第九章 辛弃疾和辛派词人

第一篇：第九章 辛弃疾和辛派词人

第九章辛弃疾和辛派词人 概述 南宋中期

辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词并驰、长期共存的新格局。

与陈亮、刘过等联手进行创作，并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人。

姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。南宋后期

基本上沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，形成了两大创作阵营：

一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁； 另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。

吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。

第一节辛弃疾

p129、p175

一、辛弃疾的生平、创作

辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。祖父辛赞虽在金国任职：“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”。并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》）。

辛弃疾在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。1.（1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。绍兴31年，金主完颜亮南侵。

22岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。奉命南下与南宋朝廷联络，耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散。

率领50多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。“圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）江阴签判。

开始了词的创作，可惜并没有流传下来。

2.（1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。《美芹十论》、《九议》，指陈任人用兵之道，谋划复国中兴的大计，切实详明。江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使。“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），预备江西上饶隐居。淳熙八年（1181）冬，42岁，因受到弹劾而被免职，归居上饶。

豪放风格的初成，此期的词作反映了他重整河山的豪情壮志，格调昂扬激奋，雄豪悲壮。《菩萨蛮》（书江西造口壁）；《水龙吟》等。3.（1182－1203）为长期闲居，一度起用时期。

20年间，两年出任福建提点刑狱和安抚使，大部分时间都在乡闲居。一面赏玩山水田园风光，一面心灵深处不停为理想所激动。

辛词创作的高峰、高产阶段。此期词作的题材内容不断拓新，表现手法日渐成熟老辣，艺术风格多种多样。

4.（1203－1207）为晚年再起，参与北伐时期。

韩侂胄起用主战派人士，64岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使。第二年被迫离职，重回故宅闲居。

68岁时溘然长逝，临终前“大呼数声杀敌”。

辛词收束阶段，词作不多，但绝无衰飒之气，处处流露出关心现实、关心国家命运的激情，心高志壮、英伟磊落。《永遇乐.京口北固亭怀古》。

存词629首于《稼轩长短句》中，是宋代写词最多的词人。

二、词作内容

“无意不可入，无事不可言”。比苏词反映了更广阔、更激荡的社会现实，多方面地展示出时代的**、民族的危机，更完整地抒写出作者一生的行藏出处和精神个性。“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”。（谭献《谭词评辩》）

“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”。（《四库全书总目提要》）

1.抒写爱国主义精神、展示英雄自我形象。

（1）追忆当年虎啸风生的战斗生活，抒发自己抗金北伐、收复中原的爱国热情。

辛弃疾平生以英雄自许、并以英雄许人，同时也积极参加了抗金斗争，词中塑造出叱咤风云的少年英雄形象。

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》p180：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。通过对能征善战的将军的描写，抒发自己的报国杀敌与收复中原的志向。《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）

通过追忆少年时的带五十人潜入金人五万人军中抓获叛贼的壮举，抒写了一个豪气干云的英雄形象。

“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”

“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》）“道男儿到死心如铁。看试手，补天裂”（《贺新郎》）豪情飞扬，气冲斗牛（2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。“故其悲歌慷慨、抑郁无聊之气,一寄之于词。” 《水龙吟》（楚天千里清秋）：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

山河破碎、壮志成空，岁月无情地流去，这种悲哀更显得怵目惊心。在词人的孤独悲哀，痛苦和眼泪中，展现了他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）: “四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？” 一面浩叹“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，一面追忆自己青年时代的战斗生涯，表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀。

（3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。

词作较之一般的愤世之作，有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。谴责小朝廷的苟且偷安、不思进取：

渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。（《水龙吟·为韩南涧尚书寿》）

痛愤英雄豪杰被压抑摧残：

“汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。”（《贺新郎》 直接讽刺宋光宗：

“君恩重，教且种芙蓉。”（《小重山·与客泛西湖》）嘲讽和抨击排挤妒忌自己的群奸小人： 《摸鱼儿》（p175）：长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。对耽误了自我风云际会、建功立业的妒贤害能者，进行了尖刻地诅咒。“斜阳烟柳”讽刺了摇摇欲坠的昏暗王朝。《鹤林玉露》载宋孝宗“见此词颇不悦”。

2.描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣。

（1）啸傲林泉、遣赏意兴之作，清旷恬淡，活泼灵动，富有乡土气息。《清平乐》（茅檐低小）：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。《西江月》（明月别枝惊鹊）（p181）

（2）在流连风景与闲适中透露出用世之志和不平之气，显示出其不甘寂寞的英雄本色。《丑奴儿·书博山道中壁》p177：

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。

眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。

三、艺术成就

1.充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风。辛弃疾创作了大量的“英雄语”、“豪杰词”，至此豪放风格才蔚为大国，正式成派，辛弃疾的创作也成为这一派的代表。

“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”（《花草蒙拾》）（1）善于塑造鲜明生动、虎虎有生气的艺术形象。词中人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。远大抱负：“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”（《满江红》）矫健身手：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）狂态：“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”（《贺新郎》）他人、古人：“气吞万里如虎。”（《永遇乐》）（2）在意象的使用上，有自己的特点。

A 多用刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象，构成了词史上罕见的军事景观。“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑” “嵯峨剑戟”

“却笑将军三羽箭” “边头猛将干戈” “红旗铁马响春冰” “斩将更搴旗”

B 词中的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。”（《水龙吟》）“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。”（《满江红》）

C 词中的历史人物，多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型。李广：“射虎山横一骑，裂石响惊弦”（《八声甘州》）刘裕：“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐》）孙权：“年少万兜鍪，坐断东南战未休”（《南乡子》）

应注意豪放并不是辛弃疾词的唯一风格，他的词作其实风格多样。秾纤华丽：《唐河传》 明白通俗：《玉楼春》 轻巧尖新：《丑奴儿》 婉丽清畅：《念奴娇》 缠绵婉约：《祝英台近》 寓刚健于温柔：《摸鱼儿》 寓庄严于谐谑：《西江月》

二.发展词的表现手法，不但“以诗为词”，还进一步“以文为词”。<1>词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。*通俗朴拙的民间口语：

“些底事，误人那。不成真个不思家.”（《鹧鸪天》）

“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天.”（《丑奴儿》）“大儿”、“中儿”、“小儿”、“七八个” *虚词语助的文言句式: “不知云者为雨，雨者云乎。”（《汉宫春》）“甚矣吾衰矣。”（《贺新郎》）

“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。”（《贺新郎》）*语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝： “天下英雄谁敌手？曹刘。”（《南乡子》）“杯，汝来前！”（《沁园春》）*严整的对句：

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。” “马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）“七八个星天外，两三点雨山前。”（《西江月》）

<2>广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇等人之典。千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

