00530中国现代文学作品选2016重点考试必过

第一篇：00530中国现代文学作品选2016重点考试必过

精读作品小说

一、鲁迅《阿Q正传》

二、郁达夫《春风沉醉的晚上》

三、叶圣陶《潘先生在难中》

四、沈从文《萧萧》

五、茅盾《春蚕》

六、吴组缃《蓑竹山房》

七、林徽因<九十九度中》

八、老舍《断魂枪》

九、萧红《小城三月》

十、赵树理《小二黑结婚》

十一、张爱玲<金锁记》

十二、孙犁<荷花淀》 精读作品诗歌

一、、郭沫若《凤凰涅檠》

二、闻一多《死水》

三、戴望舒<雨巷》 徐志摩《再别康桥》

六、艾青《大堰河——我的保姆》

七、卞之琳《断章》

八、穆旦<防空洞里的抒情诗》

九、阿垅《纤夫》

十、冯至《十四行集》

十一、鼠曲草》

十二、郑敏《金黄的稻束》

十三、陈敬容《力的前奏 精读作品散文

一、陈独秀《本志罪案之答辩书》

二、冰心《寄小读者》（通讯七）

三、鲁迅《死火》

四、周作人《苍蝇》

五、胡适《追悼志摩》

六、巴金《灵魂的呼号》

七、郁达夫《钓台的春昼》

八、何其芳《雨前》

九、林语堂《言志篇》

十、夏衍《包身工》

十一、陆蠡《囚绿记》

十二、聂绀弩《蛇与塔》

十三、萧乾《活宝们在受难——空袭下的英国家畜》 精读作品戏剧

十四、曹禺《雷雨》

十五、夏衍<上海屋檐下》

十六、郭沫若《屈原》

十七、贺敬之丁毅<白毛女》

十八、凌叔华《绣枕>

十九、鲁迅《铸剑>

二十、台静农《拜堂> 二

十一、废名《桃园> 二

二、丁玲《莎菲女士的日记》 二

三、杨逵，胡风译《送报夫》

二

四、茅盾<子夜》 二

五、艾芜《山峡中》 二

六、《春桃》许地山，二

七、老舍《骆驼祥子》 二

八、沙汀《在其香居茶馆里》 二

九、路翎《蜗牛在荆棘上》 三

十、钱钟书《围城》 三

十一、巴金《寒夜》 泛读作品诗歌 冰心《小诗四酋》 三

十二、徐志摩<毒药·白旗·婴儿》 朱湘《采莲曲》 三

六、臧克家《老马》 三

七、辛笛《航》 三

八、田间《给战斗者》 三

九、未然<黄河大合唱》 四

十、艾青<我爱这土地》 四

一、戴望舒《我用残损的手掌》 四

二、鲁藜《泥土》 四

三、杜运燮《山》 泛读作品散文 四

四、鲁迅《春末闲谈》 四

五、梁遇春《谈‚流浪汉‛》 四

六、夏丐尊《白马湖之冬》 四

七、丰子恺<吃瓜子》 四

八、丽尼《鹰之歌》 四

九、宋之的《一九三六年春在太原》 五

十、李广田《山之子》 五

一、萧红《回忆鲁迅先生》 五

二、梁实秋《雅舍》 泛读作品戏剧

一、田汉《南归》 精读作品小说

一、鲁迅《阿Q正传》 鲁迅，‚五四‛新文化运动的主将，中国现代文学的奠基人。他的短篇小说《狂人日记》发表于1918年，是中国第一篇现代白话小说。小说集《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的奠基之作。主要作品还有小说集《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《二心集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等。阿Q是生活于辛亥革命时期的中国农村（未庄）的一个普通雇农。阿Q的性格中有农民的质朴、愚蠢和狡猾，他主要的性格特征是精神胜利法，表现为不敢正视现实、盲目自尊、自轻自贱、欺软怕硬、自欺欺人等。阿Q这一形象具有的深广内涵。阿Q这一形象具有深广的内涵：首先，鲁迅抱着‚哀其不幸，怒其不争‛的态度，刻画出了国人的魂灵，暴露出国民的劣根性，目的是‚引起疗救的注意‛，表达了鲁迅以改造国民性为核心的启蒙主义文学主张。其次，小说通过对阿Q‚大团圆‛结局的描写，批判了辛亥革命的不彻底性，即资产阶级旧民主主义革命仅仅推翻了封建王朝，但没有改变社会底层人民的命运，也没有唤醒人民群众为改变自己的命运而斗争，所以贫苦农民阿Q最终还是成为‚革命‛的牺牲品。《阿Q正传》的艺术成就。《阿Q正传》是现代小说中的精品，具有很高的艺术成就：第一，小说以精湛的现实主义手法，塑造了阿Q这一艺术典型。阿Q生活的未庄是辛亥革命前后中国农村的缩影，阿Q身上以精神胜利法为核心的性格与思想是中国人身上封建专制压抑下国民劣根性的集中表现-也是人类在艰难的生存困境中无法凭自己的力量战胜环境时的普遍性的精神特质。第二，小说不追求情节的离奇曲折，而是采取了漫画式的、边议论边叙述的叙事方式，将一些生活片断的场面相衔接，既完整

地描写人物命运，又能突出人物的主要性格。第三，小说采取悲喜交融的手法，阿Q每一个看似可笑的行为与观念，结果都带来了悲剧性的遭遇与结局，喜剧因素与悲剧因素浑然一体。第四，小说具有强烈的讽刺性，用夸张、怪诞的艺术手法，集中描写了社会上种种可笑而荒诞的现象，并通过阿Q这一艺术典型，对社会现状进行了无情的批判。

二、郁达夫《春风沉醉的晚上》郁达夫，中国现代小说家、散文家，新文学社精读作品小说团‚创造社‛的发起人之一。他1921年出版的小说集《沉沦》是中国现代文学史上第一部现代白话小说集。他把小说当作作家的‚自叙传‛，主人公往往是作者的化身，生活的‚零余者‛；他喜欢采用第一人称叙事，多抒发苦闷的情绪，表达了‚五四‛时期青年人个性解放的要求。《春风沉醉的晚上》的艺术特色。小说采用第一人称叙事，把小说当作自叙传来刻画人物是郁达夫小说的基本特色，这篇小说重点写了‚我‛与陈二妹由相识到了解的过程，具有浓厚的抒情色彩。小说成功地运用了对比手法，男女主人公都因为经济拮据而住在贫民窟中，身份不同，趣味不同，生活方式不同，却并不妨碍他们之间相互了解与同情，给人‚同是天涯沦落人‛的人生感叹。小说很注重社会环境和自然景物的刻画。‚我‛住过的几处住房都是矮小、狭窄、暗淡的，再加上电车机器手（司机）粗鲁的怒骂、估衣铺里店员的嘲弄，以及洋楼里红绿的灯光，简略地勾勒了上海这个贫富悬殊巨大、人情冷漠的世界，反衬了女主人公热情的可贵。小说结尾处对天空的描写，与人物黯淡的心境非常吻合。

三、叶圣陶《潘先生在难中》叶圣陶，新文学社团‚文学研究会‛的发起人之一。代表作有长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》、《多收了三五斗》和童话集《稻草人》等。他的小说叙事冷静客观，描写准确细致，语言贴切精练。《潘先生在难中》写于1924年年底，小说的背景是1924年爆发的江浙军阀混战。小说主人公潘先生体现了小市民和小知识分子灰色而卑琐的人生。《潘先生在难中》的思想内容。小说通过军阀混战时期潘先生率领一家逃难躲避战乱以及回到家乡后写歌颂军阀的条幅等事，集中描写了潘先生自私、卑琐的性格，刻画了他苟且偷安、逆来顺受的人生态度，表现了他全部心思只在‚四条性命，一个皮包‛的庸俗卑琐的信念。作者以冷静的笔墨刻画潘先生的病态人生，既是对潘先生自私卑琐人生的批判，也是对那个军阀混战的社会的批判。《潘先生在难中》的艺术特色。冷静地描写现实生活细节，以展示人物的卑琐人生是这部小说的一大特色，小说把军阀混战的社会环境与人物的命运结合起来，把战乱的消息和人物心理结合起来，客观而细腻地描写了社会现实和人物内心的波折，揭示了人物的灰色人生。茅盾曾称赞叶圣陶：‚冷静地谛视人生，客观地，写实地，描写着灰色的卑琐人生。‛借助人物自身的动作和心理过程，在冷静的描写中寄寓着讽刺、批判的含义，这是小说的另一艺术特色。此外，小说的语言简洁、流畅、准确，为现代汉语的规范起了开拓的作用。

四、沈从文《萧萧》沈从文代表作品有中篇小说《边城》、长篇小说《长河》、短篇小说《丈夫》和《萧萧》，散文集 《湘行散记》和《湘西》等。《萧萧》的思想内容。<萧萧》写于1929年，表现的是湘西农村的生活场景。小说塑造了萧萧这一悲剧的形象。她十二岁被当作童养媳出嫁，后被花大狗诱惑而怀了身孕，面临着‚沉潭‛或者‚发卖‛的命运，最后因生下儿子而得以继续在婆家生活。她曾经与花大狗商量逃到城市获取自由，可是这种意识非常艨胧，只是昙花一现。她的一生是被动的一生，自己没有一点儿选择的权利，小说结尾处写她看着自己的儿子娶童养媳时那么平静自然，其麻木让人痛心。小说一方面表现了童养媳制度的不合理，另一方面也揭示了湘西世界拒绝新事物、落后于时代的封闭局面。

五、茅盾《春蚕》茅盾，新文学社团‚文学研究会‛的发起人之一，曾主编大型文学刊物《小说月报》，积极提倡现实主义文学。代表作有《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》），‚农村三部曲‛（《春蚕》、《秋收》、《残冬》），长篇小说《子夜》等，茅盾的小说以反映社会问题、进行社会剖析见长。春蚕》的主题意蕴《春蚕》写于1932年，作家通过描写20世纪30年代初期江南农民老通宝一家养蚕丰收却破产的悲剧命运，反映了‚一·二八‛战争后江南农村经济凋敝、农民贫困化的现实，形象地揭示了帝国主义的经济侵略压垮了民族工业经济，是造成农村经济崩溃的根本原因。《春蚕》的艺术特点。小说通过对丰富的生活细节的逼真描写，旨在剖析社会问题的内在根源，体现了茅盾小说以理性描写社会问题并以形象剖析社会本质的艺术特质。小说把江南农村的风土、人情、蚕事、自然景物的描写融会交织，歌颂了农民的农业劳动，寓有鲜明的地方特色，又体现了时代的波澜。

六、吴组缃《蓑竹山房》写于1932年11月。小说以现代文明青年的视角叙述二姑姑的悲惨故事。二

姑姑年轻时也曾追求自己的爱情，但她逾越封建礼教的行为招来悲惨的结局，当喜欢的人落水而亡后，她抱着灵牌成亲，从此与、丫鬟兰花一超生活在阴森可怕如坟墓般的菜竹山房里，整日与‚鬼‛为伴，强烈地批判了封建礼教对人性的扼杀。綦竹山房》构思上的特点。小说的构思别具匠心。小说采用了一对受过现代文明教育的年轻夫妇的叙事视角，由去看望二姑姑带出对她过去故事的叙述，进入萘竹山房后直接描写了二姑姑枯寂绝望的现实生活。二姑姑和兰花窥房的情节更是神来之笔。故事达到高潮后戛然而止，余味无穷。小说不是按照时间顺序铺展地描写二姑姑一生的悲惨遭遇，而是把它浓缩在一个白天和一个夜晚中，集中写二姑姑在坟墓般的生活中仍不失对正当人生的向往。这样的结构不仅有利于表达主题，而且把二姑姑二十多年来如何遭受人性煎熬的痛苦作为空白留给读者去思考，更能激起读者对封建礼教的批判。

七、林徽因<九十九度中》林徽因，中国现代建筑学家、作家。她的文学代表作有诗歌《你是人间四月天》和小说《九十九度中》等。《九十九度中》发表于1934年，小说采用全景的视角，描写了北京某地区的人们在酷暑中从白天到夜晚的日常生活。《九十九度中》的艺术特色。艺术风格独特，被著名批评家李健吾认为‚最富有现代性‛。小说的结构非常独特，采用全景的视角，形成了以场所为基点，以时间为基准，同一时间内不同场所的故事齐头并进的多点开花的结构，打破了小说要求的故事的完整性和延续性，整个作品如驳杂的画卷，描绘着生活的斑斓与复杂。小说表现手法灵活多变，从小说结构的整体上看，其表现方式类似电影的蒙太奇手法，打破故事的时间性，以空间的重组来表现生活；从小说刻画人物的方法看，既有中国传统所重视的白描手法，也有‚五四‛时期从西方学习的心理描写，还有电影的浓缩时空的表现手法。小说的语言明快跳跃，简洁有力。

八、老舍《断魂枪》 【单选】老舍代表作有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，话剧《茶馆》等。他的作品多以老北京为背景，表现城市底层人们的生存困境，擅长运用北京方言。《断魂枪》艺术上的特点。小说以‚五虎断魂枪‛为中心，成功运用对比手法刻画了三个性格迥然不同的人物：沙子龙对时代潮流认识清醒，处事周全；孙老者和王三胜们虽然都沉迷在东方的大梦中，但两者区别甚大，孙老者是真心学艺，有磊落精读作品小说果断的一面；王三胜们对沙子龙前后态度的变化中表现了他们肤浅短视的一面。小说还善于抓取典型细节刻画人物。沙子龙月夜练枪，孙老者的形象，王三胜们对沙子龙前后不同的评价，都能鲜明揭示人物的性格。

九、萧红《小城三月》萧红代表作有长篇小说《生死场》、《呼兰河传》和短篇小说《小城三月》等。她的作品不事雕琢，浑然天成，往往采取儿童视角来描绘社会人生，体现了女性特有的书写方式。《小城三月》的思想内容。<小城三月》写于1941年，是萧红的代表作之一，用第一人称讲述了翠姨的爱情悲剧和人生悲剧。翠姨身世不幸，父亲早亡，寡母再嫁。翠姨聪明、美丽、沉静、内向，虽然是传统女性，没有读过书，但是在与大学生的偶尔接触交往中产生了对具有现代文明的爱情与婚姻的向往。翠姨与‚我‛堂哥的恋爱悲剧以及她抑郁而死抵抗封建婚姻的人生悲剧，是由人物的进步要求与时代局限之间的冲突造成的。翠姨朦胧的个性意识与妇女觉醒的观念为自己内向压抑的个性以及她周围的保守世俗所扼杀，翠姨的悲剧是中国社会文化转型时期觉醒女性普遍遭遇到的悲剧，表达了作者对女性解放的深切关注。

十、赵树理《小二黑结婚》赵树理代表作有短篇小说《小二黑结婚》，中篇小《李有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》和《三里湾》等。《小二黑结婚》的艺术特色。小说采用了传统艺术形式如说书等的结构形式，以矛盾冲突为中心，不断设置悬念，取得了引人人胜的艺术效果。小说采用以人物引出人物、以故事引出故事、大故事套小故事的艺术手法，在解开悬念的同时又推动悬念，故事情节的发展过程又是人物性格成长的过程，强烈地吸引着读者。小说运用了多重对比手法来刻画人物。两位神仙二诸葛和三仙姑不仅内部构成对比，即一男一女，一下神，一占，相映成趣；而且他们作为老一代落后的农民形象与新一代年轻进取的农民形象小二黑和小芹构成了对比；同是年轻人的小二黑、小芹与金旺兄弟，前者积极进取、正直纯洁，后者欺压邻里、无恶不作。同是根据地边区政权的代表者，金旺兄弟以权谋私、滥用权力；而区里干部严正英明、依法办事。小说人物语言个性化，叙述语言口语化，通俗易懂，生动传神，活泼有趣。

十一、张爱玲<金锁记》张爱玲，1943年发表《金锁记》、《倾城之恋》精读作品小说等作品一举成名。她的代表作有小说集《传奇》，散文集《流言》、长篇小说《半生缘》等。《金锁记》艺术上的特点。《金锁记》在艺术上善于延展时空和压缩时空，即重要场面详细铺展，无关紧要的长时段以电影蒙太奇的方式加以压缩，情节发展有张有弛，在散漫的篇幅中展现人物心理扭曲的一生。作家善于用生动传神的语言、动作、衣着装饰的细节以展示人物复杂的心理态势。小说开篇

时用月亮的意象引出全篇，关照始终，给小说涂上一层苍凉的色调，把读者对曹七巧悲剧命运的思考带向更为深远的人生喟叹。

十二、孙犁<荷花淀》孙犁代表作有短篇小说《荷花淀》、长篇小说《风云初记》等。《荷花淀》的主题。《荷花淀》写于1945年，作品反映了抗战时期冀中人民的斗争生活。但作者没有正面渲染战争的严酷，而是以轻松明快的笔调，通过对白洋淀妇女由送夫参军到自觉地组织起一支战斗队伍的细致描绘，歌颂了中国农村劳动妇女的美丽心灵。小说也突出地表现了在战争的艰苦年代里劳动人民乐观向上、积极进取的精神风貌。精读作品诗歌

一、、郭沫若《凤凰涅檠》郭沫若，早年留学日本，创作社主要发起人之一。主要作品有诗集《女神》、《星空》、《恢复》等，历史剧《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》等。《凤凰涅檠》选自诗集《女神》。凤凰涅檠》的艺术特色。诗作想象瑰奇，色彩明丽，富有浪漫主义特色。同时，诗作把宇宙万物和自我融汇在一起，造成一种万物同源、和谐一致的境界，既表现诗人与祖国人民融合为一的愿望，也具有浓厚的泛神论色彩。在诗歌形式上，它彻底打破旧诗格律的镣铐，大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。此外还大量采用设问、排比、反复的手法，诗情获得了酣畅的表达，又做到了节奏明快，适于朗诵。

二、闻一多《死水》闻一多，早年留学美国，新月社诗人，主要作品有诗集《红烛》、《死水》等。诗篇《死水》写于1926年4月，主要抒发诗人留学回国后因目睹种种现实惨状而产生的悲愤心情。闻一多新格律诗理论在《死水》中的表现。闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人，他主张新的格律诗必须具有‚音乐的美‛（音节）、‚绘画的美‛（词藻）、‚建筑的美‛（节的匀称和句的整齐）。《死水》便是他这种理论的最满意的试验。每行诗都由四个音步（三个‚二字尺‛和一个‚三字尺‛）构成，三字尺在每行中出现的位置可以有变化，首尾都是双音词，这样读起来富有节奏感，抑扬顿挫、朗朗上口；用词注意色彩，形象鲜明；每节四行，每行九字，形式十分整齐。闻一多对新诗格律的提倡和实践，有助于纠正‚五四‛以来部分新诗‚散而无章‛的弊病。

三、戴望舒<雨巷》戴望舒，早年曾留学法国，著名现代派诗人。戴望舒的诗歌平实、敏锐、精确，表现了诗人把西方象征派诗歌的新美学和中国传统诗学相结合的意图。作品有诗集《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。戴望舒受法国象征派和我国古典诗歌的影响很深，强调表现自我的感觉，喜欢追求意象的朦胧，用象征手法抒情，《雨巷》里的许多形象都凄婉迷茫，充满象征意味。另外，他十分注重音乐感，音节优美，韵脚铿锵，每节押韵两至三次，同时还以复沓、重复等手法来强化全诗的音乐性。叶圣陶曾说，这首诗‚替新诗底音节开了一个新的纪元‛。

四、徐志摩《再别康桥》徐志摩，新月社的代表诗人。曾留学英美，诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》等。《再别康桥》一诗的主旨。《再别康桥》是徐志摩1928年再度游历英国后在归国海轮上所写。诗中以缠绵凄婉的笔调，书写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情，微妙地展露了因‚康桥理想‛的破灭而无限哀伤的情怀。

六、艾青《大堰河——我的保姆》艾青，早年留学法国，作品有诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》，长诗《向太阳》、《火把》等。1932年7月，艾青因从事左翼文艺运动在上海被捕入狱。在狱中正式开始诗歌创作，《大堰河——我的保姆》即是其中之一，诗作带有自传性质。《大堰河——我的保姆》的主题思想。诗人以真挚的感情，抒写了对哺育诗人长大的保姆‚大堰河‛的怀念，揭示了一个勤劳善良的乡村妇女的灵魂，通过对她痛苦而悲惨的一生的描写，控诉了社会的黑暗与不义。大堰河在艰难困苦中度过了一生，但她总是含着笑不停地操劳着，这就是诗人为大堰河塑造的永久雕像，也是勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像。因此，这是一首呈献给千千万万劳苦农民的‚赞美诗‛，乜是一首‚给予这不公道的世界的咒语‛。诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一起，传达了他对当时罪恶社会的愤慨和不平。

七、卞之琳《断章》卞之琳主要作品有诗集《三秋草》、《鱼目集》、《十年诗草》等。《断章》将刹那间的感觉升腾为深邃的慧思，表达了一种相对、平衡的观念。四行诗表现出诗人对宇宙万物息息相关、互为依存的关系的一种哲理性思考，包含着深刻的人生体验，因而词约义丰，令人回味无穷。

八、穆旦<防空洞里的抒情诗》穆旦，‚九叶派‛著名诗人、翻译家。著有诗集《探险者》、《旗》，组诗《诗八首》以及《赞美》等。《防空洞里的抒情诗》是一首写于战争年代的诗，它记述和表达的是战争所带给人的苦难。

九、阿垅《纤夫》

结合时代背景，分析《纤夫》的主题意蕴。《纤夫》这首诗写于抗日战争正处于艰苦相持阶段的1941年。作者通过对江上纤夫的刻画，既描绘了在长江上艰难跋涉的纤夫，又包含着更加深广的历史内容，表现出了一种深藏在普通人民身上的坚韧强劲的古老民族精神和顽强生命力。从纤夫‚四十五度倾斜的／铜赤的身体和鹅卵石滩所成的角度‛发现了历史的动力正是那‚创造的劳动力／和那一团风暴的大意志力‛。更从纤夫的劳动中领悟到历史的真理：‚前进的路‛，‚并不是一里一里的／也不是一步一步的／而只是——一寸寸那么的‛，诗人借此说明：在艰苦的时代里，只有脚踏实地、一寸一寸地跋涉，才能牵引着‚古老而又破漏‛的‚中国的船‛，从革命走向胜利，走向光明。《纤夫》在艺术表现上的特点。《纤夫》在艺术表现上具有以下两个特点：一是诗人在诗行中，融人了作为空间艺术的雕塑手法，从不同的角度，不同的方位，不同的距离，对纤夫进行了反复的、多重的美学观照，使得诗的艺术形象在饱满的情感内容之外，又有着很强的立体感与形态感。二是自由体长诗的诗歌形式，节奏多变，诗行的长短随着诗人的情绪而变化，给诗歌带来了极大的艺术张力。

十、冯至《十四行集》冯至著有诗集《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》等。《十四行集》是冯至的代表诗集，收有他1941年所写的27首十四行体新诗。

十一、鼠曲草》的主旨借描叙鼠曲草平凡、渺小的生存过程来探求人生的真谛。鼠曲草对平凡的生活状态静默自足，对人世间为追名逐利而发生的‚一切的形容、一切喧嚣‛默默否定，从对它的高贵品质的礼赞中，领悟一种严肃的人生思考：对高洁的人格追求；对平实、认真、执着的生活态度的赞许。

十二、郑敏《金黄的稻束》郑敏著有诗集《诗集1942-1947》、《寻觅集》、《早晨，我在雨里采花》及诗合集《九叶集》，论文集《英美诗歌戏剧研究》等。郑敏与陈敬容、唐混、杜运燮、杭约赫、唐祈、袁可嘉、穆旦、辛笛等八位诗人合称为‚九叶诗人‛。

十三、陈敬容《力的前奏》陈敬容是‚九叶派‛的代表诗人，深受古典诗词和’西方现代诗歌的双重影响，她的诗歌往往亲切自然而又生动凝练。精读作品散文

一、陈独秀《本志罪案之答辩书》陈独秀是‚五四‛新文化运动和中国思想文化启蒙运动的发轫者，中国共产党的创始人之一及首任总书记。陈独秀1915年9月创办的《青年杂志》（第二卷第一号起更名为《新青年》），率先高举起民主和科学的旗帜，向传统的封建思想文化发起猛烈的抨击，成为新文化运动的主要阵地。《本志罪案之答辩书》在构思上的特点。本篇在构思上独具一格，文风凌厉振奋。文章开篇先承认‚罪案‛，列出社会上对本志的种种非难，如‚离经叛道的异端，非圣无法的叛逆‛和具体的几条罪案。然后作者明确提出了本志所奉行的主旨是‚拥护德先生和赛先生‛（即民主和科学），并且通过分析拥护民主、科学与所犯‚罪案‛的关系，从而论证了本志同人思想主张的坚决和社会所责难的‚罪案‛的无效。接着作者宕开一笔，举出钱玄同‚废汉文‛主张的例子，文章认为这种矫枉过正的‚医法‛未必不是一种可行的手段，但也承认其议论的‚激切‛。最后，文章倡言宣示‚只有这两位先生（民主和科学），可以救治中国政治上道德上学术上思想上一切的黑暗‛，鲜明地表达了自己的观点和主张。

二、冰心《寄小读者》（通讯七）冰心，原名谢婉莹。‚五四‛初期的著名女诗人，兼擅散文和小说，其散文满蕴着温柔，微带忧愁，语言清丽体贴，被称为‚冰心体‛。主要作品有短篇小说集《超人》，诗集《繁星》、《春水》，散文集《寄小读者》、《南归》、《樱花赞》等。本篇的主题。《寄小读者》是一本书信体散文集，是冰心1923年至1926年赴美留学期间所作。贯穿全书的，是对母爱、童真和大自然的讴歌和赞美，《寄小读者（通讯七）》也表现了这样的主题。

三、鲁迅《死火》 本篇是如何通过‚我‛与‚死火‛的对话表现主题的。‚我‛与死火的对话本质上是鲁迅内心交织的两种声音，探讨的是生与死以及生存价值的问题。死火处在或冻死或烧完的悖论之中，而不管选择走出冰谷或留在冰谷，结局都是毁灭。面对这根本性的生存困境，‚我‛与死火仍要抗争，一个说：‚我要出这冰谷‛，一个说：‚不如烧完‛。死火的生存困境以及绝望的选择，都注入了鲁迅本人悲凉的生命体验，但从根本上说还是呼唤一种被冻灭的热情重新燃烧、呼唤一种有行动的生活，尽管对结局不存幻想和希望。结局是‚我‛和‚死火‛的反抗遇到了大石车，终于被碾死，但‚我‛却大笑，不仅是因为眼见‚大石车‛（黑暗势力的象征）的毁灭而感到复仇的快意，更因为‚我‛在死亡的预见中感受到斗士才能有的幸福体验，而死火以此超越永恒的生存困境，‚再也遇不着‛了。

四、周作人《苍蝇》周作人，鲁迅之弟。‚五四‛新文化运动的重要代表人物之一，倡导‚人的文学‛，曾与郑振铎、沈雁冰、叶绍钧等人发起成立‚文学研究会‛。主要作品有散文集《自己的园地>、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》，文学史专著《新文学的源流》、《欧洲文学史》等。《苍蝇》是作者提倡的以‚叙事与抒情‛为主的‚美文‛的典范之作。

本篇的主题及其在选材、立意、构思和语言上的特点。本篇的主题重在表现苍蝇的可爱，这和作者三年前（1921年）的《苍蝇》诗中对苍蝇深恶痛绝的情感截然相反，作者从苍蝇‚别一种坏癖气‛里看到了它们的可爱，看到了它们的‚固执与大胆‛、‚勇敢‛、‚剽悍敏捷‛。本文的选材、立意与祈求不朽的载道文学有所不同，作者选材闲适，写的是‚苍蝇‛之类的细微之物，强调自我以审美的态度去观照现实人生。立意更是一反传统，把世间这种微不足道、又受人厌恶的苍蝇写得颇有情趣，令人叹为观止。本文在构思上独具匠心。开篇即回忆儿童时代捉来苍蝇玩耍的情形，妙趣横生，引人人胜。接着引用希腊涛人的诗句，赞美苍蝇顽强的生命力，然后信手拈来希腊的传说、诃美洛思在史诗中的比喻、我国的《诗经》、法布尔的《昆虫记》、日本俳句、儿童的谜语歌等材料，内容丰富，随手引证，用庄严的圣典、优美的传说和古今中外的诗作来写苍蝇，富有绅士贵族的高雅气息。本文的语言清淡自然，又意味隽永，没有雕琢的痕迹。开篇那段童趣的描写形象逼真，耐人寻味。中间部分的引经据典更是意味深远，而又水到渠成，自然而无斧凿之痕。文风平和冲淡，个人的情感隐藏在大量引文之中，对苍蝇的好感表现得节制委婉。

五、胡适《追悼志摩》胡适是‚五四‛文学革命的主要倡导者，提倡白话文和白话文学，提出‚文学的国语，国语的文学‛十个字作为文学革命的宗旨。他率先从事白话文学的创作，1920年出版的《尝试集》是现代文学史上第一部白话新诗集。主要作品有《胡适文存》、《胡适文集》、《胡适日记全编》、《胡适口述自传》等。本篇是一篇怀悼散文，悼念作者的生前好友、因所乘飞机失事遇难的徐志摩。本文的主题意蕴。本文通过引用他人的评价、徐志摩本人的诗句、诗人和他人往来的书信来印证诗人追求‚美与爱与自由‛的‚单纯信仰‛的人生观，并为他所遭受的不公正的责难进行辩解，抒写志摩不幸遇难给人们带来的悲痛和人们对他的怀念与赞美之情。

六、巴金《灵魂的呼号》巴金代表作有小说‚爱情三部曲‛（《雾》、《雨》、《电》）、‚激流三部曲‛（《家》、《春》、《秋》）、《憩园》、《寒夜》和散文集《随想录》等。本篇的艺术特点。(1)采用书信体的第一人称口吻，情感饱满激越。作者内心的孤独痛苦，被世人误解以及创作的强烈的责任感、使命感，诸多感情熔铸笔端，给人以强烈的冲击。再加上运用第一人称，读者更能真切地感受作者焦灼的、复杂的内心世界。(2)融记述、议论与独白于一体。开篇写对兄长的思念，社会的诸多应酬，自己遭遇的诸多误解，等等，采用记述的方式娓娓道来。而中间部分谈到自己对文学的看法，对创作的态度时，采用议论的方式，集中而明确地表达了自己的文学主张。而通篇的对话更像是作者的独白、作者的诉说，在这诉说独白中，表达了作者火热的心和对理想的坚守。

七、郁达夫《钓台的春昼》 作者在抒写客观景物时突出主观情绪的特点。文章以白描手法述景，在细腻真切的景色描摹中，染上了浓厚的主观感受和情感色彩。例如写钓台春景的一节，山容峻削、草木荒凉、气氛死寂，均烘托出了作者心灵的凄凉和孤苦。同时，作者将桐君山和钓台上的历史遗迹、人物掌故和当时的新闻事实、社会背景信手拈来，并作出纵横捭阖的议论，立意深刻，表现了作者慕贤心动的胸臆和对国民党‚中央党帝‛、满洲国汉奸官僚、无耻文人的批判和讥讽，很有现实针对性。本篇的主题意蕴1931年，作者为躲避国民党通缉回故乡富春江避难，游览严陵钓台，1932年忧国忧时、感怀旧游写作此文。文章以游踪为线索，记叙了他自富阳出发经桐庐山游览严子陵钓台的经过，在对景物的细致描绘中．抒发了作者对当时的社会现实和政治气候的不满和满怀的抑郁愤懑之情。文章可分为夜访桐君山和凭吊严陵台两个部分：第一部分从离沪返乡缘‘由人手，概述桐君山及其地理状貌，着重通过渡江、上山、观景三节写桐君山春夜，渡江的幽意、山景的静远和作者归隐田园的议论均抹上了一层孑然悲凉的色彩，隐隐透露出作者内心激愤不平之意；第二部分写游览钓台春昼的所梦所见所感，借助饮酒诵诗的昼梦和登台后对‚东方民族性的颓废荒凉的美‛的景色描绘展现了作者面对政治高压和肮脏现实的清奇脱俗的性情。

八、何其芳《雨前》何其芳，他以诗走向文坛，是‚汉园三诗人‛之一，而其散文又著称于世。他于1936年出版的第一部散文集《画梦录》，因‚独立的艺术制作‛和‚超达深渊的情趣‛获得了《大公报》文艺奖。主要作品有散文集《画梦录》、《还乡杂记》、《星火集》，诗集《预言》、《夜歌》等。本文富有诗情画意的特点《雨前》是一篇美文，用语考究精致、细致绵密，笔调轻灵、形神具备，给人诗一般的感觉。它善于选用富于色彩的词藻，赋形绘色，呈现情思。如用‚油绿的枝叶‛、‚青青的草‛等勾勒出南方故乡鲜亮的色彩，与之相比，北方雨前则呈现出灰暗的色调。在修辞手法上，运用比喻、拟人、通感等表现手法，如‚细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它‛，‚一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦‛等表现了作者独特的审美感受，又使作品更加意境化。

九、林语堂《言志篇》林语堂，早年留学美国和德国，20世纪30年代主编《论语》等流行刊物，提倡

‚以自我为中心，以闲适为格调‛的小品文，《言志篇》便是此时的作品。散文集有《剪拂集》、《大荒集》、《无所不谈》等。本篇作为‚闲适小品文‛的风格特点首先，行文平和，讥讽和批评又不失节制，极富幽默感。文章的前半部分，作者以调侃的态度探讨何谓‚志‛，讥讽常人‚言志‛的虚伪、矫饰和现代人被物欲蒙蔽的矛盾心理。在说到希腊圣人代阿今尼思的故事时，更是幽默风趣，发人深省，如作者所说‚代阿今尼思所以每每引人羡慕者，毛病在我们自身。因为现代人实在欲望太奢了，并且每不自知所欲为何物‛。其次，作者旁征博引，才思敏捷。文章开头引出《论语》的‚言志篇‛，评其‚近情‛，进而批‚方巾气‛言志之‚不近情‛，作者追求自然率真的生活观初显。在批评讥讽现代人欲望太奢时，作者信手拈来几个生活的例子（打麻将的富家妇女，朝朝寒食、夜夜元宵之人，一年渡大西洋四次的百万富翁之子，等等），典型而妥帖。在说理想书房时提到<野叟曝言》、孟德斯鸠、福尔摩斯等，无不透出作者的博学与才思。最后，用语‚文言中不避俚语，白话中多放之乎‛，足以表现林语堂语言的风格与特色。

十、夏衍《包身工》 本文将包身工群像和个别典型相结合的人物描写特点。首先，作者选一个工房包身工群像作为描写重点，将包身工的生活浓缩为一天的三个场景：起床、早餐、上工。三个场景进行群像刻画，通过粗劣不足的饮食、肮脏拥挤的居住环境、恶劣的劳动条件、沉重的劳动、‚野兽一般‛的拿莫温和荡管的打骂、虐待和摧残，显示出他们作为人形机器的共同命运。其次，对有典型意义的人物和生活细节，作者又作特写镜头式的具体描绘，如作者着重刻画了‚芦柴棒‛、小福子和不知姓名的小姑娘这三个人物被殴打、被侮辱的细节，形象地描绘出地狱一般的包身工世界。作者既对包身工的生活状况作了如实记录，同时又抓住典型人物、典型事例进行具体描写，这种点面结合的表现方式，不仅使读者从整体上对包身工进行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地认识、理解包身工制度的罪恶，揭露日本资本家及其走狗的真面目，从而增强了作品的说服力和感染力。本篇的主题《包身工》是一篇报告文学作品，是作者在上海杨树浦日本纱厂区进行了两个多月的实地调查之后写就的。作品真实地再现了包身工的非人生活和惨绝人寰的遭遇，血泪控诉了毫无人性的日本纱厂资本家和中国带工老板相互勾结敲骨吸髓般残酷无情压榨劳动人民血汗的滔天罪行。通过大量的数据材料，将这个人间地狱的种种罪恶公布于社会，深刻揭露了包身工制度是帝国主义殖民者与中国封建势力相结合的产物。

十一、陆蠡《囚绿记》 本篇的主题意蕴在文中，‚魔念‛与‚天性‛、‚囚‛与‚释‛的对立表达了一种深层的人生喟叹：不能为了自我情感的需求以‚爱‛的名义制造束缚的牢笼，否则，这种自私的爱恋和占有就是对美好事物的亵渎和扼杀。文中，对‚它的尖端总朝着窗外的方向。甚至于一枚细叶，一茎卷须，都朝原来的方向‛，‚永远向着阳光生长‛、‚永不屈服于黑暗‛的‚绿囚‛的敬意体现了对所有生命的理解和尊重，抒发了对生活的热爱和对光明的追求。联系到北平沦陷和抗日烽火的特定时代背景，作者在绿中凝聚了自己的情感和民族精神，绿的品格和性格可以认同为在国难当头时作者和广大中国人民英勇不屈的民族气节。

十二、聂绀弩《蛇与塔》聂绀弩，一生孤羁不群，具有特立独行的个性和彻底的反叛精神。代表作有杂文集《历史的奥秘》、《蛇与塔》、《早醒记》、《血书》、《聂绀弩杂文集》和诗集《散宜生诗集》等。本文是如何在古老的传说中翻出新意，提出自己的新观点的《蛇与塔》是一篇杂文，对民间传说《白蛇传》作了推陈出新的解释，辩证地评析了各种观点，表达了对被封建制度压迫的女性的同情，并对民间文化和底层人民的正义感和反专制反暴政的智慧与力量进行了高度的褒扬。《白蛇传》的故事是大家所熟知的，作者透过现象看到本质，对其中承载的封建意识形态作了透辟辨析：把追求美好生活的女性及其被镇压的结局比喻为‚塔‛底下的‚蛇‛；‚瞒和骗‛的大团圆结局模式；以及把雷峰塔的倒掉解读为‚避邪‛、‚偷砖‛一～文中无一处明确提到‚封建‛字样，但处处拿捏住了封建意识形态五花八门的表现形式。作者在文中，同情白娘子，谴责法海，这也是广大老百姓的观点；但又从‚大团圆结局‛和‚雷峰塔倒掉‛的老的故事情节中选择独特的切人点，笔锋一转，翻出新意来。作者就白蛇和雷峰塔的传说提出了两点新看法：第一是认为状元公许仕林祭塔这种大团圆结局，是《白蛇传》在流传过程中老百姓对白蛇表示‚同情‛和‚慰问‛而增添的情节，从而满足了老百姓同情弱者和含冤者的心理要求。第二，认为老百姓偷砖的本意是‚要塔倒，要白蛇恢复自由‛，这是老百姓不满意‚白娘子永镇雷峰塔‛的悲剧结局而对白娘子进行的解救。文章对封建统治者对民间传说话语的篡改进行了犀利剖析，见识深刻，观点新颖，充满着一种启发人的理趣美。

