场记总结[范文大全]

第一篇：场记总结

哥伦比亚大学戏剧编剧MFA 刺小姐、噜妹儿、知乎用户 等人赞同

谢谢邀请。舞台监督和Dramaturg这两个职务都是对导演及整个剧组的辅助，概括来说，舞监偏重于技术层面，而Dramaturg（这个词好像好没有统一的中文翻译，我个人倾向于“顾问”）则更靠近艺术/创作方面。下面按照排练前、排练中和排练结束后演出时三个方面来细说这两个职务。我自己做过几次舞监，所以这个能说的比较详细。

舞监的主要职责：

排练前：1）像编剧、导演和制作人一样，舞监在整个剧组里有很重要的作用。排练开始之前，还在选演员阶段时，舞监有时候也会作为导演和制作方的辅助进行选角工作（在这个时候，编剧们一般已经被踢下了船葬身大海了）。不过舞监在这个阶段的参与多是在大学等教育环境里，在更商业化的情况下，如百老汇，制作方会跟演艺公司和经纪人联系来确定演员阵容。

2）与导演和演员确定排练时间表。3）收集所有演职人员的联系信息，做成表格，分发（主要是为了出现突发情况时方便联系，再有就是某人排练迟到的时候要打电话催）。

3）复印、装订剧本并分发给演员等（可以交给喽啰做）。

4）从导演或者布景设计师处获取舞台布景的平面图，缩小后印在剧本的背面，以记录每次排练发生的人物、道具等的移动变化。我上次做舞监的时候剧本是单页的，每页背面都有平面图。

5）与相关人员协商，整理出全剧所需的道具、服装列表（有时候舞监还得帮忙去买或制作道具，不过不太经常）。

6）所有物件齐备后，在台左和台右的后台摆上道具桌子，墙上贴好列表，要详细到每件东西什么时候上，什么时候撤，还是一直在舞台上等。

7）与自己的小喽啰（ASM，Assistant Stage Manager，助理舞监）协商，谁负责那一个桌子。分派给助理们不同的任务（清扫剧场，检查服装、道具，通知演员，拉绳子，扔石头，按电铃等等）。

8）每场排练前给当天需要在场的所有演员发邮件提醒。9）如果我漏了什么，想起来了补上。

排练过程中：1）记录排练中发生的重要细节，如某个道具的移动、撤换，某个演员的走位，某句台词的修改，导演对服装道具的疑问，演员的要求（如鞋不合脚，不过前期排练应该没有这样的问题），并反映在当晚的排练记录里（一会细说）。

2）提醒导演，按照今晚的排练日程，应该排哪一部分（大多数不是按剧本顺序来）。3）到休息时间提醒导演（有时候会被白眼）。4）演员忘词的时候喂词（有时候交给喽啰）。

4.1)在舞台上用彩色胶布标记出各个道具的位置，这个术语叫Spike,胶带叫Spike tape Spike(stagecraft)5）重中之重，每晚完成排练报告并发给导演、服装、灯光和布景。主要信息包括：日期，排练场次，有无缺席/迟到，几点到几点排了哪一部分，休息的时长，哪个倒霉蛋儿老忘台词，哪个道具被演员玩坏了，哪个灯没亮，哪个声音没响，等等等等。具体的格式因人而异，但是网上能够找到很多模板，套着用就行。Rehearsal report Reports and minutes(Performance, Rehearsal, meetings)6）每晚排练结束后检查所有服装、道具是否归回原位。

7）品尝导演对某个演员的牢骚或怒火，提供连声附和与好言相劝等服务（时有发生）。8）如果我漏了什么，想起来了补上。

首演前：1）在绝大多数学校里，一个剧首演前的那一周叫做“Tech Week”，即“彩排周”，是演出之前为使各部门运作顺畅而进行的时间超长、负担超重、问题超多的排练过程。大致如此（以周日开始计算）：周日叫做“Tech Sunday”，译作“地狱”或“人类灵魂的痛苦之旅”。舞监，导演，灯光设计，音响设计坐在一块，一句一句地过剧本，标出每一个灯光、音响、道具、特效发生变化的地方（这一个个地方叫做一个Cue），标上序号，并加上字母来区分，例如灯光一般是LQ1(LQ即Light Cue缩写），LQ2, LQ3以此类推。同理，声音一般是SQ1, SQ2等。有一种叫做Visual Cue，这个的意思是演出过程中舞监自己看到这个变化才会通知相应的灯光、音响操纵员进行变化，如演员1接起电话听筒，电话铃音效就要结束，那么这就是一个VQ。我在学校的时候一般是早上10点开始这个，一般在2-4个小时内结束，然后演员就要进场了。演员们来了之后，整个下午的时间基本上用来一个cue一个cue的走，目的是让演员熟悉每次灯光声音变化，并且让演员和技术部门开始产生默契。周日的晚上，如果一切进行的顺利的话，导演一般会要求把整个剧，带着所有灯光音效跑一遍，因为这是第一次，所以会进行的十分缓慢，经常要停下来改东西。

