2012年自考《中国现代文学》作品选散文重点辅导[合集5篇]

第一篇：2012年自考《中国现代文学》作品选散文重点辅导

《过客》作品的艺术美丽体现在那些方面?

答：①《过客》在艺术上的独特之处在于用话剧的形式来写散文诗。除了一些简要的介绍，文中的主要篇幅是围绕着过客、老翁、女孩三者之间的对话展开的，对话的节奏紧张而起伏多变，对话中不同人物的话语之间的对照体现出人物之间的性格差异和迥异的人生境界。如三者对前面的路的不同看法，过客与老翁对待“前面的声音”的不同态度等。

②《过客》米人的魅力还在于它的深邃哲理，即所传达出来的生命哲学思想。这首散文诗对布施、感激等道德情感问题的独特议论，以及过客对来路冷酷世界的判例、对现路温情世界的告别、对去路绝望世界的不畏缩的塑造等，体现了鲁迅对个体生命意义如何获得、如何超越等着哲学命题的追问与思考。

《背影》在哪些方面体现朱自清散文创作的基本风格?

答：由作品可以看出朱自清的散文有以下几个特点：

①感情真挚。抒情都是作者发自内心的真情实感的真实流露，没有任何斧凿的痕迹。作于1925年的《背影》就写出了父子之间那种醇厚、深沉的情感交流，并蕴涵着对人生社会的深切体验，父子之情是虚的、难以表现的，作者抓住父亲的背影、父亲的行动和一些细节把这种感情表达得恰如其分、真切感人。作品开篇以诗的笔法点题，“我与父亲不相间已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”似现又隐、留有余地。写父亲对儿子的关隘时，主要通过人物行动来体现，父亲去买橘子时，作者用白描手法，写了一连串动作，“他蹒跚地走到铁道边，慢慢探下身去”，“穿过铁道”，“爬上那边月台”，“两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，看着父亲肥胖的背影，儿子终于落下泪来，平淡朴实的叙述，写出了父亲的认真和一腔爱子之情及儿子的心理变化。

②细致入微。朱自清的散文往往取材者小，所见者大，以点滴感受或微不足道的情景生发出深广的思想内蕴，而且他善于用工笔描绘出一幅中国式的泼墨协议的清新幽雅的月色荷塘画，并由此倾诉了一个进步知识分子心灵深处的忧伤与烦恼，追求与希望。

③情景交融，朱自清的散文名篇，写景的往往是景中有情，情景交融，既有朦胧画意，又有幽幽诗情;而抒情的又往往是情中有景，充溢着匆匆行色，水乡风光。情与景在朱自情的散文中是互通的，是不能分开的。

④此外，他的散文华美而质朴，他善于用华美和漂亮的语言表达心绪，但又毫无造作之感，完全是自然天成，他的言语美的质朴，美得自然。《背影》不加雕饰、真纯尽显，风格朴实无华，口语化的语言尤其运用成功，人物语言特别是父亲的几句话，简洁朴拙，却生动传情，如“事以如此，不必难过，好在天无绝人之路!”即道出了家境之苦，也写出父亲的心甘情愿承受家庭重负，更包含着对儿子的宽慰，慈父形象跃然纸上。

《乌篷船》作品的艺术成就主要体现在那些方面?请特别说明书信体形式的运用在本文中所起的作用。

答：《乌篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，这又是一篇很难一眼就看出好处的文章。它如一杯明前的西湖龙井，颜色近乎没有，啜之微涩，过后去有余香和回味。

文章写的很平淡，这种平淡的特点首先表现在作者的态度上。如开头第一段以淡然的态度写对故乡的情分，很容易让人想起《故乡的野菜》的开头一段。后者全文充满了对故乡的怀念的深情，可开头一段却极力说明对故乡并无特别的情分。

作者接着就介绍了乌篷船的用途、种类、结构和外形。在记叙了船本身之后，转而向收信人建议一种坐乌篷船的态度。作者的意见是，因为船速缓慢，乘客在船上：应该是游山的态度“。作者并没有浓墨重彩地船行水上的见闻，而是随意地叙写。四周的景物，不过是：随处可见的山，岸旁的乌柏”等，没有什么描写、形容的辞藻;行船的夜景呢，也知识：“夜间睡在舱中，听水省橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思”。泊船看戏，则只说：“在船上行动自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我觉得可以算是理想的行乐法。”实在是够悠闲的!但这种平淡是作者有意为之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎样去领略那水乡的情韵，从而表现了一种人生的态度，一种闲适的生活情趣。

语言的简洁、本色是构成本文平淡特色的重要因素，文章以口语为基本，调以文言的句式和词汇，非常丰富有表现力。

平淡容易流于枯槁，《乌蓬船》却平淡而丰腴圆润。如写三明瓦的形制，观察得那么仔细，显而易见作者是个热爱生活、热爱故乡的人。

书信体与巧妙的描写角度也是文章取得成功的原因。《乌蓬船》最初在1926年11月27日《语丝》第107其上发表时，虚拟了一个叫“光荣”的收信人，当该文收入《泽泻集》时，这个收信人就改为“子荣”了，而子荣则是周作人自己的一个笔名。可见，用书信体写这篇文章完全是从艺术上考虑的。读者可以坐在第二人称作者朋友的位置上，听他娓娓道来，自然会倍感亲切。而随意谈天的口气正深合小品散文这种体裁的特点。

第二篇：2012年自考《中国现代文学》作品选散文重点辅导

2012年自考《中国现代文学》作品选散文重点辅导 《过客》作品的艺术美丽体现在那些方面?