——《永遇乐.京口北顾亭怀古》

“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句，在用刘义隆典时又套用了霍去病之典，典中套典。

连用典故，并能层层深入： 休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。

——《水龙吟·登建康赏心亭》

连用三典：第一典用西晋张翰事，表示自己不愿归隐的事实；第二典用刘备批评许汜事，表示自己不愿归隐的原因——忧国；第三典用东晋桓温事，表示自己不愿归隐的结局——时光

飞逝，岁月蹉跎，大志难成，组织在一起，表达得十分深刻。<3>诗中多议论。

议论性强是南宋初中期词的共同倾向。*融化于生动的形象中。

“青山遮不住，毕竟东流去”（《菩萨蛮.书江西造口壁》）； *借助于怀古。

“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”（《摸鱼儿》）； *径直议论。

“江头未是**恶，别有人间行路难”（《鹧鸪天》）。<4>善用比兴、比拟、比喻等修辞手法。a.比兴手法多样。《永遇乐》（千古江山）以咏古起兴； 《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）以香草美人起兴寄托。b.比拟感情饱满、形象生动。

“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”（《贺新郎》）

“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去”（《西江月》）“而今春似，轻薄荡子难久”（《粉蝶儿》）c.比喻生动活泼。

“把春波，都酿作，一江醇酎”（《粉蝶儿》）“酒是短桡歌是桨，和情放，醉乡稳到无风浪”（《渔家傲》）缺陷：过分散文化、议论太多；用典用古语太多。总结：辛词不仅独成一格被称为“稼轩体”，确立豪放一派，而且就内容境界、表现方法、艺术风格和语言的丰富性、深刻性等方面而言，辛词都可以说是空前绝后的。

三、苏辛异同 苏辛并称。

内容题材：都极大地提高了词的地位，开拓了词的内容，辛词的社会性、现实性更强； 风格：都于婉约之外别立一宗，辛词更为豪放；

表现手法：都极大地丰富了词的表现手法，但辛词走得更远，以文为词。苏词更偏于旷，辛词更偏于豪。

东坡心地光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷，而意极平和；稼轩有吞吐八荒之概，而机会不来。......故词极豪雄，而意极悲郁。苏辛两家，各自不同”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六）遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。——《念奴娇.赤壁怀古》

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》

四、作品赏析

《南乡子.登京口北固亭有怀》p191 何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。<1>背景：

稼轩1204年三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨。这首词就是在这一背景下写成。<2>主题：作者通过对古代英雄人物的歌颂，讽刺南宋统治者在金的不敢抵抗、昏庸无能。

<3>赏探：

上片写登亭所见景色，抒发兴亡之叹；下片歌颂孙权的英雄业绩，含蓄的讽刺南宋最高统治集团的昏庸和软弱无能。<4>艺术特色：

a.怀古词，借对古代英雄的歌颂，讽刺当时统治者的昏庸无能。b.写景和抒情、议论密切结合，大处落墨，视野开阔。

写景：远写风光无际，近处滚滚流水；抒情：集中慨叹“千古兴亡”的悠远难追；议论：赞扬在京口开创伟业的少年英雄孙权。气魄极其宏大雄壮。c.全词的层次分明。

整篇三问三答，自相呼应，创前所未有的意境。d.融化古人诗句、语言入词。杜甫的诗，与当时情景贴切。

曹操的两句话被巧妙地安排在下片，很自然地形成一问一答，活用典故成语，毫无斧凿痕迹。《摸鱼儿》：p175 更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春常恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。<1>背景：

写于宋孝宗淳熙六年（40岁）暮春。

辛弃疾自渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。

此词从荆湖北路转运副使调到荆湖南路继续当转运副使。心知朝廷实无北上雄心，当同僚置酒为他饯行时，写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。<2>主题：

作者以满怀怨愤的心情，用比兴的手法，含蓄而辛辣的抨击了排挤他的权奸小人，流露出对朝廷的不满与国势风雨飘摇的忧心。<3>赏探：

上片主要写春意阑珊。围绕惜春、留春、怨春的感情变化，寄托自己年华虚度、志不得伸的感慨。同时，也是风雨飘摇的南宋政权的写照。下片采用比兴的手法，用古代宫中几个女子的事迹，来比拟自己的遭遇，抒发“蛾眉见妒”、奸佞当道的愤恨，和对国势飘摇的忧心。<3>艺术特点：

（1）此词采用比兴寄托的手法，构成了整体性的象征意蕴。

上片以惜春、留春转而怨春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情；下片以陈皇后的失宠比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局。全词笔致婉曲，寄托遥深。（2）此词善于运用步步转折、层层深入的手法。上片写惜春而怕花开早，苦心留春却又留春不住，怨春却又拼命挽留，层层深入，宛转有致。下片之悲愤意绪与上片一脉相承，合春怨与闺怨于一处，收束全篇。全词结构严密，章法井然。（3）此词体现了辛词摧刚为柔的特殊风格。

作者以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人香草的柔美意象，组织成温柔缠绵的精丽词章，将政治上的难言之隐曲折地传达出来。

表面是凄艳婉媚，实质却是沉郁悲壮；形式上是婉约旧体，骨子里却有力如虎，可谓“肝肠似火，色貌如花”，比一般粗豪直露之作更具艺术感染力。

《青玉案·元夕》p178 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。<1>主题： 此词以寻找情人为线索，用元宵节的盛况，烘托出一个孤高、忧郁的“那人”形象，表现出作者对这个形象的执意追求。<2>赏探：

上阕极写元夕之景。作者却无暇欣赏、流连这热闹非凡的景象。下半阕笔锋一转，由景写到人。“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”穿着节日盛装的美人，都不是作者所要寻找的，他焦急万分：“众里寻他千百度”，但还是没有找到。“蓦然回首”，啊，终于看见了：站立在灯火零落，清冷僻静之处的，正是“那人”！词到此戛然而止，而作者用饱含感情的笔所创造的意境，却引人深思。<3>艺术：

运用“比兴”手法。

以整首词所构成的完整形象来暗含作者的寄托。从元夕盛况的描写，到“那人”的出现，句句写的是元夕寻人，形象本身是很完整的。

从中寄托了自己对国家兴亡的感慨，对现实社会的不满。第二节辛派词人

辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过等。

一、陆游（p138）

1、词体观念：诗尊词卑。

2、主要内容：抒发壮志未酬的幽愤。

3、词境特点：将理想化成梦境与现实的悲凉构成强烈的对比。《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

全词通过今昔强烈对比，抒发了报国无路、壮志难酬的比分之情。

4、风格特点：风格多样但未熔炼成独特的个性。（《钗头凤》、《卜算子》）

“有众家之长，而皆不能造其极”（《四库全书总目》卷一九八《放翁词提要》）。悲壮似稼轩而无辛词的雄奇；豪放似东坡而无苏词的飘逸；闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒。

二、陈亮（p139）

1、生平作品

陈亮（1143—1194）字同甫，号龙川，有《龙川词》，婺州永康人。反理学家：“自以为得正心诚意之学者，皆风痹不知痛痒之人也。举一世安于君父之仇，而方低头拱手以谈性命，不知何者谓之性命！”（《上孝宗皇帝第一书》）感情奔放不羁：“或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊掌大笑。”（《与吕伯恭正字》）除词之外，散文的成就亦较高。如《中兴五论》，既议论英发，又能切中时弊。

2、内容：表现政治抱负和理想。叶适《书龙川集后》：“平生经济之怀，略已陈矣”。

强烈的政治理想，使他词和辛词一样具有强烈的感情力度： 《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：（p139）