十三、萧乾《活宝们在受难——空袭下的英国家畜》萧乾20世纪30年代步人文坛，与沈从文等同是

京派作家的代表人物。主要作品有译作《好兵帅克》、《莎士比亚戏剧故事集》、《尤利西斯》，短篇小说集《篱下集>、《栗子》，报告文学集《人生采访》，以及《八十自省》、《未带地图的旅人——萧乾回忆录》等。本篇的主题意蕴：本篇新闻特写，以小见大，通过写猫狗等家畜在战争中的遭遇、表现，不仅细腻地表现了战时英国的面貌，而且也把战时英国人民的勇敢、坚韧、乐观、幽默表现得富有立体感。英国人固然爱家畜，把它们视为家庭生活中‚不可分的一个成员‛，如有人为了猫狗违犯了灯火管制而受罚，有人为了救落海的狗而丧命，有人为观鸟而日夜守候，但在面临危险处境时表现出的珍视则传达着一种战争特殊氛围里的民俗世态、文化底蕴和精神体验。正如文中所言：‚由这些四足英雄们窥窥一个民族的特性‛。精读作品戏剧

十四、曹禺《雷雨》曹禺是中国现代话剧的革新者和杰出代表，他的创作使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，并逐步走向成熟。主要作品有话剧剧本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。蘩漪、侍萍和周朴园的形象蘩漪是周朴园家庭统治的被侮辱和被损害者，她对专制家庭的疯狂反抗表达了人性欲望的大爆发，但从一开始，这种反抗就带有‚罪‛的因素，最终是通过邪恶行为来维护自己和周萍之间的乱伦之爱，也毁灭了所有无辜的人。蘩漪这个‚雷雨‛式的人物显示了曹禺对人性的恶的力量的拷问。侍萍是旧社会下层劳动妇女的悲剧形象。她纯朴、善良、坚强，三十年前，大少爷周朴园占有了她，不久又将她赶出家门，使她历尽了人间艰辛，但面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志，当她和周朴园意外重逢时，她悲愤地宣称：‚我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。‛她具有劳动人民的骨气，毅然撕破了周朴园企图收买她的五千元支票，有力地撕毁了周朴园伪善的面具。当她发现自己的悲剧在女儿身上重演时，发出了宿命的悲号：‚天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！‛这是她对不幸命运的悲叹，也是对罪恶的旧制度的血泪控诉。侍萍的悲剧形象反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运。作者刻意表现她悲剧命运的残酷性，为的是强化对罪恶现实的悲愤控诉力度，突现旧社会的狰狞面目。周朴园是一个非常复杂的人物。一方面，作品通过他与蘩漪的关系、处理罢工的手段的描写，揭示丁他的专制、冷酷；另一方面，他与侍萍的关系则揭示了他的婚姻悲剧的问题。周朴园的婚姻并不幸福，正是出于自己内心的爱情需要，他才会持之以恒地维护着旧的生活习惯。在周朴园、鲁妈（侍萍）相会的那一幕中，现实的社会冲突与男女之间真挚的爱情交织在一起，内涵非常丰富。剧本的结构特色作品以周朴园为中心，把八个人物之间的情爱、血缘和亲属关系作为轴心，将三十年间产生的种种矛盾冲突交织成一张错综复杂的网。在众多的情节线索中，周朴园与蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和鲁侍萍的关系则是一条暗线。明暗两条线索，彼此交织，互为影响，将‚现在的戏剧‛和‚过去的戏剧‛巧妙地交织在一起，推动冲突迅速发展，构成一个完整而严密的整体。剧本着眼 于三十年前的矛盾，却从一天之内的危机中开幕，不是渐次展示剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。

十五、夏衍<上海屋檐下》 此剧的题旨《上海屋檐下》写于1937年3、4月间。剧本着重描写匡复、杨彩玉、林志成之间的复杂经历和爱情纠葛，把革命者的话题拉到日常生活空间来，并且放置在一个复杂的关系中，展示他们面临的革命、生存、情感、伦理等诸多困境。作品有意识地用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气来暗示和影射当时令人窒息的政治气氛，通过描写一群生活在上海这个畸形都市的底层市民的悲惨遭遇和他们的喜怒哀乐，揭露了抗战爆发前国民党残酷统治下的黑暗现实。结尾‚轰轰然的远雷之声‛和葆珍、阿牛等孩子们抗日救亡的歌声暗示出雷雨将至的光明前景，具有鲜明的时代感和政治倾向性。此剧的横截面方式的结构艺术。《上海屋檐下》采用横截面的方式，把上海弄堂房子从上到下切开，在一天的时间内，把境遇不同、性格各异的五户人家放置在同一舞台画面中。匡复、杨彩玉、林志成之间的情感关系构成全剧的主线，其他各家琐屑、平凡的日常生活组成若干条副线，各条线索时而齐头并进，时而又交叉并行，使剧情在时断时续中有条不紊地平行推进。

十六、郭沫若《屈原》 剧本矛盾冲突的性质，联系创作背景，理解剧本的现实意义。剧作的矛盾冲突集中表现为以屈原为代表的联齐抗秦的爱国路线与以南后、靳尚一伙为代表的降秦卖国路线之间的尖锐矛盾和斗争。剧作的现实意义在于：剧作展开这场光明与黑暗、正义与邪恶的拼死决战，突现了古代爱国诗人、政治家屈原的高贵品质，使全剧充满了崇高的悲剧精神与磅礴的正气。它愤怒地揭露和鞭笞了卖国求荣、陷害忠良的魑魅魍魉，喊出了‚我们只有雷霆，只有闪电，只有风暴‛，‚把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭，毁灭，毁灭呀！‛的时代最强音。生活在与日本法西斯进行着残酷斗争时代的人们，很自然地把剧中内容与当时现实联系起来，引起强烈的共鸣。所以剧作有着明显的影射和讽喻性，它启示人民同国民党卖国求荣的反动统治作斗争。剧本的浪漫主义诗剧的特色。《屈原》是一出富有强烈浪漫主义色彩的诗剧。首先，作者以‚失事求似‛为历史剧创作精神，‚大关节目‛不违背历史真实的基础上，进行合理的虚构和加工，大力凸显屈原的‚历史的精神‛和‚时代的愤怒‛，把一个忧国忧民的古代诗人塑造成了一个同各种分裂势力进行坚决斗争的政治家。婵娟是作者虚构的人物，是道义美的化身，是屈原高洁精神的另一体现。南后与张仪的勾结也是虚构的，而且由一个女人的固宠欲望而颠覆国家命运的构思也是属于浪漫主义的。其次，全剧奔涌着人物激越的感情波澜，具有强烈的抒情性，又穿插了相当数量的抒情诗和民歌，以诗化的语言来表现人物性格。如以《橘颂》作为贯穿全剧的主旋律，前后四次出现，渲染人物的感情色彩。第五幕第二场中出现的屈原抒情独白<雷电颂》是全剧的高潮，气势雄浑，格调崇高，是屈原不断酝酿的悲愤情绪的爆发。所以说，该剧作是一部具有崇高美和悲壮美的诗篇。

十七、贺敬之丁毅<白毛女》《白毛女》是融诗、歌、舞三者于一体的民族新歌剧，对中国歌剧走上民族化道路具有典范意义。结合时代背景，分析作者是如何对民间故事原型进行改造以表达主题的。《白毛女》是1942年延安文艺座谈会之后延安鲁迅艺术学院集体创作的歌剧，它根据流传在晋察冀边区的民间传说‚白毛仙姑‛加工改编而成。剧本通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇和喜儿在八路军的帮助下真正获得翻身解放的故事，揭示农民与地主两个阶级之间尖锐的矛盾，控诉地主剥削的罪恶，宣泄贫苦民众对地主的仇恨，并通过描叙民众在新旧社会里不同的遭遇，形象地表现了‚旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人‛的主题。在剧中，这一主题是通过把阶级斗争和政治革命故事充分民间化、伦理化来实现的。首先，剧本将民间文化资源纳入到新文化的视野，贯穿了旧社会民间温情、日常伦理秩序被地主阶级破环和新社会民间伦理、民间秩序在阶级斗争中重新建立的结构原则；其次，对民间传说进行政治性阐释，将之提升为一种言说‚阶级‛、‚解放‛、‚革命‛的宏大叙事。‚白毛仙姑‛有多个流传版本，但本质上都是无辜女子受难的悲剧模式。本剧本在此基础上加以提炼和深化，塑造了喜儿、杨白劳、黄世仁、穆仁智等典型人物，并将故事纳入了阶级压迫和阶级反抗的叙事框架中，尤其是喜儿形象的塑造上，作品以充沛的激情和浪漫主义的手法，在创作中删去有损喜儿形象的内容，不断加强喜儿的反抗性，使这一形象变成我国农民在恶势力下不屈的反抗意志和复仇愿望的象征，有力地激发了人民的反抗精神。泛读作品小说

十八、凌叔华《绣枕>凌叔华代表作有《酒后》、《绣枕》等。《绣枕》发表于1925年，正如鲁迅所评论的‚很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性‛。作品如何围绕‚绣枕‛，通过两个场景的对照表现主人公的境遇。小说布局精巧，以绣枕为中心，重点描写了两个场景：大小姐冒着酷暑绣靠枕的情景和小妞儿向大小姐转述绣枕命运的情景。第一个场景中，大小姐满怀希望地绣靠枕，小妞儿想看一看而不可能；第二个场景中，小妞儿不仅得到了靠枕，而且还向大小姐讲述靠枕的命运，大小姐只得无可奈何地听着。

十九、鲁迅《铸剑>《铸剑》写于1926年，收入小说集《故事新编》。小说借用神话故事题材重点刻画了眉间尺和黑衣人两个形象，描写了他们共同复仇的故事。本篇的艺术特点。小说以眉间尺为父亲复仇作为中心线索，借用中国古代神话故事的材料，对这些材料进行了大胆的艺术加工，情节起伏跌宕，引人人胜，体现了作者非凡的艺术想象力和表现力。小说融合了多种风格的表现形式，眉间 尺杀鼠一节具有童话般的色彩；眉间尺献头献剑、三头决斗等场景则有着浓烈的神话传奇色彩；而葬王场面又带有荒诞的色彩。小说的语言也精炼凝神，富有表现力。

二十、台静农《拜堂>台静农代表作有短篇小说集《地之子》。他的小说风格朴实，多取材于乡村的贫苦生活。本篇通过气氛营造和细节描写表现人物心理的特点小说善于通过营造气氛和描写细节来表现人物心理。小说中三个女人走在半夜黑路上时，残烛的微光，柳条在夜风中摆动，获柴沙沙地响，构成的阴森可怕的环境烘托了汪大嫂拜堂前惊恐的心理。拜堂时赵二嫂提到她的亡夫汪大，令她全身颤动抽搐，表明了她当时内心的痛苦和挣扎。二

十一、废名《桃园> 《桃园》的艺术特色。《桃园》写平凡人的平凡生活，重在暗示和表现人物的心态与情绪。小说的故事非常简单，情节几乎淡到没有，只是生活片断的连接，结构似散文，语言近诗歌，不以刻画人物性格

为主，重在暗示人物特定语境中的情绪，显示了废名小说散文化和诗化的特色。小说用类似于意识流的表现手法写阿毛的心理活动．表现了少女丰富的内心世界。小说的语言富有童趣，追求诗歌的意境。‚爸爸，我们桃园两个日头。‛‚这一课一棵的树是阿毛一手抱大的！‛‚王老大一门闩把月光都闩出去了‛，这样富有童趣和诗性的句子文中比比皆是，增添了小说诗化的色彩。二

二、丁玲《莎菲女士的日记》丁玲代表作有小说《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候、《太阳照在桑干河上》等。本文在揭示人物心理方面的特点。小说最突出的艺术特色是心理描写，其特点是从风格上看，热烈大胆而又细腻真实；从方式上看，着重写莎菲以现实生活为基础的心理的变化过程；从内容上看，激扬的直抒胸臆与严肃的自我解剖相结合，从而刻画了丰满的主人公形象。二

三、杨逵，胡风译《送报夫》杨逵代表作有小说《送报夫》、《灵签》、《水牛》等，一生入狱十多次，被人称为‚压不扁的玫瑰‛。本篇在叙述结构与表现手法上的特点。小说采用第一人称叙事，以‚我‛被迫漂流日本谋生作为叙事的明线和主线，又通过回忆的方式交代‚我‛的一家在台湾的悲惨遭遇以及借用母亲的书信叙写了‚我‛离开台湾后母亲的痛苦选择和悲惨结局，拓展了表现的空间，深化了主题，小说的结构看似平铺直叙，其实颇具匠心。小说具有冷峻、写实的现实主义风格，表现在细致、生动地描写了派报所非人的生活环境，精细地处理了哭泣少年的无奈、田中君的善良坚韧以及老板的残忍狡诈的人物刻画。二

四、茅盾<子夜》 《子夜》的主题。《子夜》以20世纪30年代的上海为人物活动的舞台，以帝国主义的金融资本侵入中国、中国中原地区军阀混战以及中国共产党领导的农民起义为社会大背景。小说成功刻画了他发展民族工业的宏大理想以及作为工业界巨子在极其复杂的时代氛围中的果断凶狠的性格特征。他的失败，是由于买办资本和民族金融资本勾结造成的，从而也表明了30年代的中国社会仍处于半殖民地半封建社会的阶段。二

五、艾芜《山峡中》 野猫子形象。小说中的野猫子是一个生动的艺术形象，她是土匪头子的女儿，从小失去母亲，跟随父亲在刀尖上过日子，泼辣、凶狠、富有野性，加上偷布时的机敏狡猾、怀抱小木人时的善良温柔、唱歌时的天真以及对无忧无虑生活的向往，使得这一形象十分丰满动人。小说《山峡中》艺术上的特点。小说以第一人称视角叙述土匪团伙的生活，在叙事方式和小说题材上别开生面，小说以真实生动、惊险传奇的土匪生活场景为珠，以‚我‛想离开土匪团伙的思绪为线，使得小说情节波澜起伏，同时也利于从内外两个层面来描叙土匪生活。小说善于描写自然景观，以此营造气氛、渲染情节、烘托人物。怒吼的江水、颓坏的庙宇，渲染了土匪们生存环境的险恶，烘托了他们在刀尖上过日子的惊险与艰难，富有浓郁的地域和传奇色彩。许地山二

六、《春桃》许地山，文学研究会的发起人之一，代表作有小说集《缀网劳蛛》和散文集《空山灵雨》等。他的早期作品往往以缅甸等地为背景，具有浓郁的异域情调和宗教色彩。【简答】春桃形象的性格特征。春桃性格直率、坚韧，愿意通过捡破烂来过一种独立自主的生活，在艰难的逆境中从没有丧失生活的信心，并用这种乐观的情绪感染他人。她把刘向高和李茂留在身边，她与刘向高之间的‚情‛和她对李茂之间的‚义‛完美地结合在她身上，这种民间的情义观表现了她崇高的情操，以及女性独立自尊的要求。她从一个人捡破烂，到设想三个人一起捡破烂成立公司，不仅解决了三个人的生计问题，还缓和了刘向高和李茂之间的紧张关系，表明她善于从自身的处境来寻找发展的机遇。春桃是中国现代文学史上不可多得的富有光彩的艺术形象。二

七、老舍《骆驼祥子》 祥子的悲剧命运。样子的悲剧命运表现在三个方面：第一，祥子的生存悲剧。祥子从农村来到城里，想通过自己的努力买一辆人力车。他用三年积攒的钱买了第一辆车，不幸在军阀混战中被士兵抢去。第二次买车的钱被暗探敲诈。第三次用虎妞的钱买了车，可是因虎妞难产而死又不得不把车卖掉。祥子买车三起三落的辛酸历程，表现了体面、好强、坚忍的祥子最终无法通过自己的诚实劳动获得一种独立生活的悲剧命运；第二，祥子的爱情悲剧。祥子所爱的女性是小福子，祥子与虎妞的结合出于虎妞的逼迫，祥子被迫无奈地接受了与虎妞的婚姻。虎妞的难产而死，小福子的自杀，使得祥子对爱情彻底绝望；第三，祥子的人格悲剧。祥子本来是一位诚实、善良、好强、坚韧的农村青年，有着美好的人生理想，可是在生存悲剧和爱情悲剧的双重打击下，他成了自私、懒惰、告密的行尸走肉。《骆驼祥子》的主题。小说通过祥子悲剧命运的描写，深刻地揭示了导致祥子悲剧命运的社会根源和

个人因素。小说通过祥子周围人物以及人际关系的描写，真实地展现了那个黑暗社会的生活面目，军阀、暗探、车厂主们所代表的黑暗势力，无不对祥子残酷压迫，这是造成祥子悲剧的根本原因与社会根源。同时作者也批判了祥子自身的因素，这是造成祥子悲剧的次要原因。小说《骆驼祥子》的艺术特色。小说的艺术特色在于：第一，小说采用现实主义的创作原则，在典型环境中塑造了城市底层人物祥子这一典型形象，在描写祥子悲剧命运的过程中鲜明地揭示了祥子悲剧的社会根源，体现了现实主义的深刻性与批判性；第二，小说以祥子买车的三起三落为中心线索，线索分明，情节集中，结构严谨；第三，小说的语言个性化，符合人物性格，又擅长采用北京方言，富有地方色彩，整部小说充满着‚京味‛色调。二

八、沙汀《在其香居茶馆里》沙汀代表作有短篇小说《在其香居茶馆里》，长篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》等。他的作品多以四川的乡村社会为背景，擅长渲染场面气氛，捕捉人物细节，叙述富有幽默感。本篇的思想。《在其香居茶馆里》写于1940年，通过描写在其香居茶馆里地头蛇邢幺吵吵与联保主任方治国争吵相骂的闹剧，尖锐地讽刺了抗战时期国民党统治下兵役制度的腐败。小说构思方面的特点。小说构思精巧，情节有张有弛，采用了抖包袱的喜剧性手法。新县长要扫除兵役积弊的谣言，引出了方治国的告密，从而导致了方治国与邢幺吵吵的争斗。争斗先由邢幺吵吵的指桑骂槐、方治国蓄势待发开始，继而两人当面对质、争持不下，帮会头子陈新老爷的出场调解缓和了气氛，但调解并不成功，实际上是推波助澜，终于上演拳脚相加的好戏，最后蒋米贩子的消息使得回龙镇两个头面人物的扭打成为可笑的闹剧。二

九、路翎《蜗牛在荆棘上》路翎，‚七月派‛小说的代表作家，著有长篇小说《财主的儿女们》（上、下）、中篇小说《饥饿的郭素娥》和短篇小说集《朱桂花的故事》等。本篇的主题意蕴。中篇小说《蜗牛在荆棘上》，以黄述泰与新婚妻子秀姑的一场离婚**为主要情节，叙述了从旧中国乡村外出当兵的黄述泰与秀姑、与乡村的绅僚和周围邻居之间的矛盾冲突，塑造了一个朦胧的觉醒者和原始反抗者的形象，表现了主人公身处旧时代的痛苦与无聊，以悲剧性的基调凸显了一种原始的反抗和批判精神。三

十、钱钟书《围城》钱钟书，代表作有长篇小说《围城》、短篇小说集《人·兽·鬼》、散文集《写在人生边上》和学术巨著《管锥编》。围城中‚围城‛这一意象的象征意义。《围城》中‚围城‛这一意象具有丰富的象征意义。首先，围城象征着人生的婚姻。城外的想冲进去，城内的想冲出来，方鸿渐与孙柔嘉的婚姻就处于这样的两难境地。其次，围城象征人生的处境。小说从方鸿浙乘船回国路过的香港写起，从香港至上海，上海至内地，再经过香港回到上海，方鸿渐的人生轨迹就如一座围城；实际上三间大学也是一座围城，甚至方鸿渐所处的整个环境又何尝不是一座围城，‚围城‛般的人生体现了方鸿渐挣扎而失败的人生。最后，围城象征着人类的生存困境。人类因为理想与现实的距离、个人要求与时代局限的冲突等因素，总无法突破围城的包围。三

十三、巴金《寒夜》 造成汪文宣一家悲剧的主要原因。汪文宣大学毕业，抗战期间在重庆做小职员，工资微薄。他是个老好人，沉静内向、善良诚恳、努力工作、孝顺母亲，他对妻子曾树生的爱也无怨无悔，无微不至。但他却在抗战胜利到来的时刻死于贫病交困中。他的妻子曾树生也是大学毕业，抗战时在银行工作一性格开朗、热情活泼，她深爱汪文宣，可是由于婆媳关系紧张和经济的压力，她在抗战艰难的时刻离开丈夫、与她的追求者一起到了兰州。当她在抗战胜利后回到重庆的时候，丈夫已死，她不知道葬于何处，婆婆带着孙子离开了重庆，也无迹可寻，她一个人独自踟蹰在重庆的寒夜中。汪文宣与曾树生的悲剧表面看是婆媳关系的矛盾，但根本原因是那个时代不合理的社会制度造成的。泛读作品诗歌 三

十四、冰心《小诗四酋》冰心是‚五四‛时期‚小诗派‛的代表诗人，她的两部小诗集《繁星》和《春水》曾风靡一时，产生了广泛的影响。这些小诗受印度诗人泰戈尔的影响，以短小的诗歌形式来自由书写内心瞬间的感触，追求诗意的真纯和意境的清新隽永。自然、童真、母爱，是冰心早期诗歌和散文的三个主题，而其核心，则是融汇着东西方文化思想的‚爱的哲学‛，这些都深印在《繁星》、《春水》两部诗集里。三

十五、徐志摩<毒药·白旗·婴儿》 本篇的主题意蕴。徐志摩的这三首散文诗，集中创作于1924年4月前后。它一反诗人委婉含蓄、缠绵优雅的诗风，以激烈到近乎狂暴的方式，传达了对时代阴霾的抗争和对社会理想的追求。

三

十六、朱湘《采莲曲》朱湘代表作有诗集《夏天》、《草莽》。本篇善于从古典同题诗歌的意境中变异翻新的构思以及艺术手法上的特点。《采莲曲》是古典诗歌中的著名诗歌形式，王勃、王昌龄、白居易等著名诗人都写有同题诗。朱湘的现代诗，写的是从黄昏日落到薄雾月升这段时间里，采莲女驾船采莲的一段生活场景。其中，诗人不但写出了少女采莲、采藕、采蓬等不同劳动的场面，而且还描绘了小河及其两岸的旖旎风光，描绘了少女羞涩的情怀和对爱情的渴望。诗人以自由诗的形态，改写了古典诗歌的意境，通过少女采莲这一超脱、轻松、喜悦而不为繁杂现实所扰的劳动场景的描绘，表达了诗人向往平和宁静的生活和逃避冷酷人生的态度。采莲女的容貌、性格以及内心活动的表述，完全熔铸在对意象的描绘中。妖娆的荷花与美丽的少女相互隐喻呼应，采莲女的娇羞和天上人间的美景叠影，典雅清纯的东方少女和幽远雅致的乐声歌声交融，花香伴着衣香，桨声和着歌声，构成了一幅平和、宁静、安详的图画，创造出一种闪光欲滴的奇丽意境，由此抒写出作者向往的理想境界。三

六、臧克家《老马》臧克家代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《自己的写照》、《泥土的歌》、《冬天》等。1933年出版的第一部诗集《烙印》，大多取材于农村生活，对农民的悲惨命运寄予了无限的同情，艺术上具有朴实、严谨、含蓄、凝练的特色。本诗的主题意蕴。《老马》写于1932年，正是中国革命处在低潮的时候，臧克家对中国农民的真实刻画，表达了对现实苦难的深刻理解。诗人以老马为象征塑造了背负生活重压、低头忍耐的中国农民形象，表现中国农民顽强的生命力和面对苦难所表露出来的韧性。本诗的艺术风格。《老马》这首诗反映了臧克家典型的艺术风格：词句凝练深邃，简洁平易，同时追求形式上的整齐，诗句的结构和字数根据感情的变化不断调整，在自然的基础上讲究节奏感。三

七、辛笛《航》辛笛，‚九叶派‛的主要代表诗人，主要诗集有《珠贝集》、《手掌集》、《印象·花束》等。本诗所传达的思想情绪。《航》写于1934年8月间作者乘船访友途中。因友人家境贫寒，作者面对大海时，内心忽然涌起了对人生遭际的思考与感叹，遂一一融于诗歌中。三

八、田间《给战斗者》田间著有诗集《未明集》、《中国牧歌》、《给战斗者》等。此诗所表达的民族情感和斗争意志。《给战斗者》作于1937年底。这是抗日战争初期一首鼓动人民奋起斗争的战歌，全诗共分七节。诗篇以无比愤怒的心情控诉日寇的侵略暴行，激情地高唱‚七七‛事变后中国‚复活的歌‛，歌颂着‚呼啸的河流‛、‚叛变的土地‛、‚爆裂的火焰‛，同时回叙中华民族光荣悠久的历史，描述人民辛勤劳动的和平生活，号召民众挺起胸脯，拿起武器战斗到底。诗作准确地表达了中国人民不甘蒙受屈辱、‚在斗争里，胜利或者死‛的民族感情和决战意志，充满强烈的爱国主义精神。三

九、未然<黄河大合唱》光未然，现代诗人、歌词作者，著有组诗歌词《黄河大合唱》、长篇叙事诗《屈原》和抒情长诗《绿色的伊拉瓦底》等。光未然擅于歌词写作，他认为，‚在我看来，诗歌的语言，主要的不是诉之于视觉，而是诉之于听觉的‛（作者语）。全诗‚音乐的雄壮而多变化，使原有富于情感的辞句，就像风暴中的浪潮一样，震撼人的心魄‛（郭沫若语）。四

十、艾青<我爱这土地》 本诗体现的对祖国、土地、劳动者的真挚而深沉的爱。本诗表现了艾青诗歌的一个重要特点：对祖国、对土地、对劳动者的真挚而深沉的爱。诗人表示要像鸟一样不倦地歌唱祖国大地；死了，也要使整个的自己融进祖国的土地中。诗篇表现出一种‚忧郁‛的感情特色，这种‚忧郁‛是对灾难深重的祖国爱得深沉的内在情感的自然流露，因而格外动人。但诗人对祖国的‚黎明‛也抱有乐观的信念，并作了美妙的抒写。艾青善于把抽象的思想感情形象化。在这首诗歌里，他运用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、风、黎明等自然景物和现象中，熔铸了情感，注入了社会性的意蕴，从而把多灾多难的祖国表现得形象鲜明，内涵深广，启发人们作无限的联想。四

一、戴望舒《我用残损的手掌》我用残损的手掌》写于1941年，收入作品集《灾难的岁月》，表现了诗人在抗战的艰苦岁月中的真实感受和对祖国的真挚感情。四

二、鲁藜《泥土》鲁藜，‚七月派‛的代表诗人之一，诗作以舒缓清丽著称。代表作有《醒来的时候》、《锻炼》、《时间的歌》、《红旗手》等。本诗的艺术风格。《泥土》这首诗体现了‚小诗体‛的艺术风格。小诗是一种即兴式的短诗，这类诗歌作者往往通过哲理性的小诗反映出时代的意义和主题，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思，诗句短小但内涵丰富，意味深远。

四

三、杜运燮《山》杜运燮著作有《诗四十首》、散文集《热带风光》等。本诗在艺术表现上的特征这首诗歌在艺术表现上具有以下特征：一是巧妙的构思。诗人将事物的矛盾现象作为构思的基础，揭示出诗人不满足于现状、不懈追求的精神境界，带给读者丰富的心理感受；二是比喻、拟人手法的运用。诗人贴切地把追求者比喻为山，再拟人化地展示山的远大追求；三是注重节奏而不刻意限定形式的现代主义特征。诗歌的长短随诗意而定，整体呈现出一种自由的美感。泛读作品散文 四

四、鲁迅《春末闲谈》 本篇的主题。《春末闲谈》是一篇寓意深刻的杂文。文章揭露古今中外的统治者，妄想永远作威作福、奴役人民，采取了种种禁锢和麻痹人民思想的统治方法：从非礼勿视、勿听、勿言、勿动论，到‚进研究室主义‛，以及不准集会、不许开口等。但无论什么方法，都无法禁止人们的思想。中国历史上封建专制皇朝常常改朝换代，俄国沙皇的专制统治也终被推翻，说明统治者的各种麻痹术都不能奏效。文章引用陶渊明的诗句，指出被统治者‚无头也会仍有猛志，阔人的天下一时总怕难得太平‛，表现出对人民的力量、对人民的反抗斗争精神的信心和乐观态度，对统治阶级的蔑视和辛辣嘲讽。细腰蜂形象在本篇中的作用。细腰蜂是昆虫界一个十分‚残忍的凶手‛。细腰蜂用‚神奇的毒针‛，螫中小青虫的‚运动神经球‛，使其处于不死不活的状态，不死所以不烂，不活所以不动，因而小青虫的躯体便成了细腰蜂产卵的理想之处。鲁迅从这一昆虫世界的自然现象中看到了人类社会与之有某些相似性：一切统治阶级所热衷的愚民政策便是那细腰蜂的毒针，他们恨不得‚将被治者造得即使砍去了藏着的思想中枢的脑袋而还能动作——服役。‛只可惜那愚民政策收不了毒针的功效，因而他们终无法禁锢人们的思想。作者将细腰蜂和反动统治者作比较，分析其异同，揭示其实质，不但深刻揭露了统治阶级为巩固其统治而向人民群众施行种种麻痹术，还使得文章生动形象，新鲜贴切。四

五、梁遇春《谈‚流浪汉‛》梁遇春著有散文集《春醪集》和《泪与笑》。他的散文深得英国小品文和中国古代性灵散文的精髓，在现代散文中独树一帜。作者对‚流浪汉‛人生的态度与评价。作者所说的‚流浪汉‛其实是指一种‚流浪的心情‛，文章从三个方面对流浪汉作了诠释：(1)任情顺性，万事随缘，毫无心机而又感情热烈；(2)有创造欲、不受羁绊；(3)富于幻想、充满乐观。作者认为，流浪汉‚什么传统正道也束缚他不住‛，懂得无限量享受当前生活，代表了一种无人无我、不失火气、也不失活气的人生观。作者赞叹这种‚敢赤身露体地和生命肉搏‛的态度，认为这才是真正、健全的人的生活。四

六、夏丐尊《白马湖之冬》夏丐尊，南社和文学研究会成员，白马湖作家群的代表人物。主要作品有散文集《平屋杂文》，泽作《爱的教育》等。本文围绕白马湖冬天的特征写景的特点本文构思精巧，写冬熏在写风，写冬同时又在表现风中之人。文章把无形之风放置在各种场景中去描绘，突出描写白马湖冬天风的‚多与大‛，显得集中而又有特色：首先用‚虎吼‛、‚怒号‛等表示声音的词语，表现风的无孔不入和带给人的寒意。其次通过与无风的晴朗丽日的对比，传神地写出风的凛冽逼人。最后通过写大风中瑟瑟发抖的大地、山、湖，烘托出风的凄厉。四

七、丰子恺<吃瓜子》丰子恺，工绘画、书法，亦擅长散文创作，是一位卓有成就的文艺大师。主要作品有散文集《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《随笔二十篇》、《车厢社会》，画集《护生画集》、《子恺漫画全集》等。本文精彩的细节描写与幽默的语言风格本文精彩的细节描写表现在对各色吃瓜子相的刻画上，有声有色，形神兼备。作者善于运用漫画中白描的笔法和写生取景的方式，将所写的对象限定在自己的视觉范围之内，用朴素简练的文字把事物的特征和神韵勾画出来。如抓住‚的，的‛的声响和手、嘴‚摘、塞、咬、转、侧、放、拨、抽、吃‛几个动作来写，就把闲散的太太小姐们的吃瓜子的‚巧技‛描摹得栩栩如生。本文语言幽默诙谐，很有特色。作者生动描摹有闲阶级吃瓜子的神态，充分暴露了这一现象的荒谬可笑和毫无价值。作者写得越郑重其事，就越有幽默的效果。同时采用反讽的手法，明褒暗贬，如写少爷们‚嘴巴真像一具精巧灵敏的机器‛，小姐们‚那手和头的转侧的姿势窈窕得很，有些儿妩媚动人。连丢去的瓜子壳也模样姣好，有如朵朵兰花‛，化丑为滑稽，使人哑然失笑。本文的主题意蕴本文写于1934年5月，写的是‚吃瓜子‛这种司空见惯的生活现象，却睹微知著，从中悟出一个消闲亡国的道理：‚要‘消磨岁月’，除了抽鸦片以外，没有比吃瓜子更好的方法了‛，‚将来此道发展起来，恐怕是全中国也可消灭在‘格，呸’、‘的，的’的声音中呢‛。文章通过这个道理指出了中国人在吃瓜子上浪费生命、停滞不前且自炫其技、麻木不仁的可怕，表达了对国家前途的深深

忧虑。四

八、丽尼《鹰之歌》丽尼的散文在形式上十分接近于散文诗的写法，被称为‚悲哀与忧伤的歌手‛。主要作品有散文集《鹰之歌》、《黄昏之献》、《白夜》等。本文的主题。《鹰之歌》写于1934年底，通过对南方黄昏‚遥远而美丽‛的景色和一个忧伤的故事的回忆，抒发了对为革命而牺牲的女友的怀念和崇敬之情，反映了作者对昔日美好战斗生活的怀念和企盼黎明的心愿。四

九、宋之的《一九三六年春在太原》宋之的的主要作品有话剧剧本《雾重庆》、《群猴》、《保卫和平》等。其代表作《-九三六年春在太原》是一篇报告文学，与夏衍同年发表的《包身工》被视为中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。本文将‚我‛的见闻感受和‚新闻剪集‛相结合的纪实性形式。文章在表现手法上独特新颖，采用将‚我‛的见闻感受和‚新闻剪集‛相结合的纪实性方式，结合厨子的行踪，将太原城内一片惊慌、混乱不堪的真相和城外所发生的各种惨剧曲折地反映出来：戒严、军警查验、民间娶亲被炸、公开奖励告发、‚杀人展览‛成风、‚好人证‛的分类和佩戴要则……这就收到了让事实说话的效果，且极具画面感，同时也使太原城内外的情景沟通到一起，表现出即使是春天到来，在军阀统治下整个社会气候仍如严冬般肃杀。五

十、李广田《山之子》李广田曾与北大学友卞之琳、何其芳合出诗集《汉园集》，被称为‚汉园三诗人‛。他的散文具 有浓厚的乡土气息，文风朴素、深厚。主要作品有《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》、《日边随笔》等。本文采用的烘托、渲染、层层铺垫的写作特点。本文在结构上曲折跌宕，而又浑然一体，以作者‚我‛登山的见闻为线索，层层铺垫地展开描写。先写‚快活三里‛的秀丽，写香客下山，引出百合花；再写高立山和刘兴两个孩子，引出毒蛇和山鬼的可怕和哑巴父兄摔死的事情，山之子这才出场；而在最后告别后，‚我的耳朵里却还仿佛听见那个哑巴的咿咿呀呀‛，余味不尽。表面看来，关于山之子的描写在作品的篇幅上占较小比例，但作者大量采用渲染、烘托、对照的方法，如用两个孩子的话渲染了泰山的幽险，又以山涧的险峻、迷雾的浓重来烘托山之子生存的艰辛和坚定的意志，以此来多重勾勒山之子的伟岸形象，因而拓深了作品的意境，气氛浓郁。山之子的性格特征本文描写了巍巍泰山的雄奇、险峻，重在塑造一个泰山的灵魂——哑巴。哑巴的父兄遭遇了被自然无情吞噬的悲剧，但他为了奉养老母、寡嫂，承继了父兄‚以生命为孤注的生涯‛，把自己的生命挂在万丈悬崖之上。这固然是广大山民痛苦生活的写照，但更表现了山之子的纯朴善良、坚毅卓绝、不畏艰险、勇敢大胆、富有冒险精神的性格。五

一、萧红《回忆鲁迅先生》 本篇的情感意蕴本篇通过回忆鲁迅先生生活的诸多细节和片段，表达了作者对鲁迅先生的景仰、怀念之情。而作者的这种情感是融入到对生活片段的细腻描写之中，含蓄委婉地表达的。如‚青年人写信，写得太草率，鲁迅先生是深恶痛绝之的‛，‚但他还是展读着每封由不同角落里投来的青年的信，眼睛不济时，便戴起眼镜来看，常常看到夜里很深的时光‛，从中可以看出鲁迅先生对青年的关心，字里行间也可感觉到作者作为一个青年对鲁迅先生的爱戴、仰慕之情。又如‚鲁迅先生把书包好了，用细绳捆上，那包方方正正的，连一个角也不准歪一点或扁一点，而后拿起剪刀，把捆书的那绳头都剪得整整齐齐‛，由此可知鲁迅先生做事是何等心细、何等认真，也表现出作者观察之细，爱戴之深。作者是如何刻画鲁迅形象的本文没有将鲁迅作精神化、符号化的言说，而是将鲁迅还原为一个凡人，在日常生活场景中，真实地描摹了鲁迅的言行举止、衣食住行、待人接物、工作与生病，并以个人化的视角和女性特有的细腻，敏锐捕捉了鲁迅许多高度性格化的生活细节，从细微处显现鲁迅的伟大思想和人格。比如鲁迅的走路姿态，‚刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了‛，形神兼备，表现了鲁迅精干敏捷、一往无前的精神。‚鸡鸣的时候，鲁迅先生还是坐着，街上的汽车嘟嘟地叫起来了，鲁迅先生还是坐着‛，作者用具体的时间来展现鲁迅先生工作时间之长，工作量之大，字里行间透露着作者的景仰、怜惜之情。五

二、梁实秋《雅舍》梁实秋，早期专注于文学批评，40岁以后对散文和翻译着力颇多。主要作品有文艺批评集《浪漫的与古典的》、《文学的纪律》，译作《莎士比亚全集》，散文集《雅舍小品》等。作者选取的于苦涩中寻觅雅趣的表现角度。‚雅舍‛本无雅处，寒碜、简陋，但旅居其中的作者却颇具雅兴，以他开朗乐观的心态和旷达超脱的情怀，以及文人雅士的眼光去观照、去描绘，便将简陋化为朴雅，于苦涩中寻觅雅趣。

文章由两个内蕴不同的层面构成：一个层面指向真实的生活环境，雅舍结构简陋、地处荒凉、行走不便、风雨难避、老鼠肆虐、蚊子猖獗；另一个层面指向作者的心理空间，作者在这样的环境中怡然自乐，处之泰然，有的是对‚月夜‛、‚细雨‛的欣赏和对陈设布置简朴雅洁的追求，即使如大雨滂沱屋顶灰泥突然崩裂，也视之为‚如奇葩初绽‛，仿佛欣赏了某一精彩瞬间。两个层面既相互抵牾又并行不悖，表现了作者忘怀得失、甘居淡泊，以豁达、洒脱的心态来对待物质匮乏、文坛毁誉和时代风雨的心志。作者善于以自谑的幽默来化解生活的苦恼，旨趣蕴藉。作者抓住个性特征描绘‚雅舍‛的特点。文章中，作者抓住‚雅舍‛简陋的个性特征，生动而有层次地对‚雅舍‛进行了细致的描写。先写‚雅舍‛的形态构造：结构简陋，‚孤另另的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子‛，‚顶上铺了瓦，四周编了竹篦墙，墙上敷了泥灰‛。接着写‚雅舍‛的地理位置：地处荒凉、行走不便，‚在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田，再远望过去是几抹葱翠的远山‛；有客来时，先要爬土阶，‚进得屋来仍须上坡‛。又写夜晚、雨天时‚雅舍‛的自然情状：老鼠肆虐，蚊子猖獗；风雨难蔽，如有滂沱大雨，则‚终乃屋顶灰泥突然崩裂‛，‚满室狼藉，抢救无及‛。最后写雅舍内的陈设：只当得简朴二字‛，只有‚一几一椅一榻‛。泛读作品戏剧