2）周一周二，一遍一遍地排，除非遇到重大问题，否则不做太多停顿，为的是让所有演员对整个演出心里有数

3）周三周四，演员全副武装，穿上全部服装。到这个时候，已经和正式演出没有什么区别了，有时候还会请一些观众，热个场子。

4）周五首演

5）注：以上的过程是大学里的套路，专业的弄法会有一些不同（但整体趋势是排练更多，更长，更累，因为大成本的剧排练起来的复杂程度要求如此）我操，凌晨1点半了，我明天早上起床补完。

演出时：1）前面干了这么多，其实舞监的活才完成了一半。真正演出的时候，舞监就是上帝。当天晚上演出的所有细节都在舞监掌控之下。在剧场的角落舞监有自己的桌子（有时候是个大长桌子，舞监和灯光操作和音响操作共用），一盏灯，一个剧本（有时候还会有显示屏随时监视场上情况），耳麦一戴，剧场就是这家伙的了。

2）舞监在演出时最重要的任务是给灯光、音响和其他技术人员以通知，让他们知道哪一个cue将要到来，是谁的（LQ还是SQ），有没有特殊处理等„„ 下面来一个极度简化版的范例，看看舞监是怎么运作一台演出的。（还是以学校环境为主）（开演前一小时）舞监到场，检查服装、道具，确保硬件方面没有发生灾难

（开演前45分钟）喽啰到场，分配任务，清扫剧场。灯光、音响操作员到场，测试灯光音响

（开演前40分钟）演员到场

（开演前30分钟）让一个ASM喽啰通知演员30分钟

（20）给20。五分钟给一次通知，以下略。过程中要和票房经理沟通，得知大概多少人，还有多少没来，是否需要推迟演出等（开演前2分钟）通知演员就位

演出开始，一个cue一个cue叫，国内的我不清楚，所以只能给出美国的弄法： 舞监在一个cue到来之前的3到5行台词会给操作员standby（待命），让他们做好准备，cue到的时候，舞监只说go：

舞监：Light Cue 35 and 37 stand by, Sound Cue C, D, E, and F stand by.灯光/音响：Standing by.舞监：Light cue go.Hold for Sound, and.....sound cue go.这是基本的叫法，根据剧的复杂程度会有变化。我的一个老师在百老汇一个叫Pippin的戏里做舞监，我有幸观摩过一次，两个半小时嘴一直没有停过，还要同时给钢琴伴奏和杂技演员指令，但他还是能见缝插针地和后台聊天或者骂演员。

演出结束，观众散场，所有技术人员回家睡觉。舞监对剧场进行最后一次检查。你猜对了，舞监永远是第一个来最后一个走的人。

演出结束：活还没完，舞监离睡觉还有最后一关——完成演出报告。与排练报告相似，只是汇报当晚演出的情况（因为导演和制作方的人不会每场都来，但要求你保证每场演出的质量），哪个演员的胡子掉了，哪个喽啰不听话，哪个观众胆敢睡着，等等。

舞监的事情先写这么多，写得比较仓促，加上我不是学这个的，肯定有遗漏的。

Dramaturg或顾问的主要职责：

鉴于我与Dramaturg的合作经验有限，我只能给出概括性的介绍

排练前：与导演、编剧坐下来开会，根据导演的大方向以及剧本的要求（年代，风格等），开始找资料。比如一个戏讲述中国某地上世纪90年代的故事，顾问要负责找一切跟那个时代、地点、甚至具体到城市、特定人群的资料。比如，上世纪90年代的中国陕西西安文艺路小学，街上大概什么模样，人们最普遍的装束是什么样的，小学生玩的什么玩具，街边一般有什么小吃等等等等（往细里说就没边没沿了）。

