第一篇：书法家
黄汉卿 1938年生，浙江剡溪黄泽人。曾任民盟甘肃省委宣传部副部长和神州诗书画报主编，现任甘肃省书画研究院副院长、省收藏协会书画研究会名誉会长、省诗词研究会副会长、省文史馆研究员、省书协会员、中华诗词学会会员。书法多次参加国内国际展出并获奖，被中南海、毛主席纪念堂、国内博物馆、艺术研究机构收藏出版，陆游诗横幅2003年荣获中国书画研究院及燕京书画院主办的“当代艺术家、美术家、书法家作品邀请赛”金奖。《全国著名书法临摹作品》、《当代书法篆刻家辞典》、《当代中华诗词大辞典》、《世界名人录》等多部辞书录有个人辞条。出版《兰竹书法集》、《黄汉卿书画集》。
陈伯希，男，1922年11月生，原名陈丕绪，山东潍坊市人。现为甘肃书画研究院院长，国家一级美术师。
vvvv陈伯希青少年时期即在抗日救亡学生运动中以绘画从事宣传活动。1939年到延安入鲁迅艺术学院美术系深造。1942年毕业，分配到八路军部队，后在中国人民解放军部队从事专业美术工作。在抗日战争和解放战争中，他创作了许多版画、漫画、宣传画和连环画，反映了战争年代老革命根据地人民和子弟兵英勇斗争和生产自救的可歌可泣的画面。这时曾创作出版过多集石印、油印的宣传画集、连环画集。出版过数十期供连队阅读的部队画报。作品受到了群众的喜爱，起到了很好的作用。当时陕甘宁边区文协主办的《群众文艺》等刊物上登载过一些作品，后收入《延安文艺丛书》美术卷中。新中国成立后，陈伯希曾担任过西北美术家协会书记处书记，甘肃省美术工作室主任，中国美术家协会理事，中国美术家协会甘肃分会主席、名誉主席，甘肃省文学艺术界联合会副主席、文联顾问等职务。在组织领导文艺工作的同时坚持不懈地进行中国画、书法、篆刻的创作。作品具有扎实的传统功力和鲜明的时代感，国画作品以传统的梅、兰、竹、菊为主要创作题材，格调清逸高迈，笔法老辣苍劲；书法作品以篆书见长，具有鲜明的个人特色。
作品曾参加过全国美展、全军美展；参加过到日本、法国、印度等国家和台港澳地区的展出；举办过在新加坡、台湾的个展以及省内外的多次个展、联展。作品在中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂、军事博物馆等堂馆陈展、收藏并选入精品画集。《人民日报》、《美术》等国内外报刊多次发表陈伯希的作品和艺术评述。出版过《陈伯希书画集》、《陈伯希书画选集》、《陈伯希书画台湾展出作品集》等画册。
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雪祁，（1911~1997），原名马竞先,又名马树森，字景仙，1911年生于河北霸县一个书香门第、教育世家。1939年，马老在冀南参加革命，1940年加入中国共产党。1971年起在甘肃师范大学工作，任校党委常委、副校长、西北师范学院副院长等职。1982年离休，其组织关系落在中央
教育科学研究所老干部处。生前曾任中国书法家协会会员,中华诗词学会会员,中国书法艺术研究院顾问，西北师大书法研究会名誉会长，中国扇子艺术学会顾问，北京龙虎书画会名誉会长，甘肃中国汉唐诗书画研究院学术顾问。主要成果：出版了书法专著《雪祁书法长卷》、《雪祁墨迹》、《雪祁书法长卷琵琶行郎宗权书雪祁吟草》等。事迹被收入《中国美术年鉴》、《中国古今书家词典》、《世界当代书画名家大词典》、《中国当代艺术界名人录》、《中华人物辞海（当代文化卷）》、《中国百科专家人物传集》等。人物履历
1911年生于河北霸县孙家房村一个书香门第、教育世家。自幼受家庭的熏陶教养，既长又得到乡前辈高步赢、王维城诸名儒的指教，加之心有灵犀和辛勤实践，故能在诗词书、画上有较高的造诣，而非侥幸而可获得。
1939年，马老在冀南参加革命。1940年加入中国共产党。1839年10月至1946年10月马老曾先后在冀南第三专员公署、冀南第五公署、冀南军区情报部、冀南党校、晋冀鲁豫边区政府高等法院从事秘书和司法工作。1946年11月至1948年在邯郸中学任教。
1949年1月至10月任华北人民政府教育部秘书。1949年11月至1966年10月，历任教育部秘书处副处长、高等教育部中专司办公室主任、党支部书记、中央工作组甘肃民勤县工作组副组长、甘肃教育学院党委委员、副院长。文革时深受诬陷迫害。
