第一篇：中国当代文学作业
中国当代文学作业
中国当代文学作业（2）
一、填空题（每空 2 分，共 60 分）
1、中国当代文学”一般特指1949年以后的中国文学。
2、中华全国文学艺术工作者代表大会在1949年7月北京召开。
3、中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对俞平伯的《红楼梦研究》的批判。
4、在 1956 年召开的最高国务会议上，毛泽东正式提出了 百花齐放，百家争鸣的方针，即“双百”方针。
5、“反右运动”是1957年夏季开始的。
6、赵树理的《登记》 完全可以看作是以前《小二黑结婚》的姊妹篇。
7、在20世纪50年代成长起来的农村题材作家中，李準与被称为“神童”的刘绍棠都是当时以产量高而著称的青年作家。
8、李準的《李双双小传》与赵树理《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但是，在作家的品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。
9、在5、60年代，反映土地革命战争的主要有王愿坚的《党费》、《粮食的故事》等系列短篇小说。
10、《林海雪原》在人物设置上，除套用“五虎将”模式外，也承袭了传统文学的英雄∕美人”模式，少剑波不仅是一位能文能武的“儒将”，身边还有一位美丽多情的女卫员白茹。
11、茹志鹃的《百合花》几经周折，发表在 1958 年第 3 期的《延河》 杂志。
12、20 世纪50 年代不合时宜的作茹志鹃的《百合花》外，主要还有路翎的《初雪》、《洼地上的“战役”》和周立波的《山那边的人家》。
13、在5、60年代现代历史题材的创作中，李劫人重写的《 大波 》（共四部）描写了辛亥革命前后的四川保路运动。
14、梁斌的《 红旗谱 》原计划写四部，后来又发展为六部，但只完成了它的前三部。
15、欧阳山早就有意要创作一部“反映中国革命的来龙去脉”的历史小说，最初取名为 《革命与反革命》，正式动笔时才改名为《一代风流》。
16、《青春之歌》描写的三种不同类型的知识分子中，还有追名逐利的余永泽、贪图享乐的白莉萍等。
17、邓友梅的《在悬崖上》大胆冲破题材的禁区，但最后仍回到了“浪子回头”的陈旧套路中。
18、上海文艺出版社1979年5月出版的《重放的鲜花》，标志着“右派”作家的重新结集和面世。
19、王蒙于1953年就创作了反映中学生生活的长篇小说《青春万岁》。
20、1957年l月，诗刊 《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了曰白的短诗《吻》 和流沙河的散文诗《草木篇》 而掀起了一场轩然大波。
2l、诗人胡风在1949年底和1950年初，发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学歌颂诗潮的先河。
22、“九叶诗派”得名于1981年江苏人民出版社出版的诗合集《九叶集》。
23、60 年代前期，政治抒情诗成为了诗坛占主导地位的潮流，其总体风格也由“颂歌”转向了“战歌”。24、1957年，被列为审查对象的穆旦发表了他归国后的第一首诗作《葬歌》。
25、绿原在狱中自修工德语，阅读了大量马克思、黑格尔的原著后，以“ 刘半九”为笔名从事德语文学的编译，成为了著名的德语翻译家。
26、在中国当代诗歌史上，唐湜称得上是执著于十四行诗艺术的“独行侠”。
27、田汉根据碗碗腔《女巡按》改编的“新编历史京剧”《谢瑶环 》 是他戏曲创作的优秀代表作。
28、老舍在当代文学史上创作的第二部话剧是《茶馆》。
29、田汉在《关汉卿》中，为关汉卿和朱帘秀创作的《蝶双飞》奋充满了浪漫的诗情，是爱情与澳曲浪漫主义绝唱。
30、1957年，徐懋庸的《小品文的新危机》一文引起了一场关于杂文的争论。
二、单项选择题（每题 1 分，共 10 分）
1、50 年代中期，大规模表现农村合作化运动的话剧主要有（B）等。
A．《李双双》B．《布谷鸟又叫了》 C．《三里湾》 D．《山那边人家》
2．在《创业史》（第一部）中，哪个人物形象存在着理念化的弊病（B）?