有时候，在很早期的阶段，顾问也会和编剧坐下来讨论剧本，确保本子里没有严重的前后不符或者事实错误等灾难性疏漏。

排练过程中：不是每次排练都在场，但会定期来看。主要责任还是提供对整剧有帮助的信息，指出被人忽略的细节。有时候会被允许参与导演的讨论。几乎从来不允许与演员直接交谈，如果有任何意见或建议都要通过舞监给导演传达。

有时候顾问也会给导演交一份报告，就像舞监的排练报告那样。

演出时：怀着激动的心情观看首演，活跃于首演之后的各式社交活动，对于已经被世界遗忘而此时重新出现的编剧投以异样的眼光。

第二篇：场记心得

场记心得

“校园青春、励志大戏《日租房》的场记”这个名称，在演出的一个月以前，对我来说还显得那么遥远。在那以前我还是一名普普通通的剧务，我负责的是服装。对这个戏的了解也不多，剧务工作一般都是在临近演出的一两周才算正真的开始，前期都是一些准备。但是计划中的变化都是在不经意之中的，一个意外、一个偶然。我被通知去当《日租房》的场记。当时我不知道自己该高兴，还是......因为我对“场记”这个词，或这个工作很陌生，但我也同样听说了它的重要性，我没有信心，我害怕自己做不好，这关系到整个戏的进程，还有可能影响最后的演出效果；而且场记需要付出更多的时间和精力，演员排练的时候场记就得就位；当然当场记也会让我学到更多，认识更多的人......最后我还是选择给自己一个机会，接受了这份工作，最后一切的一切告诉了我：我的选这是没有错的！

我开始了这份陌生的工作，虽然这份工作很陌生，但是人不陌生，其他的几个场记也都是办公室的，而且老师、师兄、师姐都很好，知道我第一次接触这个，都耐心的给我指导。我开始去主要的就是把阳老师给演员指导的调度，对一些台词的特殊情绪、重读或强调，还有灯光、音乐等记下来。之前就是场记的，像诗琦、文娟，她们还要负责灯光道具的切换，还有阳老师已经排练过的一些调度，如果演员忘了，她们还要负责提醒演员。当然场记还有一个重要的任务就是：当演员忘词之后，要及时反应过来并给他们递词。我觉得这是一个非常考反应力的工作，因为在这个过程中不能让台下的观众看出了，要做到天衣无缝。

因为我当场记，而之前这个戏已经排了很多了，但有很多调度我都不知道，所以在演员休息的时候，文娟和诗琦就要给我说之前的一些调度。她们都很耐心，其实真的很感谢她们。就这样在她们的帮助下我开始对场记的工作熟悉起来，也开始渐渐的入门：开始灯光切换，开始提醒演员调度......我当场记以来的第一个星期三，这天她们都不能来，只有我一个场记，也就意味着这天我要一个人独当一面。不过我没有胆怯，我勇敢的接受了这个任务。这一天排的是新的，所以我需要做的主要就是：记下阳老师给演员指导的调度和给演员递台词在我们的共同努力下，这天的排练还是很成功的。

当场记需要占用了我们更多时间，我们每天晚上都是没课的7:30到排练厅，有课的最迟9：30到排练厅。有些时候也会因为演员有课的太多，真正开始排练都已经9:00过了。早去的同学就要等两个小时左右，阳老师也基本上都是每天晚上7:30准时到，我觉得跟阳老师比起来，我们所谓的累真的不算什么。阳老师能坚持，我们更应该坚持。虽然有些时候早去了没有排练，但是在这段时间我们一般都会跟阳老师聊天，跟阳老师学习一些东西。说实话，当场记的这一个月以来，我不仅学到了当场记需要的知识，还跟阳老师学到了其他的一些东西，也增强了与老师、演员的交流。我不后悔我的选择。

台上一分钟，台下十分钟。最紧张，最激动人心的时刻到了，6月2号晚上7:30马上就要开始演了，所有人都沸腾了。突然音乐响了，真的开始了，我觉得我当时的心情真的不知道用什么语言来形容。一会房东上场了，幕拉开了，只听见观众的沸腾声，这时我也好想看，可是我在幕后，除了能听见声音什么，什么也看不见，而且还要跟着台词走，注意力要高度集中，可是随着情节的推进，观众的笑声、欢呼声、尖叫声不断，真的有一种想要冲出去的冲动，但是不能......那种心情......虽然我在幕后，但是从我听到的观众的反响，我知道我们成功了。最后在一首《那些年》的歌声中，我们所有人上台谢幕，也意味着我们整个演出的结束。

