讯道摄像机学习情况总结

第一篇：讯道摄像机学习情况总结

讯道摄像机系统学习总结

学习时间：7.12-7.13 使用到的主要设备有： 1.讯道摄像机(CAM)2.对焦/变焦伺服手柄 3.摄像机寻像器

4.摄像机控制单元(CCU)5.远程控制面板(RCP)6.监视器

其它：三脚架、BNC线缆、讯道摄像机光缆以及电源线若干

本次学习内容： 1.前期准备工作：

① 三脚架的使用：打开并支起三脚架到合适的高度后，认识水平阻尼开关、俯仰阻尼开关，俯仰回弹阻尼开关位置，上手体验不同阻尼下的手感。利用水平调节阀进行三脚架水平的校准；

② 摄像机镜头的安装、摄像机托板的安装；

③ 将安装好托板的摄像机安装到三脚架上，安装好后打开三脚架云台锁扣，卸下摄像机；

④ 安装摄像机寻像器。

2.通过不同的线缆将各设备连接起来：

① 伺服手柄域摄像机机头的连接； ② 寻像器与摄像机的连接；

③ 摄像机通过光缆与CCU进行连接； ④ RCP与CCU使用CCA-5线缆进行连接； ⑤ CCU板卡安装与取下；

⑥ CCU与监视器使用BNC电缆连接。

3.连接好设备后，依次打开各设备电源，详细观看与操作设备：

① 机头菜单操作；

② 使用伺服手柄进行摄像机的变焦/对焦操作，认识手柄上的RET按键 FRAMESPEED等按键的功能；

③ 打开摄像机控制菜单，对摄像机进行一些基本的参数调节； ④ 摄像机的后焦校准； ⑤ 寻像器的设置与使用，面板各按钮、旋钮的功能，如自定义按键、PEAKING旋钮等； ⑥ 认识监视器前面板的各按钮，打开并认识设置菜单，调整监视器显示参数（亮度、对比度、饱和度等）；

⑦ 认识CCU前面板各按钮，后面板各接口，通过RCP打开CCU的设置菜单，操作并调整部分菜单设置；

⑧ 使用RCP对CAM进行控制，操作光圈、设置黑、白平衡、色温等参数；

⑨ 认识RCP各个按钮的作用，在RCP触屏上点击各个菜单，了解RCP的其它操作；

学习情况说明：

学习成员有高XX、王XX、宋XX、韩XX，由张XX、李xx指导，每个人均上手对各设备进行了安装与拆卸，认识并实际操作了各种设备。

第二篇：摄像机掉线问题总结

摄像机掉线问题总结

测试环境：摄像头（1个）→交换机→电脑

问题：

1、连接成功后，过一段时间就会掉线，有时能重新连接上，有时连接不上。

2、有的摄像机连接成功后，过一段时间就会掉线，软件能搜索到IP地址，但是打不开，显示“连接失败，无法找到该设备” 必须重启摄像头才行。

3、掉线时间不固定，有的不到一小时掉线，有的超过12小时。

第三篇：多讯道导播技术实践个人总结

多讯道导播技术实践个人总结

——情景剧拍摄实践总结

经过多讯道导播技术的情景剧实践课的学习，我学到了很多的有关情景剧拍摄过程与录制的实际操作经验。最开始我只是模糊的知道情景剧拍摄的大致流程，但对实际操作中具体应当怎么拍摄，给怎样的景别，怎样对环境和人物打灯，都不是很清楚，不过经过这两节情景剧实践课的学习，我把课堂上学习到的理论知识运用到了实际的操作之中，才明白其实很多的抽象的理论概念其实含义是非常简单的，实际拍摄中对人物的灯光和拍摄时摄像机的机位，都不是随随便便就可以的，但也不是没有一定的规律可循。而且经过自己的亲自操作实践，是彻彻底底的理解到了，并且熟记于心了。

多讯道导播技术的实践课，几乎是我们所有同学在老师的指导下自己亲自动手完成的，在这两次的情景剧节目录制中，第一次我担任的是后期剪辑职务，第二次担任的是现场音效职务。

在实际节目的制作中，我们也出现了很多的问题，就拿我的后期剪辑来说吧，我发现，后期剪辑的过程中，还是感觉镜头的景别变化不大，作为本应当充满生气的情景剧来说，镜头的景别和切换方式感觉有些死板。并且有的镜头拍了很多次最后才成功，但我认为后面补拍的镜头由于演员补拍多遍，并且一直没有被告知具体是哪里做得不好需要重拍，所以就产生了厌倦心理，最后出来的效果还不如前面拍摄的好。