1971年起在甘肃师范大学工作，任校党委常委、副校长、西北师范学院副院长等职。在西北工作期间，马老对工作勤勤恳恳，任劳任怨，认真负责，经常深入基层了解情况，在“文化大革命”中，马老坚持原则，实事求是，面对邪恶势力，他不畏缩、不屈膝，表现出了共产党人的真正无私无畏、光明磊落的崇高品质；粉碎“四人帮”后，马老欣喜若狂，精神焕发，他和西北师范学院党委一道，做了大量的调研工作，认真处理了文革遗留下来的许多问题，团结了大多数同志，使一些问题得到较好的解决，从而赢得了各方面的好评和信任。马老谦虚谨慎，待人宽厚，作风民主，平易近人，关心群众，爱护下级，他经常深入群众了解情况，对同志热忱，乐意帮助周围的同志排忧解难，他是一位有丰富工作实践经验和领导经验的德高望重的老干部。学书履历
1982年离休，其组织关系落在中央教育科学研究所老干部处。马先生早年参加革命，曾在战争年代历经考验，并为中国人民的解放事业和新中国的诞生作出过积极的贡献。在长达近六十年的革命生涯中，马先生十分重视政治学习和理论研究，是我国教育界的前辈。马老在学政之暇，留心翰墨，性忱临池。曾对唐代的颜真卿、柳公权、北宋的苏东坡、米芾等诸家及元明清
各朝书家碑帖都做过较深研习；他初以学颜鲁公，继而习李北海、米襄阳，后又临张猛龙、郑文公等诸碑；晚年皈依二王，犹以大字行书名世；故博采众长，融为一体。马老的书法当以凝重、婉约、跌宕、流畅；既有豪气、清气、雅气，而更有浓郁的书卷气，并形成了自己的独特的艺术风格。
马老在书界，尤其是在甘肃省，其书法的名气是很大的，兰州尹建鼎先生曾撰文说“马竞先同志（笔名雪祁）在兰州高等院校工作期间，就以书法闻名遐迩，予既爱其书法，更敬其为人。顷闻他的《雪祁墨迹》即将出版，为之欣忭无已。雪祁同志在长期教育工作中，提倡书法，奖掖后学，诲人不倦，和蔼可亲，故人皆敬重，乐与交游。他的书法，初学颜鲁公，继而习李北海、米襄阳，后又临张猛龙、郑文公诸碑，晚生皈依二王。博采众长，融为一体。其书凝重、婉约、跌宕、流畅。既有豪气、清气、雅气，而更有浓郁的书卷气。形成了自巳的风格。于右任氏曾说过：笔笔在活，可随意生态。故于氏之书，奔放跌宕，变化无穷，充分表现在一个“活”字。雪祁同志似深有体会。这在他写的《雪祁书法长卷》中，表现得至为明显。他长于行草，更擅榜书。但他早年写的小楷扇面，亦清秀可观。雪祁同志，不仅善书，且能诗词，近印有《雪祁吟草》问世。观其诗：朴实无华，清新、淡雅，隽永有味，一如其书。”这是对马老先生书法的真实评价。
马老的书法很有“势”这可是一般所谓书法家身上所不具备的一种“势”。我想马老书法之“势”来自于他的文化修养和书外工夫，马老学习书法的起点就比较高，而且年头也相当长，加之又非常之用心，其行书大字尤见功力，这均出自于宋代苏轼、米市、黄庭坚等名家之手笔又加自己的笔意，而且变化之多，用笔之妙，处处见其匠心，自成一家。此外马老自有做人之道，极平易、澹泊，又很有激情，尤对书法的着迷、深入，更有诗词为助当添翼！
他流传于世的作品应是最多的，因为在他所处的那个年代，市场经济意识比铰淡薄，马老又是个有求必应的人，凡是求字者尽皆一一满足，他的墨迹在陇上覆盖面甚广，从城市到乡下，爱好书法的人家，多收藏他的作品。马老书法以行书见长，早年曾习颜真卿，后又借鉴米芾，故他的字具有浓厚的宋人风格，功力深厚，笔墨老道。“四人帮”打倒后，我国组织的第一次赴日书法展，选了他的大幅行书立轴，颇受人们的好评。
一生从事教育事业的他，为祖国和甘肃的教育贡献了毕生的精力，桃李遍及陇原是多么值得人称道，他得到的是后人对他的崇敬。
葛纪熙，男，汉族，1931年3月生。原籍山西省吉县。1949年华北大学学习结业后，参加西北干部大队到甘肃庆阳地区工作，先后在陇东报，平凉报当编辑，57年错划为右派，当工人21年。改正后，80年调平凉地区群艺馆任副馆长、工会主席。曾任平凉地区
中国书法家协会会员、平凉地区书法家协会第一届主席、甘肃省书协第一届理事，现为甘肃省书协顾问。书法作品多次
入选省级以上展览，1980年入选西北五省(区)书法篆刻展览。
1984年5---6月撰写《怎样学写毛笔字》论文连载《少年文史报》。
1991年入编《中国现代书法界人名辞典》。
1993年入编《甘肃省书法集》。
1999年获甘肃省书法篆刻展览一等获。
2002年出版《葛纪熙书法集》。
2004年9月6日《中国书画报》书坛名家栏及10月27日《书法导报》展厅栏专文作了评价。
作品收藏于《郑板桥纪念馆》、甘肃省文史馆、兰州大学图书馆等 张效良，（1953 ～）笔名达观。甘肃通渭县人，1988年毕业于河南书院研修生班。甘肃书法家协会会员、兰州石油化工公司书法美术协会副会长。兰州炼油化工总厂电视台美术编
