲有的过了保护期，有的不受中国法律保护，即使受中国法律保护，音著协需要严格的委托手续，才有管理的权利。我国古典名曲，也已经不受法律保护。也就是说饭店使用的那些背景音乐几乎可以完全免费使用，或者经过法律上的甄别，完全可以做到合法地免费使用。音著协，你将这些作品打在包里一起收钱合理吗？

2、费用标准的合理性音著协，即使这些音乐你已经合法取得授权，你凭什么收那么多的钱？一家饭店有500个床铺，一年就得给你1万块的使用费。北京有多少家饭店，有多少张床铺，北京一年你可以收多少的使用费，全国一年可以收多少使用费？其实，饭店完全可以自行找作者单独商谈使用费问题，一家饭店单独谈成本嫌高，那么旅游行业协会饭店分会统一找作者谈。一首歌一年光饭店就给十万的使用费，在这国内目前是天价了，按这个价格，即使受保护的有几十首歌也就是几百万的使用费，也就相当于你音著协单独在北京收取的使用费，饭店干吗非要找你商谈使用费？

3、诉讼的合“理性”音著协，我再问你一个问题，你态度那么强硬，如果饭店断然拒绝呢？你唯一的途径只有起诉。起诉你首先要提交证据，证明饭店使用了你管理的作品，这并不是特别容易。我国目前著作权侵权赔偿标准很低，你获得的赔偿会有多少呢？你一家一家去起诉，你有那么多的精力吗？质疑三：音著协如何分配收到的许可费音著协，我问你，你将饭店播放的所有曲目全部打包按床位来收取使用费，你如何使用这些费用？你如何向作者分配这些费用？对于那些已经过了保护期的、不需要支付使用费的作品，你也收了，这些钱你怎么处理？归还支付人还是准备自己黑了？

音著协，你说收到的费用扣除20％用于协会的日常工作支出，其余80%支付给作者。我们对你自己使用的20%不感兴趣，该给作者的80%你怎么给？你只管收费，饭店到底用了哪个作者的作品，用了多少次，或者在使用中的比例是多少，你知道吗？如果你说知道，恐怕没有人相信，你有监控的手段吗？如果你不知道，那么你怎么给作者分？是让经常播放的经典曲目作者和那么基本不用的象流星一样流行的音乐作者一起吃大锅饭吗？如果是这样，你不认为这违背了法律最根本的原则——公平原则吗？特别声明本文不是从学理上讨论问题，所以阐述、分析问题不是很全面、也许还存在法律上的错误，请各位看官指正。作者也不是抨击著作权集体管理制度本身，作者非常赞同这种制度。只是对于音著协的做法本人非常不赞同，他们本来是民间性质的机构，作为专职维护著作权权利的机构，其所有的权限都在法律限定的范围之内，他们唯一可以使用的武器只有法律规定，所以其一切行事规则都得符合法律规定，不能给别人法律上的口舌。那种行政机关的大爷派头又那里是这样的机构可以消受的。[!--empirenews.page--]醒悟吧，音著协。

第二篇：中国音乐著作权协会作品使用申请表模版

中国音乐著作权协会作品使用申请表

（现场表演）

一、申请人填写 公司名称： 公司地址： 电话： 节目名称： 演出场所：

演出时间： 年 月 日

传真：

联系人及联系方式： 座位数： 个 演出场次： 场

法定代表人： 邮编：

节目形式： □音乐会 □演唱会 □其他

本次计划售票共分为

档票价，分别为：

一档票价￥ 元 张 二档票价￥ 元 张 三档票价￥ 元 张 四档票价￥ 元 张

五档票价￥ 元 张 六档票价￥ 元 张 七档票价￥ 元 张

平均票价： 元（加权平均计算）其他事项：

二、中国音乐著作权协会填写

许可曲目详见附件： 授权曲目单 使用费（人民币）大写： 许可编号：

三、声明

1.申请人保证所填写的申请资料真实可靠，同意以此资料计算许可使用费，并承担因资料不实引起的法律后果。（申请表的附件与申请表具有同等法律效力。）

2.申请人兹声明，已认真阅读并同意申请表

许

可

协

议

1、许可

中国音乐著作权协会（以下简称“协会”）许可申请人在申请表所列明的场所内以

现场表演（演唱、演奏）的方式使用协会管理的音乐作品（许可曲目详见附件）。协会管理的音乐作品指协会会员的作品、国家授权协会收转的音乐作品及协会与海外国家或地区签订相互代表协议所获得授权的音乐作品。

