书法创作最雅致的200对联[定稿]

第一篇：书法创作最雅致的200对联[定稿]

书法创作最雅致的200对联

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对联

出处/类别1

新诗如洗出 好鸟不妄飞

集苏东坡杜甫句2

松柏有本性 园林無俗情

集劉公幹陶潛句3

各勉日新志 能為歲寒姿

謝康樂苏东坡句4

明月松間照 春风柳上歸

集王維李白句5

雲山起翰墨 星斗煥文章

集王塘杜甫句6

讀书因閱画 閒坐但焚香

诗品集联7

翰墨三餘隙 波塘五月秋

诗品集联8 天晴一雁遠 海闊孤帆遲

集李白句9

彈琴復长嘯 讀书乃隱居

诗品集联10

春耕庶秋獲 茶興復诗心

诗品集联11

月下飞天鏡 雲生結海樓

诗品集联12

草聖秘難得 诗人思無邪

诗品集联13

飞文何灑落 搖笔起风霜

集李白句14

长歌尽落日 杯古醉餘筋

集李白句15

野竹分青鈣 疏楊掛绿絲

集李白句16

飞鸟逐前侶 好蜂隱半觀

诗品集联17

夕來秋興满 朝坐落花間

集李白句18

林烟橫積素 溪月湛芳尊

集李白句19

水閒明鏡轉 山逐泛舟行

集李白句20

秋山宜落日 春思結垂楊

集李白句21

起舞拂长劍 贈言摟寶刀

集李白句22

长劍一杯酒 孤篷万里征

集李白句23

暗水流花径 斜陣轉树腰

集杜甫句24

素琴將暇日 佳句染華箋

集杜甫句25

江城带素月 风岸叠青琴

集杜甫句26

雪雲虛点綴 詞气浩縱橫

集杜甫句27

山晚浮雲合 江鳴夜雨懸

集杜甫句28

风鴛藏近諸 宿鴛起园沙

集杜甫句29

粉牆猶竹色 虛閣自松声

集杜甫句30 江山九秋後 风月六朝餘

集杜牧句31

人分千里外 興在一杯中

集李白句32

秋草靈光殿 寒雲曲阜城

集韓胡句33

樓看滄海日 门聽浙江潮

集宋之問句34

人烟含懦柏 秋色老梧桐

集李白句35

树交花兩色 溪合水重流

集蔣列句36

江山晴謝眺 草木媚丘遲

集張子容句37

江树临洲晚 沙禽对水寒

集劉长卿句38

气蒙楊柳重 寒勒牡丹遲

集劉得仁句39

霜空極大静 寒月带江流

集張說句40

碧知红外草 红見海东雲

集杜甫句41

霜蹄千里駿 风翻九霄鵬

集杜甫句42

晓日寻花去 春风带酒歸

集李廊句43

天勢圍平野 河流人斷山

诗品集联44

露晓红兰重 雲晴碧树高

集许渾句45

风暖鸟声碎 日高花影重

集杜茍鶴句46

蟄龍三冬臥 老鶴万里心

集杜甫句47

水声巫峽裡 山色夜郎西

集李嘉枯句48

丹霞夾明月 華星出雲間

集曹玉句49

树木發春華 清池激长流

集曹子建句50

书亂誰能識 诗成覺有神

集杜甫句51

幽事供高臥 清风獨杖葵

集杜甫句52 清风左右至 苦調短长吟

集杜甫句53

倚杖看孤石 开林出遠山

集杜甫句54

野雲低度水 老树飽經霜

集杜甫句55

晓星正寥落 晨光復映濟

集謝眺句56

绿水绕飞閣 青天掃画屏

集李白句57

红顏愁落日 白雨映寒山

集李白句58

江湖白秀色 山水多奇蹤

集李白句59

湖清雙鏡晓 濤落浙江秋

集李白句60

登妒望遠水 拂劍照嚴霜

集李白句61

风声度竹有琴韻 月影寫梅無墨痕 清閒62

室有芝兰气味別 胸無城府天地寬

清閒63

莫放春秋佳日過 最難风雨故人來

清閒64

春雨一联苏子賦 秋烟半壁米家山

清閒65

閒看秋水心無事 坐对长松气自豪

清閒66

世間清品至兰極 賢者虛怀與竹同

清閒67

林花径雨香猶在 芳草留人意自閒

清閒68

疏影橫斜水清浅 暗香浮动月黃昏

清閒69

春风大雅能容物 秋水文章不染塵

清閒70

杯沾花露留佳客 案接雲山檢异书

清閒71

詞源倒傾三峽水 笔陣橫掃千人軍

清閒72

名画要如诗句讀 古琴兼作水声聽

清閒73

每聞善事心先喜 得見奇书手自抄

清閒74 濁酒苦無奇十贈 著书恐有後人思

清閒75

右軍书法晚乃善 庚信文章老更成 清閒76

自喜軒窗無俗韻 亦知草木有真香

清閒77

背树樓高迎月早 临湖窗小佔山多

清閒78

偶呼明月問幹古 曾拜梅花共一山

清閒79

興酣落笔搖五岳 游倦閉门图九小

清閒80

間苑有书皆附鶴 春城元處不飞花

清閒81

书到精絕方弄險 诗窮賽滯更吟豪

清閒82

重簾不卷香留久 古硯微凹聚墨多

清閒83

文章真處性情見 談笑深时风雨來 清閒84

庭前细雨东城竹 池上清风茂叔蓮

清閒85

看竹客來雙履雨 寻诗人坐一庭秋

清閒86

愛竹不除當路筍 藉花留得礙人枝

清閒87

奇石尽含千古秀 异花长佔四时春

清閒88

静夜不嫌鱼讀月 閒时還愛鸟談天

清閒89

秀水绕门藍作带 遠山當戶翠為屏

清閒90

兩三竿竹見君子 十万卷书恩古人

清閒91

书因鸟跡方成篆 文是龍心不待雕

清閒92

得好友來如对月 有奇书讀勝看花

清閒93

书分貝法中郎秘 賦就三都左氏雄

清閒94

一簾风月王維画 四壁雲山杜甫诗

清閒95

鄭虞三絕诗书画 坡老一生儒佛仙

清閒96 雨醒诗夢來蕉葉 风载书声出藕花

清閒97

万窒松声山雨過 一川花气水风生

清閒98

山川佳色澄懸鏡 松竹清陰静讀书

清閒99

风月有情常似舊 丹青妙處不可傳

清閒100

几上江湖书一卷 窗前燈火夜三更

清閒101

花木清香庭院翠 琴书雅趣书堂幽

清閒102

春庭草色和烟暖 午夜书声带月寒

清閒103

吟成不覺野花语 睡起忽聞山鸟鳴

清閒104

新诗好酒能留客 奇石名花不贈人

清閒105

秋水共长天一色 落霞與孤鴛齊飞 清閒106

閉戶著书真歲月 揮毫落紙如雲烟

清閒107

一寸春心红到老 半生诗思冷如斯

清閒108

古拓況餘仁壽字 隸文猶刻建安年

清閒109

世無遺草真能隱 山有名花轉不孤

清閒110

岩边树色含风冷 石上泉声带雨秋

清閒111

怒潮上岸月如水 黃葉下山秋满天

清閒112

百草蕭条知秋肅 万山崔遠逐日佳

清閒113

雪山草堂讀周易 梅岭古剎閱金經

清閒114

一池秋水半導影 百葉蓮花十里香

清閒115

吉金樂石有真好 讀书校碑無俗情

清閒116

蒼龍日暮還行雨 老树春深更著花

清閒117

騎驢應為寻诗出 放鶴還知有客來

清閒118 门掩梨花深見月 寺藏松葉遠聞鐘

清閒119

飞電流雲絕满灑 野鸟游鱼信往還

清閒120

聊將清寒人诗律 偶緣疏拙得天真

清閒121

懦盤甚得珍饒味 逞翰當思秋菊花

清閒122

曲径烟深寻古剎 高城月朗聽径文

清閒123

雨過興來临竹圃 雪晴淡墨点梅花

清閒124

望月怀人书簡密 长歌对酒墨華新

清閒125

座右图书娛画景 庭前松竹蘊春风

清閒126

梅橫画閣有寒艳 雪照书窗生夜明

清閒127

书窗正对雲洞啟 丛菊初傍幽皇藕 清閒128

清和法书趣高古 激扬文章理意擠

清閒129

山水之間有清妻 林亭以外無世榨

清閒130

蒲棍術暖雁初洋 树径香寒蜂末知

清閒131

雲噴笔花騰虎豹 风翻墨浪走蚊龍

清閒132

山館閒临欲雨图 雪窗快展时晴帖

清閒133

流水小池垂釣影 暖风遲日賣華声

清閒134

酒对一博怀我友 花明四壁是君家

清閒135

雅室翰墨溢香气 长廊芭蕉聽雨声

清閒136

树影不隨明月去 荷香时與好风來

