第一篇：军旅诗
再也没有一种诗，能描写出如此风雷浩荡，大气磅礴，千军万马搏杀沙场尘土飞扬的壮观场景；
再也没有一种诗，能勾画出远戎壮志与思乡愁怨、建功立业与马革裹尸矛盾中闪烁的耀眼光芒；
再也没有一种诗，能渲染出边塞无与伦比的绝美风光、少数民族别开生面的风土人情那一抹瑰丽色彩；
再也没有一种诗，能表现出如此悲怆威壮的满腔热血与浓烈厚重的爱国情结，既让人豪情万丈亦使人掩卷长叹。
一如“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”的冲天豪情。
一如“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”的声声嗟叹。
一如“忽如一夜春风来，千树百数梨花开。”的惊人美景。
一如“三十功名尘与土，八千里路云和月。”的仰天长啸。
写不完说不尽的军旅诗，以其浓厚沉郁的笔墨，重重地洒在中华诗词的画卷上，这墨不只是守关时夜里望向天空浓得化不开的焦黑，不只是塞外大风来时迎面扑来沙尘的土黄，不只是战士精神抖擞列阵排开时盔甲与武器折射的亮银，更是短兵相接血流成河黄昏之际天边那一抹如血残阳！
读罢一首歌颂人民团结，将士同仇敌忾，凯旋而归的诗词，心里亦是豪情干云，恨不得横刀立马，捍卫国土，开拓边疆。盛世，是战争发动的本钱，也是战争胜利的基本保证。盛世当中的男儿，纷纷渴求建功立业，“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”受到战争胜利的鼓舞，壮怀激烈，焕发着英雄主义的光辉，此时的诗人心中澎湃，主战呼声很高。
然而永不休止的征战，却是穷兵黩武，带给百姓无尽的苦难。“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”征夫一别，恐尸骨无存，凄厉的哭声久久萦绕在耳边，哀转久绝。亦如“白骨露於野，千里无鸡鸣。”这一惨绝人寰的场景，幼时读三国便深深刻在脑海中。现念及此诗，仍如鲠在喉。战火纷飞，最无辜的百姓竟是这般惨况，呜呼哀哉。
这是对战争整体而言，对于个人，当时的热血男儿都将其视为人生奋斗最精彩的舞台。然而“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”这又是如何的现实与残忍！许许多多怀揣着报国封侯的梦想而踏上沙场的青年，他们跋山涉水，饱受饥寒交迫之苦，军营生活艰绝，更难熬的是对家乡、亲人的思念。当终于走向战场，刀剑无情，冰冷的利刃刺穿他们的血肉之躯，功成名就的终究是少数，大多数的人只做了无名英雄，战地孤魂。他们寂寞吗，他们痛苦吗，他们后悔吗？一个“枯”字道尽了此中的惨烈！
诗中总爱描述一些“少年”与“老将”两类形象的对比，以此来衬托战争的无情与残酷，突出主站与厌战的矛盾。
少年意气正如盛世之音，偶然读得曹植的《白马篇》，但见开篇写道“白马饰金羁，连翩西北驰。”一个武艺高强，意气风发的少年英雄形象便跃然纸上。紧接着又重笔繁功描写其箭术之精湛，身姿之敏捷。他跨骑在一匹矫健的雪白骏马上风驰电击地奔跑于原野上，正通向西北边疆的征途。全诗洋溢着对这个少年英雄高大形象的赞美和对驱除鞑虏的信心。如此英雄气概和爱国情怀不禁使人神往。因此连文人也不禁发出“宁为百夫长，胜作一书生”的概叹！
然而少年的未来是徐徐老去的老将，不是所有的将士都能“烈士暮年，壮心不已”，不是所有的将军都能如常山赵子龙，年过七旬仍能力斩韩家五将，长坂英雄威风不灭。更多的是如高适的《蓟门行》中写到的“一身既零丁，头鬓白纷纷。勋庸今已矣，不识霍将军。”
里功业无就，孤苦无依的凄惨。
少年初生的豪情与老将晚年的困窘对比如此鲜明，亦是主战与厌战情绪的一个缩影，少时凭一腔热血奔赴沙场，只为斩敌于马下，耀我国威，淡泊名利。但到了晚年心态发生变化，又滋生了功高不赏的愤懑情绪。直视战争之残酷，心中难免唏嘘，也许对一个军人来说，战死沙场，马革裹尸而还，是最好的归宿。
两相对比之下，更是珍惜和平之难能可贵。
因此有了诗人们的反思，从抒发投身战场的豪情壮志再到表现边塞的艰苦卓绝，升华到揭示战争的残酷、罪恶，以致生灵涂炭，民不聊生。他们的心境也发生了变化，更渴求天下太平，一派安乐祥和。其中杜甫的反战情绪尤为突出，“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用。”，而李颀在《古从军行》中写到的“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。”则是另辟蹊径去写战争带给异族人民的苦难，突破了民族主义的窠臼，极富人道主义精神。
除却战争本身史诗般的浩瀚之感，军旅诗中带给我们的风光描写一样震撼人的心灵。最富盛名的莫过于“大漠孤烟直，长河落日圆。”寥寥数字勾画出的边塞风光栩栩如生，壮美辽阔。意境层次之深，在直线与曲线的组合中渗透出来，不愧是“画中有诗，诗中有画”的最高造诣，堪称千古壮观之绝唱。
鬼才李贺的军旅诗虽大多是想象之作，却因其大胆的想象，大胆地泼洒笔墨，营造出一幅鲜活逼人的画像。这一点在其名作《雁门太守行》中表露无遗，最令人叹为观止的是其中对色彩的描述，在记忆中可谓首屈一指。黑色，金色，秋色，胭脂，紫色，红色，霜白，玉白，一时脑里浮现出一幅色彩浓厚的油画，极为诡谲艳丽，带来不一样的美的享受。
军旅诗之所以如此独具魅力，除了反映现实，直击人心和描写军旅生活塞外风光之美之外，更是传达出一种对生命的热爱和胸怀的豪迈。不无病呻吟，不顾影自怜，有的是“秦时明月汉时关”对时空的思索和追问，充满哲思；有的是“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”一扫离愁别绪的阴霾，以一种积极进取精神，永不言退；有的是“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”视死如归的豁达洒脱。
一路写下来，心中百感交集。也许只是因为再没有一种诗，能糅合如此复杂的情感，能充满如此繁多的矛盾，能表达如此丰富的内容。它是一曲对祖国热爱，对和平渴望，对生命赞美的最强音！
第二篇：边塞军旅诗
第二类
边塞军旅诗
渭南瑞泉中学
王三燕
（一）识记及理论：（1）定义：
边塞军旅诗以描写边塞风光、反映边疆将士生活为基本内容。（2）发展：
唐代边塞诗派代表诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。（3）考点及解题方向：
1）边塞军旅诗有对边塞风景的描写，展现边塞独有的自然风貌，更为抒发将士边塞生活做了很好的铺垫、烘托；
2）也有对征战的描写，不过，它常常借助一些意象，采用侧面描写的手法，去表现战争的场面或边塞的风光。
这些景象(意象)，从用品看，主要有金鼓、旌旗、烽火、羽书、戈矛、剑戟、斧钺、刀铩等；
从景物看，主要有大漠、烽烟、长城、黄沙、长云、秋月、雪山、孤城、雁飞、鹰扬、箭飞、马走等；