我们成功了，所有人都尽情的享受成功的喜悦，所有人都欢呼。更让我们高兴的是，我们也赢得了去成都、都江堰校区巡演的机会。所以亲们，我们要继续努力哦！

预祝我们的巡演成功！加油！

第三篇：电影场记（范文）

一.态度篇

以职业电影工作者的态度要求自我。

以学习的心情工作,不只是把事情做完,要多观察。要有自己的看法,但别眼高手低。

有效率、有组织力、找出事半功倍的方式,多「作表」多整理。

二.原则篇 1.人际关系原则: 宁愿没有关系,也不要把关系搞坏!外圆内方,方是方正,圆是圆通。

要谦虚,不可侍才傲物,不要光否定、先批评,要完全忘掉自己以前的「丰功伟业」, 记住!你是来 学东西的。

要独立,精神上、物质上,一切以自给自足为原则。2.工作原则: 拍片的时间大半是「等」掉的,带本书笔记本,看看写写,很多心情,久了就会忘记。

片场是非多,别人讲闲话,别听!3.团队精神原则: 身为导演组的一分子,要和导演、副导演、助导形成生命共同体。务必随待摄影机左右,换镜位时,可帮忙拎脚架、电瓶等轻装备。当然,坐镜头箱的大忌讳是不可犯的!(女人,切记!)注意团队精神 三.筹备期

合理的筹备期,至少一个月。勘景、卡司的事,往往不用场记出马;当然,你也可以不厌其烦的 提供意见。

电影是怎么用出来的？不外财与才。从筹备期开始,正式进入电影工业体制, 一些手忙脚乱、窒行难碍、欣喜若狂的诸多情绪从此产生...不但真实,而且触摸得著。1.制片: 一个左手找财.右手找才的人。

台湾的制片只有两种: 一是流氓型,一是官僚型。

理想状态:应该是一个让导演安心创作,无後顾之忧;有能力「制衡」导演的工作夥伴。2.剧本: 要了解剧本背後的精神,解读每一场戏「起承转合」的意义所在。

尽可能提供刺激给导演,但最後下判断仍旧是导演,你无权干涉。3.导演组 A.读剧本: 读剧本要读骨干,精链出你被感动的部分。

人来拍戏,不是戏来拍人,电影是一个流体,人的「气」流窜其间,镜头和镜头之间,空间无限。B.读人 了解导演的工作方式、作息习惯、导演对剧本、对演员的诠释方式。

观察电影生态,观察人与人的相处,观察演员和角色的应对。C.作表

顺场表:分门别类。按剧本场次顺序,日夜内外,各就各位。

顺景表:归纳合并。景的大小多寡, 一字排开,一目了然。

服装连戏表/道具连戏表:由美术指导作主,在定装时,牢牢记下;盯场时,紧紧盯牢。当然,要随时随机应变。

特约演员/临时演员表:最好明列年纪、工作、人数、服装、特色。你可以掌握的空间,往往在这种细节。

纸上工作准备齐全,就可以开镜了!开镜之前,要记得: 1.签约-保障双方基本权益。

2.领头款-以便心无旁骛地进入梦的核心。

四.拍摄期

从平面、文字的思考进入立体的图像建构,导演一如工程师,随著剧本蓝图挖地基、上钢梁。而我们,就是那些挑砖扛瓦的人,一切大局从细节开始。1.现场:

一直对奇士劳斯基的一句话深有所感:「拍电影,并不意味著观众.影展、影评、访问...它意味著每天早晨六点钟起床,它意谓著严寒、雨水、泥巴、扛负沉重的灯光设备。」是的,这是一个真实场景,我们置身其中。A.取得导演之分镜表: 分镜表是衔接剧本与场面调度的桥梁,说明一切有助於拍摄工作的必要指标。