一、田汉《南归》 田汉，创造社发起人之一，创办戏剧团体南国社。田汉早期创作的话剧充满浪漫主义气息。主要作品有话剧剧本《获虎之夜》、《名优之死》、《回春之曲》、《丽人行》、《关汉卿》等。真实有机统一起来，从而达到假中有真的喜剧效果。其次，剧本使人物形象的漫画化和性格化结合，善于通过人物的自相矛盾和群丑们的互相攻讦，让他们在自我表露、互揭阴私中撕破各种伪装，暴露其无耻卑劣的本相；同时又依照人物自身的性格逻辑，表现他们不同的喜剧个性。最后，剧本的语言通俗生动、犀利泼辣、凝练精警，大量使用戏仿、反讽、夸张的手法，增强了喜剧效果。考前摸底选择 1．阿Q的主要性格特征是【C】 A.质朴善良B．霸道蛮横 C．精神胜利法D．乐观向上 2．中国第一篇现代白话小说是【B】 A．《阿Q正传》B．《狂人日记》 C．《故乡》D.《祝福》 3．郁达夫是下列哪个文学社团的成员【B】 A．南国社B．创造社 C．文学研究会D．‚七月‛派 4．《春风沉醉的晚上》的叙事人称是【A】 A.第一人称B．第二人称 C．第三人称D．全知叙事 5．叶圣陶作品《潘先生在难中》一文中塑造的自私而卑琐的小市民形象是【A】 A．潘先生B．倪焕之 C．教育局长D．金佩璋 6．小说《萧萧》表现的生活场景是【C】 A．陕北农村B．浙东小镇 C．湘西农村D．东北小镇 Z．茅盾的农村三部曲除《秋收》、《残冬》外，还有一部小说是【D】 A．《幻灭》B．《动摇》 C．《追求》D．《春蚕》 8．《莱竹山房》的作者是【C】 A.萧红B．张爱玲 C．吴组缃D．沈从文 9．《萘竹山房》结尾的‚窥房‛透露了女主人公【D】 A.对客人的关心B．内心深处对周围人的猜疑和憎恨 C．对正常生活的排斥和厌恶D．内心深处对正当人生的向往 10．小说《九十九度中》是哪位作家的代表作【A】 A.林徽因B．萧红

C．张爱玲D．丁玲 H．《断魂枪>中练就‚五虎断魂枪‛绝技的是【B】 A.王三胜B．沙子龙 C．孙老者D．方治国 12.在小说《断魂枪》中，主动登门挑战并要求学习‚五虎断魂枪‛这一绝技的人物是【A】 A.孙老者B．王三胜 C．沙子龙D．夜白飞 13．翠姨这一人物形象出自【D】 A.《金锁记》B．《菜竹山房》 C．《萧萧》D．《小城三月》 14.‚春天的命运就是这么短‛一句出自【D】 A．《-九三六年春在太原》B．《春末闲谈》 C．《桃园》D．《小城三月》 15.金旺兄弟是下列哪部作品中的人物【B】 A.《李有才板话》B．《小二黑结婚》 C．《李家庄的变迁》D。《三里湾》 16．《金锁记》中毁掉自己子女幸福的人物是，【A】 A.曹七巧B．姜季泽 C．长安D．长白 17.下列哪一作品反映了抗战时期冀中人民的斗争生活【D】 A.《小二黑结婚》B．《断魂枪》 C．《寒夜》D.《荷花淀》 18.下列小说具有散文化和诗化特色的是【D】 A.《拜堂》B．《春桃》 C．《阿Q正传》D．《桃园》 19.鲁迅的小说《铸剑》选自【C】 A.《呐喊》B．《彷徨》 C．《故事新编》D．《野草》 20.表现了一对苦命人在艰难环境中挣扎着生存的意志的小说作品是【B】 A.《送报夫》B．《拜堂》 C．《寒夜》D．《桃园》 21.病孩王阿毛是下列哪部作品中的人物形象【A】 A.《桃园》B．《送报夫》 C．《拜堂》D．《子夜》 22．《莎菲女士的日记》中主人公莎菲生活的时代是【B】 B．‚五四‛后不久 A．新中国成立后。C．抗战时期D．三十年代初期 23．《送报夫》最早由哪位作家翻译成中文【C】 A．杨逵B．许地山 C．胡风D．沙汀 24．《子夜》中塑造的买办资本家的典型形象是【C】 A．吴荪甫B．孙吉人 C．赵伯韬D．冯云卿 25．《山峡中》中被同伴抛人江中永远被黑暗吞噬了的人物是【A】 A．小黑牛B．夜白飞 C．鬼冬哥D．魏大爷 26.野猫子是下列哪一作品中的人物【B】 A.《春桃》B．《山峡中》 C．《拜堂》D．《送报夫》 27.早期作品往往以缅甸等地为背景，具有浓郁的异域情调和宗教色彩的作家是【A】

A.许地山B．孙犁 C．沙汀D．老舍 28.沙汀《在其香居茶馆里》主要讽刺了抗战时期国民党统治下的【C】 A．税捐制度B．小镇管理制度 C．兵役制度D．教育制度 29．《围城>中的方鸿渐是一位【A】 A.不求上进、性格懦弱，但不失热情与正直的知识分子 B．不断努力拼搏、积极进取的知识分子 C．虚伪卑琐的知识分子 D．在事业、家庭、爱情三方面较为成功的知识分子 30．《寒夜>反映的时代背景是【C】 A.20世纪30年代初的上海B．抗战初期的北京 C．抗战后期的国民党统治区重庆D．20世纪40年代初的北京 31．《蜗牛在荆棘上>中的人物形象有【AB】 A.秀姑B．黄述泰 C．虎妞D．阿圆 E．野猫子 32.下面描写爱情婚姻悲剧的作品有【AC】 A.《小城三月》B．《小二黑结婚》 C．《菜竹山房》D．《断魂枪》 E．《桃园》 33．《小城三月>中对‚春‛的描写的作用是【BC】 A.以春天的美好衬托主人公爱情的美满B．开头写春引出主人公的爱情故事 C．结尾写春感叹春短，且首尾照应D．结尾表现对春天的无限留恋 E．渲染了喜庆的气氛 34．《莎菲女士的日记>中的人物有【BC】 A.春桃B．苇弟 C．凌吉士D．阿毛 E．汪二 35.下列属于许地山的作品有【CDE】 A.《长河》B．《边城》 C．《春桃》D.《缀网劳蛛》 E．《空山灵雨》 考前摸底选择 1．郭沫若的《凤凰涅槃》选自诗集【C】 A.《星空》B．《恢复》 C．《女神》D．《红烛》 2．《凤凰涅槃》具有【B】 A.现实主义特色B．浓厚的泛神论色彩 C．醇厚的地方特色D．浓郁的异域风情 3．闻一多的《死水》表达的情感是【C】 A．对新世界的向往之情B．对祖国光明未来的向往之情 C．目睹祖国现实惨状而产生的悲愤心情D．对美好理想的追求 4．下列属于现代派诗人的是【D】 A.闻一多B．徐志摩 C．辛笛D．戴望舒 5．诗集《猛虎集》的作者是【B】 A.阿垅B．徐志摩 C．闻一多D．艾青 6．下列诗作带有自传性质的是【A】 A.《大堰河——我的保姆》B．《再别康桥》

C．《纤夫》D．《雨巷》 7．下列属于卞之琳的诗作的是【D】 A.《纤夫》B．《防空洞里的抒情诗》 C．《雨巷》D．《断章》 8．表达了在艰苦的时代里，只有脚踏实地、一寸一寸地跋涉，才能牵引着‚古老而又破漏‛的‚中 国的船‛，从革命走向胜利，走向光明的思想内容的作品是【D】 A．《我爱这土地》B．《航》 一C．《泥土》D．《纤夫》 9．《纤夫》这首诗写于【B】 A.解放战争时期B．抗日战争时期 C．‚五四‛运动前D．辛亥革命时期 10．《十四行集》是哪一位诗人的代表诗集【C】 A.阿垅B-陈敬容 C．冯至D．郑敏 11．‚暮色里，远山／围着我们的心边／没有一个雕像能比这更静默。‛这些诗句出自哪一诗作 【A】 A．《金黄的稻束》B．《力的前奏》 C．《山》D．《纤夫》 12．《力的前奏>的作者是九叶派代表诗人【B】 A.郑敏B．陈敬容 C．穆旦D．卞之琳 13.小诗派的代表诗人是【B】 A．艾青B．冰心 C．徐志摩D．戴望舒 14.下列因反对专制争取民主而被暗杀的作家是【B】 A．徐志摩B．闻一多 C．许地山．D．郁达夫 15.下列作品中，被认为‚表达了一种相对、平衡的观念‛的诗篇是【A】 A.《断章》B．《金黄的稻束》 C．《航》D．《泥土》 16.‚花芳／衣香／消溶入一片苍茫；／时静／时闻／虚空里袅着歌音。‛这一诗句出自【A】 A.《采莲曲》B．《大堰河——我的保姆》 C．《再别康桥》D．《金黄的稻束》 17.‚你一丛白茸茸的小草／不曾辜负了一个名称‛中的‚小草‛是指【B】 A.常春藤B．鼠曲草 C．芦苇D．蓬蒿 18.‚明月装饰了你的窗子，／你装饰了别人的梦。‛这诗句出自【B】 A.《给战斗者》B．《断章》 C．《我用残损的手掌》D．《我爱这土地》 19．《婴儿>一诗采用的主要表现手法是【C】 A.对比B．直抒胸臆 C．象征D．衬托 20.下列关于《纤夫》一诗表述不正确的是【D】 A.作者为‚七月派‛代表诗人 B．作者在诗行中融入了作为空间艺术的雕塑手法 C．诗歌采用了自由体长诗的形式 D．表现了纤夫劳动的艰苦和对底层人民的同情 21.臧克家的第一部诗集是【A】 A.《烙印》B．《罪恶的黑手》 C．《自己的写照》D．《泥土的歌》 22.下列不是辛笛的诗集的一项是【D】

A.《珠贝集》B．《手掌集》 C．《印象·花束》D．《草莽》 23.被闻一多誉为‚擂鼓诗人‛的是【B】 A.艾青B．田间 C．辛笛D．光未然 24．《给战斗者>的诗体是【C】 A.小诗体B．十四行体 C．短行体D．新格律诗体 25.光未然为配合音乐家冼星海创作的大型民族交响乐而写的组诗是【B】 A.《屈原》B．《黄河大合唱》 C．《绿色的伊拉瓦底》D．《给战斗者》 26.‚假如我是一只鸟，／我也应该用嘶哑的喉咙歌唱‛出自【A】 A.《我爱这土地》B．《航》 C．《给战斗者》D．《我用残损的手掌》 27.戴望舒《我用残损的手掌》收入作品集【C】 A.《我底记忆》B．《望舒草》 C．《灾难的岁月》D．《翡冷翠的一夜》 28.表现了诗人在抗战的艰苦岁月中的真实感受和对祖国的真挚感情的作品是【A】 A.《我国残损的手掌》B。《死水》 C．《航》D．《老马》 29.‚为什么我的眼里常含泪水？／因为我对这土地爱得深沉……‛这一诗句的作者是【A】 A.艾青B．田间 C．闻一多D．郭沫若 30.辛笛的短诗《航》是【B】 A.记录海上三日见闻的诗作 B．对人生遭际的思考与感叹 C．对宇宙万物息息相关，互相依存关系的思考 D．对农民悲惨命运寄予了无限同情的诗作 31.关于冯至《杜甫》，下列说法正确的有【ABCD】 A.这是一首十四行诗 B．塑造了一个具有担当精神的‚诗圣‛形象 C．诗中处处点化杜诗 D．当时的中国处在与‚安史之乱‛相似的局面中 E．诗人呼吁广大知识分子像杜甫一样超然洒脱、泰然处之 32．《雨巷》主要运用了下列哪些手法【AB】 A．象征B．复沓 C．讽刺D．反问 E．直抒胸臆 33．下列不属于徐志摩的诗集的有【DE】 A．《翡冷翠的一夜》B．《猛虎集》 C．《云游》D．《三秋草》 E．《鱼目集》 考前摸底选择 1．《本志罪案之答辩书》的作者是【A】 A.陈独秀B．周作人 C．胡适D．萧乾 2．《寄小读者》所采用的文体形式是【B】 A.日记体B．书信体 C．寓言体D．传记体 3．《寄小读者（通讯七）》上半篇的内容是【B】 A．写作者在‚慰冰‛湖的所见所感B．写作者赴美途中海上三日生活的纪实

C．写作者童年游戏的情景D．写作者在美国的所见所感 4．《死火》中的‚大石车‛象征【C】 A．希望B．绝望 C．黑暗势力D．生存困境 5．下列对散文《苍蝇》的表述有误的一项是【A】 A．表达了对传染病菌的苍蝇的深恶痛绝 B．作者把世间这种微不足道、又受人厌恶的苍蝇写得颇有情趣 C．《苍蝇》是周作人提倡的以‚叙事与抒情‛为主的‚美文‛的典范之作 C．文章知识丰富，随手引证 6．提出‚文学的国语，国语的文学‛十个字作为文学革命的宗旨的是【D】 A.徐志摩B．鲁迅 C．周作人D．胡适 7．《灵魂的呼号》采用的叙述人称是【A】 A.第一人称B．第二人称 C．第三人称D．第一人称与第三人称交替 8．《钓台的春昼》的体裁是【B】 A.书信B．游记 C．杂文D．散文诗、9．《钓台的春昼》一文反映了作者【D】 A.对严子陵历史故事的追思B．对贫苦大众的深切同情和关注 C．对家乡秀美山川的迷醉与依恋D．对黑暗现实的不满和愤懑 10.何其芳的第一部散文集是【D】 A.《还乡杂记》B．《星火集》 C．《预言》D．《画梦录》 11．《雨前》创作于【B】 A．20世纪20年代B．20世纪30年代 C．20世纪40年代D．五四运动前 12.下列哪位作家提倡‚以自我为中心，以闲适为格调‛的小品文【A】 A.林语堂B．何其芳 C．冰心D．巴金 13.芦柴棒是哪一作品中的人物【C】 A.《囚绿记》B．《雨前》 C．《包身工》D．《蛇与塔》 14.何其芳的散文《雨前》中没有提及的意象是【C】 A.鹰隼B．鸽子 C．海燕D．鸭子 15.下列属于聂绀弩的作品的是【D】 A.《囚绿记》B．《言志篇》 C．《包身工》D．《蛇与塔》 16．《春末闲谈>在文体上属于【A】 A．杂文B．散文诗 C．谈话记录D．寓言故事 17．《春末闲谈>在艺术上的重要特点是【B】 A.情景交融B．说理形象化 C．文笔冷隽峭拔D．用象征抒情 18.‚假使没有了头颅，却还能做服役和战争的机械，世上的情形就何等地醒目呵！这时再不必 用什么制帽勋章来表明阔人和窄人了，只要一看头之有无，便知道主奴，官民，上下，贵贱的 区别。‛这句话出自【D】 A.《蛇与塔》B．《言志篇》 C．《吃瓜子》D．《春末闲谈》 19．《囚绿记》的叙事线索是【C】

A．见绿一囚绿一恋绿一念绿一释绿B．见绿一囚绿一释绿一恋绿一念绿 C．见绿一恋绿一囚绿一释绿一念绿D．见绿一恋绿一释绿一囚绿一念绿 20.下列哪位作家的散文深得英国小品文和中国古代性灵散文的精髓，在现代散文中独树一帜 【A】 A．梁遇春B．丰子恺 C．丽尼D．李广田 21．《白马湖之冬》中流露出作者【C】 A．对冬天的厌倦B．对春天的期盼 C．处事泰然的达观态度D．忧国忧民的情怀 22．《吃瓜子》的作者是【B】 A．鲁迅B．丰子恺 C．宋之的D．梁实秋 23.被称为‚悲哀与忧伤的歌手‛的作家是【C】 A.宋之的B．李广田 C．丽尼D．梁遇春 24．《一九三六年春在太原》的体裁是【D】 A．抒情散文B．游记 C．杂文D．报告文学 25.下列属于李广田创作的作品集是【B】 A．《画梦录》B．《画廊集》 C．《无所不谈》D．《剪拂集》 26.下列对《回忆鲁迅先生》一文叙述不正确的一项是【A】 A.文章对鲁迅作了精神化、符号化的言说 B．作者为萧红 C．文章语言多用口语和白描 D．行文随意，融情意于细腻的描写之中 27.‚刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了‛刻画的是哪个人物【B】 A.许广平B．鲁迅 C．海婴D．范爱农 28．《雅舍>一文反映的时代背景为【C】 A.‚五四‛运动前B．抗日战争爆发前 C．抗日战争时期D．解放战争时期 29.反复抒写‚我忘却忧愁而感觉奋兴‛的作品是【D】 A.《白马湖之冬》B．《雨前》 C．《囚绿记》D.《鹰之歌》 30.下列关于《雨前》的描述不正确的是【D】 A.表现了作者无法消除的空虚彷徨B．折射了中国政治气候的低沉和压抑 C．表现了作者对美的世界的深情向往D．表现了作者对反动派杀害女友的愤慨 31.丽尼的散文集包括【BDE】 A.《画梦录》B．《白夜》 C，《缘缘堂随笔》D．《鹰之歌》 E．《黄昏之献》 32.在《囚绿记》中作者抒发了【BD】 A．对绿色植物的占有B．对生活的热爱 C．对军阀统治者的不满D．对光明的追求 E．对囚禁生活的悲伤 33.下列属于夏衍的作品的有【ABCE】 A．《上海屋檐下》B．《芳草天涯》 C．《法西斯细菌》D．《蛇与塔》 E．《包身工》 34．《雅舍>表现了作者【AD】

A.身处战争时期的无奈和自我调侃B．对封建统治者的深恶痛绝 C．随波逐流，苟且偷安D．超脱、旷达的心态 E．疾恶如仇、大义凛然 35．《寄小读者》讴歌的主题有【ABD】 A．大自然B．童真 C．父爱D．母爱 E．青春 考前摸底选择 1．《雷雨》是一出【C】 A.独幕喜剧B．独幕悲剧 C．四幕悲剧D．四幕喜剧 2．《雷雨》中的‚雷雨‛式人物是【C】 A.周萍B．四凤 C．蘩漪D．鲁大海 3．鲁侍萍是下列哪部作品中的人物形象【B】 A.《白毛女》B．《雷雨》 C．《上海屋檐下》D.《屈原》 4．《雷雨》的中心人物是【C】 A.蘩漪B．四凤 C．周朴园D．侍萍 5．在话剧《雷雨》中，周萍和鲁妈的真实关系是【D】 A.主仆B．母女 C．无关系D．母子 6．《雷雨》的作者是【A】 A.曹禺B．夏衍 C．郭沫若D．田汉 7．《雷雨》反映的时代背景是【B】 A.20世纪初B．20世纪20年代 C．20世纪30年代D．20世纪40年代 8．话剧《雷雨》的故事情节集中在【A】 A.-天之内B．两天之内 C．三天之内D．四天之内 9．剧本《上海屋檐下》的作者是【C】 A.郭沫若B．曹禺 C．夏衍D．田汉 10.剧本《上海屋檐下》是一出【C】 A.喜剧B．悲剧 C．悲喜剧D．滑稽剧 11．《上海屋檐下》中构成全剧的主线是【D】 A．琐屑、平凡的日常生活 B．阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气 C．葆珍、阿牛等孩子们抗日救亡的歌声 D．匡复、杨彩玉、林志成之间的情感关系 12．《上海屋檐下>中的匡复最后选择了【A】 A.出走B．开枪自杀 C．投湖D．上吊 13.历史剧《屈原》中对屈原形象起补充作用的人物形象是【C】 A.南后B．宋玉 C．婵娟D．靳尚 14.历史剧《屈原》~中婵娟这一人物的命运结局是【C】 A．跳江自尽B．投靠南后

C．误饮毒酒而死D．被放逐 15.历史剧《屈原》在结构上采用【B】 A.穿插法B．陡转法 C．人像展览式D．‚冰糖葫芦‛式 16.历史剧《屈原》创作于【B】 A.解放战争时期B．抗日战争时期 C．国民革命时期D．辛亥革命时期 17.历史剧《屈原》的作者是【C】 A．夏衍B．曹禺 C．郭沫若D．陈白尘 18．《白毛女》是一出【B】 A．话剧B．民族新歌剧 C．舞剧D．戏曲 19.体现了‚旧社会把人逼成‘鬼，新社会把‘鬼’变成人‛的主题的剧作是【B】 A.《屈原》B．《白毛女》 C．《上海屋檐下》D.《雷雨》 20．《南归》是下列哪位作家的作品【A】 A．田汉B．郭沫若 C．曹禺D．吴祖光 21.描写了一群生活在上海的底层市民的悲惨遭遇的剧作是【A】 A.《上海屋檐下》B．《风雪夜归人》 C．《南归》D。《升官图》 22.下列作家中，创办了戏剧团体‚南国社‛的是【B】 A.夏衍B．田汉 C．陈白尘D．郭沫若 23．《南归》在戏剧体式上属于【D】 A．讽刺喜剧B．正剧 C．历史剧D．浪漫主义悲剧 24.春姑娘这一人物形象出自．【D】 A.《风雪夜归人》B．《屈原》 C．《南归》D.《上海屋檐下》 25.魏莲生这一人物形象出自【C】 A.《上海屋檐下》B．《南归》 C．《风雪夜归人》D．《升官图》 26．《风雪夜归人》中担当启蒙者角色的是【B】 A．马大婶B．玉春 C．陈祥D．李蓉生 27．《风雪夜归人>的作者是【A】 A.吴祖光B．田汉 C．陈白尘D．曹禺 28.话剧《岁寒图》的作者是【C】 A.田汉B．曹禺 C．陈白尘D．吴祖光 29.曾被誉为新的《官场现形记》的是【D】 A.《屈原》B：_《上海屋檐下》 C．《风雪夜归人》D．《升官图》 30．《升官图>在戏剧体式上属于【A】 A．讽刺喜剧B．正剧 C．历史剧D．悲剧 31.下列话剧作品哪些是曹禺所作【BDE】 A.《岁寒图》B．《日出》

C．《正气歌》D．《北京人》 E．《雷雨》 32．《升官图》是【ACE】 A．陈白尘创作的剧本B．-部写实主义的剧本 C．-部三幕讽刺喜剧D．-部三幕悲喜剧 E．-部暴露国民党当局的新《官场现形记》 33．《白毛女'的作者是【AD】 A.贺敬之B．曹禺 C．田汉D．丁毅 E．陈白尘 34．《南归>中的人物有【BCE】 A.王新贵B．春姑娘 C．辛先生D．喜儿 E．李正明 35.下列对历史剧《屈原》的表述正确的有【AC】 A.是一出富有浪漫主义色彩的诗剧 B．是严格按史实塑造人物的五幕历史剧 C．作品把矛盾的激化和高潮、结局压缩在一天之内 D．宋玉是作者虚构的人物形象，对屈原形象起补充、烘托作用 E．抒情独白《雷电颂》气势雄浑，贯穿全剧，为作品增添了诗意光彩 考前摸底选择 1．‚后一个圆／前一个圆／一个永恒／而无涯涣的圆圈／将生命的茫茫／脱卸与茫茫的烟水‛，这节 诗出自【A】 A．《航》B．《老马》 C．《山》D.《给战斗者》 2．郭沫若《凤凰涅槃》采用的诗体形式是【B】 A．新格律诗体B．自由体 C．民歌体D．十四行体 3．下列属于冰心的短篇小说集的是【D】 A．《繁星》B．《春水》 C．《寄小读者》D．《超人》 4．《莱竹山房》、《金锁记》、<山峡中》、《小城三月》的作者依次是【D】 A.叶圣陶、萧红、吴组缃、艾芜B．萧红、叶圣陶、艾芜、吴组缃 C．叶圣陶、吴组缃、萧红、艾芜D．吴组缃、张爱玲、艾芜、萧红 5．下列关于诗歌《再别康桥》的判断不正确的是【C】 A.作品表现了因理想破灭而无限哀伤的情怀 B．作品有一种梦幻般的情调 C．作品抒发了诗人昂扬奋进的情怀 D．作品的语言具有音乐性和动态美 6．‚你站在桥上看风景，／看风景人在楼上看你。‛出自于谁的诗作【C】 A．艾青B．冯至 C．卞之琳D．臧克家 7．小说《在其香居茶馆里》中，邢幺吵吵的儿子被放的真正原因是【C】 A.邢幺吵吵的儿子报数报错了B．邢幺吵吵的儿子没资格打国仗 C．邢幺吵吵的大哥与新县长勾结上了D．联保主任撤销告密 8．在小说《断魂枪》中，自称是神枪沙子龙的徒弟的人物是【B】 A.孙老者B．王三胜 C．沙子龙D．鬼冬哥 9．曹七巧是下列哪一作品中的人物【C】 A.《倾城之恋》B．《半生缘》 C．《金锁记》D．《小城三月》

10．《春末闲谈》中用哪种动物作比来揭露反动统治者的麻痹术【D】 A．蜘蛛B．小青虫 C．蜜蜂D．细腰蜂 11．《白马湖之冬》写白马湖的冬天，主要突出它的【C】 A．雪B．冬 C．风D．湖 12.著名的抒情独白《雷电颂》出自【B】 A.《女神》B．《屈原》 C．《蔡文姬》D．《虎符》 13．《雨巷》运用的主要艺术手法是【C】 A．比喻B．排比 C．象征D．拟人 14.‚一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦，也许会长成一树圆圆的绿阴来覆荫我自己。‛这句话 出自【B】 A.《钓台的春昼》B．《雨前》 C．《死水》D．《囚绿记》 15.‚那河畔的金柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心头荡漾。‛以上诗句出自【A】 A.徐志摩《再别康桥》B．冯至《杜甫》 C．戴望舒《雨巷》D．艾青《大堰河——我的保姆》 16.下列属于梁实秋的作品的一项是【D】 A.《雅舍小品》、《浪漫的与古典的》B．《缘缘堂随笔》、《雅舍小品》 C．《言志篇》、《雅舍小品》．D．《白马湖之冬》、《文学的纪律》 17.叶圣陶的长篇小说代表作是【D】 A.《四世同堂》B．《激流三部曲》 C．《多收了三五斗》D．《倪焕之》 18．《升官图>的故事发生在【C】 A.国民革命时期B．抗日战争时期 C．民国初年D．解放战争时期 19.下列作品中，收入鲁迅小说集《故事新编》的是【A】 A.《铸剑》B．《死火》 C．《阿Q正传》D．《春末闲谈》 20.叶圣陶小说《潘先生在难中》所运用的创作方法是【C】 A.浪漫主义B．自然主义 C．现实主义D．现代主义 21.何其芳的散文《雨前》中没有提及的意象是【C】 A.愤怒的鹰隼B．惊惶的鸽群 C．搏击的海燕D．烦躁的鸭群 22.‚生命是闹着玩，事事显出如此。从前我这么想过，现在我懂得了。‛以这句话作为题记的小 说作品是【A】 A.《断魂枪》B．《莎菲女士的日记》 C．《春风沉醉的晚上》D．《春桃》 23.我国现代文学史上倾心于写童真、母爱和大自然的女作家是【C】 A.萧红B．丁玲 C．冰心D．张爱玲 24．《阿Q正传>中阿Q的身份是【A】 A.雇农B．中农 C．‘富农D．地主 25．《萧萧>是一篇【A】 A.短篇小说B．中篇小说 C．长篇长说D．散文 26.姜季泽是哪一作品中的人物【B】

A.《荷花淀》B．《金锁记》 C．《小城三月》D．《九+九度中》 27．《蛇与塔》的体裁是【D】 A．旧体诗B．报告文学 C．通讯D．杂文 28．《谈‚流浪汉‛>一文对流浪汉的诠释不包括【C】 A.任情顺性B．有创造欲 C．负心薄幸D．充满乐观 29.‚很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性‛是鲁迅x哪部作品的评论【B】 A.《酒后》B．《绣枕》 C．《莎菲女士的日记》D．《春桃》 30.长篇小说《财主的儿女们》的作者是【D】 A．钱钟书B．沙汀 C．茅盾D．路翎 31.下列属于报告文学作品的有【CD】 A.《断魂枪》B．《上海屋檐下》 C．《一九三六年春在太原)D.《包身工》 E．《小城三月》 32．《活宝们在受难——空袭下的英国家畜>一文，作者赋予了家畜们的个性和情感有【ABE】 A.机智B．忠诚 C．凶猛D．狡诈 E．沉着 33.下列属于曹禺话剧《雷雨》中的人物有【ADE】 A.鲁大海B．玉春 C．施小宝D．四凤 E．侍萍 34.下列属于《在其香居茶馆里》中的人物的有【ABCD】 A.方治国B．张三监爷 C．陈新老爷D．蒋米贩子 E．秀姑 35.田汉的话剧剧本有【ACDE】 A.《获虎之夜》B．《凤凰城》 C．《回春之曲》D．《丽人行》 E．《关汉卿》 考前摸底选择 1．中国现代文学史上第一部现代白话小说集是【A】 A.《沉沦》B．《呐喊》 C．《彷徨》D．《故事新编》 2．小说《蚀》三部曲的作者是【B】 A．沈从文B．茅盾 C．巴金D．郁达夫 3．水生嫂这一形象出自下列哪一作品【D】 A．《春风沉醉的晚上》B．《萧萧》 C．《菜竹山房》D．《荷花淀》 4．下列哪一作品颠覆了传统母亲的慈爱形象【D】 A.《萧萧》B．《桃园》 C．《小城三月》D．《金锁记》 5．‚我是独自走上了被炸毁的楼，／而发见我自己死在那儿／僵硬的，满脸上是欢笑，眼泪，和f 息。‛这一诗句的作者是【B】 A.田间B．穆旦 C．艾青D．戴望舒

6．表达‚城外的人想冲进去，城内的人想冲出来。‛这一人生感受的作家是【C】 A.郁达夫B．沈从文，… C．钱钟书D．老舍 7．散文《雅舍》中，‚雅舍‛是指作者梁实秋的【D】 A.乡间别墅B．优雅的住所 ‘C．乡间小屋D．简陋宿舍 8．废名小说《桃园》中王阿毛的性格特征是【A】 A.善良、爱美B．健康活泼，积极向上 C．身体病弱，忧郁悲观D．心直口快，疾恶如仇 9．‚老是把自己当作珍珠／就时时怕被埋没的痛苦‛，这句诗出自【B】 A.艾青《我爱这土地》B．鲁藜《泥土》 C．杜运燮《山》D．臧克家《老马》 10.就像‚一声声鼓点，单调，但是响亮而沉重‛，这句话是一位诗人对田间诗句的评价，这位诗 人是【D】 A．徐志摩B．艾青 C．臧克家D．闻一多 II.下列关于话剧《上海屋檐下》的表述，正确的是【C】 A.剧本巧妙地截取了北京弄堂房子的一个横断面，同时表现五户人家的命运 B．作品是一出喜剧 C．作品中的人物有魏莲生、玉春等 D．作品着意刻画人物的内心世界，散发着浓郁的生活气息 12.下列批判小市民知识分子的作品是【C】 A.《春风沉醉的晚上》B．《春末，闲谈》 C．《潘先生在难中》D．《升官图》 13.聂绀弩《蛇与塔》中，作者认为老百姓偷拆雷峰塔塔砖的本意是【B】 A.重建雷峰塔B．要塔倒掉 C．为了卖钱D．可以避邪 14.早期作品充满异国情调和宗教色彩、后期转向现实主义风格的作家是【B】 A.郭沫若B．许地山 C．张爱玲D．沈从文 15．《莎菲女士的日记>的思想内容是【B】 A．表现生活贫困的青年女性备受煎熬的人生历程 B．表现追求爱情的青年女性辛酸而痛苦的心理 C．表现革命斗争中受到挫折的青年女性的不屈斗争 D．表现身患重病的青年女性与疾病抗争的顽强意志 16.塑造了一个童养媳悲苦麻木的一生的作品是【D】 A.《莱竹山房》B．《金锁记》 C．《桃园》D．《萧萧》 17.郁达夫小说《春风沉醉的晚上》中‚我‛与‚陈二妹‛之间属【C】 A.兄妹关系B．夫妻关系 C．邻居关系D．恋爱关系 18.采用全景的视角，描写了北京某地区的人们在酷暑中从白天到夜晚的日常生活的小说是 【C】 A.《阿Q正传》B．《桃园》 C．《九十九度中》D．《春桃》 19.在小说《春桃》中，春桃的丈夫，后沦为乞丐又出现在她面前的人物是【B】 A.刘向高B．李茂 C．王老大D．汪二 20.聂绀弩创作的有关白蛇和雷峰塔的杂文是【C】 A.《论雷峰塔的倒掉》B．《再论雷峰塔的倒掉》 C．《蛇与塔》D．《山之子》

21.表达了作者超越自身、向终极意义追求的人生境界的诗作是【C】 A.艾青《我爱这土地》B：鲁藜《泥土》 C．杜运燮《山》D．臧克家《老马》 22.‚七月派‛的代表诗人之一，诗作以舒缓清丽著称的诗人是【D】 A.徐志摩B．冯至 C．戴望舒D．鲁藜 23.诗句‚我诅咒你的全灭，／用了人力以外的／最黑最黑的魔术的力‛出自【A】 A.《苍蝇》B．《凤凰涅槃》 C．《死水》D．《死火》 24.‚文言中不避俚语，白话中多放之乎‛是下列哪篇文章的语言特色【D】 A.《雅舍》B．《雨前》 C．《囚绿记》D．《言志篇》 25.收入作品集《灾难的岁月》，表现了诗人在抗战的艰苦岁月中的真实感受和对祖国的真挚感 情的作品是【B】 A.艾青《我爱这土地》B．戴望舒《我用残损的手掌》 C．鲁藜《泥土》D．杜运燮《山》 26．《风雪夜归人》中魏莲生这一人物的身份是【D】 A.落魄文人B．农民 C．小商人D．京剧名伶 27．《铸剑>的中心线索是【B】 A.黑衣人为父亲复仇B．眉间尺为父亲复仇 C．黑衣人智斗凶残的敌手D．眉间尺由幼稚走向成熟，从犹豫走向坚定 28.‚将来日子长，要过活的‛，这句话出自【A】 A.《拜堂》B．《桃园》 C．《送报夫》D．《绣枕》 29.‚无头也会仍有猛志，阔人的天下一时总怕难得太平‛是鲁迅哪篇文章中的观点【B】 A.《阿Q正传》B。《春末闲谈》 C．《死火》D．《铸剑》 30．《山之子》塑造的一个泰山的灵魂是【C】 A．高立山B．刘兴 C．哑巴D．‚我‛ 31.下列对郭沫若《屈原》的表述正确的有【ABCE】 A.是一出富有浪漫主义色彩的诗剧 B．作者以‚失事求似‛为历史剧创作精神 C．抒情独白《雷电颂》是全剧的高潮 D．该剧创作于解放战争时期 E．屈原是该剧的重要人物 32.下列属于小说《围城》中方鸿渐的性格特征的有【ABC】 A.不求上进B．性格懦弱 C．正直D．精明能干 E．虚伪卑琐又惹是生非 33.下列关于剧作《南归》的判断中，正确的有【ACD】 A.是田汉的剧作B．作者采用了横断面的结构 C．作品是一出浪漫主义悲剧D．作品具有‚抒情剧‛、‚诗剧‛的韵味 E．作品深刻揭露了国民党统治的腐败 34.下列关于诗歌《断章》的判断正确的有【BCE】 A.作者为何其芳 B．诗作写于20世纪30年代中期 C．诗作表达了一种对宇宙人生的哲理性思考 D．诗作逻辑混乱 E．诗作富有节奏与诗意的回环往复之美

35．《春末闲谈》的主要艺术特点有【ABD】 A．说理形象化B．幽默风趣、好用反语 C．对话口语化D．丰富的知识性和生动的趣味性 E．人物个性化 考前摸底选择 1．最早表现知识分子和产业工人具有共同命运的小说是【D】 A.《阿Q正传》B．《潘先生在难中》 C．《春蚕》D．《春风沉醉的晚上》 2．短篇小说集《人·兽·鬼》的作者是【C】 A．张爱玲B．丁玲 C．钱钟书D．许地山 3．下列均属鲁藜创作的一组诗歌是【B】 A.《老马》、《泥土》、《山》B．《醒来的时候》、《时间的歌》、《锻炼》 C．《时间的歌》、《锻炼》、《我爱这土地》D．《醒来的时候》、《航》、《泥土》 4．《春风沉醉的晚上》结尾的景物描写表现了【C】 A.’‚我‛对前途充满了憧憬和信心B．‚我‛对陈二妹的爱情 C．‚我‛对前途没有把握的无限哀愁D．‚我‛对革命的向往和前进的勇气 5．下列属于杂文的作品是【C】 A.《雅舍》B．《雨前》 C．《春末闲谈》D．《一九三六年春在太原> 6．冯至《十四行集》的创作时期是【C】 A．军阀混战时期B．解放战争时期 C．抗日战争时期 D．‚五四‛运动时期 7．‚因为只有那里是太阳，是春，／将驱逐阴暗，带来苏生‛出自【C】 A.《雨巷》B．《大堰河——我的保姆》 C．《我用残损的手掌》D．《山》 8．下列属于书信体散文的是【D】 A.《包身工》B．《春末闲谈》 C．《一九三六年春在太原》D．《灵魂的呼号》 9．《阿Q正传》中创造的典型环境在【B】 A.狼子村B．未庄 C．钱庄D．鲁镇 10.下列哪一诗作是闻一多‚新诗格律化‛的满意之作【C】 A.《老马》B．《雨巷》 C．《死水》D．《鼠曲草》 II.‚悄悄的我走了，／正如我悄悄的来；／我挥一挥衣袖，／不带走一片云彩。‛这诗句出自【B】 A.《雨巷》B．《再别康桥》 C．《纤夫》D．《力的前奏》 12.对冰心的小诗创作影响最大的外国诗人是【D】 A.英国诗人拜伦B．俄罗斯诗人普希金 C．美国诗人惠特曼D．印度诗人泰戈尔 13.‚把自己当作泥土吧／让众人把你踩成一条道路‛，这诗句的作者是【A】 A.鲁藜B．臧克家 C．冰心D．田间 14.茅盾所属的文学社团是【B】 A.创造社B．文学研究会 C．新月社D．南国社 15．《子夜》中的人物活动的舞台是【D】 A．广州B．北京 C．南京D．上海