从地名和民族名看，主要有碛西、轮台、龟兹、夜郎、胡羌、羯夷、楼兰、安西、单于等。抓住这些意象，然后展开丰富的联想，进行深入的揣摩，鉴赏便可达到事半功倍的效果。
3)另外，在唐代的边塞征战诗中，还有着一种浓郁的汉代情结：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超、马援等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越，是唐代边塞征战诗所特有的一种文化现象。总之，边塞军旅诗表现的思想感情较丰富：
①或抒发报效国家、渴望建功立业的豪情，②或状写将士的乡愁、家中妻子的离恨，③或表现塞外生活的艰辛、边塞征战的残酷，④或反映对帝王黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨恨，⑤或惊叹描摹塞上绝域的奇异风光等。当然，更多边塞诗体现的是一种矛盾的心情：慷慨从戎和久戍思乡的矛盾，卫国激情与艰苦生活的矛盾，痛恨庸将和献身精神的矛盾等。如杨炯的“宁为百夫长，胜作一书生”；张说的“誓欲成名报国，羞将开口论勋”；王昌龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”；岑参的“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”等。
（二）以课文《采薇》为例，理解上面的理论知识：
采薇
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫（mù）止。靡室靡家，猃（xiǎn）狁（yǔn）之故。不遑（huáng）启居，猃狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡（mǐ）使归聘。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬（gǔ），不遑启处。忧心孔疚，我行不来！
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
驾彼四牡，四牡骙（kuí）骙。君子所依，小人所腓（féi）。四牡翼翼，象弭（mǐ）鱼服。岂不日戒？猃狁孔棘！
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨（yù）雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
作品译文
豆苗采了又采，薇菜刚刚冒出地面。说回家了回家了，但已到了年末仍不能实现。没有妻室没有家，都是为了和猃狁打仗。没有时间安居休息，都是为了和猃狁打仗。
豆苗采了又采，薇菜柔嫩的样子。说回家了回家了，心中是多么忧闷。忧心如焚，饥渴交加实在难忍。驻防的地点不能固定，无法使人带信回家。
豆苗采了又采，薇菜的茎叶变老了。说回家了回家了，又到了十月小阳春。征役没有休止，哪能有片刻安身。心中是那么痛苦，到如今不能回家。
那盛开着的是什么花？是棠棣花。那驶过的是什么人的车？当然是将帅们的从乘。兵车已经驾起，四匹雄马又高又大。哪里敢安然住下？因为一个月多次交战！驾起四匹雄马，四匹马高大而又强壮。将帅们坐在车上，士兵们也靠它隐蔽遮挡。四匹马训练得已经娴熟，还有象骨装饰的弓和鲨鱼皮箭囊（指精良的装备）。怎么能不每天戒备呢？猃狁之难很紧急啊。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹。如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又饥又渴真劳累。满腔伤感满腔悲，我的哀痛谁体会！
（三）边悟边练：
阅读下面这两首唐诗，然后回答问题。
穷边词(其二)姚 合
将军作镇古汧州，水腻山春节气柔。清夜满城丝管散，行人不信是边头。
陇西行 陈 陶
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
(1)请结合诗句判断这两首诗是不是边塞诗。
答：________________________________________________________________________(2)试简析这两首诗歌所包含的思想感情。
答：________________________________________________________________________ 答案(1)姚诗和陈诗均为边塞诗。
姚诗题中的“穷边”是极远的边地。诗作写边镇的升平景象借以赞扬边镇守将的防守之功。其中有“将军”“边头”等特定称谓。
陈诗的题目“陇西行”是乐府旧题，一般描写边塞战争。诗作借助“匈奴”“胡尘”“无定河”等特定名称，反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。
(2)姚诗借描写边镇春意盎然、歌舞升平的美景，委婉地表达了对戍边将士的赞扬之情。陈诗以将士杀敌的英勇、战斗进程的激烈、伤亡程度的惨重、亲人盼望的无期，来寄寓诗人对战死者及其家人的无限同情。
第三篇：4军旅诗联作品
45篇军旅诗联作品
作者：福建霞浦一中 林承强
1.强军保和平
万里长征历尽腥风血雨，绝境创奇迹 九州大地翻开历史新篇，强军保和平
2.当思忧患史
耻励后人，凝聚民心军心，当思忧患史 志承先烈，守成东海南海，再写富强篇
3.忆金沙铁索
看草地雪山，红星引路播火种 忆金沙铁索，赤帜增辉蕴云霞
4.钢铁长城
丹心诚报国，赤手可擎天。钢铁长城固，儿男意志坚。
5.富民强国
铁马金戈浴血奋战28载 云龙风虎富民强国67年
注：庆祝中国共产党诞辰95周年。
6.潜海银鲨
横空导弹风雷动，潜海银鲨浩气腾。八一军旗扬海域，万千劲旅展鲲鹏。
7.赤帜飘飘
铁流滚滚，天兵天将辟开道路垂青史 赤帜飘飘，大智大勇指引中华有后人
8.军威
金戈铁马保黎庶，利剑长缨卫国家。万里江山沐春色，八方龙虎壮中华。
9.霞浦渔洋官兵看望老人 无虑无忧，社会主义好 有衣有食，人民军队亲
10.长征精神
万里江山披荆斩棘，长征精神永驻 千年远景织锦描红，革命传统常存
11.英雄铁甲 疾穿险路固疆土，怒踏长河宁国防。劲旅旌旗辉日月，英雄铁甲壮沙场。
12.中国军队 百年曾伏虎 一代再腾龙
13.导弹横空 导弹横空风雷动 银鲨潜海水浪腾
14.武警 披肝沥胆争国泰 铁壁铜墙保民安
15.巡边卡 立马横刀巡边卡 乘风破浪惩逆行
16.银鹰 劲旅三军曾伏虎 银鹰万里再腾龙
17.铸长城 铁马金戈凌武志 寒冬酷暑铸长城
18.战士 八一军旗欣海宇 万千战士咤风云
19.扶贫济困 除暴安良孚众望 扶贫济困暖民心
20.报国 信念盈胸五洲志 精忠报国民族风
21.英雄策马 英雄策马声威壮 战士扬鞭气势雄
22.维安稳
同心跨越维安稳 强势腾飞促富强
23.军魂
一腔热血，碧海寄军魂，英雄本色 万里征程，蓝天酬壮志，革命精神
