硬笔书法家解读（小编推荐）

第一篇：硬笔书法家解读（小编推荐）

硬笔书法家解读:怎样写好钢笔字

一、写字的字体已经成形，能不能改，怎样改法？

答：能改，而且用不多久。很多同志认为：写字已经成形，年龄已经渐大了，不能改了……，这种看法不对。要知道，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法对头，改正旧的写字习惯。具体地说，在你练写的时候，必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件。

现在列举先人练字二例，现结合本身体会，谈谈这个问题。

大家知道，中国书圣王羲之，他先从卫铄学书，之后又多见先代名家钟繇等名著，遂改变初学。正是他，继往开来，把古朴的书体变成娇美流畅的今体，对楷、行、草书均有创造性的贡献，这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。

再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法。他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。

我本身先从钟绍京的楷书摹法，后又从欧阳询、黄自元的楷书得法，在行书上追学黄若舟的笔法，自感距离尚远，自己仍须努力。但不论你写的字成形多少年，都是可以改的。有的同志提出：写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样。

写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。

起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成。”明朝李贽，弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了，他的名著《焚书》，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。

二、写字应当从何学起？

答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下：

写字的姿势和执笔

（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。

（2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。

（3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。

（4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。

前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。

三、学书法的步骤应当怎样安排？

答：先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。

一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。

在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。

一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。

汉字的“点”画写时要加重，如石坠地。什么样的部位需要什么样的点，要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的。

四、为什么说学字必先练楷书？

答：大家知道，幼儿开始走路时，必先学站立，站稳了才能学迈步，步子熟了，才能快步走，然后跑起来。

这和练字的三部曲一样，先练楷；再练行；三练草。历代书家一致主张，只有练好楷书，基础牢了，再写行、草就容易了。只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑，体不支离。

五、先学楷书需要多久呢？

答：只要你选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。对难写的字，要分别记下来，专门突破。当你练有成效的时候，你就自然产生了兴趣：越写越爱写，越看越高兴！这就是你成功的开始。

六、写行书已经习惯，再练楷书能成吗？

答：没问题，而且还快呢。因为你对字形的结构已有一定的印象，在书写上也有一定的基础，手指和腕部更有一定的素养，只要方法改变一下，纠正你原来拿笔和运笔姿势，按着楷书的基本体系，坚持练下去，那么，在半年的时间就可收效。

七、要想写好每个字，其重点应当掌握哪些？

答：第一要掌握笔力，这里指的是该用力的笔画就要用力；不该用力的就要轻笔过渡。例如写国、红、真、钢等字，轻重分得清，看起来就会给人以美感。

一般来说，写“丶、一、丨、丶（捺）”等笔画着笔应用力，其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力。比如，写“人、大、天”等字的撇画应当轻，捺画应当重。相反，撇画写成重，捺画写成轻也可以，总之不能平均用力。

八、有人说，基本笔画好练，间架结构难写，是这样吗？

答：说起来好象很难，实际上只要你方法找准，路子对头，是很容易的。

比如，你首先练好了基本笔画之后，就有基础功底了。所说方法找准，路子对头，指的是在结构上分清是独体字，还是合体字。

如果是独体字，就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下（楷书）。

如果是合体字，则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构，还是上中下结构，是半包结构，还是全包结构。

弄清这六个区别，再按字的定义和组织规律去掌握。这样，就可写出一个完美而秀丽的字形来。

例如：“好”“妈”属于左右结构；“幸”“素”属于上下结构；“常”“掌”属于上中下结构；“匠”“医”属于半包结构；区别这些不同的结构定义，就好办了。

比如：幸、素二字的上下两竖，注意居中对齐；常掌二字是个长形体势，不要写太长，稍加紧缩；好妈二字是个左右结构，左边稍小，右边稍大些，只要掌握好疏密得当，参差有序，不就好看了吗？相反，不分字形，疏密不当，一宽一窄，线条轻重不分，那就难看了。

九、有人说，要想写好钢笔字，必先练好

毛笔字才行，是这样吗？

答：不是。实践证明，那样要多走弯路。为什么？道理很清楚：因为汉字的结构规律完全一样，只是字形大小书写工具及手法不同，两先学哪一种都行。

继承和临摹古人作品，应力求形似，神似，但不能丢开个人的风格。

有些人对怎样写好字过于神秘化，也有的人把写好字说成是天生的……。事实上，不论写毛笔字还是写钢笔字，都不需要十年或二十年。不客气地说，毛笔字我只练了两年。当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时，所得到第一句评语是：“你的字起码有十年的功夫”。这位编辑问我：“你都跟谁学过？”我说：“没跟谁学过”。事过三个月之后，我写的字联在一本杂志上选登了。