不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！

以此词送其友章德茂出使金国，词中洋溢着强烈的民族自豪感和必胜的信心，也流露出作者对朝廷一味奉行投降辱国政策的不满。

3、艺术特点：

（1）题材、感情基调、风格、写作手法均与辛词相似。以经史诸子、典故传说及俗语俚语入词： 《水调歌头·和赵周锡》：“安识鲲鹏变化，九万里风在下，如许上南溟！斥鷃旁边笑，河汉一头倾。”

用《庄子·逍遥游》中的寓言故事。《洞仙歌·丁未寿朱元晦》：“许大乾坤这回大。向上头些子，是雕鹗抟空，篱底下，只有黄花几朵。”纯然口语

（2）缺点：议论过多，层次变化较少；语言给人粗糙之感。三.刘过（p140）（p88）

刘过（1154—1206）字改之，号龙洲道人，江西太和（今泰和县）人。终身以布衣游历天下，客食诸侯，自称：“四举无成，十年不第，大宋神州刘秀才”（《沁园春》）。感情狂放：“坐则高谈风月，醉则恣眠芳草。”（《水调歌头》）存词78首，有《龙洲集》、《龙洲词》。（1）内容：爱国词、豪放词

（2）艺术特色：惯作壮语，多用长调，不拘格律，喜用散文句式并引经据典。（3）缺点：反映社会的深、广度不如辛词，风格粗豪有余，清逸不足。代表作《沁园春.寄稼轩承旨》（p193）： 斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，不若孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。此词仿辛词《水调歌头·我志在寥阔》。全用散文笔法为之虽然风趣有馀，但略显矫柔造作。“白日见鬼”（岳柯《桯史》）