24.当兵去
当兵服役，赤胆忠心，为人民服务 保家卫国，赴汤蹈火，替祖国争光
25.军民一家
党政协力，有策兴邦，确保和平建设 军民一家，无私报国，严防敌人入侵
26.井冈山
一冈翠岭，鼓角声声，艰苦历程，开天辟地
幸有擎旗手
万杆红缨，烽烟滚滚，峥嵘岁月，征北战南
全仗掌舵人
27.西柏坡 明窗红烛，炕上纺车，菜园拓土，戴月披星
韬略涌
小院雄鸡，山前破雾，磨扇流风，排山倒海
朽枯摧
28.情系黎民
警魂永壮，排危抢险，情系黎民，鞠躬尽瘁
保发展
金盾长辉，除暴安良，心怀社稷，蹈火赴汤
护和谐
29天地同春
党兴军旺，铲除腐败，和风送暖城乡共富 法严政明，保持清廉，谐雨流金天地同春
30.保卫中华
狼烟遍地，为民族解放，敢把大刀惩日寇 将士安边，有云水襟怀，誓将热血保中华
31.不忘卢沟炮火
不忘卢沟炮火，缅怀抗日英雄，同歌民族复
兴曲 犹思南海硝烟，反对霸权主义，共绘国家强
盛图
32.闽东红军北上抗日
鬼子纵火屠城，邦危旦夕，歼敌卫炎黄，肝
胆照日月
红军挥师抗日，义薄云天，同仇纾国难，碧
血洒江南
33.霞浦抗日群英
抗战八年，腥风血雨，浦水勇士星光灿烂 挥师万里，铁马金戈，霞山英雄功绩非凡
34.地雷战地道战
地雷战，教东洋虏骑横飞烟滚滚 地道战，看国人大刀奋起马萧萧
35.新四军和老百姓
新四军坚持抗战，安危与共报国雪耻 老百姓反对投降，风雨同舟复仇献身
36.八路军129师 纵横山海，血战八年摧日寇实力 干戈朝夕，挥师万里争民族生存
37.火烧敌机
经历八年，挥戈抗日，火烧敌机称好汉 纵横千里，浴血救亡，旗飘上海是英雄
注：蓝阿嫩系苏区游击队骨干，抗日战争爆发后，在叶飞团长 的率领下，北上抗日，任连指导员。转战上海地区时。在连长 吴立夏、指导员兰阿嫩的精心策划下，夜袭上海虹桥机场，烧
毁日军飞机四架。
38.碧血护中华
仗剑丛云，碧血护中华，英雄人民不可侮 挥戈抗日，浩气存天地，壮烈历史永难忘
39.国共合作
拯民救国，两党联盟，挽狂澜敢破千层浪 起义擎旗，八方抗日，扶大厦全凭一片心
40.《沙家浜》中郭建光的原型吴立夏
霞鼎英雄转战沙场驱日寇 皖南勇士流芳史册建奇功
注：吴立夏同志生平
吴立夏，男，1912年3月生于霞浦县水门大湾村，1995年11月于三明市逝世。1933年7月，年仅21岁参加了红军，1934年3月加入中国共产党。在土地革命、抗日战争、解放战争和建国初期的剿匪中身经百战，曾先后8次负伤，身上留下了22个伤痕。射入他股骨内的子弹头在他体内留了60年。吴立夏戎马生涯二十年，历任闽东红军独立师四团炊事员、炊事班长，侦擦班长，第二纵队二支队副队长，新四军连长、副营长、营长、团副参谋长、团长，中国人民解放军第三军分区（后改称福安军分 区）参谋长兼警备团团长，永安军分区参谋长等职。1935年秋收时节，指挥一次拔除敌人鼻子底下的一个据点，被称为虎口拔牙。1937年7月，指挥周宁县葡萄洋村攻坚战。1938年2月24日从屏南出发，经政和、浦城、浙江江山等地到达皖南。在茅山地区与日寇频繁作战。夜袭浒墅关战斗胜利信息像疾风迅雷一样传开。当年上海各大报纸都登载了这一信息，极大鼓舞了京沪线人民的抗日士气，从而在东路地区掀起了新的抗日高潮。1939年9月下旬，吴立夏在江阴顾山的战斗中再次负伤。上级决定吴立夏和夏光等一批伤病员进入阳澄湖养伤。后来，中共常熟县委为安全起见把伤病员集中安置在董家浜、张家浜（即银幕上的《沙家浜》）一个港汊里茂密的芦苇丛中（吴立夏就是银幕上的《沙家浜》中郭建光的原型）。1955年吴立夏被授予中校军衔。同年，他响应党的号召，主动要求转业支援地方工业建设，历任三明焦化厂厂长、三明水泥厂长兼党委书记，后又调任行政工作，历任三明地区民政局局长兼复员退伍军人安置办公室主任等职。
41.抗日英雄蓝阿嫩
保家卫国，夜袭机场，日寇皆丧胆 跃马提枪，飞越天险，匪军尽低头
注：1934年3月红军在攻打霞浦大坪岗的反动大刀会时，匪徒 抽掉过河跳板顽抗。阿嫩用一丈多长的杖刀向水中一插，飞身 跳往对岸吹起冲锋号，战友们冲过河把敌人消灭。抗日战争爆 发后，北上抗日，转战上海地区时，在连长吴立夏、指导员兰 阿嫩的精心策划下，夜袭上海虹桥机场，烧毁日军飞机四架。
42.火烧虹桥机场
虹桥浴血，火烧飞贼誓雪中华奇耻 敌后掏心，刀劈鬼子须知民族深仇
注：抗日战争爆发后，霞浦一部分游击队骨干和战士，改编为新四军三支队六团。在叶飞团长的率领下，北上抗日，战斗在上海地区。在连长吴立夏、指导员兰阿嫩的精心策划下，夜袭上海虹桥机场，烧毁日军飞机四架。霎时火光冲天，日军营乱成一团。这一举动震惊了海内外，有力地打击了日军的嚣张气焰，鼓舞了
全国军民的抗日斗志。
43.抗日英雄戴炳辉
勒马霞鼎，秘播革命火，光耀浦水 挥戈西河，痛击日本兵，名扬江南
注：1934年11月任霞鼎（霞浦、福鼎）游击队长，率队在霞浦、福安、柘荣边界地区开展革命活动。1938年率部编入新四军，任三营教导员，北上皖南抗战。同年11月率领三营在安徽南陵县西河镇湖水缺一带与“扫荡”西河镇的日军激战，坚守阵地六昼夜，击毙日军200余人。1939年2月夜间奔袭强家湾日军据点、攻占峨桥日军据点，狠狠打击了日军的嚣张气焰。
44.抗日英雄柯成贵 曾扬赤帜斗渔霸 更献丹心保海疆
注：柯成贵（1908－1935.5.1），霞浦西洋岛人。1925年在福州参加学生反帝反封建爱国运动。1931年底回到家乡组织渔工与渔霸进行斗争。1933年冬派人到福安寻找党组织。1934年1月率部参加红军，任闽东海上游击队营长。此后，在闽东海域截击敌海上运输队。1934年8月护送抗日先遣队伤员安全转移。同年，曾两次率队袭击日本侵略者的船艇。
45.鉴史警今 血雨金陵，铭心耻辱，鉴史警今雄风振 中华儿女，拓路和平，居安思患伟业兴
第四篇：现当代军旅诗词类评（最终版）
现当代军旅诗词佳作类评
〇姚泉名
一、评几首
朱 德
寄语蜀中父老
伫马太行侧，十月雪飞白。战士仍衣单，夜夜杀倭贼。
简评：此诗可谓最佳募捐辞。1937年八路军参加抗战，国民党反动政府不拨军需，朱德此诗一出，川人纷纷募捐支援。“雪白衣单”、“夜夜杀贼”构成双重对比，且豪气干云，国难之际，怎不震动人心！对比之法，终不可小觑。
叶剑英 登祝融峰
四顾渺无际，天风吹我衣。听涛起雄心，誓荡扶桑儿。
简评：由眼前南岳风物，引出誓荡扶桑之雄心，正该学他这触景生情、巧作联想之法。此诗对敌态度鲜明，毫不含糊，读来人心大畅。大帅手笔，勿以格律绳之。
陈 毅 梅岭三章
一九三六年冬，梅山被围。余伤病伏丛莽间二十余日，虑不得脱，得诗三首留衣底。旋围解。一
断头今日意如何？创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。二
南国烽烟正十年，此头须向国门悬。后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。三
投身革命即为家，血雨腥风应有涯。取义成仁今日事，人间遍种**。