此事使我联想到，多少人和书法资料都一再声称：要想写好字，没有十年以上和更多的年头是练不成的……。又说，写好字是天才等等。这些论断是不符合实际的。事实上，只要字帖选好，方法对头，下定恒心，用不上一年的时间就可取得成效，请同学们试试看。有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字，实际不必要，因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法。

十、怎样安排好字形有大小？

答：中国汉字有大有小，形状各异，不论用毛笔或钢笔，写出的大小不能完全一样，我们管它叫“参差有序”。

具体要求：笔画多的写细稍收缩，笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称，不要象棋子不分大小一律排列。例如：“腾”字同“小”字；“口”字同“国”字；“工”字同“骞”字。

十一、写字讲究呼应，这指什么说的？

答：要想把字写得生动活泼，就得注意线条的往来和笔势的呼应。笔画相间有呼应，句间的开头和末尾也讲究呼应，这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。我们经常提到的“笔断而意连”，使点画互相间的声势具有连贯性，这种声势好比幼儿伸手喊妈妈，妈妈伸手接幼儿的那种动作。

《书筏》中说：起笔为呼，收笔为承。反之，如果写完一笔再考虑下一笔，中断笔间势能，那就是《续书谱》所批评的：“图写其形，末能涵容，皆支离而不贯，其结果多成珠子，字形当然活不起来”。

所以要使字写得生动活泼，情趣诱人，呼应二字是不能忽视的。

十二、据说横竖有原则写法，是这样吗？

答：是的，这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理。写“横”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在5-7度上下。不要低于5度。不要高于7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡，如果把“横”画写成平直，那么，由于两眼的错觉，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。

汉字的“竖”画比较重要，在一字当中起着栋梁作用。虞世南在《笔随论释行》（引王羲之语）说：“为竖必弩，贵战而雄。”故写竖画要刚劲有力。如中、牛、千、山等字。

十三、练字用什么样纸好？应注意些什么？

答：用方格本较好，因为它有一定的方格，对你练写的字形在规范上有一定的约束。在练写时要按行按序进行，每写完一页，就要分析一下，看看差距在哪？每写完一本，也要留存起来，以鉴别对照，衡量进步的程度。在练写时，切不能无规律地东写一个，西写两个，这样的练字会影响你掌握章法和布局。

按着次序练写，一能练好章法，二能安排好整篇布局，更会帮你养成写好行序的好习惯。如果任意乱写一通，那你在正式写作时，虽然字形本身写得尚好，但全篇布局肯定不规整，这是个大事。

十四、写字在快慢上有关系吗？

答：关系很大。写字在行笔快慢上有极大关系，字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。慢笔写出的字是没有神韵的。大家知道，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。

要想快速行笔，达到满意的效果，除了要对字形本身结构具有素养之外，更重要的是执笔要正，并尽量往上些。

书写每个字要按照字的基本定义去构思，信指而书，信腕而行，不要做作，不要修饰。“笔劲洞达美而韵，书贵瘦硬方有神”。这就是写字在快慢上应当体现的一面。

十五、书写基本笔画时，应注意哪些？

答：（1）写“点”重如石，形断而意连；

（2）写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势，下“横”写俯势；

（3）“竖”画粗而壮，写直不要歪；

（4）“撇”之发笔利，“捺”之发笔扬；

（5）“折”的发笔缓，“钩”之发笔冲。

初练稍慢，循序渐进。要知道，书体成就的取得，都必需先把楷书的基本笔画练好，它是写好一切书体的立足点。

十六、学字非得模仿古人的字体吗？

答：是的，这是一个继承传统的问题。但是时代在前进，事物在发展，各种艺术总是要不断创新，因此也不能一味照搬古人的，应当取其精华。

明代的陈洪绶说：“谓学者，竟言钟王，顾古人何师？撷诸家法意，自创一体”。苏轼在“画论”中也提到：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”；张旭变二王草法为今草称“草圣”。如果照古人一翻再翻，千人一体，千字一面，那就说谈不上书法艺术的发展。脱其窠臼，创出新貌，没有个性创新，就等于失去其生命力了。这是两种书法在发展上的必然趋势。

