第一篇：芭蕾舞专业术语解析
芭蕾舞专业术语解析
A
À la seconde
(aa lah她kond)对边或在第二个位置。À la seconde 通常意味移动斜向一边的步或完成的运动对边例如 盛大battement à la seconde.轮的一个技术上富挑战性类型是 竖趾旋转à la seconde舞蹈家用运转的腿在第二个位置的地方转动 à la hauteur.这个轮由男性舞蹈家通常执行，并且由于要求的技术技能正确地执行它，它被看见作为男性相对物 fouettés en tournant.慢板
格言(法语)，慢板(意大利语)
在音乐，慢板 手段―慢慢地‖，和在芭蕾它意味慢，展开运动。
在古典芭蕾类，慢板 教训的部分集中缓慢的运动改进舞蹈家的能力控制腿和增加引伸(即，带领腿进入高位置以控制和舒适)。
在a 盛大舞步(或 古典双人舞;盛大舞步d'action;等)，慢板 通常指 盛大格言和经常跟随 Entrée.这 格言 典型地是向外运动 盛大舞步 那里芭蕾舞女演员由主角男性成为伙伴 芭蕾舞男演员 并且/或者一个或更多请愿者。
在芭蕾，词 慢板 不提到伴随舞蹈，而是宁可像芭蕾舞运动的种类音乐执行。例如，盛大格言 著名 黑天鹅双人舞 从 Swan湖 是音乐 行板，而芭蕾舞蹈艺术是 慢板.Allégro
曾经描述快速的跃迁，即。petit allégro。
沉着
沉着 提到位置的稳定。
蔓藤花纹
(aa rah besk)逐字地，―以阿拉伯时尚‖。支持的身体的位置在一条腿，当另一条腿在身体之后被扩大与膝盖平直。后面腿可以任一种接触地板 tendu 后面(叫 蔓藤花纹平价terre)，或者被上升有一个角度。共同的角度是45°(也叫 à demi hauteur)和90°(à la hauteur).当角度是大于90°时，并且身体向前倾身抵消后面腿，姿势叫 蔓藤花纹penchée.今后也有各种各样的胳膊和腿组合，例如向前在边和后面腿或其他一样胳膊。参见 蔓藤花纹(芭蕾位置).Arrière
(aa ree空气)法语为―后面‖。步 en arrière 移动落后，从观众。在舞蹈家之后完成的对例如运动将被命名 盛大battement en arrière.Assemblé
(au sem blay)―逐字地聚集‖。运动第一只脚执行a的地方 battement glissé/degagé―swishing‖。当舞蹈家发射入跃迁，第二脚然后swishes在第一只脚之下。脚在空中一起见面，并且舞蹈家在地板上同时登陆与两只脚，在第三个或第五个位置。
态度
舞蹈家在一条腿站立的位置(以支持的腿著名)，当另一条腿(运转的腿)时是被举和姿态优美与膝盖近似地弯曲在120度角度。被举的或运转的腿可以后边(derrière)，在前面(devant)，或者在边(à la seconde)身体。如果腿 态度derrière 基于地板，然后姿势通认作为B加上。当执行时，注意那是重要的 态度 位置 devant 或 derrière膝盖应该是根据脚腕，好象整体腿将基于表面。态度 位置可以执行与支持的腿和脚二者之一 en pointe, demi pointe 或在一只平的脚。参见： 蔓藤花纹.Avant
提到方向对前面。步 en avant 移动批转。完成的例如运动对前面是 盛大battement en avant.B
Balancé
(bal言)法国词为―平衡‖。象华尔兹节奏，它是运动起点与一只脚 coupé derrière然后射击支持另一只脚，另一只脚来后边 coupé derrière然后晃动在脚 coupé然后重覆。
Ballabili
Ballabili(或 Ballabiles)是a 舞蹈 在 芭蕾 那由整体执行 芭蕾舞团有或没有主要舞蹈家。它是常用的给主要舞蹈家机会休息和改变之间 变异 就a状况 盛大舞步.芭蕾舞女演员
意大利语为―女性舞蹈家‖。芭蕾舞女演员 是芭蕾舞团的一位主要女性舞蹈家。这个期限的男性版本是 芭蕾舞男演员.芭蕾
舞蹈动作设计者在小组和独奏跳舞表达了他的想法对音乐陪同以适当的服装、风景和照明设备的戏剧性工作或娱乐。
芭蕾舞迷
芭蕾风扇或热心者。词在俄国在19世纪初被发明了。
Ballon
Ballon 意味弹起，舞蹈家能显示运动的轻微的地方。它描述质量、不是海拔或者高度，跃迁。在小，快的跃迁(小的allégro)，舞蹈家努力陈列 ballon.纬向条花
一架单杠，近似地腰部高度，用于准备和锻炼为芭蕾技术。芭蕾的研究和每类，意志共同地以纬向条花开始为大家。通常木和沿墙壁登上，通常用镜子，也有便携式的纬向条花为个体或小组作业。
Battement
(马弁)这是a 踢 运转的腿的运动(即。执行一个技术)的腿。Battements 在前面通常被执行(en avant 或 à la quatrieme devant)，对边(à la seconde)或后面(en arrière 或 à la quatrieme derrière).battement développé 通常是慢 battement 在哪些腿首先被举 retiré 位置，然后充分地延长通过通过 态度 位置。
battement fondu 是a battement(通常更慢)从a fondu(两个膝盖在弯曲了，工作脚 cou de染色 支持的腿)位置和延伸，直到两条腿是平直的。它可以被执行 双.battement frappé 是a battement 那里脚从一个被屈曲的位置移动在另一脚腕旁边，并且对一个平直的位置延伸，通过做如此击中地板(所谓 frappé).在俄国学校脚在脚腕附近被包裹，而不是被屈曲和不碰撞地板。在这种情况下，frappè 给碰撞支持的腿的脚腕的运作的脚。Battements frappès 能被执行 双.battement glissé 是急流 battement 通常采取对2-3厘米地板(逐字地意味一―滑动‖ battement).看见 battement tendu jeté.battement借了 是慢 battement尽可能高通常采取，介入可观的控制和力量。两条腿为运动的整体期间依然是直接。
battement tendu 是battement延长的脚从未离开地板的地方。运作的脚从第五个或第一个位置滑今后或斜向一边到达或第二个位置，举脚跟地板和舒展脚面。它形成准备为许多其他位置，例如 ronds de jambe 并且 竖趾旋转 位置。
battement tendu jeté(俄国学校)是a battement 通常采取对任何地方从2 cm地板由45度决定，根据样式。这是一样 battement dégagé(Cecchetti)或 battement glissé(法国学校)。
盛大battement 是强有力 battement 行动舞蹈家尽可能高的地方采取腿，而支持的腿依然是直接。盛大battement en cloche 是a 盛大battement 哪些―swishes‖连续批转和落后穿过脚的第一个位置(逐字地： 大battement与摆锤运动)。
petit battement 是a battement 行动弯曲的行动在膝盖的地方，而上部腿和大腿仍然依然是。运作的脚从迅速交替 cou de染色 位置在前面对 cou de染色 位置在后面，轻微地开始对边。
Batterie
介入跃迁，脚迅速横渡在前面和在彼此之后，创造拍动或―拍打‖作用空中和掠过通过第一个位置的技术全家。并且叫 敲打 在舞蹈(RAD)教学大纲的皇家学院。
Brisé
(bre sey)A跃迁相似于 assemblé.一条腿在天空中被推从第五个位置到第二个位置;第二条腿到达一个在执行敲打的空中。它是移动的运动。换句话说，舞蹈家执行 assemblé然后，做敲打，在天空中改变第五立场。舞蹈家也许实践 petits battements 为准备这步。
胸罩Croisé
―逐字地横渡的胳膊‖。安置胳膊，以便，当舞蹈家是阶段角落的饰面一时，你延伸到第二个位置从观众，并且其他在第一位置前面弯曲(Cecchetti安置 en avant).C
Chaînés
(sheh ney)这是一个共同的简称为 游览chaînés déboulés是一系列快的转动交替的脚以进步按照一个直线或圈子。他们是亦称 chaînés tournes.在古典芭蕾它在pointes做或 demi-pointes(在脚的球)。
Changement de pieds
(shanje-mawn duh pyay)逐字地―脚交换‖。脚变动在天空中安置的跃迁。例如，开始在第五个位置从右脚前面，plié 并且跃迁，交换权利到后面，登陆与左脚前面在第五个位置。在Vaganova的方法，petit changement de pieds 表明a changement 那里脚几乎没有离开地板。
Chassé
(sha言)Chassé―逐字地追逐或―寻找了‖。幻灯片用弯曲，然后反弹入空气的两条腿批转，落后或者斜向一边用腿见面和被调直。它在a可以完成在疾驰(象孩子假装乘坐马)或由推挤第一只脚沿地板 plié 组成反弹的跃迁。
结尾
―逐字尾巴‖。在音乐，a 结尾 是带来运动或一个分开的片断到结论的段落。在芭蕾a 结尾 根本上有同一个作用，虽然它总是独立音乐运动。
在芭蕾，a 结尾 典型地是结尾或者―结局‖，舞蹈随员以著名 盛大舞步 或 盛大舞步d'action和给关闭带来随员。A 结尾 在a也供应同一种功能 古典双人舞等等。
A 结尾 能采取许多形式。为大或复杂 舞步d'action 或 盛大舞步 结尾 通常给标题 盛大结尾.如果一个大小组舞蹈家是在包含，它通常题为 结尾Générale.结尾 在通常给它标题情况下，可以也担当一个特殊场面的最后数字 盛大结尾Générale.在芭蕾著名的许多 结尾.你特别是为 黑天鹅双人舞 从 Swan湖芭蕾舞女演员执行著名 32 fouettés en tournant.另庆祝了 结尾 是从 le Corsaire双人舞.一个非常知名的结尾是从―糖李子神仙的舞蹈‖，从 胡桃钳 随员，舞蹈家在阶段的浩瀚附近在迅速连续传统上执行许多快的生气en tournents。
芭蕾舞团
芭蕾舞团的合奏;特别是，合奏除特色舞蹈家之外。
Croisé，croisée
(qua zey)意思： 横渡。其中一个方向 épaulement.舞蹈家站立阶段的角落的饰面一;他/她的身体被安置在一个斜角对观众。腿也许盘对前面或到后面。Croisé 用于腿的三，第四个和第五个位置。舞蹈家是 croisé 如果前面腿是右腿和舞蹈家面对阶段的前面左角落;或，如果前面腿是左边和舞蹈家面对前面正确的角落，然后舞蹈家是 croisé.在 croisé 安置舞蹈家应该排列，以便观众能看他/她的肩膀和臀部。D
芭蕾舞男演员
(dan=SE=ur)A男性跳芭蕾舞者。女性版本是 芭蕾舞女演员.Demi
(dem-EE)半或者小。适用于 plié 并且 pointe 并且表明更小或少许版本的其他运动或位置。
Derrière
(derry空气)在或对后部。例如，a battement tendu derrière 是a battement tendu 采取对后方。
Dessous
(dessoo)逐字地―下面‖。使用前面腿被带来给后面的地方，在技术例如 assemblé, pas de bourreee和 glissade.Dessus
(deh syoo)逐字地―‖。使用后面腿被带来给前面的地方，在技术例如 assemblé, pas de bourreee和 glissade.Devant
―逐字前面‖。例如，tendu devant 将意味舒展脚对前面或者 态度devant 将意味执行 态度 对前面。
Développé
(de vell lo薪水)A共同的简称为 battement développé.腿首先的运动举了 retiré 位置，然后充分地延长通过通过 态度 位置。它在前面可以做(en avant)，对边(à la seconde)，或者到后面(derrière).双
(doobl)做二运动，例如 双重battement fondu 并且 双重rond de jambe en l'air.E
Échappé
(嗯sha薪水)。―逐字地逃脱‖。从一个闭合的(首先或五)位置完成的运动到一个开放(其次或四)位置。有二种类 échappés: échappé sauté 并且 echappeé sur le pointes 或 demi-pointes.在 échappé sauté舞蹈家采取深 plié 由腿―逃脱‖入其次的跃迁跟随(通常，当从第一个位置开始)或第四个位置(通常，当从第五个位置开始)，登陆 demi-plié.在 echappeé sur le pointes/demi-pointes 舞蹈家，在采取深以后 plié春天 pointes 或 demi-pointes结束在或者第二个位置(当从第一个位置开始)或第四(当从五开始)与膝盖平直。在所有的情况下，舞蹈家可能或不可能回来到最初的位置，根据芭蕾舞蹈艺术。