随每个导演的习性,难易度各异,遇著因地制宜的那种导演,那就看你们平常的默契了, 上帝保佑你。

这是每天到现场的第一个工作。到手之後,以航空信纸复写给各工作人员--副导、助导、摄影、灯光、美术、录音,至少六份,当然;有影印机就不用如此辛苦了。

剧本务必随身携带。B.检查演员服装连戏: 穿著、穿法尽量「画图」,帮助记忆。

走近看。颜色、式样/质料/品牌,分门别类,利人利己。养成习惯由上往下记,头饰、发型、鞋袜、多写几个字,不会死。如:无手表.会省掉许多揣测和不安。

试戏的时候,每拍完一个镜头,赶快对照、检查。(以免天气热,原本折两褶的袖子, 多折了一摺。)请注意细节,演员手上是否有道具?烟的长短?项链在衣服内或外? 耳环、戒指、手表、皮带、扣子、指甲油、刺青、脚环...小地方穿帮不连戏,绝对影响看戏的心情。c.检查场景陈设连戏: 一样的,画图,帮助记忆。

拍立得很好用,但是底片贵。

连戏道具向副导、美术道具组再度确认。

总之,拍电影就是在一个虚构的框架内,按著导演的旨意,模拟真实,演员行走其间。

然後,观众在戏院入座,相信他们眼前所看到，戏於是成立。D.打板: 绝对是一门大学问。以前没有同步录音,场记要见机行事,请摄影或助理打板。要有礼貌,这是基本片场伦理。

视镜头的尺寸:宽角要接近镜头打,否则字太小看不清楚;若特写ZOOM镜头, 板的位置则需贴近演员,最好是在演员齐眉处,否则焦距要重调,浪费时间。

不能惊吓演员。正在自我状态里的演员,很可能因为你突兀冒失的打板举动, 把好不容易培养的情绪吓跑。

一卷新的底片,第一个镜头,谓之「长板」,打板时间要久一点。抢拍时,要灵机应变。有些导演喜欢在试戏时偷拍。

有时为了抢光、抢时间,没办法让人好整以暇的打板,此时以「倒板」代替。「扣板」是指怕板反光,故需逆时针压低些打板。

目前多数电影均采同步录音,故报板号时,要口齿清晰,尽量对著麦克风大喊。

开机时,要记得按码表,导演喊「CUT」,同步按停,马上记下秒数,一约等於1.5尺。2.报表: 创意属於导演,表格属於工作人员。表格是一种沟通工具和一段工作纪录,使组织内的事情明确。A.场记表: 现场复写一式三份。今日事今日毕。

有时候场景镜号会乱掉,只要掌握住原则:你是从现场过渡到剪接室,须找出逻辑次序和顺片师 取得共识。

剧情内容栏,需明确记下对白、走位及动作。演员试戏时,就先记下台词,正式来的时候再修改。

可以用录音机,若事後配音,亦可负担演员找回情绪的功能。

「动」是电影艺术中最重要的部分是摄影机如何运动、以何镜头框景、演员行进方向、视线、导演的场面调度方位,都要详细。

揣想导演对这场戏思考过程,是场记的工作乐趣。

一场拍了几个镜头,用了多尺数? NG或OK,是整个摄组今天的「成绩单」。

试戏时,就要按马表,量时间,提醒摄影师,底片够不够?如果马表临时秀逗,自己找节奏看手表, 「穷则变、变则通」是电影人黄金定律。

制图很重要!记下摄影机位罝,运转方向。环境和演员走位的相关位置。制作OK表,每日收工, 交给制片连同底片,交给冲印厂。B.日报表: 场记每天在收工的时候,将今天所发生过的数据,一一填上。它是计算进度,掌握预算的凭据。