辑，兰州市青年联合会委员，兰州市青年书法家协会副主席，甘肃省青年书法家协会会员，中华书法艺术研究会会员，中国王羲之研究会研究员，国际书画学会会员。书法作品入选甘肃省历届书法展和一些全国书法大奖赛，并多次获奖；分别两次参加第三届、第六届全国青少年书法作品、段、级位评定活动，两度荣获五段高位；作品入选1991年中国青少年书法精品赴港展览。作品、传略辑入《当代书画篆刻家辞典》、《中国当代艺术界名人录》等。
第二篇：十大书法家全集
《十大书法家全集》 简介：
第一卷 《董其昌书法集》 董其昌（1555—1636）是明代著名书画家。字玄宰，号思白、思翁，别号香光。松江华亭（今上海松江）人。自幼就受到书法艺术的熏陶。官至礼部侍郎、礼部尚书等职。他提倡用摹古代替创作，又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他的书法广泛临学古人，融会变化，综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体。康熙、乾隆都以董书为宗法。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，同时他又善于鉴赏，在明末和清代名声极大。其传世作品有：《宋词卷》、《书杜律》、《大唐中兴颂》等。著书有《画禅室随笔》、《容台集》等。
第二卷 《何绍基书法集》 何绍基（1799—1873）是清代书法家、诗人。字子贞，号东洲居士。道州(今湖南省道县)人。官编修、四川学政。通经史、小学、金石。书法擅真、草、隶、篆，由颜真卿入手，后转师秦汉、魏晋、南北朝，其书注重碑学，笔意纵逸超迈，融厚有味。继邓石如后，极力推崇碑学，主张“书家须自立门户”。何绍基书法，早年秀润畅达；中年笔意纵逸超迈，时有颤笔，融厚有味；晚年人书俱老，已臻炉火纯青阶段，是清末碑学大家。其传世墨迹甚多。著《东洲草堂诗钞?文钞》、《说文段注驳正》等。
第三卷 《柳公权书法集》 柳公权(778—865)是唐代最后一位大书法家。字诚悬，生于京兆华原(今陕西耀县)一个官宦之家。官至太子少师，故世称“柳少师”。其书法初学王羲之，后学颜真卿书，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的“柳体”，成为历代书艺的楷模。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，故有“颜筋柳骨”之称。柳公权的传世作品很多。传世碑刻有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《冯宿碑》等。其中《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。另有墨迹《蒙诏帖》、《送梨帖跋》。
第四卷 《米芾书法集》 米芾（1051—1108）是北宋著名大书画家、鉴藏家。字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。米芾能诗善文，书画尤具功力。篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”其传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《珊瑚帖》等。
第五卷 《欧阳询书法集》 欧阳询(557—641)是唐代初最具代表的著名书法家。字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。官至太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男。其书初学二王，吸收汉魏晋以来隶法，别创新意，笔力险劲瘦硬，意态精密俊逸，自成“欧体”，对后世影响深远。张怀《书断》称其书：“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人。”欧阳询与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”。存世书迹尚多，墨迹有《梦奠帖》、《卜商帖》、《张翰帖》等，碑刻有《化度寺碑》、《九成宫碑》、《皇甫诞碑》等。