Effacé，effacée
(ef华氏言)―逐字地遮蔽了‖。其中一个方向 épaulement 在哪些舞蹈家站立在一个斜角对观众，以便身体部位收回和从看法几乎掩藏。这个方向被命名 ouvert 在法国方法。Effacé 也使用合格腿是开放的姿势，没有横渡。这个姿势也许被采取 devant 或 derrière二者之一 à terre 或 en l'air.如果前面腿是权利，并且舞蹈家面对阶段的前面正确的角落，他是 effacé;或者，如果前面腿是左边，并且她面对前面左角落，她是 effacé.这个位置是对面 croise.Elevé
(ay-leh-VAY)。―逐字上升‖。A relevé 没有 plié，因此舞蹈家简单地起来直接地 demi 或 pointe 从平的脚一直对脚的球。
看见 Rélevé.En
(AHN。)逐字地―在‖。这规定通常用于描述舞蹈家位于的位置;即。en plie, en rélevé, en pointe.En croix
(ahn cwa)意味―以十字架的形式‖。通常使用这规定，当做纬向条花时行使例如 battement tendu 并且 battement frappé.必需的运动完成对前面，然后边，然后支持和另外对边(发怒形状)。
En dedans(在de笠头)运动在圈子之内，以便腿以后面或边开始并且移动朝前。为右腿，这是一个左转圈子。为左腿，这是一个顺时针圈子。例如，在a ronds de jambe en dedans从第一个位置开始，脚(随便左或右)首先将到达 tendu 后面，然后移动向 tendu 对边然后前面，对再末端在第一个位置。
它也被认为里面运动： 在a 竖趾旋转en dedans 舞蹈家转动往支持的腿的边。对面是 en dehors.En dehors
(在 天 或)逐字地―向外‖。运动在圈子之内，以便腿以前面或边开始并且移动朝着后面。为右腿，这是一个顺时针圈子。为左腿，这是一个左转圈子。例如，在a ronds de jambe en dehors从第一个位置开始，脚(随便左或右)首先将到达 tendu 前面，然后移动向 tendu 到边然后后面，对再末端在第一个位置。它也被认为外部运动： 在a 竖趾旋转en dehors 舞蹈家转动往运转的腿的边(腿上升了 passé).En dedans 是对面。
Entrechat
(在te shri)交织或编辫子。步摔打在哪些之前舞蹈家跳入空气和迅速地盘腿和在彼此之后，通常跳跃从第五个位置和登陆在第五个位置。Entrechats 根据需要和算作是每横穿的横穿的数量计数从二到十二运动，一由每条腿;即在 entrechat quatre 每条腿做二分明运动。Entrechats 被划分成二一般类： 偶数 entrechats或者在二英尺登陆的那些--deux, quatre, 六, huit 并且 dix--并且奇数 entrechats或者在一只脚登陆的那些--trois, cinq, 9月 并且 neuf.例如： 在 entrechat-quatre 从第五个位置开始，右脚前面，舞蹈家在左脚跟的后面将跳跃盘他/她的腿和首先摔打右脚跟，然后在左脚跟的前面，登陆在同一个位置他或她开始了。
Entrée
在芭蕾，期限 Entrée 有二个意思-
Entrée 在随员可能提到开头数字舞蹈以著名 盛大舞步(或 盛大舞步d'action;古典双人舞;等)Entrée 典型地在之前 盛大格言和典型地是担当的一个短的数字 介绍 为随员。一著名 Entrée 是开头数量的著名 Paquita 盛大舞步Classique主角芭蕾舞女演员和 芭蕾舞团 执行华尔兹。著名的另 Entrée 是开头华尔兹对 黑天鹅双人舞 从 Swan湖.当期限 Entrée 提到开头数量的 盛大舞步等等，它指用音乐术语 Intrada.Entrée 罐头也意味芭蕾主角或字符在阶段他们最初的露面的一个数字。一著名 Entrée 在第一次行动发生 Petipa/Tchaikovsky 芭蕾 睡美人公主Aurora做她 Entrée 在她的生日庆祝期间。另在Petipa/的第一次行动发生Minkus 芭蕾 La Bayadère在火期间，节日寺庙舞蹈家Nikiya做她的入口。庆祝的开头竖琴candenza le Corsaire双人舞 担当音乐会 Entrée作为 芭蕾舞男演员 也做他的 Entrée 在之前 盛大格言.Épaulement
(ay保罗mawl)―逐字地担负‖。肩膀和头的自转相对臀部在姿势或步。
F
Failli
(接合庇护)。舞蹈家反弹入空气，登陆在脚背与被举的后面脚。后面脚通过然后滑对前面。在春天期间身体被转动轻微地在内往脚背与被转动的面孔。
Fondu
(FON-doo)。逐字地―熔化‖。对a的简称 battement fondu.Fouetté
(fweh TAY)。―逐字地鞭打‖。期限表明二者之一轮与快的变动朝运转的腿的方向，当它通过在或在支持的腿之后前面，或者一快鞭打身体从一个方向到另一个。有许多种类 fouetté: petit fouetté(à terre, en demi-pointe 或 sauté)和 盛大fouetté(sauté, relevé 或 en tournant).一个介绍形式为初学者舞蹈家，被执行在 纬向条花 是如下： 面对 纬向条花舞蹈家执行a 盛大battement 对边，然后转动身体，以便被举的腿结果 蔓藤花纹 位置。
Fouetté jeté
(fweh-TAY jeh-TAY)―逐字地鞭打了投掷‖。开始作为a的飞跃 fouetté 第二条腿在前面也然后踢。
Fouetté rond de jambe en tournant
为历史，看主要文章 32 fouettés en tournant.(fweh-tay ron de jon在非torhn)使用做的A轮a fouetté.为每个轮舞蹈家在平的脚短暂地站立和 plié作为运转的腿在第四个位置被延伸 en l'air(或 à la hauteur)朝向然后鞭打对边，运作的脚被拉扯到接触在支持的膝盖之后。创造推动转动一个轮，当舞蹈家执行a relevé上升 pointe.做适当地，舞蹈家到位保持。著名32连续 fouettés 在―黑天鹅的‖结尾 双人舞 从 Swan湖 是壮丽的字符的表现被设计的表达力量和胜利。在Vaganova方法，腿是延长的 à la seconde 而不是第四位置前面。
Frappé
(frah薪水)。―逐字地击中‖或―罢工‖。看见 Battement frappé 描述击中地板或脚腕与一只移动的脚。
G
Glissade
(高兴sahd)逐字地，滑动。这是开始在第五个位置的移动的步与 demi-plié: 脚背移动向点，两条腿简要地调直，当重量被转移针对性的脚，并且另一只脚移动遇见一个。A glissade 可以是 en avant, en arrière, dessous和 dessus.盛大舞步和盛大舞步d'action
逐字地，大或大步。A 盛大舞步 是起一个展出品作用对于领舞，demi独奏者，和可能各自的舞蹈的随员 芭蕾舞团.就全长芭蕾的状况 盛大舞步 被认为a Pièce de resistancee.盛大舞步 仅仅是舞蹈显示和对芭蕾的故事绝不贡献。
如果 盛大舞步 对芭蕾的故事贡献，然后它通认作为a 盛大舞步d'action.当a 盛大舞步 指a 盛大舞步classique它简单地意味着古典技术战胜，并且字符舞蹈不是包括的。
A 盛大舞步 通常包括 Entreé 盛大格言偶尔地一个舞蹈为 芭蕾舞团(经常指 Ballabile)，任意变异为demi独奏者，变异为主角芭蕾舞女演员并且/或者 芭蕾舞男演员和决赛 结尾(有时指a 结尾générale 或 盛大结尾)带来整体片断的哪些服务给一个盛大结论。
一著名 盛大舞步 被创造了 Marius Petipa 1881年为他的复兴 约瑟夫Mazilier的 芭蕾 Paquita.这今天通认作为 Paquita盛大舞步Classique和由许多公司在世界各地跳舞。
一相当精心制作 盛大舞步 从1862 Petipa/被采取Pugni 芭蕾 Pharaoh的女儿 2007年复兴在数十年是以后缺席阶段。舞蹈按Petipa的原始的顺序被提出： Entrée变异为3个demi独奏者，盛大格言华尔兹为 芭蕾舞团变异为三个主角独奏者和决赛 结尾générale.有著名的许多 盛大舞步d'action 一是从1890 Petipa/的第一次行动Tchaikovsky 芭蕾 睡美人.这包括著名 盛大格言 通认作为―罗斯‖，一个―舞蹈为伴娘和页‖，极光的慢板―变异‖，和 结尾邪恶的神仙的Carabosse中断给公主Aurora被毒害的纺锤。就全长芭蕾的状况，这种特殊性 盛大舞步d'action 帮助对行动贡献，与公主选择在她的四位预期王子之间的Aurora，并且接受从其中每一上升了。
许多 盛大舞步 并且 盛大舞步d'action 从全长工作经常被提取并且独立地执行。
a的不同的形式 盛大舞步 —
-盛大双人舞O 没有词条。
P
成为伙伴
一般来说，成为伙伴是努力由男性和女性舞蹈家达到运动和谐，以便观众对技工是未察觉的享受情感作用。亦称 双人舞或者舞蹈为二。
为一位男性舞蹈家，成为伙伴 包括举，捉住和运载伙伴，也协助飞跃、散步和支持的竖趾旋转。为一位女性舞蹈家，成为伙伴意味帮助在那帮助下。
舞步
(pah)逐字地，―步‖。在芭蕾，期限 舞步 经常提到组成一个舞蹈步的组合(典型地，在舞蹈形成例如爵士乐、配合敲打并以节律唱诵的音乐、轻拍等等，这叫a 惯例).舞步 当提到舞蹈一个特殊随员，即时，是常用的作为一个一般术语。双人舞, 盛大舞步d'action等等，和也许也提到a 变异.对词的用途 舞步 当提到组成一个舞蹈时步的组合，主要在俄国和使用欧洲，而在英文国家词 组合 可以使用。
舞步de basque
―巴斯克人的步‖。半路在步骤和之间，剧增在地板上(glissé)或以跃迁(sauté);它可以是完成的移动朝前或朝着后面。舞蹈家开始在第五个位置 croisé 并且执行a plié 当掠过前面腿时 tendu 前面。前面腿做a demi rond de jambe 对相反角落在后面，当舞蹈家转动面对另一个前面角落时。重量迅速转移运转的腿(是前面的)的那个。舞蹈家通过第一个位置掠过支持的腿然后执行a chassé 批转支持的腿并且关闭 croisé.舞步de bourreee
它包括三快的步。当做时 à la seconde 通常脚变动位置(right left权利)。
舞步de闲谈
―猫的舞蹈‖。舞蹈家跳斜向一边，和，当在空中，弯两条腿回到接触脚对屁股，与膝盖分开时。小天鹅的舞蹈 从 Swan湖 介入十六 舞步de闲谈由四位舞蹈家执行握手用他们的胳膊交织。
舞步de闲谈，盛大
跃迁相似与a 盛大jeté 那里腿延伸到前面与a developpé.舞步de cheval
―马的舞蹈‖。舞蹈家做a coupé 然后小 developpé 并且 tendu 回到开始状态。
双人舞
(pah de duh)意味―步二‖。双人舞 是一位女性和一位男性舞蹈家通常执行的二重奏。一著名 双人舞 是黑天鹅 双人舞.参见 双人舞.舞步de泊松
―鱼的步‖。舞蹈家从第五个位置开始和 盛大plié和成拱形后面用腿的跃迁调直了后边，因此全身弯曲象鱼跳出水。
舞步de valse
―华尔兹步‖。移动的步完成到音乐在3/4内，或者直接或，当转动(时en tournant).Passé
(pahs sey)作为位置 passé 手段，当一只脚被安置近或在另一个膝盖。作为运动 passé 提到通过紧挨常设腿的膝盖的运作的脚。当脚由膝盖时到达，它从前面通过到后面或回到前面，并且继续返回到地板通过滑在支持的腿下或入 蔓藤花纹 或 态度 等.看见 Retiré.Petit saut
(peh钛soh)： 小跃迁，脚在空中不改变立场;也叫 临时雇员levé sauté 在Vaganova方法。
生气
(pii凯)―逐字地刺了‖。被举的和被扩大的腿强烈针对性的脚趾尖锐降下立刻击中地板然后的运动反弹向上。同样为一些象期限 pointé.并且舞蹈家从一条腿转移姿态的运动 plié 到另一条腿通过跨步直接地 pointe 或 demi-pointe 用一条平直的腿;例如，a 生气蔓藤花纹.竖趾旋转
为更多在 骑马 运动，看见 竖趾旋转(驯马).(pii roh ett)A控制了从一条或两条腿开始起动一条腿，plié上升 demi-pointe(通常为人)或 pointe(通常为妇女)。另一条腿可以被握 retiré 位置或者 态度, 蔓藤花纹平实或第二个位置。竖趾旋转可能返回到开始状态，或者完成 蔓藤花纹 或 态度 位置或者否则进行。竖趾旋转可以是 en dehors 转动向外或者 en dedans 转动在内。多数，并且我们认为如典型的那个，做 en dehors.当芭蕾竖趾旋转执行与臀部时，并且腿转动了得向外(―结果‖)，它是共同的为舞蹈其他风格看他们做以内部自转(―平行‖)，例如爵士乐和现代。