在第二次的现场音效职务中，我倒是学习到了很多现场音和表演相

结合的经验，不足的就是音乐和旁白以及演员的表演有时会出现不同步的情况，但我认为这都是小问题，音效也可以后期再通过剪辑加进去。

不过话说回来，这所有的失误都是我们不熟悉多讯道导播流程的表现，还有一个就是前期工作做得不是很到位，但知道这些缺陷了之后，我们只要认真去认识，去思考，去研究，去改正，就一定会有提高的。

第四篇：摄像机技术指标

常见一些广播电视界的工程技术人员指着自己操纵的摄像机，不无自豪地脱口而出：“这可是广播级！”或“这可是数字机！”其实，“广播级”也好，“数字机”也罢，说的都是摄像机的等级，而所谓“摄像机”的等级又是用摄像机的技术指标来量化来定义的。所谓技术指标，即摄像机按其使用要求必须达到的目标，如图像的技术质量，摄像机的性能和精度等等。这些指标是对摄像机的定量分析和科学评析，具有可量化性和可比较性。当然这些指标由许多项目组成，因为我们评价的是摄像机这一电视节目的信号源的制造者。摄像机必须满足多项技术指标的要求，等级越高指标越苛刻。

为了规定摄像机的等级，国家颁布了摄像机技术条件的规定。可是在电视工程技术飞速发展的今天，这些规定已相对落后，灵敏度、分解力和信杂比这三大技术指标已不能全面反映摄像机的质量。

一 CCD器件和图像像素

这一指标给出CCD器件的数量、尺寸和电荷转移方式的种类，以及图像像素的数量。广播级和许多业务级摄像机一般都是3块2/3英寸CCD，电荷转移方式或IT（行间转移），或FT（帧转移）、或FIT的都有，等级稍高的取FIT，稍低点的取IT，而FT CCD摄像机亦不乏佼佼者。与IT相比FIT残留电荷少，图像惰性小，但价格之贵也自不待言。而IT在采取了微透镜等技术后提高了灵敏度，减少了图像惰性，更具竞争力的当然还是价格。FT CCD的摄像机种类较少，但尺寸相比FIT小，残留电荷少于IT，灵敏度和动态范围均高于IT。加上设置了机械快门，利用机械快门在场消隐期间对感光部遮光，减少拖尾。据有关公司介绍，其FT CCD由于取消了FIT CCD的垂直移位寄存器，增大了CCD像素窗口，因而增加了像素的有效受光面积，使更多的光转换为电荷，提高了灵敏度。此类摄像机的性能，指标均高于IT CCD摄像机，而并不弱于FIT CCD摄像机。

图像像素数量是CCD器件的一项重要指标，像素就是CCD表面上的感光单元，像素数量越多，越能分辨景物细节、感光密度也越大。因此像素数量不仅与图像清晰度有关，而且与灵敏度也有关。20年前2/3英寸CCD器件的像素数量通常在40万左右，分解力仅为250至350线。而今天CCD器件的有效像素可达60至70万，分解力可达800至900线；HDTV的CCD器件的像素甚至多达200多万。分解力高达1200线。CCD器件的像素数量与分解力的关系是显而易见的，根据经验公式：水平像素乘以四分之三等于该CCD芯片的水平临界分解力。CCD器件对于摄像机性能之关键，历来为人们所关注，将此项目做为摄像机的首要技术指标也顺理成章。

二 数字量化和数字信号处理

数字量化和数字信号处理的等级是数字摄像机出现后新增的技术指标。众所周知，CCD器件产生的模拟信号必须转换成数字信号，再进行数字处理，这一转换和处理的精度对信号的技术质量有重大影响，因此必须加以限定。ITU—R601对演播室数字信号编码规定的最低要求是8bit量化，摄像机作为信号源理所当然地要高于此要求。模拟信号和数字处理的参数之间存在一定的关系，信杂比和动态范围与在转换成数字信号时使用的量化级数成正比。因为量化级数是转换成二进制码值的，所以级数增加一倍，信杂比和动态范围增加6dB，而只需要在二进制编码数据中增加一个bit。因此一个10 bit的数字信号比8 bit在信杂比和动态范围方面有12 Db的改善。今天广播级的数字摄像机A/D转换的量化级数多为12 bit，这样与ITU—R601的要求相比，可以在信杂比的动态范围上增加24 Db的优势。使用12 bit的A/D转换器，可对600%视频电平采用动态压缩算法进行处理。