清閒137

临晉帖觀鵝會意 品唐诗望月生情

清閒138

长隨白鷗臥烟雨 更覺绿水能风霜

清閒139

临泉画窒聽琴韻 登樓吟诗驚松风

清閒140 尽收城郭歸搪下 全貯湖山在目中

清閒141

烟雨樓台山外寺 画图城郭水中天

清閒142

醉崖臥波觀秋月 危石伴雲聽寒鐘

清閒143

半空月影流雲碎 十里梅花作雪声

清閒144

六經讀尽方拈笔 五岳歸來不看山

清閒145

梅花带雪飞琴上 柳色和烟人酒中

清閒146

盛來寶研三色露 书破巴箋十幅秋

清閒147

门無客至唯风月 山外人歸带夕陽

清閒148

雲带鐘声穿树出 风搖塔影過江來

清閒149

荷尽已無擎雨蓋 菊殘猶有傲霜枝 清閒150

雨树青山介面譜 春花秋月換诗題

清閒151

為寻西寺山前月 更得南岩雪後花

清閒152

古琴百袖彈清散 名帖雙鉤拓硬黃

清閒153

竹裡敲诗隨鶴步 池边鼓瑟與鱼聽

清閒154

題品雲山歸画卷 收羅风月人诗篇

清閒155

放怀楚水吳山外 得意唐诗晉帖間

清閒156

第二篇：中国雅致对联200首

中国雅致集联200条，书法创作必用、实用、常用！

新诗如洗出

好鸟不妄飞

集苏东坡杜甫句

松柏有本性

园林無俗情

集劉公幹陶潛句

各勉日新志

能為歲寒姿

謝康樂苏东坡句

明月松間照

春风柳上歸

集王維李白句

雲山起翰墨

星斗煥文章

集王塘杜甫句

讀书因閱画

翰墨三餘隙

天晴一雁遠

彈琴復长嘯

春耕庶秋獲

月下飞天鏡

草聖秘難得

飞文何灑落

长歌尽落日

野竹分青鈣

飞鸟逐前侶

夕來秋興满

林烟橫積素

水閒明鏡轉

秋山宜落日

起舞拂长劍

长劍一杯酒

暗水流花径

素琴將暇日

江城带素月 閒坐但焚香 波塘五月秋 海闊孤帆遲 讀书乃隱居 茶興復诗心 雲生結海樓 诗人思無邪 搖笔起风霜 杯古醉餘筋 疏楊掛绿絲 好蜂隱半觀 朝坐落花間 溪月湛芳尊 山逐泛舟行 春思結垂楊 贈言摟寶刀 孤篷万里征 斜陣轉树腰 佳句染華箋 风岸叠青琴 诗品集联 诗品集联 集李白句 诗品集联

诗品集联

诗品集联

诗品集联

集李白句

集李白句

集李白句

诗品集联

集李白句

集李白句

集李白句

集李白句 集李白句

集李白句

集杜甫句

集杜甫句

集杜甫句

雪雲虛点綴

詞气浩縱橫

集杜甫句

山晚浮雲合江鳴夜雨懸

集杜甫句

风鴛藏近諸

宿鴛起园沙

集杜甫句

粉牆猶竹色

虛閣自松声

集杜甫句

江山九秋後

风月六朝餘

集杜牧句

人分千里外

興在一杯中

集李白句

秋草靈光殿

樓看滄海日

人烟含懦柏

树交花兩色

江山晴謝眺

江树临洲晚

气蒙楊柳重

霜空極大静

碧知红外草

霜蹄千里駿

晓日寻花去

天勢圍平野

露晓红兰重

风暖鸟声碎

蟄龍三冬臥

水声巫峽裡

丹霞夾明月

树木發春華

书亂誰能識 寒雲曲阜城 门聽浙江潮 秋色老梧桐 溪合水重流 草木媚丘遲 沙禽对水寒 寒勒牡丹遲

寒月带江流 红見海东雲 风翻九霄鵬 春风带酒歸 河流人斷山 雲晴碧树高 日高花影重 老鶴万里心 山色夜郎西 華星出雲間 清池激长流 诗成覺有神 集韓胡句 集宋之問句集李白句 集蔣列句 集張子容句集劉长卿句集劉得仁句集張說句 集杜甫句 集杜甫句 集李廊句 诗品集联 集许渾句 集杜茍鶴句集杜甫句 集李嘉枯句集曹玉句 集曹子建句集杜甫句

幽事供高臥

清风獨杖葵

集杜甫句

清风左右至

苦調短长吟

集杜甫句

倚杖看孤石

开林出遠山

集杜甫句

野雲低度水

老树飽經霜

集杜甫句

晓星正寥落

晨光復映濟

集謝眺句

绿水绕飞閣

青天掃画屏

集李白句

红顏愁落日

白雨映寒山

集李白句

江湖白秀色

山水多奇蹤

集李白句

湖清雙鏡晓

濤落浙江秋

集李白句

登妒望遠水

拂劍照嚴霜

集李白句

风声度竹有琴韻

月影寫梅無墨痕

清閒

室有芝兰气味別

胸無城府天地寬

清閒

莫放春秋佳日過

最難风雨故人來

清閒

春雨一联苏子賦

秋烟半壁米家山

清閒

閒看秋水心無事

坐对长松气自豪

清閒

世間清品至兰極

賢者虛怀與竹同

清閒

林花径雨香猶在芳草留人意自閒

清閒

疏影橫斜水清浅

暗香浮动月黃昏

清閒

春风大雅能容物

秋水文章不染塵

清閒

杯沾花露留佳客

案接雲山檢异书

清閒

詞源倒傾三峽水

笔陣橫掃千人軍

清閒

名画要如诗句讀

古琴兼作水声聽

清閒

每聞善事心先喜

得見奇书手自抄

清閒

濁酒苦無奇十贈

著书恐有後人思

清閒

右軍书法晚乃善

庚信文章老更成清閒

自喜軒窗無俗韻

亦知草木有真香

清閒

背树樓高迎月早

临湖窗小佔山多

清閒

偶呼明月問幹古

曾拜梅花共一山

清閒

興酣落笔搖五岳

游倦閉门图九小

清閒

間苑有书皆附鶴

春城元處不飞花

清閒

书到精絕方弄險

诗窮賽滯更吟豪

清閒

重簾不卷香留久

古硯微凹聚墨多

清閒

文章真處性情見

庭前细雨东城竹

看竹客來雙履雨

愛竹不除當路筍

奇石尽含千古秀

静夜不嫌鱼讀月

秀水绕门藍作带

兩三竿竹見君子

书因鸟跡方成篆

得好友來如对月

书分貝法中郎秘

一簾风月王維画

鄭虞三絕诗书画

雨醒诗夢來蕉葉

万窒松声山雨過

山川佳色澄懸鏡

风月有情常似舊

几上江湖书一卷 101

花木清香庭院翠

春庭草色和烟暖 談笑深时风雨來 池上清风茂叔蓮 寻诗人坐一庭秋 藉花留得礙人枝 异花长佔四时春 閒时還愛鸟談天 遠山當戶翠為屏 十万卷书恩古人 文是龍心不待雕 有奇书讀勝看花 賦就三都左氏雄 四壁雲山杜甫诗 坡老一生儒佛仙 风载书声出藕花 一川花气水风生 松竹清陰静讀书 丹青妙處不可傳 窗前燈火夜三更 琴书雅趣书堂幽 午夜书声带月寒清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒

清閒 清閒

吟成不覺野花语

睡起忽聞山鸟鳴

清閒

新诗好酒能留客

奇石名花不贈人

清閒

秋水共长天一色

落霞與孤鴛齊飞

清閒

閉戶著书真歲月

揮毫落紙如雲烟

清閒

一寸春心红到老

半生诗思冷如斯

清閒

古拓況餘仁壽字

隸文猶刻建安年

清閒

世無遺草真能隱

岩边树色含风冷

怒潮上岸月如水

112

百草蕭条知秋肅

113

雪山草堂讀周易

114

一池秋水半導影

115

吉金樂石有真好

116

蒼龍日暮還行雨

117

騎驢應為寻诗出

118

门掩梨花深見月

119

飞電流雲絕满灑

120

聊將清寒人诗律

121

懦盤甚得珍饒味

122

曲径烟深寻古剎

123

雨過興來临竹圃

124

望月怀人书簡密

125

座右图书娛画景

126

梅橫画閣有寒艳

127

书窗正对雲洞啟

128

清和法书趣高古 山有名花轉不孤 石上泉声带雨秋 黃葉下山秋满天 万山崔遠逐日佳 梅岭古剎閱金經 百葉蓮花十里香 讀书校碑無俗情 老树春深更著花 放鶴還知有客來

寺藏松葉遠聞鐘 野鸟游鱼信往還 偶緣疏拙得天真 逞翰當思秋菊花 高城月朗聽径文 雪晴淡墨点梅花 长歌对酒墨華新 庭前松竹蘊春风 雪照书窗生夜明 丛菊初傍幽皇藕 激扬文章理意擠 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒

129

山水之間有清妻

林亭以外無世榨

清閒

130

蒲棍術暖雁初洋

树径香寒蜂末知

清閒

131

雲噴笔花騰虎豹

风翻墨浪走蚊龍

清閒

132

山館閒临欲雨图

雪窗快展时晴帖

清閒

133

流水小池垂釣影

暖风遲日賣華声

清閒

134

酒对一博怀我友

花明四壁是君家

清閒

135

雅室翰墨溢香气

136

树影不隨明月去

137

临晉帖觀鵝會意

138

长隨白鷗臥烟雨

139

临泉画窒聽琴韻

140

尽收城郭歸搪下

141

烟雨樓台山外寺

142

醉崖臥波觀秋月

143

半空月影流雲碎

144

六經讀尽方拈笔

145

梅花带雪飞琴上

146

盛來寶研三色露

147

门無客至唯风月

148

雲带鐘声穿树出

149

荷尽已無擎雨蓋

150

雨树青山介面譜

151

為寻西寺山前月

152

古琴百袖彈清散

153

竹裡敲诗隨鶴步

154

題品雲山歸画卷 长廊芭蕉聽雨声 荷香时與好风來 品唐诗望月生情 更覺绿水能风霜 登樓吟诗驚松风 全貯湖山在目中 画图城郭水中天 危石伴雲聽寒鐘 十里梅花作雪声 五岳歸來不看山 柳色和烟人酒中 书破巴箋十幅秋 山外人歸带夕陽 风搖塔影過江來 菊殘猶有傲霜枝 春花秋月換诗題 更得南岩雪後花 名帖雙鉤拓硬黃 池边鼓瑟與鱼聽 收羅风月人诗篇 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒 清閒

155

放怀楚水吳山外

得意唐诗晉帖間

清閒

156

林間暖酒燒红葉

石上題诗掃绿苔

清閒

157

刪繁就簡三秋树

領异標新二月花

清閒

158

雨餘窗竹图书潤

风過瓶梅笔硯香

清閒

159

墨池水暖波瀾壯

鐵硯香浓气象新

清閒

160

千秋笔墨驚天地

万里雲山人画图

清閒

161

海鴻戲墨朝临帖

162

满眼雲山长画卷

163

新诗老酒眼前來

164

閒坐对花常人夢

165

每向花間逃俗客

166

追拾舊歡如夢裡

167

江月轉空為白晝

168

橫雲層外千重树

169

水流任急境常静

170

自種黃花添野景

171

几树梅花半輪月

172

沒底籃兒盛浩月

173

雲封蘿屋常疑雨

174

吟望红树餘诗客

175

聊藉书画怕倦眼

176

花气袭人知骤暖

177

瘦影在窗梅得月

178

憚心朗照千江月

179

秋风古道題诗瘦

180

瓶花落硯香歸字 葵火凌雲夜校书 一壺天地小书樓 剩墨零箋身後名 無眠聽雨忽成诗 偶從书裡近騷人 橫生幽趣在閒时 岭雲分嘎作黃昏 流水声中三兩家 花落雖頻意自閒 旋移高竹聽秋声 数篇诗卷一爐香 無心遄淤A清风泉響松岩半是风 喚醒青山付画家 且將文浪賦新诗 鸟声穿树喜新晴 涼雲满地竹谎

真性清涵万里天 落日平原縱馬豪 窗竹鳴琴韻入弦

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒

清閒 清閒

清閒

清閒

清閒

181

燈火夜深书有味

墨花晨湛宇生光

清閒

182

斷石磨確校漢隸

高秋屈曲誦楚辭

清閒

183

立定腳根豎起脊

展开眼界放平心

修身

184

養就大拙方為妙

學到愚时始見成修身

185

酒常知節狂言少

心不能清亂夢多

修身

186

斗酒縱觀甘一史

爐香静对十三經

修身

187

無暇人品清於玉

188

傳家有道惟存厚

189

喻義自無非理事

190

持身每戒珠彈雀

191

虛心竹有低頭葉

192

精神到處文章老

193

事能知足心常樂

194

刻意為文應善變

195

思其艱以图其易

196

讀书當觀其气象

197

立志不隨流俗轉

198

素甘淡泊心常泰

199

水能性淡是吾友

200

修竹气同賢者静 不俗文章淡似仙 處世無奇但率真 愛名常裸不貪心 養身要如刀解牛 傲骨梅無仰面花 學問深时意气平人到無求品自高平情應物不須雕 言有物而行有恒 交游求益於身心 留心學到古人難 曾履憂危體愈堅 竹解心虛是我師 春山情若故人长

修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身 修身

第三篇：书法创作常用的古诗词名句对联

书法创作常用的古诗词名句对联

一、天地山水

1．雄鸡一唱天下白——唐．李贺《致酒行》

2．野旷天低树,江清月近人——唐．孟浩然《宿建德江》 3．野旷沙岸净,天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》 4．天苍苍,野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》 5．一夫当关，万夫莫开——唐．李白《蜀道难》

6．青山看不厌，流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

7．江作青罗带，山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》 8．青山遮不住，毕竟东流去——宋．辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

9．会当凌绝顶，一览众山小——唐．杜甫《望岳》 10.江流天地外，山色有无中——唐．王维《汉江临泛》

11．云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元．张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

12．两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐．李白《望天门山》 13．横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋．苏轼《题西林壁》 14．山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋．陆游《游山西村》 15．一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁》

16．余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望

京邑》

17．气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 18．黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐．李白《将进酒》 19．飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐．李白《望庐山瀑布》 20．孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

21．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》的

二、日月风雨

1．峥嵘赤云西，日脚下平地——唐．杜甫《羌村三首》 2．夕阳无限好，只是近黄昏——唐．李商隐《乐原游》 3．暮霭生深树，斜阳下小楼——唐．杜牧《题扬州禅智寺》 4．一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红——唐．白居易《暮江吟》 5．明月几时有？把酒问青天——宋．苏轼《水调歌头》 6．海上生明月，天涯共此时——唐．张九龄《望月怀远》 7．明月却多情，随人处处行——宋．张先《菩萨蛮》 8．明月照高楼，流光正徘徊——三国．魏．曹植《怨歌行》 9．照之有余辉，揽之不盈手——晋．陆机《拟明月何皎皎》 10．月出惊山鸟，时鸣春涧中——唐朝．王维《鸟鸣涧》 11．月光如水水如天——唐．赵嘏《江楼感旧》

12．人攀明月不可得，月行却与人相随——唐．李白《把酒问月》 13．暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋．贺铸《江城子》

14．山风吹空林，飒飒如有人——唐朝－－岑参《暮秋山行》 15．好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声——唐．杜甫《春夜喜雨》

16．细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐．杜甫《水槛遣心二首》 17．微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝．杜牧《秋思》 18．山雨欲来风满楼——唐．许浑《咸阳城西楼晚眺》

19．细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝．刘长卿《别严士元》 20．黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船——宋．苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》

21．黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐．李贺《雁门太守行》 22．柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐．刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23．春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐．东方虬《春雪》

24．忽如一夜春风来，千树万树梨花开——唐朝．岑参《白雪歌送武判官归京》

三、花草虫鸟

1．到处皆诗境，随时有物华——宋．张道洽《岭梅》 2．春城无处不飞花——唐朝．韩鸿《寒食》

3．折得一枝香在手，人间应未有——宋．王安石《甘露歌》 4．绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋．宋祁《玉楼春》 5．春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋．叶绍翁《游园不值》 6．等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋．朱熹《春日》

7．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐．白居易《忆江南》 8．浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋．王安石《咏石榴花》 9．小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋．陆游《临安春雨初霁》 10．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋．林逋《山园小梅》 11．城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋．辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》

12．春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋．晏殊《踏莎行》 13．阳春二三月，草与水同色——晋．乐府古辞《孟珠》 14．江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋．释仲殊《绝句》 15．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋．杨万里《晓出净慈寺送林子方》

16．无可奈何花落去，似曾相识燕归来——宋．晏殊《浣溪沙》 17．不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——唐朝．元稹《菊花》 18．林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金．元好问《同儿辈赋未开海棠》