第二篇：二十八个字,总结陆游辛弃疾及辛派词人

二十八个字，总结陆游辛弃疾及辛派词人

甲陆游和沈园说起陆游的词，一般人印象里第一个浮现的就是那首“错错错”，还有陆游的爱情故事。钗头凤·红酥手红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！传说，陆母不喜唐婉这个儿媳，强制拆散两人后，唐婉改嫁同郡宗人赵士程。各自再婚后，唐婉与陆游相遇于沈园，陆游感慨万分，就在此时写了著名的《钗头凤》。据说唐婉也写下了一首《钗头凤》（世情薄）应和，二人分开不久，唐婉就抑郁而终了。为此，陆游晚年还有《沈园》二绝，怀念这段旧情。故事虽然很感人，但是唐婉的那首《钗头凤》和词，却是后人补作。只因其中那句“怕人寻问，咽泪装欢”，不可能写给现在的丈夫知道。封建社会女子地位是很低的，苏轼再婚后，可以写《江城子》怀念前妻，但女子再婚后，绝不可能留下只言片语怀念前夫。这段爱情，就只能留给后人去遐想了。乙陆游和辛弃疾陆游是以诗闻名的，他“六十年间万首诗”，《剑南诗稿》中存诗9300余首。数量和乾隆不好比，但质量在乾隆诗之上，而且都是原创，不像乾隆，有纪晓岚补作之嫌。就是因为陆游的诗写得太多了，词总是被人忽略。说到写词，陆游还没辛弃疾的一半有名。辛词的影响力毋庸置疑。前文说过，辛弃疾继承了苏轼词风的影响，并发扬光大，影响了更多的词人。那些辛派词人的词也大都豪放悲壮、慷慨激昂，但都不如辛词。辛弃疾虽然不是豪放词开山者，却是最好的继承者。陆游与辛弃疾，看起来八竿子打不着边的两个人，却有着诸多相同点：生活在同一时代，都以抗金复国为己任，都无路请缨，屡遭排挤、贬谪，壮志难酬。所以，这看似不搭边的两个人，词作中，思想主题常有惊人的一致。陆游与辛弃疾“梦沙场”诉衷情·当年万里觅封侯陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。陆游曾有诗云：“夜视太白收光芒，报国欲死无战场”（《陇头水》），这首《诉衷情》也很好地表现了这个主题。作这首词时，陆游已年近七十，回忆当年的军旅生活，暮年壮心，风骨凛然。但壮志难酬，“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”（《书愤》），只能将一腔热血倾洒在字里行间，抒发年华空逝的感慨，荡气回肠。夜游宫·记梦寄师伯浑陆游雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。“记梦寄师伯浑”，顾名思义，记梦。陆游记梦的作品不少，“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”（《十一月四日风雨大作》）便是一首。而且，他的“梦”大都与沙场有关。这首词上阙都是“记梦”。那时，“王师”尚未“北定中原”（《示儿》），所以夜有所梦。下阙是醒来后回归现实，抒发“鬓虽残，心未死”的感慨。这与辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》的结构，有八分相似。破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！“醉里”二字，引出下文。醉着的时候，与陆游的梦境相仿，只有不清醒时，才仿佛置身沙场，清醒时，就都回归了现实——“可怜白发生”。辛弃疾和陈亮（字同辅）都是不得志的人物。辛弃疾这首《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，不论“挑灯看剑”，还是“吹角连营”，都极富战争氛围和豪情壮志。“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”是交战场面，“了却”两句，直述心中所愿，不讳言个人功名欲的驱使，但仍然格局庞大、境界高远，因其主要思想还是为了国家的统一和民族的尊严。陆游与辛弃疾“登楼”水龙吟·登建康赏心亭辛弃疾楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！自古，文人登楼，易出名篇。“千古兴亡，百年悲笑，一时登览”。王粲登楼，千古传诵；杜甫登高，七绝压卷；李煜登楼，离恨如一江春水；崔颢登楼，害得李白“眼前有景道不得”…文人一旦登楼，就要“搞事情”了。辛弃疾，一个壮志难酬的才子，当然也不肯罢休。“落日楼头，断鸿声里”，看着自己宝刀未老，却无施展余地，叫他“识尽愁滋味”（《丑奴儿·书博山道中壁》），百感交集。陆游也有一首《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》，抒发登高望远忧国之怀，但较辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》而言，《秋波媚》更偏于“壮”，而《水龙吟》更偏于“悲”。细分起来就太细了，不是本科考点，不赘述。陆游与辛弃疾“高洁品性”卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游跟辛弃疾，不光是在抒发报国壮志的时候像，写别的题材有时也有几分神似。这首《卜算子》，开头第一句便是“驿外断桥”，点明梅花生存环境之恶劣，驿外断桥边，梅花孤处一隅，仍不屈地开着，“战斗的性格”可见一斑。“已是黄昏独自愁，更著风和雨”更进一步，写梅花除了生长环境荒凉外，还要经受苦寒和风雨。到了下阙，“无意”、“一任”，字字彰显梅花之高洁。即使零落成泥碾作尘，幽香也会如故，那种坚忍不拔、至死不渝的精神品格，正是它的本性。相比之下，辛弃疾《青玉案·元夕》的最后那句，也颇有这个味道。青玉案·元夕辛弃疾东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。这首词是辛词之中较少见的婉约词。当豪放派词人玩起了婉约，多少婉约派词人都要自叹不如。这首词描写元夕满城灯火之景，形象生动。但“词眼”却在最后一句——“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。这句词意境朦胧，灯火阑珊处的那人，是他自己的写照。他就像陆游笔下那朵“无意苦争春”的梅花，“一任蛾眉妒”（《摸鱼儿》“蛾眉曾有人妒”），即便被排挤，也不肯与“群芳”同流合污。所以，王国维《人间词话》将此词煞拍拟之为“古今成就大事业大学问必经三种境界”中的第三种境界，不是没有道理的。这首词本身的考点还不如王国维“三境界”的考点多。陆游与辛弃疾“田园村居”西江月·夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。谁也拦不住豪放派词人玩“跨界”。从《青玉案》里面，我们见识到了辛弃疾的婉约功力，从《西江月》里，我们又见识到了他的“田园功力”。这首词写的是夏夜行道所见所感，以“夜行”二字为线索，写了夏天午夜、变化和流动中的景致。由黄沙岭上—岭下—溪流—林边—茅店的行走路线变化，移步换景，写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化。陆游的《游山西村》（莫笑农家腊酒浑），也是紧扣一个“游”字，从村中景物到村中风情，再到心中所想，构成了统一的画面和恬淡的格调。游山西村陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。《游山西村》和《西江月》都是用的白描手法，不用辞藻涂抹，自然成趣，立意新巧。辛弃疾对田园生活的描写，暗寓着一个落魄士大夫的情怀。与此相似的还有《清平乐·村居》。清平乐·村居辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡，通：无)这首词为稼轩闲居带湖时的作品，是一幅农家生活即景的小照，在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣。陆游与辛弃疾“北望中原”菩萨蛮·书江西造口壁辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。虽然“西北望长安，可怜无数山”是名句，但“青山遮不住，毕竟东流去”，才是更关键之处。整个两句翻译过来就是：向西北眺望长安，可惜只看得到绵延的大山。但青山怎能把浩浩荡荡的江水挡住？江水总会冲破重重障碍向东流去。显然，后面那句化抑为扬，才是重点。这首词作于辛弃疾途径造口时。他在造口怀古，北望中原，视线被重山阻碍，象征着仍未收复。那句“青山遮不住，毕竟东流去”化抑为扬，暗喻了自己百折不回的意志。比兴手法运用得当，笔笔言山水，处处有兴寄。陆游的“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”（《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》），也作于金兵占领中原之秋，也是“南望王师”，也是“河东入海”，与辛弃疾《书江西造口壁》有异曲同工之妙。陆游与辛弃疾“湖的情结”水调歌头·盟鸥辛弃疾带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔。明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。辛弃疾由于主张抗金，所以受到主和派排斥，此词写于辛弃疾被主和派弹劾落职闲居带湖之时，四十二岁的他便开始了漫长的归田生活。上下片皆以写景为主，描写了摆脱官场羁绊后盟欧偕鹤的归隐乐趣。“盟鸥”典故，出自《列子·黄帝》，后人以与鸥鸟盟誓表示无利禄之心或归隐。同样，陆游也是因为坚持抗金，受到主和派排斥，屡屡罢官，早早便闲居湖畔，只不过换了个湖——辛弃疾是“带湖”，陆游是“镜湖”，镜湖就是陆游家乡山阴（绍兴）的一个湖。陆游的“结茅所幸得佳处，石帆天镜无纤尘。…寻僧独泛若耶月，携友共采湘湖蓴”（《病後往来湖山间戏书》），也跟辛弃疾的“带湖吾甚爱”描写的内容类似，只不过辛弃疾这首“带湖吾甚爱”通篇都表达的是归隐之心，而陆游那首《病後往来湖山间戏书》中的“今秋危病辄不死，余业自笑坚顽身”，已经奠定了全文自嘲的基调，不是通篇表达归隐之心。说太细了，这不是本科考点。论文可借鉴。丙小结辛弃疾的词比陆游多，所以考宋词研究必然是辛弃疾考点更多。不光是名句默写还是论述分析，辛弃疾都是宋词的重中之重。鄙人是“辛粉”，不过也不得不说，辛弃疾用典过多，有“掉书袋”之嫌，晦涩生硬之弊。陆游这方面要好点，而且他有较多反应民生疾苦、揭露时弊的诗作，是辛弃疾比较欠缺的。辛弃疾又有更多的作战经验，这也是被罢官过早的陆游所欠缺的。在学习这两人作品的同时，多了解两人生平经历，更有助于理解诗词。文末赋诗一首，总结这两个“抗金派”的思想，并串联主要“辛派词人”。中原北望九地黄流万里膻两河萧瑟火明川衰年病骨安高卧？落日楼头独怆然（平水韵下平一先）注释：九地黄流：形容中原国破家亡，人民流离失所。张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》“底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注”。万里膻：形容中原金兵入侵。陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》“万里腥膻如许，千古英灵安在”。两河萧瑟：黄河两岸一片萧瑟凄凉之景。刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》“两河萧瑟惟狐兔”。火明川：金兵的火光照亮了平原。川指平原。张孝祥《六州歌头》“看名王宵猎，骑火一川明”，原文是指夜间出猎，此处作白天讲。衰年病骨：陆游晚年多病。陆游《宿天庆道院》“衰病厌多事”，《病起书怀》“病骨支离纱帽宽”。高卧：形容隐居自适的生活。辛弃疾《水龙吟·过南剑双溪楼》“元龙老矣！不妨高卧，冰壶凉簟”。落日楼头：辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》“落日楼头，断鸿声里，江南游子”。不解释。独怆然：陈子昂《登幽州台歌》，不解释。译：中原沦陷，山河破碎，万里腥膻，两河狐兔，眼看着金兵的火把照亮平川，国家深陷危机，我这把老骨头怎能高枕无忧？落日楼头，独怆然而涕下。总结“抗金派”词人思想，串联成这二十八个字，化用的诗词处处是考点，须谨记。附南宋版图：

第三篇：爱国词人辛弃疾

爱国词人 辛弃疾

辛弃疾（1140.5.28－1207.10.3），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼轩，因此自号“稼轩居士”。汉族，历城（今山东省济南市历城区遥墙镇四风闸村）人。辛弃疾存词600多首。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。

辛弃疾曾祖辛寂，曾任宾州司户参军。祖父辛赞，因累于族众，靖康之变时未能随宋室南渡，仕于金，先后为谯县、开封等地守令。辛弃疾父辛文郁早卒，他自幼随祖父辛赞生活。

辛弃疾在文学上与苏轼齐名，号称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。

1161 年，金国大举南犯，21 岁的辛弃疾率群众 2000 多人在家乡起义，加入以耿京为首的农民抗金义军，担任 “ 掌书记 ” 职务。在起义军的几个月里，他表现出非凡的勇敢和坚定，干了两件轰动一时的事。

一件是，一个叫义端的和尚叛变投敌，辛弃疾亲往追捕，亲手斩了这个叛徒。

另一件是，叛徒杀害了耿京。辛弃疾亲率 50 骑兵，直闯驻有5万大军的金营，活捉了杀害耿京、瓦解起义军的叛徒、内奸张安国，渡过淮水，到达建康（南京）。辛弃疾到了南方，耿京的起义军已经失败，他便留在南京。23岁，南归之初，被任命为小小的江阴佥（qian)判，自符离之役(1163年）失败后，南宋王朝甘心俯首称臣，身为“归正人”的辛弃疾更受到歧视而不被信任。六年后才逐步升迁，但都在地方任职。