2、使用费计算及支付

使用费标准参照执行2011年10月27日国家版权局2011年

第三篇：中国电影著作权协会章程

中国电影著作权协会章程

第一章 总则

第一条 中国电影著作权协会（以下简称“协会”，英文名称为：China Film Copyright Association；缩写为：CFCA）根据《中华人民共和国著作权法》、《著作权集体管理条例》和《社会团体登记管理条例》成立。

第二条 协会是由中国电影作品著作权人和与著作权相关的权利人（以下简称“相关权利人”）自愿组成的、并以集体管理的方式行使权利的具有法人资格的、全国性的、非营利性社会组织。

第三条 协会宗旨：保护电影著作权，维护电影作品著作权人和相关权利人的合法权益，推动电影作品的创作、传播和使用，促进电影产业的发展和繁荣。

第四条 协会对电影著作权人负责，遵守宪法、《中华人民共和国著作权法》及有关的法律、法规和国家政策，遵守社会道德风尚，由著作权主管单位新闻出版总署和社团登记管理机关民政部监督和管理，并接受电影主管单位国家广电总局的指导。

第五条 协会会址设在北京市。

第二章 业务范围

第六条 协会依照《中华人民共和国著作权法》和《著作权集体管理条例》等法律、法规，开展下列工作：

1、为集体管理之目的，进行电影作品的登记、认证和相关信息的收集；

2、集体管理协会会员的电影作品著作权，维护其依法享有的著作权和与著作权有关的合法权利（以下简称“相关权利”）；

3、制定、修改电影作品著作权使用费收取标准和电影作品著作权使用费转付办法；

4、就协会管理的会员电影作品的使用，与使用者签订许可使用合同，发放许可证，并收取著作权使用费；

5、向电影作品著作权人转付作品使用报酬；

6、对侵犯协会管理的电影作品著作权的行为，依法采取维权行动，提请著作权行政管理部门做出行政处罚，或提起相应的法律诉讼和仲裁等；

7、与国外的著作权集体管理机构签订相互代表协议，并报国务院著作权管理部门备案；

8、开展电影作品著作权保护的调查研究工作，了解国内外电影作品著作权保护的动态和发展，向国家立法机关和著作权行政管理机关提出著作权立法和著作权保护的建议；

9、增进电影作品著作权人和使用者对著作权保护的认识和尊重，为社会提供关于电影作品著作权的咨询和法律服务；

10、开展著作权保护和著作权集体管理方面的宣传、推广、培训和研讨活动，经政府有关部门批准，开展奖励、评比活动；

11、开展电影衍生产品著作权保护的衔接工作，协调电影行业与电影相关行业的联络和沟通；

12、开展著作权保护的国际交流与合作；

13、向提出申请的非会员电影作品权利人提供管理、维护方面的咨询服务；

14、建立权利信息查询系统，供权利人和使用者查询；

15、开展其他符合协会宗旨的活动。