19．春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋．王安石《泊船瓜洲》 20．江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》

21．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋．杨万53．里《小池》 22．叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋．周邦彦《苏幕遮》

23．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐．贺知章《咏柳》 24．停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐．杜牧《山行》

25．天涯何处无芳草——宋．苏轼《蝶恋花》

26．野火烧不尽，春风吹又生——唐．白居易《赋得古原草送别》 27．天街小雨润如酥，草色遥看近却无——唐．韩愈《初春小雨》 28．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！——唐。孟浩然《春晓》

29．蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——南朝．梁．王籍《入若耶溪》 30．江碧鸟逾白，山青花欲然——唐．杜甫《绝句二首》

31．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知——宋．苏轼《惠崇78．春江晚景》

32．乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——唐．白居易《钱塘湖春行》 33．穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞——唐．杜甫《曲江二首》 34．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵——唐．刘禹锡《秋词》 四．时令节日

1．海日生残夜，江春入旧年——唐．王湾《次北固山下》 2．爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋．王安石《元日》 3．池塘生春草，园柳变鸣禽。——南朝．宋．谢灵运《登池上楼》 4．东风夜放花千树，更吹落，星如雨——宋．辛弃疾《青玉案》 5．千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——唐．杜牧《江南春绝句》 6．困人天气近清明——宋．苏轼《浣溪沙》

7．燕子来时新社，梨花落后清明——宋．晏殊《破阵子》 8．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂——唐．杜牧《清明》 9．有时三点两点雨，到处十枝五枝花——唐．李山甫《寒食二首》

10．更能销几番风雨，匆匆春又归去——宋．辛弃疾《摸鱼儿》 11．试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦——宋．李清照《如梦令》

12．黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——宋．赵师秀《有约》 13．天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星——唐．杜牧《秋夕》 14．秋风吹渭水，落叶满长安——唐朝．贾岛《忆江上吴处士》 15．树树皆秋色，山山唯落晖——唐．王绩《野望》

16．一年好景君须记，最是橙黄桔绿时——宋．苏轼《赠刘景文》 17．最是秋风管闲事，红他枫叶白人头——清．赵翼《野步》 18．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来——唐．杜甫《登高》 五．爱国忧民

1．位卑未敢忘忧国——宋．陆游《病起书怀》 2．寸寸山河寸寸金——清．黄遵宪《赠梁任父母同年》 3．捐躯赴国难，视死忽如归——三国．魏．曹植《白马篇》 4．身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄——战国．楚．屈原《国殇》 5．但使龙城飞将在，不教胡马度阴山——唐．王昌龄《出塞》 6．商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》——唐．杜牧《泊秦淮》 7．愿得此身长报国，．何须生入玉门关——唐．戴叔伦《塞上曲二首》 8．臣心一片磁针石，不指南方不肯休——宋．文天祥《扬子江》 9．山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——宋．文天祥《过零丁洋》 10．读书本意在元元——宋．陆游《读书》

11．遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年——宋．陆游《秋夜将晓出篱

门迎凉有感》

12．谁知盘中餐，粒粒皆辛苦——唐．李绅《悯农》

13．朱门酒肉臭，路有冻死骨——唐．杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》 14．烽火连三月，家书抵万金——唐．杜甫《春望》

15．安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，——唐．杜甫《茅屋为秋风所破歌》

16．可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人——唐．陈陶《陇西行》 17．月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁——宋．杨万里《竹枝词》 18．但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林——明．于谦《咏煤炭》 六.述志抒怀

1．与天地兮比寿,与日月兮齐光------战国.楚.屈原《涉江》 2．路漫漫其修远兮,吾将上下而求索------战国.屈原.《离骚》 3．举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒------战国.屈原《渔夫》 4．亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔------屈原《离骚》

5．老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已------三国.魏.曹操《龟虽寿》 6．健儿须快马,快马须健儿------北朝民歌.《折杨柳歌辞》 7．刑天舞干戚,猛志固常在------晋.陶渊明《读山海经十三首》 8．直如朱丝绳,清如玉壶冰------南朝.宋.鲍照《代白头吟》 9．疾风知劲草,板荡识诚臣------唐.李世民《赐萧禹》

10．愿君学长松,慎勿作桃李------唐.李白《赠韦侍御黄活裳二首》 11．时穷节乃现,一一垂丹青------宋.文天祥《正气歌》 12．生当作人杰,死亦为鬼雄------宋.李清照《绝句》

13．长安何处在,只在马蹄下------唐.岑参《忆长安曲二章寄庞催》 14．莫道桑榆晚,微霞尚满天------唐.刘禹锡《酬乐天咏志见示》 15．大道如青天,我独不得出------唐.李白《行路难》 16．少年心事当拂云------唐.李贺《致酒行》 17．一片冰心在玉壶------唐.王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 18．长风破浪会有时,直挂云帆济沧海------唐.李白《行路难》 19．天生我材必有用,千金散尽还复来------唐.李白《将进酒》 20．安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜------唐.李白《梦游天姥吟留别》

21．新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿------唐.杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》

22．千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金------唐.刘禹锡《浪淘沙》 23．时人莫小池中水,浅处不妨有卧龙------唐.窦庠《醉中赠符载》 24．宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中------宋.郑思肖《画菊》 25．立志欲坚不欲锐,成功在久不在速------宋.张孝祥《论治体札子.甲申二月九日》

26．人生自古谁无死,留取丹心照汗青------宋.文天祥《过零丁洋》 27．粉身碎骨浑不怕,要留青白在人间------明.于谦《石灰吟》 28．不要人夸颜色好,只留清气满乾坤------元.王冕《墨梅》 29．千磨万击还坚劲,任尔东西南北风------清.郑燮《竹石》 30．落红不是无情物,化作春泥更护花------清.龚自珍《己亥杂诗》 七.乡思离情

1．昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏------《诗经.小雅.采薇》 2．悲歌可以当泣,远望可以当归------汉乐府民歌《悲歌》 3．胡马依北风,越鸟巢南枝------汉.古诗十九首《行行重行行》 4．谁言寸草心,报得三春晖------唐.孟郊《游子吟》 5．近乡情更怯,不敢问来人------唐.宋之问《度大庾岭》

6．君自故乡来,应知故乡事.来日绮窗前,寒梅着花未、----唐.王维<杂诗三首> 7．床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡------唐.李白《静夜思> 8．故乡何处是,忘了除非醉------宋.李清照《菩萨蛮》 9．每逢佳节倍思亲------唐.王维《九月九日忆山东兄弟》

10．今夜月明人尽望,不知秋思落谁家------唐.王建<十五日夜望月寄杜郎中> 11．逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山------唐.司空图《漫书五首》 12．唯有门前镜湖水,春风不改旧时波------唐.贺知章《回乡偶书二首》 13．少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.------唐.贺知章《回乡偶书》 14．露从今夜白,月是故乡明------唐.杜甫《月夜忆舍弟》 15．悲莫悲兮生别离------战国.楚.屈原《九歌.少司命》 16．相去日已远,衣带日已缓------汉.《古诗十九首.行行重行行》 17．人归落雁后,思发在花前------隋.薛道衡《人日思归》 18．离恨恰如春草,更行更远还生------南唐.李煜《清平乐》