26岁时，向孝宗上奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划，体现其深谋远虑，智略超群。题临安邸

宋· 林升 山外青山楼外楼, 西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州!31岁，进献《九议》，进一步阐发《美芹十论》的思想，陈述任人用兵之道，谋划富国中兴的大计，但未被实施。

29-42岁，13年间调换14任官职，使他无法在任职上有大的作为和建树。但任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。

42岁,即淳熙八年（1181）冬，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，归居上饶。此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和福建安抚使外，大部分时间都在乡闲居。

64岁，即宁宗嘉泰三年（1203），主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四岁的辛弃疾被任用，年迈的词人精神为之一振。第二年，他晋见宋宁宗，慷慨激昂地说了一番金国“必乱必亡”，并亲自到前线镇江任职。

65岁，即宋宁宗开禧元年（公元1205年），辛弃疾任镇江知府，时年六十五岁，登临北固亭，感叹对自己报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了《永遇乐·京口北固亭怀古》这篇传唱千古之作。但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职，于当年重回故宅闲居。

虽然后两年都曾被召任职，无奈年老多病，身体衰弱，终于在开禧三年秋天溘然长逝，享年67岁。

辛弃疾是“一世之豪。以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词序》）。和陆游一样，是南渡后坚决主张北伐恢复的代表人物。铁板铜琶，继东坡高唱大江东去，美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。

这是刻在铅山瓢泉瓜山山后的阳原山辛弃疾墓前郭沫若对他评价的楹联。

“铁板铜琶”是一个典故，出自《历代诗余》所引宋代俞文豹《吹剑录》里评论苏词风格的话：东坡在玉堂日，有幕士善讴，因问：“我词比柳词如何?”对曰：“柳郎中词，只好于十七八女孩执红牙拍板，唱„杨柳岸晓风残月‟，学士词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱„大江东去‟。”公为之绝倒。后来就演绎为“抱铜琵琶，执铁绰板”，形容豪放激越的文词。“玉堂”是宋代翰林院别称；“柳郎中”即当时词人柳永；“大江东去”是苏轼(念奴娇• 赤壁怀古》首句，后人多用“大江东去”代表苏轼的创作风格。“美芹悲黍”中的“芹”指芹菜。《列子• 扬朱》篇载：有人向同乡富豪赞美芹菜好吃，结果富豪吃了反倒嘴肿闹肚子。后人以“献芹”称所献之物菲薄，以示诚意。辛弃疾曾于1165年写论文10篇，又称《美芹十论》，陈述抗金救国、收复失地、统一中国的大计，“悲黍”，黍即小米，据史书记载，周室东迁后，周朝志士回到故都，见昔日宗庙夷为田地，黍苗丛生，便悲国家之颠覆，故《诗经》有《黍离》篇。“冀南宋莫随鸿雁南飞”，是说辛弃疾希望南宋小朝廷不要偏安江南一隅，而要立志收复失地，表示了他“男儿到死心如铁”(辛弃疾词《贺新郎》中的句子)的豪情壮志。作品类型

一、爱国诗词：悲壮

二、农村风光：清雅

三、挚爱江山：讴歌

四、少数爱情诗：朦胧、有寓意

我最喜欢的历史人物 ——文武双全的辛弃疾

辛弃疾是一位世人皆知爱国之人，他被大家传为英雄；在我小时候，就就被过他写的词。他始终认为自己是一介书生。不过随着我知识的增加，就知道他不仅是一位文人，更是一位勇冠三军的将军。青年的辛弃疾曾参加耿京精领导的农民起义军来反抗金人的统治。在金朝人完颜南侵失败后，辛弃疾劝耿京与南宋王朝联系，在军事上配合，进一步反击敌人，并代表起义军到建康去见宋高宗。在他从南宋北归时，叛徒张安国已谋害了耿京，并劫持了部分起义军投降金人。辛弃疾得到这消息，和部下五十人驰骑直入张安国五万人的大营，缚张安国置马上，当场有号召了上万人的士兵反还长驱渡淮，直奔向南宋。

这件事看出辛弃疾有当年张飞长坂坡桥前一声吼的威风，亦有赵子龙单骑救主的忠肝义胆。改变了我对他的偏见，从此开始敬佩他。他有万夫不可挡的气势，亦有豪气冲天的才气。

他和苏轼、陆游不同，辛弃疾的艺术创作上是以词为主要表现形式。在死气沉沉的偏安局面下，南宋朝廷已麻木到不知痛痒的地步，辛弃疾在词里独独羡慕那些有生气的人并以“元龙豪气”、“刘郎才气”自比。要求主动打击敌人，恢复祖国的统一。而这些也恰恰是辛弃疾的词的主要思想，报答出辛弃疾的爱国思想与战斗精神。

每当我读起他的词，都会觉得一股冲天豪气，与想报祖的拳拳之心。我也会每读一次就受到一股精神上的冲击。我似乎感受到他的忧虑之情与英雄不服老的豪壮，激励着我向前。

文章标题:《我最喜欢的历史人物,——文武双全的辛弃疾作文》 辛弃疾——人中之杰，词中之龙 淄博一中高一语文组张军艳 仰望浩瀚沧桑的历史星空，似乎又见刀光剑影，似乎复听鼓角争鸣，在 那熠熠生辉的几颗星辰间，在那沧海一粟的转瞬即逝间，有人间一股英雄气 概在驰骋纵横。辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋杰出的爱国词人，他在国危民苦之时，以天下苍生为己任，维护正义，揭露社会时弊，以文言志，有人称其“人中 之杰，词中之龙”。他出生时，山河破碎，生灵涂炭，他从小博览群书，又习武艺，渴望能 “上马击狂胡，下马草军檄”。他二十一岁时引领五十人闯入五万金营的勇 敢和果断，轰动南宋朝野，声名远播，“壮声英概，儒士为之兴起，天子为 之赞叹不已”。他才干出众，但他刚正不阿，不与黑暗势力同流合污，受到权臣排挤而 遭贬，但他仍继续写文宣传抗金主张。他写的《九议》《美芹十论》等奏、疏，字字珠玑，提出收复失地、统一中国的具体策略，并阐述了内修德政、广开言路等治国安民之道，却未被腐败而畏缩的南宋当权者所采纳。他是非分明，与朋友肝胆相照。他很佩服弘扬德政的理学家朱熹，朱熹 死后，朝廷严令禁止其朋友、门人到考亭会葬，辛弃疾义无反顾，不怕株连，亲去祭奠并作祭文，他用杜甫的诗称颂朱熹“尔曹身与名俱灭，不废江河 万古流”，表现出他在是非面前的明确选择和做人原则。真的勇者，穿越红尘的喧嚣，回归至真至善的心灵，历经世间一切苦难，而那份坚持依旧岿然不动。辛弃疾为国而生，为国而战，为国而死。他一 生报国无门，却矢志不渝，写了大量爱国词文，在已收录的宋词中，他是词 作量最多的词人之一。他写的“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”，描绘了将士们金戈铁马、气吞万里如虎的英雄气概；他写的“要挽 银河仙浪，西北洗胡沙”，表现出“试手补天裂”的勇毅和豪迈；他写的“ 西北望长安，可怜无数山！青山遮不住，毕竟东流去。”写出了面对流逝岁 月抒发报国之志的感慨，写出了他无论自己处何逆境，都能够把国家和百姓 的利益放在首位。在浩瀚的历史长河中，在沧桑的兴亡轮回中，无数仁人志士坚守着道德 和节操，表现出中华民族的傲岸风骨和浩然正气，就凭着崇高的道德和气节，我们的民族才能够在风浪里拨开云雾，继续前行。让我们履行匡扶正义的 天职，坚定为善的意志，勇敢承担起维护真理的使命！走进辛弃疾淄博一中高 2009 级 12 班赵玥稼轩，第一次与你相遇，是在上元灯节时，火树银花不夜天。