答：①《过客》在艺术上的独特之处在于用话剧的形式来写散文诗。除了一些简要的介绍，文中的主要篇幅是围绕着过客、老翁、女孩三者之间的对话展开的，对话的节奏紧张而起伏多变，对话中不同人物的话语之间的对照体现出人物之间的性格差异和迥异的人生境界。如三者对前面的路的不同看法，过客与老翁对待“前面的声音”的不同态度等。

②《过客》米人的魅力还在于它的深邃哲理，即所传达出来的生命哲学思想。这首散文诗对布施、感激等道德情感问题的独特议论，以及过客对来路冷酷世界的判例、对现路温情世界的告别、对去路绝望世界的不畏缩的塑造等，体现了鲁迅对个体生命意义如何获得、如何超越等着哲学命题的追问与思考。

《背影》在哪些方面体现朱自清散文创作的基本风格?

答：由作品可以看出朱自清的散文有以下几个特点：

①感情真挚。抒情都是作者发自内心的真情实感的真实流露，没有任何斧凿的痕迹。作于1925年的《背影》就写出了父子之间那种醇厚、深沉的情感交流，并蕴涵着对人生社会的深切体验，父子之情是虚的、难以表现的，作者抓住父亲的背影、父亲的行动和一些细节把这种感情表达得恰如其分、真切感人。作品开篇以诗的笔法点题，“我与父亲不相间已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”似现又隐、留有余地。写父亲对儿子的关隘时，主要通过人物行动来体现，父亲去买橘子时，作者用白描手法，写了一连串动作，“他蹒跚地走到铁道边，慢慢探下身去”，“穿过铁道”，“爬上那边月台”，“两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，看着父亲肥胖的背影，儿子终于落下泪来，平淡朴实的叙述，写出了父亲的认真和一腔爱子之情及儿子的心理变化。

②细致入微。朱自清的散文往往取材者小，所见者大，以点滴感受或微不足道的情景生发出深广的思想内蕴，而且他善于用工笔描绘出一幅中国式的泼墨协议的清新幽雅的月色荷塘画，并由此倾诉了一个进步知识分子心灵深处的忧伤与烦恼，追求与希望。

③情景交融，朱自清的散文名篇，写景的往往是景中有情，情景交融，既有朦胧画意，又有幽幽诗情;而抒情的又往往是情中有景，充溢着匆匆行色，水乡风光。情与景在朱自情的散文中是互通的，是不能分开的。

④此外，他的散文华美而质朴，他善于用华美和漂亮的语言表达心绪，但又毫无造作之感，完全是自然天成，他的言语美的质朴，美得自然。《背影》不加雕饰、真纯尽显，风格朴实无华，口语化的语言尤其运用成功，人物语言特别是父亲的几句话，简洁朴拙，却生动传情，如“事以如此，不必难过，好在天无绝人之路!”即道出了家境之苦，也写出父亲的心甘情愿承受家庭重负，更包含着对儿子的宽慰，慈父形象跃然纸上。

《乌篷船》作品的艺术成就主要体现在那些方面?请特别说明书信体形式的运用在本文中所起的作用。

答：《乌篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，这又是一篇很难一眼就看出好处的文章。它如一杯明前的西湖龙井，颜色近乎没有，啜之微涩，过后去有余香和回味。

文章写的很平淡，这种平淡的特点首先表现在作者的态度上。如开头第一段以淡然的态度写对故乡的情分，很容易让人想起《故乡的野菜》的开头一段。后者全文充满了对故乡的怀念的深情，可开头一段却极力说明对故乡并无特别的情分。

作者接着就介绍了乌篷船的用途、种类、结构和外形。在记叙了船本身之后，转而向收信人建议一种坐乌篷船的态度。作者的意见是，因为船速缓慢，乘客在船上：应该是游山的态度“。作者并没有浓墨重彩地船行水上的见闻，而是随意地叙写。四周的景物，不过是：随处可见的山，岸旁的乌柏”等，没有什么描写、形容的辞藻;行船的夜景呢，也知识：“夜

间睡在舱中，听水省橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思”。泊船看戏，则只说：“在船上行动自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我觉得可以算是理想的行乐法。”实在是够悠闲的!但这种平淡是作者有意为之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎样去领略那水乡的情韵，从而表现了一种人生的态度，一种闲适的生活情趣。语言的简洁、本色是构成本文平淡特色的重要因素，文章以口语为基本，调以文言的句式和词汇，非常丰富有表现力。

平淡容易流于枯槁，《乌蓬船》却平淡而丰腴圆润。如写三明瓦的形制，观察得那么仔细，显而易见作者是个热爱生活、热爱故乡的人。

书信体与巧妙的描写角度也是文章取得成功的原因。《乌蓬船》最初在1926年11月27日《语丝》第107其上发表时，虚拟了一个叫“光荣”的收信人，当该文收入《泽泻集》时，这个收信人就改为“子荣”了，而子荣则是周作人自己的一个笔名。可见，用书信体写这篇文章完全是从艺术上考虑的。读者可以坐在第二人称作者朋友的位置上，听他娓娓道来，自然会倍感亲切。而随意谈天的口气正深合小品散文这种体裁的特点。

第三篇：自考中国现代文学作品选试题

全国2008年4月自考中国现代文学作品选试题

课程代码：00530

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.下列属于《莎菲女士的日记》中的人物是（）A.方鸿渐 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小说《春桃》中，春桃的前夫，后沦为乞丐又出现在她面前的人物是（A.刘向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孙吉人