A．梁三老汉B．梁生宝C．王二直杠D．郭振山
3．孙犁表现华北抗日根据地军民生活的小说是（B）。
A.《新儿女英雄传》B．《 山地回忆 》 C．《吕梁英雄传》 D．《火光在前》
4．受到广大读者青睐的敌后传奇故事主要有知侠的（A）等。
A．《铁道游击队》 B．《战斗在滹沱河上》 C．《 烈火金刚 》 D．《敌后武工队》
5．在“保定二师**”和“高蠡暴动”中成长起来的作家是（C）。
A．杨沫B．冯德英C．梁斌D．欧阳山
6．《三家巷》中描写的“沙基惨案’发生在（A）中。
A．省港大罢工 B．国民革命军北伐 C．广州起义 D．第一次国共合作
7．对 5、60 年代的现代历史题材创作影响最大的创作模式是（B）。
A．《华阳国志》模式B．《子夜》模式C．《死水微澜》模式D．《财主底儿女们》模式
8．中国新诗史上第一位以表现石油建设和石油工人著称的“石油诗人”是（A）。
A．李季B．阮章竞C．傅仇D．梁上泉
9．在20世纪5、60 年代坚持采用秘密方式写作的“七月诗派”诗人是（A）。
A．绿原B．穆旦C．唐提D．牛汉
10．《 五月卅下十点北平宿舍》 通过历史的回忆、现实的抒情和对未来的幻想三段不同时空，描写了三个女性，其中，作家沈从文幻觉中的女性是（D）。
A．丁玲B．萧萧C．张兆和D．翠翠
三、多项选择题（每题3分，共30分）
1．中国文学自1937年抗日战争以来形成了两个传统，一是“‘五四’新文学传统”，二是“解放区文学传统”。这两个传统又称（BC）。
A．文化启蒙传统B．启蒙文化传统C．战争文化传统D．文化战争传统
2．被排除在“第一次文代会”之外的重要文学家主要有《边城》的作者、主编《文学杂志》的著名美学家，以及在沦 1
陷区广受欢迎的女作家等，他们是（AB）。
A．沈从文B．朱光潜C．梁实秋D．张爱玲
3．“山药蛋派”或“山西派”的主要作家有（ABC）等。
A．马烽B．西戎C．束为D孙犁
4．20 世纪 50 年代，记叙朝鲜战争的小说作品主要有《英雄的故事》、《三千里江山 》、《上甘岭》等，这些作品的作者是（BCD）。
A．王愿坚B．巴金C．陆柱国D．杨朔
5．《红岩》的三条线索是（ABC）。
A．“重庆中美技术合作所”里的狱中斗争 B．中共重庆地下党领导的城市地下斗争
C．华荃山革命根据地的农村武装斗争D．许云峰、江姐与国民党面对面的个人斗争
6．郭小川著名的叙事长诗“爱情三部曲”是指（ACD）
A．《白雪的赞歌》B．《一个和八个》C《深深的山谷》 D．《严厉的爱》
7、“中国三大史诗”是指（ABD）
A．藏族的《格萨尔王传》 B．蒙古族的《江格尔》
C．白族的《开天辟地》 D．柯尔克孜族的《玛纳斯》
8．我国的民族叙事诗主要可分为三大类，它们是（ABD）。
A．原始神话B．英雄史诗C．民间传说D民间叙事诗
9．《茶馆》表现中国近代最黑暗的三个时代是（ABD）。
A．康有为、梁启超的维新变法运动失败后的清朝末年
B．袁世凯死后北洋军阀统治时期的民国初年
C．国共合作破裂后的军阀混战时期厂
D．抗日战争胜利后的国民党统治时期
10．20 世纪 50 年代初期，有三位作家以“马铁丁”为笔名开辟了一个“思想杂谈”专栏，在当时产生过较大影响。这三位作家是（ABC）。
A．陈笑雨B．郭小川C．张铁夫D．贺敬之
中国当代文学作业（4）
一、填空题（每空 2 分，共 30 分）
1．1978年，北岛和芒克等人创办的民间文艺刊物《》，在思想解放运动中产生过积极的影响。
2．在短篇小说《死》里，最惊心动魄的是作家与老翻译家
3．冰心的《我的家在哪里》，凝聚着她晚年的生命，可以看作是她近一个世纪生命历程的总结。
4．《干校六记》描写的是杨绛与丈夫 钱钟书 在“文革”中下放劳动改造的事情。
5．艾青被打成右派 20 年后，以一首小诗《红旗》开始了他诗歌创作生涯上的一个新的高峰期。
6．王蒙重返文坛后最有代表性的作品是《 布礼 》。
7．《芙蓉镇》中的“运动根子”王秋赦的形象是古华对当代文学的一个贡献。