载明通知时间、开拍时间、止拍时间,从时间数据,可明嘹作时数是否超班。

统计每天拍摄的镜头数.尺数及累计总和,可检查摄影组是否吃片,掌握底片存量。

写明日演员、特约、临时演员、上通告之人数。男/女/儿童,开口/不开,大特/小特等,这是 片组核发演员费的依据。

备注栏里,以当日通知之特殊器材纪录为主,如轨道二十节,弯轨四节,电视同步器...等。

一式三份写好,要给导演.制片过签名,以为凭据。

五.後制期

後制收尾和拍摄期完全不同,没有汗水,没有日晒雨淋,剪接室录音室,以目击者的方式参与, 属於导演的再创作过程。1.顺片/剪接

普多夫金说:「电影艺术的基本,就是剪接。」电影中镜头的并置排比,产生意义。

场记表一式三份,各有千秋。其中两份按拍摄进度顺序排好,给顺片师和自己,另一份按场次顺序排

列给剪接师,做为工作底图。

在没有同步录音的年代,场记得跟在剪接师旁边,提示对白内容,以便导演挑选。

最後的OK镜头。後来像侯孝贤拍片,毛片初剪之後,即配对白,之後声轨配上影像再细剪, 谓之修声。

场记在旁即核对场记中可能遗露的蛛丝马迹,并记下导演的突发奇想,以及帮忙找片子, 卷片, 或剪胶带。

很多时候,你是在感受。感受影片的节奏,创作可能性和可塑性,窥探导演看世界的方式。2.配音/混声: 电影声音的加入,有种延伸阅读的快乐。

语言/音效/音乐,构筑出自成一格的想像空间,是内在情绪的投射,也是整体氛围的反映。

根据场记表的记录,整理对白本,同时查看空镜头场次。

非同步录音者,对白本至少需要拷贝六份,配音领班1份,录音室2份,演员、导演、自己各1份。

配完音,按现场配音情况,修正对白本,以利字幕片完成。

最後制表,记录需补配的人声、环境声、音效声,以及音乐的起讫点,音量的强弱比例和分本的段落。

最後将对白.音效.配乐三磁完成混声工作後,对双机、送冲印厂拷贝.然後,场记生涯结束。

第四篇：奥运会场记注意事项

场记系统配置表（事件仓库）

1队际比赛（足球篮球排球曲棍球手球水球）

正式场记时先点击场记开始，结束时点结束队际球类比赛项目要在比赛得分或者半场，全场结束后报比分例：上半场比赛结束中国队2:1巴西队

A: XX场馆全景天气信息对阵表小组积分表小组赛战绩 XXX队出场名单 赛前仪式 XXX比赛开始(上半场下半场加时赛第X节第X局)XXX比赛结束

XXX技术统计表比赛集锦（回放）XXX队 : XXX队

足球B: 射门禁区外射门头球射门直接任意球守门员精彩扑球精彩配合黄牌红牌 队员严重受伤赛场斗殴比赛中断 XX队换人

C: 特殊镜头禁播画面画面异常航拍俯拍球迷特殊装扮 XX国家球星官员明星教练球迷人浪

篮球 B: 第X节介绍队员快攻突破上篮扣篮得分3分2+1篮下强打接队友妙传空位背身跳投盖帽严重犯规(包括违体)篮球比赛中落后方将比分接近或者反超 XX队员连续进攻得分都要记录

C: 特殊镜头禁播画面画面异常航拍俯拍球迷特殊装扮 XX国家球星官员明星教练球迷人浪 排球 B：第X局发球吊球扣球快攻暂停拦网得分技术暂停交换场地出界后排进攻

正常比赛流程外需要注意的事项：

足球球员的严重犯规（找裁判理论的例如点球或者是争议球）射门精彩配合后未形成射门球员得红黄牌的 打架的看台上出现有特色的球迷（包括奇装异服人浪兴奋遗憾）还有明星教练等球员受伤球员越位接触球的

篮球球员的严重犯规（找裁判理论的例如违体犯规或者是争议球）比赛中落后方将比分接近或者反超 XX队员连续进攻得分都要记录精彩扣篮关键时候得分包括三分球快速反击背打突破等

排球主要是比赛开始的得分发球直接得分多回合得分短平快背飞双背飞大力扣球技术暂停 8分或者16分排球是5局3胜每局25分最后一局15分

沙滩排球 3局2胜每局21分最后一局15分每局的局点赛点拉拉队表演

举重先抓举再挺举每个重量每人有三次机会 2红 3红未通过 2白 3白通过成绩相同体重轻者获胜 中国队石智勇抓举80KG 第一次成功成绩表前三名

乒乓球 7局4胜 11分制发球直接得分多回合得分连续进攻得分逆转每局的局点赛点

羽毛球 3局2胜 21分制 30分封顶发球直接得分多回合得分精彩扣球网前吊球飞身救球连续得分 心理崩溃连续失分摔拍子三局11分交换场地每局的局点赛点

网球单打5盘3胜双打3盘2胜精彩得分 ACE球网前扣杀穿越球双发失误破发成功多回合局点赛点 挑战鹰眼裁判理论摔拍子中场休息时的花絮

手球队员为7人上下半场 30分钟平局加时赛上下都是5分钟持球时间不可超过3秒运球时不可超过3秒

除门将外不得进入球门区 7米线处的点球犯规有四种警告罚出场2分钟取消比赛资格（3次罚出场2分钟）开除出场黄牌为警告罚出场2分钟红牌为取消比赛资格开除出场

曲棍球比赛时间上下半场35分钟加时赛半场7.5分钟曲棍球比赛中没有越位绿牌警告出示黄牌罚出场时间不少于5分钟出示红牌，取消犯规队员本场比赛资格短角球只有在射门弧内射门得分才有效球棍有正反反面算违规点球任何队员替换上场或被替换下场的次数也没有限制