90年代中期，大部分摄像机厂家开发的摄像机多采用10 bit A/D转换器，再用13 bit数字处理。到90年代末期，各摄像机厂家开发的摄像机几乎都采用12 bit A/D转换器，而且为了保证更为精确的伽玛、拐点、轮廓等信号的校正，在信号处理上都用更高的量级，少则14—16 bit，多的可达20—30 bit。在摄像机上采用如此之大的数据量进行处理，具有相当的难度，除非开发专用超大规模的数字处理集成电路之外，别无良策。因此各厂家都为此花大气力，开发了专用数字信号处理集成电路。处理量级可达20—30 bit，电路细微可达0.6--0.3微米，门数可达180万门。

三 灵敏度

这一摄像机指标属老生常谈，对于20年前的摄像管摄像机应属主要指标，而今天的重要程度或人们的关注程度已经降低，但是依然出现在今天的数字摄像机技术说明书中，在未来HDTV摄像机技术指标中也未见删除。

这一指标描述了摄像机对所拍摄图像的照度的反应能力。测试也简单易行：在标准照度条件下，（即2000lux、3200k色温下）拍摄89.9%反射灰度卡，视频幅度达到0.7V时的光圈指数，即是该摄像机的灵敏度。今天广播级摄像机的灵敏度通常在F8至F10之间。

灵敏度的测量，除了测量标准照度下得到的额定信号电平时的光圈指数外，通常还要测摄像机的最低照度。这一指标将灵敏度和信杂比联系起来，使灵敏度和信杂比之间存在着某些互相牵制的关系。

最低照度是在增益开关处于最大、镜头光圈也处于最大的情况下，拍摄灰度卡，视频信号达标准幅度（0.7V）时所需的照度即最低照度。广播级摄像机的最低照度通常7-8 lux(F1.4 +18dB),最低可达1 lux(F1.4、+36dB)。必须指出的是目前最低照度并无统一标准，特别是摄像机输出电平,是标准电平100%(0.7V),还是70%(0.49V)尚无定论。一般广播级摄像机输出电平为100%，业务级摄像机就要求各异了。因此当我们分析某一摄像机的最低照度时，可不能掉以轻心。

一般情况下希望最低照度指标要低一些，可是最低照度越低，要达到视频电平0.7V，增益就要加得越大。增加增益的结果是降低了信杂比，使杂波增大，图像颗粒增粗，使技术质量恶化。这样的恶化是显见的，γ=1时，增益提升多少Db，信杂比就降低多少Db时。Γ=0.45时，信杂比下降得更多。例如一摄像机的信杂比为60dB（增益0 db，γ关）那么增益+18 Db时，信杂比为42 Db。但在γ=0.45的情况下，信杂比下降到36 Db。在增益+30 Db时，信杂比只有24 Db，这将严重影响图像质量。从这个意义上说，为了保证图像信号的信杂比，最低照度还是不要过低。为了降低噪声，摄像机还增设了图像噪声抑制开关，在使用增益时降噪。

同样是广播级，数字机的灵敏度并不比模拟机高许多，而是几乎相等，这是因为F8的灵敏度已经够用了。有趣的是有些业务级摄像机却一味追求高灵敏度，甚至达F11还多，这样做似乎是考虑到业务级摄像机的工作环境较为恶劣吧。

四 分解力

分解力又称分辨率，解像力，通常分解力指水平分解力。有人将分解力与清晰度这两个概念等同起来。需知，这实在是两个有关联而又不相同的概念。分解力是指电视设备所能分解和重现细节的能力，而清晰度是指人眼对电视图像所见的清晰程度。分解力越高清晰度也越高，对摄像机来说,分解力是摄像机分辨黑白细线条的能力，广播级摄像机多在800线以上。

测试也简单，即在标准照度条件下（2000lux、3200K色温），镜头光圈置于5.6与8之间，（依最佳观察效果而定）拍摄分解力卡。在镜头最佳聚焦情况下，从精密黑白监视器上读取分解力线数。