8．《哦，香雪》写一个名叫 台儿沟 的偏僻小山村，被火车从沉睡中惊醒的故事。
9．最能体现高晓声创作特点的作品是以《“漏斗户”主》为代表的系列作品。
10．宗璞在“文革”后发表的第一篇荒诞小说是《我是谁》。
11．汪曾棋将苏北高邮地区一带的风土人情、世俗生活、自然景观组合成一幅明媚的风俗画。
12．1985年，韩少功的《文学的“根”》第一次明确阐述了“寻根文学”的立场。
13．“新写实小说”名称的正式确立，是《钟山》杂志1989 年第 3 期开辟的“新写实小说大联展”专栏。l4．方方的《风景》和池莉的《 烦恼人生 》都问世于1987年，是“新写实小说”的两部开山之作。
15．1986 年，莫言的《红高粱》和张炜的《古船》的发表，标志着一种新历史小说的诞生。
二、单项选择题（每题 1 分，共 5 分）
1．张贤亮有九部著名中篇小说的总标题是（B）。
A．《初吻》B．《唯物主义者的启示录》C．《绿化树》D．《男人的一半是女人
2．长篇小说《芙蓉镇》中因政治运动而成为罪人和牺牲品的女主人公是（B）。
A．黎桂桂 B．胡玉音 C．秦书田 D．谷燕山
3．“陈奂生系列”中写于90 年代的作品是（D）。
A．《“漏斗户”主》 B．《陈奂生上城》C．《陈奂生包产》 D．《种田大户》
4．在 20 世纪 80 年代的荒诞派戏剧中，魏明伦的代表是（C）。
A．《车站》 B．《等待戈多》 C．《潘金莲》 D．《屋外有热流》
5．《妻妾成群》 中陈佐千的第四位太太是（A）。
A．颂莲B．毓如C．卓云D．米兰
三、多项选择题（每题 2 分，共 10 分）
1．被称为当代文学“三只报春的燕子”是（ACD）
A．《曙光》B．《伤痕》 C．《 班主任 》 D．《哥德巴赫猜想》
2．张洁表现出明显女性意识的作品主要有（ABC）。
A．《方舟》 B．《爱，是不能忘记的》 C．《七巧板》 D．《从森林里来的孩子》
3．王安忆为有意突现性爱本身具有的美感而创作的“三恋”是（BCD）
A．《小鲍庄之恋 》 B．《小城之恋》C．《 锦绣谷之恋 》 D．《荒山之恋》
4．马原运用“元叙事”手法创作的小说主要有（ABC）。
A．《冈底斯的诱惑》 B．《虚构》 C．《西海的无帆船》 D．《青黄》
5．王朔嘲讽理想主义的主要作品有（ABD）。
A．《顽主》 B．《玩的就是心跳》 C．《暗杀》 D．《千万别把我当人》
四、简答题 l 每题 10 分，共 30 分）
要求：内容切题，要点齐全，举例具体，文字通顺，无错别字。
1．《林海雪原》与《红日》有什么异同？
提示：都以作家自己的亲身经历为基础，以解放战争初期人民解放军由被动而主动为故事内容，既塑造英雄形象，也塑造具有艺术个性的反面形象。不同的是，《红日》主要表现正面战场上的大兵团作战，而《林海雪原》则集中描写解放军小分队的剿匪故事。《红日》以巨构性见长，《林海雪原》以传奇性取胜。
2．在《茶馆》中，王利发为改变自己的命运，主要做了哪些努力？
提示：第一幕时，他才20多岁，继承着父亲为人处贡的信条，“多说话多请安”，勉强支撑着茶馆的生意；到第二幕时，他则不得不进行“改良”，前面卖茶，后面改成公寓，茶馆里也撒去了财神龛，墙上的“醉八仙”也换成了时装美人和外国香烟广告画；到了第三幕，在“莫谈国事”的字条旁，又不得不添上了一张“茶钱先付”，甚至用上了女招待。
3．从小说《妻妾成群》到《大红灯笼高高挂》，主要增添了那些商业性的外衣？
提示：一，“灯笼”，用“点灯—灭灯—封灯”来象征权力和对人的精神的控制，增强了作品的形象直观性；二，捶脚，以获得捶脚的机会暗示得到老爷的庞爱，增强了作品的动作性；三，争庞，以假装怀孕来争得老爷的庞爱，增强了作品的戏剧性。
五、分析题（25分）要求：论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。
以 《 鱼化石 》 为例，分析艾青哲理小诗的特点。