一个正确转动的技术介入头的周期性鞭打的运动的施行，因此舞蹈家在一个唯一斑点保留他/她的注视;这个技术通认作为―察觉".这是特别相关的在移动的轮，例如 游览chaînés 或 生气，因为它帮助舞蹈家保留正确移动方向。
竖趾旋转 能做与唯一，双，三倍自转或者更。当前的纪录为多数pirouttes执行了一次合计36自转，完成在轻拍鞋子。
Plié(plee ay)―逐字地弯曲了‖。一光滑和连续弯曲膝盖。
这可以是 demi-plié一个弯到最深刻的位置，脚跟在地板上停留。为 盛大plié 舞蹈家在臀部之下弯曲膝盖直到，当维护古典出席者在上弦与斜端杆结点，允许大腿和膝盖直接地上面发射地板时的脚趾和脚跟的线。
Pointe工作
主要文章： En pointe
执行跨步，当在脚趾的技巧时。
港de bras
(por d'brah)逐字地―胳膊的支架‖。有时被拼错的―porte胸罩‖。胳膊的运动到不同的位置。基本 port de bras 锻炼移动从 胸罩bas 到第一个胳膊位置，到第二个胳膊位置，然后退却 胸罩bas.一充分 port de bras 移动从 胸罩bas 对第五顶上和后面下来。
例子： 看录影
看见页用这录影
胳膊的位置
有二个基本的位置为胳膊。在一，舞蹈家保留两条胳膊的手指几乎接触形成卵形形状，几乎接触臀部，或者在肚脐水平或者在舞蹈家的头之上上升。在其他，胳膊延伸到边与轻微地弯曲的手肘。这些位置也许被结合给其他位置。名字根据学校或方法不同被跟随，例如Vaganova、法语、Cecchetti等等，因此第三个俄国位置是等值到Cecchetti第五个位置 en haut.看见 胳膊的位置 为命名在不同的学校。
拔
因为没有它，简单的行动上升是极端困难的，拔对舞蹈家至关重要的成功。它介入对整个身体的用途。要拔，舞蹈家必须举要求对腹肌的用途的ribcage和胸骨，但保持肩膀放松和被集中在臀部。另外，舞蹈家必须卷起下和保持他们的后面平直至于避免成拱形和猛撞平衡。
脚的位置
(注： 相片是 只 为相对位置。总计，滚动的脚腕和倒塌的曲拱显示什么初学者必须很大地改进以实践，或者无法芭蕾。初学者不应该试图如此复制位置，倒塌的曲拱并且没有滚动脚腕可以是残损的对膝盖，并且它是不正当的技术。与意大利芭蕾舞团首席女演员连接Marta展示适当的技术的Romagna的图片(用意大利语))
脚的基本的五个位置在地板由职业舞蹈教师记下 Pierre Beauchamp 在末期 17世纪.先生介绍二个多位置。毛哔叽Lifar 在他的事业期间当芭蕾大师在巴黎Opéra芭蕾(1929-45，1947-58);他们的用途主要现今被限制到Lifar的芭蕾舞蹈艺术。
第一个位置
舞蹈家站立与在―出席者‖和感人的脚跟很好转动的脚停顿，做作为几乎平直的对准线尽可能。膝盖用被调直的腿也接触。适当的出席者要求灵活性在臀部和正确姿势，并且是古典芭蕾的一个根本特征。在初学者的类，多数锻炼在纬向条花开始从第一个位置。
第二个位置
舞蹈家站立与脚结果沿着一条直线和在第一个位置，但用脚跟大约一只脚单独。期限 seconde 一般手段对或在边。
第三个位置
舞蹈家的脚对第一个位置出席者被排列，但用一只脚对前面和脚背的脚跟紧挨脚弓后面。有二个第三个位置，脚在前面。在初学者的类它是转折位置在进展到第五个位置，或者，当舞蹈家是完全不能胜任的一个完善的第五个位置(特别是在成人初学者的类)。(没有相片)
第四个位置
第五个位置，但与脚一只脚单独对前面。如果脚背的脚跟是根据后面脚的脚跟，那叫―打开‖四。有二个扼要第四个位置，脚在前面。
第五个位置
舞蹈家站立与在第一个位置结果的和脚，但一只脚脚跟被安置紧挨另一只脚的脚趾，因此腿盘更多比第三安置。有二个第五个位置，脚在前面。
第六个位置
虽然没使用，有第六个位置通常平行的脚。例如，舞步couru sur les pointes en avant 或 en arrière脚在第六个位置。这个位置被编撰了 毛哔叽Lifar.第七个位置
舞蹈家的脚在第四位置en点用脚跟在线，根据 毛哔叽Lifar.有二个第七个位置，脚在前面。
Posé
Cecchetti学校的期限。从a fondu舞蹈家用一条平直的腿跨步入 demi-pointe 或 pointe然后带领运转的腿进入a coupé，因此，如果步被重覆，腿将执行a petit developpé.这在所有方向或转动可以做。
Q
R
Relevé
(reh leh VAY)―逐字地举了‖。上升从 plié 位置对平衡在至少一只脚 demi-pointe 或更高;在每个位置可执行。少许顺利地做在有些版本，一个快的飞跃在其他学校。
看见 Elevé.Retiré位置
(reh光芒)运转的腿被举对边，当膝盖尖锐弯曲，因此脚趾在支持的膝盖(前面、边，后面)旁边是针对性的。共同的姿势在标准竖趾旋转期间，中间位置为其他移动。并且叫 raccourci(镭koor看见)在法国学校。
Retiré devant
运转的腿在膝盖盖帽前面被举(但能被上升更高)和尖锐弯曲和―结果‖对边。它是一个共同的姿势在标准竖趾旋转期间两个 en dedans 并且 en dehors和一个中间位置为其他移动，例如 battement développé 前面。
Rond de jambe
(ron deh ja毫米)逐字地―腿的圈子‖。实际上，针对性的脚做的半圈，返回通过第一个位置到重覆;创造信件‗D‘在地板上。从前面到后面 rond de jambe en dehors或者从回到前面 rond de jambe en dedans.Rond de jambe à terre: 被调直的腿用针对性的脚趾余留在清扫的地面。
Rond de jambe en l'air: 在天空中。腿被举到边，运动仅在膝盖之下。如果大腿是水平的，脚趾在天空中画长圆形近似地在支持腿的膝盖和第二个位置之间。如果大腿在低 demi位置 然后长圆形是对支持膝盖的小牛。
Rond de jambe态度: 当舞蹈家去en pointe，腿摇摆入态度位置。
Demi盛大rond de jambe: 腿被调直和被承受的水平做圈子对边。如果不扭转，脚返回通过膝盖。盛大rond de jambe: 腿被调直并且被承受在 盛大battement 高度，当脚使圈子高。要求先进的―引伸‖灵活性和力量。如果不扭转，脚返回通过膝盖。
S
Saut
(soh)逐字地―跃迁‖。作为形容词，sauté(masc。)或 sautée(fem。)(soh TAY)使用修改步的质量： 例如，échappé sauté 表明 échappé 执行，当跳跃时。
Saut de闲谈
(soh duh shat)： 在法国学校，期限表明步相似与意大利人 舞步de闲谈运作的脚被带来的地方 raccourci derrière 而不是被上升对膝盖的边和着陆做 fondu 在开始运动的腿，而另一条腿 raccourci devant.被举的脚然后降低对第五位置前面。
第二个位置，seconde 所有位置与零件分离了对边。
镰刀
提到出席者的相反的期限。它发生，当舞蹈家脚腕面对内部并且脚趾，创造a D象形状。它对一.的脚面也是著名地有害的，当一再时执行。
Soutenu(起诉新)相似 游览chaînés a soutenu 是一系列的轮在快的连续。舞蹈家必须首先执行a demi plié 当在a时扩大主导的腿 tendu 安置然后爬上在一条紧的腿和开始轮，当同时带来另一条腿由一个被上升的位置决定时，当完成一个充分的360度轮时。
SousSU，SUsous
(soo缝合)。典型地从第五个位置执行，舞蹈家起来 pointes 或 demi-pointes 用脚接触和脚腕在一个特别紧的第五个位置横渡了 relevé.这可以到位执行或移动今后，落后或者到边。在纬向条花在以后 plié 锻炼是准备的一部分为中心pointe工作。SousSU 是Cecchetti学校的期限，而 SUsous 用于法国和俄国学校。
T
Tendu
(tohn露水)逐字地，―舒展‖;一个共同的简称为 battement tendu.临时雇员levé
Cecchetti方法的期限，意味‗被上升的时间‘或者‗扶养运动‘。这是一棵蛇麻草从一只脚与在所有位置上升的其他。当留下地面和春天必须来自指向脚趾和腿的引伸在以后时，脚面充分地被成拱形 demi-plié.在Cecchetti方法末端也意味春天从第五个位置，举一只脚 sur le cou de染色.在俄国和法国人学校这通认 sissonne简单.临时雇员levé sauté
俄国学校的期限，意味‗时间上升了跳跃‘。它可以做首先，其次，第三，第四个或者第五个位置。舞蹈家，在a以后 demi-plié跃迁在天空中在和一样他们开始的位置然后登陆与脚。它可能从一只脚也执行，而它有在开始跃迁之前的其他保留同一个位置(即。在 cou de染色).游览en l'air
(torhs庇护空气)―逐字地转动在天空中‖。一个跃迁，典型地为一个男性，以充分的自转。着陆可以是对两只脚;在一条腿与其他延伸了 态度 或 蔓藤花纹;或下来对一个膝盖，和在a的结尾 变异.一唯一 游览 是360°自转，双是720°。Vaslav Nijinsky 被知道执行三倍 游览en l'air.Tombé(tohm海湾)典型地起点运动。为a tombé en avant舞讣掖觓开始 coupé 前面然后，在扩大腿以后从 coupé 在第四位置前面(或其次或第五后面，如果 tombé 是将做在边或落后)，交换重量发行并且倾斜在延长的腿，在地板安置在深 plié.这留下运转的腿被调直，但轻微地举了地板。经常这运动在执行旅行的步之前使用例如a pas de bourreee.不执行也是可能的 coupé 在运动初，但宁可到达第四位置前面直接地从第五个位置与‗滑‘蛇麻草的一点。
出席者，出席者
主要文章： 出席者(芭蕾)
腿的自转从臀部，造成膝盖和脚也转动向外。适当地做，脚腕保持笔直，并且脚曲拱保持弯曲和支持。出席者技术是古典芭蕾的一次本质特征。不是所有的舞蹈家有一个完善的出席者;但它确定地是一项措施为选择。在初学者类，一个比完善的出席者被容忍保存重音对膝盖关节，直到能力获取。
U – Z
芭蕾舞形体训练术语
1.巴特芒 Battement 腿部动作的总称 2.巴特芒汤纠 Battement tendu 擦地 3.得米普力也 Demi plie 半蹲 4.哥让得普力也 Grand plie 大蹲 5.巴特芒汤纠日代 Battement tendu jete 小踢腿 6.让德项伯 Rond de jembe 用腿划圈 7.阿太尔 A terre 地面
8.巴特芒风纠 Battement fondu 单腿蹲
9.古得彼也 Cou-de-pied 动作脚位于主力脚脚腕 10.巴特芒芙拉贝 Battement frappe 小弹腿 11.阿大纠 Adagio 慢板,多指控制类动作 12.昂莱尔 En lair 空中
13.哥让得巴特芒日代 Grand battement jete 大踢腿 14.日了畏 Releve 上升,多指半脚尖,脚尖动作 15.昂法斯 En face 正面
16.埃扑鲁芒 Epaulement 头和肩的动作 17.克罗赛 Croise 交叉 18.埃法赛 Efface 敝开 19.阿拉贝斯克 Arabespue 迎风展翅舞姿 20.埃嘎得(前)Ecarte 攀峰式 21.埃嘎得(后)Ecarte 俯望式 22.阿提丢 Attitude 鹤立式舞姿 23.汤里也 Temps lie 移重心 24.巴朗赛 Balance 摇摆舞步 25.皮鲁埃特 Pirouette 旋转 26.昂得窝 En dehors 向外 27.昂得当 En dedans 向里
28.嗖代 Saute 小跳
29.沙士芒 Changement 五位换脚跳 30.埃沙贝 Echappe 变位跳
31.哥里沙 Glissade 一种连接辅助的动作 32.阿桑不累 Assemble 双起双落跳 33.巴日代 Pas jete 双起单落跳 34.西松佛尔梅 Sissnne fermee 分腿跳 35.西松欧畏尔特 Sissonne ouverte 控腿跳
36.库贝 Coupe 蹬地,较多地作为跳的辅助动作
37.哥朗得阿桑不累克罗赛 Grand assemble croise 大的双起双落跳向前做 38.哥朗得阿桑不累埃嘎得 Grand assemble ecarte 大的双起单落跳向旁做 39.巴沙赛 Pas chasse 追赶
40.昂吐囊 En tournant 转身 41.坡英特 Point 脚尖点地
42.哥朗得让得项日代 Grand rond de jembe jete 大的撩腿 43.比提巴特芒 Petit battement 指小腿向旁做钟摆动作
44.波巴特瑞 Pour batterie 为中间打击动作而设的一个辅助练习, 只在扶把做