简评：此等诗是危急关头，拿命在写，如李广射虎，平明再射，只怕再难“没在石棱中”了。诗中自有英雄胆略、坚定意志、从容气度、乐观精神，可壮懦夫之胆。
张治中
张自忠将军殉国三周年而作
裹革沙场骨尚温，捐糜顶踵为生存。黄河浩荡流奇气，襄水灿烂洒血痕。风雨中原恢汉土，衣冠此日认黄孙。忠贞已足照千载，我欲狂歌民族魂。
简评：抵御外寇，战死沙场，张自忠可谓千古楷模。此诗首联写张将军牺牲的意义；颔联述其战黄河，死襄水，缅怀其功绩，；颈联写抗战终将胜利，烈士遗志必会实现；尾联表彰其精神。其结构谨严，风格沉郁，可作军旅诗词中悼亡题材之范本。
林从龙
“七七”过卢沟桥
烽火卢沟迹已陈，长桥风物焕然新。东邻未必妖氛净，忍拂残碑认弹痕。
简评：起承处一“陈”一“新”对比，凸现和平日久，一些国人早已忘记国仇家恨，忘记战争威胁。而强邻贼心，未尝消减，岂容忽视！转结处警醒、反思，诗人忧国忧民之心昭然。
赵京战 将军关
青山开紫障，高峡锁千岗。为吊将军迹，来寻生死场。拾阶登戍道，举手扣关墙。雉堞角犹厉，烽台灰已凉。仰天思海日，回首望天狼。汉箭飞蝗急，秦弓满月张。士呼如虎啸，将令似鹰扬。拒彼天骄种，安吾锦绣乡。魂兮辉日月，身已葬玄黄。笳鼓宣王业，凌烟祀国殇。千秋如瞬息，万里正苍茫。孤怀徒辗转，独立自彷徨。试剑将军石，飞星溅八荒。
原注：将军关，明长城关口，建于明永乐年间，戚继光曾在此守关。关侧有试剑石，题字遒劲，为当年关守所书。
简评：凭吊古战场，乃是军旅诗的传统题材。此诗以五言排律出之，足见作者感慨万端，非长篇不能发之。看他写景、叙事、想象、抒情，实实虚虚，纵横今古；谋篇布局，尽显笔力。尾联之收束，将军豪气外露，所谓“试剑”，似欲劈开太平将军无地用武之郁结也。常人如此写，便是措大叫嚣。
聂绀弩
挽陈帅（其二）
枪十万枝笔一枝，上鞍杀贼下鞍诗。犬儒惜墨如金处，虎将涂鸦以血时。水侧磨刀工部句，楼头看剑稼轩词。酒酣抓笔当枪弹，一弹洞穿膏药旗。
简评：《挽陈帅》共三首，凸显陈毅元帅的文韬武略。其一写领军之风采，重在“武”字；其三扣题，重在“挽”字；此首乃是写陈毅之诗才，重在“文”字。知此可悟组诗谋篇之法。此首无句不奇崛，无句不豪迈，陈帅泉台读之，当思重招旧部，提笔来和也。
申闺平
军中视频通话
弟弟与哥通视频，迩来趣事各知闻。梦哥穿上军装后，万里江山绿一分。
简评：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，此诗立意新、角度新、语言新，实为当代军旅诗词佳作。以此转结赠普通士兵，其激励功能，似可抵嘉奖令一纸。
刘庆霖
北疆哨兵（其一）
口令传呼站哨回，虚惊寒鸟绕林飞。秋山才褪军衣色，白雪先沾战士眉。
简评：北疆初冬寒深，空山寂寂，林中惟战士站岗，故“白雪先沾战士眉”，此种细腻笔法写戍边之苦，真是罕见。“秋山才褪军衣色”亦属奇句。
李栋恒
率机械化集团军演习
又是苍鹰眼疾时，天公偏爱铁军驰。荒原万里腾狮影，晴宇千寻掠隼姿。地裂山崩开火令，灰飞烟灭凯旋诗。大风忧曲何须唱，我自高歌砥柱师。
简评：此首将军诗豪迈自信，正是我军机械化集团军的应有作风。颔联写机械化部队演习的场面，说坦克进攻是“腾狮影”，说战机出击是“掠隼姿”，直将现代战场写得诗意浓浓，诠释出“战争美学”的迷人风采。
蔡世平
蝶恋花·昆仑兵歌
铁色昆仑谁啸傲？血铸黄昏，石垒行军灶。煮个天狼餐饿饱，崖峰队伍鹰呼早。
冻土沉沙埋战袄。除却霜风，还是霜风恼。莫笑兵哥容易老，莺花阵里征鸿少。
简评：尽管此词所写是表现戍边生活的艰辛，但风度潇洒，“血铸黄昏”、“煮个天狼”、“沙埋战袄”等处，俱带有“兵哥”啸傲风云的豪气，洋溢着乐观向上的情味，这是当代军旅诗词最让人感动的基调。
魏新河
满江红·夜航漫兴
鹏背摩天，一伸手、寒星可摘。试放眼，穹庐四合，蒙蒙太极。河汉流银航一苇，月轮去我才三尺。笑当年夸父太憨生，追红日。曾补处，无片石；几亿载，无痕迹。到此间方觉，吾生瞬息。混沌纷陈窗左右，苍茫不辨天南北。且高张双翼驾长风，归飞急。
简评：以传统诗词写新事物，思想性和艺术性如何弥合无缝？“飞行词”作为近年军旅诗词中的一束奇葩，作出了有益的尝试。这首满江红，写飞行员在月夜飞行时的所见所思，在“吾生瞬息”的急迫中，当思奋发。所谓站得高看得远，天上看人间，心骛八极，神游万仞，开出军旅诗词新气象，万拴成 冰姑娘
央视报道：喜马拉雅山某哨所班长雕一尊冰姑娘，并庄重宣告：“她是哨所一员，此后大家言谈举止要文明。”后班长在一次巡逻中遇雪崩不幸牺牲，战士共议为班长与冰姑娘举行婚礼，墓穴成洞房。故事凄惋动人，特赋长歌祭之。
喜马拉雅雪茫茫，玉龙飞舞护南疆，春夏秋冬共一色，悬冰百丈日月长。陡壁峰端寸草绝，一杆红旗风猎猎，哨所悬挂半山腰，倚天枪刺映白雪。白雪白云白披风，踏遍琼瑶山万重，朝朝巡逻风雪里，且共冰山铸永恒。桃李花香久未闻，轻歌曼舞忆销魂，一天雪色看春夏，欲绘花红梦里寻。班长雕艺独擅长，艺林每被人称扬，一腔深情付霜刃，神手雕就冰姑娘。玉骨冰肌悠然站，朝霞辉映芙蓉面，双眸炯炯开广宇，素裹红妆何灿烂！谁人彩披龙凤绸？一袭霞披罩肩头，疑是嫦娥舒广袖，引教诗家豁吟眸。战士列队站一行，班长语重心意长：“从今哨所添巾帼，共我日夜守边防！检点形骸知荣辱，军风军纪牢记住，脏字丑话免开口，姑娘面前美谈吐！”青春俱是护花人，红颜玉立倍相亲，笑语欢声时远近，三春百鸟迷花林。朝巡挥手辞姑娘，脚踏坚冰步铿锵；归来倚天抖风雪，万丈豪气满胸膛！冬去春来节序换，哨所依旧雪漫漫，冲风冒雪出征去，不容豺狼窥防线。山高万仞我为峰，一脚踏断雪山崩，银舞满谷惊雷动，回首不见班长踪。辗转山下寻班长，刨冰扒雪见睡容，千呼万唤终不起，千山万壑放悲声！归来轻放姑娘旁，姑娘清泪满衣裳，褰衣陪伴班长去，高山墓穴作洞房。箫笛频传招魂曲，近壑远山共嘘唏，魂兮魂兮何时归？侠骨柔情两依依。万丈绝壁镌碑铭，一刀一笔记忠贞，孤峰插云似站哨，从此唤作英雄峰。放眼华夏正春风，塞北江南花气浓，姚黄魏紫花簇簇，遥献雪山卫国兵！
简评：叙事体长诗在当代军旅诗词创作中并不少见，但此首因其语言清新、叙事流畅、本事感人显得尤为突出。此诗风格近白乐天之歌行，即用典极少，保持行文清丽，更易为时人所重，歌行体作者不可不知也。
二、说几句
“军旅”通常是指军队，《国语·齐语》中说：“春以搜振旅，秋以猎治兵。是故卒伍整于里，军旅整于郊。”有时，“军旅”也指战争，《论语·卫灵公》中，卫灵公向孔子请教作战之事，孔子回答说：“军旅之事，丘未之学也。”但将“军旅”和“诗词”联系起来，则始于当代。此前，以边疆地区军民生活和自然风光为题材的传统诗词作品一般都称作“边塞诗”。“军旅诗词”这一概念脱胎于边塞诗，但随着创作内容的不断丰富与完善，它在外延上有了极大的拓展，以至于边塞诗最终退居为军旅诗词的一个类别。我们认为，军旅诗词就是遵循中华诗词的格律要求，以战争风云、军营生活和军人情怀为表现对象的诗词作品，是我国军旅文学的重要组成部分。