十七、怎样选择字帖？

答：这要看你对哪种字体感兴趣，也要看你的字近似哪种，然后就可定下来。如果选不到理想的钢笔字帖，也可选毛笔的字帖。如“灵飞经小楷字帖”，欧阳询的“三十六法”，黄自元的“九十二法”，这些秀丽端庄，遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖，但它的字形和大小，都可做学习钢笔字的范本。

十八、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价？

答：第一要看字的“笔力”；第二要看字形和间架结构规律的掌握；第三要看全篇手法和布局。

“笔力”分布怎样，结构相间的疏密程度是否适当，字间、行间、开头、结尾等，条理是否分明。

要知道，真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。

十九、怎样才能掌握好章法和布局？

答：书写文章时，不能看一个字写一个字，应当看准一句，接连不停地写下去。这样的写法，能使字序整齐，气韵丰满。如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象，这虽然是个小事，但对衡量作品的整个格调是很主要的。

钢笔字横写居多，要边写边向左方看齐，竖写时边写边向上部看齐。

字的大小，一般在5×8mm的宽高度，字间的距离应占一个字的一半，行间距离应占一个字的宽度。

字形写得虽好，但章法和布局安排不当，是要降价三分的。因此必须重视对章法布局的安排，要在平常写作时养成好的习惯。

二十、怎样体现书法艺术美感？这种美感从何而来？

答：书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发，其中包括“形、神”两方面。书法“形”的美主要运用点线、结构、疏密、轻重、行笔的缓急组成形象的“字形”，以这形式的美、力度的美、结构的美唤起人们的情趣和美感！

书法“神”的美，指的是线条组合后总体的外貌。它不是象几何学里那样机械式的配合，而是书家以唯物的、运动着的气势和本能，发自热爱生活的审美理想。“壮则雄健以嵑嶫，丽则绮靡以清遒”。这就是书法“神”美的应有体现。

古人说，情之喜、怒、哀、乐各有分数，它体现在书者的广阔胸怀中。喜则气和而字舒；怒则气愤而字险；哀则气郁而字敛；乐则气平而字丽。书者内心蕴含着生命激发的意念，洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵，从而引起共鸣。

我国书法艺术“形神”兼备，气势生动！正是这种美，中国的书法艺术价值已被世界所重视。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上，就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。

具有典型东方美并成为世界上独树一帜的中国书法艺术，其影响之大，可窥一斑了。二

十一、今后在写字上应注意哪些？

答：要注意“识、简、连、美”四个方面，这是原副省长，辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的，这四个字，对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义。

“识”指的是写出的字要准确，清晰易辨。既然文字是代表无声语言的符号，表达一个人的心意和行动，那么，这个符号写出来就得叫人认识。如果写得七扭八歪，谁也不认识，日子久了，连自己也不认识了，这种字还有什么用处呢？

“简”指的是按国家规定的简化字去写。要知道，汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事。从秦始皇统一文字并做了规范以后，小篆变隶书，草书变楷书，汉末的草书又变成楷书的草体。字体的不断简化是汉字发展的规律。

今天，我们正在建设物资文明和精神文明，人们对汉字书写效率要求更高。因此简写汉字的提法就十分必要了。但提倡写简化汉字，不是乱来的。

“连”指的是用连写的笔势写出的字，简单地说,就是快写的连笔字。

不论行书或草书，都必须有规范性的约束，不是无规律地乱来。重复地说，写出的字，必须叫人看得懂，领会其意，不给别人为难才行。

“美”是指一个字写出后的最高要求。书法美的表现形式是以线条造型美，而不是以象形美。

比如写个“鱼”字，欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“鱼”而判断它美不美，这就混淆了美的含义。

评价字形美不美，应摒弃汉字古老的原型，而是以其线条造型所体现的“形、神”为依据。在漫长的历史发展中，汉字象形性的古老写法已不被人们所重视。如果有人认为象形性强的甲骨文是美的，那么，没有象形性的楷书就不美了，这显然不符合中国书法史的实际情况。

线条本身的美，来源于造型。毛笔字表现在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、味”（朱川语）上，钢笔亦如此。