3.下列关于长篇小说《家》的判断中不正确．．．的是（）A.作品贯穿着尖锐的矛盾冲突 B.作品具有浓烈的抒情色彩

C.作者运用了细腻的心理描写

D.作品对工人生活的表现有些概念化4.郁达夫小说《春风沉醉的晚上》中“我”与“陈二妹”之间属（）A.兄妹关系 B.夫妻关系 C.邻居关系

D.恋爱关系

5.张裕民这一人物形象出自长篇小说（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太阳照在桑乾河上》

D.《暴风骤雨》

6.下列不属于．．．萧红作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.冯歪嘴子

D.陈剑云

7.创作并出版了《十四行集》的诗人是（）A.陈敬容 B.徐志摩 C.冯至

D.卞之琳

8.以“一首忏悔的诗”作副标题的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用残损的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表现了“忧郁”感情的诗作是（）A.《我爱这土地》 B.《别了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《发现》

10.下列属于书信体散文的是（）A.丰子恺的《给我的孩子们》 B.鲁迅的《春末闲谈》 C.茅盾的《风景谈》

D.冰心的《寄小读者》 11.徐曼丽这一交际花形象出自长篇小说（）A.《家》 B.《子夜》 C.《骆驼祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一剧中，最后毅然投身抗日救国洪流的人物形象是（A.黄家楣 B.杨彩玉 C.林志成

D.匡复

13.鲁迅在《忆韦素园君》中特别提到的一个现代文学社团是（）A.文学研究会 B.创造社 C.语丝社

D.未名社

14.下列一组均属路翎创作的作品是（）

A.《财主底儿女们》、《饥饿的郭素娥》、《蜗牛在荆棘上》 B.《财主底儿女们》、《青春的祝福》、《太阳照在桑乾河上》 C.《财主底儿女们》、《在其香居茶馆里》、《蜗牛在荆棘上》 D.《饥饿底郭素娥》、《求爱》、《蜗牛在荆棘上》 15.陈敬容的《铸炼》一诗创作于（）A.北洋政府时期的北京 B.抗战即将爆发时的上海 C.40年代初的延安

D.抗战即将胜利时的重庆

16.废名小说《桃园》中王阿毛的性格特征是（）A.虽然有病，但依然充满爱的向往 B.健康活泼，充满青春朝气 C.身体病弱，心情忧郁

D.心直口快，疾恶如仇

17.《华威先生》所反映的时代背景是（）A.五四时期 B.抗战时期 C.左联时期

D.北伐时期

18.赵辛楣这一人物形象出自小说（））

A.《金锁记》 C.《断魂枪》

B.《在其香居茶馆里》 D.《围城》

19.聂绀弩创作的有关白蛇和雷峰塔的杂文是（）A.《论雷峰塔的倒掉》 C.《蛇与塔》

20.下列属于喜剧的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南归》 D.《升官图》

B.《再论雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被称为“自传体小说”的是（）A.艾芜的《山峡中》 C.郁达夫的《沉沦》

B.张爱玲的《金锁记》 D.丁玲的《莎菲女士的日记》

22.下列明显具有现代派创作特色的诗是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一条小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“来自平原，而只好放弃平原；／植根于地球，却更想植根于云汉；／茫茫平原的升华，它幻梦的形象，／大家自豪有他，他却永远不满。”这诗句出自（）A.艾青的《我爱这土地》 C.杜运燮的《山》

B.鲁藜的《泥土》 D.胡适的《上山》

24.《日出》一剧中陈白露的社会身份是（）A.电影演员 C.职业妓女

B.交际花 D.贵妇

25.下列对小说《丈夫》的判断不正确的有（）．．．A.细腻深刻的心理描写

B.在貌似平淡的叙述中，渗透着作者深厚的情感 C.具有讽刺、幽默的特色

D.表现了对劳动人民悲惨命运的深切同情

26.《小二黑结婚》所体现的赵树理创作思想是（）A.在实际工作中发现问题，形成主题 C.围绕一个中心人物表现主题

B.确立主题，到实际工作中寻找素材 D.以展现民风民俗来突出作品主题

27.“一声声的鼓点，单调，但是响亮沉重”，这句话是一位诗人对田间的评价，这位诗人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.闻一多

28.“寻梦?撑一支长篙，／向青草更青处漫溯，／满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌。”以上诗句出自（）A.徐志摩《再别康桥》 C.戴望舒《雨巷》

B.冯至《我是一条小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅诗作《孤岛》的主题是（）A.诗人对故乡的深情怀念 C.诗人对美好爱情的向往

B.诗人与正义力量的血肉联系 D.诗人对祖国的热烈赞颂

30.下列一组属于梁实秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的与古典的》

B.《平屋杂文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的与古典的》、《乡风与市风》 D.《雅舍》、《画梦录》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31.下列关于诗歌《断章》的判断正确的有（）A.作者卞之琳为著名现代派诗人 B.诗作写于20世纪30年代中期

C.诗作表达了一种对宇宙人生的哲理性思考 D.诗作具有辞约意丰，令人回味无穷的特点 E.诗作富有节奏与诗意的回环往复之美

32.《爱尔克的灯光》中，作者写到了（）A.爱尔克的灯光 C.作者旧居的灯光 E.作者书桌上的灯光

33.曹禺的代表性剧作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.广州的灯光 D.心灵的灯光

34.下列符合《边城》的表述有（）A.展现了边城健康、优美、质朴的民风和人情 B.描写并歌颂了曲折动人的爱情

C.揭露了封建礼教给青年人造成的爱情悲剧 D.再现了20世纪30年代的动荡残酷的社会现实 E.表达了作者对现实人生的悲愤和厌倦 35.小说《财主底儿女们》（）A.描写了封建大家庭内部的浮华倾轧 B.刻画了知识分子的内心矛盾和冲突 C.揭示了民族资本家与买办之间的矛盾 D.展示了知识分子寻找正确道路的艰难 E.反映了中国共产党的早期革命活动