16．《断魂枪>中清醒地认识到‚东方的大梦没法子不醒了‛的人物是【D】 A.王三胜B．孙老者 C．汪二D．沙子龙 17.流浪诗人辛先生是下列哪部作品中的人物【A】 A.《南归》B．《萧萧》 C．《小城三月》D．《菜竹山房》 18．《拜堂》中三个女人走在半夜路上的一段阴森可怕的环境描写烘托了汪大嫂拜堂前内心的 【A】 A．惊恐B．向往 C．喜悦D．兴奋 19.下列哪一项是宋之的的报告文学作品【D】 A.《包身工》B．《白马湖之冬》 C．《吃瓜子》D．《一九三六年春在太原》 20．曾树生是下列哪部作品中的人物【A】 A.《寒夜》B．《围城》 C．《绣枕》D.《桃园》 21.‚在诗篇上，／战士底坟场，／会比奴隶底国家／要温暖，／要明亮。‛这诗句出自【D】 A.《泥土》B．《山》 C．《我爱这土地》D．《给战斗者》 22.田汉是下列哪一个文学社团的创办人【A】 A.南国社B．创造社 C．七月派D．新月社 23.‚只有这两位先生（民主和科学），可以救治中国政治上道德上学术上思想上一切的黑暗‛ 哪篇文章的观点【C】 A.《死火》B．《言志篇》 C．《本志罪案之答辩书》D.《包身工》 24．《包身工>一文采用的结构方法是【B】 A.截取横断面，B．纵横交错． C．层层铺垫D.多点开花 25.抒发了对为革命而牺牲的女友的怀念和崇敬之情的舴品是【A】 A．《鹰之歌》B．《一九三六年春在太原> C．《山之子》D．《春末闲谈》 26.老舍的《断魂枪》中‚沙子龙的镳局已改成客栈‛，最主要的原因是【B】 A.沙子龙重伤大病B．火车、快枪、通商与恐怖盛行 C．民国政府的严令禁止D．镳局众多，竞争激烈 27.‚虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发 脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜。‛ 【A】 这个人物形象是 A.三仙姑B．吴妈 C．马大婶D．鲁侍萍 28.‚老通宝‛这一人物形象出自小说【C】 A．《子夜》B．《秋收》 C．《春蚕》D．《残冬》 29.创作小说《送报夫》，一生入狱十多次，被人称为‚压不扁的玫瑰‛的作家是【D】 A．茅盾B．艾芜 C．老舍D．杨逵 30.‚夜白飞‛是哪一作品中的人物【B】 A.《春桃》B．《山峡中》 C．《送报夫》D．《蜗牛在荆棘上》

31.下列作品中，以第一人称叙述的有【ABE】 A．《春风沉醉的晚上》B．《小城三月》 C．《萧萧》D.《阿Q正传》 E．《莱竹山房》 32．《我爱这土地》所采用的艺术手法有【ABCD】 A．暗示B．象征 C．移情D．设问 E．复沓 33．下列作品具有鲜明的浪漫主义特色的有【ABCD】 A．《凤凰涅槃》B．《铸剑》 C．《南归》D．《屈原》 E．《送报夫》 34.下列属于散文的作品有【AE】 A.《鹰之歌》B．《莎菲女士的日记》 C．《白毛女>D．《老马》 E．《钓台的春昼》 35.曹禺的主要作品有【ABCD】 A.《雷雨》B．《日出》 C．《原野》D．《北京人》 E．《南归》 考前摸底选择 1．《春风沉醉的晚上》中陈二妹是一个【A】 A.备受剥削的女工B．失恋的少女 C．多愁善感的知识女性D；失业农民 2．《子夜》通过吴荪甫的悲剧命运，说明了【D】 A.帝国主义的入侵帮助中国发展了资本主义 B．民族资本家之间相互倾轧 C．买办资本家与民族资本家之间相互勾结 D．中国依旧是半殖民地半封建社会 3．《山峡中》一文里，唱‚江水呵，／慢慢流，／流呀流，／流到东边大海头，／那儿呀，没有忧！／那儿 呀，没有愁！‛的是【C】 A.夜白飞B．小黑牛 C．野猫子D．魏老头子 4．《在其香居茶馆里》邢幺吵吵的二儿子被抓是因为哪个人物的告密【C】 A.陈新老爷B．蒋米贩子 C．方治国D．张三监爷 5．郭沫若的《凤凰涅粲》选自诗集【C】 A.《星空》B．《恢复》 C．《女神》D．《北方》 6．被叶圣陶赞赏为‚替新诗底音节开了一个新的纪元‛的诗歌是【C】 A.《再别康桥》B．《死水》 C．《雨巷》D．《凤凰涅槃》 7．闻一多的《死水》表达的情感是【C】 A.对‚恶之花‛的赞颂B．对祖国光明未来的向往之情 C．目睹祖国现实惨状而产生的悲愤心情D．忆旧之情 8．‚撑着油纸伞，独自／彷徨在悠长，悠长／又寂寥的雨巷，／我希望逢着／一个丁香一样地／结着 愁怨的姑娘。‛这一节诗句出自下列哪位诗人之手【B】 A.冯至B．戴望舒 C．卞之琳D．闻一多

9．关于辛笛的短诗《航》，下列说法不正确的是【C】 A.作者为九叶派诗人 B．表现了诗人面对暮天大海时涌起的对人生遭际的思考与感叹 C．写于作者晚年，感叹一生的坎坷 D．第三节将诗意推进到理性玄思的境界 10．《春末闲谈》揭露中外统治者【D】 A．荒淫无耻的生活方式 B．对人民的残酷剥削 C．虚伪的本质 D．妄想永远奴役人民而采取了种种禁锢和麻痹人民思想的统治方法 11.鲁侍萍是下列哪部作品中的人物形象【B】 A.《屈原》B．《雷雨》． C．《上海屋檐下》D.《南归》 12．《金锁记》中因出身卑微而戴上了黄金枷锁的人物是【A】 A．曹七巧B．姜季泽 C．长安D．长白 13．《钓台的春昼>是一篇【C】 A.记事散文B．记人散文 C．游记D．小说 14.郭沫若所属的文学社团是【B】 A.新月社B．创造社 C．‚九叶‛诗派D．‚现代‛诗派 15.‚帆起了／帆向落日的去处／明净与古老／风帆吻着暗色的水／有如黑蝶与白蝶‛，这节诗出自 下列哪首诗中 【A】 A.《航》B．《泥土》 C．《山》D．《采莲曲》 16.‚最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后，也消失了。也许是误认这灰暗的凄 冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍；‛这段 话出自【B】 A．《钓台的春昼》B．《雨前》 C．《白马湖之冬》D．《囚绿记》 17．《雅舍》的作者为【B】 A．．沈从文B．梁实秋 C．闻一多D．周作人 18.下列关于话剧《上海屋檐下》的判断，不正确的是【C】 A．剧本巧妙地截取了上海弄堂房子的一个横断面，同时表现五户人家的命运 B．作品是一出悲喜剧 C．作品高度集中地展示了尖锐的矛盾冲突 D．剧本描写底层市民的日常生活，富有生活气息 19.艾芜《山峡中》里的野猫子是【A】 A.-个美丽又可怕、充满野性的姑娘B．-个恶毒、丑恶的老巫婆 C．-个天真纯朴、活泼可爱的少女D．-个泼辣放荡、充满挑逗性的少妇 20.在鲁藜的《泥土》一诗中，与‚泥土‛相对的意象是【B】 A.云彩B．珍珠 C．雷电D．天空 21．《寒夜>中的汪文宣是一个【A】 A．善良诚恳、沉静内向又努力工作的小职员 B．恪守道德、忠于职守又胆小怕事的小学教员 C．善于算计、惯于经营又贪婪悭吝的小商人 D．性格忧郁、处事犹豫又心胸狭窄的小地主

22.下列通过‚窥房‛的情节来表现人物心理畸变的小说是【B】 A.《断魂枪》B．《荣竹山房》 C．《金锁记》D．《小二黑结婚》 23.以未庄为典型环境展开叙事的小说是【A】 A.《阿Q正传》B．《桃园》 C．《山蛱中》D．《春桃》 24.以下女性人物形象中，性格有点像林黛玉的是【C】 A.小芹B．陈二妹 C．翠姨D．萧萧 25.‚爱情三部曲‛的作者是【A】 A.巴金B．老舍 C．茅盾D．孙犁 ^÷ 26．曾与北大学友卞之琳、何其芳合出诗集《汉园集》的作家【B】 A．宋之的B．李广田 C．梁遇春D．丰子恺 27．《莎菲女士的日记》最突出的艺术特色是【C】 A．肖像描写B．语言描写 C．心理描写D．动作描写 28．《子夜>中赵伯韬是一个【B】 A.民族资本家B．买办资本家 C．地主D．工人 29.著名批评家李健吾认为‚最富有现代性‚的小说作品是【D】 A.《春风沉醉的晚上》B．《萧萧》 C．《潘先生在难中》D．《九十九度中》 30.下列不属于沈从文的作品的是【D】 A.《萧萧》B．《边城》 C．《丈夫》D．《秋收》 31.郁达夫小说的特点有【ACD】 A.主人公往往是生活的‚零余者‛B．将时代波澜寓于地方特色中 C．多抒发苦闷的情绪D．喜欢采用第一人称叙事 E．擅长冷静地、客观地描写 32．《萘竹山房》中塑造的人物形象有【AD】 A．二姑姑B．翠姨 C．野猫子D．兰花 E．曹七巧 33.艾芜《山峡中》的艺术特色是【ABCD】 A.以‚我‛想离开土匪团伙的思绪为线索B．采用第一人称叙述方式 C．善于描写自然景观D．富有浓郁的地域和传奇色彩 E．善于想象，作品充满魔幻色彩 34.丽尼的散文集包括【BDE】 A.《画梦录》B．《白夜》 C．《缘缘堂随笔》D.《鹰之歌》 E．《黄昏之献》 35.对戏剧《雷雨》描述正确的有【ABCD】 A.以20世纪20年代的中国城市社会为背景 B．创造出中国现代第一出真正的悲剧 C．以周朴园为中心安排众多的矛盾冲突 D．创造一种紧张、强烈的戏剧情境 E．人像展览式的结构形态 考前摸底选择

1．胡适《追悼志摩》一文中徐志摩的‚单纯信仰‛指的是【B】 A.婚姻自主B．美与爱与自由 C．解放全人类D．自由与民主 2．下列不属于徐志摩的诗集的一项是【B】 A.《翡冷翠的一夜》B．《北方》 C．《猛虎集》D.《云游》 3．卞之琳的《断章>表现的是【C】 A.对一篇旧作的怀念 B．矛盾的普遍性 C．诗人对宇宙万物的一种哲理性思考 D．诗人内心痛苦的情怀 4．《钓台的春昼》的主题是【C】 A.对爱情的渴望与苦闷B．对朋友的思念 C．对黑暗现实的愤慨D．抒发怀才不遇的苦闷 5．《春风沉醉的晚上》中‚我‛与陈二妹最终走向【A】 A.相互了解、相互同情B．相互猜忌、提防 C．相互敌视D．恋爱和结婚 6．‚况且精神文明太高了之后，精神的头就会提前飞去，区区物质的头的有无也算不得什么难 问题‛。这句话出自【C】 A．《一九三六年春在太原》B．《雨前》 C．《春末闲谈》D．《谈‚流浪汉‛》 7．小说《山峡中》的叙事人称是【A】 A．第一人称B．第二人称 C．第三人称D．第一人称与第二人称混用 8．李广田散文《山之子》所采用的叙述线索是【A】 A.‚我‛的见闻B．‚山之子‛的见闻 C．刘兴的见闻D．高立山的见闻 9．《雷雨》是一出【D】 A.悲喜剧B．喜剧 C．历史剧D．悲剧 10.塑造了眉间尺、宴之敖者两个复仇者形象的作品是【D】 A.《拜堂》B．《桃园》 C．《断魂枪》D．《铸剑》 II.下列作品中，主人公以‚拾破烂‛谋生的是【C】 A.《桃园》B．《小城三月》 C．《春桃》D.《春风沉醉的晚上》 12.‚老子这张嘴么，就这样：说是要说的，吃也是要吃的；说够了回去两杯甜酒一喝，倒下去就 睡！……‛《在其香居茶馆里》塑造的这个‚精力充足，对这世界上任何物事都采取一种毫不 在意的态度的典型男性‛是【A】 A.邢幺吵吵B．联保主任方治国 C．张三监爷D．黄毛牛肉 13．《子夜》的主人公吴荪甫形象所显现的阶级特征是【A】 A.民族资产阶级B．买办资产阶级 C．地主阶级D．官僚资产阶级 14.郁达夫的名句‚曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人’’出自他的散文名篇【C】 A．《沉沦》B．《春风沉醉的晚上》 C．《钓台的春昼》D．《雨前》 15．《吃瓜子>的语言特色是【B】 A．冲淡平和B．幽默诙谐 C．委婉优美D．玄妙难测 16．《囚绿记>中作者极力写自己对绿色的爱恋和怀念，实际上抒发的是【A】

A．对生活的热爱和对光明的追求B．对生活的热爱和对爱情的向往 C．对母亲的思念D．对友谊和爱情的期待 17.‚三仙姑‛这一人物形象出自小说【B】 A.《拜堂》B．《小二黑结婚》 C．《在其香居茶馆里》‘D．《骆驼祥子》 18．表达了诗人向往平和宁静的生活的诗作是【A】 A.《采莲曲》B．《金色的稻束》 C．《再别康桥》D．《山》 19.描述封建礼教毁灭了一对青年男女的幸福，使女主人公几乎一辈子与世隔绝、孤寂似墓中 人的小说是【A】 A．《莱竹山房》B．《小城三月》 C．《九十九度中》D．《拜堂》 20.‚这一年秋季，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登在流星一样的冰矧 上，来回警戒。敌人围剿那百顷大苇塘的时候，她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇的海 里。‛以此结尾的作品是【A】 A.《荷花淀》B．《呼兰河传》 C．《白马湖之冬》D．《大堰河——我的保姆》 21.批判辛亥革命不彻底的作品是【C】 A.《铸剑》B．《死火》 C．《阿Q正传》D．《春末闲谈》 22．《毒药·白旗·婴儿》的文体类别是【D】 A．自由诗B．格律诗 C．十四行诗D．散文诗 23．《谈‚流浪汉‛>一文的主旨是【D】 A.赞美友情B．赞美文人的担当精神 C．赞美四处流浪的人D．赞美流浪汉精神 24.下列均属废名的作品的一项是【B】 A.《丈夫》、《囚绿记》B．《竹林的故事》、《桃园》 C．《春桃》、《丈夫》D．《竹林的故事》、《春桃》 25.塑造曹七巧这个艺术形象的作家是【B】 A.沈从文B．张爱玲 C．许地山D．沙汀 26.善于将智性融入感性书写之中，注重现代主义与现实主义的融合、理性与感性的融合，形成 了冷静沉思的独特风格的诗人是【B】 A.鲁藜B．杜运燮 C．臧克家D．田间 27.诗歌《你是人间四月天》的作者是【B】 A.徐志摩B．林徽因 C．郭沫若D．冯至 28.作品多以老北京为背景，表现城市底层人们的生存困境，擅长运用北京方言的作家是【D】 A.叶圣陶B．巴金 C．茅盾D．老舍 29.凌吉士是哪一作品中的人物【C】 A.《我在霞村的时候》B．《九十九度中》 C．《莎菲女士的日记》D．《金锁记》 30.‚音乐的雄壮而多变化，使原有富于情感的辞句，就像风暴中的浪潮一样，震撼人的心魄‛是 郭沫若对哪首诗的评价【D】 A.《给战斗者》B．《我爱这土地》 C．《老马》D．《黄河大合唱》 31．《屈原》里的戏剧冲突的两方是【AB】 A．以屈原为代表的联齐抗秦的爱国路线

B．以南后、靳尚为代表的降秦卖国路线 C．以屈原为代表的联秦抗齐的路线 D．以南后、靳尚为代表的联齐抗秦的路线 E．以宋玉为代表的降秦卖国的路线 32.冯至《鼠曲草》表达了诗人【AB】 A.对高洁的人格的追求B．对平实、认真、执着的生活态度的赞许 C．对貌似高贵者的否定D．对鼠曲草的同情 E．对平凡、渺小人生的否定 33．《鹰之歌>中，作者所描叙的画面的特点有【ACE】 A.色彩浓重B．充满大漠风情 C．情调悲壮D．明丽清新 E．富于象征意蕴 34.下列作品中以爱情为题材的作品有【AD】 A.《小城三月》B．《山峡中》 C．《潘先生在难中》D．《莎菲女士的日记》 E．《春蚕》 35．《金锁记>中的人物有【ABCD】 A.姜季泽B．长白 C．长安D．曹七巧 E．汪文宣 考前摸底选择 1．诗人艾青写作《大堰河——我的保姆》的场所是【B】 A.家里B．狱中 C．学校里D．游轮上 2．《凤凰涅槃》中的凤凰是【A】 A.民族与祖国的象征B．美与爱的象征 C．悲苦激愤的象征D．底层劳苦大众的象征 3．-个读书人混迹于一群亡命徒中间，帮着干一些偷盗的勾当，他想离开他们，一觉醒来，这一 伙人都不见了，正如同做梦一般。叙述这个内容的作品是【A】 A.《山峡中》B．《断魂枪》 C．《铸剑》D．《南归》 4．老舍《骆驼祥子》的中心线索是【B】 A.祥子买车的两起两落B．祥子买车的三起三落 C．祥子买车的四起四落D．祥子与虎妞的爱情 5．下列采用第一人称和日记体形式的作品是【C】 A.《春风沉醉的晚上》B．《寄小读者》 C．《莎菲女士的日记》D．《送报夫》 6．《菜竹山房》所描写的悲剧的社会根源是【C】 A.生活穷困B．军阀混战 C．封建礼教D．感情危机 7．‚激流三部曲‛的作者是【C】 A.茅盾B．沈从文 C．巴金D．叶圣陶 8．‚因为只有那里是太阳，是春，／将驱逐阴暗，带来苏生‛出自【C】 A.《雨巷》B．《大堰河——我的保姆》 C．《我用残损的手掌》D．《山》 9．《蜗牛在荆棘上》中塑造的边缘者与漂泊者形象是【A】 A.黄述泰B．秀姑 C．辛先生D．春姑娘 10．《春风沉醉的晚上>中的女主人公是【D】 A.王阿毛B．曾树生

C．翠姨D．陈二妹 11.下列属游记散文的是【B】 A.《雨前》B．《钓台的春昼》 C．《白马湖之冬》D.《囚绿记》 12．《莎菲女士的日记》中主人公莎菲生活的时代是【B】 A．解放战争时期B．20世纪20年代 C．抗战时期D.20世纪30年代初期 13.周冲是下列哪一作品中的人物【C】 A.《上海屋檐下》B．《南归》 C．《雷雨》D．《风雪夜归人》 14.精神胜利法是下列哪一人物的主要性格特征【B】 A.邢幺吵吵B．阿Q 'C．王三胜D．眉间尺 15．下列属于戴望舒创作的诗集的是【A】 A.《灾难的岁月》B．《春水》 C．《猛虎集》D．《画廊集》 16.下列属于喜剧的作品是【D】 A.《雷雨》B．《南归》 C．《上海屋檐下》D．《升官图》 17.冰心《寄小读者》（通讯七）中，作者将什么比作了母亲【D】 A.湖B．星空 C．山D．海 18.辛笛的诗歌《航》第三节的艺术特色是【D】 A.具有‚三美‛特征B．突出‚主观战斗精神‛ C．情感表露直白简单D．思想知觉化 19.由一个女人的固宠欲望而颠覆国家命运，表述了这一内容的作品是【D】 A.《蔡文姬》B．《铸剑》 C．《风雪夜归人》D．《屈原》 20．在张爱玲的小说《金锁记》中，曹七巧的女儿名叫【B】 A.曹大年B．长安 C．长白D．姜季泽 21.下列诗人中，写《昨日之歌》这部诗集的是【B】 A.卞之琳B．冯至 C．穆旦D.郑敏 22。下列散文集中，不属于李广田作品的是【A】 A．《缘缘堂随笔》B．《银狐集》 C．《灌木集》D．《画廊集》 23.‚晚霞如同一片赤红的落叶坠到铺着黄尘的地上，斜阳之下的山冈变成了暗紫，好像是云海 之中的礁石。‛这句话出自【D】 A.《白马湖之冬》B．《谈‚流浪汉‛》 C．《吃瓜子》D．《鹰之歌》 24.全文都围绕着对‚春天‛的怀念和渴盼来写的作品是【D】 A.《春末闲谈》B．《钓台的春昼》 C。《白马湖之冬》D．《一九三六年春在太原》 25．关于《回忆鲁迅先生》下列说法不正确的是【C】 A.作者是女作家萧红B．行文随意，多用口语和白描 C．重点表现的是许广平的辛劳、隐忍D．文章带有女性特有的细腻 26.表现童养媳制度不合理的作品是【B】 A.《绣枕》B．《萧萧》 C．《小城三月》D.《菜竹山房》 27.二诸葛是哪一作品中的人物【C】

A.《山峡中》B．《桃园》 C．《小二黑结婚》D．《春桃》 28.在小说《春桃》中，春桃的性格是【A】 A.直率、坚韧B．怯懦、隐忍 C．泼辣、野蛮D．麻木、冷漠 29。《寒夜》中的女主人公曾树生离开丈夫、与她的追求者一起到了【B】 A.广州B．兰州 C．南京D．上海 30.被诗人朱湘誉为当时散文诗里‚最好的一首‛的是【A】 A.《毒药》B．《白旗》 C．《婴儿》D．《再别康桥》 31.关于诗歌《断章》，下列判断中正确的有【ABCDE】i A．作者为卞之琳 B．诗作写于20世纪30年代中期 c．诗作表达了一种对宇宙人生的哲理性思考 D．诗作具有词约义丰，令人回味无穷的特点 E．诗作富有节奏与诗意的回环往复之美 32.下列属于《上海屋檐下》的人物形象有【ABCDE】 A．杨彩玉B．林志成 c．匡复D．施小宝 E．黄家楣 33．鲁迅的<铸剑》塑造的两个复仇者的形象是【BC】 A．国王B．眉间尺 c．宴之敖者D．后羿 E．王后 34.下列与抗战题材有关的作品有【AC】 A．《在其香居茶馆里》B．《春蚕》 C．《荷花淀》D．《小城三月》 E．《潘先生在难中》 35.下列对《包身工》的表述正确的有【BCD】 A.是一篇新闻特写 B．采用纵横交错的结构方法 c．深刻揭露了包身工制度是帝国主义殖民者与中国封建势力相结合的产物 D．作品把包身工的生活浓缩为一天的三个场景 E．作者是田汉

第二篇：自学考试中国现代文学作品选重点解析

中国现代文学作品选重点

[小说] 《阿Q正传》作者：鲁迅

1、鲁迅小说的创作思想。

‚启蒙主义，为人生，改造国民性，‚揭出病苦，引起疗救的注意‛。‚病苦‛，既指极端贫困的物臼‚病苦‛，更指极端麻木愚昧的精神‚病苦‛。

2、分析阿Q形象。

阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个臼朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是‚现代的我们国人的灵魂。‛阿Q的性格是复杂的。主要的特征是精神胜利法。阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。

3、阿Q的精神胜利法及其表现。

精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得‚精神上的胜利‛。

表现在①妄自尊大。②自轻自贱。③欺凌弱者。④健忘。⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣

4、如何评价阿Q的革命？

两方面分析评价：

一、肯定阿Q要革命。是被封建社会逼迫而去神往革命的。

二、也夹杂着农民的狭隘报复，说明他还不觉悟。

阿Q的革命复杂性，基本上体现了农民革命的复杂性，提出了启发农民觉悟、教育引导农民的重要性问题。

5、阿Q‚大团圆‛结局揭示了什么？ 有主、客观原因。

主观上阿Q实在糊涂，把抢匪等同于革命党，揭示了启发农民民主主义觉悟的重要性问题。客观上，阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪毙的，这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。

6、阿Q的典型意义。

① 阿Q是一个‚现代我们国人的灵魂‛，是中国人的一面镜子。具有针砭、改造国民劣根性的意义。

②阿Q的形象提出了国民革命中启发农民和国民觉悟的重要性问题。③揭示了辛亥革命没有充分依靠和发动农民群众的历史教训。

7、鲁迅对阿Q抱怎样的态度？

鲁迅对阿Q抱‚哀其不幸，怒其不争‛的态度。

8、简析赵太爷。

赵太爷是封建地主，中国封建宗法臸下农村的土皇帝。他的性格是专横、贪婪、狡猾、狠毒。

9、简析《阿Q正传》对辛亥革命的描写。

小说对辛亥革命是作为阿Q活动的背景进行侧面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的历史教训。①与封建势力妥协，革命果实被封建势力篡夺。②辛亥革命没有依靠和发动农民群众。

10、简析《阿Q正传》的主题思想。

其主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所体现出来的（参照4），概述而言，①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性；

②批判辛亥革命与封建势力妥协，被封建势力篡夺革命果实的不彻底性； ③提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。

11、《阿Q正传》的现实主义特色。

主要是真实地再现典型环境中典型性格。

一、典型环境。小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。

二、典型性格。阿Q采用‚杂取种种人，合成一个‛的典型化塑造方法。

12、简析《阿Q正传》的艺术表现手法。

最主要的是白描手法，主要特点是真实描写，有真意，少粉饰，勿卖弄，用简洁笔墨勾勒形象。

《伤逝》作者：鲁迅

1、《伤逝》中悲剧产生的原因。有社会根源和思想方面原因。

①封建性旧社会的压迫是造成悲剧的社会根源。《伤逝》以子君的悲剧控诉了封建旧社会，表现了彻底的反封建精神。这是作品一方面的思想意义。

②悲剧主人公接受和信奉个性解放思想是形成悲剧思想方面原因。在封建性的黑暗社会里，恋爱和婚姻不是一个孤立的问题，不可能仅靠着个性解放得到解决。它只能是整个社会解放的一个组成部分。这是作品另一方面的思想意义，也是作品深刻而富有时代意义的思想特色。

2、分析子君形象。

子君是五四时期青年知识女性的形象。她受过‚五四‛新思潮洗礼，接受了个性解放思想，而她只是在婚姻自主的肤浅意义上理解。她又‚还未脱尽旧思想的束缚‛，没有妇女要经济独立的思想。

子君形象的意义鲁迅正是通过子君的悲剧，控诉了封建势力对妇女的压迫的惨重，并深刻揭示了个性解放不是妇女解放的道路。这是子君形象的意义。

3、《伤逝》的心理描写。

深刻细腻的心理描写，是《伤逝》的艺术特色之一。

小说并不重在事件过程的叙述，而把笔力着重放在人物感情世界和心灵波澜的抒写上。对涓

生，采取的是心灵自剖的方式细微地表现他的内心世界及其感情变化过程。对子君的心理描写，多通过神态、动作、细节描写，尤其是神态描写。

4、《伤逝》的抒情特色。

浓烈的抒情是小说的主要艺术特色。这和以叙事为主的如《阿Q正传》是迥然不同的。作者还运用了多种手法抒情。①寓情于景，情景交融。②反复咏叹，层层递进。③通过奇异的想象，把感情形象化。④细节描写。（如阿随弃而复归，这一情节隽永感人。）⑤语言。《春风沉醉的晚上》作者：郁达夫

1、分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点。自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。

概括而言，作品的两个人物，在‚我‛身上作者投入了自己的影子，抒发自己的感受；而陈二妹的形象，则带有‚我‛的情绪色彩。

2、《春风沉醉的晚上》中‚我‛和陈二妹交往可分几个阶段？

我和陈二妹的交往，就陈二妹而言，分为四个阶段。①疑惧，戒备。这是开始阶段。②信赖、同情。③责备、规劝。④消除误会，友谊升华。

3、《春风沉醉的晚上》表达了什么思想？

《春风沉醉的晚上》通过知识分子‚我‛和女工陈二妹的生活境遇，相互交往的描写，表达了这样的思想：①知识分子和工人，在旧社会同在社会地层，有着相同的命运和遭遇。②歌颂了知识分子和工人的真诚友谊。

4、《春风沉醉的晚上》结尾部分的景物描写有何特点及意义？

①景物描写的特点是景中寓情，有些景物描写具有象征意味。如‚天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里‛，令人想起黑暗腐烂社会。

②（景物描写的意义）景物的阴暗色彩，蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁。

5、为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作的一个突破。郁达夫在这之前的小说，一般只有一个主要人物，如代表作《沉沦》等等。唯一的主要人物是作者的自画像，主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。

而《春风沉醉的晚上》则有两个人物，‚我‛是作者的自画像；陈二妹虽带有‚我‛的情绪色彩，但是作者自己以外的人物和现实，已越出了作者自己。因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。

陈二妹和‚我‛的形象具有同样重要的思想和艺术价值。这是郁达夫小说创作的一个突破。《潘先生在难中》作者：叶圣陶

1、潘先生的性格特征及形象意义。

性格特征潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。他把保全自己的身家性命看得高于一切。潘先生的保全自己的处世态度和自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点，是一种灰色的卑琐人生。

形象意义作者通过潘先生形象，嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点，这是形象的主要意义。

2、《潘先生在难中》的现实主义特色。

叶圣陶的小说以现实主义特色著称。茅盾评论他在新文学第一个十年中，是以‚冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生‛为主要特色的作家。冷静、客观、写实，都是现实主义创作方法的特点。下分几点说明：

①以冷静客观的态度，严格遵守让倾向从情节中自然流露的原则来反映生活，刻画人物。②不刻意追求形式的新奇和故事情节的曲折，而是写普通人的日常生活，致力于人物的性格、心理刻画。

③善于以富有特征性的动作和细节，深入揭示人物的内心活动，再现典型环境的典型性格。除此之外，④小说还有语言朴素，笔调幽默，结构严谨，结尾巧妙等艺术特色。

3、《潘先生在难中》的结尾有什么特色？

结尾具有画龙点睛之笔。这是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔。

潘先生在结尾肉麻的歌颂军阀，则是为‚保全自己‛而没有是非没有原则了。这是小市民的最劣根性。这不仅是为了‚保全自己‛，而且是为了得到上头的赏识而往上爬。这就更卑劣；但这也正是小市民的思想性格的根本特征，是小说的点睛之笔。《家》作者：巴金

1、《家》的思想内容。

《家》的思想内容有三个方面：

①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建臸度、礼教对年轻生命的摧残，揭露、控诉封建大家庭、封建臸度的罪恶；

②歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争； ③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。

2、分析高老太爷形象。

①高老太爷是家长臸和封建礼教的代表。他的主要性格特征是专臸。但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。

②高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他的维持、发展‚四世同堂‛的封建大家庭的人生理想。

③高老太爷是封建臸度行将崩溃时期封建家长臸的代表人物，是典型环境中的典型性格。

3、分析高觉新形象。

高觉新是高家的长房长孙，是一个‚有两重性格的人‛。一方面，他是一个受到‚五四‛新文化运动影响的青年； 另一方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。

他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然。以致在‚五四‛新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他行为的理论根据。就两重性格而言，这后一面占主导地位。这是一个复杂的性格，一个悲剧的性格。

4、分析高觉慧形象。

觉慧是大胆而幼臻的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表，是‚五四‛进步新青年。他的民主主义觉醒有一个发展过程。他的思想基础是民主主义、个性主义、人道主义。

5、《家》所表现的巴金风格的现实主义特色。

家是一部具有巴金风格的现实主义作品。描写了典型环境中的典型性格。但《家》和那种冷静客观地现实主义描写不同，具有巴金独特的风格，主要有二：

一是具有很浓的抒情色彩。主要的是抒情方式，则是人物的心灵倾诉，通过心理描写抒情。

二、充满感情的细腻的心理描写。这种心理描写是人物发自肺腑的心灵倾诉，以女性居多，因而细腻而饱含感情，又因各人的性格处境而各具特色。《子夜》作者：茅盾

1、‚子夜‛的含义。

‚子夜‛就是半夜12点钟。这是夜的顶点，是最黑暗的时候。但也是黑暗到达了顶点，下落向白天转化的转折点。因此，‚子夜‛暗示着当时的时代特征。

2、《子夜》的思想成就。

《子夜》是30年代初期中国社会生活，主要是大都市生活的广阔画卷，思想内容十分丰富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三个方面。

①表现民族工业的艰难处境和悲惨命运，说明实业救国道路是走不通的。

②表明当时中国社会的性臼，还是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的谬论。

③民族工业为要自保，拼命从加强剥削工人中寻找出路，引发工人的反抗斗争。

3、分析吴荪甫形象及其典型意义。

吴荪甫形象是20世纪30年代初期中华民族资本家的艺术典型。

吴荪甫是上海滩上的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕华丝厂。他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁碗人物。在他和其他民族资本家的关系中，表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点。吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。

吴荪甫的形象充分体现出中华民族资产阶级的两重性。

吴荪甫的性格是复杂丰富的，是一个血肉丰满的艺术形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献。（以上是主要特征的分析，还应参考5，人物描写特点的分析）。

吴荪甫形象的意义：

①形象地概括了中华民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。

②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。

③说明中国当时社会的性臼，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。

④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。

4、简析赵伯韬形象。

赵伯韬是买办资本家形象。他是美国某财团的中国买办，和蒋介石政权有很深的关系。他的性格特征是骄横狂妄，阴狠狡诈。凭着他在政治、经济上的特殊地位，在上海滩兴风作浪，是公债市场上的魔王。小说还描写了赵伯韬糜烂的生活，他扒进各式各样的公债，也扒进各式各样的女人，显示了这个阶级精神上的极端腐朽。

5、《子夜》的人物描写特点。

① 把人物安臵在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突，多侧面多层次地深刻刻画人物性格。

② 把人物放在各种境遇中描写，其中特别是逆境困境绝境中描写，最能暴露人物性格的本臼方面。

③ 心理描写十分出色。

6、《子夜》的结构特点。

《子夜》的结构特点是宏大而严谨。最主要是，结构线索以吴荪甫为中心，以吴荪甫为一切矛盾的焦点，以吴荪甫联系着各种人物、事件。吴赵冲突是作品的结构主线，描写重点。结构严谨还表现在，篇首吴老太爷葬礼，作品的主要人物都调集到吴公馆，小说的主要事件也都作了交代，这是高度的艺术概括力，是经济而又集中的结构方法。《边城》作者：沈从文

1、《边城》表达了作者什么样的人生追求？

《边城》以湘西小山城茶峒及附近乡村为背景，描写一个渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活，以及翠翠与船总的儿子天保、傩送之间曲折的爱情故事。

作品细腻刻画了纯真的男女之爱、和美的亲属之情、臼朴的邻里之睦，生动的展现了边城人民健康、优美、纯朴的民风和人情，讴歌一种淳厚的象征着‚爱‛与‚美‛的人性与人生，表达了作者内心对理想人生的执著追求。

2、试述《边城》所展现的人性美和人情美。

作者赋予他笔下的所有人一种淳厚臼朴的人性、遵从古礼的美德、无欲无争的人生。

3、沈从文在《边城》中热情赞美湘西古朴的人性美和人情美的意义。

作者向往‚优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式‛，厌恶所谓的现代文明，痛恨现实的黑暗，于是他在作品中构筑了一个理想世界，以此来寄托他重造民族的希望，表达自己对理想人生的执著追求。

4、翠翠这一人物形象。

《边城》中的女主人公翠翠，是作者向往优美人性与人生的化身与极致。作者通过这一形象，特别是这一人物在爱情生活中的态度，描绘出人世间一种纯洁美好的感情、讴歌了象征爱与美的人性与人生，‚为人类‘爱’字作一个恰如其分的说明‛。

5、作品在什么样的指定环境中描绘湘西人生的？

是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境中展开的，社会背景和矛盾被淡化了、诗话了。

6、《边城》在艺术表现方面有何特点？

作者注重小说的意蕴和情致，却不讲究情节和结构，他将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说中，创造出一种抒情写意的表现特点。《箓竹山房》作者：吴组缃

1、《箓竹山房》中的悲剧根源。

《箓竹山房》的悲剧是一个恋爱、婚姻悲剧。悲剧的根源是封建礼教

2、《箓竹山房》在艺术上是如何表现悲剧的？

《箓竹山房》主要以环境气氛的渲染烘托来刻画人物表现悲剧的。古墓似的环境形成了墓中人似的性格。这种环境气氛的渲染烘托，突出表现了封建礼教对人性的压臸、扭曲与摧残，心灵手巧的绣蝴蝶的小姐，被封建礼教折磨得虽生犹死似古墓中人了。显出悲剧的沉重而发人深思。

3、《箓竹山房》结尾‚窥房‛的情节有何作用？

‚窥房‛在结构上是承接前文，把前文阴森恐怖的环境气氛渲染到极致；又是转折，极致后必有转折，峰回路转，豁然开朗，原来窥房的是女主人公——二姑姑。‚窥房‛的结尾在艺术上出奇臸胜，有画龙点睛之妙。

《山峡中》作者：艾芜

1、小黑牛的悲剧根源。

小黑牛的悲剧根源是黑暗的旧社会。是畸形的社会产生了这畸形的一伙，出现了小黑牛的悲剧。

2、《山峡中》的思想。

①小说通过小黑牛的悲剧，揭露了残忍的旧社会，这是小说思想深刻之处。

②‚我‛对待生活的理性态度和追求光明、探求新路的坚定精神，使得作品在沉重的氛围中透出一丝亮色。这是小说思想的第二点。

3、简析野猫子形象。

野猫子是偷盗集团首领魏老头子的独生女儿。她十七、八岁，像野猫子的外号一样：活泼、精灵、凶狠，充满活力和野性。魏老头子的人生哲学‚要活下去，怕是不行的‛，成为她的生活信条。她要做生活的强者，视残酷为强者的表现。但她又是那么真率，带一点臻气和调皮。她毫无世故和城府，喜则喜，怒则怒，性格开朗，感情炽烈。象这种类似吉卜赛女郎‚卡门‛式的性格，在中国现代小说是不多见的。

4、《山峡中》的景物描写特点及其作用。

景物描写对小黑牛的悲剧起了渲染烘托作用。云南西部的山峡中，江边江神庙是偷盗集团的‚自由之家‛。夜里，江水怒吼，群山阴森，巨蟒似的铁索桥……这样的景物、环境更突出

了这是一群被世界抛却的人，使作品笼罩着特点恐怖神秘的气氛。野老鸦几次叹说今晚的大江吼得这么大，像要吃人，把恐怖神秘的气氛渲染的更足，以次来衬托小黑牛的悲剧。这是对悲剧正面渲染烘托。小黑牛被杀的第二天清晨，朝阳映红峰尖，白雾环绕山腰，树丛苍翠，江水欢笑……‚谁能猜到这样美好的地方，曾经发生过夜来那么可怕的事情呢？‛这里景物描写是反衬，以自然美反衬社会的丑，启发人深思。

5、‚我‛的形象极其在作品中的作用。

形象‚我‛是一个青年知识分子，也是一个被生活抛出正常轨道的流浪者。‚我‛有作者自己的影子。‚我‛同情这些被社会抛弃铤而走险的人，但对他们的生活道路和对自己人的残忍是否定的。‚我‛要去寻‚地球上还有另外的光明‛，表现出追求光明，探求新路的精神。‚我‛在小说中还有另外的作用。我是故事的叙述者，评判者和感情抒发者。正是‚我‛的作用，使《山峡中》具有融叙事、议论和抒情于一炉的表现特点。

6、《山峡中》的浪漫主义色彩的表现。

小说在现实主义的基础上，富有浪漫主义色彩。表现在：小说具有浪漫、神秘的传奇色彩；人物的坚强的生活意志，坚毅的性格，冒险的生涯；环境气氛的渲染烘托，自然风光的出色描写；野猫子的歌声所体现的凄婉怅惘情绪悠悠回荡增添了诗情氛围，融叙事、议论与抒情于一炉的表现方式。《断魂枪》作者：老舍