19．剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头------李煜《相见欢》

第四篇：浅谈书法创作

浅谈书法创作

书法创作是一个综合内容颇丰、操作极为复杂的过程，具备了一定书法基础的人才能进行书法创作。

１、创作的内容。创作内容是一幅书法作品的载体，在选定作品内容时，首先要求内容健康、向上者，自己有感而发的诗文联语更佳。如果我们已经选定了书写的内容为一首唐诗宋词，我们一定要在书写之前，对这首诗词进行细读，甚至还要查阅有关这首诗词创作的时代背景以及作者当时的意境。只要我们了解了这些情况之后，才能划破历史的长空，与古人心心相印，设身处地地以古人的意境诱导出我们进行书法创作的意境。接下来，我们就要从诗词的意境出发，进而决定书法创作的字体。如在岳飞的《满江红》中暴溢着一股忠愤之气，我们就应当以较为狂放的行草书体为之，行笔宜沉健果敢，中含精忠报国、威武不屈的精神气慨。这样，创作出的书法作品才能达到内容、形式与意蕴的高度统一，相得益彰。再如，我们要写一篇《般若波罗密多心经》，最好用楷书书写，一定要在一种清静虚无、心气和平的意境中书写。一则可以使人体悟到空门的清静，更重要的是表达人们对佛祖的虔诚和崇敬。这时，如果书者于夜深人静之中或清晨净面之后，一人独处，远离尘嚣，书案前再燃起一炉檀香，或放上一曲《焚香赞》之类的佛教音乐录音。在这种氛围中，作者不躁不慢、一笔一画地书写，在似梦似幻、不知不觉中，一幅疏朗恬淡，具有无限天机的书法作品就会呈现在人们的眼前。又如写与秦代有关的诗文，最好用小篆，写与汉代有关的诗文适宜用隶书，这样，才可谓有意识地做到了书法作品内容、形式与时代风尚的一致。提到了时代风尚问题，也自然而然地牵出了书法作品的内容与形式问题。我们当今所处的时代，与已往的各个时代大不相同。在当代社会中，有些唐诗宋词古语的思想内容已不适应人们的生活需求，所以，我们当代的书法家们没有必要总是反反复复地写那些“朝辞白帝彩云间”、“远上寒山石径斜”以及“之、乎、者、也”之类的诗句，这些诗句连幼儿园里的许多小孩都背诵得滚瓜烂熟，我们动辄为人书写这些内容的作品，未免显得自己有点幼稚，对人可谓不恭；若写出一些令人费解的古语，又不能在作品中加上注解文字，更显得我们书家有点卖弄学问、强装高古。写这不能，写那不可，究应写些什么内容呢？我认为，最好写些能被当今人们普遍理解、接受和喜爱的内容，其立意要新，要对人对社会有益。

在日常生活当中，有许多人爱好书法，想求得一些知名书法家的作品，以之装饰自己的厅房居室。我们书法家面对这些索书者，必须询问清楚他们欲求的作品是自己用，还是转送别人，其作品是在私人家中客厅、卧室挂，还是在办公室、会议室、酒店或其它什么场合挂，这些因素都影响着对书写内容的决定。例如：在私人家中客厅，宜写“得好友来如对月，有奇书读胜看花”之类的诗句；在书房悬挂一幅“有关家国书常读，无益身心事莫为”的对联尤佳；在卧室里可写“温润如玉”之类的佳句；在办公室、会议室里可写“与进俱进、开拓创新”之类的时代语；在洒店里可写一些与中国的酒文化、饮食文化有关的诗文佳句„„等等，真是不胜枚举。有写作能力的书法家还可以时常自撰一些诗词联语，以应众索，这是再好不过的了，这样，更能充分表达作者的情感和创意，更能接近生活、满足群众的需求。

２、书法的用笔。书法贵用笔，用笔贵用锋，用锋妙在中，中锋用笔千古不。书法的用笔有多种多样，诸如：中锋、侧锋、提、按、绞、转等。

中锋。在书法创作中，虽说用笔没有定法，但，以中锋为主、其它用笔为辅的用笔方法已得到书法家的普遍应用。何谓中锋用笔？即是藏笔锋于点画之间。简而言之，就是毛笔在纸面上的行进中，锋尖始终处于墨线的中间或墨线之内，这种用笔的特点是，通过笔锋的按压，从笔锋的根部起，墨汁可以酣畅淋漓地由笔毫的两侧流淌、直达锋杪，而所形成的线条两边墨的份量较大，其份量也相对平衡，线条中部墨的份量较小，相对线条两边份量较轻。这种线条的墨象给人的视觉感受是：两边色深，中间色浅，类似于素描物体中的明暗两面，可以增强线条的立体感。在篆、隶、楷书中，最讲究中锋用笔。中锋用笔，是千百年来书法家们在实践中总结出来的宝贵经验。因为中锋用笔，行笔的自由度较大，最利于行笔方向的随意变化，又能体现出力透纸背的艺术效果。侧锋。多用于行书、草书之中。其目的主要是为了增强作品的气势。察其用笔，笔杆向一侧倾斜，其锋尖倒向墨线一侧或墨线之外。它所形成线条的墨象是：一侧重，一侧轻；一边实，一边虚，反差较大，对比强烈。在书法创作中，侧锋不宜多用、滥用。因为我们中华民族向来崇尚朴实平和之美，在书法艺术中也倡导树立这种审美观念，所以，我们还是从用笔做起，把字的每一个点画写得实在些、平和些为好，不要使人产生一种华而不实、剑拔弩张的感觉。提按。提，即是把毛笔稍微提起；按，就是把毛笔稍微按下。提与按的辐度在毫厘之间，亦在一种意念之间。笔锋提起一毫，线条就会明显地细一些；笔锋下按一毫，线条就会明显变粗。提按用笔在大字行、草书中应用的最为广泛，给人的视觉感受也最为强烈；而在小字径书法创作中，亦用提按之法，但其行为主要靠意念和感觉的支配来实现。没有经过长期实践和锻炼的书家是不能得心应手地应用此法的。绞转。这种笔法多用于字的转折处和线条的内部运动中。一则是为了在行笔中调整好笔锋，达到笔笔中锋或中、侧锋交替互用，并使行笔顺畅；另一则是为了增强线条的动感，增添线条的内涵。绞转之法较难掌握，因为这不只是技术层面上的事，主要是凭书家在书写过程中感情的诱导而发生。所以，绞转之法运用得自然、得当者，最能抒发书家的思想感情和创作意境，也最能体现出书家的基本功力和审美意识。除了以上列举的几种用笔方法之外，还有藏锋、露锋、逆锋、顺锋、立锋、卧锋等等诸多用笔方法，这些各有所长，各有所短，也值得书家们在创作实践中去玩味。

３、选笔与执笔。毛笔有大有小，有长锋、中锋、短锋，又有软毫，硬毫、兼毫，各有用场，任君选择。在写字前必须选定适当的毛笔。选定毛笔的一般原则是：写大字用大笔，写小字用小笔；写行草书宜用软毫、长锋；写楷书、篆书、隶书多用中锋、短锋和硬毫、兼毫。我们绝不可用大笔写小字或用小笔写大字。用大笔写小字，势必会造成用笔不精到，其作品给人有一种粗制烂造之感；用小笔写大字，由于用笔提按空间有限、摄墨不足，其作品点画线条的粗细变化不大，墨的份量较轻，甚至笔毫中的墨就根本不够用，只能用枯笔渴墨干擦，其作品肯定会使人感到有些轻浮单薄或蓬头垢面。选用什么样的毛笔，有些书家也有自己的习惯，如：书法大师于右任先生爱用中锋秃笔，当代书家陈少默先生喜用鸡毫，茹桂先生多用长锋等，他们都能娴熟地驾驭手中的毛笔，写出各具特色、无限精彩的书法作品来，从中我们也不难看出他们在选笔上的得当。在这里，我再说个题外话：我们从历代书法大家的作品中，偶尔也会发现其择笔不当的作品，对之，我们要客观地看待和评论。比如：于右任先生书写大幅面对联，从书写正文和落款字型偏大或用笔粗糙。我想，这或许是因为当时条件所致，或其书写时激情勃发，一气呵成，来不急换笔。像这些书法大家，随时随地都会遇到一些求书索题者，索书者并不了解书家的用笔习惯，事先准备停当了笔墨纸砚（也许是精笔良纸），而书家又不好推却，只能勉为其难地为其作书，从而形成择笔欠当的现象。再说执笔问题。古人云“执笔无定法”，这是一个大概念，事实上这也就是样。无论是在历代书家中，还是在现代书家中，他们执笔方法有多种多样。其中有五指执笔法，有三指执笔法，还有满把握笔法；有的执笔低，有的执笔高，有的执于笔管的中部。总之，他们都能将笔使得渴得心应手，能写出精美的书法作品来。但是，执笔还是有原则可循的。概而言之，执笔宜紧，运腕宜活；指实掌虚，五指齐力。修炼到较高境界的书家，其实已经忽略了手中所执的笔，而是自觉不觉地当笔为自己手臂的延伸，在意念中是用我手写我心，达到了心手双畅、天人合一的美妙幻境。

４、用墨与用纸。如果说，用笔是书法中的“骨法”的话，那么，用墨就是书法中的“肌肤”，两者统一在一气的运化之中。在我国书法史上，用墨的变革有三个里程碑：一是颜真卿将孙过庭所谓的“带燥方润，将浓遂枯”在书法创作中达到了极致；二是黄庭坚在大草中通过用水的方法来体现墨的韵味；三是董其昌和王铎一方面继承了黄庭坚用水来丰富墨的层次感，另一方面开始以水墨混用和有意无意地使用宿墨，使字的点画在水墨渗化的边缘出现了深黑色的“口子”。水墨的混用对后世书法创作影响巨大，至今仍教书家们沉醉其中，揣摸不透。许多初学书法的朋友在用墨上不太注意，他们简单地认为，书法不就是用毛笔醮上黑色的墨汁在洁白的宣纸上写字嘛！这种认识可以说是对的，但并不准确到位。近代书家林散之归纳“墨分七色”，即：破墨（浓墨点水）、宿墨、积墨、焦墨、淡墨、浓墨、渴墨。其实墨色不仅仅此七色，应该说有许多种。这些以黑色为基调的墨色是用什么方法来调节的？各种墨色的变化和运用又有什么意义呢？下面，我仅举其一例作以简单说明。