第六卷 《王铎书法集》 王铎（1592—1652）是清代杰出的书法家。字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。官至礼部尚书。王铎好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎行、草书成就最高，用笔沉着富有变化，粗犷豪放，不失法度，既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点，又矫正了线条粗率的弊病。在结构方面，以奇险取胜，节奏对比强烈，创造出不少新的构成方式。其墨迹传世较多，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
第七卷 《王羲之书法集》 王羲之(303—361)是东晋著名书法家、文学家。字逸少，琅琊临沂(今山东临沂)人，后徒居山阴(今浙江绍兴)。官至右军将军、会稽内史，故世称“王右军”。早期师从卫夫人，后博览名家法书，博采众长，精研体势。草书多取法张芝，楷书师法钟繇，一变汉魏朴质书风，创立了妍美流便的王体书风，被后代尊为“书圣”。王羲之楷、行、草无所不能，所书《兰亭序》尤为脍灸人口，被称之为“天下行书第一”。传说唐太宗李世民对《兰亭序》等书法十分珍爱，死时将其殉葬昭陵。传世唐代摹本有各家所临的《兰亭序》、《十七帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《初月帖》等。
第八卷 《文徵明书法集》 文徵明（1470—1559）是明代中期最著名的画家、书法家。初名壁，以字行，更字仲徵，号衡山江苏苏州人。诗文书画俱佳。“吴门画派”创始人之一。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。曾任永嘉（今浙江温州）、博平（今山东茌平）知县、南京太仆寺丞。文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，小楷笔划婉转，节奏缓和，有“明朝第一”之称。晚年声望极高，在当世号称“文笔遍天下”。文徵明传世墨迹很多，小楷有《前后赤壁赋》、《醉翁亭记》；行书有《游虎丘诗卷》、《西苑诗》等。
第九卷 《颜真卿书法集》 颜真卿（709—785）是唐代中期杰出的著名书法家。字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。官至吏部尚书、太子太师、封鲁郡开国公，世称“颜太师”、“颜鲁公”。颜真卿是继“二王”之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学褚遂良、张旭、初唐四家，后广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”，对后世影响巨大。与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。传世墨迹有楷书《自书告身》。碑刻有《多宝塔碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《裴将军帖》等极具个性的书体。行草书有《祭侄文稿》、《争座位帖》等，其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下第二行书”。
第十卷 《赵孟頫书法集》 赵孟頫（1254—1322）是元代最显赫、最卓著的书法家、画家之一，在中国书画史上具有广泛影响。字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。官至荣禄大夫、知制诰兼修国史之职。其博学多才，能诗善文，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《归去来辞卷等》
第三篇：北京书法家
北京书法家协会组织机构名单
名誉主席：宣祥鎏
艺术顾问：（以姓氏笔画为序）
吕浩才 张书范 张世俊 郁志桐
主 席：林 岫
驻会副主席兼秘书长：田伯平
副 主 席：丁嘉耕 王家新 龙开胜 叶培贵 刘守安 刘俊京 李有来汪 良 杨广馨 孟繁禧 胡 滨 彭利铭 黎 晶
理 事：（79名，以姓氏笔画为序）
丁嘉耕 弓 超 马俊明 王立志 王家新
王献坤 龙开胜 叶培贵 田伯平白 锐
刘 昱 刘守安 刘俊京 刘楣洪 庄培森
吕 品 李有来 李自星 李贵山 李福祥
杨广馨 杨文华 杨春燕 张 利 张志国
杜德久 沈 莉 严晓明 冷万里 苏泽立