水球，每队上场7人，包括守门员1人。比赛时间为32分钟，分4节进行，每节8分钟，死球时停表加时赛两个3分钟控球时间不得超过35秒或者30秒不射门视为违规）除门将外不允许双手持球勾手反手吊射进攻时不判罚离场，而判由对方掷球，防守时要罚离场35秒或者20秒；（待考证）加时赛战平互罚直接任意球

击剑区分三种剑的得分部位 1重剑击中有效部位包括全身即：躯干，腿脚，手及臂以及头盔。与花剑及佩剑不同，重剑每次击中都有效。若双方在四分之一秒内相互击中，双方各得一次击中数。

2佩剑击中有效部位是上身，头盔及手臂 3花剑除去头部和四肢的躯干 团体赛 45分获胜共三人得5分后换人 9局个人赛 15分获胜共3局每局3分钟平分加赛1剑 黄牌警告红牌（两黄）罚中1剑黑牌取消比赛资格 注意连续追分

自行车场地、公路、山地车、小轮车 4个分项，男、女共18个小项的比赛 场地：了解场地赛各种比赛规则

公路个人计时赛分时出发大组赛同时出发拍第一第二集团即可航拍 山地车摔倒成绩

小轮车各阶段的比赛开始成绩晋级表

拳击分4回合每回合2分钟精彩组合拳击倒连续得分每局结束报比分

柔道男子5分钟女子4分钟复活赛（Resurrection match）掌握一本 I 技有 W 有效Y 效果K 两个技有为一个一本

跆拳道 3回合每回合2分钟加时赛突然死亡法得1分获胜脚踢头2分脚踢躯干1分踢倒后读秒加1分连续得分精彩得分

摔跤古典自由的区别 古典式摔跤和自由式摔跤的基本区别在于：古典式摔跤：禁止抱握对手腰以下部位、做绊腿动作以及主动用腿使用动作。自由式摔跤：允许抱握对手的腿、做绊腿动作，允许积极地用腿使用动作。双腋下握颈动作禁止在女子摔跤中使用。3回合每回合2分钟分值 1,2,3,5 古典式进行1分钟时反抱躯干自由比分0:0 时进行反抱

技术优势获胜 一局比赛中双方的比分相差6分，不管本局的比赛时间是否已到，本局比赛马上结束，判定分值高的选手获胜。

高分值技术获胜为了鼓励运动员使用高分值的技术动作，摔跤规则规定：“在一局比赛中使用动作一方得到一个5分分值的技术分，或得到两个3分分值的技术分，不管一局的比赛时间是否已到，本局比赛都要结束，判定得高分的运动员获胜。”

双肩着地获胜比赛中任意一方将另一方摔成肩背着地，并控制住对方使其双肩着地达1秒钟，控制者获得整场比赛的胜利。

游泳打破世界纪录及奥运会纪录者成绩例如中国队罗雪娟打破女子蛙泳200米亚洲纪录成绩2分10秒 37

轮次要有汉语“一二三四”

比赛中的折返点标注X第一个触壁或者率先转身（50米除外）

接力赛交接棒最后50米例第2棒入水美国队率先入水混合接力赛顺序仰泳蛙泳蝶泳自由泳例第2棒入水蛙泳美国队率先入水个人混合泳顺序与混合一样每种泳姿都要拍一点比赛中有违例现象更换泳姿反超过程每轮次的晋级表获得决赛半决赛名单等

帆船帆板中国队及领先队伍绕标的情况例中国队XX绕过1号标暂列第四澳大利亚绕过2号标暂列第一有犯规被罚圈的队伍意外落水的有的项目有轮次例如奖牌轮

皮划艇区分皮艇和划艇皮艇坐姿交替划水双桨叶划艇跪姿单叶浆一侧划水

阶段性的领先例如500米处途中反超划入其他赛道抢跑途中落水获得冠军队伍的庆祝方式 男子单双皮艇划艇女子只有皮艇

赛艇背对前进方向规则通皮划艇

田径田赛以米来计算例（中国队张志宇第一跳成功成绩 7.15米）（跳高 4.54米中国队李敏第一跳成功）所有田赛都有轮次应标明第X轮径赛以时间来计算例男子110米栏决赛中国队刘翔率先冲过终点获得冠军成绩12秒86每轮次的晋级表获得决赛半决赛名单等