45.波的不拉斯 Port de bras 手和腰的练习46.法衣 Failli 闪身 47.吐昂莱尔 Tour en lair 空转(男)48.哥朗得日代 Grand jete 大跳,指凌空越 49.昂波得 Emboite 单起单落的换脚跳 50.巴赛日了畏 Passe releve 单脚立(脚尖)51.苏以畏 Suivi 碎步
《扶把练习》
壹、Plie（弯曲）
Plie是一个股关节向外转开、身体重心下沉的活动，不可停在蹲的姿势，下沉 时，背部同时相对拉长并提气，Plie是踝关节、股关节和膝关节的暖身动作以及 为一切跳跃作准备的动作。
注意：执行Plie动作时脚背必须垂直向上，不可前倾或后倒。
＊ Demi Plie（一半 弯曲）
【舞蹈动作】：
膝盖往脚尖的方向尽可能的弯曲，直到脚跟不离地为止，脚掌要很确实的在地板上。一个好的Demi Plie应有一种弹性、伸缩自如的动作质地。没有好的Demi Plie不可能成为一个好的芭蕾舞者。
＊ Grand Plie（大、深 弯曲）
【舞蹈动作】：
膝盖完全弯曲到大腿接近水平线的位置，身体保持在正上方，第一、第四、第五这几个位置的Grand Plie脚跟会被动且自然上升而离地，第二位置Grand Plie的脚跟不提起且平踩在地面。Grand Plie的目的在於增加和延伸踝关节、膝关节及股关节的柔软度和张力。
贰、Battement Tendu（靠合 延伸）
活动脚和支撑脚有靠合的动作，我们大都会加上Battement，分为Grand Battement（大靠合）和Petit Battement（小靠合）。Tendu是延伸、拉长、伸张的 意思。
【舞蹈动作】：
将活动脚在地板上滑行，往外到一个延伸、拉长的脚尖点地位置，可以 向前、旁、后，脚尖不可离地，再用同样的方法擦地板回到本来的位 置，可以是从第一、第五位置出发。
＊ Battement Tendu Releve（上升）或称Battement Tendu Double（复数）
【舞蹈动作】：
活动脚作Battement Tendu往外延伸到点地的位置，再重新提起脚跟变成Battement Tendu点地的位置，然后再回到原来的第一或第五位置，这个动作可称为Battement Tendu Releve，因为活动脚的脚跟再往上升；也可以称为Battement Tendu Double，因为活动脚作了两次的Battement Tendu。
＊ Battement Tendu With Demi Plie
【舞蹈动作】：
执行Battement Tendu回来的同时作一个Demi Plie。
参、Battement Tendu Degage（义大利学校说法）
Battement Tendu Jete（法国学校说法）
Battement Tendu Glissade（俄国学校说法）
这三种说法基本上是同一个动作，但是要仔细区分的话，区别如下：
＊Battement Tendu Degage（解脱、离开）
【舞蹈动作】：
活动脚往外延伸至离开地面几英吋的地方。
＊Battement Tendu Jete（投、掷）
【舞蹈动作】：
同样的执行动作，但活动脚离地较高，约45度的地方。
＊Battement Tendu Glissade（滑行）
【舞蹈动作】：
同样的执行动作，活动脚只是离开地板一点点的地方。※大体上这三种说法是同一个动作，都是活动脚擦地经过Battement Tendu而离地，动作质地於出去的时候需要快速、敏捷，推地板很快的到 达外面并延伸，回来时用力压地板。这个动作的目的在於训练舞者所需 的速度、敏捷、轻快，对於所有的大跳跃而言是一个很重要的预备动 作。
肆、Rond De Jambe A Terre（脚在地面画圆）
这个动作应该注意的地方是活动脚往外延伸的画圈必须尽可能的大，支撑脚和股盘必须固定，不可以因为活动脚往外画圈而使固定的一边晃动，尤其是股盘不可前倾或后仰。
动作的方向有两种：一是En Dehor（向外）、一是En Dedan（向内）
动作的质量有两种：
一是 Grand Rond De Jambe（大画圆）以支撑脚为轴画半圈
一是 Demi Rond De Jambe（小画圆）以支撑脚为轴画四分之一圈
兹将动作的方向和质量之组合分述如下：
＊Grand Rond De Jambe A Terre En Dehor
【舞蹈动作】：
活动脚执行Battement Tendu往前，经过旁边再绕到后面，然后回到第一 位置。
＊Grand Rond De Jambe A Terre En Dedan
【舞蹈动作】：
活动脚执行Battement Tendu往后，经过旁边再绕到前面，然后回到第一 位置。
＊Demi Rond De Jambe A Terre En Dehor
【舞蹈动作】：
活动脚执行Battement Tendu往前，绕到旁边，然后回到第一位置。＊Demi Rond De Jambe A Terre En Dedan
【舞蹈动作】：
活动脚执行Battement Tendu往后，绕到旁边，然后回到第一位置。
伍、Battement Frappe（打击）
【舞蹈动作】：
活动脚从Sur Le Cou De Pied（靠在脚脖子上）的位置使脚背有力、快速地往外打并延伸出去（向前、向旁或向后），可以到达地面或空中，此项动作是用来训练脚背往外推的力气。
陆、Battement Fondu（溶解、溶化）
此项动作的目的在促进支撑腿和活动腿同时工作的协调性，因为也是属於弯
动作，为了教学的方便，两腿的弯曲称为Plie，单脚的弯曲称为Fondu，其实
Fondu最主要的涵意在於动作的质地，而不强调动作的形式。
【舞蹈动作】：
当支撑腿下沉的同时，活动脚脚尖到达支撑腿足踝的前面或后面。
柒、Rond De Jambe En Lair（空中画圆）
【舞蹈动作】：
动作的执行与Rond De Jambe A Terre相同，但是活动腿在空中执行动作。然后两腿同时伸直，活动腿向外延伸并远离躯干到达地面或空中。
捌、Battement Releve Lent（上升 慢慢的）
【舞蹈动作】：
活动脚执行Battement Tendu（往前、旁、后）慢慢地离开地面。玖、Battement Retire（抽起、拔起）
【舞蹈动作】：
活动脚脚尖沿著支撑腿往上拔起到达支撑腿膝盖的前、或旁、或后，注意：不可使活动脚脚跟碰到支撑腿，执行动作时必须巩固股盘（不可倾斜），活动腿的脚跟往前推，大腿在股关节的地方向外拧开。
这个动作时常被误解为Passe，Passe是经过的意思，执行Retire时活动从
前五位出发，结束时到达后五位，反之亦然，这样的动作进行方式称为Passe，如
果提起的脚仍然回到最初的位置应称Retire。
拾、Port De Bras（手的运行）
【舞蹈动作】：
举凡手的运行皆称为Port De Bras。
※手的位置因为学校和派别的不同而有各种的主张，以俄国派为例有一个预备位置和三个基本位置：
＜预备位置＞：两肩自然下垂，手在身体下方（离开身体约一个拳头距离）成椭圆形。
＜第一位置＞：手保持椭圆形上升至肚脐的高度，手心向自己。
＜第二位置＞：两手打开到身体的两旁（也是延长的椭圆形状），好像抱一棵大树一般，手臂不高於肩膀且手心向前，手掌不高於胳臂。
＜第三位置＞：两手往上提到头顶的斜前方，检查正确位置可以在眼睛平视时动一动手指，以余光可见后三指为标准。
拾壹、脚与身体组成的方向（以Battement Tendu为例）
＊Devant（在前面）形容活动脚已经在前面。
＊En Avant（往前面）形容活动脚正在往前移动。Battement Tendu En Avant时 活动脚脚跟主动往前，回来时改为脚尖主动往后，这样的作法才能够执行一个外开的要求。＊Derriere（在后面）形容活动脚已经在后面。
＊En Arriere（往后面）形容活动脚正在往后移动。Battement Tendu En Arriere时活动脚脚尖主动往后，回来时改为脚跟主动往前。
＊A Le Seconde（在旁边或在第二位置）形容活动脚已经在旁边或称在第二位置。
＊De Cote（往旁边或往第二位置）形容活动脚正在往旁边或称往第二位置，活动脚在执行动作时脚跟必须往前推。
＊En Croix（成十字状）它是一种交叉的形式，活动脚作往前→往旁→往后→或再往旁（反之亦然），这样的连续动作进行方式称为En Croix
芭蕾术语
Plié 弯曲
Demi-Plié 一半的弯曲
Grand Plié 大，深的弯曲
Battement Tendu 延伸动作
Battement Tendu Relevé(or Battement Tendu Doublé)延伸，再上升；双延伸
Battement Tendu Jeté(or Battement Dégagé or Battement Glissé)投射，脱离
En Avant 往前
De Côté 往旁
En Arrière 往后
En Croix 成十字状
Devant 在前面
À La Seconde 在第二位置
Derrière 在后面
En Face 面向观众
Croisée 交叉
Effacée 遮影，隐蔽
Écarté 分开的
Épaulée 肩膀
À La Quatriéme Devant(or En Face Devant)前面第四位
Rond De Jambe À Terre 脚在地上划圈
En Dehors 向外
En Dedans 向内
Sur Le Cou-De-Pied 靠在脚的 ―脖子‖(足踝)上
Battement Frappé 打击动作
Battement Fondu 溶化，下沈的动作
Relevé 上升
Battement Relevé Lent 慢慢地上升动作
Battement Retiré 抽起，拔起动作
Port De Bras 手的运行
Port De Corps 身体的运行
Temps Lié 连接，环结
Sauté 跳跃
Temps Levé 时间，上升动作
Pas De Cheval 马的舞步
Battement Piqué 刺，点动作
Grand Rond De Jambe À Terre 腿在地上划大圈
Grand Rond De Jambe En L‘air 腿在空中划大圈
Grand Battement(or Grand Battement Jeté)大，动作(大踢)
En Balançoire(or En Cloche)像钟摆
Fermé 合闭
Ouvert 打开
Pas Coupé 切，短舞步
Battement Développé 延伸发展动作
Enveloppé 内合；包入
Attitude 一个动作腿弯曲的姿势
Arabesque 一个动作腿在身体后伸直的姿势
Penché 倾斜
Flic-Flac 鞭打发出声音
En Tournant 同时转身(动作时)
Tour De Promenade 转动，缓幔行走
Passé 经过
Soussus 之上，之下
Battement Soutenu 支撑动作
Détourné 往相对方向转
Tombée 落下
Allongé 延伸，尽量拉长
Pas Balancé 摇摆舞步
Pas Assemblé 聚合舞步
Dessus 之上
Dessous 之下
Pas Ballonné 像球般的，反弹的舞步
Pas Ballotté 上抛的舞步
Pas Brisé 破碎的舞步
Cabriole 雀跃，迸跳
Tour Chaînés 鍊子般的旋转
Changement De Pieds 交换脚
Royale(or Changement Battu)―高贵的‖(交换打击)
Entrechat Trois 三次交织
Entrechat Quatre 四次交织
Entrechat Cing 五次交织
Entrechat Six 六次交织
Pas Chassé 追赶舞步
Pas Contretemps 相对时间舞步
Échappé 脱逃
Sur Les Pointes 在脚尖上
Pas Emboîté 盒子舞步
Pas Failli 飞逝舞步
Glissade 滑行
Pas Jeté 投掷舞步
Pas Couru 跑的舞步
Pas De Basque 巴斯卡(乡村名)舞步
Pas De Bourrée 细碎的舞步
Pas De Bourrée Suivi 连接而细碎的舞步
Pas De Chat 猫的舞步
Pirouette 旋转
Pas Sissonne ―西松‖(创作此舞步者)舞步
Soubresaut 突然跃起
Temps De Cuisse 大腿的动作
第二篇：芭蕾舞剧中的中国特色解析
摘要
芭蕾舞剧中的中国特色
摘 要
在改革开放三十年中，中国的芭蕾经历了许多波折，已成为一个国家风格的芭蕾，证实了中国芭蕾舞剧创作的形成，但也提供了一个平台，中国芭蕾是中国独特的艺术形式，中国芭蕾的民族化已经进入到我们的生活，并给我们的生活带来了很多的乐趣。芭蕾舞剧“红色娘子军”以毛泽东同志提出的“洋为中用”的基础，古为今用”和“艺术为公众服务”的文艺政策为指导，其舞剧的音乐，舞蹈，舞蹈服装，布景和道具的艺术形式进行了大胆的创新，反映了真实生活中的事件。本文以《红色娘子军》为例，从创建使用的各种不同的艺术形式，特点及意义，探讨中国芭蕾具有的“中国特色”，开辟了新的前景，并有助于中国芭蕾艺术的发展，让更多的人知道芭蕾，了解它包含中国特征。