岳 峰 郑晓华 孟光明 孟繁禧 周 持
周振华 胡 滨 骆建宏 赵德祥 侯振海
徐 伟 贾 伟 贾文龙 高卫东 高希祥
高信峰 唐 龙 袁永齐 袁鹤松 郭 强
郭晋丽 郭建勋 陶亚平耿 军 崔君乐
曹佳林 游子毅 程茂全 舒乃仁 彭利铭
解 煜 解小青 窦志强 廖廷建 谭军立
颜振卿
王振林任怀殊孙广民汪 良张维忠林 岫周圣尊柳铁良高宝玉郭立永崔勇波虞晓勇黎 晶
第四篇：著名书法家
丁疆亥步——欧阳中石
[丁疆]
1、健壮。，同“强”。汉·王充《论衡·无形》：“白发复黑，齿落复生，身气丁，超乘不衰，乃可贵也。”
2、指健壮的人。汉·王符《潜夫论·实边》：“譬犹家人遇寇贼者，必使老小羸软居其中央，丁武猛卫其外。”《三国志·魏志·梁习传》：“豪右已尽，乃次发诸丁以为义从。”
［亥步］相传禹臣竖亥善走，后因称健行为“亥步”。《山海经·海外东经》：“帝命竖亥步，自东极至于西极，五亿十选（万）九千八百步。”
隋·江总《辞行李赋》：轩巡覆，”声芳亥步。”清·纳兰性德《古》诗之三十：“闭关谢西域，汉文何优柔。圣泽余亥步，遐荒如甸侯。”
秦永龙书法作品选
秦永龙，1943年6月生于广西荔浦。北京师范大学汉语文字学（含书法）教授，博士生导师，艺术与传媒学院书法系主任，书法专业学术带头人。
1964年至1969年就读于北京师范大学中文系。1970年至1999年在北京师范大学中文系任教，担任《大学语文》、《古代文学》、《古代汉语》、《文字学》、《书法》等课程的授课工作。其中，1982年9月至1983年7月在中山大学学习古文字学。2000年至今，在北京师范大学艺术与传媒学院任教，并担任美术与书法系主任。
刘汝亮作品选
刘汝亮,号岸涯，又号积微主。1936年生于广东陆丰。现为广东省作家协会会员,广东省书法家协会会员,汕尾书画院书画家,陆丰市书法家协会、美术家协会副主席。
狂 涂 痴 醉 亦 神 怡
潮汕一地，书画成风，人才之盛，代不乏人。昔闻汕尾甲子刘氏汝亮先生，性情豁达，癖好书画，奈尘事纷纭，缘悭一面，然心仪其人。友人转告，汝亮年届六八，少则失学，历尽崎岖而穷居海隅，至今仍笔耕不辍。偶有雅兴，泼墨挥毫，放浪形骸，曾不知老之将至。窃思人至困境，大多意气消沉，无所适从，而汝亮专心艺事，自娱自勉，可谓难能可贵。
曾观汝亮楷书数屏，用笔劲取侧锋，险劲含辣。体势方朴，大有北魏规模。其用墨枯渴含润，骤看粗头乱服，不事雕饰，而率真之态，斑斓可爱。凡书不斤斤于形状，无意工拙，气韵生动，方入妙境，汝亮于冥冥中深悟其理矣。
汝亮行草，根植二王，笔势纵横飞荡，如老枯林，万枝争发。书法中以行草最具性情，其形意变幻莫测，更须书者平日仔细磨研，倘字字定型，千篇一律，则味同嚼蜡。汝亮敢于大胆欹侧，力求跌宕有致，可谓得通变之道。余学涂鸦多年，仅知皮毛，每每媸妍难辨，愚意以为形间中着意于字字奇态，或将更进化境。
汝亮又兼擅花鸟画，所作小鸡破瓮，布局奇诡，笔墨淋漓，题以长识云：“小鸡藏瓮隙，老伴数常差，因有馋猫在，时时意自加。”颇有生活气息。所作枇杷八哥，对影沉思，饶有天趣。花鸟画至清八大，以拟人之法入画，喜怒哀乐，兴感而发，尽抒胸臆，堪为典范。汝亮述怀诗云：“自强不负少年时，石砚磨穿翰墨池。又借丹青染白发，狂涂痴醉亦神怡。”好个“狂涂痴醉”，襟怀意度，逸情云端。徐渭云：“真情坦以直，故语无悔，其情多喜而少忧，故语虽苦而能遣„„”汝亮于逆境之中，竟一心一意涉猎诗文书画，老而弥笃之精神，实令人钦佩。
今春汝亮之挚友许裕长兄携其即将结集之稿委为作序，余也谬列书坛，自惭谫陋，固辞不获，爰抒拙见如此，或言之虚妄，乞海内方家一笑并正。王楚材
(作者系中国书协理事、评委，广东省文史馆馆员)
高庆荣书法作品
高庆荣，字之显，1934年出生，山东临沂市人。现为中国书法家协会会员，临沂市书法家协会顾问，临沂老年书画艺术研究会副会长。原政协临沂市常委，政协沂蒙书画社副社长，并兼职多家院校社会团体的书法教学工作。
著名书法家温彦国作品欣赏
温彦国，字劢，号晋文斋主。1956年出生，山西晋中人。1974年入伍(北京)海军司令部，1990年到1999年毕业于首都师范大学书法文化专业大专、本科、硕士研究生班，师从欧阳中石先生。现为海军后勤部司令部助理员、中国书法家协会会员、中国书法家协会书法培训中心教授、中国环境文化促进会美术、书法委员会委员、中国国际书画研究会会员、中日韩书画联谊会会员、泰国淡浮院名誉顾问、日本书道研究会顾问、中央电视台推荐书画家。曾应邀为北京中南海、人民大会堂、全国政协、钓鱼台、中央电视台和克林顿、施罗德、英国女王、萨马兰奇等重要场合、国际政要书写作品。经常参加国内外专业书画展览与国家大型宣传活动，并多次获奖和被媒体选用。已出版有《书法教材》、《楷书楹联60副》、《温彦国临九成宫醴泉铭》、《书法大世界·怎样写印刷体字》等书籍。