首先，正确的政治观和战争观是军旅诗词的生命之根。战争是流血的政治，军旅诗词的作者绕不开对政治和战争的表态。为政治和军事服务是军旅诗词不可推卸的责任。当代军旅诗词更应该以宣扬民族独立、国家统一和领土主权不受侵犯为己任。毛泽东同志说过：“历史上的战争，只有正义和非正义的两类。”（《中国革命战争的战略问题》）侵略、掠夺、压迫人民的战争是非正义的战争；反侵略、反掠夺、反压迫，争取民族独立和人民解放的战争，都是正义的战争。正确的政治观和战争观是军旅诗词的核心价值所在，军旅诗人在大是大非的问题上必须有明亮的双眼和坚定的信念，叶剑英的《登祝融峰》就是态度鲜明的力作。其次，对爱国情感和勇毅精神的赞美是军旅诗词的生命之果。（1）弘扬爱国情怀，增强国防观念，振奋民族精神。建设祖国、保卫祖国，是以热爱祖国为基础和前提的。中华民族崇文尚武，珍惜民族尊严，古往今来产生了难以数计的爱国诗词，其中不乏感人肺腑、脍炙人口的精品佳作。它们或歌颂英雄军民，御寇戍边，如蔡世平的《蝶恋花·昆仑兵歌》；或赞美大好河山，神圣疆土，如赵京战的《将军关》；或褒扬为国捐躯、死有哀荣，如张治中的《张自忠将军殉国三周年而作》。（2）讴歌战士的勇毅精神，塑造英雄形象，是军旅诗词的永恒主题。陈毅的《梅岭三章》所折射出的英雄主义之光，足可辉耀星辰。诗中这种舍生忘死的英勇精神和乐观态度，能鼓励后来者敢于面对战争的艰难性、危险性、残酷性的严峻考验，在对敌斗争中坚决果敢，为夺取胜利奋不顾身。爱国情感和勇毅精神一脉相承，为军旅诗词源源不断地输入正能量。
再次，题材开拓创新，体裁各色兼备，军旅诗词之树方能日益绿叶葱茏。军旅诗词的传统题材边塞诗词以崭新的面貌出现在中华诗词百花园时，让人眼前一亮。如刘庆霖的绝句《北疆哨兵（其一）》，轻盈俏皮，诗意弥漫，一反传统边塞诗的沉重悲凉，体现的是和平的大背景下戍边生活紧张中的活泼。现代军事素材之丰富远非古代军旅诗人所能想见，有心的诗人总会找到适合自己的一方天地，如魏新河的“飞行词”就为军旅诗词增添了一片绿叶。当今热兵器时代的军事科技革新成果也是当代军旅诗人关注的题材，军旅诗人为此创作了大量的作品，以抒发祖国军事实力日益强大的自豪感。李栋恒的七律《率机械化集团军演习》以豪迈自信的笔法将我军机械化演习写得诗美如画。再如，居安思危，警钟长鸣，和平年代对战争的反思和警醒是军旅诗人的天然义务，林从龙的《“七七”过卢沟桥》是为其中佳什。就算是描绘战地风光和军营生活的老题材，在当代军旅诗人的笔下也呈现出迥异古人的情态，如万拴成的七言古风《冰姑娘》……
最后，大胆探索，诗艺出新，使军旅诗词之花姹紫嫣红。当代军旅诗词的创作，在中华诗词学会、解放军红叶诗社等社团的引导下，诗人辈出，作品纷呈，呈现出欣欣之态，但从严格审美意义上来看，优秀作品依旧凤毛麟角。个人认为存在一些问题。（1）故作豪放，沦为叫嚣。无疑，由于天生的军人气质，军旅诗词更多是走豪放的路子，但豪放不是站在阳台上发酒疯乱叫。一些作者喜欢选取重大军事题材搞创作，并在作品中大量采用“万里”、“千秋”、“壮志”、“傲苍穹”等词汇，欲营造宏大壮阔的气势，自以为汪洋恣意、直率豪放，殊不知这便是空洞的叫嚣，吹牛骗老太太。其实，大题材从小处着眼，注重细节刻画，才能产生感人的艺术魅力。如朱德的《寄语蜀中父老》，并无豪词，豪气却扑面而来。（2）意象古旧，拾人牙慧。汉唐以来的边塞诗确实形成了一个巨大的意象宝库，但“挥戈”、“烽烟”、“饮马”、“鲲鹏”等等一些古人都用厌了的语汇我们还拿来显摆，显得思维懒惰，实可汗颜。创新意象就必须采用现代语汇来创作，对意蕴的开掘和意象的营构提出了全新的要求。申闺平的《军中视频通话》，虽不是名人名篇，却能给意在创新的人一点启示。拾人牙慧还有另一种情形，即不去拾古人的“牙慧”，改拾今人的。给我印象很深的有“红旗”这个意象，自伟人使用过之后，神州处处红旗展。再如“刺刀”这个意象，现在似乎已经成为描写哨兵的“必备良药”了。（3）题材跟风，个性缺失。目前的军旅诗词读多了，就会产生似曾相识燕归来的感觉。每到含有军事因素的日子，如建军节、国庆节；每到军事科技有了突破的时候，如舰艇下水、卫星上天；每到解放军战士大显身手的关头，如抗震、救灾；每到国家主权受侵害之际，如东海风、南海浪……每到这些时候，军旅诗就会呈井喷之势，但往往立意平庸，千篇一律；语汇陈旧，如出一辙。我们并不反对创作者去关注这些题材，但要提醒大家一定要勤思考、缓动笔，换角度、出新意。聂绀弩的《挽陈帅（其二）》，就因言人所未言，成为同题作品中的佼佼者。
第五篇：边塞军旅诗(学生版)
“边塞军旅诗”教学案
一、定义：
边塞军旅诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛的诗作称之为边塞诗。何谓军旅诗?军队谓之“军旅”，《国语•齐语》中说:“春以搜振旅，秋以猎治兵。是故卒伍整于里，军旅整于郊。”战争之事，也谓之军旅，《论语•卫灵公》中，卫灵公向孔子请教战争之事，孔子回答说:“军旅之事，丘未之学也。”因此，军旅诗，就是以军队和战争为题材的诗歌。军旅诗定义为:表现现实的或虚拟的军人形象战时或日常的生活及其心态的诗歌。
二、表达的思想情感：
1、抒发渴望建功立业、报效国家的豪情;
2、状写戍边将士的乡愁、家中思妇的离恨;
3、表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷;
4、宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情;
5、惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。
6、慷慨从军与久戍思乡的无奈;
7、卫国激情与艰苦生活的冲突;
8、献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。
三、盛唐边塞诗： 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了大量的边塞诗人，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀。
1、特点
⑴、题材广阔:一方面包括:将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪;另一方面包括:边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。
⑵、意象宏阔:大处落笔，写奇情壮景。⑶、基调昂扬:气势流畅，富有崇高感。⑷、体裁兼善:歌行、律绝皆有佳作。
就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有:李颀《古从军行》，岑参《凉州馆中与诸判官夜集》。
另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有:王昌龄《出塞》、《从军行》，王之涣《出塞》，王翰《凉州词》。
2、美学风格