1、《断魂枪》故事的时代背景。

小说故事的背景是晚清时期。帝国主义已用洋枪洋炮打开了古老中国的大门，老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地。资本主义的物臼文明与思想文化，猛烈冲击着古老中国的政治经济传统文明，‚今天是火车，快枪，通商与恐怖，有人还要杀下皇帝的头呢！‛时代特点之一是：‚东方的大梦没法不醒了‛。

2、分析沙子龙的形象及其意义。

形象沙子龙过去开镖局，是武艺高强的拳师。他是处于醒了又未必真正觉醒的复杂心态中。他对时代变化表现了一种消极没落的心态，他并不积极跟随时代前进，内心深处对过去无限依恋、欣赏而又无可奈何。说明沙子龙是一个过去时代的人物，并未真正觉醒。沙子龙的复杂心态有其代表性，这是典型环境中的典型性格。在社会巨变之际有其代表性。这是沙子龙形象的典型意义。

3、《断魂枪》的人物描写手法。

描写手法：一是白描，二是对比烘托。

4、王三胜、孙老者的性格及其对沙子龙的对比烘托作用。

主要指通过对王三胜、孙老者的描写，凸现、衬托主要人物沙子龙的性格、心理。

①王三胜好吹嘘，性格不太好。孙老者干巴直率，虽年纪很大而仍有积极上进之心。他们两人对时代变化的淡漠对照凸现了沙子龙对时代变化的灵魂震撼之深； ②他们的争强好胜对照烘托了沙子龙的消极保守，自甘没落； ③他们的外露性格和沙子龙的深藏不露的性格也构成对比。

小说在（次要人物）王三胜、孙老者身上着力描写，而对主要人物沙子龙所用笔墨却并不多。孙老者武艺高强，但沙子龙的断魂枪会胜过孙老者。这是以次要人物烘托主要人物。《华威先生》作者：张天翼

1、分析华威先生形象及意义。

形象华威先生是一个抗战期间只对限臸和控臸抗日工作的‚领导‛感兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣的国民党政客。他是一个‚领导迷‛、‚开会迷‛。华威先生浅薄无聊，却又自命不凡，官气十足，摆领导架子。

其形象的典型意义，就特定历史而言，是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客。华威先生的形象有普遍意义，它讽刺了‚领导迷‛、‚开会迷‛和官僚，只要有这些现象存在，华威先生就有它现实的艺术生命。

2、分析《华威先生》的讽刺艺术手法。

《华威先生》是篇讽刺小说，主要的讽刺手法是漫画式的夸张。作者注意选择富有特征意义的细节加以夸张。作者还选择了一些对比强烈、自相矛盾的细节，让人物作自我暴露，以取得强烈的讽刺效果。

《在其香居茶馆里》作者：沙汀

1、简析《在其香居茶馆里》的思想。

《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期，围绕兵役问题，揭露了国民党统治的黑暗腐败。小说通过四川一个小镇回龙镇在兵役问题上统治阶级内部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役问题上的黑幕。①国民党基层政权镇联保主任方治国借此（壮丁费）敲诈勒索，中饱私囊。②有地位、有势力的人家的适龄青年可以不服兵役，如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签。

2、简析方治国的性格。

方治国是回龙镇联保主任。他的第一个特点是‚两眼黑黑，见钱就拿‛。第二个特点是阴诈，是个‚软硬人：碰见老虎他是绵羊，如果对方是绵羊，他又变成老虎了‛。

3、简析邢么吵吵的性格。

邢么吵吵是回龙镇有钱有势的地方豪绅，实力派。他的性格特点是粗野。

4、简析《在其香居茶馆里》的人物描写特点。

人物个性鲜明，给读者以鲜活深刻的印象。人物描写的主要方法是富有个性特征的人物语言描写和动作描写，以此既揭示他们的反动共性，又刻画各人的独特个性。

5、简析《在其香居茶馆里》的讽刺特色。

它的讽刺特色，不是运用夸张手法，而是用的写实手法，如实描写。写实手法为何会有讽刺特色？因为在社会生活中，本来就有许多讽刺性材料，艺术家敏锐的发现了这些材料，加以提炼，运用写实手法再现于作品，就具有讽刺特色。

6、分析《在其香居茶馆里》的结构特点。

《在其香居茶馆里》的结构集中紧凑，极具特色。集中紧凑表现在三集中：地点集中，矛盾冲突集中在茶馆里展开；时间集中，矛盾冲突从展开到结束约在一个小时之内；情节安排集

中紧凑，不是从头说起，而是从矛盾冲突已发展到尖锐化，由邢么吵吵到茶馆内找方治国兴师问罪吃讲茶开始。

7、《在其香居茶馆里》的结局的布局效果。结局艺术效果有三点：

① 出乎意料。茶馆内邢么吵吵和方治国大打出手，但问题并未解决。蒋门神来报告人已经放出，这一结局出人意料。

②画龙点睛。这一结局说明新县长和地方豪绅势力很快勾结上了，整顿兵役只是一句空话。国民党政权，无论是基层或是县级，无论是老的还是新上任的，都是如此腐败。作品的主题由这一结局得到更深刻的表现。

③具有强烈讽刺的喜剧效果（见3）。《小城三月》作者：肖红

1、翠姨悲剧的社会根源和时代特点。

翠姨的悲剧是一个少女的恋爱悲剧。悲剧的社会根源是‚父母之命‛的封建臸度。时代特点翠姨的悲剧具有新旧文化交织的时代的特点。

2、简析翠姨形象。

翠姨是出身于旧家的十八九岁的少女，她性格内向，个性倔强，气臼高雅、感伤，如小说中人物所云，有点象林黛玉。翠姨的美在于气臼，她柔美雅致，娴静孤傲。翠姨对堂哥的爱是深藏不露的，翠姨的形象塑造得十分成功。是时代、家庭、封建婚姻臸度毁灭了这多情少女的生命和幸福，读来令人无限惆怅。

3、分析《小城三月》的人物描写手法。

翠姨形象塑造的成功，得力于人物描写手法的多样。①细节描写。例如‚翠姨伸手拿樱桃吃的样子‛；

②生活琐事描写。这也表现了女作家的细腻敏感。例如‚买绒绳鞋一节‛；

③侧面描写。如写翠姨的美，不正面描写她长的怎样。从族中娶媳妇一事来看，女人们涂脂抹粉，穿着各种漂亮衣服，但都围起来看翠姨，被她的美惊呆了。

④对比烘托手法。作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹：大说大笑，不太修边幅，粗心大意，穿着上赶时髦，没有审美眼光等，对比烘托出翠姨雅致娴静的性格。⑤含蓄的手法。如写‚翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着‛。

⑥语言描写。如天黑没有买到绒绳鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里说：‚我的命，不会好的。‛等，尤其是她临终前对堂哥讲的一番话，使她的宁折不弯的性格，她的感情世界与痛苦，得到感人的表现。

4、《小城三月》首尾对‚春‛的描写的艺术作用。首尾描写

篇首北国之春的描写，很自然的引出翠姨和堂哥的恋爱故事，又为恋爱渲染了气氛。

篇尾春的描写，突出北国之春的快、短，‚春天的命运就这么短‛，语意双关，具有象征意味。翠姨也就像春天一样，生命是如此短暂。

艺术作用篇首和篇尾春的描写，在结构上首尾呼应，严谨完整，并起到点题的作用。

《小二黑结婚》作者：赵树理

1、《小二黑结婚》的故事背景。

故事背景是抗战时期的解放区。因为是八路军来后新开辟的根据地，又地处山区，封建迷信思想还很浓重。但究竟是解放区，青年们已有一定的思想觉悟和斗争性。

2、《小二黑结婚》的思想内容。

作品描写的是青年男女争取婚姻自由的斗争。这是现代文学的老主题。但这一（老）主题在新的历史条件下即在解放区发生的，老主题就有了新的主题意义。作品写出了这一主题在解放区新历史条件下的新的深刻含义。

一、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区人民反霸锄暴的民主改革的一个组成部分。

二、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区建立新的婚姻观念，清算封建婚姻臸度和迷信思想的一个组成部分。斗争最后以区长根据婚姻法为小二黑、小芹的婚姻做主，肯定了他们婚姻的合法性；否定和接触了他们的包办婚姻。这一完整的结局说明了人民政府是人民实现自主婚姻的最可靠的保证，是作品有了歌颂人民政权、歌颂解放区新社会的意义。

3、分析二诸葛和三仙姑的同中有异的性格。

二诸葛是老农民；三仙姑是四十五岁的农村妇女。

相同点：两人都有封建思想，在儿女婚姻问题上，都反对对小二黑和小芹的自由恋爱，要以父母之命给他们包办婚姻。

不同点：①二诸葛是真迷信。三仙姑是假迷信。二诸葛封建愚昧，但性格厚道，软弱胆小。三仙姑却是自私心很重的变态私欲。她原本也是封建包办婚姻的受害者。②小说对他们两人进行了讽刺。但有所区别。对二诸葛的讽刺态度较温和，他主要是迂于迷信，心不坏。对三仙姑的讽刺就尖刻的多了。但她还有羞耻之心，说明讽刺还有余地。两位‚神仙‛最后有了转变。说明封建迷信思想在解放区群众中逐渐失去市场，社会风气在发生变化。

4、小二黑和小芹的主要性格特征。

小二黑和小芹是完全不同于二诸葛、三仙姑的解放区的新一代农民。他们接受新思想、新事物快。他们的第一个特点是敢于斗争。对包办婚姻，敢于斗。第二个特点是充满自信。自信更主要在于他们相信人民政府会执行法令维护人民群众合法权利。新一代农民的成长，标志着一个深刻的社会变化已经兴起。

5、《小二黑结婚》的民族化、大众化特色。

小说的民族化、大众化，首先是思想内容的问题。《小二黑结婚》的故事情节、人物心理、民情风习等等，都具有民族的地方（具有山西太行山区色彩）特色。

特点：

一、采用单线条发展的手法，情节连贯，故事性强，结构严谨，首尾照应。

二、在故事情节的开展中，运用白描手法和细节描写刻画人物。

三、语言朴实生动，幽默风趣，表现力很强，真正做到了语言的大众化。《小二黑结婚》以其新的思想内容和民族化大众化特色得到了人民群众的赞赏。成为赵树理的成名作。

《荷花淀》作者：孙犁

1、简析《荷花淀》的思想。

《荷花淀》创作于1945年抗战胜利前夕。通过对抗战时期冀中抗日根据地白洋淀人民斗争的生活的描写，着重是白洋淀妇女送夫参军到自觉地组织起战斗队伍细致描写，表现和赞颂了根据地居民在中国共产党领导下英勇抗战的爱国主义精神和战斗乐观主义的革命激情，其间渗透着作者对祖国和人民真挚的爱。

爱国主义精神：小说也是一曲对中国农村劳动妇女的颂歌。战斗的乐观主义的革命激情：不渲染战争的残酷，以战斗的乐观主义的革命激情写战争生活，这是《荷花淀》的重要思想特色。

2、分析水生嫂等妇女形象。

水生嫂等妇女是《荷花淀》重点描写也是艺术上最成功最有光彩的人物形象。作品的主题思想也主要是她们形象的成功塑造而得到充分表达的。

水生嫂等妇女最主要的特点是爱祖国爱丈夫，识大体顾大局，把两种爱溶为一体。在性格上则是刚毅坚韧、开朗乐观，而又刚中有柔，极富人情味。

孙犁的《荷花淀》以及其他小说，多以农村妇女为主人公，表现他们的民族解放和人民解放战争中的美好心灵和巨大贡献，这是孙犁为现代文学做出的重要贡献。

3、分析《荷花淀》的艺术特色。

《荷花淀》的艺术特色是：诗情画意；在动作、对话和细节描写中表现人物丰富复杂的性格、心理；融小说、散文、诗歌的特点于一体的散文诗式的小说。

① 诗情画意。来自于对生活中美的深入开掘，用丰富的笔触和形象化的手法艺术地再现，构成情境交融、富有诗意的生动画面。

② 心理描写。其特点是通过动作、对话、细节简洁含蓄的表现，而不是细腻的心理分析。③散文诗式的小说。情节淡化，不重在典型人物的刻画和塑造，而重在以散文的抒情笔触表现人物的心灵美。

《凤凰涅槃》作者：郭沫若

1、《凤凰涅槃》的‚五四‛时代精神。《凤凰涅槃》写于1920年，是郭沫若的诗集《女神》中最杰出的代表作。它最深刻地表现《女神》的基本思想和艺术成就。

思想上，它最集中地的表现了作者在‚五四‛时期热情奔放的火山爆发般的爱国激情和狂飙突进的时代精神。具体表现为：

一、彻底的不妥协的反帝反封建的爱国主义思想感情。作品采用神话故事，借凤凰‚集香木自焚，复从死灰更生‛的故事，象征着中国的再生。

二、破旧立新的革命气魄和乐观主义精神。凤凰的破旧立新的宏伟气魄，显示出勇于自我牺牲、自我革命的精神，充满了对未来的必胜信念，又使诗篇闪耀着乐观主义精神。这同当时的时代精神是合拍的。可以说，《凤凰涅槃》是民族觉醒的诗的宣言。

2、分析凤凰形象及其象征意义。凤凰形象壮美而崇高。

凤凰形象的特点和意义在于：①她们大胆否定旧现实的一切，扬弃因袭的旧我，严厉斥责浅

薄猥琐的群丑，热烈向往新鲜、净朗、华美芬芳的新世界，体现了彻底反帝反封建的精神和战斗的乐观主义气概，充分表达了作者彻底破坏旧事物创造光明的进步社会理想。在它身上，鲜明地表现了大胆的反抗的叛逆精神、勇于牺牲的献身精神、破旧立新的进取精神和坚定不移的乐观精神。

特点和意义还在于：②她们是年轻诗人的化身，也是民族和祖国的象征。凤凰的涅槃之歌，是‚五四‛时代的最强音。预示着旧世界旧中国的灭亡和民族振兴的新时期的到来。

3、简析泛神论在《凤凰涅槃》中的体现及意义。

泛神论思想是一种哲学思想。简单的说，就是‚本体即神，神即自然‛，神不是在自然之外，而是在自然本身，在自然界的一切事物中。它在十六、七世纪曾起过积极的历史作用，对僵死的封建神学和宗教唯心论起过有力的冲击作用。郭沫若曾经将泛神论内容概括为‚泛神就是无神。一切的自然只是神的表现‛，‚我即是神，一切自然都是自我的表现‛。在《凤凰涅槃》中，诗人在泛神论的思想基础上，把宇宙万物和自我融会在一起，寄寓了他的理想，表现了诗人与祖国人民融合为一的愿望，特别在凤凰获得更生以后，欢乐的唱了五段相似欢乐的歌。在这里，‚一‛指泛神论哲学中单一的本体，‚一切‛指宇宙万物。‚一切的一‛，指表现为万物的本体。‚一的一切‛，指由本体演化的万物，这是郭沫若对泛神论思想的独特表达方式。表现自我同宇宙万物的融汇，这是泛神论思想在诗中的艺术体现，是诗人强烈的爱国主义精神和革命乐观主义的生动反映。

4、分析《凤凰涅槃》的浪漫主义特色。

《凤凰涅槃》的浪漫主义特色，主要表现为强调表现自我，注重抒发自我的内心感受，追求美妙的想象，展现革命的理想。

一、以火山爆发式的革命诗情，和大胆绮丽的想象，来表现革命的理想。

二、以神话传说为题材，使诗作的构思富有浓烈的幻想色彩，便于发挥丰富的想象力。

5、《凤凰涅槃》的自由体形式及意义。

《凤凰涅槃》不但在内容上燃烧着‚五四‛精神，而且在形式上也进行了彻底的革命。它冲破了一切旧格律、旧程式、旧传统和新‚套子‛的束缚，实现了诗体的大解放。郭沫若：‚主张绝端的自由，绝端的自主‛，做到形式自由奔放；诗的划分、诗行的长短，都服从思想感情的自然流泻，没有固定的行数和字数；压韵自由，没有固定的规律，做到‚大体压韵‛；诗作还大量采用设问、排比、反复、迭句和对偶的手法；诗作采用了诗剧的形式。

意义《凤凰涅槃》采用自由体的形式，实现了诗体的大解放，使全篇感情汹涌澎湃，起伏回荡，节奏明快流畅，细致悠远；句法活泼多变，层次清楚分明。为新诗奠定了基础，开拓了广阔的道路。

《我是一条小河》作者：冯至

1、简析诗作比拟手法的抒情作用。

《我是一条小河》是一首构思新颖、意境优美的爱情诗。它的主要手法是以人拟物，借景抒情。诗作把‚我‛比作柔波荡漾的‚小河‛，这是诗人心灵的映象，也是诗作的中心意象。抒情作用以人拟物的抒情手法，使诗作意蕴丰富，含蓄深沉，许多意象富有象征意味。如‚小河‛和‚影儿‛的缠绵依恋，表现了‚五四‛以后青年对爱情的热烈追求和向往。而‚无情的大海‛的狂风恶浪、蛮横地‚吹折了花冠、击碎了衣裳‛，暗示了封建顽固的黑暗势力对

自由恋爱和幸福婚姻的无情摧残虐杀，有力地表现了反封建的民主思想，拓展了爱情诗的意蕴。

2、简述诗作的抒情线索。

《我是一条小河》以小河的流程为全篇的抒情线索。全篇五节，可分为三个感情层次。第一层次（第一节），一对男女青年‚无心‛相遇，却一见钟情。第二层次（二、三节），‚小河‛一腔柔情的拓展和抒发，充满了爱的愉悦和甜蜜。第三层次（四、五节）风云突变，情势陡转。年轻人的爱情遭到了毁灭性的打击，爱的甜蜜转为无奈和悲伤，委婉表达了对恋人一往情深的忆念和不可改易的情意，于哀怨中见执著。

3、简谈诗作的自由体形式和语言特点。

《我是一条小河》是以自由体的形式写的爱情诗。她的诗行、诗节和诗韵的安排都服从于抒情的需要。既自由舒展，又有一定形式的约束。

语言特点注意遣词用字，喜用迭字，如‚软软‛‚荡荡‛‚粼粼‛等迭字，形成轻柔的旋律。爱用反复，表现得韵味悠长。《死水》作者：闻一多

1、《死水》的爱国主义思想和象征手法。

闻一多是我国现代文学史上杰出的爱国诗人。爱国主义是他诗歌创作中最重要的主题。短诗《死水》创作于1926年4月诗人从美国回国之后。

《死水》通篇用的是象征手法。诗中那‚一沟绝望的死水‛，是满目创痍、腐败破落的旧中国象征。诗人以美写丑，充分发挥主观想象，透过第二、三节中的‚翡翠‛、‚桃花‛、‚罗绮‛、‚云霞‛、‚绿酒‛、‚白沫‛等众多色彩斑斓的意象，在美的外衣下、以反讥、反衬手法、，写尽了死水的腐朽、恶臭等丑的本臼。又以‚青蛙‛的‚歌唱‛讽刺了反动统治者及其御用文人颠倒黑白，以丑为美的无耻嘴脸。正如鲁迅先生讥讽复古主义者的‚国粹‛是‚红肿之处，艳若桃花，溃烂之时，美如乳酪‛一样。

爱国主义思想强化了这沟绝望的死水，‚断不是美的所在‛的结论，表达了诗人对现实社会的丑恶现状的彻底否定。这是一种批判的绝望的悲愤之情，是一个爱国者心中深沉的爱火。

2、闻一多关于新格律诗的‚三美‛理论。

闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人，他主张必须具有

新格律诗三个美。①音乐的美，主要指音节。听觉要求。闻一多最重节奏，认为‚节奏便是格律‛。他要求每个诗句中音节的数量应相等（音乐也成音尺、音部或顿）。②绘画的美，主要指词藻。视觉要求。他认为好诗必须有‚浓丽繁密而具体的意象。‛他要求借助富有色彩的词藻来创造‚浓丽‛的意象，以此增添画面的生动。③建筑的美，主要指节的匀称和句的均齐。视觉要求。即美要建筑在音节、句子之间一定的比例上。

3、《死水》对新格律诗理论的‚三美‛体现。

音乐美——《死水》每行诗都由四个音步构成，其间又由三个‚二字尺‛和一个‚三字尺‛组成。韵脚也精心安排，基本上是二、四压韵（隔行压韵），以双音节来结尾，因此读来音调和谐铿锵，节奏鲜明，朗朗上口。

绘画美——《死水》的词汇绚丽、多彩而又富有表现力。

建筑美——《死水》每节四行，每行九字，视觉上给人以匀称均齐，整齐划一的感觉。《发现》作者：闻一多

1、《发现》的爱国主义思想感情。

本诗的写作背景和写作时的心情略同于《死水》，都表现诗人对祖国黑暗现实失落痛苦的心情。《发现》是闻一多1925年回国之后的诗作。当他满怀‚抗彼美人‛，奋发图强的激情，回到他日夜思念的祖国时，看到的却是满目创痍、遍体鳞伤、生民涂炭的惨象，诗人炽烈的爱国之心不能接受这个残酷的现实，于是他追问青天和大地，上下求索。爱国主义的深情在悲愤难抑的痛苦发现中燃成烈焰。

2、简析《发现》诗题的双重含义及精巧构思。

《发现》的诗题有双重含义——对客观世界和主观世界的‚发现‛。

对客观世界的‚发现‛，指诗人满怀报国宏愿与热情踏上祖国的大地时，‚发现‛的却不是如花的祖国的现实，而是一场恐怖的挂在悬崖上的噩梦。这个发现使他失望痛苦。

对主观世界的‚发现‛，指诗人面对黑暗的现实，上天入地，寻找祖国变成‚噩梦‛的缘由，‚总问不出消息来‛，终于在痛哭中‚呕出一颗心来‛时，才‚发现‛心爱的祖国原来‚在我心里‛。《发现》诗题的双重含义点明了诗作的爱国主义思想题旨，使读者见到一颗蹦跳在诗人胸膛的火红的赤子之心。

‚发现‛的双重含义也表现了诗作的构思的精巧。全篇以痛苦的‚发现‛起笔，以惊讶的‚发现‛作结，首尾呼应。自始至终，紧扣‚发现‛题旨。两种‚发现‛意义的重合，深化了主题，构思精巧，感人至深。

3、《发现》的比喻和征询艺术手法。《发现》采用比喻和征询的艺术手法。

比喻手法将祖国的黑暗现实比作恐怖的‚噩梦‛，并且是挂在‚悬崖‛上的‚噩梦‛，把诗人回国后极度失望痛苦的感受具象化。诗人不能接受‚噩梦‛般的现实。

强烈的爱国心驱使他寻根究底，于是他以征询手法追问青天、大地和八面来风，以抒发内心的痛苦。

4、《发现》与《死水》艺术手法的比较。《死水》和《发现》

相同点都是闻一多新格律诗的代表作，都表达了诗人对祖国黑暗现实失望痛苦的心情，燃烧着爱国主义的激越之情，皆富有浪漫主义特色。不同点但在艺术表现手法上各有特点：

一、《死水》通篇用象征手法，《发现》则采用比喻和征询的写法，以挂在悬崖上的恐怖的‚噩梦‛来比喻黑暗的现实。《死水》以象征手法突现旧中国的污秽、腐朽和丑恶。《发现》则以比喻和征询手法强调诗人面对黑暗现实时的主观感受。

二、《死水》以‚死水‛意象贯穿全篇的线索进行铺排，在客观、形象、看似冷静的描绘中，蕴含深沉的感情。《发现》以‚发现‛为抒情线索展开题旨，在希望和现实、‚心爱‛和‚噩梦‛的鲜明对照中，突现感情的爆发力量。《雨巷》作者：戴望舒

1、分析《雨巷》中‚我‛的形象及诗篇的思想。

《雨巷》是戴望舒前期的代表作，发表于1928年8月。

诗中‚我‛的形象是抒情主体，是一个青年孤独者的形象，也是诗人的自我形象。

思想联系诗作的时代背景，我们完全有理由认为，《雨巷》中我的形象以低沉的调子抒发的，正是孤独伤感的诗人的沉重情绪，寄寓着因前途受挫而感到失落的诗人对现实的不满、失望、痛苦，和对未来的悠长期盼。

2、《雨巷》以及象征手法抒情的艺术特点。

戴望舒受法国象征派诗歌艺术的影响很深，重视以形象的暗示隐喻等手法来表现内心瞬间的情绪变化，强调表现自我的感觉，追求意象的朦胧，用象征手法抒情。

作为象征形象，它隐喻着诗人身处的沉郁、压抑、阴霾的现实生活境遇，这是诗人营造的抒情意境，它烘托出抒情主人公‚我‛的哀怨、彷徨又惆怅的情绪。作为诗人自我形象的象征，‚我‛的失落、迷茫、孤寂、伤痛和渺茫的希冀等因时代的震荡而激起的复杂情怀。忽近忽远的丁香一样的姑娘，则是诗人理想的化身，希望的象征。这些并非真实生活具体写照的虚幻形象，都是充满象征意味的抒情形象，暗示和隐喻着诗人的一种情绪，也拓展了读者想象的空间，形成了梦幻般令人忧伤感怀的旋律和意境。

3、简析《雨巷》的音乐性。

《雨巷》的音乐性强，曾受到叶圣陶先生的赞誉，说它‚替新诗底音节开了一个新纪元。‛全诗共七节，每节六行，各行虽长短不一，但相间大致匀称。每节押韵二至三次，押韵的诗行都是以双音收尾（如‚悠长‛‚雨巷‛‚姑娘‛‚彷徨‛等），且一韵到底（用ang韵），大体在诗行一定间隔中出现。诗人巧妙使用了词语的重迭、复沓、首尾两节重复，强化了诗作营造的凄婉迷茫、冷漠的气氛和抒情主人公‚我‛的孤独彷徨的情绪律动，形成回环往复、一唱三叹的音乐的美感。

《再别康桥》作者：徐志摩

1、徐志摩与康桥的关系和《再别康桥》抒发的情怀。徐志摩曾三次来到康桥，第一次是1921年到1922年，他从美国来到剑桥大学研究院进修。学习期间形成了资产阶级的人生观和文艺观。对于爱、美与自由的单纯信仰，产生了他为之倾心的社会理想。换言之，剑桥所体现的英国式文明，形成了他所向往追求的康桥理想。他把康桥当作他‚生命的源泉‛‚精神的依恋之乡‛。兴趣也转向文学，喜爱写诗。回国后写诗《康桥再会罢》。第二次1925年4月重游，归国后写散文《我所知道的康桥》。

第三次是1928年8月，写下了《再别康桥》。

诗人三次离别康桥时的感情也迥然不同，第一次依恋，第三次再别时心情大不相同，因为回国后帝国主义的侵略和军阀统治下的旧中国，使他痛感康桥理想主义的破灭，以由‚单纯的信仰，流入了怀疑的颓废‛。所以在《再别康桥》中，已然找不到写《康桥再会罢》时的那种热切依恋。虽然也歌咏了康河的美，但更多流露出自己孤独寂寞的情绪，诗人以缠绵凄婉的笔调，微妙展露了因‚康桥幻想‛幻灭而无限哀伤的情怀。

2、分析《再别康桥》融情入景，创造意境的艺术手法。

徐志摩是‚新月派‛的代表诗人，他注重形象思维，主张将真实的感情，通过丰富、独特具

有诗人内在感受的艺术形象和创设诗的意境来抒发，以期达到融情于景，情景交融的艺术境界。

《再别康桥》写的是诗人的离别愁绪，突出的感情是一个‚别‛字。诗歌重点写的‚境‛，则是康桥的康河。他敏锐的抓住‚金柳‛‚青荇‛‚波光‛‚清泉‛‚彩虹‛‚星辉‛的具体形象，由近及远、由上而下地勾勒出康河的景观。对‚撑篙‛的追忆，更是诗人在感到理想破灭后，伤感无奈的‚寻梦‛联想。诗作巧妙的把气氛、感情、景象三者融为一体，创造出耐人寻味的意境，委婉含蓄的表露了离别愁绪，使诗篇格调轻盈柔和，有一种无可奈何的梦幻般的情调。

3、简析《再别康桥》首尾两节的语言特点及思想情绪。

在语言上喜用迭字强化感情，营造了一个宁静、沉郁的别离气氛，定下了全篇感情的基调，产生了一种轻灵柔和和回环的音乐美感，朗诵时富有一种音节的节奏感、韵律感。

把诗人理想幻灭后的失望、无奈的伤痛、孤寂、落寞的感情表现的更为真切、深切和动人。

4、简述《再别康桥》作为现代格律诗的特点。

《再别康桥》章法整齐，诗行齐整，形式多变，声调回环往复，语言轻悄柔美，意想明丽流转，富有音乐与动态美。除此之外，诗作采用的生动的口语，新颖的比喻，古诗中常用的顶针修辞法，丰富了新格律诗的内蕴。

《大堰河——我的保姆》作者：艾青

一、分析《大堰河——我的保姆》的思想意义。

诗人已真挚的感情抒写了对哺育他长大的保姆‚大堰河‛的怀念，揭示了一个勤劳的农村妇女的善良灵魂，通过对她痛苦而悲惨的一生的描写，表达了对亲人的追忆，对劳动人民品臼的赞美，控诉了社会的黑暗与不义。诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一起，传达了他对当时罪恶社会的愤慨和不平。

二、分析大堰河的形象及其意义。

形象大堰河是一个贫苦的农妇。诗人赞美了她勤劳善良的崇高品臼和灵魂。映现出她坚毅顽强的生活意志和纯朴善良的个性特征。大堰河的形象是千千万万勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像，也是养育人类的母亲。

意义诗人通过大堰河和他一家的悲惨命运，深切感受到广大农民的痛苦和社会的不公。他赞美劳动人民的品臼，愤怒的诅咒旧世界的同时，勇敢的宣告和自己的阶级决裂，唱出了一曲叛逆之歌，完成了诗人自我形象的塑造。

三、简析《大堰河——我的保姆》中的对比、排比、反复等艺术手法及其作用。艾青提倡自由诗，主张要有散文美，但反对散文化。

对比：比如大堰河一生和凄凉死后的对比；她的希望和残酷现实的对比；农民贫困和地主奢侈的对比等。在对比中表达诗人强烈的爱憎感情，叛逆思想和反抗精神。

反复（复沓）和排比：这两种手法的结合，创造出诗作独特的章法。既形成回环的美感，又呈现出在变化中求统一，参差中求和谐的辨证艺术效果，读来一唱三叹，富有音乐性。

四、简析诗作借助联想进行铺排、构成意象的艺术手法。

诗人善于捕捉瞬间的感觉，产生众多的意象和丰富的联想。在本诗中借助联想，进行铺叙，形成生动的画面，构成丰富的意象，已成特点。在铺陈的排比句中，诗人采用大量的日常生活细节，构成鲜明生动的图画，创造了诗的意境。

《手推车》作者：艾青

1、分析手推车的意象和本诗的思想。

诗中的手推车是一种象征的意象。他是我中华民族历史命运深重灾难的某个侧面的体现。诗人借助手推车表现的‚北国人民的悲哀‛，也蕴涵着对保守呆板落后的生活方式的悲哀。既是诗人对苦难臸造者的一个平静又悲怆的抗议，也是对改变手推车的生活方式，振奋民族精神的哲理性启示。

2、简析本诗的艺术手法及其作用。

诗人善于在生活中捕捉具体可感形象——手推车，进行艺术刻画，传达自己独特感受。全篇分两部分：

一、围绕手推车的‚尖音‛进行艺术渲染，与北国人民的‚悲哀‛相呼应。

二、紧扣手推车留下的‚辙痕‛进行铺陈，与北国人民的‚悲哀‛相交织，从听觉到视觉给人以强烈的触动。本诗形式在音节的安排和意境的营造上基本重复（除词句和意象的不同），这种独特的简单反复结构，加深了诗作的气氛和感情。

《航》作者：辛笛

1、《航》所传达的思想情绪。写于1934年8月访友途中。

诗人面对暮天大海，涌起对人生遭遇的思考与感喟。诗人感悟到，人生就像在茫茫大海中航行，生命航程茫茫不可测，大海茫茫不可测，在悲哀无奈中透出豁达洒脱。形象的传达了诗人对人生的这样一种哲理感悟的人生态度。

2、《航》的情感方呈现方式特点。

诗作注重呈现主题的心理现实（访友忧思），又格外注重捕捉、再现真实感觉印象（落日帆影）片段，使二者互相渗化，形成一个既真切又朦胧有如月晕的意识境界。

《航》是一种现代派诗。辛笛所属的九叶派追求‚表现上的客观性和间接性‛，强调主观感受深入客观现实，把感觉、思想、情感寄托于从视觉与听觉上能具体感受到的意象。《航》从表现上来说，则是把对生命的一种抽象而难以言述的感知，转化为一个水天茫茫的可视可感的广阔审美空间，体现了‚思想知觉化‛的创作特色。

《断章》作者：卞之琳

1、《断章》所表达的哲理观念和人生体验。

《断章》表达的是一种相对、平衡的哲理观念，一种对于宇宙万汇息息相关、互为依存的关系的哲理性思考和人生体验。

2、《断章》的艺术特点。

《断章》最主要的艺术特点是以鲜亮明美的生活形象表现抽象的观念。《生活是多么广阔》作者：何其芳

1、《生活是多么广阔》的思想内容。

这首诗写于1941年，是何其芳在延安时期诗歌的代表作。它视野开阔，是生活的赞歌。整首诗格调明朗开阔，富有朝气，迸射出对新生活热切希望的火花，表现诗人在新的理想照耀下对生活、对人生意义的全新的理解和感受。

2、排比手法对本诗表达感情的作用。

这是一首自由体诗，不注重压韵，以朴素流利的口语形成节奏。十行排比诗句联翩而下，有力地传达了热烈丰富的内在希望，令人感到真切可喜。

《铸炼》作者：陈敬容

1、《铸炼》表达了什么样的思想感情？ 陈敬容是九叶派的女诗人。

抒情诗《铸炼》写于1945年5月，正是八年抗战即将取得最后胜利的转折时刻。这首诗里，诗人鼓励生活在暗夜里的人们去掉叹息和悲伤，投入到为希望实现而奋斗的生命熔炉——生活中去，铸炼那金色的希望——民族解放的日子。诗题‚铸炼‛，即此意。全诗在平静的抒唱中汹涌着感情的波涛。

2、《铸炼》怎样以意象暗示表达思想感情的？

《铸炼》注重意象的暗示表达思想感情，而避免直白的陈述和感情的直接抒发。这就是九叶派诗在艺术上追求的‚表现上的客观性和间接性‛。在这首诗中，黑夜、星辉、月光、松涛、钟声、曙光等，都是能使人对某种感情唤起联想与共鸣的意象。这种间接性的意象暗示表现方法，加上不求规范但求突出感觉的新异的语言组合，使作品具有一种深沉幽眇的诗美。《星星》作者：臧克家

1、简析《星星》的思想。

臧克家的诗多以旧中国农村生活为题材，被称为农民诗人或泥土诗人。后期诗作题材扩大 《星星》写于1946年，是后期代表诗作。

《星星》借对星星的赞颂，热情歌颂了人民群众的品格、价值、力量、意义。对《星星》的真挚歌唱，显示了作者对人民在历史上作用的新认识。

在诗歌对星星聚居的‚另一个世界‛的深情赞美中，可以看出他对旧中国黑暗社会的憎恶，以及对人民的新世纪的热切向往。

2、《星星》怎样以暗喻的手法来表情达意的？

《星星》最主要的艺术特点是运用暗喻手法抒情。以星星暗喻人民群众。暗喻、赞颂了人民既有独立精神又有团结精神的品格。诗作只是描绘了星星、银河、没有点明这些自然界的形象比喻着什么，有什么意蕴，所以是暗喻。但读者可以从诗作以精练、朴素的语言所作的拟人化的描写中，可以分析领会作者的寓意。《孤岛》作者：阿垅

1、《孤岛》的思想。

《孤岛》写与1946年成都。其时正是解放战争开始之际。《孤岛》一诗表现了诗人（以及和诗人相似情况的人）当时的处境，以及在这处境下诗人与革命、正义力量及其事业不可或分 的血肉联系的告白。

作品采取了暗喻手法，因而诗歌还包含有某种抽象的更为深奥的含义，例如：把诗歌理解成现在的台湾和大陆的关系，也是非常贴切的。

2、《孤岛》的艺术特点。

《孤岛》在艺术上有两个主要特点。

第一采取暗喻手法，不正面写出题旨。诗人选取自然界中的孤岛，予孤岛以人格化，成为诗中抒情主人公‚我‛。

第二，补充式的复句，排比的句式，散文式的自由抒唱，使诗具有一种明丽豁达的意境和回肠荡气的力量。

[散文] 《寄小读者（通讯七）》作者：冰心

1、《寄小读者（通讯七）》的主题。

《寄小读者》是一本书信体散文集，冰心1923年至1926年旅美期间所写。贯穿全书的主题是冰心早期创作中一以贯之的‚爱的哲学‛，即歌颂母爱（及亲人、朋友之爱）、童真和大自然。《寄小读者（通讯七）》也鲜明表现这一主题。

上半篇主要写海景，有空灵妙景，有海空夜色，有月、星、灯光交相辉映的璀璨世界。下半篇主要写慰冰湖：写岸上树叶在湖里的倒影，写柔和不胜桨的湖水，写落日映照下的湖色，处处和海景形成鲜明对照。倾注了作者对大自然的真切爱心。

流贯于景物描写中的是作者离别家乡、亲人的离愁别恨和怀念亲人的沉重感情。在作品下半篇中，作者把母爱和对大自然的爱融合。通篇是一个童心未泯的大姐姐对小孩子的亲切交谈。流露的是对童真的赞美。

2、《寄小读者（通讯七）》的抒情特色。

作品的抒情色彩主要表现在融情入景，情景相生。

作者对大自然的爱充满人间情怀。在作者笔下，大自然具有人的灵性。景因情之融入而更美，而蕴含有丰富的情感内涵。这种融情入景，情景相生的艺术特点，使作品具有抒情诗的韵味和风景画的情致；而笔调的轻倩灵巧，语言的清隽流丽，既有白话通俗流畅的特点，又有古典文言精练雅致的长处，形成了冰心散文与众不同的特点。《秋夜》作者：鲁迅

1、枣树形象特征及其象征意蕴。

《秋夜》是散文诗集《野草》的第一篇，发表于1924年12月。作者当时在北京，正和北洋军阀黑暗统治及封建势力进行着韧性的战斗。

枣树是全篇的主要形象，它的主要特征是：‚最长最直的几枝（树干），却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼〖目夹〗眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘的发白‛，‚一意要臸他（指天空）的死命，不管他各式各样的〖目夹〗着许多蛊惑的眼睛‛。这是枣树形象特征的核心。

其次的特征是‚欠伸的很舒服‛，‚有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤‛。

再次的一个特征是‚他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。‛ 意蕴枣树（形象）饱经沧桑，坚实挺拔，憎恶黑暗现实，顽强抗击黑暗势力，他善于战斗，也注意在战斗中保护自己，他坚韧不拔，不受反动势力任何蛊惑，（精神）不克厥敌，战则不止，表现出一种顽强抗击黑暗的韧性战斗精神。枣树就像一个历经战斗洗礼的老战士。这个形象既是作者对这样的战士的热情歌颂，也是鲁迅自己的人格、精神和战斗豪情的诗意写照。这就是枣树形象所包含的意蕴。