关键词： 《红色娘子军》
芭蕾舞剧
中国特色
I Abstract
Abstract In the thirty years of reform and opening up, China ballet experienced many twists and turns, has become a national style of ballet, confirmed the formation of Chinese ballet creation, but also provides a platform, China ballet is Chinese unique artistic form, Chinese ballet nationality has been entered into our life, and has brought us a lot of fun.Based on the ballet “Red Army” to “make foreign things serve China Comrade Mao Zedong”, make the past serve the present “and” art serves for the public “literature and art policy as a guide, the ballet music, dance, dance costumes, sets and props art form makes a bold innovation, reflecting the real life events.In this paper, ”Miss Red“ as an example, different from the various created using art form, characteristic and the significance, to explore the China ballet has ”Chinese characteristics“, opened up a new prospect, and contribute to the development Chinese ballet art, to let more people know about it China characteristics including ballet.Keywords: ”Miss Red“
ballet Chinese characteristics
II
目录
目 录
摘要.............................................................................................................................I ABSTRACT..................................................................................................................II 第一章 绪论...................................................................................................................1 1.1芭蕾舞剧的概述...................................................................................................1
1.1.1芭蕾舞的起源.................................................................................................1 1.1.2芭蕾舞的类别.................................................................................................1 1.2中国芭蕾舞剧的发展历程...................................................................................2 1.3研究的内容...........................................................................................................3 第二章
中国现代芭蕾舞剧《红色娘子军》.............................................................4 2.1《红色娘子军》....................................................................................................4 2.2《红色娘子军》的突出特点................................................................................4 2.2.1中西璧合.........................................................................................................4 2.2.2匠心独具气吞山河.........................................................................................4 2.3《红色娘子军》的意义........................................................................................5 第三章
芭蕾舞剧在中国文化中所具有的特色.........................................................6 3.1中国芭蕾如何走向民族化...................................................................................6 3.2独具特色的中国芭蕾...........................................................................................6 3.3芭蕾中的中国特色...............................................................................................6 3.4发展具有中国特色的芭蕾...................................................................................7 第四章
中国芭蕾的构思和探索.................................................................................8 4.1中国芭蕾的理论构思...........................................................................................8 4.2中国芭蕾民族化的探索.......................................................................................8 4.3走中国特色的芭蕾舞发展之路...........................................................................9 第五章
总结...............................................................................................................10 致谢...............................................................................................................................11 参考文献.......................................................................................................................12
III
第一章 绪论
第一章 绪论
1.1芭蕾舞剧的概述
芭蕾是一种由舞蹈演员身着戏服，用音乐与戏剧的伴奏而演出的舞剧，它起源于文艺复兴时期的意大利，被介绍到法国，并有了很好的发展。芭蕾舞音乐不仅仅是音乐，唱歌，朗诵，因此被认为是歌剧院的前身，歌剧和芭蕾舞，这个传统一直延续到十九世纪末，也影响了意大利的歌剧院。在十九世纪中叶，出现了许多优秀的芭蕾音乐，如柴可夫斯基的“天鹅湖”，斯特拉文斯基的“火鸟”等等，然后产生了一批中国国家芭蕾舞团，如“红色娘子军”，“草原”，“黄河”和其他的芭蕾舞剧。近年来，中国芭蕾舞剧的创作与发展，各种大型剧目出现充分表明，中国在中国的演进的芭蕾舞团，以及由中国国有的特点也为代表的传统文化，芭蕾的地区，也就是说我们看芭蕾的创造者，不仅是一个简单的芭蕾，也对我国的艺术理想的代表。1.1.1芭蕾舞的起源
“芭蕾”是法语”ballet"的音译，意为“跳”或“跳舞”，它起源于意大利，但在法国才流行起来。芭蕾的历史，最早可以追溯到欧洲文艺复兴时期意大利伟大的宫殿，及法国南部的贝根弟处所住的宫廷中，结婚的节日，接待外国国家元首，或其他大型的庆祝活动，和舞蹈表演的愿望或帮助兴。芭蕾成长史上的第一部完整的芭蕾舞剧《皇后喜剧芭蕾》于1581年开始演出，由于它是最古老的芭蕾音乐，所以这场芭蕾舞的音乐曲谱至今还仍然保留着。1.1.2芭蕾舞的类别（1）宴会芭蕾
芭蕾舞开始于15世纪到第十六世纪期间的文艺复兴时期的意大利，艺术家试图模仿古希腊的艺术风格，是在宫廷宴会，最早的表演芭蕾。1489在意大利的一个小镇，庆祝米兰和阿拉贡西班牙公主idabelle婚礼的公爵，奥菲斯“表演”。表演形式和我们今天看到的芭蕾舞是不一样的，与大多数的前一天在一起的性能每段，如模仿打猎，是野猪，海洋开始，河神和外观，然后许多神话人物玩很多菜和水果，最后客人参加热闹的嘉年华的表演去。这是一首由歌曲，舞蹈，朗诵，戏剧等表演结合的表现形式，可以说是芭蕾的祖先，被后人称为“宴会芭蕾”。
毕业论文
（2）情节芭蕾
在第十八世纪，在欧洲的背景情节芭蕾启蒙时代，对法国芭蕾的发展产生深远的影响，其主要的反对芭蕾新理念为贵族消遣的装饰品，但像芭蕾舞喜欢戏剧，在生活的现实的形式，以促进一个芭蕾舞的社会意义和教育意义，这是更接近我们的生活。（3）浪漫主义芭蕾
在浪漫主义芭蕾舞蹈技巧，或在表演艺术的形成经历了一个个辉煌灿烂的阶段，如“仙女”，“吉赛尔”，“爱斯梅拉尔达”、“海盗”等代表性的舞剧的产生，不仅创造了大量的芭蕾人才，如佩罗、布农维尔、塔尼奥尼、艾尔斯勒等，仍然是在舞台上的芭蕾舞发展最重要的历史，具有十分重要的意义。
1.2中国芭蕾舞剧的发展历程
1581法国就开始上演了芭蕾舞剧，但芭蕾在中国的传播和发展是迟到了将近3个世纪。虽然起步比较晚，但发展却是飞跃前进的，芭蕾舞剧在进如到中国之后，它所经历的波折发展和繁荣时期，也正表明了芭蕾在中国具有它的时代性发展和突破。
在二十世纪的早期，有一个外国的中国芭蕾舞的性能，它的大小是有限的。自那时以来，俄罗斯许多人开始中国芭蕾舞学校，在上海，天津，哈尔滨更具影响力，对中国的芭蕾启蒙教育的积极影响。不用说，真正的中国芭蕾的兴起和发展，中华人民共和国成立，优秀的文化艺术和中国的基本政策，在世界各国政府采取积极的吸收，支持和密切的关系。