这种美不是牵丝拖沓或牵强做作，而是线条整体自然美，它通过“形、神”的具体化所表现出来的。［选自《怎样写好钢笔字》

第二篇：中国十大硬笔书法家

中国十大硬笔书法家

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第三篇：全国第二届中青年硬笔书法家作品展览征稿启事

全国第二届中青年硬笔书法家作品展览征稿启事

为弘扬祖国的传统文化，促进硬笔书法艺术的繁荣，以科学发展观的理念推动硬笔书法事业的可持续发展，发现和培养更多的硬笔书法艺术人才，加快大文化建设的步伐，构建和谐社会。适逢中国硬笔书法协会成立20年，中国硬笔书法协会决定举办“全国第二届中青年硬笔书法家作品展览”。具体征稿启事如下：

一、组织机构：

1、主办单位：中国硬笔书法协会

承办单位：中国硬笔书法黑龙江工委

大庆富甲百湖文化传媒有限公司

2、组委会

顾 问： 庞中华

中国硬笔书法协会终身名誉主席

主 任： 张华庆 中国硬笔书法协会主席、中国书法家协会硬笔委副主任、清华大学美术学院高研班教授

副主任： 杨开金 中国硬笔书法协会副主席、中国书法家协会会员、《中国文化报》社副社长

韩亨林 中国硬笔书法协会副主席，中国书法家协会理事、维权鉴定委主任，中纪委驻司法部纪检组长

丁 谦 中国硬笔书法协会副主席，中国书法家协会理事、硬笔委副主任，总后某部政委

陈联合 中国硬笔书法协会副主席、中国书法家协会国际交流委委员 张宝彤 中国硬笔书法协会副主席、中国书法家协会会员、总参书法院副院长

王讯谟 中国硬笔书法协会主席团委员、中国书法家协会会员、济南军区空军后勤部长少将

李 冰 中国硬笔书法协会秘书长、中国书法家协会硬笔委委员

秘书长： 熊洁英 中国硬笔书法协会常务副秘书长、中国书法家协会刻字委委员

执行秘书长：郑文义 中国硬笔书法协会副秘书长、中国书法家协会会员 副秘书长： 柳长忠 中国硬笔书法协会常务副秘书长、中国书法家协会会员 叶殿迎 中国硬笔书法协会副秘书长、中国书法家协会会员

杨树学

征稿办公室主任： 陈业民 大庆富甲百湖文化传媒有限公司总经理

王玉琨 中国硬笔书法黑龙江工委常务副主席

委员名单：略

法律顾问：刁品纯

3、评委会由中国硬笔书法协会评委会聘请国内著名书法家组成。

4、本次展览评审工作设监委若干名，学术观察员若干名。

二、征稿要求：

1、硬笔书法创作所用工具、材料不限，以艺术创作为主。作品内容要积极健康，以弘扬主旋律和宣传大庆、弘扬铁人精神，振奋中华民族精神为主题。

2、书体、形式不限，草书、篆书须另附释文。作品尺寸竖式为宜，不小于8开，最大不超过180cm，手卷、册页不超过5米，件数不限。作品背面用铅笔注明作者姓名、性别、地址、邮编、联系电话和身份证号码。

3、每件作品评审费30元人民币，未收到评审费的作品不予评审。请勿在作品中夹寄现金，以免丢失。限于人力，落选作品一律不退，敬请谅解。

4、来稿一律寄挂号信或特快专递，以承办单位签字的邮件签收联为凭证。作者要真实署名，严禁化名重复投稿。

三、征稿范围：

凡16周岁至65周岁的海内外书法家和书法爱好者均可投稿参加。本次大展不分组别。

四、评审：

1、评委会制定评审细则、评审工作流程和评委守则。分初评、复评、终评和评奖。对团体会员集体投稿和中国硬笔书法协会会员凭会员证复印件投稿免初评，对所有符合评审条件的来稿进行公正评审。评审结果将在专业报刊和专业网站予以公布。

2、本届大展评出一等奖5名，奖金各10000元；二等奖10名，奖金各2000元；三等奖20名，奖金各1000元；入展作品150件，奖金各400元；入选300名，颁发证书和作品集。非中国硬笔书协会员获奖、入展作者具备加入中国硬笔书法协会条件；入选作者具备加入中国硬笔书法协会条件之一。会员一、二等奖获得者具备中国硬笔书法协会书体专业委员会委员资格。