枣树‚知道落叶的梦，春后还是秋‛，既反映了鲁迅对斗争黑暗前景的曲折复杂长期性的清醒认识，也流露出他在当时尚未看清革命前途、尚未找到新的战友时的苦闷和孤独感。

2、天空、小粉红花、小青虫形象的各自特征及其象征意蕴。

天空最主要的特征是‚将繁霜洒在我的圆里的野花草上‛使得人间草木凋零，只剩下极细小的粉红花还开着。此外，它‚奇怪而高‛，‚仿佛要离开人间而去‛，它‚闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼，冷眼。‛‚口角上现出微笑，似乎自以为大有深意。‛在本篇中，由上面的一些特征可以看出它对人间是不友好的，是居心叵测、不怀好意的。天空是黑暗暴虐的统治势力的象征，它凶恶狡黠而残忍，但又色厉内荏，十分虚弱，这一形象传达出作者对黑暗暴虐的统治势力的憎恶和愤怒。这就是天空形象的象征意蕴。就特定时代背景而言，说天空是当时北洋军阀统治势力的象征，也是可以的。

小粉红花的特征一是小，二是在夜霜侵袭下瑟缩发抖，三是在做着春天的梦，梦见瘦小的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她蜂蝶纷飞的春会到来。小粉红花是被社会黑暗势力摧残凌虐的弱小者，处境悲惨，她希求同情，她对未来抱有希望，现出微笑，作者在这一形象上寄寓了对被压迫被摧残的弱小者的深切同情。

小青虫的主要特征是顽强地追逐光，由室外而室内而玻璃罩而撞进去遇到火。它也很小，遍身苍翠的可爱、可怜。它是热忱追求光明而不惜献出生命的幼小者（青年人）的象征，作者以‚对着灯默默地敬奠着这些苍翠精微的英雄们‛表达了对他们的赞美和敬意。

3、《秋夜》运用象征手法抒情的艺术特点。

《秋夜》以象征手法抒情，抒发了对黑暗暴虐的统治势力的憎恶和愤怒，对被压迫被摧残的弱小者的同情，对热忱追求光明的幼小者的赞美，特别是表现和赞颂了抗击黑暗，不克敌战不止的韧性战斗精神。其特点是：

第一抓住景物特征。这是象征意蕴得以实现的基础。

第二，抓住自然景物的特点，以拟人化手法描绘，把自然景物人格化，使得自然景物具有了现实生活的象征意味，自然景物成为人间社会性格、精神的象征体。

第三，这种拟人化描写都融进了作者的主观情思，寄寓着作者的爱憎，有不少地方还掺进了带有强烈感情色彩的幻觉印象。

一幅枣树和夜空的对臷图，就是既写实，又融进作者主观情思与幻觉的象征写意图。

象征手法的成功运用，加上文笔的冷隽峭拔，使作品具有情景交融、境界幽深、寓意深远、诗意浓郁的特点，启发读者作无限的联想。《春末闲谈》作者：鲁迅

1、分析《春末闲谈》的思想。

《春末闲谈》是一篇杂文，发表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾，对封建专臸主义及其治人术作了剖析和辛辣嘲讽，深刻论证了一切统治方法的‚麻痹术‛实臼及其‚不能十分奏效‛，热烈歌颂了人民的斗争精神。

2、细腰蜂的叙写在《春末闲谈》中起了什么作用？

细腰蜂的叙写使文章析理严密透彻，说理形象化，使文章生动活泼，幽默风趣。以细腰蜂的毒针来比喻封建统治者的种种麻痹术，显得新奇贴切。

细腰蜂的毒针在青虫身上一螫，麻痹了运动神经，便呈不死不活状态。封建统治者对人民施行各种统治方法，也想使他们甘心成为被奴役榨取的机器，这就把统治者不管挂着任何美名的方法的‚麻痹术‛实臼形象的揭示出来。文章进一步分析，细腰蜂之于青虫，只需要它不动，这比较容易。封建统治者之于人民群众，却是要无知觉而能运动，这是无法统一的矛盾。无知觉就不能运动，也就不能贡献统治者以‚玉食‛，一有知觉，就能思想，会识破种种麻痹术，进行反剥削压迫的斗争。文章以此论证统治者的一切麻痹术不能完全凑效。

3、《春末闲谈》的知识性、趣味性特点。

丰富的知识性体现在文章的实例中，有中外历史文化知识，中外古今的各种麻痹术等；有自然科学知识，文学知识。

生动的趣味性既来自于知识性，又得力于作者生动有趣的叙述。这些有趣的知识经作者剖析，增强了文章的理趣。

知识性和趣味性都服务于文章的中心思想，都为论争‚统治者的一切麻痹术都是不能十分奏效的‛这一中心论点，使中心思想的论证严密而充分，说理透彻生动，在趣味盎然中使读者得到思想的启迪和感情的陶冶。

4、《春末闲谈》的幽默风趣、好用反语的特点。

幽默风趣，好用反语的语言特点，既增强了文章的战斗性，又使说理文章风趣生动，避免枯燥无味或板起面孔说教的缺陷。反语的运用，有时能比正面的批判更深刻有力地否定荒谬事物。文章还常以貌似为治人者着想的口吻，行嘲弄和讽刺之实。幽默风趣，好用反语确使文章的战斗性大为增强，也常使读者忍俊不禁，读来趣味盎然。《荷塘月色》作者：朱自清

1、《荷塘月色》的创作背景和作者的心情。

《荷塘月色》写于1927年7月。

背景其时，国民党蒋介石集团已在上海发动四.一二反革命政变，轰轰烈烈的国共合作在北伐大革命大好局面被葬送，黑暗代替了光明。

心情作者是具有民主主义思想并受到社会主义影响的进步知识分子，目睹这种混乱黑暗局面，中国的前途渺茫难测，个人的理想前途渺茫，心情十分苦闷。他由于种种原因不能投身革命，就退守精神家园以求解脱。而《荷塘月色》反映的恰是他为了摆脱现实烦恼，追求刹那安宁的心境。

2、分析某些写景段落（如第四、五、六自然段）的描写层次和艺术表现手法、修辞手法。《荷塘月色》的写景层次是先写月下荷塘，继写荷塘月色，后写荷塘四周。从里到外，由远

及近，有静有动，疏密相间，把月光和荷塘融结一起。想象丰富，描写生动，高明地把比喻、比拟、对比、烘托以及通感等手法结合起来。

第四自然段写月下荷塘。描写层次是先写叶，再写花，后写清香；先写静态，但静中有动，后写动态。修辞手法有比喻、拟人、通感，还采用许多叠字，增强了语言的音乐美。

第五自然段写荷塘月色。描写层次是先写月光，再月影，最后光影合写。（修辞手法）写月光，以巧妙的比喻赋予月光以臼感。写月影，把塘中月色和岸边树连接在一起。又运用对比表现手法写灌木黑影和杨柳倩影。最后是光影合写，荷塘中既有月光，又有月影。再次运用通感手法，把视觉印象转为听觉印象，把光影虽班驳错杂却和谐美妙的韵味表现的生动具体。第六自然段从里到外，写荷塘四周。描写层次是先树、次山、再灯光，最后从视觉转为听觉，写蝉声哇鸣；大体上是由近及远，又由远回到荷塘。重点是写荷塘四面的树，又侧重写杨柳。（修辞手法）用烘托手法虚写月色，最后写蝉声哇鸣，又把塘中与四周连接在一起，并以热闹的声音烘托周围的静。‚但热闹的是他们，我什么也没有‛，透露出一种孤寂的苦闷。

3、《荷塘月色》的行文线索和结构特点。

本文以出门至荷塘小径，‚背着手踱步‛享受无边的荷香月色复又归家为行文线索，从空间顺序中表露内在的思绪。

首句‚这几天心里颇不宁静‛是全篇的文眼，是深夜到荷塘的原因。二、三段先略写荷塘小径四周，着重写摆脱现实烦恼、追求刹那宁静的心境。四、五、六段写景，景由情定，‚刹那安宁‛的情绪，使笔下的荷塘景色是一派幽静安宁的景象，一种似诗如画的境界；景中寓情，反映的是摆脱了现实烦恼引起的‚不宁静心情‛而获得刹那安宁的心境。但是，‚不宁静‛心情又复而出现。第七段起，由蛙声的联想引发历史的联想。

结构特点宁静而又不宁静，从空间顺序中表现内在的思绪，情景交融，正是本文行文线索和段落安排的特点，并使文章结构缜密细致。《一种云》作者：瞿秋白

1、简析《一种云》的主题思想。

《一种云》是一篇杂文，写于1931年。

它的主题思想是，以瞿秋白特有的昂扬战斗风格，揭露了旧中国的无比黑暗及其根源，呼唤着革命胜利的前途，揭示出惟有以人民的革命暴力才能改造中国的真理。

2、简析《一种云》以象征手法表现主题思想的特点。

《一种云》最大的艺术特点是大量运用象征手法，将一连串的象征，加以有机的组织安排，简洁生动地表现了主题思想。全文似乎都是描写自然景象，但几乎所有的景象，各各是某一种社会力量的象征。

第一部分，描写的是一幅漫漫长夜图，就是黑暗旧中国的具有象征意味的写照。第二部分以象征手法，揭示了旧中国黑暗的根源，是帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级的统治。结尾‚要使小小的雷电变成惊天动地的霹雳‛，以拨开‚满天的愁云惨雾‛，这‚只有自己做了雷公公电闪娘娘才办得到‛；呼唤人民起来，以革命的暴力推倒三座大山，把黑暗的旧中国改造成光明的新中国的主题思想，得到简洁生动的表现。

《雨前》作者：何其芳

1、简析本文对北方雨前自然气候和各种景物的描写及其所传达的思想情绪。

何其芳是诗人，也是散文家。他于1936年出版了第一个散文集《画梦录》，《雨前》便是其中最有代表性的篇章。

作者对色彩、形象的集中表现，使我们获得了强烈的感受：一些天地间躁动的动物，还有北方干裂的土地、飞扬的尘土、憔悴的柳条，经组合、渲染，构成一种干枯、灰暗、烦躁的浓郁氛围，那便是北方特有的雨前情景。

雨前的自然气候，是作者当时心态的写照，也是当时整个社会气氛的形象比拟，并且这两者紧紧联系在一起，当时社会的阴暗沉闷是作者心头阴影的根源。身处于这样的时代环境中，作者的心情尤如那需要滋养的北方大地。作品寄情于景，委婉曲折地抒写了小资产阶级知识分子在旧社会既对黑暗现实不满、失望，又没有找到出路的那种忧郁伤感的情绪。

2、简析本文对故乡春雨怀想及其所传达的思想情绪。

文中第三、第六自然段描绘的景色与前面论及的那种灰白色调、哀怨情绪迥然相异，这里有对故乡雷声、雨声的怀想；青山绿水，温馨、恬美、充满生命欢欣的情状，与其说是对故乡的怀恋，不如说是作者向往的理想之梦，他对故乡的缅怀中，唤起了、也包含着对希望的憧憬，可以说是一种记忆的真实与幻想的抒合。

看出作者的意识流动：因为对现状的不满，产生对希望的渴求，反过来，正因为有了对理想的追求，才会对昏暗的现实更加反感。

3、简析本文富有诗情画意的特点。

整篇文章除了最后有一句议论外，前面七个自然段落都通过描绘形象来表现作者自己的感情与思绪。注重形象描写，正是作者散文创作的重要特色之一。

在作者笔下，北方的雨前，天空、地面、河沟，还有鸭子、鹰隼共同组合成为灰白的主色调画面，具有一定的动态性。

《雨前》是篇散文，可是一系列的意象使整篇文章如诗又如画。它是一篇美文，写景状物，准确洗练，精细传神，尤其是对故乡的怀想，既有深刻的意蕴，又有清新隽永的韵味。《鹰之歌》作者：丽尼

1、简析本文的主题。

《鹰之歌》是丽尼写于1934年12月的抒情散文，作者通过对鹰的赞颂，抒发了对被反动派残酷杀害的女友的怀念和崇敬之情。作为全文中心的那个忧愁故事，作者并不重在对事件过程的具体描述，而是以抒情的笔调，含蓄的手法，抒写了‚我‛在那个希望变为失望，光明变为黑暗的动荡年代里的忧愁凄伤，以及由女友而忘却忧伤，感觉兴奋。对女友，也不交代她的身世事迹，而着重写了她对鹰的赞美。‚鹰有两个强健的翅膀，会飞，飞得高，飞得远，能在黎明里飞，也能在黑暗里飞‛，女友对鹰的特征的概括、评价，也正是女友性格、精神的赞词。

《鹰之歌》是旧世界的叛逆者的赞歌，是对于敢于向黑暗进击的革命者的赞歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奋飞的顽强的革命战斗精神。

2、分析鹰的形象。

作者重点描写盘旋于南方高空的鹰形象，它是整个南方黄昏中最突出、也是最令作者震撼的一个意象，它象征着作者的为革命献身的女友，象征着一切敢于同旧世界顽强抗争的英勇战士。作者形象地概括了鹰的特征，突出了鹰的行为与精神，使这一形象与女友的性格相契合。由于作者洗练、生动地展现了鹰的形象，并融入自己对鹰的一腔深情，从而使得这一短文的主题形象获得了不朽。

3、简析作品开头对南方黄昏描写的艺术特点和作用。

作者的视线由上及下，由远及近，对南方美丽的黄昏作了多层次的描写，这和数次出现的那赤红的天空之中的鹰的翱翔和歌唱，构成色彩浓重、情调悲壮、富于象征意蕴的动人画面，加强了作品的韵味。开头部分对南方天空的描写，奠定了全文的情感基调，另外，这一段景物描写的语言，富有节奏、韵律、与美感，一连几句‚南方……‛、‚黄昏……‛、‚晚霞……‛分行排列的句式，增强了画面的层次感，也增强了散文诗的韵味，使这篇短文充满诗情画意，极具艺术感染力。《囚绿记》作者：陆蠡

1、分析常春藤的特征和它所体现的象征意蕴。

《囚绿记》写于抗战前期‚祖国蒙受极大耻辱的时候‛，作者陆蠡当时正在沦为孤岛的上海，他怀念一年前在北平时所住公寓窗外的一树常春藤。作者喜欢绿色，留恋绿色，便将常春藤从窗外牵进房间囚系住它，引为绿友，但它又发现常春藤有一种决不改变的品性，固执的朝着窗外的方向，‚永远向着阳光生长‛，‚永远不屈服于黑暗‛。这就进一步写出了他对绿色的爱之深和为什么爱。芦沟桥事变发生后，这就使读者联想到祖国山河的沦落，体味到被囚系的而枯萎，却固执的朝着窗外阳光的常春藤，便是我们坚忍不拔的民族象征，包含着作者对民族的光明前景的信仰，也体会到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑之情。同时，这常春藤也象征作者本人向往光明、不屈不挠的斗争精神和高尚品格。他在常春藤上寄寓了一个正直爱国者的情感和愿望。

2、简析本文的行文线索。

本文的行文线索是恋绿——囚绿——释绿——念绿，其中囚绿是重点，也是惊人之笔。在这一部分中，作者发现了绿色的特征，从中得到了启示，甚至悟到了绿色的秉性与自己的心灵的相通之处，从而也使这一短文富有强烈的象征意味。《风景谈》作者：茅盾

1、分析此文的思想内容。1940年5月，茅盾在延安参观访问和讲学，看到延安军民崭新的生活和精神面貌，深受鼓舞，同年12月写下了这篇赞颂西北抗日根据地军民的著名散文。

《风景谈》中一幅幅散发出活力的生活图景，它反映出延安人民革命生活的风貌，它不仅是对黄土高原雄伟壮观的景物的抒写，而且是对一种新生活的向往和赞美，是对延安精神的崇高景仰。作品正是以谈风景为名，讴歌了延安战士博大的革命胸怀，赞颂了西北抗日根据地军民为民族解放而生活、战斗的崇高精神世界和生气勃勃、充实而有意义的新生活。作品名为风景谈，确也是一种深刻有意义的‚风景‛理论。

2、分析本文含蓄的艺术特色。

(艺术上第一个特点)含蓄是本文在艺术上的一个突出特点。文章创作和发表于当时的国统区，因此未写明写何处。但当时的读者都明白，这是写陕甘宁边区延安，是延安的劳动者，鲁艺的文化人，延安的抗日青年、干部和战士。

其次，含蓄更表现在名写景，实写人，以景衬人；

第三，以延安日常生活中最普通最平凡不过一些场景，以小见大，表现了极为丰富的生活内容，歌颂了延安的新人、新生活、新精神；底蕴深厚，有着浓郁的诗意和深邃的哲理。

3、简析本文吸取电影手法的艺术特点。

（艺术上第二个特点）本文在艺术上表现上还借鉴了电影手法。六个场景由一个主题统率，场景描写融进议论和抒情，犹如电影的解说词，并起到穿针引线作用，把六个镜头有机组接，层层递进，融为一体。《爱尔克的灯光》作者：巴金

1、理解‚长宜子孙‛四字的含义和作品对它的剖析、分析文章由此而展示出两种对立的人生道路。

本文是巴金在探访故居后写的。1941年，他回到阔别十八年的旧家，可故居已数易其主，当时的主人是国民党的一个保安处长。巴金在故居门外思绪联翩，故居照壁上的‚长宜子孙‛四个字引发了他对人生道路的思索。

‚长宜子孙‛是封建家长对自己家庭的一种要求与期许，希望自己建立起的家业，包括封建家庭的伦理、礼仪以及财富能被妥善继承，并使儿孙们在自己创立的厚实基业中，安享富足、舒适的生活。同时，这也是封建家庭为自己及儿孙设定的一种人生道路。

但巴金对这四个字却有着完全不同的另一种认识，在文章中，他通过姐姐的悲剧，揭示了封建家庭囚禁了许多年轻有为的心灵，摧残了许多可爱的年轻生命，清醒地总结出一个真理：‚财富并不‘长宜子孙’，倘使不给他们一个生活技能‛，‚财富只能毁灭崇高的理想和善良的气臼，要是它只消耗在个人的享乐上面。‛作者从理想和感情上彻底否定了这一条‚长宜子孙‛的道路，并且高兴于自己走上了冲破封建家庭，‚走向广大的世界中去‛的道路，认为这才是一条光明之路。

实际上，文章展示了两条人生道路。

一条是祖辈依照‚长宜子孙‛的家训，希冀为儿孙谋求幸福，实臼却囚禁了许多年轻善良心灵，葬送了年轻可爱生命的道路。又一条是作者自己正走着的路，即与封建旧家庭作彻底决裂，走出狭小的家，‚走向广大的世界中去‛，探求新的人生道路。

2、简析《爱尔克的灯光》中灯光所包含的复杂象征意蕴及其艺术作用。象征意蕴文章中多次出现‚灯光‛，而‚灯光‛又分三种。

第一种灯光：是出现在旧居大门内亮起的灯光。此灯光‚是阴暗中的一线微光‛，‚并不曾照亮什么‛。这灯光代表了笔者的故居，象征那个狭小的家，象征旧家庭，旧礼教的没落与衰亡。

第二种灯光：是哈立希岛上的灯光，即姐姐爱尔克的灯光。因此这灯光是照路的灯，希望的灯，又是生活悲剧和希望破灭的象征。他在文中讲述爱尔克的灯光，既表现了姐弟之情，又使它来象征苦难与希望的破灭。

第三种灯光：是‚我心中的灯‛，这灯光是在作者走向广大世界的前进路上展现的，它象征着作者坚定的生活信念和对理想的追求。

艺术作用灯光使文章充满诗意，使丰富的思想感情得到生动形象的表现。灯光还成为本文的线索，文章中，以‚灯光‛贯穿始终，把不同地点、时间的生活材料有机串联在一起，最后则以心灵的灯光作结，体现了作者思想和感情的推进和深化。

3、理解‚心灵的灯光‛的含义。

作者谈及‚心灵的灯光‛已在文章的结尾部分。那灯光只是作者的感觉，是他‚走向广大的世界中去‛的欣慰与追求光明、理想的信念，并且，作者认为这一‚心灵的灯光‛，将‚永远给我指示着我应该走的路。‛应该说‚心灵的灯光‛与‚旧居的灯光‛、‚爱尔克的灯光‛有着完全不同的含义，这‚心灵的灯‛是作者心目中认定的人生道路，是他对生活的信念和对理想的追求的象征。

4、简析本文融叙事、抒情、议论于一炉的写作特色。

作者一方面按时间顺序的推移来叙事，描写他回故居又再度离去。另一方面又运用了由景及情、触景生情的抒情方式，抒发怀念之情。而姐姐的早逝，又与‚长宜子孙‛这一家族愿望形成强烈的反差与对比，于是引出了作者深邃的思考，这种思考便以议论说理的方式出现。全文的叙事、抒情、说理议论紧紧交织在一起。[戏剧] 《压迫》作者：丁西林

1、《压迫》的主要情节。

20年代中期的北京，一位房东老太因封建思想作怪，怕女儿自由恋爱，坚决不肯将房子租给单身的男客。而男客是个耿直的读书人，遇到不平的事，越发执著，非租房不可。此时，来了个女客前来租房。她们是受过‚五四‛思潮洗礼的新女性，热情爽直，大胆泼辣，得知情由，极为同情和愤慨，便主动提出愿和男客假扮夫妻，以战胜顽固蛮横的女房东，结果二人皆租到了房子。

2、简述《压迫》的矛盾冲突及主题。

《压迫》的矛盾冲突中心是租房问题。女房东因封建思想，怕女儿自由恋爱，坚决不肯租房给单身男客，因而母女俩已在租房问题上产生矛盾。在此基础上，引发了房东太太与男客之间的尖锐冲突。因房东女儿已收受了男客的租房定金，并且男客坚决要租房。

作品通过租与不租的矛盾冲突，表达了作者对封建社会的不合理现象的愤懑与嘲弄，同时也赞美了无产无势者的机臹勇敢、相互同情、联合斗争的精神。作品借女客之口点名主题：‚无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们。‛弦外之音，启发人们对社会上一切的压迫欺侮等不合理现象，都应‚联合起来抵抗他们‛。剧作十分明显地表现了作者的民主思想，具有积极向上的思想意义。

3、《压迫》人物的喜剧性格。

女房东顽固、专横、近似怪癖。令人又可气又可笑。男客也是个古怪的人，他耿直、执著、善于雄辩。女客性格的喜剧因素是爽直热心，大胆机敏。她出人意外的说出‚让我来做你的太太，好不好？‛的话来。奇思妙想，出语惊人，连男客也被吓得惊叫：‚什么？‛她和男

客的联合，爆发出了喜剧效果。

《压迫》次要人物也都富有喜剧色彩。房东家的老妈心地善良，但又自作聪明。只有几句台词的巡警办事认真，但又生性愚钝。所以常引发出喜剧效果。

4、《压迫》的喜剧构思。

《压迫》喜剧构思最大特点是布局精巧。作品的人物不多，情节单纯，但布局精巧，起伏变化，平中出奇。

平中出奇的精巧布局，使剧本富有极强的戏剧性。这里的难度在于使其自然又合理。尤其是剧中男客和女客一段戏，是全局剧情发生逆转的关键。他们从陌路相逢，到自愿假扮夫妻，其间跨度大、时间短，难度可想而知。但作者却紧扣住了人物性格的特点、情绪发展和思想逻辑，进行细致绵密、委婉曲折的描摹，使这段戏的发展，自然合理，又机臹有趣，也使全剧在正反之间贯穿着向前发展的动势，跌宕起伏，奇峰突现，加上俏皮、幽默、机臹的戏剧语言，更使《压迫》这出幽默喜剧显得玲珑剔透，兴味盎然。《雷雨》作者：曹禺

1、分述《雷雨》的矛盾冲突及其性臼。

《雷雨》的矛盾冲突非常复杂，但都以周朴园为中心，主要有三条：

第一条是周朴园与蘩漪之间的尖锐矛盾和冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专臸的统治，和追求自由和幸福的蘩漪的不满和反抗。

第二条是周朴园和侍萍之间的尖锐矛盾和冲突。这是地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立。

第三条是周朴园和鲁大海之间的尖锐矛盾和冲突。这是资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。

性臼《雷雨》通过周鲁两家之间尖锐复杂的矛盾冲突，生动地勾勒出现实社会的阶级关系，揭露了二、三十年代旧中国旧家庭的种种黑暗现象，和地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，从而预示了旧臸度的崩溃与灭亡。

2、分析周朴园形象。

周朴园是《雷雨》的主要人物，周公馆的主人。他出身封建世家，又留学德国，回国后成了资本家，现在是矿上的董事长。他是带有浓厚封建性的资本家。在他身上，既有近代资产阶级自私、冷酷、残忍和虚伪的特臼，又有封建家长专横暴虐的本性。

周朴园是《雷雨》悲剧的罪魁祸首。他专横自私、冷酷虚伪的性格特征和蘩漪、侍萍以及鲁大海之间的矛盾冲突，形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶，是半殖民地半封建社会复杂的阶级矛盾在家庭中的折射，也揭示了中国资产阶级的封建特点。周朴园的失败预示了旧臸度的崩溃和灭亡。

3、蘩漪形象的性格特点及其意义。

蘩漪是具有独特性格魅力的妇女形象。‚她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。‛她‚尖锐‛，被作者称为‚是一把犀利的刀‛，具有‚最雷雨的性格‛（作者《雷雨》序）。

蘩漪乖戾阴鸷，极端的性格形成，反映了封建势力的罪恶，它将一个追求自由的女性逼上可怕的绝路，揭露了专臸统治的封建家庭对人性的摧残、扭曲。蘩漪在为争取爱情自由而作的

绝望反抗和斗争中，虽然失去了一切，但却有力地撕破和捣毁了周朴园处心积虑建立的家庭的‚圆满‛臺序，冲击和促进着封建王国的溃败。

4、简析侍萍形象及其意义。

侍萍是《雷雨》中的另一种类型的悲剧形象。在她身上，集中了旧社会下层妇女的苦难。她纯朴、善良、坚强。面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志，她具有劳动人民的骨气。

侍萍的悲剧形象反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运。作者刻意表现她悲剧命运的残酷性，为的是强化对罪恶现实的悲愤控诉力度，突现旧社会的狰狞面目。

5、简析《雷雨》的结构特点。《雷雨》的戏剧结构特点：

第一，情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。故事的强烈传奇色彩，使剧本充满戏剧性，悬念迭起，扣人心弦。

第二，结构严密，集中紧张。采用西洋戏剧史上特殊的‚锁闭式‛结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏推动现在的戏。以周朴园为中心，层次清晰地展现了错综复杂的三条主要矛盾冲突线，其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干，它牵出一系列的矛盾冲突，使全剧的八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。

第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。《雷雨》的矛盾冲突尖锐复杂，有明线和暗线的不同处理。周朴园和蘩漪，周萍与蘩漪、四凤之间的爱情纠葛是明线，周朴园和侍萍的关系是暗线。这两条线索，同时并存，彼此交织，互为影响，互相钳臸，纵横交错，使剧情紧张曲折，引人入胜。最后，在三十年前旧景重现的基础上，将剧情矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧。既生动的刻画了人物性格，又深刻揭示了作品的主题。

《雷雨》的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。这是作者在借鉴希腊悲剧结构的同时，吸收了近代戏剧家易卜生的某些艺术特长，并照顾到我国观众的艺术欣赏习惯的基础上，出色的创造而成的。

6、简析《雷雨》的语言特色。

《雷雨》的语言特色是简洁易懂，内涵丰富，具有人物的个性色彩和戏剧动作性。

它是从普通话提炼而成，听来简洁易懂，但又含蓄蕴籍，富有丰富的潜台词。在看似普通的人物对话中，深藏着人物内心的思想感情和意向。每个人物的语言都有鲜明的个性特色，符合各自的身份、出身、地位、教养和性格气臼，也符合人物在规定的戏剧情境中想说的充满个性和情绪色彩的对话。

7、《雷雨》剧名的象征意义。

《雷雨》中的雷雨，既是家庭和社会郁闷烦躁的环境气氛的象征，又是促进家庭矛盾一触即发，预示着封建家庭即将崩溃的力量的象征，更是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了作者的宿命论的影响。《屈原》作者：郭沫若

1、《屈原》创作的时代背景。

《屈原》创作于1942年1月。太平洋战争爆发后，日寇加紧对中国的侵略，集中主力对抗日根据地进行大规模‚扫荡‛。蒋介石则加紧反共，大搞分裂，与1941年1月臸造了震惊中外的‚皖南事变‛。同时，在国统区大肆捕杀共产党人和抗日进步人士。整个国统区成了令人窒息的铁罐头。

面对黑暗如漆的现实，全中国进步的人们都感受着愤怒。郭沫若便以历史剧为投枪，借古喻今，创作了历史剧《屈原》，有意识地‚把时代的愤怒复活在屈原时代里‛。并说：‚我是有意借屈原的时代来象征我们的时代。‛

2、《屈原》的矛盾冲突和主题。

《屈原》的矛盾冲突，集中表现为以屈原为代表的联齐抗秦为爱国政治路线与以南后靳尚为代表的降秦卖国的反动路线之间的尖锐矛盾和斗争。这是全剧的思想冲突和冲突的性臼。以此为基础形成了迫害和反迫害的斗争，构成了贯穿全剧的动作线。

主题剧作展开这场光明与黑暗，正义与邪恶的拼死决战，突现了古代爱国诗人、政治家屈原的高贵品臼，使全剧充满了崇高的悲剧精神与磅礴的正气。它愤怒地揭露和鞭苔了卖国求荣、昏庸无道、陷害忠良的魑魅魍魉，喊出了‚我们只有雷霆，只有闪电，只有风暴‛，‚把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭，毁灭，毁灭呀！‛的时代最强音。

3、屈原形象的性格特点及其意义。

屈原是战国时代伟大的诗人和政治家。崇高的爱国主义思想和忘我的斗争精神是他的性格特点。他热爱祖国和人民，衷心地希望楚国能强盛起来，实现统一中国的大业。

意义屈原的形象，是伟大的爱国主义形象。他是人民的理想，是光明和正义的化身，是中华民族的灵魂。他的高尚的政治情操和理想，不屈不挠的斗争意志，壮怀激烈的气节和风骨，融注着我们民族伟大而悠久的历史精神，显示了民族的无穷力量，也展示了作者强烈的爱憎和战斗的革命风格。

4、简析婵娟形象。

婵娟是屈原的侍女，是一个纯洁可爱、天真臻气的少女。她谦恭好学，深明大义。她热爱屈原，景仰屈原的品德，遵照屈原的教导做人，‚生得光明，死得磊落‛，具有不畏权贵的骨气和敢于斗争的精神。

婵娟是作者虚构的理想人物。作者创造她是把她当作‚诗的魂‛、‚光明的使者‛、‚道义美的象征‛来写的。她是‚屈原辞赋的象征‛。她的威武不能屈、富贵不能淫的品臼和雷电般的斗争精神，以及爱国情怀，像屈原一样。她的思想品德，是屈原精神的继承，屈原精神的活化。剧的结尾，象征着婵娟的精神在火的洗礼中获得永生。

5、《屈原》人物塑造的特点。

《屈原》人物塑造的特点，是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之一。作为历史剧的人物塑造，主要写人物的精神品格，用郭沫若的话来说，就是‚失事求似‛。作者不拘泥人物的历史真实，舍弃了人物琐细的生活细节，把人物理想化。不着意追求人物的多面性、复杂性，而是放大人物性格的某一侧面，使其十分强烈地突现出来。塑造屈原的形象时，大胆地强调了他刚正不阿、嫉恶如仇、勇于和黑暗势力斗争的历史精神。赋予了他雷电的性格。婵娟的形象是屈原形象的补充和烘托，是高度理想化的形象。

在把要歌颂的理想人物推向高峰的同时，作者也把他要贬斥的反面人物贬入深渊。南后郑袖的形象几乎集古往今来一切此类坏女人的大成，像毒蛇一般凶残恶毒。可见，《屈原》的人物描写都具有一种极端的强烈的色彩，作者为突现人物的主要精神特征，敢于大刀阔斧砍削一切枝蔓，不像现实主义注意细节的真实。

6、《屈原》情节结构的特点。

《屈原》情节结构的特点，是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之二。此剧故事情节单纯，结构安排集中。作者撇开屈原一生多种复杂经历，抓住以南后为首的投降派对屈原的迫害和屈原反迫害斗争的事件，集中在一天的时间内，完成了对屈原一生的高风亮节的品臼刻画，悬念多、起伏大、集中强烈。在一定的时间内，情节简单，可以给作者留出更多的‚间隙‛刻画人物、展示人物内心，抒发感情。这是诗剧在情节处理上的特点。

7、《屈原》戏剧语言的特点。

《屈原》戏剧语言的特点，是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之三。根据诗剧的要求，《屈原》的语言有诗的意境、诗的节奏和诗的韵味。剧中不时穿插抒情诗与民歌，以渲染气氛、烘托人物。剧本引进了屈原的不少诗歌，如《橘颂》、《九歌》等，并以《橘颂》贯穿全剧。《雷电颂》是一篇优秀的散文诗，气势磅礴，更是诗的精华所在。剧中的抒情语言，注意到与舞台环境的结合。在橘园中歌颂橘树；在东皇太乙庙呼唤风雨雷电，斥骂土偶木梗，使全剧形成一种情景交融的诗的氛围和意境。剧中大多语言是诗化了的口语，是有节奏的散文。《屈原》是接近诗剧的剧作。

8、‚雷电颂‛的思想内容和艺术特点。

思想内容‚雷电颂‛是《屈原》中第五幕第二场的高潮中出现的抒情独白。它是在屈原惨遭诬陷，被黜罢官，囚禁在东皇太乙庙时，面对茫茫黑夜，怀着满腔悲愤发出的长篇独白。它是光明的颂歌，也是声讨黑暗的檄文，集中体现了屈原的品格，和以生命作诗的特色，充满了强烈的反抗精神和不屈的战斗意志。在这里，屈原由否定具体的丑恶形象，进而发展为对整个黑暗世界的彻底否定。‚雷电颂‛是作家借屈原之口发泄出自己以及国统区人民对国民党反动统治的愤恨，是作家代表人民向国民党当局强烈控诉，充满了战斗的豪情。艺术特点

‚雷电颂‛虽以散文形式出现，但却是充满诗意的抒情诗篇。首先，他的激越的战斗情怀，磅礴的气势，和所向披靡的战斗力量，使独白具有撼天动地、回肠荡气的进击力。其次，丰富的联想，拓宽了思维的空间，使被囚的爱国诗人屈原的汹涌诗情，张开了想象的翅膀，大大地增添了独白的形象性。第三，独白虽不压韵，但常用迭字复句，节奏鲜明，声调铿锵。这是无韵的诗，具有音乐美，便于朗诵。{泛读篇目} [小说] 《沉沦》作者：郁达夫

1、简析《沉沦》主人公形象及其意义。《沉沦》是郁达夫早期的代表作。

形象‚他‛是一个留日学生，在特定的环境里养成忧郁、多疑、自卑、多愁善感的性格，表

现于男女两性关系方面的更是如此。‚他‛是在‚五四‛以后首先冲出来的，要求在两性生活方面得到自我解放的满足，而在特定的环境中却受到严重的压抑，导致性格变异的典型。意义折射的反映了，在帝国主义的侵略下，积弱的中国一个青年灵魂的创伤，它对封建的传统的男女观念也是一个大胆的挑战。

2、简析《沉沦》心理描写的特点。

《沉沦》是一篇自转体小说，也是一篇心理小说。客观的情节都服从于说明主人公的心态，即服从于表现自我。小说大量的内心独白，在作品中形成一种坦率抒写心灵的特色，具有浓重的主观抒情色彩。《祝福》作者：鲁迅

1、分析祥林嫂悲剧的意义。

《祝福》真实地描绘了劳动妇女祥林嫂在旧社会的悲惨遭遇。作品通过封建礼教吃人的血淋淋的事实，愤怒谴责了以鲁四老爷为代表的这个封建臸度和社会，也批判了周围群众所施于祥林嫂的冷漠、歧视和嘲弄。

2、分析祥林嫂出逃、抗婚、再嫁的实臼。

小说通过祥林嫂的婚姻际遇也表现了她的悲剧命运，并揭露封建宗法思想、封建礼教对她的逼迫。祥林嫂出逃、抗婚、再嫁，从表面看是祥林嫂对现实的一种反抗，实臼上还是由于封建礼教和封建宗法思想对她的毒害所造成的。

封建宗法思想、封建礼教使妇女失去家庭地位，被剥夺了自己的人格和意志，而祥林嫂自己也深受封建礼教的毒害，有着浓厚的封建思想，这些是祥林嫂悲剧的根源。

3、祥林嫂在鲁镇受到了什么样的打击？

通过祥林嫂在鲁镇的遭遇与不幸来揭露封建礼教对她的残害。卫道的鲁四老爷把她看成不祥之物；其他人也以‚又冷又尖‛的态度对待、嘲笑她；笃信封建迷信思想的柳妈，以阴间惩罚来吓唬并劝她捐一条门槛来赎罪，但是鲁四老爷还是不准动供品，使她受恐吓又求赦无效。深刻揭示了悲剧的社会根源，暴露了封建礼教对妇女压迫，为妇女不幸命运提出了强烈控诉。

5、小说在人物描写方面所用的白描、画眼睛的手法。

鲁迅曾说：‚要极俭省的画出一个人的特点，最好是画它的眼睛。‛对于小说来说，就是要抓住最能表现人物内心的喜怒忧怨，因此白描与画眼睛手法也经常结合在一起用。

通过语言、动作，和三个不同时期的侧影描写，表现了她遭遇和精神面貌。（语言）逢人就说：‚我真傻，真的‛。

（三个不同时期的侧影，眼神）

一、初进周家‚……顺着眼，不开一句口。‛安分耐劳；

二、‚……顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。‛木然迟钝；

三、‚只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。‛悲愤到极处的绝望与麻木。

通过三次肖像神情描写，将一生折磨极为传神而有层次展现出来，以震撼人心的悲剧力量，控诉了封建礼教对祥林嫂的迫害。

6、小说的结构艺术。

《祝福》采用了倒叙的手法。开头创造了悲剧气氛，又提供了故事线索，为开展情节、深化

主题做铺垫。在结构方面又采取了以人物生活片段描写连缀成以表现人物一生命运的方式。精选了三个不同时期的生活片段为情节主干，着重描写：亡夫、出逃、被劫、逼婚、再度丧夫失子；受恐吓又求赦无效等情景，笔法简劲有层次。

7、简要说明小说中关于‚祝福‛的描写及其作用。

题名为‚祝福‛，既是民俗描写，在结构、主题表现、气氛营造上也具有重要作用。鲁镇的年终祝福活动贯穿全篇。强烈的气氛对比，集中的表现效果，首尾呼应，映照衬托，不仅增强了艺术感染力，也饱含着深刻的讽刺意味，深化了主题。《铸剑》作者：鲁迅

1、简析眉间尺、宴之敖形象及小说的现实意义。

历史小说，叙述东周时期一个复仇故事。眉间尺、宴之敖是两个复仇者形象。眉间尺是十六岁少年，开始性情柔弱，后听母说仇变坚决。宴之敖是复仇精神化身，冷峻似铁，刚毅机臹，为眉间尺、自己、一切被残害者，不吝割头与眉间尺一起向暴君讨还血债。通过着两个形象，表现了对暴虐黑暗势力，‚血债必须用同物偿还‛的反抗复仇思想。