一袭青衫，一把佩剑，似是穿过千年岁月烟尘，翩然向我走来。你的背 后是悄然变换的烟火，诉说着生命前的最后一次绽放。竟是艳丽如斯。

众里寻她，千百度，蓦然回首，那人，却在灯火阑珊处。

曾在无数次的午夜梦回时，想起这句百转千回的词，究竟谁，能让人暗 自失了心。

我竟不曾料到是你。那断鸿声里的斜阳是你的，那塞上关楼的风刀霜剑 是你的，那酒旗招展的草庐前的放怀一醉是你的，那把吴钩看了栏杆拍遍的 寂寞也是你的。

我曾无数次辽想，大漠深处翻滚的云海，暴虐的风沙，壮士思乡的浊泪，将军徒生的白发。你身影寥落，却依旧站得像一杆挺拔的标枪。这又何尝是你的错？大宋王朝已暮霭沉沉，一人的悲痛抵挡不了命运的 翻云覆雨。纵使带湖十秋、瓢泉八载的苦闷竟还没有磨去你身上的傲骨吗？ 人生一蹉跎，便是两鬓苍苍。你悔了吗？你脸上斑驳的伤痕，你脸上岁月的风霜，是想告诉我什么？ 你竟不在乎吗？纵是世事变换，我已尽全力，争得这半生金戈铁马，这 半生江山妖娆。只是偶尔，无奈默然心生罢了。

罢，罢，罢。沧海又桑田，聚散复离合。千年弹指一瞬，百年尘世沈浮。

只换得一句“铁板铜琶，继东坡高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。” [师生互评] 教师点评

本文虽出自高一新生手笔，平日习作亦少此类练习，但读来颇让人惊叹，令人回味悠长，口齿噙香，作者对辛弃疾的侠骨柔肠别有一番见解，让人拍案叫绝。

文章巧妙地将辛词无声无息地融会成诗情画意的意境，用“我”与“你”的称谓结构全 篇，消泯了时代隔阂，营造出精神共鸣的氛围。全文词句文白间杂，词藻华丽，但又能独抒 性灵，不拘格套，从文中也可见作者对人生的深刻思考和独特视角。全文语言凝练，寥寥几 笔勾画出一个虽面目模糊却寂寞、沧桑、决绝的辛弃疾，字里行间、只言片语，显露出作者 的少年老成。

总之，此文因富有个性化的思想与语言称得上是一篇妙文。

文章标题:《我最喜欢的历史人物,——文武双全的辛弃疾作文》 古人不远：我最喜欢的历史人物董国福 纵观古今，穿越时空，在华夏五千年文明发展的历史长河中，有许多的英雄豪杰、文人 雅士在涌现，在奔腾，在向我们徐徐走来——尧舜孔孟、秦皇汉武、唐宗宋祖、李杜韩柳、欧阳三苏……他们无不具备正确的目标和光辉的楷模，也无不脚踏实地去塑造自己。

瞧！在我们这个历史悠久而文化灿烂的华夏神州，在我们这个多灾多难又自强不息的古 老国度，厄运与英雄总是缠绵纠结和相生相伴的，而奸佞与忠义的对立则更显示出这个东方 古国的神奇不凡，更显示出诞生于这片土地上的人物的神奇不凡。

（一）我不喜欢刘邦 我不喜欢刘邦，所以我更倾慕项羽！西楚霸王项羽失败了——四面楚歌，虞姬悲情，将士掩面，英雄自刎。但我不以成败论 英雄，我倾慕他一身豪气傲骨传颂人间，这位霸王真是让我倾慕得五体投地、热血沸腾！秦王嬴政任人唯贤而最终一把利剑灭六国统天下称始皇，沛公刘邦横扫楚河创立大汉王 朝也可谓一代明君，可是他们有项羽一样顶天立地的霸气豪情吗？有项羽一样宁死不屈的铮 铮傲骨吗？显而易见，肯定没有的。嬴政建立秦朝后统一文字度量衡可谓居功至伟，但修筑 长城弄得民怨沸腾、焚书坑儒的残酷做法又令人扼腕，而刘邦对韩信“以小人之心度君子之 腹”的处理方式更是令我义愤填膺、慨叹万分。

对的，我倾慕项羽是对的，他文武双全，叱咤风云，一身豪气傲骨的确无人能比！

（二）我鄙视秦桧 我鄙视秦桧，所以我更敬佩岳飞！岳飞，一位立下赫赫战功的抗金名将。也许他失败了，他被秦桧等人残害于**亭，但 他一生赤胆忠心，为了收复失地，为了保家卫国，他不惜个人安危在战场上驰骋纵横，奋勇 杀敌。

“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。”岳飞精忠报国，为了实现“还我锦绣河山”的宏图 大业，义胆忠魂埋荒野，这是多么伟大的壮举，他为国牺牲的精神秦桧能比吗？不能，他肯 定不能比，因为根本就不能相提并论。

是的，岳飞忠肝义胆，英勇神武，一代名将虽含冤九泉，山为之震颤，水为之呜咽，而 从他身上折射出来的忠君爱国精神则弥漫在南宋半壁河山的上空！他让我敬佩得无语……

（三）我讨厌蒋介石 我讨厌蒋介石，所以我更崇敬毛泽东！你可知道，在毛泽东这位伟大领袖的身上闪现着多么耀眼的光辉。

在中国近代历史的转 折点上，在最危难的时刻，他挺身而出，力挽狂澜，作出了扭转乾坤的壮举。

毛泽东真可谓“受任于败军之际，奉命于危难之间”。“九一八事变”以来，中国正遭受着 日本帝国主义的外来侵略，值此国难当头之时，以蒋介石为首的国民党政府却只想偏安一隅 而消极抗日，将祖国的亿万同胞和大好河山置于日寇的铁蹄之下。他们真忍心！那时的祖国 在我们的肉眼里像一盏要熄灭的油灯，在这千钧一发的时刻，毛泽东站出来了，他不畏艰险，不怕牺牲，带领中国共产党和一切爱国的民主人士以及革命民众，抗击日本侵略者，推翻了 国民党的统治，建立了新中国。他犹如黑暗中突然闪现的一颗明星，将银白色的光芒撒向辽 阔大地，在这段历史上留下了灿烂的辉煌。