长跑出发途中第一二集团（几人组成大集团）第一名及中国选手的名次成绩等航拍比赛风光建筑裁判员出牌

短跑比赛开始第一名成绩成绩表晋级表

中长跑比赛开始XX米XX领先第一名成绩成绩表晋级表

起跑犯规临时退赛途中受伤队员接受救助带伤坚持比赛且通过终点观众起立鼓掌 成绩格式 1分1秒14

76.87米

现代五项射击击剑游泳马术越野跑击剑第X轮开始中国队XX胜如果比赛画面过多挑着拍拍获胜方游泳第X组比赛开始第一名成绩表中国队名次马术比赛开始精彩表现重大失误拒跳落马成绩成绩表 3000米越野跑是按先前成绩依次出发前3个及中国队选手出发要拍冲过终点也是前三名及中国队选手成绩成绩表

铁人三项游泳自行车长跑各项目比赛开始第一第二第三集团各项目成绩航拍画面长跑结束后的成绩表前三名及中国队成绩

跳水男女单双 3米板/10米台男子6轮女子5轮中国的优势项目第X轮 XX国XX 第X跳（可适当形容跳的好坏）成绩

射击有轮次每轮第一名及中国队的排名成绩例第一轮比赛开始第一轮结束第一名 XX国XX 成绩299环中国队王义夫暂列第2 成绩297环每轮次的成绩表最终成绩表前三名成绩中国的成绩

飞碟项目 XX队XX 两发中一（两发全中）可适当拍适当报成绩中国的必拍中国队XX 成绩149中

射箭个人赛分为排名赛、淘汰赛和决赛3个阶段，射程均为70米。首先进行排名赛，男、女各64名运动员，每人射6组箭，每组6支，共36支箭；休息10-15分钟之后，按照上述程序再射一遍，共72支箭。并以这72支箭的累积环数排出男、女第1-64名选手的名次，按照射箭规则淘汰赛配对表进行配对，如:第1名对第64名，第2名对第63名，依此类推，进行淘汰赛。淘汰赛每名运动员射12支箭，分4组进行，每组3支箭，每箭30秒，采用一对一交替发射的方式，胜者进入下一阶段比赛，最后决出8名运动员进入决赛；决赛时运动员的发射方法、箭数和淘汰赛相同，最后决出冠、亚军。

团体赛分为淘汰赛和决赛两个阶段。每队3名运动员，射程均为70米。根据个人排名赛中每队3名运动员的成绩之和排出男、女团体第1-16名的队进入团体淘汰赛。每队共射24支箭，分4组。每组6支箭，每人射2支，限时2分钟。先发射的队射3支箭(每名运动员轮流各射1支箭)后，计时钟暂停并保留剩余时间，同时，另一个队的计时钟启动，按同样方法射3支箭。然后，先发射的队在剩余的时间里再完成3支箭，接着，后发射的队按同样方法完成这组箭的发射。获胜队进入下一阶段比赛。决赛发射方法、箭数和淘汰赛相同，最后决出冠、亚军。排名赛、淘汰赛和决赛 X组 X箭 10环各阶段结束的成绩晋级表决赛后成绩成绩表 体操男子单杠双杠鞍马跳马自由操吊环 女子高低杠跳马自由操平衡木

动作开始动作结束（包括重大失误意外受伤）个别的精彩回放成绩获胜后庆祝 跳马比2轮轮次要注明成绩取平均值 艺术体操棒球带圈绳个人全能团体

动作开始动作结束（包括重大失误意外受伤）成绩

蹦床动作开始动作结束（包括重大失误意外受伤）成绩

花样游泳双人团体动作开始动作结束（包括重大失误意外受伤）成绩 马术盛装舞步场地障碍赛三项赛（盛装舞步越野赛场地障碍赛）动作开始动作结束（包括重大失误意外受伤）成绩

第五篇：剧組场记岗位职责

1.主要任务是将现场拍摄的每个镜头的详细情况：镜头号码、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、道具、服装、化装等各方面的细节和数据洋细、精确地记入场记单。

2.为导演的继续拍摄以及补拍、剪辑、配音、洗印提供准确的数据和资料。

3.影片完成后，提供记录制作完成台本。