1957查尔斯的指导下，中国第一个完整的上演了一场“无益的谨慎”，它是芭蕾的写实风格，完全适合实际的水上芭蕾舞者中国平板，和性能非常优良的，通过这一性能，使团队能有效地提高。1958十月在古谢夫的指导下，北京舞蹈学校成功举办了世界著名的古典芭蕾舞剧《天鹅湖》的戏剧，不仅引起了强烈反响，国内外非常震惊，因为他们通过严格的彩排中，一个多学科团队创新人才。现在《天鹅湖》这个舞剧已经在中国“定居”了，成为观众眼中最具有魅力的芭蕾剧目。于是在1959年底，北京舞蹈学校实验芭蕾舞团成立，这是中国第一家专业芭蕾舞学院。一年后，成立了上海和北京一样形成了舞蹈学校，而且负责的任务
第一章 绪论
训练专业芭蕾人才，从北南遥回应，努力开拓新的芭蕾生涯情况。1964，开始实践中国芭蕾，事实上，这是第一代芭蕾舞剧编导，主要学习民间舞蹈，芭蕾，专业，他的国家的文化背景，无疑将有助于国家芭蕾舞团。
当50年代，欧洲传统剧目和表演中国芭蕾的基本学习，这仅仅是在中国的职业芭蕾舞，但在60年代中期，我们的导演和演员在“百花齐放”。洋为中用中国”政策的指导下，我国土地芭蕾生根，相爱的人看到和听到中国，开始芭蕾舞蹈形式，中国人民的生活，具有中国的民族风格特点。作为国家政治，经济形成了前所未有的蓬勃发展局面，更加刺激的芭蕾舞艺术家创作的激情。近年来，如竹笋春雨中国主题的芭蕾舞后，充满活力，出现一百花争妍的繁荣，根据文学或戏剧的经典改编的特点，不仅内容丰富，形式多样。
1.3研究的内容
本文主要从中国芭蕾舞剧的形成、发展、意义等方面说明芭蕾舞剧中所具有中国特色的，还介绍了芭蕾舞的起源及发展过程，让更多人认识并了解中国芭蕾舞剧，还可以从中得到乐趣。在这篇论文中我将以中国芭蕾舞的代表作《红色娘子军》为例，来向大家展示中国芭蕾舞剧的特色。
毕业论文
第二章 中国现代芭蕾舞剧《红色娘子军》
中国现代芭蕾舞剧“红色娘子军”在不同的时代，当中国芭蕾艺术生涯才刚刚开始，作为八个样板戏，在现代化的中国芭蕾舞剧的创作这部剧的巨大成就，国有化和革命的道路，在文艺界在中国和世界各地的人广大群众的尊重，在中国芭蕾奠定了坚实的基础的传播。中国的芭蕾，不能失去“芭蕾”不能失去“自我”创造出“中国特色”是探索中国芭蕾舞剧的创作需要一个重大的问题。
2.1《红色娘子军》
《红色娘子军》在中国芭蕾史上具有划时代的意义，它创造了“英姿飒爽穿足尖鞋”的中国女孩侦察图像，结合西方芭蕾和中华民族舞蹈的风格，创造一个良好的世纪国家芭蕾舞，芭蕾舞艺术的完美世界奇迹场结果对中西文化的融合，观众们留下了深刻的图像，直到现在仍然如此受欢迎。
2.2《红色娘子军》的突出特点
2.2.1中西璧合
在《红色娘子军》这部芭蕾舞剧中，由西方芭蕾和舞蹈中国民间的大胆结合编排体现了海南浓郁的地方文化特色。第三场中的“黎族舞”，使用独特的海南小女孩李立的舞蹈语汇表现被压迫的情况；第四场中的“斗笠舞”，人们同情红军，军民鱼水情亲爱的，和一个温暖的场景。这个舞蹈，伴随着整个芭蕾剧的发展自然而然的本质，失去的芭蕾舞表演，但也充满了中华民族舞蹈，互相结合在一起，削弱西方芭蕾舞剧的程式化的特点，加上一个“中国特色”的风格和颜色。
芭蕾舞剧“红色娘子军”的舞蹈，传统的西方芭蕾舞鞋的使用，与原来的跳的技巧，基本动作要求保留传统芭蕾舞开放、平、直的人，审美特征。但导演根据审美要求中国特色，结合芭蕾新的人物和主题，突破了芭蕾原来的形式，并打破了高贵的典雅，西方芭蕾传统将洋为中用中国和学以致用的结合，展示了中国芭蕾舞剧的独特魅力，创建一个新的视角。2.2.2匠心独具气吞山河
民族化的芭蕾舞剧《红色娘子军》，不仅在音乐和舞蹈语汇来创建一个非常独特的东方芭蕾模式，它是在舞台设计独具匠心，创造一个充满革命场景。戏剧
第二章 中国现代芭蕾舞剧—《红色娘子军》
场景的设计，舞台艺术形式的中国戏曲，椰林村，根据地面，万泉河场景转换，使观众之后，进入一个戏剧性的情况。与舞蹈场景按照框架需要不怕框架，对西方的“双人舞”为模式的差异的主体结构，大的舞蹈节，美国革命战争的背景准确的解释，壮丽的景色，舞蹈与舞蹈之间的自然过渡，没有一丝的，大型舞剧结构高超的导演命令。
大家都知道，传统的西方芭蕾舞模式，唱爱的主题，在双人舞段为主体，主角是王子和公主，芭蕾表演过程中，在华丽的技能表现特别强调，主人公的独舞双人舞，完全是个人的表达能力，符合西方芭蕾更程式化，古典的艺术特征。但是芭蕾舞剧“红色娘子军”的西方古典芭蕾艺术进入中国，积极尝试“中国特色”符合中国的审美心理，结束“戏剧和芭蕾”开始的审美形式，结构满足中国戏剧的习惯，使观众深深地吸引了，动作英雄难过，愤怒，悲伤，快乐，惊讶的命运，一次又一次的洗礼，这是中国芭蕾艺术的魅力。
2.3《红色娘子军》的意义
芭蕾舞团的“红色娘子军”的诞生，标志着中国芭蕾艺术是不可照搬西方古典芭蕾和移植，有自己的创新之路。不论是从音乐、舞蹈，或使用各种舞台艺术形式，中国人的特殊的思想感情和内心世界都是特殊的时代，它源于生活又高于生活，西方古典芭蕾艺术融入了许多中国元素，古为今用，洋为中用，学以致用，反映了时代的特殊背景，跟上时代的步伐，中国式的国家芭蕾舞团的经典和突破，以其独特的思想和中国人的思想表达方式，成为芭蕾舞世界中的一朵奇葩，创造了中国芭蕾史上的重要里程碑。
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第三章 芭蕾舞剧在中国文化中所具有的特色
3.1中国芭蕾如何走向民族化
中国芭蕾舞团从一开始就解决文化属性，中国国家芭蕾舞团的舞蹈让论坛四烟，它的艺术成就似乎成为里程碑，芭蕾已经列入国家的特征，它仍然是不可逾越的，中央芭蕾舞团出国演出的代表。《红色娘子军》的成功就在于题材为芭蕾的舞蹈的创新提供了空间，让人们看到从手枪优雅的西方艺术殿堂握紧拳头的行动已破获，它提供了一个新的经验丰富的中国芭蕾民族化。一方面，享有世界杰出的古典芭蕾和现代芭蕾舞剧，开阔自己的视野，丰富了人们的精神文化生活，另一方面，创造了一种独特的民族舞剧风格为广大中国人民服务。
3.2独具特色的中国芭蕾
由于中国发展历史的原因，使得中国在文化方面具有其他国家不可比拟的高度，这同时也造就了中国艺术不同于其他国家的艺术风格。众所周知，芭蕾舞起源于欧洲，但自从上个世纪传入中国之后，中国一直在以自己的风格来向使人展现一个完全不同于以往风格的芭蕾，而其中以《红色娘子军》最为代表性。
“红色娘子军”是基于组件的芭蕾术语，是一个具有鲜明民族特色的舞蹈艺术，它表现在中国，反映了中国的历史和民族感情，嫁接在芭蕾舞，芭蕾舞团形成的中华民族风格，舞蹈形式的因素，直接影响甚至决定着舞蹈艺术的审美价值和人们觉得自己的艺术美是独立的直接对象。
3.3芭蕾中的中国特色
首先，所谓的“国有化”是民族思维、审美，如“虚实相生”，“虚拟现实”的美学，与西方抽象艺术相比，大多数中国观众认为，诚信更像是芭蕾的故事，中国观众一直是中国文学和戏剧忠实者，显示他们在这爱的悲伤和喜悦是人物的命运，因此它必须是移动的灵魂。其次，大多数的创造者的思维是从生活，注重生活体验，在生命的创造是散步，看，物质的积累与创新，所以生活气息的阶段是很强的，使观众能感受到原汁原味的。第三，在人物塑造的方面，舞蹈形象设计个性化的身体语言和民族特色，都是从生活出发，从人、从工作内容，芭蕾和舞蹈中国有机揉在一起，形成了独特的中华民族舞蹈的语言魅力。
第四章
中国芭蕾的构思和探索
3.4发展具有中国特色的芭蕾
中国的芭蕾艺术家非常珍惜和继承的两个传统：一是世界芭蕾的传统，二是中国舞蹈文化传统，只想继承，可能的创新。芭蕾是一种世界性的艺术，在400多年的发展历史，艺术家的创作后，已经形成了一套完整的制度，规范和艺术有着严格的规定，中国芭蕾舞剧的发展总趋势，离不开芭蕾舞的世界，运用多种方式，多种形式进行广泛的交流是必不可少的。另一方面，中国传统文化中的瑰宝，历史遗产的民族，民间舞蹈，由舞蹈遗产和当代流行数以千计流传下来的，是我们取之不尽用之不竭的源泉。
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第四章 中国芭蕾的构思和探索
4.1中国芭蕾的理论构思
在芭蕾舞中，中国古典芭蕾舞蹈和民间舞蹈和戏剧动作素材，中国武术文化的不断更新和完善，构成的基本特征中国芭蕾和地方精神。但这种风格也不足为所谓的“中国学派”提供脚注，毕竟中国的芭蕾基本上仍继续使用俄罗斯芭蕾舞教学系统，那么戏剧创作的自觉反映当地的文化精神，也只有在探索的第一步，所以中国的芭蕾舞剧“中国学派”在建立自己的文化特征还有很长的路要走。中国芭蕾艺术的民族化，不仅是对法律的国家艺术的自然逻辑的延伸，它是整个社会技术系统由被动变为主动开放，积极吸收外来艺术营养的同时，在全国艺术生活的发展和巩固民族文化精华。
4.2中国芭蕾民族化的探索
由于欧洲芭蕾舞蹈已经流行了几个世纪，在长期的艺术实践中世界芭蕾舞者的所有努力，舞蹈的动作的配置，成为人们所能理解的语言。然而，在全球化的大合奏演奏他们的部分，每一个国家，没有一个民族意识小时之间的任何差异，都希望演员艺术表现在他的写作，而不是在硬拷贝的性能。事实上，从1964日起，中国第一代芭蕾舞蹈学习民间舞蹈芭蕾专业的，他们的文化背景，无疑将有助于国家芭蕾舞团。
中国的芭蕾虽然起步晚，但在创作上是大刀阔斧，千方百计的突出骨干；在情节的描绘中非常仔细且切合实际，在人物塑造中，尤其是人物的内心世界的揭示上，非常大胆但也不会脱离其特征，其中特别强调的是舞蹈的情感，及“收敛”与“发散”的张力。应用了象征、写意的手段，把外在的感性形象描绘的有声有色，但内在的却附有着多层次的内容，形象的各个侧面之间、形象与意念之间，交错交织，让人们通过这一形象的表面，能够更深层次的理解，是广大的观众接受。当然，中国芭蕾风格的定义可能不太成熟，但我们在文化和独特的个人风格的发展中，找到自己的艺术个性。
第四章
中国芭蕾的构思和探索
4.3走中国特色的芭蕾舞发展之路
中国的芭蕾，这是一个新的词汇的各种文化要素的一个完整的，为什么这么说，因为它只是五个字，我们可以分为两个部分。第一部分是中国，这两个字的限制国家的舞蹈，不是法国的发源地，在意大利，但中国并不流行，一个良好的旧的国家。第二部分是芭蕾舞，它定义了一个不同的名字。不跳踢踏舞，不跳舞，但有很长的历史，古典芭蕾。在这种方式中，这两种元素结合在一起，正如今天我们要介绍的中国芭蕾。
我们现在所看到的中国的芭蕾舞剧，实际上只是中国文化发展过程中的模型，它具备了美国学者库恩所说的“范式”的意义。由于两条腿走路的文化发展的需要，是继承了一条腿，另一条腿是创新。没有继承创新必须刻意创新，没有持久的生命力；没有继承创新必须固执，不会有长期存在的能力，和中国的芭蕾舞剧的继承与创新的有机的统一起来。所谓的继承，是指有利因素为舞蹈起源于学习西方；所谓的创新，是指原始模型并不是西方芭蕾的介绍，但结合在中国舞蹈的强大的元素进行集成，从而形成一个典型的有中国芭蕾舞剧的特点。
可以毫不夸张地说，中国在未来世界芭蕾舞蹈会占有一席之地，究其原因，还是因为它基于西方芭蕾舞剧的继承，以及中国的处理。
参考文献
第五章 总结
芭蕾舞，这本身是一个非常戏剧性，足尖舞的形式，但西方宫廷的“脚”的舞蹈，在上世纪50年代，但作为一个政治符号，穿衣服和思想引入中国。在中国半个多世纪的旋转，升降，冲击和一个完整的中国芭蕾舞团韵我们中国特色的芭蕾也逐渐走进每一个角落的国家，甚至世界。用脚尖站立的芭蕾，在观众，脚趾放松和快乐，女演员的脚，粉红色的芭蕾舞鞋是如此的美丽和优雅，让人联想到这是一个崇高的艺术。但是，事实上，很难踮起脚尖跳舞，那些致力于芭蕾艺术，探索其奥秘也不愿意透露公布的秘密，如果芭蕾舞团芭蕾之谜的秘密，似乎消失。
艺术总是有伪造的丰硕的成果在自我否定，忽视或不认可的芭蕾民族化，本质上是一个自我否定的状态，是西方自由主义思想的具体体现，法律是所有必要的连接，只要有目标，希望是永远存在的。中国芭蕾舞剧创作和“传统”的发展演变，“国有化”的发展和繁荣，可以说这门艺术团，在中国有其不同的特点。中国的芭蕾完整说的内在规律，芭蕾艺术风格和严格的标准，具体的和高度发展的技能，传达中国文化特质，与外部形态和中国的文化内涵。然而，最重要的是以中国文化为灵魂，我们一直在中国的芭蕾生涯探索和芭蕾艺术理想的追求。
芭蕾在中国是一个年轻的艺术，中国芭蕾艺术家，愿加强交流，相互学习，创造共同的世界，共同促进世界芭蕾事业向更高的目标，我们将成为世界的中国的芭蕾更富有民族特色，芭蕾增光添彩。我相信中国的芭蕾会发展得更好，作为一名大学生，我会大力宣传，使更多的人了解和喜欢这个经典，具有中国特色的芭蕾。
致谢
致谢
在学校的学习生涯即将结束，回顾这几年多来的学习经历，面对现在的收获，我感到无比欣慰。在论文完成之际，我首先向关心帮助和指导我的指导老师表示由衷的感谢并致以崇高的敬意。
本论文是在指导老师的悉心指导下完成的，无论是论文的选题，还是修改定稿，老师都倾注了很多心血，在论文工作中，遇到了各种困难，一直得到老师的亲切关怀和悉心指导，使我论文进展的很快。老师以其深厚的理论素养、严谨的治学态度、丰富的实践知识和他敏捷的思维给我留下了深刻的印象，也深深的影响着我，这里再一次向他表示衷心的感谢，感谢他们为学生营造的浓郁学术氛围，以及学习、生活上的无私帮助。同时，我也向热心帮助过我的所有老师和同学表示由衷的感谢。我就将踏上社会的大舞台，大学阶段所学到的知识和经验以及为人处世之道将对我今后的工作和学习有着巨大的影响。我想在踏入社会、进入到工作岗位之后，我会怀念大学生活中的点点滴滴，怀念和同学、朋友们在一起体会酸甜苦辣的日子，也会怀念学校轻松愉快、相互进步的日子。