要追求美好的--访全国政协委员欧阳中石
内容提要：
书法爱好者多了思路就广阔 到底如何得走着看 书法都是从传统中来 艺术面貌却不一样 我不同意“老年社会”的提法
老年人是一笔很了不起的财富。这些老年人绝对不能以55岁、60岁作为一个界限，应该说，这些人从55岁、60岁开始，再经过十几年的时间，到达了最成熟的年龄段。他们所能贡献的力量，等于一个国家的力量变成了两个国家的力量，加大了一倍。
说老年人“退休”不妥。什么叫退？不工作了；什么叫休？完了，或者是休息了。把“退休”换成“转台”应该贴切一些，转换到另外一个平台上，继续地工作，发挥着自己的力量。
“贡献余热”的提法也不准确，老年人炉火正旺，为什么叫余热呢。无论是从人的年龄上讲，还是从人所蕴含的能量来讲，都是最好的时候、最成熟的时候。所以对于现在流行的“老年社会”的说法，我们应当深刻认识。有老人在，是我们的幸福，是我们的财富，是我们国家不能忘记的力量，这部分力量有时还是不能替代的力量。
“两会”期间，一些代表委员就弘扬中华传统文化提出了许多建议。书法是中华传统文化的重要组成部分，继承并弘扬书法艺术，对于更好地发挥中华传统文化在建设和谐文化中的作用具有重要的意义。就此，本刊记者专访了全国政协委员、首都师范大学中国书法文化研究院名誉院长欧阳中石。
（一）爱好者多了思路就广阔 到底如何得走着看
记者：在去年举行的一次全国性书法展览中，有参赛者事先从字库里选字，然后再经过电脑软件进行处理，设计成一幅布局谋篇非常不错的书法作品，然后照此不断临摹，选取一张作品参赛，还获得了奖项。我们应该如何来看这件事情？
欧阳中石：如果经过这样的制作，效果是好的，我觉得也还是可以的。只要制作得好，表达出一种美就好，至于经过什么样的过程，可以暂时不计较。如果今天是制作出来的，那么明天就有可能是创作者通过自己努力达到的。艺术作品表达一种美好，这是我们的追求。在艺术的发展过程中，爱好者多了，思路就会广阔，什么样的想法都会出现。对于每一个人应给予足够的尊重，相信他们不是拿自己的艺术生命开玩笑，都是在追求最美好的境界。至于到底怎么样，历史会有公平的评价。一时是不算数的，一个情况不能作为标准。历史很无情，也很公平，它会表态。我们要相信每个人的思维，让它去飞翔。但是我们希望他们在传统的基础上，一直向前走，要走到时代和历史的新的高度。
记者：随着科学技术的日新月异，新技术和艺术创作的关系越来越密切。有了前面提到的事情，相信会有不少的人去运用新技术。这可能会形成这样一种状况，大家都去制作，而忽视了在大量临摹、研究基础上的布局谋篇。欧阳中石：我不会这样做。但是，我不限制别人这样做，人家有人家的思路，人家有人家的聪明，也许正是因为这样，才表示人家的先进性。至于能不能持久，能不能更多次地产生这样的效果，那就很难讲了。也许会取得很好的效果，也许会使自己的能力和训练方面受到影响，到底如何，得走着看。但是我们相信一点，那就是艺术道路需要有新的东西。历史的高度要继承，时代的创新要充分利用。具体怎么做，需要靠我们进行探索。
记者：在将来的书法赛事活动中，我们如何来处理这类书法作品的评选？
欧阳中石：对于这种状况，可以这样设想：如果用技术事先布局谋篇很普遍的话，可以单独设一个新的评奖类别。因为就算同样采用技术事先制作，那也有优劣之分，也可以评选。我们不是欣赏制作的过程而是欣赏制作的结果。如果制作出来的书法作品能被人们接受，那这样制作未尝不可。最早我们在蚕茧纸上写，后来我们在宣纸上写，最后未必不是进步。应当让每一个人的聪明才智得到充分发挥，只要追求的是美好的就可以了。
（二）都是从传统中来 艺术面貌却不一样
记者：有代表委员提出，书法教育应该从娃娃抓起。您作为一个从事书法教育的艺术家，怎么看这个问题？ 欧阳中石：书法教育从孩子抓起，更重要的是一个素质教育。我们学几何学、物理学、化学，都是在使孩子的素质提高，写字也同样是一种素质的提高。从孩子抓起，好好地写一写汉字，汉字是我们中华儿女智慧的结晶。不单是汉字，还有汉文学等都要好好继承，他们所蕴含的社会价值和艺术价值还不是我们所能完全认识清楚的。因此，书法不能简单地看作一门艺术，应该把汉字、汉文学、汉文化等看成是一个整体。从书法入手，可以伸向许多学科，也有可能是一个新学科的建立，我这些年所作的工作就在这里。我很希望书法这门学科，能成为让中国人很快地、很方便地进入到各门类文化领域中去的一个渠道，通过对书法进一步的认识，能更好地掌握其他的文化知识。