本章程所称的电影作品是指受著作权法保护的故事片、纪录片、美术片、电视电影、数字电影、手机电影等任何形式的电影作品。

上述业务的开展，均以协会自己的名义独立进行。

第七条 协会对权利人自己难以有效行使的著作权，经权利人授权后交由协会集体管理的权利包括：

1、广播权（包括但不限于电台、电视台的播放）的全部或部分；

2、信息网络传播权（包括但不限于互联网和局域网，网吧，含有线、无线方式）的全部或部分；

3、部分放映权、复制权；

4、出租权（包括但不限于音像制品的出租）；

5、其他权利人自己难以有效行使的权利，可以由著作权集体管理组织进行集体管理的相关权利。

第八条 协会根据需要，按照《著作权集体管理条例》和《社会团体登记管理条例》的规定，可设立电影著作权集体管理业务的分支机构。

第三章 会员

第九条 协会实行单位会员制。

第十条 申请加入协会的著作权人和与著作权相关的权利人，必须具备下列条件：

1、拥护本协会章程；

2、提出加入本协会的申请；

3、拥有一部以上电影作品的著作权，或者通过受让、受赠等方式取得相关权利；

4、自愿将其对电影作品享有的著作权和相关权利授权协会管理，并与协会签订《电影作品著作权集体管理合同》。

第十一条 会员入会程序：

1、提出入会申请，并提供身份证明材料；

2、提交拥有电影作品的权属证明材料；

3、经协会审核通过后，与协会签订《电影作品著作权集体管理合同》；

4、填写会员登记表和电影作品登记表；

5、经协会指定部门完成协会指定程序后即成为正式会员。第十二条 会员享有以下权利：

1、参加协会会员大会并享有选举权、被选举权和表决权；

2、对协会工作的批评建议权和监督权；

3、依照使用费转付办法，获得其享有著作权的电影作品的使用费；

4、参加协会的活动；

5、入会自愿，退会自由；

6、协会规定的其他权利。第十三条 会员应履行下列义务：

1、遵守国家的法律、法规，遵守协会章程，执行协会的决议；

2、维护协会的合法权益；

3、将自己享有著作权的电影作品向协会登记，在与协会签订著作权集体管理合同后，不得在合同约定期限和约定范围内，就同一作品的同一权利另行授权他人管理和行使。

第十四条 会员退会： 会员提出退会应书面通知协会。

会员有下列情形者，经协会秘书长建议，由理事长初审，报常务理事会复核批准后，可劝其退会：

1、严重违反协会宗旨或章程的；

2、严重违反与协会签订的著作权集体管理合同，给协会造成不良影响的；

3、其他重大违法、违规行为的。

第十五条 会员退会后，会员权利终止。但会员授权协会管理并已签订许可使用合同的电影作品，在该合同期限届满前继续有效；在此期间，协会不再就这些作品另行签订许可使用合同。该合同有效期内，权利人有权获得相应的使用费并可以查阅有关业务材料。