通过本次毕业设计，我增强了理论与实践结合的能力，在指导老师和同学们的帮助下得以解决，锻炼了我的意志，更使我增强了信心，最后衷心地感谢在百忙之中评阅论文和参加答辩的各位专家、教授。
参考文献
参考文献
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第三篇：高考志愿报考专业术语解析
高考志愿报考专业术语解析
随着高考的临近，学生和家长对报考的关注度也越来越高，可是在报志愿的过程中一些术语给考生和家长带来了困惑，如：分数清、专业清、志愿级差、专业级差……
一、两种“清”
（一）分数清
“分数清”的含义是指考生专业安排的办法。学校将进档考生按考分高低排队，然后依次逐个安排专业，先看进档考生的第一专业，如果符合要求、该专业又未录满的话，则将其安排在他的第一专业。若不符合其第一专业要求或该专业已录满，则在减去专业级差分数后看是否满足其第二个专业的要求，若符合则安排他进入第二专业，若不符合则依此类推。前一位考生专业安排完毕后，接着安排考分仅次于他的考生的专业。
（二）专业清（XYD118备注：在江苏招生学校一般是专业也是平行志愿，专业清使用较少）
许多学校在招生章程中有“专业清”的提法。所谓专业清是指高校对已经调档的考生，按考生第一专业志愿从高分到低分排序，如院校按考生第一专业志愿完成招生计划，则该专业录取结束。如第一志愿未完成招生计划，则按考生第二专业志愿从高分到低分排序，由招生院校审核，在剩余专业计划内择优录取;依此类推，直至完成全部招生计划。
说明：专业清、分数清不含专科普通批次。
二、两种“级差”
（一）志愿级差（xyd118备注，江苏是平行志愿，一般没有）
“志愿级差”是指在顺序志愿中，录取非第一志愿院校考生时的分数差额。例如：某高校规定的志愿级差为30分，第一志愿调档分数线为580分，那么，第二志愿的调档分数线就为610分，这个30分的分数值就叫志愿级差。
志愿之间的级差并非是硬性规定，而是在高校录取过程中自然形成的。
（二）专业级差
“专业级差”是院校在安排考生录取专业时，按招生章程中公布的一个或几个分数值来确定选报不同专业志愿考生的录取专业，这种分数值就是“专业级差”。
通常的做法是，当考生的第一专业志愿不能被录取时，将其高考成绩减去某个分数值后，再与报考第二专业志愿的其他考生成绩进行排序比较，确定其是否可以被该专业录取，其他专业志愿的录取依此类推。例如，专业级差为5分、3分、2分、1分，即第一和第二专业间志愿差为5分，第二和第三专业志愿间志愿差为3分……调剂志愿不设专业级差。考生在填报专业志愿时要了解近几年来学校各招生专业的平均分和分数档次，然后根据自 己的兴趣和实力将所报专业进行合理排序。
三、五种“线”
（一）录取线
通常所说的院校“录取线”是招生院校在某省(市、区)一个批次录取结束后，按文史、理工类所录取考生中，录取最低分的考生所形成的分数线(特殊情况除外)。
那么，录取线和提档线有什么区别呢?提档线是被提档考生中最后一名的分数，而录取分数线则是院校完成录取后，录取考生中最后一名考生的分数。一般分为两种情况：第一种情况是由于提档比例最大可达到120%，提档人数肯定大于录取人数，因此录取线通常不会低于提档线，第二种情况是，当第一志愿考生数不能满足学校的招生计划数时，则提档线即为该校的录取线。
（二）提档线、投档线
“提档线”和“投档线”其实是一个概念的两种说法，对于高校来说叫提档或调档，对于学生来说叫投档。提档线就是按照第一志愿考生从高分到低分的排队顺序，排到提档数的那个考生的分数确定为提档线。每一所院校都有自己的提档分数线。在高考录取中，招生部门通常按照院校招生计划数的100%到120%的比例(具体的提档比例各院校不同，以各院校当年的招生章程为准)向院校投档。
也就是说，如果A校在一个地区计划招生100个人，提档比例是120%，当地招办就会把报考A校的前120个人的信息发送 到A校招生办。学校按招生录取结束后，将把多余的20人档案退回省市招生考试院。第120名考生的分数，就是当年该校投档线。也就是说，被投档考生中最后一名的分数就是当年A高校的提档线。考生家长一定不要以为达到提档线就一定会被录取。
（三）控制线、批次线
控制线和批次线可以说是同一条线，只是叫法不同。这条线其实是一条资格线，对于考生来说，只有达到某一批次最低控制分数线，才有资格参加这一批次高校的录取;对于高校来讲，只能从达到本批次最低控制分数线的考生中录取考生(政策降分、降分征集志愿除外)。
如果给各批次线一个通俗的解释，那就是批次录取最低控制分数线是各省(直辖市、自治区)依照各批次的招生计划总数和考生高考成绩(高考分数加照顾分数的总和)分数分布统计，按照一定的比例确定的。
四、几个批次
什么是“一本”、什么叫“二本”，这是考生家长常问的问题，简单的解释就是录取批次。由于各省市招生录取的高校众多，所有高校不可能同时录取，不同类型的院校分期分批进行录取，于是就形成了录取批次。各省市的批次划分情况不同，一般会有以下几个批次：
1.本科提前批次：包括军事院校、武警部队院校、公安司法类院校(专业)、外交、国关、体育院校中的体育专业、艺术院校(专业)等本科院校(专业)。
2.本科第一批：又叫“一本”，一般包括全国重点院校，可能会包含部分非重点院校，各省情况并不相同。
3.本科第二批：又叫“二本”，即普通本科院校批次。
4.本科第三批：又叫“三本”，主要为独立学院(独立办学、独立法人、独立财务、独立颁发毕业证)和民办高校。
5.专科提前批和专科普通批。
第四篇：公司注册相关专业术语的解析
关于公司注册的相关词语解析 注册资金：
1、注册资金是国家授予企业法人经营管理的财产或者企业法人自有财产的数额体现。
注册资金是企业实有资产的总和；注册资金随实有资金的增减而增减，即当企业实有资金比注册资金增加或减少20%以上时，要进行变更登记。注册资金就是企业全部财产的货币表现，是企业从事生产经营活动的物质基础，是登记主管机关核定经营范围和方式的主要依据。2、3、4、注册资金的大小，限制于能生产或销售经营产品服务的类形。另外，公司注册资金大小也有助于公司的诚信度等 公司法要求一个股东（一人有限公司）最低注册资本是10万，二个股东以上（有限责任公司）最低注册资本3万。公司的注册资金的使用：
1）在你注册的过程中需要在银行开立两次账户；
2）第一次是验资账户，验资账户只在企业验资时使用，验资解决后注销。
3）第二次是公司的基本账户，用于公司日常的资金出入和结算使用。
企业法人：
企业法人是指依据《中华人民共和国企业法人登记管理条例》、《中华人民共和国公司登记管理条例》等，经各级工商行政管理机关登记注册的企业法人。指具有符合国家法律规定的资金数额、企业名称、组织章程、组织机构、住所等法定条件，能够独立承担民事责任，经主管机关核准登记取得法人资格的社会经济组织。“具备法人条件的下列企业，应当依照本条例的规定办理企业法人登记：
（一）全民所有制企业；
（二）集体所有制企业；
（三）联营企业；
（四）在中华人民共和国境内设立的中外合资经营企业、中外合作经营企业和外资企业；
（五）私营企业；
（六）依法需要办理企业法人登记的其他企业。”
注：即以上企业只有具备了法人条件的,才可以进行法人登记。而并不等于说上述类型的企业都属于我国企业法人的构成。
营业执照：
《企业法人营业执照》的登记事项为：企业名称、住所、法定代表人、注册资金、经济成分、经营范围、经营方式等。《营业执照》的登记事项为：名称、地址、负责人、资金数额、经济成分、经营范围、经营方式、从业人数、经营期限等。
营业执照分正本和副本，二者具有相同的法律效力。正本应当置于公司住所或营业场所的醒目位置，营业执照不得伪造、涂改、出租、出借、转让。领取营业执照后，并不能马上开业，还必须办理以下事项：
1、刻制印章；
2、法人代码登记；
3、开立银行帐户；
4、申请纳税登记；
5、到工商所办理备案手续；
6、领取购买发票。
合伙企业
是指自然人、法人和其他组织依照《中华人民共和国合伙企业法》在中国境内设立的普通合伙企业和有限合伙企业。
注:
1、普通合伙企业由普通合伙人组成，合伙人对合伙企业债务承担无限连带责任。
2、有限合伙企业由普通合伙人和有限合伙人组成，普通合伙人对合伙企业债务承担无限连带责任，有限合伙人以其认缴的出资额为限对合伙企业债务承担责任。
第五篇：专业术语
专业术语学习
一、共面波导
如图，即在介质基片的一个面上制作出中心导体带，并在紧邻中心导体带的两侧制作出导体平面，这样就构成了共面波导，又叫共面微带传输线。共面波导传播的是TEM波，没有截止频率。
由于中心导体与导体平板位于同一平面内，因此，在共面波导上并联安装元器件很方便，用它可制成传输线及元件都在同一侧的单片微波集成电路。
二、片上集成波导
基片集成波导Substrate integrated waveguide（SIW）是一种新的微波传输线形式，其利用金属过孔在介质基片上实现波导的场传播模式。
高频应用中，由于波长过小过于高的容差要求常常使微带线失效。波导就常用于高频情况，但是波导体积大，不易于集成。所以产生了一种新的观点：基片集成波导SIW。SIW是介于微带与介质填充波导之间的一种传输线。SIW兼顾传统波导和微带传输线的优点，可实现高性能微波毫米波平面电路。原理：
1，采用PCB，LTCC或者薄膜工艺实现两排金属过孔。
2，电磁波被限制在两排金属孔和上下金属边界形成的矩形腔内。
3，由于边上的过孔，横磁波（TM）不存在，横电波TE10模为主模。
三、时域有限差分法（FDTD）
时域有限差分法原理，就是直接将时域Maxwell方程组的两个旋度方程中关于空间变量和时间变量的偏导数用差商近似，从而转换为离散网格节点上的是与有限差分方程。加入时域脉冲激励后，在时间上迭代就可直观地模拟出脉冲在求解区域上传播、反射和散射的过程，进而采用FFT将时域响应变换到频域就可获得所希望的各种电参数，如无源电路的散射参数、天线的辐射方向图和输入阻抗、散射体的雷达散射截面（RCS）等。
四、射线追踪
射线追踪法是指给定发射点和接收点位置及介质的波速,求从发射点到接收点的射线轨迹及其走势(波传播的时间)。80年代末以来,随着Kirch-hoff 积分叠前深度偏移在解决复杂构造成像中获得一系列成功,作为其算法基础之一的射线追踪方法也得到了很大的促进和发展,出现了大量不同于传统方法的新型算法。主要基于Snell 的折射理论、Huygens原理、和Fermat理论,对射线进行分析得到地震波的路径。现行的方法可分为以逐点外推为基础的局部射线追踪法理论,和以整体分析、验算为出发点的全局射线追踪法。
射线追踪法示意图
五、多陷波技术
实现陷波的方法都是通过改变天线的结构影响天线的上的电流分布来实现陷波性能的，被改变电流分布后，天线相当于增加了一个带阻滤波器来实现频带抑制。比较常用的方法是刻蚀槽和增加辐射单元。
1.刻蚀槽的方法：目的都是为了改变天线的电流分布，从而达到频带抑制作用。槽可以添加在天线地板、辐射贴片和其它有用的位置上。槽的形状也并非全是U形，也可以是环形、方形、L形、矩形以及其他不规则形状。
辐射贴片开U型槽的原理，刻蚀的U形槽改变了它两边的电流分布，使电流的方向相反，从而实现频带抑制。被抑制的频带由U形槽的尺寸决定，改变U形槽的长度和宽度可以改变被抑制的频带范围和中心频带。
2.添加调谐单元的方法：原理：添加调谐单元的方法是在天线结构上增加与天线连接的部分通过增加调谐单元来改变天线上的电流分布，等效于引入相应频率上的滤波器，类似于容性加载，相当于在需要抑制的频带内串联了谐振器来实现谐振，从而达到频带抑制的作用。调谐单元一般加载在贴片辐射单元或微带线上，一般为“半波长谐振结构”，但也视不同情况而定。
3.附加寄生单元方法：原理：通过引入寄生单元，使其上面的电流与辐射贴片上的电流方向相反，从而使被抑制的频带内的反射系数大大增加，在超宽带频谱上实现频带抑制。
六、宽带槽天线
定义：
缝隙天线（slot antenna），在导体面上开缝形成的天线，也称为开槽天线。典型的缝隙形状是长条形的，长度约为半个波长。缝隙可用跨接在它窄边上的传输线馈电，也可由波导或谐振腔馈电。这时，缝隙上激励有射频电磁场，并向空间辐射电磁波。常用的缝隙天线是开在传输TE10模的矩形波导壁上的半波谐振缝隙。如果所开缝隙截断波导内壁表面电流线，则表面电流一部分绕过缝隙，另一部分以位移电流的形式沿原来方向流过缝隙，以维持总电流连续，因此缝被激励。原理：
无限大和无限薄的理想导电平面上的缝隙称为理想缝隙。理想缝隙上的电场与缝隙的长边垂直，其振幅在缝隙的两端下降为零。这一电场分布与具有相同尺寸的导体振子（称为互补振子）上的磁场分布(即电流分布)完全一样。根据电磁场的对偶性可知，理想缝隙所辐射的电磁场与互补振子产生的电磁场具有相同的结构，只是振子的电场矢量对应于缝隙的磁场矢量，振子的磁场矢量对应于缝隙的电场矢量而已。因此。缝隙在yz平面内的方向图为8字形,而在xy平面内的方向图为圆形。理想缝隙的输入阻抗与互补振子的输入阻抗之积为z0/4，z0为周围媒质的波阻抗。对于有限导体平面或曲面上的实际缝隙，只要导体面尺寸比波长大得多，特别是缝隙窄边方向的尺寸较大，曲率较小，则其基本特性便近似于理想缝隙。分类：