我爱他，爱他为中华民族的解放事业而奋斗。可以说，如果没有他，我们的华夏子孙 至今仍不能堂堂正正地站在亚洲东方这片土地上。而他那“待到山花烂漫时，她在丛中笑” 的品质更令我感动不已！……

巍巍泰山托着亘古不变的日月星辰，却也见证着兴衰更替的十朝百代。滚滚长江澎湃着奔腾不息的千支万流，却也积淀着无与伦比的华夏文明。

滔滔黄河荡涤着逾越千年的功过成败，却也铭记着熠熠生辉的英雄豪杰。

“江山代有才人出，各领风骚数百年。”中华民族不乏人才，历史亦不缺英雄！他们是 我最喜欢的历史人物，也是我最崇拜的英雄豪杰，他们在我的灵魂中就好比一颗颗璀璨的明 珠，照亮了我的全身，更温暖了我的心灵。

这些英雄豪杰那经久不衰的灵魂像太阳一样永远在亚洲大地上光芒四射，使每一个呼 吸显得那么均匀，使每一片肌肤显得那么舒适，使每一颗心灵显得那么亮堂，使每一份记忆 显得那么美好。华夏神州英雄辈出，东方巨龙正在腾飞，面对此人此景，想说不爱亦难！

第四篇：南宋词人辛弃疾的诗词

南宋词人辛弃疾的诗词(4篇)

南宋词人辛弃疾的诗词1

1、往日不堪重记省。为花长把新春恨。——辛弃疾《蝶恋花·戊申元日立春席间作》

2、盈盈泪眼，往日青楼天样远，秋月春花，输与寻常姊妹家。——辛弃疾《减字木兰花·纪壁间题》

3、老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。——辛弃疾《定**·暮春漫兴》

4、惜春长怕花开早，何况落红无数。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

5、记取桔槔春雨后，短畦菊艾相连。——辛弃疾《临江仙·窄样金杯教换了》

6、被公惊倒瓢泉，倒流三峡词源泻。——辛弃疾《水龙吟·被公惊倒瓢泉》

7、似三峡风涛，嵯峨剑戟。——辛弃疾《瑞鹤仙·片帆何太急》

8、待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。——辛弃疾《满江红·和廓之雪》

9、谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来？——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作(其二)》

10、明日万花寒食，得且住，为佳耳。——辛弃疾《霜天晓角·旅兴》

11、可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢·可怜今夕月》

12、飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？——辛弃疾《木兰花慢·可怜今夕月》

13、若道都齐无恙，云何渐渐如钩？——辛弃疾《木兰花慢·可怜今夕月》

14、彩胜斗华灯，平地东风吹却。——辛弃疾《好事近·元夕立春》

15、况屈指中秋，十分好月，不照人圆。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》

16、春雨满，秧新谷。闲日永，眠黄犊。——辛弃疾《满江红·山居即事》

17、微有寒些春雨好，更无寻处野花香。——辛弃疾《浣溪沙·总把平生入醉乡》

18、忆对中秋丹桂丛，花也杯中，月也杯中。——辛弃疾《一剪梅·中秋元月》

19、孤竹君穷犹抱节，赤松子嫩已生须。主人相爱肯留无。——辛弃疾《浣溪沙·种松竹未成》

20、且归来，谈笑护长江，波澄碧。——辛弃疾《满江红·建康史帅致道席上赋》

南宋词人辛弃疾的诗词2

1、根底藕丝长，花里莲心苦。——辛弃疾《卜算子·红粉靓梳妆》

2、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子·红粉靓梳妆》

3、秋以为期。西风黄菊开时。拄杖敲门，从他颠倒裳衣。——辛弃疾《新荷叶·初秋访悠然》

4、望飞来、半空鸥鹭。须臾动地鼙鼓。——辛弃疾《摸鱼儿·观潮上叶丞相》

5、**平步。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。——辛弃疾《摸鱼儿·观潮上叶丞相》

6、凭谁问，万里长鲸吞吐。人间儿戏千弩。——辛弃疾《摸鱼儿·观潮上叶丞相》

7、著意登楼瞻玉兔，何人张幕遮银阙。——辛弃疾《满江红·美景良辰》

8、茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？——辛弃疾《清平乐·村居》

9、风雨催春寒食近，平原一片丹青。——辛弃疾《临江仙·即席和韩南涧韵》

10、试听呵。寒食近也，且住为佳。——辛弃疾《玉蝴蝶·古道行人来去》

11、寒食不小住，千骑拥春衫。——辛弃疾《水调歌头·寒食不小住》

12、思量却也有悲时，重阳节近多风雨。——辛弃疾《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》

13、人生有得许多愁。惟有黄花如旧。——辛弃疾《西江月·贪数明朝重九》

14、相思字，空盈幅；相思意，何时足？——辛弃疾《满江红·敲碎离愁》

15、旦夕是重阳，菊有黄花蕊。只怕又登高，未饮心先醉。——辛弃疾《生查子·和夏中玉》

16、对梅花、一夜苦相思，无消息。——辛弃疾《满江红·曲几蒲团》

17、只愁风雨重阳，思君不见令人老。——辛弃疾《水龙吟·只愁风雨重阳》

18、只恐牡丹留不住，与春约束分明。——辛弃疾《临江仙·诸君亦不果来》

19、恨牡丹、笑我倚东风，形如雪。——辛弃疾《满江红·折尽荼蘼》

20、牡丹昨夜方开遍。毕竟是、今年春晚。——辛弃疾《杏花天·牡丹昨夜方开遍》

南宋词人辛弃疾的'诗词3

《青玉案元夕》

作者：辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》

作者：辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。

沙场点秋兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，嬴得生前身后名。

可怜白发生！

《水龙吟·玉皇殿阁微凉》

作者：辛弃疾

玉皇殿阁微凉，看公重试薰风手。高门画戟，桐阴阁道，青青如旧。兰佩芳空，蛾眉谁妒，无言搔首。甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否。金印明年如斗。向中州、锦衣行昼。依然盛事，貂蝉前後，凤麟飞走。富贵浮云，我评轩冕，不如杯酒。待从公，痛饮八千馀岁，伴庄椿寿。

《蝶恋花·小小华年才月半》

辛弃疾

小小华年才月半。罗幕春风，幸自无人见。刚道羞郎低粉面。傍人瞥见回娇盼。昨夜西池陪女伴。柳困花慵，见说归来晚。劝客持觞浑未惯。未歌先觉花枝颤。

《水龙吟·听兮清珮琼瑶些》

辛弃疾

听兮清珮琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。

《水龙吟·只愁风雨重阳》

辛弃疾

只愁风雨重阳，思君不见令人老。行期定否，征车几两，去程多少。有客书来，长安却早，传闻追诏。问归来何日，君家旧事，直须待、为霖了。从此兰生蕙长，吾谁与、玩兹芳草。自怜拙者，功名相避，去如飞鸟。只有良朋，东阡西陌，安排似巧。到如今巧处，依前又拙，把平生笑。