就以破墨为例。所谓破墨是以水来破的，分水破墨、墨破水和墨中掺水调和三种方法。水破墨是用毛笔先蘸上浓墨，然后再蘸上适量的清水，趁着墨与水在笔毫上相互渗化交融之际，及时下笔为书，继而水与墨在宣纸上继续渗化和交融，最终所形成的墨象是由淡而浓，字的点画中间色深，而周围有一圈稍淡的渗化均匀的水墨晕痕。其中色深者似骨，其外色浅者若肉，又好象人们常说的“棉里裹铁”的那种感觉，颇具立体感。先蘸水后蘸墨，这叫墨破水，在宣纸上所成的墨象也有一种立体感，与前者不同的是由浓及淡，线条的中间色淡，而其外部色深，打破了线条的平面感，给人一种浑圆的视觉感受。在墨中适当地调和些水，其墨不再是死墨，在宣纸上留下的痕迹层次更加丰富多变，有一股生气，像人的血液在血管中流淌、在整个身体中默默地运动一样。除了焦墨以外，其它各种墨色都是靠水来调节其色的深浅。

一般来说，作行草书宜用浓墨淡墨；作篆、隶或写小字适合用焦墨；作大字榜书常用宿墨或浓墨。这些用墨方法需要在长期的书法创作实践中去探索，去体验。在书法的用墨上，古今书家有不同的法则和习惯。北宋时浓墨实用；南宋时浓墨合用；元代人墨薄于宋，在浓淡之间；到了明代，董其昌开淡墨一派，人们称之为“淡墨昙花”；到了清代，又出现了“浓墨宰相”？刘镛，用浓墨、焦墨作书。现代著名书家钟明善，在写大字时，先用清水湿笔，再醮浓墨；在写小字时，而是先将墨与水调和均匀后再作书，这也可见其用墨之活。古代人写字前是磨墨的，磨墨，是很有趣味的，也可以说是一种享乐。?清晨的阳光透过窗棂，洒在宁静的书案上，均匀地磨墨声沙沙作响，砚池中墨花轻翻，浮起细微的泡沫，温暖的书斋中飘着松麝的芳香。难怪唐代诗人李贺在其《青花紫砚歌》中写道：“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”；宋代苏东坡诗云：“小窗虚幌相妩媚，令君晓梦生春红”；元代赵孟?又有“古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光”。这些美妙的诗句都写出了磨墨的雅趣。现在人们写毛笔字，大多数都是用的墨汁，不再像古人那样砚墨，这样也好，既省时，又省力，容易买到，很方便。需要注意的是，建议大家最好是用书画墨汁，要用新墨，不要用陈墨或陈积残墨。书画墨汁中墨粉的颗粒都比较细，且添加有香料，用之写出的字，在宣纸上渗透力强，有较好的固定性。同时，在书家书写过程中，墨汁所散发出的香气在整个书斋中弥漫，给人营造了一个非常惬意的创作氛围；这种墨香也会较为持久地吸附在宣纸里，当人们绽开书卷观览赏玩时，依然有一股淡淡的墨香迎面袭来，沁入心脾，这也是一种美的享受。

概而言之，是水丰富了墨色的变化和韵致，是用笔增强了书法线条的节奏和旋律。在书法创作中，我们应当对含墨量、浓度与长度间的对应关系，用笔轻重、顺逆间的对应关系，行笔枯涩、缓急间的对应关系，以及用水、用墨的对应关系等予以高度重视、深刻体悟。

在书法作品的用纸方面，我们必须要求用宣纸或其它传统的手工纸。因为宣纸或手工纸吸水性较强，能较好地吸附和渗化墨汁。再者，宣纸或手工纸中很少有化学成份，故其寿命一般比现在常用的机制纸要长一些。从现在出土的文物中，我们还可以见到一千多年前的纸张，这便是一个有力的佐证。在书法创作中，一般是多用生宣，多用白色的宣纸。但作小楷书时，宜用熟宣，因为熟宣相对于生宣其吸水性较小，不致于点画因墨的渗化而湮水。虽说书法艺术是以黑白两色为基调的造型艺术，但有时候为了打破作品形式上的单一或渲染特有的气氛，我们也可以使用一些色宣、虎皮宣以及有水印花纹图案的特制宣纸。如某人过寿、完婚或门店开张需要我们作书为祝，选用红色的洒金宣纸是再好不过的了；如我们给禅房名刹中写字，最好选用上等的佛教黄色宣，更能烘托出神佛的尊严；再如，我们要写一首咏梅诗，就要有意识地采用一张有梅花水印图案的宣纸，这岂不能更好地渲染书法作品的意境，使书画交融，更见风彩。

５、章法与形式。作文讲结构，书法讲章法。章法亦即布局，相对整幅作品而言的。在书法创作中，字与字之间、行与行之间、一个字与周围几个字之间都要有连带顾盼关系，不能“独善其身，各行其事”。从另一个角度来讲，书法是一门黑白色彩艺术，是用墨色的墨线分割白色纸面，而又重新整合画面的一门造形艺术。我们的目光不能仅仅关注在黑色的字的点画上，同时要顾及白色的空间视觉感受，所谓“计白当黑，知白守黑”。一般来说，楷书作品的章法，多采用界格书写，分有行有列、有行无列，分字距小、行距大或字距行距相等；大篆、行书、草书，则以有行无列、无行无列多见。这些特点都需要我们在平时的临帖中多加留心。此外，在行、草书创作中，我们要灵活自然地运用笔墨，在用笔的轻重强弱、用墨的浓淡枯润、布局的疏密以及行笔的快慢等方面多加变化，以之显示出作品笔意的节奏感和旋律来。

书法作品的形式有多种多样。我们常见的有条幅、中堂、对联、横幅、长卷、扇面、册页、书扎等，在条幅中又有多条屏，在中堂中包括斗方。在书法创作中，要根据不同需要，做到形式多样。如今大多数人还是采用由右到左，从上到下的书写形式，但这也不是绝对的。在横幅作品中，我们还可以适当地运用由左到右的现代的书写形式，只要整体章法布局和谐，这也无可厚非。但此类作品在落款时，一定要搞清上款与下款的位置，不能出笑话。

６、落款与用印。书法作品的落款和用印是其整体章法的一个重要组成部分，有的书法家只注重作品主体内容的书写完美，而轻视了落款和用印。因此，我们常常可以看到有些书法作品，主体内容写得很好，而其落款和用印显得有些草率，使人产生不和谐的感觉，甚至有些作品的落款和用印对整个作品造成了损伤，这种损伤使人难以挽救，甚觉惋惜！有较高素养的书家在落款和用印上是非常讲究的，甚至他们在创作前打腹稿、打草稿时，就将落款和用印纳入了整体创作构图中。一般来说，书法作品的落款文字分上下两款，上款要署明赠予者的姓名、尊称、礼语等，下款署明书者的姓名、字号、创作时令、地点以及名章等，其文字内容和书写格式一定要符合传统的礼仪规范。落款字体不宜与正文字体反差太大。如正文为楷书，其落款宜为行楷；正文为草书，其落款可选用行草；篆书、隶书的落款用楷书、行书较好。落款字径的大小要与正文字径大小搭配和谐，最忌诲者为落款字有霸气、有野气。应当是在正文书法中见作者的性情，而在落款文字上窥视作者的功力和治学的严谨态度。用印的大小与落款文字的字径相仿佛，不可署小字款而用大印章，落大字款而用小印章，印文风格要与落款文字的风格基本一致。在作品首行第一、第二个字间的右侧常盖闲章，此谓起首章；较长竖幅作品首行中部的右侧常盖腰章，下部亦有盖压角章的。下款署名后则盖作者名章。下款亦有同时加盖两个印章的，按照常规，第一个印章多为作者字号或斋号，多为阳刻文字，第二个印章则为作者名章，多为阴文。两个印章的间距一般为一印章距离，或与落款字的字距相同，两个印章并用，前者为阳文，印面镂空，印文以线为主，空灵疏朗，后者红底阴文，以面为主，显得厚重，使人产生一种“底盘较重”的稳定感。盖印时一定要认真，醮印泥要轻，盖印时要加力重按，用力均匀，这样盖出的印才清晰醒目，能给作品平添“画龙点睛”一样的美感。此外，我们一定要用书画印泥，坚决不能用常见的办公印泥，因为，办公印泥中多含化学成份和油质，对宣纸有损伤，也易油渍污染，对而后作品装裱与保存造成不利影响。人常说：“饰不过三”，除作品构图特殊需要外，书画作品用印也不宜太多，多则乱，多则俗！