第四章 组织机构及职权

第十六条 协会领导机构组成如下：

1、理事长：1人，副理事长：若干人；

2、理事会：由各方面的电影作品著作权人、国家电影和著作权行政管理部门的代表和其他相关人员组成；

3、常务理事会：由理事长、副理事长、秘书长和常务理事若干人组成；

4、秘书长：1人，副秘书长：1-2人，均为理事会成员。

第十七条 协会的最高权力机构是会员大会，会员大会行使以下职权：

1、制定协会的方针、任务和总体规划；

2、制定和修改协会章程；

3、制定和修改使用费收取标准；

4、制定和修改使用费转付办法；

5、选举和罢免理事；

6、决定协会名誉职务的设立；

7、审议、批准理事会的工作报告和财务报告；

8、决定使用费转付方案和提取管理费的比例；

9、审议理事会提请会员大会审议的其他事项；

10、决定其他重大事项。

第十八条 会员大会须有2/3以上的会员出席方能召开。其决议须经到会会员半数以上表决通过方有效。

会员大会每年召开一次。根据实际情况，也可采用通讯形式召开。但每四年涉及理事会换届的会员大会不得以通讯形式召开。

经理事会或者10%以上会员的提议，可以召开临时会员大会。临时会员大会与会员大会具有同等法律效力。

第十九条 理事会是会员大会的执行机构，在会员大会闭会期间领导协会

开展日常工作，对会员大会负责。

理事会的职权是：

1、提议、筹备召开会员大会；

2、执行会员大会的决议；

3、向会员大会报告工作和财务状况；

4、审议著作权使用费的分配方案；

5、批准协会与国外、境外同类机构的协议；

6、选举和罢免理事长、副理事长、秘书长、常务理事会；

7、决定设立办事机构、分支机构、代表机构和实体机构；

8、决定由秘书长提名的副秘书长、各机构主要负责人的聘任；

9、领导协会各机构开展工作；

10、其他应由理事会办理的事项。

第二十条 理事会每年至少召开一次会议。根据实际情况，也可采用通讯形式召开。

理事会须有2/3以上理事出席方能召开，其决议须经出席会议的理事2/3以上表决通过方为有效。

第二十一条 协会设立常务理事会。理事会闭会期间，由常务理事会行使第十九条第1、2、4、5、8、9项职权。常务理事会由理事长主持。

第二十二条 常务理事会至少半年召开一次会议；遇有特殊情况，也可采用通讯形式召开。

第二十三条 协会的理事长、副理事长、秘书长必须具备以下条件：

1、坚决执行党的路线、方针和政策，政治素质好；

2、在电影著作权方面有较大的影响；

3、身体健康，具有完全民事行为能力；

4、最高任职年龄不得超过70周岁；

5、秘书长为专职。

第二十四条 常务理事会必须有2/3以上的常务理事出席方能召开，其决议须经到会常务理事2/3以上表决通过方能生效。

第二十五条 协会理事长、副理事长、秘书长如超过最高任职年龄，须经理事会表决通过，报业务主管单位审查并经社团登记管理机关批准同意后，方可任职。

第二十六条 协会理事长、副理事长、秘书长任期4年，最长不得超过两届。因特殊情况需延长任期的，须经会员大会2/3以上会员表决通过，报业务主管单位审查并经社团登记管理机关批准同意后，方可任职。

第二十七条 协会理事长代表本协会召集、主持会员大会、理事会和常务理事会；并监督、检查会员大会、理事会和常务理事会决议的落实和执行；副理事长协助理事长工作。

第二十八条 理事长为本协会的法定代表人，理事长不得兼任其他团体的法定代表人。

第二十九条 理事会根据工作需要可以设立履行专门职责和处理专业技术问题的专业委员会，其管理办法另行制订。

第五章 资产管理及使用

第三十条 协会经费来源：

1、管理费；

2、捐赠；

3、政府资助；

4、协会依法开展活动或提供服务的收入；

5、利息收入；

6、其他合法收入。

第三十一条 协会从收取的使用费中提取一定比例作为管理费，管理费的 7 提取比例根据协会的发展需要决定，并随着使用费收入的增加而逐步降低。

管理费提取比例一般最高不得超过使用费的30%，具体比例可与著作权人协商确定。

根据《著作权集体管理条例》第四十七条的规定，收转法定许可情况下作品使用费的，提取管理费比例最高不得超过实收使用费的15%，如国务院著作权管理部门就此制定明确的管理费提取标准，则依照该标准执行。

提取的管理费严格用于协会正常运行所需的各项支出，以及改善著作权集体管理服务，促进著作权保护与推动文化发展、交流等。协会应在年报中公告管理费使用情况，供权利人和使用者查询。

第三十二条 协会经费必须用于本章程规定的业务范围和事业发展，不得在会员中分配。

协会建立严格的财务、会计制度和资产管理制度，执行国家有关会计准则，建立规范的会计账簿，保证会计资料的合法、真实、准确、完整。配备具有专业资格的会计人员。会计不得兼任出纳。会计人员必须进行会计核算，实行会计监督。会计人员调动工作或离职时，必须与接管人员办清交接手续。

第三十三条 协会的资产使用和财务管理接受会员大会和业务主管单位、财政部门及民政部门的监督。协会在每个会计结束时制作财务会计报告，委托会计师事务所依法进行审计，并以适当方式公布审计结果。