记者：我们经常提继承传统，那么究竟怎么理解传统呢？
欧阳中石：一说传统，我们就认为是古代的。实际上，传统是从古代就有一直到现在还存在、到明天还要得到发扬的文化或精神。当然，传统是会不断改变的，但是总是在向前走，总是坚持美好。艺术只是说把这种美好形象地表现了出来，让人可以看到、可以感触，这对于我们的思维的训练有不可估计的力量。记者：现在很多学校设立了书法教育专业，记者在一些学生参加的展览中，会发现他们的作品很像其老师的风格。我们怎么看待一个人作品风格的形成？
欧阳中石：你说的情况我没有看到，也没有这样觉得。就算是这样，也是允许的。大家都是从传统而来，起初有些相似很正常，是无可厚非的事情。从历史上来讲，学的路程和最后的结果不会是一样。历史上，还没有两个人的艺术面貌显得完全一样，王羲之和王献之，欧阳询和欧阳通，都是子承父学，但是最终父子之间的风貌也不一样。
（三）不同意“老年社会”的提法 工作才是更大的幸福 记者：在今年的“两会”上，您关注一些什么样的话题？
欧阳中石：我不同意说我们的国家已经进入老年社会。社会只能按制度分，不能按年龄分。实际上，我们也有青年、中年，为什么非要说老年社会呢？有一种说法，说按一个国家的人口算，如果老年人超过多少人、占百分之多少的话，就叫老年社会，我认为这个说法不妥。我们国家的老年人多，应该这么看待，这表明我们这个国家的制度好，生活好，国力强盛，卫生条件也好，使得我们国家的许多老人寿命也增长了，得以继续过着幸福的生活，生活也充实。老年人是一笔很了不起的财富。这些老年人绝对不能以55岁、60岁作为一个界限，应该说，这些人从55岁、60岁开始，再经过十几年的时间，到达了最成熟的年龄段。他们所能贡献的力量，等于一个国家的力量变成了两个国家的力量，加大了一倍。因此，不能说我们国家已进入老年社会。此外，说老年人“退休”不妥。什么叫退？不工作了；什么叫休？完了，或者是休息了。但休息不是幸福，工作才是更大的幸福。把“退休”换成“转台”应该贴切一些，转换到另外一个平台上，继续地工作，发挥着自己的力量。“贡献余热”提法也不准确，老年人炉火正旺，为什么叫余热呢。无论是从人的年龄上讲，还是从人所蕴含的能量来讲，都是最好的时候、最成熟的时候。所以对于现在流行的“老年社会”的说法，我们应当深刻认识。有老人在，是我们的幸福，是我们的财富，是我们国家不能忘记的力量，这部分力量有时还是不能替代的力量。
(转载《中国艺术报》 文中题目是本报所加)
著名书法家李伟作品欣赏
著名书法家李伟，现为中国书法家协会会员、广东省书法家协会艺术委员、广州文史研究馆馆员。早年从师于岭南一代宗师吴子复，为其入室弟子。现为广东书坛隶书代表人物之一。作品先后选送内地及港、澳、台地区和美、日、法、韩、澳洲、东南亚等国展出。有作品刻立于“黄河碑林”、“广州碑林”、“莲花山摩崖石刻”等处。其代表作有广州市郊大型立碑《龙洞水库建设碑记》、番禺宝墨园大型壁画“清明上河图”跋等。先后多次在广州、香港举办个人书法作品展。李伟书法专著计有：《李伟隶书集》、《李伟书法作品选》、《李伟书法选》、《李伟师生书法作品选》、《李伟临汉隶六种》，以及即将出版的大型精装八开本《李伟书法集》等。
第五篇：书法家简介
傅万焱
傅万焱，又名万一、十二砚斋、无是斋主人，湖北省书法家协会会员，中国艺术研究院、中国书法院第五届书法硕士研究生。**年八月生，12岁研习书法，曾问学于舒同、张度、丛文俊、张牧石、仲贞子、王镛、毛峰等名家。
王镛书法工作室（09——10年）
全国首届现代篆刻大展
全军首届书法篆刻大展
作品发表于《中国青年报》、《重庆日报》、《书法报》、《解放军报》、《青少年书法报》等20家报刊杂志。
冷石
冷石，原名张琼，号云根道人。1972年4月生于湖北，9岁开始学习书法，至今已有三十余年。曾驻湖北省楹联学会编辑会刊《荆楚楹联》，参与编篆楹联巨卷《中国对联集成*湖北卷》。现系湖北省楹联学会常务理事、湖北省书法家协会会员、湖北省云梦县政协委员、北京安迪圆梦园特聘公益讲师。