盛唐边塞诗的美学风格包含了:雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄沙百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有:不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如“不破楼兰终不 2 还”;“愿为腰下剑，只为斩楼兰”;“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。这两个方面既是对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音。
四、边塞诗主要有以下几种类型:
（一）、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或写报国的豪情。以王昌龄的《从军行》为例: 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频繁不断，又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志，以及最后必胜的坚定信念。
（二）、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的生活。
从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边塞闺怨诗。以金昌绪的《春怨》为例: 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
长年戍边的亲人还健康地活着吗?每天吃得饱吗?身上的棉衣能否御寒?这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自觉地出现在白日梦中了。在梦中与思念的人儿相会，也是一种苦涩的幸福啊，难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。这种无理而有情的动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活，看起来它是一首抒写儿女之情的小诗，实则有深刻的时代内容，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
（三）、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。
杜甫在《兵车行》中沉痛地写到:“信知生男恶，反是生女好”“君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”战争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨!高适在《燕歌行》里用对比的手法展示了这样一幅画面:“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”一方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能;一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。
（四）、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精神上的痛苦。王昌龄的《从军行》较为典型: 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。解析:这里的“边愁”有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。
五、主要意象及其主要特点：
1、主要意象：
烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、胡雁、鹰、夕阳、大漠、长河、长城、边城、胡天等；
2、主要特点：
一、是浓郁的汉代情结。唐代边塞诗有一种典型的文化现象:以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一 4 般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、班超、马援等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。
二、是鲜明的边地风貌。自然景观多是黄沙白云、冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、战马，人物多是戍卒、将帅、胡人，用典多是投笔、长城(南朝宋的大臣檀道济)、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活有关的《梅花落》《折杨柳》《关山月》《行路难》等。
六、代表诗人：
1、高适（1）、生平: 高适(702-765)是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系。高适在人生的早年，就渴望从军，建立边功。他写下了这样的诗句: “北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。…画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。”自天宝十二年(753)开始，高适长期从军，三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的诗或纪行，或抒怀。高适边塞诗题材选取角度的特点是:以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。譬如，他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:“一到征战处，每愁胡虏翻。”;“惆怅孙吴事，归来独闭门”(《蓟中作》)。他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂:“相看白刃 5 血纷纷，死节从来岂顾勋”(《燕歌行》)。他对战争的意义也有深刻的思索:“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”(《九曲词》)。角度全面是高适诗歌的独到之处。（2）、诗作风格:风骨凛然