三、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）36.简析《骆驼祥子》中祥子的形象及其意义。

37.简析《手推车》中的“手推车”意象和本诗的艺术手法。38.简析话剧《南归》的浪漫主义特征。

四、论述题（16分）

39.分析鲁迅散文《秋夜》中“枣树”和“天空”的象征寓意以及作品的艺术特征。

五、阅读分析题（20分）

40.阅读冯雪峰的散文《老人和他的三个儿子》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评价文章。

要求：（1）简要阐述作品的主题思想；

（2）简要分析作品的主要艺术特色；

（3）观点鲜明，分析细致，条理清楚，语言通顺，书写整洁。

（附冯雪峰《老人和他的三个儿子》原文）

老人和他的三个儿子

冯雪峰

一位老人有三个儿子。大儿子是一个非凡的水手：坚强、勇敢、尽职，而且富于冒险精神。老人真的爱他，认为这是一个做父亲值得骄傲的光荣。可是，在一次暴风雨中，这

个儿子以他的大胆和勇猛，葬身于大海的狂涛骇浪里了。

二儿子是一个不知道辛苦和疲劳的、力气比一般伙伴都更大的壮健的矿工，又很诚实和守信义，乐意帮助伙伴和朋友，所以矿工们，尤其是青年们，都和他做朋友，以得到他的友谊为快乐。那父亲也真爱他，尤其是大儿子死了以后，更认为这是上天给他的最大的弥补。可是，不久，二儿子也殉身于自己的勇敢和自我牺牲的行为了，因为这一天他在煤矿中工作，矿坑因为支柱损坏而崩塌，他英勇地撑住一根支柱，救出了许多伙伴，而他自己是被压死了。

老人的伤痛是不用说的，他马上变成一个非常衰败的软弱的人了。不过，还剩下一个小儿子，是做父亲的唯一的安慰。老人改变了主意，决心不让小儿子成为一个出众的英雄好汉的人物，因为他实在不能再忍受那种折损儿子的痛苦。他叹着气说：“唉，与其因为他有才能而被夺，我宁愿他是一个一无所长的没出息的人呵。”这样，老人就亲自教育这个小儿子，采取了一种那些老婆婆们教育娃娃都很少采用的教育方法，而这个小儿子也真孝顺，果然没有叫父亲失望。就是说，他让自己成为一个又懦弱又自私而真的一无用处的人了。可是，真没有想到，到了这个时候，这个老人感到从来没有过的悲哀和不幸了。他一边痛悔自己的错误，一边憎恨而又可怜自己的小儿子，说：

“这就叫做废物，这就叫做脓包，是我一向所痛恨的。现在因为我自私，亲手把他制造出来了！嗳，嗳，这样一个海淹不死、山压不死的人，他活着到底做什么的？”

这个老人实在无法爱他的小儿子，因为他只能爱波浪壮阔的海和巍峨坚实的山以及像他大儿子和二儿子那样的人的。因此，他现在做父亲的心，不得不无限地痛苦，这是他一度错误的想法和他亲手毁坏了小儿子这件事情的一个惩罚。

——选自《雪峰文集》

（一）

第四篇：自考中国现代文学作品选试题 (7)

浙江省2007年7月高等教育自学考试

中国现代文学作品选试题

课程代码：10004

一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1．对西方传统的十四行诗进行了有益的探索与实验，并在我国正式出版了第一部十四行诗集的诗人是____________。

2．萧红小说《____________》描写了旧时代封建婚姻制度下一个少女的恋爱、婚姻悲剧。3．老舍的长篇小说《骆驼祥子》以____________买车的三起三落为情节发展的中心线索，反映了二十年代末、三十年代初旧中国个体劳动者的悲惨命运。

4．叙述一个青年农民进城看望他当妓女的妻子，思想从麻木到觉醒的小说是《____________》。

5．闻一多主张新的格律诗必须具有“三美”，即“____________”、“绘画的美”、“建筑的美”。6．“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你”这句诗的作者是____________。

7．胡适在诗篇《____________》中积极赞唱“头也不回，汗也不揩”、“努力往上跑”的精神，以及不达“高峰”决不罢休的愿望和抱负。

8．《寄小读者》是冰心1923年至1926年旅居美国时写的。贯穿全书的是对____________的讴歌和赞美。

9．《一九三六年春在太原》从开端到结束都围绕____________的叙写伸展开来，虽然春天已经来临，可是春意却被无情地关在城外，在太原城里仍然冬寒凛凛草木皆兵。