第三十四条 权利人和使用者有权按照程序查阅涉及自己的财务和业务材料，协会尽量提供便利。

第三十五条 协会换届或更换法定代表人时，必须接受社团登记管理机关和业务主管单位组织的财务审计。

第三十六条 协会的资产，任何单位、个人不得侵占、私分和挪用。第三十七条 协会专职工作人员的工资、保险和福利待遇，参照国家对事业单位的相关规定执行。

第六章 章程的修改

第三十八条 协会章程的修订，须经理事会表决通过后报会员大会审议。第三十九条 协会修改的章程，须在会员大会通过15日内，经业务主管单位审查同意，并报社团登记管理机关核准后生效。

第七章 终止及终止后的财产处理

第四十条 协会因完成宗旨或自行解散或由于分立、合并等原因需要注销的，由理事会或常务理事会提出终止动议。

第四十一条 协会终止动议应提交会员大会表决，经参会会员2/3以上多数通过后，报业务主管单位审查同意后生效。

第四十二条 协会终止前，在业务主管单位及有关部门指导下成立清算组织，清理债权债务，处理善后事宜。清算期间，不开展清算以外的活动。

第四十三条 协会经社团登记管理机关办理注销登记手续后即为终止。第四十四条 协会终止后的剩余财产，在业务主管单位和社团登记管理机关的监督下，按照国家有关规定，用于发展与本团体宗旨相关的事业。

第八章 附则

第四十五条 本章程于2010年4月16日经第一次会员大会表决通过。第四十六条 本章程的解释权属于本协会理事会。第四十七条 本章程自社团登记管理机关核准之日起生效。

第四篇：中国音乐发展史

中国音乐发展史

一、萌芽与初步繁荣期――夏、商、西周、春秋、战国

我国是世界上音乐文化发展最早的国家之一，其可考历史可以上溯至新石器时代。据考古资料显示，1986－1987年先后在河南舞阳县发现七音孔和八音孔骨笛计18支，其中保存最完整的一支七音孔骨笛用简单指法即可以吹奏像河北民歌《小白菜》这样的曲调，乐律学家推论当时在乐律上已经形成五声音阶。根据10个墓葬的发现，均有骨笛作为陪葬物，说明音乐活动已具有一定的普遍性。经测定的骨笛年代为距今9000年。由此，我们可以有科学根据地说，我国古代音乐文化已约有9000年可考的历史。这些骨笛比1973年在浙江余姚县河姆渡氏族社会遗址发现的骨哨早1000年，说明在我国广大国土上古代音乐发展的不平衡性。在青海大通县上孙家寨发现一只距今约5000余年、有舞蹈图象的彩陶盆这是我国乐舞有悠长历史的确证，可与古籍上记载有关古乐舞的传说相印证。原始音乐的形式是歌舞乐三位一体的乐舞，其中歌唱和舞蹈具有重要地位，节奏因素较为突出。根据史籍记载，从原始社会到夏商周时代，比较大型的乐舞有黄帝的《云门》；尧的《咸池》；舜的《韶》；夏的《大夏》；商的《大蒦》；周的《大武》。

二、交流和融合时期――秦汉、魏晋南北朝

短暂的秦王朝揭开了封建大一统的序幕。它虽然在音乐文化的发展方面并未留下很多业绩，但统一思想，包括开水渠、修长城、统一文字、度量衡等力图规范化的政策措施，却给音乐思想和音乐文化的发展留下了印迹。

秦汉时期，乐器的发展适应鼓吹、相和歌等俗乐形式发展的需要，乐器的发展已经脱离了上古时代凝重、质朴的特点，纤细柔婉的管弦乐器更多的代替了“以钜为美”的钟磬乐。古琴、箜篌、琵琶等弦乐器的发展引人注目，吹管乐器以排箫、笛、羌笛、笳、角等更为突出。