附：
鱼化石（原诗）
动作多么活波，精力多么旺盛，在浪花里跳跃，在大海里浮沉；
不幸遇到火山爆发，也可能是地震，你失去了自由，被埋进了灰尘；
过了多少亿年，地质勘察队员，在岩层里发现你，依然栩栩如生。
但你是沉蔽的，连叹．息也没有，醉和鳍都完整，却不能动弹；
你绝对的静止，对外界毫无反应，看不见天和水，听不见浪花的声音。
凝视着一片化石，傻瓜也得到教训：离开了运动，就没有生命。
活着就要斗争，在斗争中前进，即使死亡，能量也要发挥干净。
提示：
艾青的哲理小诗，咏物言志，是诗人将现实的人生体验与感悟加以艺术熔炼后产生出来的闪耀着思想与智慧的迷人火花。从艺术境界的创造角度看，《鱼化石》等诗作从表面看似乎平淡无奇，情感也不是那么激荡，在艺术上却很精致，寓意幽深，深含哲理，透出一种隽永之美。
《鱼化石》是艾青哲理小诗的代表作，具有历史和哲学深度。作品以一块“过多少亿年”的鱼化石为艺术意象，揭示出一种人类的生存状态和人生哲理。本来充满生命活力的鱼，“动作多么活泼，育力多么旺盛，在浪花里跳跃，在大海里沉浮”。可是，一个偶然的不幸，或者是“遇到火山爆发”，或者“也可能是地震”, 失去了自由，被埋进了灰尘”，从此，“连叹息也没有”了，“对外界毫无反应”。诗人在此表达了人类历史的偶然性，更是对人的命运的不可预测发出了叹息。在这里，诗人将自己的人生体验，融进了对世界变幻的感悟中，透视出诗人特殊的人生际遇。鱼化石的形成过程，蕴涵着人类历史与人生的一种发展规律，包含着人生的无奈与苍凉，表达了诗人的一种人生观、哲学观。然而，诗人在诗的最后，仍然表达了对未来的信心和希望：“活着就要斗争，在斗争中前进，当死亡没有来临，把能量发挥干净。”这首诗作为诗人的自我写照，充分表现了诗人对于人的命运所作的思考，浓缩着诗人与被剥夺了说话权利的中国现代知识分子的共同遭遇和心理状态。
中国当代文学作业（1）
说明：本次考核的主题为“读书报告”，在学习完教材第 2 章 《 土地之歌 》 后进行，学生必须独立完成，考核采用“开卷”形式，可以参考本课程教材以及其他教学资料。成绩总分为 100 分，字数不得少于 1500 字，题目的要求与期末考试中的“分析题”相类似。
一、题目：读《“锻炼锻炼”》有感
二、在准备过程中，请根据《中国当代文学作品选》（修订本）中的作品原文，参考主教材《中国当代文学》以及上学期在“中国现代文学”课程中学习的有关内容，思考并回答以下问题：
（1）《“锻炼锻炼”》是一篇歌颂性的还是批判性的作品？作家的主观意图是什么？作品的客观效果如何？
参考资料：
这篇小说的题目就很奇怪，谁需要‚锻炼锻炼‛？原来农业社副主任杨小四是个青年人，老主任王聚海认为他还年轻，还需要‚锻炼‛，但在一次强迫农民出工劳动的‚当家‛过程中，杨小四表现出非凡的工作能力，所以，老主任受到了批评。从赵树理当时谈的创作体会，似乎也是这样的创作动机。但是，当我们仔细读这个文本，就会发现它所描写的真实生活场赴的意义，大于作家所申明的主观意图。
《锻炼锻炼》写于1958年，正是‚大跃进‛的高潮期间，与农民血肉相连的赵树理不会不敏锐地发现中国农村正处于这‚天聋地哑‛的前期。当时的文艺界刚刚经过‚反右运动‛，表面上一片莺歌燕舞，暗地里却一片心惊胆战，赵树理不可能也不会被允许写出农村真实情况。所以《锻炼锻炼》也利用了当时一般文学创作惯用的歪曲生活真实的方法，曲折地反映出作家的民间立场。
（2）这篇作品在赵树理的创作中处于一种什么样的地位？是否能够体现赵树理小说的一般特点？
参考资料1