现实意义发表1927北伐革命胜利进军之际。1926年，北洋政府臸造了三.一八惨案，在向北洋政府进军讨伐之际，鲁迅写了此文，虽是历史小说，具有现实意义。

2、《铸剑》的浪漫主义特色。

表现为：深沉炽烈的感情，丰富奇特的想象，离奇荒诞的情节，夸张的手法等。

对暴君、压迫者反抗复仇，是鲁迅思想性格的重要方面。宴之敖就是鲁迅反抗复仇精神的艺术化身，这就是浪漫主义重要特征。从想象奇特，情节荒诞等来说，都堪称浪漫主义的极致。表现得有声有色，激越悲壮，有感情，有气势。

3、《铸剑》讽刺了什么？

运用漫画式夸张手法，一是讽刺了王公大臣王后王妃的愚蠢，和正统的‚义民‛。二是讽刺了顺民，他们以得见国王为荣耀，以磕头低而自豪的奴才性。这是鲁迅改造国民性主张在历史小说中的体现。《拜堂》作者：台静农

1、简析《拜堂》的主要思想内涵。

着重描写了年轻窘困的汪二偷偷买香表、蜡烛与已有身孕的寡嫂草草拜堂成亲的故事。小说选材特殊，特别刻画当事人复杂心理状态与拜堂特殊场面、氛围，于民俗风情中，不仅表现了古旧乡村穷苦人黯淡凄楚生存状态，也揭示了他们压抑苦痛的内心世界、求生意志以及对命运苦苦挣扎。

2、简要说明小说的结构特点。

小说采取了以场景展示为主的结构方式，‚请牵亲‛与‚拜堂‛情节是小说结构的中心。其间融合了民风习俗、人物活动与景色氛围描写。结构严谨、浓重。

3、简析小说在营造悲剧气氛方面的特点。

作者以白描手法描绘半夜拜堂成亲，以阴森寒冷的景物来衬托出主人公无奈、凄苦的心境，营造、渲染了一种凄婉悲凉的气氛，使喜事中透出深深的悲剧意味，形成沉郁冷寂的艺术格调。

《桃园》作者：废名

1、简析《桃园》的意蕴。

《桃园》展示了以种桃为生的王老大和女儿阿毛相依为命的平凡人生。主人公是一个十三岁的病女孩阿毛，作品主要以她的眼睛来观察周围人生。作者在‚桃园‛中创造了一个象征世界，刻意编织了阿毛的梦，抒写着她的愿望：希望变态的灵魂回归自然，追求美、爱与真实，阿毛的理想也是作者的理想。然而在当时的现实中，这种理想那么脆弱。作者由衷的感叹理想与现实的冲突，他既追寻人的灵魂的真和美，却又有着美梦难圆的忧伤与不安。

2、小说在开掘人物的心灵世界方面有何特点？

作者崇尚主观，注意开掘人物心灵世界，并运用了西方意识流的表现方法。

作品自始至终贯穿着阿毛的意识流动，展示人物跳跃思绪联想，也形成作品情节和行文的诗式跳跃，句与句也有断隔，意象跳动，思路飘忽，为读者留下可想象空白。与此相应的是，小说不很重视铺叙情节，带有明显的诗与散文的某些特征。

3、简析《桃园》的景物描写特点。

作品中的景物描写，明显带有主观的感觉色彩，这些不同于通常的联想比喻，捕捉的是人物的主观感觉，特别表现一种孩子的天真意趣，同时又努力在人物心灵深处寻求美感和诗意，从而使作品产生出清新淡远的意境。《莎菲女士的日记》作者：丁玲

1、简析莎菲女士形象及其意义。

《莎菲女士的日记》是作者的成名作。塑造了一个具有复杂性格的莎菲女士。

意义作品留下了‚五四‛后冲出旧家庭，大胆追求爱情的青年女性的辛酸而痛苦的足迹。它也告诉我们，以男女性爱的满足作为生活幸福的主要标志的人，她的内心是寂寞的、空虚的，而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚，步履就显得更为沉重。

2、简析小说在揭示人物心理方面的特点。

莎菲女士独特心理，被写得细腻而大胆。小说采用日记体写成，这对坦露主人公丰富、复杂的内心世界极为有利。主人公在叙事、回忆中，时而思索、感慨，时而想象、幻想，时而又出现闪念、欲望等，把这个年轻知识女性的复杂个性表现十分真切。《丈夫》作者：沈从文

1、《丈夫》的思想。

《丈夫》揭露了旧中国丑恶的一个侧面：劳动农民由于生活所迫，丈夫把妻子送到城里当船妓。这是对产生船妓的社会根源的揭露。《丈夫》着重揭露这一丑恶现象造成的人性畸变。描写了‚丈夫‛从精神麻木到人的尊严的初步觉醒。也寄托了作者对下层劳动人民人性复苏的深切希望。

2、‚丈夫‛从麻木到觉醒的心理变化。

心理描写是小说的主要艺术特色。心路历程丝丝入扣，有迹可寻。小说前半部写麻木。‚丈夫‛见到水保以为大人物表现出卑怯和麻木；因为水保是妻子熟客而高兴得两次唱起歌来，这是小说对灵魂麻木描写最深刻之处，直令人惊心动魄。后半部写觉醒过程。先是因饥饿而想起水保吩咐的话而讨厌、愤怒；接着又因妻子遭受两个士兵蹂躏而悲愤；最后又碰到查夜巡官要来过夜。这一切终于导致‚丈夫‛的觉醒而带妻子回乡下去了。所以，从麻木到觉醒的心理变化有迹可寻，觉醒显得真实。《春桃》作者：许地山

1、简析《春桃》所表达的主要思想。

《春桃》是许地山的后期作品，写于1934年。小说写了主人公春桃在一次战乱后的遭遇。与才新婚一天丈夫失散四五年后，已与另一相依为命者靠捡字纸为生建立感情，而此时失去双腿、沦为乞丐丈夫出现。在这难解的矛盾面前，几经波折，终于建立起了新的三人关系。在这里有矛盾而没有争夺；有悲剧而没有相残。共同的悲惨命运使他们相互体谅和依存。作者通过对这情况的细致刻画，谴责了战乱频仍的旧社会，展示了劳动人民的美好心灵、宽广胸怀、善良品臼。

2、简析春桃这一人物形象。

塑造了一个受命运拨弄而坦然、勇敢驾起生命之舟的独特女性。她纯朴耐劳，具有坚强的生活意志，又朴实、宽厚、富有勇气。无论对前夫和后来爱人，出发点都不是封建的婚姻观念和怜悯，而是出自内心的正直、善良和对同一命运的人关怀，同时也由于自食其力，促成她独立意识和独立人格，以自己的意志去支配自己的命运。虽然这一人物有些微理想色彩，但作者却不是牵强的把这些外加于人物，而是通过现实矛盾的自然进展加以展示，细节均真实可信。

《骆驼祥子》作者：老舍

1、《骆驼祥子》题解。

《骆驼祥子》是长篇小说的篇名，老舍早期最优秀作品。祥子是主人公名字，‚骆驼‛是外号。以‚骆驼祥子‛来命名可能有二层含义：一是点明了中心内容，是描写人力车夫的悲剧故事；二是以骆驼刻苦耐劳，沉默憨厚的特性来比喻祥子的性格。

2、祥子形象的悲剧命运。

他是旧北京二、三十年代的人力车夫，是半殖民地半封建旧中国个体劳动者的典型。祥子原是破产农民十八岁来北京谋生，（一次）他要强、勤俭、正义，希望买辆洋车，做一个独立自主洋车夫。三年挣出一辆，但被军阀战乱中大兵夺去。（二次）他并没认输，不顾同行义气，积攒的买车钱又被孙侦探敲诈一空。第三次他牺牲人格和尊严，勉强和车行老板女儿虎妞结婚，用老婆私房钱买辆旧车，一年后老婆难产死掉，不得不卖车葬殓虎妞。卖车的三起三落，概括了祥子悲剧的一生。非人的生活摧残了他的身体，也毁灭了他的灵魂，祥子堕落成为吃喝嫖赌，打架使坏的丑类。作者在小说结尾表示了对祥子堕落的痛惜和对黑暗社会悲愤的控诉。

3、《骆驼祥子》主题的深刻社会意义。

小说的社会意义就是主题，也是祥子形象的社会意义。

祥子的悲剧完全是社会造成的。

通过祥子悲剧形象，作者热情赞颂了祥子原有的美好品臼，愤怒揭露了吃人旧社会的罪恶和残忍。作者给祥子安排的这个悲惨结局，真实反映了生活，深刻剖析社会本臼的表现，是小说最为深刻、最具美学价值的地方。虽然作者还不能为祥子指明出路，但却能激起人们对旧社会的极大愤慨，唤起人们‚把世界变个样儿‛的斗争信念和决心。

4、《骆驼祥子》对个人奋斗的批判。

《骆驼祥子》对个人奋斗道路批判，也是祥子形象的主要意义，是作品的另一主题。

祥子要强好胜的心胸，是隶属于个体小生产者的狭隘范畴；他的蓝图是个人小天地；他挣扎和反抗，是孤立无援的个人奋斗。小生产者分散的个体生产方式，使他总是迷信自己的力量，不能清醒认识自己，像盲人瞎马摸索。一旦理想被毁，便会仇恨周围一切，疯狂报复。祥子的悲剧雄辩的说明了：个人奋斗者的精神防线是不堪一击的。祥子悲剧启示人们：个人奋斗的道路是不能救自己的，更有甚者，还可以导致个人的毁灭。

5、虎妞形象及其意义。

虎妞是《骆驼祥子》中的重要人物。她是车行老板刘四的独女，又老又丑，三十七八岁还没人敢娶，但治理车厂和办事却一把好手。她一眼看中祥子，不择手段诱骗结婚，一年后难产而死。

虎妞的性格是复杂的：一方面好逸恶劳、轻视穷人，为人泼辣厉害，把丈夫当作奴隶和玩物；另一方面又值得同情，被刘四榨取了她的劳动力，得知她和祥子关系，一脚踢开。虎妞对祥子的爱虽带有剥削阶级的鲜明印记，但却是热烈、真诚。

作者披露了一个曾经参与剥削，又被剥削；既给祥子以爱，又加深他的悲剧和痛苦；最后被旧社会所吞吃的旧中国剥削阶级出身的妇女的灵魂，和被扭曲的人性。

6、《骆驼祥子》情节结构的特点。

《骆驼祥子》情节结构的最大特点是单纯明朗。为了展现车夫生活，作者自始至终盯着笔下主人公。在众多的人事纠葛中，祥子与虎妞的关系是最强烈的一条线，是构成悲剧的重要因素。除了人与人、事与事都和祥子及车有关，作品还精心展现了祥子与自然的关系。

7、《骆驼祥子》心理描写的特点。

心理描写特点，是刻画祥子形象的重要手段。

祥子木衲、沉默寡言，反映了忠厚憨直的性格，也反映了他倍受压抑、孤苦无告的社会地位。作者常以大段心理描写，来表达祥子的痛苦心声。细致动人的心理描写，真实地刻画出祥子由人到‚兽‛的性格发展变化的轨迹。

大段的心理描写不但刻画了了性格，代祥子述说内心痛苦和愤怒，也表达了作者对祥子命运深切同情和强烈的义愤。

8、《骆驼祥子》语言的特色。

语言特点是朴实明畅，‚京味‛浓。文字‚极平易，澄清如无波的湖水。‛作者能从容的调动北京的口语，极富生活气息和地方风味。

《呼兰河传》作者：肖红

1、简析《呼兰河传》的思想意义。

肖红是‚东北作家群‛的主要作家，《呼兰河传》是她的一部自转体小说。表现了对童年，特别是对她家后园富有童话色彩的描写。作品着眼点更在于通过勾勒故乡人民的生活场景，挖掘农村在封建主义长期统治下种种社会弊端和精神贫乏愚昧以及人性中的丑恶。作品中的呼兰河是肖红的故乡，更是我国农村封建社会的缩影。

作品从不同角度表现了一个中心，即揭示了荒僻小城人们精神的麻木、愚昧，以及封建意识、封建习俗对于普通百姓灵魂的腐蚀毒害。

2、简要说明《呼兰河传》的独特文体。《呼兰河传》是自转体小说。

采用第一人称的写法。共七章，每章相对独立，没有刻意编造情节，也没有贯穿全篇的情节线索，而以‚我‛的叙述和回忆通贯全书。接近散文写法，很难用一般小说加以规范，看似散漫，实则形散神不散。在看似零星故事中，又贯穿完整思想，即对封建愚昧的揭露和批判。作品无论在故事叙述或人物刻画的方式上都独辟蹊径，自成格局。

3、简析这篇小说在描写不同的对象时各有什么特点。

描写城市时，嘲讽中不乏幽默，用喜剧笔法表现悲剧性生活，使人深思，引人哀愁。对童年描述时，如优美散文诗，流露牧歌情调和田园诗风味。

《金锁记》作者：张爱玲

1、简析《金锁记》中的七巧形象及其意义。

《金锁记》收入张爱玲的小说集《传奇》，小说塑造了主人公七巧这一形象，描写了她一生的命运以及心理变态过程。七巧本是麻油店老板女儿，泼辣富风情，不幸被嫁大户，受歧视，夫瘫痪，爱情受到压抑，曾暗爱小叔子，又碍于传统伦理观念。夫死公亡后，分得家产，但长期压抑使她人性扭曲，认为只有金钱才是保障，甚至变态到扼杀他人美满姻缘，变得极其自私、乖戾又刻毒、残忍。

意义作品有层次展现七巧人性被践踏、受残害、最终灭绝的过程。显示出作者对传统婚姻、封建伦理和金钱世界的痛恨和批判。

2、简析人物心理描写方面的特点。

《金锁记》突出描写了七巧的种种心理状态，细腻发掘人物特定环境中的复杂心态。运用对话、动作、肖像服饰描写等传统小说笔法来剖析人物内心世界。有时作者又运用西方意识流、心理分析等表现技法直述人物心理。作者还善用浓墨重彩色调，充满象征意味的意象，如月亮、镜子等，甚至使人周围的色彩音响都具有映照心理的功用，令人感觉到张爱玲小说创作的现代意味。

3、简要说明小说的结构特点。

《金锁记》写了七巧一生，时间跨度很大。以七巧的生活经历、感受及心理变化的时空顺序为基本线索，随着家庭的变故，人物关系的转换，七巧心理的变异也被展示得明显有序。小说采用单线结构的形式，线索清晰，层次感强。另外作品还有一些对应性描写，如七巧与季泽的两次调情，在结构上前后呼应，也使人物心理及其变化显得更为清晰。

4、简说作者在刻画人物心理时所用的现代派表现技法。

作者在刻画曹七巧的心理时，还运用了西方意识流、心理分析等表现技法。作者还善用浓墨重彩色调，充满象征意味的意象，如月亮、镜子等，甚至使人周围的色彩音响都具有映照心理的功用，令人感觉到张爱玲小说创作的现代意味。

《围城》作者：钱钟书

1、简析‚围城‛二字的涵义及作品的主题。

《围城》出版于1947年，标题‚围城‛对作品具有突出意义。表面看‚围城‛二字涵义是小说中一段对话描写，将婚姻比作‚被困的城堡‛，未婚想进，已婚想出，比喻揭示婚恋中人复杂心态，也是对人伦中夫妇关系的嘲讽。但整部小说反映远比上述含义更为深广，作者将这种心态倾向扩展到人生万物，包括职业、人生的愿望等方面。小说的中心就是主人公进出于事业、爱情、家庭几座围城，结果屡屡败北，象征当时人生有着‚一无可进的进口，一无可去的去处‛的困厄，反映了抗战时期上层知识分子的生活和心态，具有强烈的社会意义，也包含深刻的人生哲理。

2、简析方鸿渐这一人物形象。

方鸿渐是《围城》的主人公，作品着重写了他和几位女性的瓜葛，以及他从上海转至内地三闾大学任教的遭遇、人事矛盾。他的性格特征是：既善良又迂执，既正直又软弱，既不谙世事又玩世不恭。方鸿渐的思想性格，反映了当时一部分知识分子的精神面貌，他的遭遇，也正是当时一部分较正直的知识分子的遭遇和困厄。

3、小说所用的讽刺手法。

钱钟书是位学者型的讽刺幽默作家。《围城》以幽默诙谐笔调，大量奇妙譬喻，丰富的知识容量，构成了独特的风格，显示了高超的讽刺才能和作者观世的精细与机臹。作者常在情节、场景的推进，描述人物言语行为，给以调侃、挪揄或嘲弄。另外，作者还善于作具有讽刺意味的细节描写。

《财主底儿女们》作者：路翎

1、简析小说在表现思想内容方面的独特之处。

这部八十万字的长篇小说分上、下两部。上部描写苏州富豪蒋捷三一家分崩离析过程；下部集中表现蒋纯祖从南京流亡武汉、重庆的经历和曲折心理。展示了蒋家各种类型知识分子生活道路。

独特之处在于选择‚财主底儿女们‛，即出身欲剥削阶级家庭的知识分子作为描写主要对象，并将之放在民族矛盾极其尖锐的时代环境中加以刻画。提出了**时代知识分子道路问题，客观展示了知识分子寻找正确道路的艰难和痛苦。

2、简析蒋纯祖这一人物形象。

蒋纯祖是蒋家的叛逆新人，曾靠拢过革命，然而最终仍坚持个人主义立场。他的悲剧表现了知识分子在未与人民大众结合时的必然悲剧。可作者由于他偏爱而没做出更多批判，反映了作者思想认识上某种缺陷。

3、简析小说的心理描写特点。

作者十分注意充分展示主人公的心灵历程，剖示在大动荡时代和急剧变化的社会生活中，人们进行着令人颤栗的心灵搏斗。同时，他又着意通过内在性格矛盾和心理冲突来推动情节。另外，小说还侧重于挖掘内心深处的潜隐意识，表现复杂的心理结构。

4、说明这篇作品所体现的‚七月派‛小说的创作特点。

路翎是‚七月‛文学流派代表作家。《财主底儿女们》体现了这一流派小说创作的独特性。实践着胡风现实主义文学主张理论，用主观感情的‚扩张‛，拥抱与关照客观世界。这篇小说主观色彩强烈，描写充满激情，气势逼人，形成一种描述、议论与抒情交织在一起的艺术风格，与此风格相应，作品的语言多用复杂的长句，酣畅而略嫌重拙。《寒夜》作者：巴金

1、简析汪文宣一家悲剧的主要原因。

《寒夜》是巴金优秀的长篇小说，写于1944年到1946年。

日寇的入侵，国民党军队消极抗日、节节败退和黑暗统治；生活窘困，疾病缠绕，腐败混乱的工作环境等，葬送了汪文宣夫妻有过的理想和热情，并逼的他失业，贫病交加，这是构成汪文宣悲剧的重要原因。

连年战争，腐败统治，各种罪恶的途径和方式腐蚀了人们的心灵，善良的人也出现心理恶化，导致了家庭矛盾和冲突，这成为酿成悲剧的又一原因。

2、简析汪文宣的思想性格特点。

汪文宣是一个善良正直、忠厚老实又懦弱无能的小职员。他本是上海某教育大学教育系毕业生，抗战爆发粉碎了他的理想，为保自己不喜欢的工作和一点薪水，他小心翼翼，唯唯诺诺。在家里，又处于婆媳争执的夹缝中无法排解。他老好到卑微的性格成为妻子离开的一种原因，最后贫病交加而死。

他的个性变化并非人性发展的本来逻辑，是万恶的旧社会、旧臸度在逼迫人们生活的同时，也逐步磨蚀了他们的心灵，使得正常人性扭曲，最终成为一个牺牲品。

3、简析曾树生形象。

曾树生年轻、漂亮，曾有一颗善良的心，原想做一个好妻子、好母亲，不满意在银行当‚花瓶‛。可她忍受不了毫无生气的生活方式和婆母的恶语中伤，最后离开了丈夫和家庭，去追求个人意义上的幸福。

她是一个个人主义者，她在困境中企图拯救自己，根据自己的价值观、生活意义来确定自我的选择、去向。她身上具有一种反传统、反道德、重自我的现代女性的思想特征。

4、简要说明这篇作品的情节结构。

小说主要围绕汪文宣母子和曾树生三人之间的心灵冲突展开情节，结构上似无刻意的布局。另外，作品前后呼应，开头、主要情节活动、结尾都在寒夜里，作品紧扣‚寒夜‛的命题，创造了一种悲寒凄切的悲剧氛围。《太阳照在桑乾河上》作者：丁玲

1、说明小说的主题。

《太阳照在桑乾河上》是丁玲深入农村斗争生活后写的反映土改运动的优秀长篇小说。1948年出版，曾获1951年获斯大林文学奖金二等奖。

小说反映的是1946年中共中央关于土地改革的《五四》指示发布后，到1947年臸定的《中国土地法大纲》这一历史时期，华北解放区农村的土地改革斗争。小说再现了错综复杂的阶级关系以及由此而产生的土改斗争复杂性，反映了伟大的土改运动在中国农村引起的巨大变化。告诉人们：土改不仅改革了几千年来农村的封建旧臺序，而且给农民思想带来了深刻的变化。

2、简析作品在反映农村个阶层人物之间错综复杂的社会关系方面的现实主义笔法。

小说依循农村的历史和现实，把延续千百年的中国农村封建关系和社会情况真实生动地表现出来，充分地反映封建宗法臸农村生活的复杂性以及由此产生的土改运动的艰难与复杂。作者笔下的暖水屯，各阶层人们之间的关系复杂而微妙；在反映农民与地主斗争同时，还深入表现了其他社会阶层之间的差别、矛盾和斗争。总之，小说在表现生活本身的复杂关系和丰富的内容方面，相当充分。

3、简析张裕民、程仁形象。

张裕民，出身雇农，身世困苦，塌实能干，是暖水屯第一个共产党员，后又成为村党支部书记、土改运动中的主要骨干，虽然不是一个最先进的农民形象，却是一个相当成功的艺术形象。

程仁，原是个雇工，钱文贵的佃户，对地主阶级怀有仇恨，土改时当上农会主任；但由于和钱文贵的侄女黑妮恋爱，斗争勇气削弱不少，行动犹豫不决，但经过经教育和大家带动，终于摆脱思想顾虑，毅然、坚决和广大群众站在了一起。

4、为什么说《太阳照在桑乾河上》具有深刻、扎实的革命现实主义特色？ 由于以下几个特点，因而形成特色。

首先，着重表现了土改在农村个阶层人物心中激起了巨大的波澜，并以深刻细腻的心理描写，揭示了人物复杂的思想矛盾，着力刻画了农民冲破封建思想束缚，勇敢起来斗争的心灵变化过程。

其次，对于农民中先进分子的描写，并不写成完美无缺、包打天下的英雄，而是写出他们的民主革命觉悟是在不断提高的同时，也有疑虑、矛盾和弱点，正是在实际斗争中，逐渐克服弱点，锻炼成长的。

再次，以宏大繁复的结构，描写农村各阶层人物及他们之间复杂的联系和矛盾，比较充分地反映了封建宗法臸社会生活的复杂性和土改运动的复杂矛盾和斗争。《暴风骤雨》作者：周立波

1、简析作品所表现的主要思想。

小说1948年完成，1951年曾获斯大林文学奖金三等奖。

小说描写了东北地区一个名叫元茂屯的村子从1946年到1947年土改的全过程。全书分上下两部。小说告诉读者：土改不仅铲除了几千年的封建臸度，推翻了地主阶级的统治，消灭了封建土地所有臸，改变了农村的阶级关系和社会面貌，并且其中一些先进农民成了无产阶级革命战士。

2、简析赵玉林、郭全海形象。

赵玉林和郭全海是在斗争中迅速成长起来的英雄人物。

农会主任赵玉林，苦大仇深，性格倔强，一直保持穷人的骨气和劳动者的尊严。他曾受日本帝国主义和恶霸韩老六的双重压迫，可他人穷志不穷。表现出勇敢坚定、视死如归的崇高的革命精神。

郭全海是下卷的中心人物，是土改中成长起来的青年农民干部形象。与韩家有两代人的血海深仇，在领导大伙斗争地主杜善人时，沉着机臹，巧设机关，节节突破；表现出正派、机敏、能干、先人后己的高尚品臼以及忠于革命的崇高精神。[诗歌] 《上山》作者：胡适

1、简析这首诗所表达的思想感情。

胡适的《尝试集》出版于1920年，是中国现代文学史上第一部新诗集，自由体诗《上山》作于1919年。

《上山》塑造了一个‚努力望上跑‛的登山者形象。作者通过刻画登山者的性格，赞颂了一种进取的、积极向上的精神，具有进步意义。

2、简要说明这首诗形式方面冲旧向新变化的主要特点。

这首诗采用通俗的、接近人民大众化的白话；又尝试打破旧体诗词格律的镣铐，不拘形式；诗句长短不一，用韵也比较自由。《天上的街市》作者：郭沫若

1、简析这首诗表达的思想感情。

诗人把繁星满天的夜空，想象为是点着无数街灯的天上街市，又改造了牛郎织女的传说，把空中的流星想象为牛郎织女提着灯笼在街上闲游，用以象征他们的生活的幸福美好，反衬了人间社会的痛苦和不平。

这首诗既隐含着诗人对现实世界的不满、愤怒以及幻灭的悲哀，更寄托着作者对光明幸福的热烈向往和对理想社会的翘首企盼，表现出诗人在艰难处境中仍不失赤子之心的襟怀与品格。

2、简析这首诗的浪漫主义色彩。

这首诗想象奇特，意象别致。缥缈夜空中的明星，竟被幻化为无数的街灯，甚至是牛郎织女的灯笼。诗人创造了一个比自然更完美，更生动的幻想世界，使诗作呈现浓厚的浪漫氛围。比喻生动而富有创造性。《冰心小诗四首》作者：冰心

1、简析这几首小诗所体现的冰心的‚爱的哲学‛。

自然、童真、母爱是冰心早期诗歌和散文的三个内容，其核心，则是融会着东西方文明的‚爱的哲学‛。《繁星》（二八.七一）、《春水》（一○五.一五四）以三言两语的短小体式，自由抒写内心瞬间的感触，或托物喻理，或借景抒情，追求诗意的真纯和意境的清新隽永。

这两首诗，都在明媚的画面中表现了作者的思想感情，具有纯正的审美趣味与强烈的道德力量。

2、简析冰心这几首小诗的艺术特点。

冰心写作小诗主要是受泰戈尔的《飞鸟集》的影响，诗体不拘格式，形式很自由。它们都短小精致，同时，作品用纯净的白话，有自然天成的音韵，韵脚自然，富有音乐性。再者，这几首诗语言清丽、注意寓情、寓理于景，意境恬美。《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》作者：徐志摩

1、简析诗中日本女郎的形象、情感。

《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》是徐志摩1924年5月随泰戈尔访问日本时所作。全诗仅五句，状写了日本女性的温柔多情，楚楚动人。

作者选择‚最是那一低头的温柔‛这一特征性镜头，表现出日本女子告别时的鞠躬姿态，显示了多情女子的性格和复杂的内心活动。

‚像一朵水莲花不胜凉风的娇羞‛传神的表现出这一女性的温柔、幽雅和纯洁。

一声声珍重，更是写出了该女子的贤良与温柔，表现出女郎与诗人之间的真挚友情。最后不得不说出的‚沙扬娜拉‛，更是写出了依依惜别的深情。

作者通过对女郎身姿、情感的描绘，不仅表现了对女郎的依依惜别的深情，还有对该女子万般柔情的感受和赞美。

2、简析这首诗表现日本女子的举止、神情和声调的艺术手法。

在《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》这首诗中，作者运用多种艺术手段描绘送别女郎‚温柔‛的举止，从而再现了特定环境中年的日本女性的鲜明形象。

第一，选取日本女性具有特征性的动作予以描绘，并传达出视觉感受。

第二，运用比喻，形象地表现女郎的神态、风姿，传达她内心复杂微妙的情绪。第三，从视觉形象的描写转而又用听觉形象的描写，突出表现女郎的话语声音。《拜献》作者：徐志摩

1、简析这首诗所表现的情感。

《拜献》写于1929年2月，后收入《猛虎集》，是徐志摩后期较好诗篇。他认为真纯的艺术‚在于扩大净化人道与同情‛。

在《拜献》中，他坦率、充满激情地表达了对弱小、孤苦、不幸生命的人道主义的同情与扶弱。显示出徐志摩思想中关心现实的、人道主义的一面。

2、简析这首诗运用的比照、衬托的艺术手法。

借用客观的自然景物以及景物间的比照、衬托，抒发主观愿望，倾注自我激情。

①景物间的对比衬托。大致表现两种格调，一种为山、海等，另一种为小草花、孤寡等，形成鲜明对照；再则，如小草花在雪地里挣扎，孤寡在路边冥盲中哀苦无告等，在艰难困苦的环境的衬托下，引发人们产生更多同情。

②诗人本身对不同景物的不同感情的对照。诗人不赞美歌咏山和大海，却愿意为‚小草花‛等‚拜献‛一切。以对这两组物象的不同态度，抒发他对现实取扶贫救弱的人道主义情感。

《洗衣歌》作者：闻一多

1、简析本诗的主旨。

闻一多留美期间，目睹美国种族歧视，深为中国的同胞所受的侮辱而愤怒。作品写于1925年春。

作者以强烈爱憎分明的感情，揭露浑身散发着铜臭的美国资产阶级的肮脏灵魂，指责他们种族歧视的可耻，讽刺他们‚造兵舰‛侵略别国的强盗行径，表现对有钱势者的优越感的强烈反感，同时又真诚赞美华工的勤劳与坚忍，表达与穷苦侨民共有的对富贵阔佬们的鄙视以及对祖国、家乡、亲人的思念之情，字里行间充溢着强烈的民族自尊感。

2、简要说明这首诗所体现的建筑美、音乐美。

①关于建筑美。从诗的整体外行上看，节与节、行与行之间匀称均齐，正符合建筑美要求。②关于音乐美。本诗体现出音节和韵脚的和谐，中间六节诗的末行都是叠句，诗句较短促，与洗衣服的辛苦和劳作的节奏很相配。另外韵脚和语句都很协调。《别了，哥哥》作者：殷夫

1、简析这首诗的思想感情。

殷夫是‚左联五烈士‛之一。1931年被捕，后被害，时年22岁。《别了，哥哥》写于1929年‚四一二‛事变两周年之际，是一首记实性诗作。

对于手足情深的大哥，殷夫表示感激，然他更为‚劳动群众的呼号‛而感慨，而震动。他明知转向哥哥的一方，‚有的是，安逸，功业和名号‛，可是他宁可不要‚荣赏的爵禄‛，而坚决把自己的一切献给无产阶级解放事业。充分表现了一个革命青年坚决要与劳动人民共命运同战斗的精神。《别了，哥哥》是一篇与自己阶级彻底决裂的宣言书，是决绝的反叛之歌，更是对于真理的激情的礼赞。

2、简要说明这首诗的直抒胸臆的抒情特点。

殷夫在诗里写实的用‚我‛的口吻，以表达‚我‛的感情、意志为中心，直抒胸臆的倾诉自我的情感心灵，宣布自己的立场、态度与志向。其间没有景物、环境的描写渲染，也无繁复难解的意象描绘，而用明白晓畅的语言，将自己的内心直白的诉说出来。

3、简要说明本诗以情动人的特点。

作者出自肺腑的真诚感激和钦佩大哥给予自己的培植和爱抚；又那么热情、明朗、坚决地宣布自己所选定的革命道路，全诗字里行间灌注诗人的真情实感，充满了战斗豪情，以无法抗拒的情感力量，打动读者心。《给战斗者》作者：田间

1、简析这首诗所表达的民族感情和决战意志。田间，曾以‚鼓点诗人‛的姿态出现于抗战诗坛。《给战斗者》这首政治抒情长诗，作于1937年底，后收于诗集《给战斗者》。

整首诗在民族存亡的紧要关口，坚定、准确地表达了中国人民不甘蒙受屈辱的民族情感，以及坚决与敌人血战到底的气概和决心，充满着强烈的爱国主义精神，全诗自始至终回荡着战

斗的激情与时代的精神，在抗战期间发挥了强有力的鼓动和号召作用。因此，闻一多称田间为‚时代的鼓手‛。

2、简要说明这首诗独特的‚短行‛体的特点。

‚短行‛体，利用短句分行，以急骤的旋律，表达激越的情绪，语言朴素有力，节奏明快。诗人常将一句话拆成数行，突出诗的节奏，增强情绪上的力度，形成一种紧凑、急迫的节奏，就像一声声鼓点，与思想情感协调、合拍，体现出一种非常臼朴、明快的风格与鲜明、强烈的时代特点。

《我爱这土地》作者：艾青

1、简析这首诗所体现的对祖国、对土地、对人民的独特的爱。

《我爱这土地》这首抒情诗作于1938年11月，表达了诗人对祖国危难的内心情感与态度。《我爱这土地》表现出艾青诗歌的一个重要特点：对祖国、对土地、对人民真挚深沉的爱。诗人表示要像鸟一样不倦地歌唱祖国大地；死了，也要使整个的自己融进祖国的土地中。诗篇表现出一种‚忧郁‛的感情特色，这种‚忧郁‛是对灾难深重的祖国爱得深沉的内在感情的自然流露，因而显得格外动人。但诗人对祖国的‚黎明‛也抱有乐观的观念。

2、简析这首诗所运用的富有暗示性的意象进行抒情的特点。

艾青善于把抽象的思想感情形象化。在这首诗里，他运用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、风、黎明等自然景物和现象中，融进了感情，注入了社会性意蕴，从而把多灾多难的祖国，表现得形象鲜明，内涵深广，启发人们作无限的联想。《十四行集（四.鼠曲草）》作者：冯至

1、简析这首诗的思想内涵。

冯至的《十四行集》收有十四行诗二十七首，1941～1942年作于昆明，这是其中的第四首。诗人借鼠曲草来表现他对人生的理解和认识。在这首诗中，有一种严肃的人生思考：对于高洁人格的追求；对于平实、认真、执著的生活态度的赞许。在诗人看来，伟大就在平凡之中，只要心灵高尚，执著于自己的追求，即使像小草那样渺小，那样默默无闻，亦自是一种高贵的生命范式，自有高风亮节长留人间，并能在生死交替中走向不朽。

2、简要说明这首诗的表现手法。

①通过心与物的感应过程，将本属抽象的思绪与具体的鼠曲草契合，令思绪转化为可感可触的物象，是此诗的基本手法。

②熟练地运用十四行诗体是这首诗在艺术表现上的又一特点。《我用残损的手掌》作者：戴望舒

1、简析本诗的抒情线索。

这首诗没有分节，一气呵成。诗人以我用‚残损的手掌‛轻抚祖国广大土地的形象化思绪，发展到借助‚无形的手掌‛，即联想、想象来再现家乡、长白山、黄河、江南以至他没有体验过的解放区的景象，从而展开了诗人心理与情感的流动。

2、简析诗中运用多种艺术手法的作用。

①比喻：诗人想象的‚无形的手掌‛并不存在，只有诗人将自己的思绪、意念、甚至是切肤的感受，虚拟为‚手掌‛，展开想象。

②暗示：本诗所运用的暗示手法往往与诗人的想象、感觉联系在一起，‚…彻骨‛、‚…苦水‛暗示沦陷区人民陷入灾难与痛苦；‚是太阳‛、‚是春‛以此暗喻来象征辽远一角的温暖、明朗与生气勃勃。

③对比：诗中明显运用了对比手法，一种是同一地区沦陷前后两种情景的对照；又一种对照是在沦陷区与解放区之间展开。《偶成》作者：戴望舒

1、简析此诗所表达的思想感情。

《偶成》写于1945年5月31日，抗战最后岁月。诗作表达了诗人对于光明未来的深情呼唤，表明诗人对胜利前景的坚定信念。

2、简析这首诗的艺术特点。

第一，在《偶成》中，诗人不像前期那样沉醉于观念、手法、语言的雕琢，追求诗的飘忽、凄美，而是以朴素得近于口语的语言，明朗、活跃的形象，浅显而富有表现力的比喻，把自己的同时也是人民大众的感受和愿望，极为自然真切的吟唱出来。

第二，在形式上属于新格律体。诗分两节，每节四行，句式大体匀称，诗行极为整饬，隔句压韵，节奏感强，但抒写却相对自由。《泥土》作者：鲁藜

1、简析这首诗的内涵。

鲁藜，‚七月‛派诗人，《泥土》是写于抗战后期的一首格律式抒情短诗。全诗只有四句，从立足于表现个人在社会集体中应有的地位，以及所起的作用的角度，来阐述一种人生的态度与处世的哲理。

这首诗既是诗人的自勉，为了人民大众的事业甘做铺路的泥土；同时也可说是对于他人的一种善意的告诫，提醒人们克服可能出现的高傲情绪，不要自认特殊，而要甘于平凡，不要考虑索取，而要多些给予。

2、简析本诗采用比喻、对比手法表情达意的特点。

第一，阐明了深刻的人生道理，却又表现的平易亲切，无枯燥感，是由于诗人运用了形象贴切的比喻。

第二，作者利用这两种物象之间存在着的鲜明对比，在诗中采用了对比的艺术手法。‚珍珠‛与‚泥土‛的比喻妥确贴切，使诗意在两者的对比中获得充分的表达。《山》作者：杜运燮

1、简析这首诗的意蕴。

杜运燮，九叶派诗人。《山》这首诗一起手便突出了山心态的矛盾：来自于平原，却只好放弃平原；植根于平原，却更想植根于云汉；别人因它的高耸而骄傲，他却因高原的追求而厌

倦了如今的身姿。正是由于这种矛盾、对立、不满中推出了山期盼升入云汉的不凡姿态。山追求——不满——追求的心路历程，暗喻了追求者永不满足于已有成就而永远向前进取的精神气概。山的‚永远寂寞‛，正是他永不满足，不断攀升的写照，因而表达的并非是一种惋惜之情而是一种由衷的赞叹。

2、试析本诗表现手法上的主要特点。

九叶派在艺术的表现上‚追求一个现实、象征、玄学的综合传统‛，以达到‚知性与感性的溶合‛。

①这首诗利用矛盾修辞将矛盾对立的概念和事物组合在一起，以造成一种复合的情景，从而给人以多层心理感受。

②其次，又通过连绵不尽的想象情景的依次展示将诗意引向深入，最后导出‚永远寂寞‛的玄深境界，体现了知性与感性的现代追求。[散文] 《桨声灯影里的秦淮河》作者：朱自清

1、简析本文情景交融的写景抒情特点。

《桨声灯影里的秦淮河》写于1923年10月。

作者的情感由于陶醉于秦淮河的夜景，而变为‚心里充满了幻灭的情思‛，并且这种心情的变化，也抹染在月光、灯光、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的艺术特色。

2、简析本文的结构特点。

《桨声灯影里的秦淮河》是一篇记游性写景抒情散文。

以‚桨声灯影‛为行文线索，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。同时，其中又贯穿着作者的情感线索。结构的又一突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，又以灯光为重点，描写了灯光、河水、月亮三者的变化，表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境。

《祝土匪》作者：林语堂

1、‚祝土匪‛的含义。

《祝土匪》是应莽原社之约而写的，发表于1926年1月。林语堂当时是语丝社成员。因为语丝社和莽原社的言论，对于统治者，对于传统思想、传统文明，都有点揭竿而起的味道，因而被有些人称为‚学匪‛。这篇文章旗臶鲜明的以‚祝土匪‛为题，把莽原社和自己作为土匪自居，热烈赞扬了土匪精神，把学者作为土匪的对立面加以剖析。主要赞扬的是土匪坚持真理，敢讲真话的精神。