三、高度繁荣时期――隋唐、五代时期

隋王朝自建立到灭亡只有37年时间，是我国历史上最短命的王朝之一。然而，隋朝的建立实现了南北的统一，它所建立的各方面体制和政策对后世则产生了深远的影响。音乐文化的发展也从此步入极其辉煌的阶段。隋朝统治者创立了“教坊”机构；继承了魏晋南北朝以来歌方面的音乐文化成果，建立起“七部乐”、“九部乐”的宫廷音乐体制，将音乐文化的发展建造在多民族音乐并存的基础上；民间散乐百戏的发展受到高度重视。这些开放的文化政策，不论统治者主观动机如何，客观上起到了推动了我国封建社会的音乐文化朝着东西方文明交流的世界性规模发展的作用，其历史意义显然是不容低估的。唐袭隋制。从“贞观之治”到“开元盛世”的100多年间，唐王朝一度成为我国历史上最为强盛稳定的朝代，同时也为文化艺术的高度繁荣提供了良好的社会条件，促使诗歌、音乐、绘画、书法、舞蹈、建筑等文化领域取得了全面的突破。

四、向市民音乐的转型时期――宋、元时期 由于商品经济的发展和城市人口的增加，宋元时期市民阶层形成一股强大的社会力量，适应着市民阶层文化生活的需要，市民音乐的蓬勃发展成为宋元音乐文化的重要特征。

宋元时期市民音乐活动的中心是瓦子勾栏，瓦子也称“瓦舍”或“瓦肆”，是以娱乐为主要内容的商业集中点。宋元时期，城镇的瓦子勾栏非常普遍，规模也非常大。在其中表演的技艺也极为丰富，据《东京梦华录》载北宋末年汴京瓦子中与音乐有关的艺术形式就有小唱、诸宫调、杂剧、舞旋、影戏、说诨话、叫果子等。两宋京师瓦子勾栏与宫廷保持着极为密切地关系。一方面瓦子勾栏受宫廷管辖，瓦子勾栏中的艺人常到宫廷演出；另一方面宫廷艺人也经常到瓦子勾栏中献艺。勾栏艺人与宫廷乐工之间的交流表演，即对瓦舍技艺的提高促进很大，也对宫廷音乐的发展产生了深远的影响。宋元市民音乐活动场所除瓦子勾栏外，茶坊、酒肆、歌楼以及寺庙中的音乐活动也很活跃。被称为“路歧人”的流浪艺人的表演场所更为广阔，街头巷尾随处可见。自南宋时期就已出现了很多民间艺人的行会组织――书会和社会。书会是专为说话人、戏剧演员编写话本或脚本的行会组织；社会是专门从事表演艺术的职业艺人的行会组织。在这些行会组织中，由于文人的参与，对民间艺术的创作水平的提高有非常重要的意义。

五、传统音乐五大类形成和发展时期――明清时期

明清时期，传统音乐中的说唱、民歌、戏曲、歌舞音乐、器乐五大类均已形成自身特有的体系，这是本时期音乐发展的重要的特征。

元代末期，风靡一时的北方杂剧逐渐衰落，南戏在流行中与各地民间音乐结合，派生出来的许多声腔得到了发展。至明代，形成具有代表性的海盐腔、余姚腔、弋阳腔和昆山腔，号称“四大声腔”。其中昆山腔是四大声腔中流传最广、留存时间最长的戏曲音乐。昆山腔是元明时期在江苏昆山民间流传的南戏清唱腔调，明代已有昆山腔的称呼，它能对我国戏曲艺术产生深远影响，魏良辅对昆山腔的改革是极其重要的一个原因。魏良辅的昆山腔的改革，主要是把“平直无意致”的昆山腔改为清柔婉转的水磨腔，同时丰富了乐队配置。而昆山腔真正成为影响很大的戏曲声腔，剧作家梁辰鱼的传奇《浣沙记》也起到很大作用。

六、新音乐的启蒙和发展时期――中华民国时期

新音乐是指晚清以来随着西洋音乐的传入而逐步建立发展起来的、不同于此前中国传统音乐的新音乐。它是清末和近代中国文化艺术的重要组成部分。20世纪前半叶，新音乐以其迅猛之势发展成近代中国音乐的一大潮流。

这一时期始自清代末叶的鸦片战争，在历经一系列反帝反封建的农民革命，戊戌变法、辛亥革命、“五四运动”，以及中国共产党领导下的新民主主义革命，这一百多年来，音乐文化的发展交织着传统音乐和欧洲传入的西洋音乐，但音乐文化的发展是以民主，科学为主要潮流的。