10．《南归》是田汉早期的一出浪漫主义悲剧。该剧童话般地描写____________与流浪诗人辛先生、青年农民李正明之间的男女感情。

二、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

11．在小说的细节描写上独具匠心，描写到油鸡和阿随的命运，并且使之同女主人公感情变化相呼应，起到了以小见大效果的小说是【

】 A．《伤逝》 C.《潘先生在难中》

B.《祝福》 D.《山峡中》

12．《春风沉醉的晚上》的作者是【

】 A.张天翼 C.叶绍钧

B.郁达夫 D.沈从文

13．《家》里面有两重人格的人物是【

】 A.觉慧 C.觉新

B.鸣凤 D.瑞珏

14、让主要人物在对比强烈、自相矛盾的言行中，作自我暴露，收得强烈的讽刺效果的小说是【

】 A.《在其香居茶馆里》 C.《潘先生在难中》

B.《财主底儿女们》 D.《华威先生》

15.曹七巧这一人物形象出自的作品是【

】 A.《寒夜》 C.《沉沦》

B.《围城》 D.《金锁记》

16.《寒夜》所反映的生活背景是【

】 A．抗战胜利后的上海 C．抗战胜利后的重庆

B．抗战胜利前后的重庆 D．解放前夕的北京

17.下列作品中以爱和美为主题的是【

】 A.《桃园》 C.《小城三月》

B.《春桃》 D.《钓台的春昼》

18.“茫茫的宇宙，冷酷如铁!茫茫的宇宙，黑暗如漆!茫茫的宇宙，腥秽如血!”是哪首诗的诗句?【

】 A.《大堰河，我的褓姆》 C.《凤凰涅槃》

B.《我用残损的手掌》 D.《十四行(四·鼠曲草)》

19.《雨巷》中那个丁香一样结着愁怨的姑娘象征着【

】 A.作者的恋人 C.作者日夜思念的故乡

20.《星星》的语言特点是【

】 A.含蓄隽永 C.凝炼简劲

B.作者熟悉的祖国 D.作者追求的美好理想

B.清新高雅 D.亲切朴素

21.下列属于“七月”诗派的重要成员的诗人是【

】 A.何其芳 C.臧克家

B.冯至 D.阿垅

22.“别了，我最亲爱的哥哥，你的来函促成了我的决心，恨的是不能握一握最后的手，再独立地向前途踏进。„„”这些诗句的作者是【

】 A.冯至 C.殷夫

B.徐志摩 D.艾青

23.被闻一多誉为“擂鼓的诗人”是【

】 A.艾青 C.田间

24.丽尼的《鹰之歌》是一篇【

】 A.叙事散文 C.抒情散文

B.以记人为主的散文 D.杂文 B.卞之琳 D.戴望舒

25.下列作品属于赞颂西北抗日根据地军民的著名散文是【

】 A.《春末闲谈》 C.《鹰之歌》

B.《爱尔克的灯光》 D.《风景谈》

26.《荷塘月色》写道：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。这里运用的表现手法是【

】 A.烘托 C.通感

B.比喻 D.对比

27.《山之子》中的“山之子”指【

】 A.刘兴 C.山民

B.高立山 D.哑巴

28.《简论市侩主义》一文的作者是【

】 A.梁实秋 C.吴组缃

B.聂绀弩 D.冯雪峰

29.报告文学《包身工》的作者是【

】 A.夏衍 C.茅盾

B.宋之的 D.冯雪峰

30.《日出》中始终未出场的，但却操纵着众多人物命运的人物是【

】 A.潘月亭 C.金八

B.李石清 D.方达生

三、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.关于鲁迅小说《铸剑》，正确的说法有【

】 A.选自《故事新编》 C.原题《眉间尺》

E.手法夸张，情节离奇，想象奇特

32.下列作品中情节富有传奇色彩的小说是【

】 A.《子夜》 C.《华威先生》 E.《拜堂》

33.下列作品中属于新格律诗的是【

】 A.《断章》

C.《我用残损的手掌》 E.《天上的市街》

34.下列作品属于游记散文的是【

】 A.《钓台的春昼》 C.《荷塘月色》

E.《桨声灯影里的秦淮河》

35.下列诗人中属于新月社有【

】 A.闻一多 C.辛笛 E.郭沫若

四、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）36.简析《子夜》的人物描写特点。

37.《大堰河——我的褓姆》一诗以哪些手法表达强烈感情？

B.最初发表于《莽原》上 D.是浪漫主义的杰作

B.《山峡中》 D.《断魂枪》

B.《死水》 D.《偶成》

B.《白马湖之冬》

D.《一九三九年春在太原》

B.艾青 D.徐志摩

38.简析“祝土匪”的含义。

39．简析《阿Q正传》对辛亥革命的描写。

五、论述题（本大题16分）40．分析蘩漪形象。

六、阅读分析题（本大题20分）41.阅读巴金散文《废园外》，要求：（1）写出600字左右的评析文章；

（2）文章包含对作品的思想意义、行文线索、艺术特色方面的评析；

（3）标题自拟，有一定视角，观点明确，条理清晰，语言通顺，书写规范、整洁。原文：

废园外

晚饭后出去散步，走着走着又到了这里来了。

从墙的缺口望见园内的景物，还是一大片欣欣向荣的绿叶。在一个角落里，一簇深红色的花盛开，旁边是一座毁了的楼房的空架子。屋瓦全震落了，但是楼前一排绿栏杆还摇摇晃晃地悬在架子上。

看看花，花开得正好，大的花瓣，长的绿叶。这些花原先一定是种在窗前的。我想，一个星期前，有人从精致的屋子里推开小窗眺望园景，赞美的眼光便会落在这一簇花上。也许还有人整天倚窗望着园中的花树，把年轻人的渴望从眼里倾注在红花绿叶上面。

但是现在窗没有了，楼房快要倒塌了。只有园子里还盖满绿色。花还在盛开。倘使花能够讲话，它们会告诉我，它们所看见的窗内的面颜，年轻的，中年的。是的，年轻的面颜，可是，如今永远消失了。因为花要告诉我的不止这个，它们一定要说出八月十四日的惨剧。精致的楼房就是在那天毁了的。不到一刻钟的功夫，一座花园便成了废墟了。

我望着园子，绿色使我的眼睛舒畅。废墟么？不，园子已经从敌人的炸弹下复活了。在那些带着旺盛生命的绿叶红花上，我看不出一点被人践踏的痕迹。但是耳边忽然响起一个女人的声音：“陈家三小姐，刚才挖出来。”我回头看，没有人。这句话还是几天前，就是在惨剧发生后的第二天听到的。

那天中午我也走过这个园子，不过不是在这里，是在另一面，就是在楼房的后边。在那个中了弹的防空洞旁边，在地上或者在土坡上，我记不起了，躺着三具尸首，是用草席盖着 的。中间一张草席下面露出一只瘦小的腿，腿上全是泥土，随便一看，谁也不会想到这是人腿。人们还在那里挖掘。远远地在一个新堆成的土坡上，也是从炸塌了的围墙缺口看进去，七八个人带着悲戚的面容，对着那具尸体发楞。这些人一定是和死者相识的吧。那个中年妇人指着露腿的死尸说：“陈家三小姐，刚才挖出来。”以后从另一个人的口里我知道了这个防空洞的悲惨故事。