利用多个缝隙可构成缝隙阵。缝隙阵有两类：谐振阵和非谐振阵。谐振阵中各缝隙是同相激励的；非谐振阵中各缝隙有一定相位差，因而其最大辐射方向不是在阵的法线方向，而是与法线成一角度。非谐振阵的优点是频带较宽。
缝隙天线一般用于微波波段的雷达、导航、电子对抗和通信等设备中，并因能制成共形结构而特别适宜于用在高速飞行器上。中国第一颗人造卫星就使用了缝隙天线。60年代以来，波导缝隙阵天线（包括形成相位扫描或频率扫描的面阵），因易于控制各缝隙的激励以得到特定的口径场分布，结构简便，已获得迅速的发展和应用。超低副瓣天线（副瓣电平低于－40分贝）就是在60年代后期用波导缝隙阵首先实现的。
七、超宽带
超宽带的定义：
规定天线的辐射功率从峰值下降到-10dB相对带宽超过20%（相对带宽的计算公式为
bw2fHfLfHfL）或-10dB绝对带宽超过1.5GHz就称为超宽带。后来FCC又将此带宽值修改为500MHz。
超宽带天线的设计要求：(a)阻抗要求
天线输入阻抗必须具有超宽带特性，即在工作信号的主要频带上保持阻抗的一致性，才可以保证信号能量有效地辐射出去，不引起信号特性的改变或降低。同时，必须觖天线终端不连续性引起的振铃现象（超宽带槽天线的过孔不连续性），要求天线特性阻抗沿天线纵向连续变化过渡，其上的电流为行波分布，所以，大多数起宽带天线常常作阻抗加载处理，因而天线效率降低。(b)相位中心要求
天线的相位中心具有超宽带不变特性，即天线的相位中心在工作信号能量分布的主要频带上保持一致。对于脉冲辐血压场的空间分布，不仅有幅度的要求，而且要求在空间一定的区域内脉冲辐射场的波形不发生严重畸变。传统意义上的宽带天线，如对数周期天线、螺旋天线等辐射场的幅度空间分布满足宽带要求，但是辐射场的相位空间分布不满足宽带要求，即其相位中心在该频段内变化较大，所以不能作为超宽带信号的辐射器应用。(c)最大辐射方向要求
为了保证超宽带信号的保真性，天线的最大辐射方向不能变化，否则波形保真不能满足。(d)天线增益要求
当天线收发双工时，收发天线的合成传输函数应当保持常数，这样要求天线增益G(w)正比于w，或者表示为
GG0
即在工作频带内，天线增益应与频率成正比或与波长成反比。
八、开路线/短路线技术
1、传输线中的开路、短路
距负载z向负载方向看去的传输线上的阻抗为： Zi(z)=Z0RrjZ01tanli
01rZjRtanli(a)终端短路
负载阻抗ZL=0,Г=-1时，距负载Z处向负载方向看去，传输线上的电压、电流及阻抗的分布为： U(Z)=-j2Ulsinβz I(Z)=2Ul/Z0cosβz Z(Z)=jZ0tanβz 其中，Ul为终端入射波电压，Z0为传输线的特性阻抗。上式表明：
（1）在终端短路的无耗线上，对于任意指定的时刻（或沿线均为零值的时刻除外），沿线电压和电流分布的空间相位相差90°，即电流的有效值最大而电压恒为零，称为电流的波腹和电压的波节。任意一处的输入阻抗都是纯电抗性的，意味着通过线上任意一处传输的平均功率都等于零，这是传输线的损耗性质以及终端没有消耗功率的负载的必然结果.（2）当z=(2n+1)λ/4，（n=0,1,2…）时，电压振幅恒为最大值，即|U|max=2|Ui|,而电流振幅恒为零，即|I|min=0,这些点称之为电压的波腹点和电流的波节点。当z=nλ/2,（n=0,1,2…）时，电流振幅恒为最大值，即|I|max=2Ii,而电压振幅恒为零，即|U|min=0,这些称之为电流的波腹点和电压的波节点。波腹点和波节点相差λ/4。
（3）传输线终端短路时，输入阻抗为Zin(z)=jZ0tanβz=jZ0tan(2πz/λ)=jXin 当工作频率固定时Zin(z)为纯电抗，在0 终端短路传输线上的阻抗分布 (b)终端开路 终端开路时终端电流入射波与反射波等幅反相；电压入射波与反射波等幅同相。电压反射系数Г=1。 此时，电压波腹点为短路时的波节点，波节点为短路时的波腹点。输入阻抗： Z(Z)=-jZ0cotβz 2、微带开路线馈电的传输线模型 在参考文献中提到，使用微带开路线馈电可以起到扩展阻抗带宽的作用。使用微带线馈电的传输线模型如下： 馈源的一端串联长度为Ls的开路线，另一端通过长度为Li的传输线连接天线，可以看出两部分传输线相互串联。因此，馈端的输入阻抗为： Zin=Zin1(Li)+Zin2(Ls)其中，Zin(Li)为辐射天线的输入阻抗，Zin2(Ls)为开路线的输入阻抗。天线的输入阻抗可以表示为： Zin1(li)=Z01RrjZ01tanliZ01jRrtanli 其中，Z01为辐射贴片面的特性阻抗，Rr为天线的辐射电阻。开路线的输入阻抗可以表示为： Zin2(Ls)=-jZ02/tanβLs 其中，Z02为开路线的特性阻抗。 开路线的输入阻抗只存在虚部，为余弦函数，传输线长度在0-0.5λ之间变化时，输入阻抗在-∞到+∞之间变化。因此，调节它的长度可以调节馈端输入阻抗虚部的匹配。 九、HFSS、CST Ansoft HFSS概述 基于有限元方法（FEM）的分析微波工程问题的三维电磁仿真软件，可以对任意的三维模型进行全波分析求解。HFSS提供了简洁直观的用户设计界面、精确自适应的场解器、拥有空前电性能分析能力的功能强大后处理器，能计算任意形状三维无源结构的S参数和全波电磁场。HFSS软件拥有强大的天线设计功能，它可以计算天线参量，如增益、方向性、远场方向图剖面、远场3D图和3dB带宽；绘制极化特性，包括球形场分量、圆极化场分量、Ludwig第三定义场分量和轴比。使用HFSS，可以计算：基本电磁场数值解和开边界问题，近远场辐射问题；端口特征阻抗和传输常数；S参数和相应端口阻抗的归一化S参数；结构的本征模或谐振解；射频和微波部件、天线和天线阵及天线罩；高速互连结构；电真空器件。 而且，由Ansoft HFSS和Ansoft Designer构成的Ansoft高频解决方案，是目前唯一以物理原型为基础的高频设计解决方案，提供了从系统到电路直至部件级的快速而精确的设计手段，覆盖了高频设计的所有环节。Ansoft HFSS的应用领域（天线方面） 1.面天线：贴片天线、喇叭天线、螺旋天线 2.波导：圆形/矩形波导、喇叭、波导缝隙天线 3.线天线：偶极子天线、螺旋线天线 4.天线阵列：有限阵列天线阵、频率选择表面（FSS）5.雷达散射截面（RCS） 通过HFSS可以获取的信息 1、矩阵数据：S、Y、Z参数和VSWR（匹配） 2、相关的场： 2D/3D近场－远场图 电场、磁场、电流（体/面电流）、功率、SAR辐射 某空间内的场求解 求解类型：Full-wave 求解原理：3D有限元法（FEM）网格类型：等角的 网格单元：正四面体 网格剖分形式：自适应网格(Adaptive Meshing)激励：端口求解 求解原理：2D-FEM 形式：自适应网格（边界条件）HFSS软件的求解原理 总体来说，HFSS软件将所要求解的微波问题等效为计算N端口网络的S矩阵，具体步骤如下： 1、将结构划分为有限元网格（自适应网格剖分） 2、在每一个激励端口处计算与端口具有相同截面的传输线所支持的模式 3、假设每次激励一个模式，计算结构内全部电磁场模式 4、由得到的反射量和传输量计算广义S矩阵 图1 求解流程图 自适应网格剖分是在误差大的区域内对网格多次迭代细化的求解过程，利用网格剖分结果来计算在求解频率激励下存在于结构内部的电磁场。初始网格是基于单频波长进行的粗剖分，然后进行自适应分析，利用粗剖分对象计算的有限元解来估计在问题域中的哪些区域其精确解会有很大的误差（收敛性判断），再对这些区域的四面体网格进行细化（进一步迭代），并产生新的解，重新计算误差，重复迭代过程（求解—误差分析（收敛性判断）—自适应细化网格）直到满足收敛标准或达到最大迭代步数。如果正在进行扫频，则对其他频点求解问题不再进一步细化网格。 图2 自适应网格（总体与局部） 有限元法（FEM） 1、有限元的基本思想 有限元法的基本思想是将连续的求解区域离散为一组有限个、且按一定方式相互联结在一起的单元的组合体。由于单元能按不同的联结方式进行组合，且单元本身又可以有不同形状，因此可以模型化几何形状复杂的求解域。通常有限元法都遵循以下基本步骤: 物体的离散化:离散化是有限元法的基础，这就是依据结构的实际情况，选择合适的单元形状、类型、数目、大小以及排列方式，将拟分析的物体假想地分成有限个分区或分块的集合体。假设这些单元在处于它们边界上的若干个离散节点处相互连接，这些节点的位移将是该问题的基本未知参数。 挑选形函数或插值函数:选择一组函数，通常是多项式，最简单的情况是位移的线性函数。这些函数应当满足一定条件，该条件就是平衡方程，它通常是通过变分原理得到的，可由每个“有限单元”的节点位移唯一地确定该单元中的位移状态。 确定单元的性质:确定单元性质就是对单元的力学性质进行描述。确定了单元位移后，可以很方便地利用几何方程和物理方程求得单元的应变和应力。一般用单元的刚度矩阵来描述单元的性质，确定单元节点力与位移的关系。 组成物体的整体方程组:组成物体的整体方程组就是由已知的单元刚度矩阵和单元等效节点载荷列阵集成表示整个物体性质的结构刚度矩阵和结构载荷列阵，从而建立起整个结构己知量-------总节点载荷与整个物体未知量-------总节点位移的关系。 解有限元方程和辅助计算:引入强制边界条件，解方程得到节点位移。一般整体方程组往往数目庞大，可能是几十个、几百个，以至于成千上万个。对于这些方程组需要一定的计算数学方法解出其未知量。然后，根据实际问题进行必要的辅助计算。 完整的有限元的求解过程如下图所示： 2、有限元的数学方法 从更广泛的观点看，有限元法的数学基础是变分原理。根据变分原理发展而来的有限元法，在求解微分方程方面得到了广泛的应用。 变分原理是表达物理基础定律的一种普遍形式，其表达可概括如下：给出一个依赖物理状态v的变量J(v)，同时给出J(v)的容许函数集v，即一切可能的物理状态，则真是的状态是v中使J(v)达到极小值的函数。 解释如下：首先，有一组微分方程（对实际问题的控制方程），加上一组边界条件（特定、限定），再根据最小（极小）能量原理求解实际问题。在结构力学和应力分析中，变分原理用得最多。 谈到变分，不能不谈到函数。函数的自变量是数，而泛函的自变量是函数，所以说泛函数就是函数的函数。 at比如，公式01_y2gy'2dxt又是y的函数，中，yy(x)是函数，所以t[y(x)]称为泛函。这里y(x)为一待求函数，它必须，满足t为最小值的条件。 所谓变分就是对泛函t求极值，考虑确定函数最小值问题： bI(y)aF(x,y(x),y(x))dx' y'dydx这里y(a)和y(b)值已经给定，并且件y(a)y1，相当求函数yy(x)满足边界条、y(b)y2并使I达到极值的条件。 dyy(x)0'函数取极值必须满足一定条件，即已知yf(x)，那么dx为函数 I取极值的必要条件。同样，对泛函数取极值也有相应的必要条件：yI0（为变分专用符号）。泛函数取极值的必要条件经推导可得到一个欧拉方程【泛函I取极值（非充分条件）时y(x)必须满足欧拉方程】。 x2I[y(x)]已知F(x,y,y)dxx1'，欧拉方程为 FyddxFy'0或 Fyddxy（F')0 欧拉方程是一个微分方程，为求解这个微分方程，可得无穷多个极值曲线。当把边界条件y(x1)y1,y(x2)y2代入，就可得到唯一的极值曲线。 由于FF(x,y,y)，所以ddxFy''FyddxFy'0d中全导数dx.Fy'的展开式为： '''Fyx'Fydy'y.dxFydy''y'dxFy'xFy'y.yFyy'.y 欧拉方程的最后形式为： 从上面已看出，应用变分法为求解过程，首先是从泛函求极值出发，产生与变分代表同一物理过程的微分方程（欧拉方程）——必要条件，然后求解微分方程，得到满足变分的极值曲线。 一般来说，函数求极值得到的是一个数，而泛函求极值得到的是一个函数或者是微分方程加边界条件。 泛函求极值计算可用微分方程的求解来代替，反之，微分方程的求解也可用泛函求极值计算来代替。 变分原理是用来求解微分方程，首先出现在弹性力学领域中，因为弹性构件的平衡状态具有最小的总位能，所以求解弹性力学的微分方程就很自然的转化为一个变分问题。 十、异质集成技术 即在滤波器产生陷波性能部分和超宽带天线的设计上采用不同的介质，以此来实现更佳的陷波和宽带阻抗性。采用异质集成技术不仅兼备传统经典超宽带天线的设计优点，有效保证滤波器的性能，而且还能降低成本、提高系统的性能和效率。 十一、槽孔不连续结构的特点 异质集成技术和片上集成波导技术，将会在片上集成波导的孔和异质集成部分产生不连续结构 FyFy'xFy'y.yFyy'.y0'''
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