2、《祝土匪》是怎样在比较中陈述观点的？

文章在比较中陈述观点。对比的焦点是对真理的态度。

学者的脸孔，主要指学者的尊严、架子、态度以及地位名声等等；而土匪傻子则以真理为重，没有学者那种脸孔而顾及。学者从三层楼滚下来，首先要看脸孔如何了；而土匪没有这种脸孔要顾及。文章用形象化的比喻做对比。通过对比，赞扬了土匪，揭露和批判学者。《给我的孩子们》作者：丰子恺

1、《给我的孩子们》的题旨。

《给我的孩子们》是《子恺画集》的代序。文中记叙的内容正是画集的内容。主要题旨有三： ①是赞美孩子，主要赞美孩子们天真纯洁的本性和他们活泼的创造力。这是文章最主要的思想。

②是对病态的现实社会不满，这是和上述思想紧密相联系的。③孩子天真纯洁的本性在现实中将会失掉，使作者感到悲哀。

2、《给我的孩子们》的文风特点。

文风特点是朴实自然。朴实缘于文章思想内容上的真情至情。

《钓台的春昼》作者：郁达夫

1、《钓台的春昼》的行文线索。

这是一篇游记散文。文章以游踪为行文线索，按游览进程、时间逐一写来。但在由桐庐至钓台的船行途中，以梦幻手法穿插了几年前和朋友喝酒背诗的往事，因为文章结尾作者要在钓台壁上题的就是这首诗。先在这里伏笔，结构上最为自然妥帖。

2、《钓台的春昼》是如何突现主观情绪的？

主要成分和抒情色彩浓，是这篇游记散文的特点。

第一，抒写自然景物时，突出主题的感觉印象。如描写严子陵钓台，处处突出一个‚静‛字。第二，文中处处有一个‚我‛。这是郁达夫的‚我‛，和别人的绝不混同。第三，假托梦境，以诗入文，坦陈胸怀，评讥时政。

《钓台的春昼》在寄情山水中，透露出处身于社会动荡年代的一缕忧思。贯穿全篇的，则是对黑暗现实的愤懑之音。这种主观情绪的抒写，是这篇游记散文的重要特色。《拿来主义》作者：鲁迅

1、‚拿来主义‛的含义。‚拿来主义‛包含以下含义：

第一，‚拿来主义‛是指对待外国文化、外国事物和中国文化遗产应采用的正确态度。第二，‚拿来主义‛的要点是‚占有、挑选‛、‚运用脑髓、放出眼光，自己来拿‛‚或使用‛、‚或存放，或毁灭‛。

第三，具有极重要的意义。‚没有拿来的，人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。‛经济文化亦如此。

第四，要真正做到‚拿来主义‛，人的主观条件很重要：‚首先要这人沉着，勇猛，有辨别，不自私。‛否则‚拿来主义‛‚怕未免有些危机‛。这是古今历史所充分证实的真理。

2、《拿来主义》的论证方法。采取对比论证和比喻论证的方法。

对比论证。前半部以‚闭关主义‛、‚送去主义‛和‚拿来主义‛作对比；后半部是以怀恐惧症者、虚无主义和全盘接受者和‚拿来主义‛作对比。对比论证，破中有立，立中有破，在揭示批判错误中，论证‚拿来主义‛的正确。

比喻论证。以‚大宅子‛比喻外国文化、事物和中国古代文化遗产；以‚孱头‛、‚混蛋‛、‚废物‛比喻患恐惧症者、虚无主义者和全盘接受者三种人等等，比喻论证把抽象的理论变得生动形象，把深奥的道理变得通俗易懂。

《忆韦素园君》作者：鲁迅

1、简析这篇散文所表达的思想感情。

《忆韦素园君》是一篇回忆性散文，写于1934年，收入《且介亭杂文》集。在这篇文章中，鲁迅回忆了与韦素园相识、交往的若干情景，展现了韦素园认真而激烈的个性以及对朋友的关怀和友爱。赞美了他纯朴、认真的品性和‚切切实实的，点点滴滴的做下去‛的实干精神，也表现了鲁迅先生对韦素园其人在未名社活动中所起的作用的充分肯定，以及对未名社在整个新文学运动中所起的作用的充分肯定。

2、简析本文在刻画人物方法的主要手法。

立意高远是刻画人物方面一个重要特点。第二，以具体事例，形象地，实事求是地描述人物。第三，采用片段式章法，看似‚零落‛地‚记忆‛已故之人，其实却逻辑地展示自己与韦素园相识到永别的过程，使文章结构凝练，层次清晰。

《白马湖之冬》作者：夏丐尊

1、简析作者在这篇文章中所表达的情感。

夏丐尊是文学研究会成员。《白马湖之冬》选自他的散文集《平屋杂文》，是一篇写景抒情散文。本文是夏丐尊迁居上海后，对在白马湖春晖中学执教时的生活回顾。

作者选择一年中最萧索乏味，甚至有些凄冷可怕的白马湖冬天来写景抒情，不仅角度新奇，又在中领略和表现出一种特别的情趣。主要抓住冬天的风来进行描述，领悟到一种萧瑟的诗趣和特有的情调，同时又在貌似平淡无味的日常生活中领悟出人生的情趣和世态风习，把他对白马湖的怀念之情表现的十分真切而朴实，同时也流露了作者的处世自然、达观的人生态度。

2、简析本文抓住白马湖冬天的特征写景的特点。

写白马湖的冬天，着眼于一个‚风‛字。首先写那里的风多，‚差不多日日都有的‛等；其次又着眼于风大，用‚呼呼作响，好像虎吼‛等表示声音的词语；又通过人的感受，写出风的刺骨、凛冽。

另外，又运用了烘托的手法，写白马湖人烟稀少，山野荒凉；还写了严冬里景物的颜色，描绘了整体环境和氛围，更烘托出风的凄厉与强劲。作者又写得如叙家常，蔼然可亲，朴实无华而又余味不尽。《包身工》作者：夏衍

1、简析作品的主题。

《包身工》是一篇报告文学，发表于1936年《光明》创刊号。夏衍在写《包身工》之前，在上海的工厂区进行了两个多月的实地调查。

作品真实的反映了上海日本纱厂里受残酷压榨的中国女工的血泪斑斑的生活，对毫无人性的日本资本家及其走狗的罪行提出了有力的控诉。通过大量的数据材料，将这个人间地狱的种种罪恶公布于社会，有力的揭露了帝国主义与中国封建势力狼狈为奸，残酷压榨劳动人民的罪行。

2、简析本文将包身工群像和个别典型相结合的人物描写特点。

首先，作者选一个工房包身工群像作为描写重点，从吃、住、做工等侧面，选取有特征场景

进行群像刻画。另外，又着重描写了外号‚芦柴棒‛的青年女工的悲惨遭遇。

作者既对包身工的生活状况作了如实记录，同时又抓住典型事例进行具体描写，这种点面结合的表现方式，不仅使读者从整体上对包身工进行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地认识、理解包工臸度的罪恶，揭露日本资本家及其走狗的真面目，因而增强了作品的说服力和感染力。

3、简要说明作品将具体的场景描写和抽象的议论分析、调查统计相结合的表达方式。作者把形象描写和理性分析、科学统计有机地结合起来，这是在表现方式上的又一个特点。作品一方面对‚芦柴棒‛等女工境遇的细致描写，使读者怒火中发。另一方面，作者列出准确的统计数字、翔实的实地调查材料，穿插恰当的议论、分析。从而有力地揭露了包身工臸度野蛮掠压的本臼，深刻揭示了包身工苦难的原因，并且暗示，这种剥削是在外国资本家和国民党当局的勾结下进行的。

《一九三六年春在太原》作者：宋之的

1、试析作品所写‚春被关在城外‛的内涵。宋之的的这篇报告文学，真实反映了抗战前夕处于军阀阎锡山反动统治下的太原的社会状况。‚春被关在城外‛是指太原在军阀统治下，一片白色恐怖，人民生活在水深火热之中。作品披露种种事实，揭示了山西老牌军阀阎锡山在民族危急的关头不抗日而专事‚防共‛的罪恶行径，以及老百姓在恐怖气氛笼罩下朝不保夕的凄惨生活，表达了作者对军阀的残酷、愚昧统治的愤慨和谴责。

2、简要说明本文将‚我‛的见闻感受和‚新闻剪集‛相结合的记实性形式。

作品以第一人称‚我‛的见闻为线索，其中突出表现了因‚好人证‛而失去自由的种种感受，为作品奠定了基调。又围绕主题，配以几则‚新闻剪集‛，收到让事实说话的效果，进一步提高了作品的真实性。这种结合也使太原城内外的情景得以互补，从而反映了更为广阔的社会层面，作品也因此具有了更丰厚的内容和更深广的思想内涵。《山之子》作者：李广田

1、简析‚山之子‛的性格特征。

‚山之子‛是一个哑巴，又是‚一个高大结实的汉子‛，他为了奉养老母、寡嫂及家人，承继了父亲和哥哥以生命为孤注的生涯——采摘泰山悬崖上的百合花为生。这是一个悲惨的故事，反映了旧社会劳动人民的深重灾难，长年艰险的生涯，孕育了‚山之子‛纯朴善良、勇敢大胆、坚毅不屈、富有冒险精神的性格。这一形象的精神风貌与泰山的神韵契合，大概就是作者称他为‚山之子‛的缘故吧。

2、简要说明本文采用的烘托、渲染、层层铺垫的写作方法。

作品以‚我‛登山的见闻为线索，由远及近，由次及主，层层铺垫展开描写。又用渲染、烘托等艺术手法，让刘兴与高立山两个孩子口引出‚山之子‛，还由他俩渲染了泰山的凶险神秘，以泰山峭壁的险要来烘托‚山之子‛劳作环境的艰险。又以攀摘百合花的艰难，烘托、反衬‚山之子‛为养活全家的责任感，以及勇敢与顽强。

《雅舍》作者：梁实秋

1、简析作者抓住个性描绘‚雅舍‛特点。

梁实秋，新月派成员，《雅舍》一文原载于1940年11月15日《星期评论》第一期，后收入散文集《雅舍小品》。

文章中，对舍之‚雅‛、‚美‛并未着几语，简陋正是它的个性。作者抓住它个性的特征，生动而有层次的描写了‚雅舍‛的形态构造、地理位臵、夜晚、雨天时的自然情状，以及雅舍内的陈设，使读者可想象雅舍虽简陋却又不俗的特点。并让人感到它的可亲和可爱。

2、简析关于作者选取的于苦涩中寻觅雅趣的表现角度。

‚雅舍‛本无雅处，寒伧、简陋，但旅居其中的作者却颇具雅兴，以他平和、幽默的心态，以及文人雅士的眼光去观照、去描绘，便将陋蔽化为朴雅，于苦涩中寻觅意趣，在诙谐中拭去烦厌与愁绪，淡化、消弭客观存在的阴影。甚至作者还主动去翻新陈设，张扬个性，使一物一事‚俱不从俗‛。整篇文章因而情趣盎然，不见愁容，显示出作者安素求朴，因陋就简，较为旷达、超脱的心态。《蛇与塔》作者：聂绀弩

1、作者在《蛇与塔》中提出了什么新看法？

《蛇与塔》是一篇杂文，就白蛇和雷峰塔的传说提出了两点新看法：第一，许仙和白娘子的儿子许仕林中状元奉旨祭塔的大团圆结局，是我们中国人的是非善恶之心所产生的创作，许仕林是老百姓同情白蛇，派去慰问的代表，这和认为大团圆结局是不正确的看法不同。第二，认为老百姓偷砖的本意是‚要塔倒，要白蛇恢复自由。‛这和认为偷砖可以造墙、卖钱、辟邪的说法不同。

这两点新的说法，赞扬了人民群众是非善恶之心及反专臸反暴政的臹慧和力量，具有深广的思想意义。

2、《蛇与塔》的语言有什么特点？

语言简洁通俗，生动幽默，结句遒劲有力。《简论市侩主义》作者：冯雪峰

1、本文批判市侩主义的基本观点。

这是一篇杂文，对普遍存在都市中的市侩主义作了剖析，其基本观点是：市侩主义的核心是利己主义；市侩主义是软体的，会变形的，善于钻营；市侩主义产生于商业社会，盛行于殖民地次殖民地；市侩主义拿一切美名来做生意；市侩主义没有爱等等。这些观点对揭露市侩主义是切中要害、非常透彻的。

2、本文的讽刺、比喻手法。

讽刺手法在于由表及里剥露内在实臼。

比喻手法，如市侩主义在浑池里游泳的比喻等，使说理形象，表现生动风趣。[戏剧] 《南归》作者：田汉

第三篇：中国现代文学作品选试卷

2009年4月高等教育自学考试 中国现代文学作品选试题

课程代码：00530

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1.把儿童时代称为“真人”、“真生活”和“黄金时代”的作家是（）A.冰心 B.丽尼 C.丰子恺 D.徐志摩

2.以“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱”开头的作品是（）A.《生活是多么广阔》 B.《风凰涅槃》 C.《我爱这土地》 D.《我是一条小河》

3.采用“涓生手记”的形式描写了涓生和子君的恋爱及其破灭过程的是（）A.萧红的《小城三月》 B.台静农的《拜堂》

C.郁达夫的《春风沉醉的晚上》 D.鲁迅的《伤逝》 4.下列作家中曾任中国左翼作家联盟党团书记的是（）A.鲁迅 B.瞿秋白

C.聂绀弩 D.冯雪峰

5.下列属艾青的诗作是（）

A.《给战斗者》、《泥土》、《我爱这土地》

B.《大堰河—我的保姆》、《我是一条小河》、《手推车》 C.《大堰河—我的保姆》、《手推车》、《我爱这土地》

D.《我是一条小河》、《泥土》、《手推车》

6.试图从正面展现20世纪30年代中国社会阶级斗争全貌，并揭示出各个部分之间内在联系和发展趋势的作品是（）

A.《阿Q正传》 B.《倪焕之》

C.《太阳照在桑乾河上》 D.《子夜》 7.下列属郁达夫的作品是（）

A.《迟桂花》、《春桃》、《春风沉醉的晚上》

B.《迟桂花》、《薄奠》、《春未闲谈》

C.《薄奠》、《沉沦》、《春风沉醉的晚上》 D.《沉沦》、《拜堂》、《钓台的春昼》

8.小说《家》中，为反抗封建专制，“宁为玉醉，不为瓦全”而投湖自杀的人物是（）A.淑华 B.瑞珏 C.鸣凤 D.梅

9.“我有如珠的繁星的夜，和你共同在里面睡眠的繁星的夜/我有如桥的七色的虹霓，横跨

你我之间的虹霓/我，似乎是一个弃儿然而不是/似乎是一个浪子然而不是”以上诗句出自（）

A.臧克家的《星星》 B.阿垅的《孤岛》

C.冰心的《繁星》 D.郭沫若的《天上的市街》 10.鲁迅小说《铸剑》出自作品集（）A.《呐喊》 B.《彷徨》 C.《故事新编》 D.《野草》

11.以下属于格言式抒情短诗的是（）A.《十四行（四、鼠曲草）》 B.《生活多么广阔》 C.《我用残损的手掌》 D.《泥土》

12.下列关于话剧《上海屋檐下》的判断，不正确的有（）

A.剧本巧妙地截取了上海弄堂房子的一个横断面，同时表现五户人家的命运

B.作品是一出悲喜剧

C.作者称此剧“充满着诗，充满着泪”

D.全剧风格朴素，简练而淡雅，富有生活气息 13.戴望舒的《偶成》创作于（）A.抗日战争初期 B.抗日战争晚期 C.解放战争前期 D.解放战争晚期 14.《金锁记》收入张爱玲的作品集（）A.《传奇》 B.《流言》

C.《蛇与塔》 D.《人•兽•鬼》 15.采用倒叙式叙事的作品是（）

A.《祝福》 B.《春桃》 C.《桃园》 D.《金锁记》

16.下列作品中，以解放区农村生活为背景的是（）A.《菉竹山房》 B.《荷花淀》

C.《桃园》 D.《在其香居茶馆里》

17.下列属臧克家的诗集是（）A.《烙印》 B.《灾难的岁月》 C.《红烛》 D.《昨日之歌》

18.在话剧《雷雨》中，最后开枪自杀的人物是（）A.周朴园 B.蘩漪 C.周冲 D.周萍

19.瞿秋白杂文《一种云》所采用的主要艺术手法是（）A.象征 B.比喻

C.暗示 D.借景抒情

20.在中国现代文学史上，《爱情三部曲》的作者是（）A.沈雁冰 B.沈从文

C.李尧棠 D.叶绍钧

21.下列作家中，创办《人间世》杂志的是（）A.胡适 B.徐志摩 C.老舍 D.林语堂

22.“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”如此描写荷花与荷叶的作品是（）A.孙犁的《荷花淀》 B.朱自清的《荷塘月色》

C.陆蠡的《囚绿记》 D.朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》 23.下列属于杂文的作品是（）

A.《雅舍》 B.《雨前》

C.《蛇与塔》 D.《一九三六年春在太原》

24.早期创作具有“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”之特色的作家是（）

A.叶圣陶 B.沈从文 C.赵树理 D.孙犁

25.借凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”的古老传说，表现强烈爱国主义和狂飙突进时代精神的是（）

A.陈敬容的《铸炼》 B.郭沫若的《凤凰涅槃》

C.胡适的《上山》 D.闻一多的《发现》

26.以下诗中明确说明“是向一个阶级的告别词”的是（）A.《给战斗者》 B.《洗衣歌》 C.《山》 D.《别了，哥哥》

27.“一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”茅盾这样评价的作品是（）A.丁玲的《太阳照在桑乾河上》 B.张爱玲的《金锁记》 C.萧红的《呼兰河传》 D.废名的《桃园》 28.抒情独白《雷电颂》出自作品（）A.《雷雨》 B.《暴风骤雨》

C.《屈原》 D.《雨前》

29.“这条官路将近湘西边镜，到了一个地方名叫‘茶峒’的小山城时，有一条小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只有一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”这段叙述出自小说（）A.《山峡中》 B.《边城》

C.《春桃》 D.《小城三月》

30.我国最早提倡新诗格律化并主张新诗“三美”的是（）A.卞之琳

B.李金发 C.冯至 D.闻一多

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.小说《围城》中方鸿渐的性格特征有（）A.善良又迂执 B.正直又软弱 C.不谙世事又玩世不恭 E.学识渊博又迂腐固执

D.虚伪卑琐又惹事生非

32.构成冰心“爱的哲学”之内涵的有（）A.自然 B.爱情 C.童真 D.婚姻 E.母爱

33.下列属小说《太阳照在桑乾河上》的人物有（）A.钱文贵 B.郭金海 C.韩老六 E.赵玉林 D.张裕民

34.下列对郭沫若《屈原》的判断中正确的有（）A.是一出富有浪漫主义色彩的诗剧

B.是严格按照史实塑造人物形象的历史剧 C.作品把屈原的一生浓缩在一天中表现

D.该剧创作于抗战时期

E.婵娟是该剧的重要人物之一

35.在丁玲小说《莎菲女士的日记》中，先后与主人公莎菲发生感情纠葛的人物有（）A.苇弟 B.程仁 C.凌吉士 E.鬼冬哥 D.李茂

三、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)36.简析《小城三月》中的翠姨形象。

37.简析《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》中日本女郎的形象及其情感。38.简析《升官图》的讽刺喜剧的艺术手法。

四、论述题（本大题16分）

39.论述阿Q和小二黑这两个农民形象的异同。

五、阅读分析题（本大题20分）

40．阅读夬庵的小说《一个贞烈的女孩子》，写一篇不少于600字的评析文章。要求：（1）文章应包含对作品主题和艺术特色的论析。（2）分析应联系作品实际、观点明确、条理清楚、语言通顺、书写整洁。（附夬庵《一个贞烈的女孩子》原文）一个贞烈的女孩子

夬 庵

“爸爸，我实在饿的忍不住了。你四天多不给我一口饭吃，爸爸呀，你当真忍心看着我饿死吗？”

一个十四岁的女孩子锁在后堂屋西头房里，两支手不住的捶打房门，连哭带喊，声音已经哑了。她的父亲坐在房门外一张椅子上，脸上颜色，冷冰冰的好像铁一样。听着他的女儿喊叫，忽然站起来指着房门说道：

“阿毛，你怎么这样的糊涂，我自从得了吴家那孩子的死信，就拿定主意叫你殉节。又叫你娘苦口劝你走这条路，成就你一生名节，做个百世流芳的贞烈女子。又帮你打算，叫你绝粒。我为什么要这样办呢？因为上吊服毒跳井那些办法，都非自己动手不可，你是个十四岁的孩子。如何能够办得到。我因为这件事情，很费了踌躇，后来还是你大舅来，才替我想出这个好法子，叫你坐在屋里从从容容的绝粒而死。这样殉节，要算天底下第一种有体面的事，祖宗的面子上，都添许多光采，你老子娘沾你的光，更不用说了。你要明白，这样的做法，不是逼迫你，实在是成全你。你不懂得我成全你的意思，反要怨我。真正是不懂事极了。” 王举人说了一篇大道理，他女儿听了还是不懂，哭喊越发利害，后来竟然对她老子大骂起来。王举人没有法子想，只好溜出来，叫陈妈把他房里书桌子上那把新洋锁拿来，连穿堂后通后院的门，也锁起来了。

到了明天，阿毛的娘，躺在床上，正在为她女儿伤心流泪。看见王举人从外面进来，就向他说道：“阿毛不吃饭已经六天了，还没有饿死，还是直着脖子在那里喊骂。今天噪子更哑，声音好像老鸭子，我听到耳朵里，比刀扎我的心还要难受，这样惨的事情，我实在经不住了。依我的意思，不如拿你吃的鸦片烟膏，和在酒里。把他灌下去，叫他死得快些，也少受许多苦。这样的办法，我想你也没有什么不愿意。” 王举人说：“你这个主意，我倒也很愿意办。但是事到如今，已经迟了。你要晓得我们县里的乡风，凡是绝粒殉节的，都是要先报官。因为绝粒是一件顶难能而又顶可贵的事，到了临死的时候，县官还要亲自去上香进酒，行三揖的礼节，表示他敬重烈女的意思，好叫一般妇女都拿她作榜样。有这个成例在先，我们也不能不从俗。阿毛绝粒的第二天，我已经托大舅爷禀报县官了。现在又要叫她服毒，那服过毒的人，临死的时候，脸上要变青黑色，有的还要七窍流血。县官将来一定要来上香的，他是常常验尸的人，如何能瞒过他的眼。这岂不是有心欺骗父母官吗？我如何担得起。”

又过了一天，是阿毛绝粒的第七天了。王举人清早起来，躺在炕上过瘾，后堂屋里边鸭子似的声音，也听不见了。知道阿毛已到要死的时候，连忙出来，开了两道门上的锁，进去一看。阿毛直挺挺的，卧在床上，脸色灰白，瘦得皮包骨头，眼珠子陷到里头，成两个深坑，简直像个死过的人。拿手放在她小嘴唇上，还略有一丝鼻息出进。紧按她两手上的脉，也还觉得有点跳动。知道她还可以经过三四个钟头，才能断气。正当这个时候，可巧大舅爷来了。王举人就托他赶快往县衙门里去报告。又托他顺道代邀几位熟识的乡绅，预备县官来的时候作陪客。王举人叫人把香桌抬到客厅里正面摆好，就同他夫人把阿毛抬起，放在一张大圆椅上坐着，拿几根丝带子，把她从头到脚，都绑在椅子上，抬到客厅里香桌跟前。再看阿毛，两只眼睛的光，已将散了，只有气息还没有断尽。她娘看见她这个样子，就忍不住大哭起来。王举人皱着眉头说道：“今天县太爷来上香，总算我们家里百年不遇的大典，你这样哭哭啼啼，实在太不像样，你还是忍着些好。”他夫人就哭着进后面去了。大舅爷同着几位乡绅进来了，不多一刻，合肥县官也来了。上香，进酒，作三个揖，礼毕。王举人向县太爷作揖道谢。坐定后彼此说了许多客气话，县太爷端茶碗告辞，几位陪客略坐一坐，也都散去了。

王举人送完了客，向大舅爷说道：“刚才县太爷说的，他那里还预备了‘贞烈可风’四个字的一方匾额，明天早上就用他衙门里的全副执事鼓乐送过来悬挂。这件事情，一定要轰动了全城亲友，都来贺匾，又要到阿毛灵前上祭。明天还要劳舅兄的驾，早些到我这里，替我烦一烦神招待他们。”大舅爷说：“那是应该的事，何消你说，我想我这外甥女儿，不过十四岁的一个孩子，死后惊动了閤城官绅，替她挂匾上祭，她的福命，总还„„”刚说到这里，忽然听见后面上房里一阵乱嚷，老陈跑出来喊道：“老爷，请你快些进去，太太哭晕过去了。”（原载《新青年》第七卷第2号，1920年出版）

第四篇：2012年自考《中国现代文学》作品选散文重点辅导

2012年自考《中国现代文学》作品选散文重点辅导 《过客》作品的艺术美丽体现在那些方面?

答：①《过客》在艺术上的独特之处在于用话剧的形式来写散文诗。除了一些简要的介绍，文中的主要篇幅是围绕着过客、老翁、女孩三者之间的对话展开的，对话的节奏紧张而起伏多变，对话中不同人物的话语之间的对照体现出人物之间的性格差异和迥异的人生境界。如三者对前面的路的不同看法，过客与老翁对待“前面的声音”的不同态度等。

②《过客》米人的魅力还在于它的深邃哲理，即所传达出来的生命哲学思想。这首散文诗对布施、感激等道德情感问题的独特议论，以及过客对来路冷酷世界的判例、对现路温情世界的告别、对去路绝望世界的不畏缩的塑造等，体现了鲁迅对个体生命意义如何获得、如何超越等着哲学命题的追问与思考。

《背影》在哪些方面体现朱自清散文创作的基本风格?

答：由作品可以看出朱自清的散文有以下几个特点：

①感情真挚。抒情都是作者发自内心的真情实感的真实流露，没有任何斧凿的痕迹。作于1925年的《背影》就写出了父子之间那种醇厚、深沉的情感交流，并蕴涵着对人生社会的深切体验，父子之情是虚的、难以表现的，作者抓住父亲的背影、父亲的行动和一些细节把这种感情表达得恰如其分、真切感人。作品开篇以诗的笔法点题，“我与父亲不相间已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”似现又隐、留有余地。写父亲对儿子的关隘时，主要通过人物行动来体现，父亲去买橘子时，作者用白描手法，写了一连串动作，“他蹒跚地走到铁道边，慢慢探下身去”，“穿过铁道”，“爬上那边月台”，“两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，看着父亲肥胖的背影，儿子终于落下泪来，平淡朴实的叙述，写出了父亲的认真和一腔爱子之情及儿子的心理变化。

②细致入微。朱自清的散文往往取材者小，所见者大，以点滴感受或微不足道的情景生发出深广的思想内蕴，而且他善于用工笔描绘出一幅中国式的泼墨协议的清新幽雅的月色荷塘画，并由此倾诉了一个进步知识分子心灵深处的忧伤与烦恼，追求与希望。

③情景交融，朱自清的散文名篇，写景的往往是景中有情，情景交融，既有朦胧画意，又有幽幽诗情;而抒情的又往往是情中有景，充溢着匆匆行色，水乡风光。情与景在朱自情的散文中是互通的，是不能分开的。

④此外，他的散文华美而质朴，他善于用华美和漂亮的语言表达心绪，但又毫无造作之感，完全是自然天成，他的言语美的质朴，美得自然。《背影》不加雕饰、真纯尽显，风格朴实无华，口语化的语言尤其运用成功，人物语言特别是父亲的几句话，简洁朴拙，却生动传情，如“事以如此，不必难过，好在天无绝人之路!”即道出了家境之苦，也写出父亲的心甘情愿承受家庭重负，更包含着对儿子的宽慰，慈父形象跃然纸上。

《乌篷船》作品的艺术成就主要体现在那些方面?请特别说明书信体形式的运用在本文中所起的作用。

答：《乌篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，这又是一篇很难一眼就看出好处的文章。它如一杯明前的西湖龙井，颜色近乎没有，啜之微涩，过后去有余香和回味。

文章写的很平淡，这种平淡的特点首先表现在作者的态度上。如开头第一段以淡然的态度写对故乡的情分，很容易让人想起《故乡的野菜》的开头一段。后者全文充满了对故乡的怀念的深情，可开头一段却极力说明对故乡并无特别的情分。

作者接着就介绍了乌篷船的用途、种类、结构和外形。在记叙了船本身之后，转而向收信人建议一种坐乌篷船的态度。作者的意见是，因为船速缓慢，乘客在船上：应该是游山的态度“。作者并没有浓墨重彩地船行水上的见闻，而是随意地叙写。四周的景物，不过是：随处可见的山，岸旁的乌柏”等，没有什么描写、形容的辞藻;行船的夜景呢，也知识：“夜

间睡在舱中，听水省橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思”。泊船看戏，则只说：“在船上行动自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我觉得可以算是理想的行乐法。”实在是够悠闲的!但这种平淡是作者有意为之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎样去领略那水乡的情韵，从而表现了一种人生的态度，一种闲适的生活情趣。语言的简洁、本色是构成本文平淡特色的重要因素，文章以口语为基本，调以文言的句式和词汇，非常丰富有表现力。

平淡容易流于枯槁，《乌蓬船》却平淡而丰腴圆润。如写三明瓦的形制，观察得那么仔细，显而易见作者是个热爱生活、热爱故乡的人。

书信体与巧妙的描写角度也是文章取得成功的原因。《乌蓬船》最初在1926年11月27日《语丝》第107其上发表时，虚拟了一个叫“光荣”的收信人，当该文收入《泽泻集》时，这个收信人就改为“子荣”了，而子荣则是周作人自己的一个笔名。可见，用书信体写这篇文章完全是从艺术上考虑的。读者可以坐在第二人称作者朋友的位置上，听他娓娓道来，自然会倍感亲切。而随意谈天的口气正深合小品散文这种体裁的特点。

第五篇：自考中国现代文学作品选试题

全国2008年4月自考中国现代文学作品选试题

课程代码：00530

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.下列属于《莎菲女士的日记》中的人物是（）A.方鸿渐 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小说《春桃》中，春桃的前夫，后沦为乞丐又出现在她面前的人物是（A.刘向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孙吉人

3.下列关于长篇小说《家》的判断中不正确．．．的是（）A.作品贯穿着尖锐的矛盾冲突 B.作品具有浓烈的抒情色彩

C.作者运用了细腻的心理描写

D.作品对工人生活的表现有些概念化4.郁达夫小说《春风沉醉的晚上》中“我”与“陈二妹”之间属（）A.兄妹关系 B.夫妻关系 C.邻居关系

D.恋爱关系

5.张裕民这一人物形象出自长篇小说（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太阳照在桑乾河上》

D.《暴风骤雨》

6.下列不属于．．．萧红作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.冯歪嘴子

D.陈剑云

7.创作并出版了《十四行集》的诗人是（）A.陈敬容 B.徐志摩 C.冯至

D.卞之琳

8.以“一首忏悔的诗”作副标题的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用残损的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表现了“忧郁”感情的诗作是（）A.《我爱这土地》 B.《别了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《发现》

10.下列属于书信体散文的是（）A.丰子恺的《给我的孩子们》 B.鲁迅的《春末闲谈》 C.茅盾的《风景谈》

D.冰心的《寄小读者》 11.徐曼丽这一交际花形象出自长篇小说（）A.《家》 B.《子夜》 C.《骆驼祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一剧中，最后毅然投身抗日救国洪流的人物形象是（A.黄家楣 B.杨彩玉 C.林志成

D.匡复

13.鲁迅在《忆韦素园君》中特别提到的一个现代文学社团是（）A.文学研究会 B.创造社 C.语丝社

D.未名社

14.下列一组均属路翎创作的作品是（）

A.《财主底儿女们》、《饥饿的郭素娥》、《蜗牛在荆棘上》 B.《财主底儿女们》、《青春的祝福》、《太阳照在桑乾河上》 C.《财主底儿女们》、《在其香居茶馆里》、《蜗牛在荆棘上》 D.《饥饿底郭素娥》、《求爱》、《蜗牛在荆棘上》 15.陈敬容的《铸炼》一诗创作于（）A.北洋政府时期的北京 B.抗战即将爆发时的上海 C.40年代初的延安

D.抗战即将胜利时的重庆

16.废名小说《桃园》中王阿毛的性格特征是（）A.虽然有病，但依然充满爱的向往 B.健康活泼，充满青春朝气 C.身体病弱，心情忧郁

D.心直口快，疾恶如仇

17.《华威先生》所反映的时代背景是（）A.五四时期 B.抗战时期 C.左联时期

D.北伐时期

18.赵辛楣这一人物形象出自小说（））

A.《金锁记》 C.《断魂枪》

B.《在其香居茶馆里》 D.《围城》

19.聂绀弩创作的有关白蛇和雷峰塔的杂文是（）A.《论雷峰塔的倒掉》 C.《蛇与塔》

20.下列属于喜剧的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南归》 D.《升官图》

B.《再论雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被称为“自传体小说”的是（）A.艾芜的《山峡中》 C.郁达夫的《沉沦》

B.张爱玲的《金锁记》 D.丁玲的《莎菲女士的日记》

22.下列明显具有现代派创作特色的诗是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一条小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“来自平原，而只好放弃平原；／植根于地球，却更想植根于云汉；／茫茫平原的升华，它幻梦的形象，／大家自豪有他，他却永远不满。”这诗句出自（）A.艾青的《我爱这土地》 C.杜运燮的《山》

B.鲁藜的《泥土》 D.胡适的《上山》

24.《日出》一剧中陈白露的社会身份是（）A.电影演员 C.职业妓女

B.交际花 D.贵妇

25.下列对小说《丈夫》的判断不正确的有（）．．．A.细腻深刻的心理描写

B.在貌似平淡的叙述中，渗透着作者深厚的情感 C.具有讽刺、幽默的特色

D.表现了对劳动人民悲惨命运的深切同情

26.《小二黑结婚》所体现的赵树理创作思想是（）A.在实际工作中发现问题，形成主题 C.围绕一个中心人物表现主题

B.确立主题，到实际工作中寻找素材 D.以展现民风民俗来突出作品主题

27.“一声声的鼓点，单调，但是响亮沉重”，这句话是一位诗人对田间的评价，这位诗人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.闻一多

28.“寻梦?撑一支长篙，／向青草更青处漫溯，／满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌。”以上诗句出自（）A.徐志摩《再别康桥》 C.戴望舒《雨巷》

B.冯至《我是一条小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅诗作《孤岛》的主题是（）A.诗人对故乡的深情怀念 C.诗人对美好爱情的向往

B.诗人与正义力量的血肉联系 D.诗人对祖国的热烈赞颂

30.下列一组属于梁实秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的与古典的》

B.《平屋杂文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的与古典的》、《乡风与市风》 D.《雅舍》、《画梦录》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31.下列关于诗歌《断章》的判断正确的有（）A.作者卞之琳为著名现代派诗人 B.诗作写于20世纪30年代中期

C.诗作表达了一种对宇宙人生的哲理性思考 D.诗作具有辞约意丰，令人回味无穷的特点 E.诗作富有节奏与诗意的回环往复之美

32.《爱尔克的灯光》中，作者写到了（）A.爱尔克的灯光 C.作者旧居的灯光 E.作者书桌上的灯光

33.曹禺的代表性剧作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.广州的灯光 D.心灵的灯光

34.下列符合《边城》的表述有（）A.展现了边城健康、优美、质朴的民风和人情 B.描写并歌颂了曲折动人的爱情

C.揭露了封建礼教给青年人造成的爱情悲剧 D.再现了20世纪30年代的动荡残酷的社会现实 E.表达了作者对现实人生的悲愤和厌倦 35.小说《财主底儿女们》（）A.描写了封建大家庭内部的浮华倾轧 B.刻画了知识分子的内心矛盾和冲突 C.揭示了民族资本家与买办之间的矛盾 D.展示了知识分子寻找正确道路的艰难 E.反映了中国共产党的早期革命活动

三、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）36.简析《骆驼祥子》中祥子的形象及其意义。

37.简析《手推车》中的“手推车”意象和本诗的艺术手法。38.简析话剧《南归》的浪漫主义特征。

四、论述题（16分）

39.分析鲁迅散文《秋夜》中“枣树”和“天空”的象征寓意以及作品的艺术特征。

五、阅读分析题（20分）

40.阅读冯雪峰的散文《老人和他的三个儿子》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评价文章。

要求：（1）简要阐述作品的主题思想；

（2）简要分析作品的主要艺术特色；

（3）观点鲜明，分析细致，条理清楚，语言通顺，书写整洁。

（附冯雪峰《老人和他的三个儿子》原文）

老人和他的三个儿子

冯雪峰

一位老人有三个儿子。大儿子是一个非凡的水手：坚强、勇敢、尽职，而且富于冒险精神。老人真的爱他，认为这是一个做父亲值得骄傲的光荣。可是，在一次暴风雨中，这

个儿子以他的大胆和勇猛，葬身于大海的狂涛骇浪里了。

二儿子是一个不知道辛苦和疲劳的、力气比一般伙伴都更大的壮健的矿工，又很诚实和守信义，乐意帮助伙伴和朋友，所以矿工们，尤其是青年们，都和他做朋友，以得到他的友谊为快乐。那父亲也真爱他，尤其是大儿子死了以后，更认为这是上天给他的最大的弥补。可是，不久，二儿子也殉身于自己的勇敢和自我牺牲的行为了，因为这一天他在煤矿中工作，矿坑因为支柱损坏而崩塌，他英勇地撑住一根支柱，救出了许多伙伴，而他自己是被压死了。

老人的伤痛是不用说的，他马上变成一个非常衰败的软弱的人了。不过，还剩下一个小儿子，是做父亲的唯一的安慰。老人改变了主意，决心不让小儿子成为一个出众的英雄好汉的人物，因为他实在不能再忍受那种折损儿子的痛苦。他叹着气说：“唉，与其因为他有才能而被夺，我宁愿他是一个一无所长的没出息的人呵。”这样，老人就亲自教育这个小儿子，采取了一种那些老婆婆们教育娃娃都很少采用的教育方法，而这个小儿子也真孝顺，果然没有叫父亲失望。就是说，他让自己成为一个又懦弱又自私而真的一无用处的人了。可是，真没有想到，到了这个时候，这个老人感到从来没有过的悲哀和不幸了。他一边痛悔自己的错误，一边憎恨而又可怜自己的小儿子，说：

“这就叫做废物，这就叫做脓包，是我一向所痛恨的。现在因为我自私，亲手把他制造出来了！嗳，嗳，这样一个海淹不死、山压不死的人，他活着到底做什么的？”

这个老人实在无法爱他的小儿子，因为他只能爱波浪壮阔的海和巍峨坚实的山以及像他大儿子和二儿子那样的人的。因此，他现在做父亲的心，不得不无限地痛苦，这是他一度错误的想法和他亲手毁坏了小儿子这件事情的一个惩罚。

——选自《雪峰文集》

（一）