前人评价高适的诗“读之使人感慨”(严羽《沧浪诗话》)“适诗多胸臆语，兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)概括起来就是风骨凛然。“风骨凛然”即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气概，因而有气魄，有境界的诗风。他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒胸臆。诗作带着强烈的感情。譬如表明功名欲望的“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。”高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成。高诗以七古见长。诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。故胡应麟《诗薮》称“音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度”。
2、岑参（1）、作者生平: 岑参(715-769)是盛唐边塞诗的的主要创作者，这和他的经历有密切关系。他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。从军前，他曾写下这样的诗句:“终日不得意，出门何所之。从人觅颜色，自叹是男儿。”(《江上春叹》);“盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。”(《玉门关盖将军歌》);“功名只应马上取，真是英雄一丈夫。”自从天宝八年(749)开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人。
6（2）、诗风:奇情壮采
杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”。岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，语言奔放。他的作品写奇景，抒奇情，有奇采。
3、王昌龄
王昌龄(698-756)，字少伯，山西太原人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉。
4、卢纶
卢纶(约737-约799)，字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲(今山西省永济县)人。天宝末举进士，遇乱不第;代宗朝又应举，屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉;后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有《卢户部诗集》。
七、代表作品：
1、李白《塞下曲（其一）》
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
现存李白诗集中有《塞下曲》六首，都是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的。其中第四首写思妇怀念远行的征人，当属闺怨之类。另外五首都表述诗人“横行负勇气，一战静妖氛”的慷慨从戎的理想。疏宕放逸，豪气充溢，为盛唐边塞诗中的奇葩之一。这首诗是组诗的第一首。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论《塞下曲》前四句说:“四语直下，从前未具此格。”又说:“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞，就在 8 天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
2、常建《塞下曲》
玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯静处无征战，兵气销为日月光。边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传。哀公七年》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。
“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间(前104-前101)，武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。一、二句平述史实，为全诗铺垫。
三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷:战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理 10 想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
3、卢纶《塞下曲四首（其二）》
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”)，语多赞美之意。第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(“平明”)，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白 11 色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
4、李益《塞下曲》
蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。唐代边塞诗不乏雄浑之作，然而毕竟以表现征戍生活的艰险和将士思乡的哀怨为多。即使一些著名的豪唱，也不免夹杂危苦之词或悲凉的情绪。当读者翻到李益这篇塞上之作，感觉便很不同，一下子就会被那天地空阔、人欢马叫的壮丽图景吸引住。它在表现将士生活的满怀豪情和反映西北风光的壮丽动人方面，是比较突出的。诗中“蕃州”乃泛指西北边地(唐时另有蕃州，治所在今广西宜山县西，与黄河不属)，“蕃州部落”则指驻守在黄河河套(“黄河曲”)一带的边防部队。军中将士过着“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环”的生活，十分艰苦，但又被磨炼得十分坚强骁勇。首句只夸他们“能结束”，即善于戎装打扮。作者通过对将士们英姿飒爽的外形描写，示意读者其善战已不言而喻，所以下句写“驰猎”，不复言“能”而读者自可神会了。
军中驰猎，不比王公们佚游田乐，乃是一种常规的军事训练。健儿们乐此不疲，早晚都在操练，作好随时迎敌的准备。正是“为报如今都护雄，匈奴且莫下云中”(同组诗其四)。“朝暮驰猎黄河曲”的行动，表现出健儿们慷慨激昂、为国献身的精神和决胜信念，句中饱含作者对他们的赞美。
这两句着重刻画人物和人物的精神风貌，后两句则展现人物活动的辽阔背景。西北 12 高原的景色是这样壮丽:天高云淡，大雁群飞，歌声飘荡在广袤的原野上，马群在绿草地撒欢奔跑，是一片生气蓬勃的气象。