南宋词人辛弃疾的诗词4

1、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案元夕》

2、天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

3、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。——辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》

4、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。——辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》

5、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

6、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

7、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

8、东风夜放花千树，更吹落，星如雨。——辛弃疾《青玉案元夕》

9、了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！——辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》

10、蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。——辛弃疾《青玉案元夕》

11、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

12、旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

13、凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。——辛弃疾《青玉案元夕》

14、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清平乐·村居》

15、春意满西湖，湖上柳黄时节。濒水雾窗云户，贮楚宫人物。——辛弃疾《好事近·春意满西湖》

16、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》

17、莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。——辛弃疾《柳梢青·游人占却岩中屋》

18、谁向椒盘簪彩胜。整整韶华，争上春风鬓。——辛弃疾《蝶恋花·戊申元日立春席间作》

19、春未来时先借问。晚恨开迟，早又飘零近。——辛弃疾《蝶恋花·戊申元日立春席间作》

20、今岁花期消息定。只愁风雨无凭准。——辛弃疾《蝶恋花·戊申元日立春席间作》

第五篇：南宋词人辛弃疾的诗词鉴赏

南宋词人辛弃疾的诗词鉴赏

南宋词人辛弃疾的诗词鉴赏1

永遇乐·京口北固亭怀古

作者：辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?

赏析

辛弃疾调任镇江知府以后，登临北固亭，感叹报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了这篇传唱千古之作。这首词用典精当，有怀古、忧世、抒志的多重主题。

这首词的下片共十二句，有三层意思。峰回路转，愈转愈深。被组织在词中的历史人物和事件，血脉动荡，和词人的思想感情融成一片，给作品造成了沉郁顿挫的风格，深宏博大的意境。

上片怀念孙权、刘裕。孙权割据东南，击退曹军；刘裕金戈铁马，战功赫赫，收复失地。不仅表达了对历史人物的赞扬，也表达了对主战派的期望和对南宋朝廷苟安求和者的讽刺和谴责。

下片引用南朝刘义隆草率北伐，招致大败的历史事实，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要鲁莽从事，接着用四十三年来抗金形势的变化，表示词人收复中原的决心不变，结尾三句，借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能进用人才的慨叹。更多辛弃疾宋词赏析请关注诗词库的辛弃疾专栏。

全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。明代杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。”这种评价是中肯的。

南宋词人辛弃疾的诗词鉴赏2

1.《青玉案元夕》

作者:辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

2.《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》

作者:辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。

沙场点秋兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，嬴得生前身后名。

可怜白发生!

3.《水龙吟·玉皇殿阁微凉》

作者:辛弃疾

玉皇殿阁微凉，看公重试薰风手。高门画戟，桐阴阁道，青青如旧。兰佩芳空，蛾眉谁妒，无言搔首。甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否。金印明年如斗。向中州、锦衣行昼。依然盛事，貂蝉前後，凤麟飞走。富贵浮云，我评轩冕，不如杯酒。待从公，痛饮八千馀岁，伴庄椿寿。

4.《蝶恋花·小小华年才月半》

辛弃疾

小小华年才月半。罗幕春风，幸自无人见。刚道羞郎低粉面。傍人瞥见回娇盼。昨夜西池陪女伴。柳困花慵，见说归来晚。劝客持觞浑未惯。未歌先觉花枝颤。

5.《水龙吟·听兮清珮琼瑶些》

辛弃疾

听兮清珮琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。

6.《水龙吟·只愁风雨重阳》

辛弃疾

只愁风雨重阳，思君不见令人老。行期定否，征车几两，去程多少。有客书来，长安却早，传闻追诏。问归来何日，君家旧事，直须待、为霖了。从此兰生蕙长，吾谁与、玩兹芳草。自怜拙者，功名相避，去如飞鸟。只有良朋，东阡西陌，安排似巧。到如今巧处，依前又拙，把平生笑。

扩展阅读：辛弃疾的诗词贡献

辛弃疾在词的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如的《摸鱼儿·淳熙亥己》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。

强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现在他的词中，他不断重复对北方的怀念。另外，在《贺新郎》、《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在，烟柳断肠处”等词句讽刺苟延残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。胸怀壮志无处可用，表现在词里就是难以掩饰的不平之情。他擅长的怀古之作中《水龙吟》，面对如画江山和英雄人物，在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武之地的感慨。理想与现实的`激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入词的地步。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判：也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。

南宋词人辛弃疾的诗词鉴赏3

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

作者：辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

注释

1.醉里：醉酒之中。

2.挑灯：拨动灯火，点灯。看剑：查看宝剑。准备上战场杀敌的形象。说明作者即使在醉酒之际也不忘抗敌。

3.梦回：梦中。以当时背景，以下的壮词，不是现实中的事。

4.角：古代军队中用来发号令的号角。

5.吹角：军队中吹号角的声音。

6.连营：连接一起驻扎的军营。

7.八百里：牛名。据《世说新语》记载，晋王恺有牛名八百里驳，王济指牛做赌注，与王凯比射，王济获胜，杀牛作炙。后人即以八百里指牛。

8.分：分配。

9.麾下：指部下，军队。麾：军旗。

10.炙：烤肉。

11.五十弦：本指瑟，古时最早的瑟为五十弦。这里泛指军中乐器。

12.翻：演奏。

13.塞外声：指有北疆特色的歌曲。

14.沙场：战场。

15.秋：秋季，秋天。

16.点兵：检阅军队。

17.作：像，如。

18.的卢：马名。一种额部有白色斑点的马。相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。

19.霹雳：惊雷，比喻拉弓时弓弦响如惊雷。

20.了却：完结，完成。

21.天下事：指收复中原，统一天下的大业。

22.赢得：博得。

23.生前：活着的时候。

24.身后：死后。

25.可怜：可惜。

26.同甫：陈亮的字。

词意

醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦里各个营垒接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐器演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。

战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想完成替君主收复国家失地的大业，博得天下生前死后的美名。只可惜(现在)已白发丛生！

赏析

这是辛弃疾寄给陈亮（字同甫）的一首词。陈亮是一位爱国志士，一生坚持抗金的主张，他是辛弃疾政治上、学术上的好友。他一生不得志，五十多岁才状元及第，第二年就死了。他俩同是被南宋统治集团所排斥、打击的人物。宋淳熙十五年，陈亮与辛弃疾曾经在江西鹅湖商量恢复大计，但是后来他们的计划全都落空了。

词中回顾了作者当年在山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，也表现了他不能实现收复中原的理想的悲愤心情。上片描写军旅生活，表明了诗人仍然十分羡慕军中生活，渴望有机会从军杀敌，建功立业。下片前两句描写战斗的激烈，接下来两句表达了作者的爱国激情和雄心壮志，最后一句显得悲壮，充满了作者想建功立业，但壮志难酬的愤慨。全词抒发了作者抗敌救国、建功立业的爱国情感和报国无门、壮志未酬的悲愤。

这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。更多辛弃疾宋词赏析请关注诗词库的辛弃疾专栏。

这首词气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表作者的豪放风格。