一只带泥的腿，一个少女的生命。我不认识这位小姐，我甚至没有见过她的面颜。但是望着一园花树，想到关闭在这个园子里的寂寞的青春，我觉得心里被什么东西搔着似地痛起来。连这个安静的地方，连这个渺小的生命，也不为那些太阳旗的空中武士所宽容。两三颗炸弹带走了年轻人的渴望。炸弹毁坏了一切，甚至这个寂寞的生存中的微弱的希望。这样地逃出囚笼，这个少女是永远见不到园外的广大世界了。

花随着风摇头，好像在叹息。它们看不见那个熟习的窗前的面庞，一定感到寂寞而悲戚吧。

但是一座楼隔在它们和防空洞的中间，使它们看不见一个少女被窒息的惨剧，使它们看不见带泥的腿。这我却是看见了的。关于这我将怎样向人们诉说呢？

夜色降下来，园子渐渐地隐没在黑暗里。我的眼前只有一片黑暗。但是花摇头的姿态还是看得见的。周围没有别的人，寂寞的感觉突然侵袭到我的身上来。为什么这样静？为什么不出现一个人来听我愤慨地讲述那个少女的故事？难道我是在梦里？

脸颊上一点冷，—滴湿。我仰头看，落雨了。这不是梦。我不能长久立在大雨中。我应该回家了。那是刚刚被震坏的家，屋里到处都漏雨。

1941年8月16日在昆明

选自《废园外》

第五篇：中国现代文学作品选湖南省自考

中国现代文学作品选湖南省自考 诗歌部分

郭沫若，创造社主要成员，主要作品有诗集《女神》星空，恢复等，历史剧《屈原》虎符、蔡文姬等。凤凰涅槃选自诗集女神1920，它借凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”的古老传说，表现了强烈的爱国激情和狂飚突进的时代精神，诗人笔下的凤凰形象壮美而崇高。她大胆否定旧现实的一切，扬弃因袭的旧我，严厉斥责浅薄猥琐的群丑，热烈向往新鲜、净朗、华美、芬芳的新世界，体现了彻底反帝反封建的精神和战斗的乐观主义气概，充分表达了作者破坏旧事物创造现世光明的进步社会理想。这凤凰不仅是年青诗人的化身，也是民族和祖国的象征。可以说《凤凰涅槃》是民族觉醒的诗的宣言。诗作想象瑰奇，色彩明丽，富有浪漫主义特色。同时，诗作把宇宙万物和自我融汇在一起，造成一种万物同源、和谐一致的境界，既表现诗人与祖国人民溶合为一的愿望，也具有浓厚的泛神论色彩。在诗歌形式上，它彻底打破了旧诗格律的镣铐，大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。此外还大量采用设问、排比、反复、重奏的手法，使诗情获得酣畅的表达，又做到节奏谐美，适于讽诵。冯至，是沉钟社的诗人，早期诗作以格调幽婉、韵味浓烈著称。主要作品有诗集《昨日之歌》北游及其他、十四行集等。写于1925的我是一条小河，便是这样格调幽婉韵味浓烈的一首抒情诗。它采用以人拟物的手法，把我比做柔波荡漾的小河，然后以我流过森林流过花丛和流入大海的途程为抒情线索，委婉地表达出对恋人一往情深的忆念和不可改易的情意，于哀愁中见执着。诗借小河影儿之间自然的联系写出两心的相印相随，构思十分新颖。注意遣词用字，两个“无心”的副词把“小河”和影儿间自然、和谐的感情表现得神味悠然；“荡荡地”、“粼粼地”和后面无情的厉风狂浪构成强烈对比，极富感情色彩 闻一多，新月社诗人，主要作品有《红烛》《死水》。死水作于1926年，主要抒发诗人留美回国后因目睹种种现实惨状而引起的悲愤心情。诗人在国外激情的歌唱着如花的祖国，可是现实给予他的只是荒凉和破败，混乱和杀戮，使他经受着莫大的痛。正是在这种心情下写成的。诗中描摹那一沟无望的死水，是满目疮痍、腐败破落的旧中国的象征，涵蕴着对造成这一局面的帝国主义势力和封建军阀的揭露和斥责。诗作表达了作者希望丑恶的旧物早日灭亡的强烈愿望。正如朱自清所指出的，这不是恶之花的赞颂，而是索性让丑恶早些恶贯满盈，绝望里才有希望。闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人，他主张新的格律诗必须具有音乐的美（音节）绘画的美（词藻）建筑的美（节的匀称和句的整齐）。死水便是他这种理论最满意的试验。闻一多对新格律诗的提倡和实践，有助于纠正五四以来部分新诗散而无章的弊病。

发现——闻一多

我来了，我喊一声，迸着血泪，这不是我的中华，不对不对。我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火，我来了，不知道是一场空喜。我会见的是噩梦，哪里是你？ 那是恐怖是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我的心爱！我追问青天，逼迫八面的风，我问拳头擂着大地的赤胸，总问不出消息；我哭着叫你

呕出一颗心来，——在我心里！

本诗写作背景与写作时的心情略同于死水，都表达了诗人对祖国黑暗现实失望、痛苦的心情。但是在写法上却各具特色。本篇不像死水那样通篇用了象征的手法，而采用比喻、征询的写法，以恐怖的噩梦极写现实的黑暗，以紧迫的追天擂地的发问抒发内心的痛苦，想象丰富，感情像烈火在燃烧，富有浪漫主义特色，具有撼动人心的力量。诗作以痛苦的发现起始，以惊讶的发现作结把自己对祖国家邦无限眷恋、热爱和对现实极度失望的心情作了新奇独特的表现，构思精巧，感人至深。雨巷 戴望舒