第五篇：中国音乐家协会

附件： 中音字[2011] 号

关于举办2011年首届阿炳音乐节—— 全国二胡少儿优秀选手（业余）展演的通知 各音乐家协会：

中国音乐家协会为了进一步提高二胡教学、表演水平，展示近年来我国民族乐器——二胡的发展成果，中国音协、江苏省无锡市崇安区人民政府、中国音协二胡学会于今年10月2至6日在江苏无锡市举办全国二胡少儿优秀选手（业余）展演活动。

一、展演活动宗旨

此次展演将为全国优秀二胡选手提供一个交流的平台，促进全国优秀二胡选手音乐水平、艺术素养和审美能力的不断提高。同时，通过此次展演活动，也为我国二胡演奏领域选拔储备一批优秀的后备人才。

二、活动组织机构

本届展演活动设立组织委员会，作为活动的组织领导机构。组委会由展演活动主办各方领导及相关部门人员组成。

组委会负责审定展演方案，聘请全国著名二胡演奏家和教育家组成评委会，承担展演的评审工作，确认、发布评选结果并组织颁奖活动。组委会下设办公室，负责落实展演方案，处理展演活动的日常事务及颁奖音乐会的组织筹备工作。

评委会将本着认真负责的态度、本着公平公正公开的原则进行评审。

三、展演活动安排 1．展演 本届展演按年龄段分组进行。各组别均参加半决赛和决赛两个轮次的比赛。

半决赛：根据各地优秀参赛选手的报送情况，经组委会办公室复审，约120名选手获得赴无锡参加半决赛的资格。

决赛：从半决赛中评选出60名选手进入决赛。具体名额分配见附件2 2．颁奖及音乐会

组委会对获等次奖的选手颁奖并推举获金奖的部分选手参加第八届中国音乐金钟奖民乐比赛开幕式演出。

3．专家示范音乐会

展演期间，为扩展参赛选手的视野，组委会将邀请部分著名二胡演奏家，举办一场欣赏音乐会。

四、参赛选手范围：

业余组按以下年龄要求选择参赛级别：

按年龄分为四个组别，请按以下年龄要求选择参赛组别。幼童组：参赛选手为2004年10月1日以后出生、具有社会艺术考级1—4级水平的选手；

儿童A组：参赛选手为2001年10月1日以后出生、不低于社会艺术考级4—6级水平的选手；

儿童B组：参赛选手为1998年10月1日以后出生、不低于社会艺术考级6—8级水平的选手；

少年组：参赛选手为1995年10月1日以后出生、不低于社会艺术考级8—10级水平的选手。

五、选拔报送

各报送单位组织优秀选手报名参加本届展演，并按组委会的规定和要求认真进行选拔，确定参加半决赛的选手；请各报送单位于8月15日前按规定名额（附件2）向组委会报送选手名单及登记表（附表3），地址：北京德胜门外北沙滩1号院32号楼B 座1220房中国音协，邮编：100083。

六、展演曲目

见附件1

七、奖项设置

1．选手奖：所有参加半决赛的选手，均颁发入围荣誉证书。进入决赛的选手，按决赛的成绩评出各组别的金、银、铜奖和优秀奖，组委会将为获奖者颁发证书，同时对获得等级奖的选手颁发奖杯和奖品。

2．优秀教师奖：对获得等级奖选手的直接指导教师，将颁发优秀指导教师荣誉证书。

3．各组别获得等级奖的部分选手，将参加第八届中国音乐金钟奖民乐比赛开幕式演出。

4．此次展演比赛获奖选手的资料将进入中国音协优秀选手人才档案库，为今后国际、国内的文化交流及相关演出活动提供后备人选。

八、参赛费用

为鼓励各地二胡选手积极参与本届展演比赛，除选手及其家长、辅导教师的交通、食宿费需自理外，其它所需经费均由中国音乐家协会筹集，选手无需交纳参赛费。

中国音乐家协会 2011年5月16日