3、本届大展评选优秀组织奖。

五、截稿日期：

从即日起至2012年7月15日，以当地邮戳为准。

六、收稿、汇款地址：黑龙江大庆市萨尔图区纬二路（8—11）对面大庆珠宝玉石商会内

邮政编码：163311

联系电话：0459—4688111 ***

联系人：陈业民

七、其它事顶：

来稿须符合征稿启事要求。组委会对投稿作品拥有所有权和出版权。凡投稿作者即视为确认并遵守征稿启事之规定。

中国硬笔书法协会

2012年5月6日

第四篇：刘文举----中国硬笔书法家协会会员

刘文举-------中国硬笔书法家协会会员

刘文举，男，1972年出生黑龙江省林甸县。现为中国硬笔书法家协会会员，黑龙江省硬笔书法家协会理事，大庆市作家协会会员。全国第二届硬笔书法家百强提名。《塑胶实业报》编辑记者。首届“百分格杯”全国青少年儿童写字大赛评委、丛书编委。策划大庆晚报创刊十五周年“金点子”大庆第一大报纸。

在《黑龙江日报》、《生活报》、《农村报》、《党的生活》、《大庆日报》、《大庆晚报》、《中国钢笔书法》、《青少年书法报》、《书法报硬笔书法》发表书法、新闻、文学等作品1200多篇。多次参加全国硬笔书法大赛，荣获各类奖项60多次，入选、入编各类作品集10余部。其中：

1993年，诗歌作品《领袖魂》获纪念毛泽东诞辰一百周年全国纪念章诗歌大赛三等奖1994年，诗歌作品《冬雪》获全国新人新作有奖征文佳作奖

1997年，大庆日报迎接党的十五大展示党建新成果征文二等奖

1998年，大庆晚报创刊五周年，读晚报中大奖一等奖

1999年，生活报迎国庆、爱龙江、做贡献知识竞赛三等奖

2003年，黑龙江日报读者问卷获参与奖

2004年，家庭文摘报创刊十周年有奖读报一等奖

2004年，黑龙江日报学习宣传宪法知识问答二等奖

2005年，大庆晚报《圣水湖畔》剧照猜谜一等奖

2009年，大庆晚报创刊十五周年策划大庆第一大报获“金点子”奖

2010年，作品入选全国首届硬笔书法“中吉大地杯”正书艺术大展

2010年，作品入选全国首届硬笔书法“广阔天地知青杯”艺术大展

2011年，全国首届硬笔书法册页艺术大展三等奖

2011年，全国首届“黄河杯”青年规范字大赛三等奖

2011年，全国第二届硬笔书法家百强提名

2011年，第十一届中国钢笔书法大赛三等奖

2011年，全国第六回硬笔书法大展三等奖

2012年，作品入选全国第二届中青年硬笔书法家艺术大展

第五篇：中国硬笔书法家协会会员付国良先生

中国硬笔书法家协会会员付国良

人物简介

付国良，号华夏游人。出生于1963年，吉林省长春人。中国当代实力派书法家。现为中国书画艺术研究院副院长、中国书法家协会吉林分会会员、中国硬笔书法家协会会员、中国文学艺术家协会理事、中国关东书画研究会副秘书长、吉林省硬笔书法家协会会员、吉林省企业家文学艺术联合会理事、北国书画社理事。

作品特色

付国良的书画作品灵动飘逸、大刀阔斧、恣肆张扬、格调清新，在中国传统书法基础上大胆创新，形成了古朴、雄浑、博大的自家书风。其笔墨枯如铁马秋风、润如梨花春雨，又如行云流水、高山坠石、乱而有致、狂而无野，灵活自由的书法语言，表达出作品深邃的意境和情感。体现了他的艺术天赋和对书法敏锐的感悟能力。其用笔骨力遒劲、棱角峻砺、浓淡相宜。付国良的书法作品里有画意、有诗情、有音乐旋律、有舞蹈的华姿、又有文字的内涵。兼取百家、自由解体是付先生书法的另一个特点。因而创造出作品兼有草书的飞动更有行书的稳健。

影响力及荣誉

在华夏大地，付国良先生所到之处，其作品不但被国内的名人名家书法爱好者收藏，还被日本、韩国、新加坡、马来西亚、俄罗斯等国的收藏家收藏，俄罗斯国家博物院还颁发了收藏证书。付国良先生独具魅力的书法作品，多次参加全国美术书法大赛，荣获各种奖励，并获得国际艺术资质认证书。同时参加“中国有座城市叫长春全国万人书画展”，取得优异成绩并获得荣誉证书。他热心公益事业，在国内慈善捐赠活动中，书法作品多次捐赠给红十字会、残疾人联合会，并获得荣誉证书。作品多次在国内知名书刊、报刊、杂志上发表，受到专家和各界人士的好评。