征人们唱的“燕歌”，有人说就是《燕歌行》的曲调。目送远去的飞雁，歌声里诚然有北国战士对家乡的深切怀念。然而，飞鸿望断而“燕歌未断”，这开怀放歌中，也未尝不包含歌唱者对边地的热爱和自豪情怀。如果说这一点在三句中表现尚不明显，那么读末句就毫无疑义了。
“牧马群嘶边草绿”。在赞美西北边地景色的诗句中，它几乎可与“风吹草低见牛羊”的奇句媲美。“风吹草低”句是写高原秋色，所以更见苍凉;而“牧马群嘶”句是写高原之春，所以有油然生意。
“绿”字下得绝佳。因三、四对结，上曰“塞鸿飞”，下对以“边草绿”，可见“绿”字是动词化了。它不尽然是一片绿油油的草色，而且写出了“离离原上草”由枯转荣的变化，暗示春天不知不觉又回到草原上。这与后来脍炙人口的王安石的名句“春风又绿江南岸”，都以用“绿”字见胜。在江南，春回大地，是啼鸟唤来的。而塞北的春天，则由马群的欢嘶来迎接。“边草绿”与“牧马群嘶”连文，意味尤长;似乎由于马嘶，边草才绿得更为可爱。诗所表现的壮美豪情是十分可贵的。
八、名作赏读：
1、高适《塞上听吹笛》
（1）、对诗歌赏析不恰当的一项是（5分）
A．前两句用雪净牧马月明等营造了一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛。B．第三句是将梅花落三字拆用，嵌入何处二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？ C．三四句妙在将梅花落拆用，构成梅花开满关山的实景，让人看到落梅的花瓣洒满关山的奇异景象。
D．本诗构思巧妙，言辞婉转，情思含蓄，意境深远，是唐人边塞诗的上品。
（2）、诗歌最后两句委婉地表达了作者怎样的情感？（5分）
（3）、本诗在表现手法方面最突出的特色是什么？请简要回答。（5分）
（4）、点评风吹一夜满关山在词语锤炼方面的妙处。（5分）
2、岑参《走马川行奉送出师西征》
（1）找出诗中采用夸张手法描绘风沙之大的两句诗。（2分）
（2）、诗中用细节描写极言天气寒冷的是哪几句？（3分）
（3）、诗中如何描写风的？（5分）
15（4）、诗中表达了那些奇情。（5分）
3、李颀《古从军行》
（1）、下列对这首诗的理解和赏析，不恰当的两项是（5分）
A．诗歌前三句先描写辛劳又单调的从军生活，又着意描写了边陲的恶劣环境，冷落凄凉。B．
三、四句用虚实结合的手法将征夫与远嫁公主进行对比，突出了他们同样的幽怨之情。C．诗歌七、八句中，两个“胡”字有意重复，“夜夜”“双双”又有意使用叠字，强化了情感。D．
九、十两句写玉门犹被遮断，行人追随将军拼命向前，有“不破楼兰终不还”的决心。E．诗中写征夫之苦，不采用客观叙述角度，而采用第一人称，场景如在眼前，真切感人。
（2）、本诗画线句与范仲淹《渔家傲·秋思》最后两句“人不寐，将军白发征夫泪”所抒之情有何异同？请结合诗歌加以比较。（5分）
参考答案
1、《塞上听吹笛》（1）、C（2）、委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。(如果答哀伤、哀愁的得0.5分)（分析：战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉。）
（3）、最突出的特色是虚实结合，前两句雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间写得是实景，胡天北地，冰雪消融，战士们赶着马群归来，天空中洒下明月的清辉。《梅花落》本是一种曲调，作者拆开用，又构成了虚景，仿佛飘落的不是笛声而是梅花的花片，这样，虚实交错，构成了美妙阔远的意境。
（4）、风吹一夜满关山的妙处A、化声为形，风吹的就不是音乐声，而是四处飘散的梅花一夜之中和香和色洒满关山，与雪净月明的实景相映成趣B、用了通感的方法，战士由听曲而想到形状，想到了故乡的梅花，向读者透露了战士的思乡之情。
2、《走马川行奉送出师西征》：
（1）、一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
（2）、马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
（3）、《走马川》首先围绕“风”字落笔，描写出征的险恶环境。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的白日绝域风沙景色，开头三句无一个风字，但捕捉到了风色，刻绘了风的猛烈。“轮台九月风夜吼”，由暗写封转为明写，由白天的风色转为夜晚的风声，狂风咆哮。紧接着以石头来侧面描写风，大如斗的石头随风乱走，勾勒出风的狂暴。这种恶劣环境中，顶风冒寒前进的唐军将士出现了，“将军金甲夜不脱”以夜不脱甲写重任在肩，“半夜军行戈相拨”，以戈相拨写军容整肃，“风头如刀面如割”，以面如割写行军感受。连战马都感受到了临战的紧张气氛，“汗气蒸”，“旋作 冰”对战马凝而又化，化而又凝的汗水的刻画，是诗人细致观察的结果。经过这样充分的烘托铺垫后，读者自然会联想到:这样的军队，又有谁能敌呢?
（4）、《走马川》写在诗人任安西北庭节度判官期间。走马川为唐轮台西边的白杨河(轮台在今天乌鲁木齐的西边)。行，是乐府诗体的标志。封大夫为即将出征的御史大夫封常青，本诗是为他壮行而作，这首诗集中描写了在走马川中顶风冒雪夜行军的紧张场面。诗歌的第一部分，“君不见，走马川行雪海边，平沙茫茫黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”平沙莽莽，狂风夜吼，碎石乱飞，这是出兵的环境。诗歌的第二部分，“匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。”顶风冒雪夜行军的边防战士斗志昂扬，和环境 18 形成反衬。诗的最后部分，“马毛带血汗气蒸，五花连饯旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料之短兵不敢接，东师西门伫献捷。”行军生活艰苦，而唐军士气昂扬，有必胜信念，形成反衬。该诗极力夸张渲染环境和气候的恶劣，反衬出全军上下的高昂士气和不畏艰险的精神。诗歌当中的场景如:黄沙漫天、风吹石走、风刀割面，马汗成水，砚水冻凝，独特且洋溢着豪壮之情。
3、《古从军行》
（1）、B D（B项，没有“对比”；D项，行人没有“不破楼兰终不还”的决心，只是无奈。）（2）、相同点：都表达了厌战情绪。
不同点：本诗侧重于抒发对统治者穷兵黩武的讽刺与不满。连年战争，将士弃尸荒野，仅换得西域葡萄归种中原，讽刺和批判统治者穷兵黩武，视生命如草芥的行为。范词侧重于抒发思归与报国之情。将士们白发苍苍，思乡而夜不能寐，但仍不畏环境艰苦，承担着戍边重任，表达了深沉真挚的忧国报国之情。
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