７、书法艺术的创作意象与创作意识。中国汉字从古文发展演变到隶书之后，也就是发展到方块形文字之后，越来越远离了象形的成份，而走向了抽象的境界，同时，书法家面对这种抽象的方块文字，有了更加宽广的意象创作空间。有些书家写一个草书“龙”字，就会将心中想象的一条云中飞龙的形象用笔墨表现出来；有些书家写出的“黄河”二字，使人通过作品仿佛看到了壶口瀑布，奔流直下„„我们在创作毛泽东的诗词《沁园春?雪》书法作品时，不妨先想象毛泽东当时站立在高塬崖畔，傲视一望无垠的冰天雪地、旁若无人、雄视天下的情景，在这种意境下创作出来的书法作品便会更好地表达诗词的意蕴。我们在创作大字书法作品时，应想象到自己置身于高山之巅或太空之中，在这种意境下写出的字才能达到气势磅礴，耐人寻味。有些书家在创作之前喜欢饮酒，在微醉的状态下，抛开了客观物象对自己创作意识的影响，飘飘欲仙，似梦似幻，为所欲为，放浪形骸，这时创作出来的书法作品有一种令作者本人事后也难以置信的逸气和神奇，真是妙不可言！难怪怀素会有“醉来信手两三行，醒后欲书书不得”的狂颠之举。这就是“酒”壮了书家的胆，是“酒”激发了作者的创作激情。古人有言“玉壶买春”，他们把“酒”比作“春”，像春天一样使万物充满了无限生机！

说来说去，归根结底，书法创作主要是意识层面的行为，如同古人所说的那样“书者，神彩为上，形质次之”。每当书家进入创作状态时，就不再斤斤计较如何用笔，如何结字等技术层面上的问题了，而重在抒发情感，重在对创作过程的心理体验！

８、书品与人品。书法艺术是一门综合内容颇丰的学科，在某种意义上来讲，它不仅仅是人们常说的写字，而是做学问，做人。因为在中国传统艺术中，始终贯穿着“儒、释、道”三大文化的哲学思想，它的思想核心是“仁、义、礼、智、信”，是“与人为善，清静无为”，是“中庸和合，道法自然”，更是“以人为本，自强不息”。所以，许多卓有成就的书法家，他首先是一个学问家；亦有许多学问家，虽然他们在书法学习上没有花费多少功夫，但能写出精彩可人的书法作品来。这正是这个道理。

宋代的秦桧、元代的赵孟?、明代的王铎，他们在书法上都有很高的造诣，堪称独树一帜的大家，但由于政治上或人格上因素的影响，秦桧所创的书体并没有以“秦体”誉之，而称作“宋体”，赵孟?和王铎只因身为二臣，即被钉在了历史的“耻辱桩”上，受人卑视，难以获得历史的“正名”！直到如今，我们是否还记得湖南有一位已被处决了的大贪官－－－胡长清，他的字写得也很不错，曾给当地许多知名企业、商场等公共场所题书牌匾，从中利用自己的政治影响力也获得了数百万元的“润笔费”，后来人们把这笔收入称作“灰色收入”，到了东窗事发、身败名裂时，曾一度在长沙兴起了“铲字”现象，所铲的当然是胡长清的字了。

当今，有一些著名书法家，字写得当然很好，有许多人喜爱，但是，当爱好者报以对艺术挚爱的、虔诚的心情上门索求墨宝时，时常会遇到书家本人所造的“天价照壁”，只能碰壁而归（当然，有的书家是不堪应索之劳，是不得已而为之），但是，他们其中的一些人是否深刻地思考过“艺术”是孤芳自赏的，还是为大众服务的？艺术是用来求名求利的，还是继承和弘扬民族先进文化的？当代著名书法家张兴斌先生，被人们誉为“德艺双馨”的书法家，他曾对我说过：“一个书法家一天能给人写多少幅字？一生又能写多少幅字？中国有十三亿人，世事大得很！”。于右任先生晚年，每天要写五十幅字，一生中创作出了数以万计的书法作品，大多数都散了人，到如今拥有于右任书法真迹的人有几个？这不能不引起人们的深思！

如今，我们时常还会遇到一些走江湖的书家，他们并不是以书会友，弘扬祖国文化，而是唯利是图，动辄就侃侃而谈，炫耀自己的书法作品有如何如何好，有多么多么珍贵。有的甚至枉费心机，为了提高自己的身份，利用电脑合成技术，使其与高层领导、艺术大师合影，其目的还不是为了“自我吹捧，自作广告”，我们称这类人为“书法骗子”、“艺术混混”！

“德艺双馨”这个桂冠，不是随便可以戴在任何人头上的，它需要以人格和品德为衡量标准。所以，我们从事书法艺术的人们，都应以人格和品德为起点，作书先学作人，以自己高尚的人格魅力和艺术魅力赢得社会公正的品评。

第五篇：【珍藏版】书法创作常用诗词对联五字联

【珍藏版】书法创作常用诗词对联五字联（2）

五字联

一生勤为本；万代诚作基。

一亭俯流水；万竹引清风。（集兰亭序字）一溪流水绿；千树落花红。人无信不立；天有日方明。几阁文墨暇；园林春景深。三月桃花雨；一张风雪图。三思方举步；百折不回头。

大慈念一切；慧光照十方。（释弘一）丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句）万山排紫绿；一室贮清虚。

与世为依怙；如日处虚空。（释弘一）山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句）山吞残日暮；水夹断云流。山深春自永；海静日尤高。千流归大海；高路入云端。己过勿惮改；未然当先思。

井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句）天地入胸臆；文章生风雷。

天长落日远；意重泰山轻。（集李白句）天意怜幽草；人间爱晚晴。无言先立意；未啸已生风。无极原有极；欲仁存至仁。无事此静坐；有福方读书。

云山起翰墨；星斗焕文章。（集唐诗句）云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教序字）云卷千峰色；泉和万籁色。云卷千峰集；风驰万壑开。不雨山常润；无云水自阴。不矜威益重；无私功自高。

甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句）日气含春雨；石阴散秋光。日丽千芳闹；风和百鸟鸣。书中乾坤大；笔下天地宽。

书存金石气；室有蕙兰香。（于右任）气得神仙迥；情依节制尊。（集杜甫句）长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句）从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句）月行疑读画；花生当蓑衣。月来满地水；云起一天山。

月斜诗梦瘦；风散墨花香。（邓子龙）风云三尺剑；花鸟一床书。风竹引天乐；林亭集古春。（集兰亭序字）风逆花迎面；山深云湔衣。（集杜甫句）**即大道；尘土有至情。风轻一楼月；室静半枕书。风柔莺戏柳；花放燕衔香。文章负奇色；事业富清机。

文章辉五色；心迹喜双清。（集唐诗句）心同孤鹤静；节效古松贞。（集唐诗句）心源无风雨；浩气养乾坤。

心悬万里外；兴在一杯中。（集李白句）以文常会友；惟德自成邻。水清鱼读月；山静鸟谈天。水漾春山影；人吟时雨诗。去草寻怪石；留云补断山。古琴弹夜月；淡墨画秋山。

平生怀直道；大化扬仁风。（集古乐府句）东壁图书府；西园翰墨林。由来意气合；直取性情真。

丘壑趣如此；鸾鹤心悠然。（集唐诗句）白眼观天下；丹心报国家。（宋教仁）兰气熏山酌；竹声兼夜泉。兰风载芳润；谷性多温纯。半窗知我月；千卷鉴人书。年酒迎新绿；梅花送暗香。

老骥思千里；鹪鹩足一枝。（翁方纲）地小花栽俭；窗虚月到勤。（陈宝琛）地回云偏白；亭香草木凡。（集唐诗句）共知心是水；安见我非鱼。有山皆园画；无水不文章。有竹人不俗；无兰室自馨。

有雨云生石；无风叶满山。（集怀仁圣教序字）有容德乃大；无欺心自安。曲径踏花影，明轩赏月华。

虫书叶字古；风织浪纹轻。（于右任）竹开霜后果；梅动雪前香。

竹石得幽秉；壶觞多雅游。（梁同书集文同句）竹外山初曙；藤荫水更凉。

竹送清溪月；松摇古谷风。（董其昌）竹疏云作画；梅瘦雪添神。优游乐闲静；恬谈养清虚。

行修而名立；理得则心安。（于右任）会心今古远；放眼天地宽。会心多野趣；契理谢言诠。（乾隆）名香泛窗户；达岫对壶觞。（集唐诗句）名香播兰蕙；妙墨挥岩泉。（集唐诗句）名香播兰蕙；雕藻迈琼琚。（集唐诗句）名随市人隐；心与古佛闲。（梁同书集苏轼句）各勉日新志；共证岁寒心。（蔡元培）江山千古意；时序百年心。江山开眼界；风雪炼精神。江山如有待，花柳更无私。