其楹联及书法作品在省级和全国大赛中多次获奖。1997年中央人民广播电台“芸香杯”庆祝香港回归大赛二等奖、“祥酒杯”庆祝香港回归大赛乙等奖。1999年“沱牌杯国庆礼赞”庆祝中华人民共和国成立50周年的海内外大赛一等奖，并出席在北京人民大会堂举行的颁奖仪式，原中共中央副主席和原中国人民解放军空军司令员张廷发将军出席颁奖仪式。2004年中国楹联报社联合多家单位举办的“庆祝中华人民共和国成立55周年全国楹联书法篆刻大赛”三等奖。2010年纪念唐寅诞辰540周年书画大赛一等奖。
其书法劲健而不失飘逸，灵动而不失雄浑，作品被海内外各界人士及单位广为收藏，具有很高的艺术价值、欣赏价值和收藏价值。
李明德
李明德，号望江山人、山人、清风阁主人。湖北黄冈人，1976年出生，现为中国书画家协会理事。湖北省书法家协会会员。自幼酷爱书法，临池不缀，入古出新，涉猎诸体，尤以楷行、隶、草为佳。
作品入编《全国当代名家书画经典博览》、《中华当代书画名家墨迹选》、《纪念唐寅诞辰540周年国际书画交流展》等，部分作品被鄂州莲花山碑林、广东观音山森林公园等刻石收藏。
李述林
李述林，1972年出生，10岁开始学习书法，曾受到当地名家陈义经老先生指点。
东方书画艺术家协会会员、上海中华书画家协会会员、武汉江夏书画家协会理事。
书法作品曾多次在《书法报》、《东方书画报》、《书法》、《青少年书法》、《钢笔书法报》等专业报刊发表，并多次在全国书法大赛中获奖入展：全国“百年学府杯”书法大赛获二等奖、全国“文明杯”书法大赛获二等奖、全国“祖国颂杯”书法大赛二等奖、首届“闻一多杯”全国诗书画大赛中获三等奖、全国“羲之奖”书法大赛中获优秀奖、入展湖北第七届书法展、湖北书法系列大展、湖北首届青年展、浙江书坛六十年系列大展、浙江“陆维钊”奖书法大展，书法作品被东方艺术研究院院、闻一多纪念馆、浙江雷马山书院、中央电视台书画院等机构收藏。
凌云
凌云，本名陶必强，一九**年六月生于湖南，十二岁开始学习书法，现为湖南省书协会员、华艺硬笔书协副主席、中华诗词协会会员、山海诗社社长、深圳英贤书画院院长，书作曾多次参加国内外书法展赛并获奖，主要有国际文化交流赛克勒杯金奖、王子杯书法大赛一等奖、文明杯书写大赛一等奖等。出版有《书法诗词作品集》、数种钢笔书法字帖等，还创作有三百多首古体诗词。书法楷、行、草、隶四体皆能，犹精楷书和行草。其书行云流水、飘逸潇洒。国务院副总理马凯曾高度评价道：功力深厚，令人赏心悦目。中国书协主席张海、美协主席蒋大为、副主席王明明都给予高度评价和赞誉，还应邀为马凯副总理书写了十八米长诗词长卷。
刘宁
刘宁，八十年代自学书法，现为中国书法家协会会员
作品参加：全国第八届书法篆刻展
全国首届行草书大展
全国第二届扇面书法展
第三届全国扇面展
作品发表于：《书法报》、《青少年书法杂志》、《青少年书法报》等。
作品获宿迁市第三届和第四届书法展一等奖。
罗西
罗西，姓李，名伸，字文刚。21岁学习书法。球迷送雅号罗西。93年央视《东方之子》同年被全国球迷誉为球迷皇帝。中国书画艺术研究会常务理事。中国文化遗产保护研究院书画专业特约研究员。
中国球迷形象大使。辽宁省爱心工程形象大使。书法家、画家、篆刻家、收藏家（万件球迷藏品世界第一人）。其书法作品被中国五大博物馆之一，辽宁省博物馆收藏，并被中外多国使团馆院收藏，作为佳品赠送。罗西，名人中的书法，书法中的名人。
中国球迷皇帝罗西《润格证书》：
国画作品5000元/平方尺书法作品3000元/平方尺篆刻作品1000元/每字
评定单位：中国书画艺术研究会
王涛
王涛：1970年出生。
原名闫红民，艺名王涛。
现为中国书画研究院艺委会成员。苏州市书法家协会会员，世界汉诗协会会员。
求学于广州美术学院，2009年在清华大学美术学院当代艺术高级研究生班深造。2006年应邀为第二次到大陆访问的台湾国民党名誉主席连战夫妇创作作品。
国画师从王培东、周彦生、霍春阳、程大利等先生。山水、花鸟、人物均有涉猎。书法则从近人入手，又临摹古人魏晋遗风，曾向曾翔、曹宝麟、陈振濂等老师请教，力求探索书法雅俗共赏的艺术形式。
吴正权
吴正权，字文翰。男，1966年生，现为“中国书画研究院”高级书法师。
苏州市书法家协会会员。
昆山市书法家协会会员。
江西弋阳县书法家协会副主席。
2009年受“中国将军书画院”钱国梁将军邀请，在“北京人民大会堂”与百位将军共同参加《祖国在我心中》书画巡展新闻发布会，并与部分将军合影留念。
2012年10月在周庄富贵园书画院与张鸿千、王涛共同举办了“献礼十八大”三人行大型书画展。
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