必须强调的是，应从黑白监视器上读取分解力，因为摄像机编码输出是R.G.B三路叠加，而分解力的指标是Y通道或G通道；如若用彩色监视器读取的分解力，则低于黑白监视器的读取值。同样应注意的是摄像机输出信号也应从Y或G通道接出，而不能从编码输出接出。

在测试时，人们不仅要测摄像机的分解力，还要测摄像机在5MHZ（约为400线）时的调制深度，简称调制度。

实际上调制度是比分解力更实质地体现摄像机性能的重要参数。这是因为摄像机的输出信号，在送达家庭电视机之前，要经过电缆传送、记录、编辑、地面传输等过程，在这些过程中受到带宽的限制，结果使摄像机原有的高频分量损失。但是反映在传送带宽内，5MHZ处振幅大小的调制度却不受带宽限制的影响。换句话说就是400线以上的信号衰减较大，而400线左右的信号几乎没有衰减。人眼对400线左右的细节又较敏感，有时即使分解力线数较高，而400线时的调制度不太高，人眼的主观感觉并不认为图像质量好。因此调制度就成了左右电视机清晰度的重要参数。这一指标的测试也很简单，摄像机在标准照度下拍摄多波群卡，通过示波器取其行频波形，以最低频0.5MHZ的幅度为基准,去除5MHZ的幅度,再乘上100%就是调制度(MTF).80年代摄像管摄像机的调制度仅30%,CCD摄像机调制度可达70%,而数字摄像机可达80%。

通过上述分析，我们在上文说到的水平分解力在800线以上，这一分解力确切地说是极限分解力，也就是人眼在高精度监视器上观察黑白相间线条隐约可见时的清晰度，此时如果从示波器上看，调制度大约在5%左右。而标准分解力则是调制度为50%的分解力。通常说明书上给出的都是极限分解力。由此可使我们得以在无高清晰度监示器的条件下，检测具有800至900线分解力的摄像机。

五 信杂比

信杂比是指在标准照度下摄像机输出信号（Y通道）的峰峰值与视频杂波的有效值之比。这一指标是不同档次或等级摄像机的主要技术标志。广播级摄像机的信杂比一般在60 Db上下。

信杂比测量是在摄像机处于盖上镜头盖或关闭光圈的条件下，使视频信号中的黑电平保持在5%（35mv）处，用视频杂波仪测量0dB、+9dB、+18dB时不加权的信杂比。

第五篇：高速摄像机简介

高速摄像机简介

一部正常电影的拍摄和回放是24帧/秒，而电视采用25帧/秒（PAL格式）或者29.97帧/秒（NTSC格式）。高速胶片摄影机借助旋转棱镜或反射镜可以捕捉到四分之一的每秒百万帧图像，而不是使用一个快门，从而减少了停止和启动胶片后面的快门的这种需要，才能够以这样的高速度进行记录。使用这种技术每延伸一秒，慢动作的回放时间就会多十多分钟。

高速视频摄像机广泛用于科研，军事测试和评估，工业等领域。工业应用的例子是拍摄一条生产线，以更好地调整机器。或在汽车业的碰撞测试，以便更好地记录撞击过程和在汽车碰撞过程中汽车和乘客的发生的情况。

电视连续剧如流言终结者和时间扭曲经常使用高速摄像机以慢动作进行测试。保存记录的高速图像可能会非常耗时，因为现今最新的消费类相机具有分辨率高达四百万像素，拍摄速率超过每秒1000帧，这意味着在一秒钟内，用户将有超过11千兆字节的图像数据。技术上这些相机都是非常先进的，但保存图像需要使用较慢的电脑接口。

现在在中国市场上主要有两类高速摄像机，国外进口的高速摄像机以及国内国产的高速摄像机。国外进口的高速摄像机以其悠久的历史底蕴和口碑在国内有一定的市场，但由于是进口的高速摄像机，所以售前服务以及售后维修都是相对来说比较麻烦的，而且中间的关税也使得进口的高速摄像机的价格水涨船高，居高不下。

而国内近两年也出现了自主演的国产高速摄像机——千眼狼高速摄像机，国内现在有且只有这一家，与国外高速摄像机相比，虽然起步较晚，但好在有着雄厚的技术支持与借鉴，更大的优势是售前与售后因为是在国内所有很完善，价格的话也省去了关税，使得价格实惠了很多，性价比之高不是进口高速摄像机能比的。