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着

一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有

丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

戴望舒，是三十年代“现代派”的代表诗人，作品集有我底记忆、望舒草、灾难的岁月等。雨巷发表于1928年，诗人在低沉的调子里抒发自己沉重的情绪。在绵绵细雨中，他怀着痛苦而朦胧的希望，撑着油纸伞独自彷徨在悠长又寂寥的雨巷里，诗人的自我形象 是孤独伤感的。但在那寂寥的雨巷里，却也寄寓着诗人对现实的不满、失望和痛苦的心情。戴望舒受法国象征派和我国古典诗词影响很深，强调表现自我的感觉，喜欢追求意象的朦胧，有象征手法抒情，雨巷里的许多形象都凄婉迷茫，充满象征意味。另外他十分注重音乐感，音节优美，韵脚铿锵，每节押韵两至三次，同时还以复沓、重复等手法来强化诗的音乐性。叶圣陶曾说这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖

不带走一片云彩——徐志摩，新月社代表诗人。诗集有志摩的诗、翡冷翠的一夜、猛虎集、去游等。

徐志摩曾在英国剑桥大学研究院进修，对剑桥的感情很深。剑桥所体现的英国式文明，形成徐志摩所向往、追求的康桥理想，现译剑桥。但是归国后，军阀统治下旧中国的黑暗现实，使他的康桥理想幻灭。再别康桥是徐志摩1928年秋再度游历英国后在归国海轮上写的。在诗里他以缠绵凄婉的笔调，抒写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情，微妙地展露了因康桥理想的幻灭而无限哀伤的情怀。

徐志摩十分注意艺术技巧。在再别康桥中，他敏锐地抓住金柳、波光、青荇、星辉等具体而生动的形象，勾勒出无比美丽的康河晚景，巧妙地把气氛感情景象三者融汇在一起，创造了耐人寻味的意境表露了自己对过去憧憬的留恋和眼前的离别愁绪。诗篇格调轻盈柔和，有一种无可奈何的梦幻般的情调。诗行整齐，声调回环往复，语言轻倩柔美，意象明丽流转，富有音乐性与动态美。

艾青，作品有诗集大堰河，北方、旷野，长诗向太阳、火把等。

1932年7月，艾青因从事爱国运动在上海被捕入狱。在狱中正式开始诗歌创作，大堰河——我的褓姆即其中之一，带有自传性质。诗人以真挚的感情，抒写了对哺育他长大的褓姆“大堰河”的怀念，揭示了一个勤劳的农村妇女的善良灵魂，通过对她痛苦而悲惨的一生的描写，控诉了社会的黑暗与不义。大堰河在艰苦竭蹶中度过一生，但她总是含着笑不停地操劳着，这就是诗人为大堰河建造的永久的塑像，也是勤劳、忠厚的中国劳动妇女的塑像。因此，这是一首呈献给千千万万劳苦农民的赞美诗，也是一首给予这不公道的世界的咒语。诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一起，传达了他对当时罪恶社会的愤慨和不平。

大堰河——我的褓姆，是一首优美的自由诗。在诗里诗人以你我他的人称变换，通过叙事进行抒情，常用排比和对比手法来表达强烈的感情（如大堰河的梦与现实的对比，生前与死后的对比，农民生活与地主生活的对比，我在生父母家与在乳母家的感情对比），有重叠的诗句或诗节反复咏叹，使诗篇既明朗单纯而又多姿多彩。借助联想进行铺叙，构成生动的画面。诗句长短无定，但有内在韵律，音调和谐，色彩鲜明，情味极其深长。

手推车——艾青作于1938年，它在一片灰黄、荒凉的底色上，绘出了黄河流经的中国北部地区人民难耐的贫穷与长久的悲哀，传达出诗人在抗战初期对于民族命运的深沉忧虑和对于农民的一贯的同情。诗中那独轮车发出的尖音刻出的辙迹以及它们所表示的悲哀，都出自一种生活实感，是诗人深切感受到这片大地的贫穷与凋敝，所以这诗也是诗人对苦难制造者的一个平静而又怆痛的抗议。

诗在光色线条与音响的调配上，却是丰富、活跃的。阴沉的天色与灰黄的土层配合，造成了凄冷的色调，再配以独轮车单调而尖锐的声响，刻划在荒漠土地上的纵横轮迹，一起形成了一种悲剧气氛浓厚的情调，使现实的苦难获得绘画般的视觉的感性体现而更见沉郁凝重，从而烘托出一个悲哀的主题来。在语言上，运用了虚实法动宾结构，将诗人得自生活的独特感觉艺术地传导给了读者，使人深入到一种兴会无穷的境界中去。

航——辛迪，九叶诗派主要成员。主要诗集有珠贝集、手掌集、印象·花束等。

航写于1934年作者乘船访友途中。因友人家境贫寒，作者面对暮天大海时，内心忽然涌起了对人生遭际的思考与感喟，遂一一融于诗中。

本诗情感呈现方式采取现实画面与想象画面叠印的双重结构。诗作注重呈现主体的心理现实（访友忧思），又格外重视捕捉、再现真实的感觉印象(落日帆船)片段，使二者互相渗化，营造了一个既真切又朦胧有如月晕的艺术境界。