江山助磅礴；文物照光辉。（集唐诗句）江山澄气象；冰雪净聪明。（集唐诗句）汲古得修绠；开怀畅远襟。（集唐诗句）寻山如访友；远游如致身。异石归海岳；高士标云林。

羽仪呈鸑鷟；藻思焕琼琚。（集唐诗句）声华满冰雪；述作凌江山。

声华满冰雪；节操方松筠。（集唐诗句）芳野留胜事；艺苑重高文。把酒时看剑；焚香夜读书。我思铭陋室；谁为记闲轩。

秀句满江国；芳声腾海隅。（集李白句）何处梅花笛；谁家碧玉萧。伴我书千卷；可人竹一丛。（郑燮）闲中有富贵；寿外更康宁。（陈鸿寿）闲吟步竹石；长醉歌芳菲。（集李白句）穷愁但有骨；诗兴不无神。（集杜甫句）良辰入奇怀；虚室绝尘想。

即事已可悦；赏心还自怡。（集唐诗句）青山吟意远；红树寄归迟。苦读千年史；笑吟万家诗。

苔石随人古；山花拂面香。（集唐诗句）事可对人语；福向俭中求。

松风清耳目；蕙气袭认襟。（集唐诗句）奇石寿太古；好花开四时。

画前原有易；删后更无诗。（龚晴皋）雨匀万木翠；日暖百花舒。雨过琴山润；风来花木香。（乾隆）雨过琴书润；风来翰墨香。雨润千山秀；风和万物荣。

披云炼琼液；坐月观宝书。（集唐诗句）披襟对清朗；推分得天和。

到为诗书重；心缘启沃留。（集唐诗句）知音在霄汉；高步蹑华嵩。（集唐诗句）畅怀年大有；极目世同春。（集兰亭序字）

佳气生朝夕；清言见古今。径隐千重石；园开四季花。（集唐诗句）采菊东篱下；种桑长江边。（集陶渊明句）鱼戏新荷动；鸟散余花落。鱼跃清波彻；莺啼众绿深。

卷帘花雨滴；扫石竹荫移。（查士标）学业醇儒富；文章大雅存。（集唐诗句）波涛良史笔；讽兴诗家流。（祁隽藻）

波绿生春早；云归注雨迟。（集怀仁圣教序字）诗从肺腑出；心与水月心。

诗思竹间得；道心尘外逢。（集唐诗句）春归花不落；风静月长明。（集鲁峻碑字）春来千岭翠；花落两衿香。春秋多佳日；山水有清音。

草木含清色；岩廊挹大犹。（集唐诗句）草色和云暖；梅花带月寒。茗杯暝起味；书卷静中缘。荒城临古渡；落日满秋山。

枳棘成而刺；担黎食之甘。（郭沫若）柳深陶令宅；月静庚公楼。（集唐诗句）要求真学问；莫做假文章。

看人用白眼；当户有青山。（夏丏尊）秋菊有佳色；幽兰生前庭。（集陶渊明句）泉清堪洗砚；山秀可藏书。剑气非关月；书香不是花。

闻说江山好；终嗟风趣频。（集杜甫句）闻鸡晨舞剑；借萤夜着书。

美花多映竹；乔木自成林。（集唐诗句）养天地正气；法古今完人。

养拙干戈际；用心霜雪间。（集杜甫句）恪勤在朝夕；怀抱观古今。

举头望明月；荡胸生层云。（集唐诗句）洪词留石逸；华势上流黄。（集石门铭字）洗砚鱼吞墨；烹茶鹤避烟。（郑燮）室有山林乐；人同天地春。（集兰亭序字）室雅何须大；花香不在多。诗写梅花月；茶烹谷雨春。险艰自得力；金石不随波。

结交指松柏；述作凌江山。（集唐诗句）幽林听鸟语；深谷看云飞。素襟不可易；清琴时以思。（阮元）素襟不可易；蜀酒且百陶。栽培心上地；涵养性中天。（郑燮）荷锄修药圃；煮茗就花栏。（集唐诗句）桂子落秋月；荷花羞玉颜。（集李白句）格超梅以上；品在竹之间。根深则果茂；源远而流长。（于右任）晓风杨柳翠；微雨杏花红。晓汲清湘水；夕观沧海云。晓露三春润；钟声两岸闻。铁肩担道义；辣手着文章。

积照涵德镜；素怀寄清琴。（集唐诗句）倚石得奇想；看云多远怀。（祁隽藻）倚杖看孤石；开林出远山。（集杜甫句）修业勤为贵；成文意必高。爱画人骨髓；吐词合风骚。

胸中富丘壑；腕底有鬼神。（齐白石）高怀同霁月；雅量洽春风。

高松来好月；野竹上清霄。（集唐诗句）座对贤人酒；山藏太史书。疾风知劲草；烈火见真金。

阅古宗文举；临风怀谢公。（集唐诗句）酒香留客住；诗好带风吟。（集唐诗句）海为龙世界；云是鹤家乡。海阔凭鱼跃；天高任鸟飞。浮沉休感慨；方正自栽培。

涧松寒转直；碧海阔逾澄。（集唐诗句）朗抱开晓月；高文激颓波。（集唐诗句）读书滋逸气；阅世益豪情。

读书难字过；回首白云间。（集杜甫句）谁知大隐者；乃是不羁人。（集唐诗句）谁将佳句并；真与古人齐。（集古人诗句）能除一切苦；照见五蕴空。绿树多生意；白云无尽时。菱荷叠映蔚；水木湛清华。着书惊日短；索句人眠迟。

著作追先哲；精神让后生。（集景君铭字）检书几案窄；昂首海天宽。掬水月在手；弄花香满衣。

接垣分竹径；微路入花源。（集唐诗句）雅琴飞白雪；高论横青云。

雅琴飞白雪；逸翰怀青霄。（集古人诗句）雅量含高远；诗书见古今。雅量涵高远；清言见古今。探道好渊玄；观书鄙章句。略翻书数则；便不愧三餐。崇情符远迹；精理亦道心。

脚着谢公履；身披莱子衣。（集唐诗句）鹿门多大隐；花洞有长春。（集怀仁圣教序字）道德为源本；知识极诚明。粗茶有真味；薄酒无醉人。（林纾）清风挺松柏；逸气上烟霞。清机发妙理；高步超常伦。清光依日月；逸思绕风云。深心讬豪素；努力爱春华。

深情托瑶瑟；逸兴横素襟。（集唐诗句）谋猷归哲匠；词赋引文雄。（集唐诗句）颇得河山趣；不知城市喧。（集唐诗句）骐骥出绝域；鸾凤本高翔。琴心妙清远；谷性多温存。琴言清若水；诗梦暖于春。

琴将天籁合；幔卷浪花浮。（集唐诗句）斯文在天地；至乐寄山林。

惠日朗虚室；清风怀古人。（集兰亭序字）跌宕孔文举；风流贺季真。（集唐诗句）野翠生松竹；潭香闻芰荷。（集唐诗句）短歌能驻日；闲坐但闻香。（集唐诗句）智勇冠当代；卓荦观群书。（集古人诗句）游山喜乘兴；种竹能养闲。寒竹有贞叶；灵芝冠众芳。

隔沼连香芰；缘岩覆绿萝。（集唐诗句）雷霆走精锐；冰雪净聪明。鹏鹗励羽翼；龙鸾炳文章。（集唐诗句）叠石通溪水；当轩暗绿筠。嘉木偶良酌；仙芝皆延年。

愿持山作寿；常与鹤为群。（集唐诗句）暗水流花径；清风满竹林。（集唐诗句）慷慨谈世事；卓荦观群书。（齐彦槐）溪静云生石；窗虚日弄纱。（集唐诗句）蕴真惬所遇；赏心知有余。

蕴真惬所遇；振藻若有神。（集唐诗句）墨研清露月；琴响碧天秋。（集唐诗句）德从宽处积；褊性合中求。

端居喜良友；独立占古风。（集唐诗句）澄江静如练；长啸气若兰。（李世卓）鹤从珠树舞；凤向玉阶飞。霜月悟道妙；云林共清幽。翰墨因缘旧；烟云供养宜。

麟笔删金篆；霓裳侍玉除。（集唐诗句）

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