卞之琳，主要作品诗集三秋草、鱼目集、十年诗草等。

断章 你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。它将刹那的感觉升腾为深邃的慧思，表达了一种相对、平衡的观念：人可以看风景，也可能成为风景之一部而被别人观赏；可以看见明月装饰了自己的窗子，也可能这整个儿又成了别人梦境的装饰，你我的形象互换在对方的眼里和梦里。四行诗里表现出诗人对于宇宙万汇息息相关、互为依存的关系的一种哲理性思考，包含着深刻的人生体验，因而辞约意丰，令人回味无穷。本诗表现的本是抽象的观念，但却以鲜亮明美的生活形象写出。诗行间的逻辑关系 也十分明确，故诗意深沉而不晦涩

生活多么广阔——何其芳，作品有诗集预言、夜歌，散文集画梦录，还乡杂记等。铸炼——陈敬容，九叶诗派女诗人，主要作品有交响集、盈盈集。臧克家，家民诗人泥土诗人，主要作品有诗集烙印、罪恶的黑手、泥土的歌、生命的零度等。孤岛——阿垅，是七月诗派重要成员，诗集无弦琴，评论集人与诗。诗与现实等。

泥土——鲁藜

是七月诗派重要成员，诗集醒来的时候、锻炼、时间的歌，星的歌等。泥土 山

——杜运燮是九叶派诗人

一种云——瞿秋白，文学作品有饿乡纪程、赤都心史，杂文集乱弹及其他等。一种去写于1931年，它以瞿秋白特有的昂扬的战斗风格，揭示出旧中国的无比黑暗，呼唤着革命胜利的前途。文章大量运用象征的手法，将一连串的象征，加以有机的组织安排，简洁生动地表现出主题思想。它先描绘阴云遮蔽下的人间；再写天际刚刚出现的虹，开始响起来的雷电；最后预示必将有惊天动地的霹雳，来冲破层层乌去，拨开愁云惨雾，迎来灿烂阳光。全文似乎都是描绘自然景象，但几乎所有的景象，各各是某一种社会力量的象征。因此这篇杂文虽只有短短六百余字，却高度概括地鲜明地暴露了旧中国无比黑暗及其根源，显现了复杂的阶级关系，揭示出唯有以人民的革命暴力才能改造中国的真理。雨前——何其芳，是诗人也是散文家。他于1936年出版的第一个散文集《画梦录》，以优美精致的形式，委婉曲折地抒写了小资产阶级知识分子在旧社会既对黑暗现实不满、失望又没有找到出路的那种忧郁感伤情绪，产生了较大的社会影响。雨前写于1933年。其时日本帝国主义侵占我国东北后，又加紧蚕食华北，而国民党政府却采取不抵抗主义，对外妥协投降，对镇压人民抗日救亡运动。民族危机深重，政治气候低沉。雨前通过对雨前各种自然景物的描写，寓情于景，抒发了在密云不雨的气候下的种种复杂的感情。对南方故乡的雨的怀想，写得生机勃勃，与北方的气候景物形成鲜明的对照，既是借乡愁慰藉自己，也寄寓着诗人对理想、对美女的天候的深情向往。而希望“一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦，也许会长成一树圆圆的绿荫来覆荫我自己”，也正是尚未走上革命道路的小资产阶级知识分子在黑暗社会中的一种心态。

雨前是一篇美文。用词准确洗练，选用富于色彩的词藻，写景状物，精细传神，构成鲜明生动的动态画面；对故乡的怀想，写得似诗如画，情思缕缕。在优美的形式中含着深刻的意蕴，显示出一种清新隽永的韵味。

鹰之歌——丽尼，主要作品有散文集黄昏之献、鹰之歌、白夜等。丽尼的散文以抒情见长。鹰之歌抒发了对被反动派残酷杀害的女友的怀念和崇敬之情。作为全文中心的那个忧愁的故事，作者并不重在对事件过程的具体叙述，而是以抒情的笔调，含蓄的手法，抒写了我在那个希望变为失望光明变为黑暗的动荡的年代里的忧愁凄伤，以及由女友而忘却忧伤、感觉奋兴。对女友，也不交代她的身世事迹，而着重写了她对鹰的赞美。“鹰有两个强健的翅膀，会飞，飞得高，飞得远，能在黎明里飞，也能在黑暗里飞”，女友的对鹰的特征的概括、评价，也正是女友的性格、精神的赞歌。鹰之歌是旧世界的叛逆者的赞歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奋飞的顽强的革命战斗精神的赞歌。

作品中对南方美丽 的黄昏的描写，和数次出现的那赤红的天空之中的鹰的翱翔和歌唱，构成色彩浓重情调悲壮、富于象征意蕴的动人画面，加强了作品的诗的韵味。“我忘却忧愁而感觉奋兴”的反复抒写，像乐曲中的主旋律，奠定全文基调，使全文各部分连成一气，首尾呼应。

囚绿记——陆蠡，主要作品有散文集海星、竹刀、囚绿记等。囚绿记写于抗战前期“祖国蒙受极大耻辱的时候”。作者极写自己对绿色的爱恋和怀念，实际上是抒发对生活的热爱和对光明的追求。散文的行文线索是恋绿——囚绿——释绿——念绿，其中囚绿是重点，也是惊人之笔。作者由于恋绿，将常春藤从窗外牵进阴暗潮湿的房间，囚系住它，引为绿友，来装饰我过于抑郁的心情，来比喻葱茏的爱和幸福。他还发现，这绿友永远向着阳光生长，永不屈服于黑暗。这就动人地写出了他对绿的爱之深切和为什么爱。也因此，一年以后，他仍然怀念我的圆窗和绿友。文章最后写到释绿的时间是芦沟桥事件发生后，释绿的地点是烽烟四逼的旧都，这就很自然地使读者联想民、体味到，这永远向着阳光生长，永不屈服于黑暗的常春藤，正是我们多灾多难而又坚忍不拔的民族的象征，体味到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑的心情。