1958年农村‚大跃进‛运动，由于指导思想违背了农业生产的基本规律，各级领导盲目地夸大农业产量，以迎合好大喜功的国家意志，结果给农业生产和农民生活带来了生死攸关的严重破坏。彭德怀元帅从农村收集的民歌有这样的歌词：‚谷撒地，薯叶枯，青壮炼钢去，收禾童与姑，来年日子怎么过……‛18真实地反映了农村劳动力分配的混乱和对农民的绝望。但是，当时真实的生活是不允许被反映被揭露的，相反，文艺界一方面积极提倡所谓‚革命现实主义和革命浪漫主义相结合‛19的创作方法，另一方面也相应发起批判‚修正主义文艺思想‛20的运动，真实描写现实生活的创作非但不可能发表，而且还会给作家带来祸害，所以，当时许多歌颂‚大跃进‛的文学创作和所谓‚民歌‛，不能不是对现实生活的歪曲性的描写。但赵树理就在这时候发表了短篇小说《锻炼锻炼》21。理解这篇作品是比较困难的。首先我们应该了解一些背景。赵树理作为一个自觉的农民的代言人，他目睹了‚大跃进‛过程中实际存在的问题不可能没有反应。1959年，他写了《公社应该如何领导农业生产之我见》一文，委婉地提出了自己对农村工作的看法。文章交给当时的中共党刊《红旗》杂志，但尚未发表就发生了中共‚庐山会议‛错误批判以彭德怀为首的‚右倾机会主义‛，赵树理的这篇文章被杂志转到中国作家协会，当作‚右倾思想‛的代表进行批判。1962年政治形势略为宽松的瞬间，中国作家协会在大连举行‚农村题材短篇小说座谈会‛，赵树理在会上发言，他很激动地讲到农村的一些情况后，说：‚60年简直是天聋地哑。‛
参考资料2
首先，赵树理作为农民的代言人，他本能地发现，在农村，对农民最大的危害，正是农村‚基层干部是混入了党内的坏分子‛（周扬语），如金旺那样的地痞流氓，小元那样的旧势力跟屁虫，小旦那样随风转的地头蛇，以及小昌那样‚轮到我来捞一把‛的坏干部……他的小说的矛盾冲突大都是围绕这样一批农村旧势力和新政权结合的坏人而展开的，这是站在农民的立场上才会发现的问题。他的创作曾被一些用所谓阶级斗争的眼光来‚深刻‛看问题的人批评为‚模糊了阶级观点‛，但如果从当时的农村实际生活斗争来看，赵树理的小说何止深刻，可以说是相当尖锐地揭示了抗日根据地的农村的新的阶级斗争和农民的愿望。
其次，赵树理已经指明了自己创作的服务对象是文化程度相当低的农村读者，所以在艺术表现手法上不能不迁就传统的民间文艺手法，但他所表现的内容和艺术趣味则完全是新的，没有为迁就大众口味而利用通俗文学的庸俗手法。他所自觉追求的是让老百姓喜欢看有政治内容的新故事，就必须注意到读者的欣赏口味。他的小说叙事是用日常口语，一般现代小说注意到人物语言的性格化与口语化，叙述故事的语言则是书面白话，而赵树理的作品连叙事语言都是日常口语。赵树理很少刻意追求方言土语以壮声色，擅长运用朴素干净的口语来叙述故事，他也不刻意突出人物的性格语言，常常把叙述语言与人物语言混成一片，实际上是用民间口语高度统一的小说叙事，表现出内在的和谐和朴素。
再次，赵树理基本上不用现代小说刻画人物的所谓典型化原则（即把人物放在各种矛盾冲突中展示其阶级的内涵），他的小说从来不围绕一两个英雄人物转，而是长卷似的平铺展示群体的农民故事，逼真地写出日常生活细节的过程，仿佛是听一个民间说书人在乡场上讲村里的故事，讲得圆熟，琐碎，说到哪个人物，那个人物就成为故事的中心，细细节节的过程很真实地被描述出来。如写农民的心理盘算，就会具体地将一笔笔细账小利都写得清清楚楚，不熟悉农村生活的人读了也许会不耐烦，但在农民读来或听来，不仅真实可信，如临其境，还很容易引起同感和共鸣。这可以说是一种细节的现实主义，宋元话本，明清小说，并不缺乏这个传统。如果比较周立波与赵树理两人的风格，周立波是刻意向民间学习，用知识分子的理想化写出了民间社会的‚桃花源‛，而赵树理则本来就是民间社会中的一名艺人，不过是用他生命的本相展示民间社会生活的本来面貌，可以说他是真正做到了与农民及农村生活的无间无隔。
（3）这篇作品与李準的《李双双小传》相比，主要有什么异同？
参考资料
李準是属于在5 ０年代成长起来的一代新的作家，他熟悉传统民间艺术，也有较好的语言文字能力，但没有更多的实际生活经验，创作中较多地按照时代共名和政策文件来图解生活。所以在他，以及与他同一代的作家的早期创作中，很难读到赵树理小说里所弥漫的现实主义的力量。像《李双双》所展示的事件背景，与《锻炼锻炼》基本相同，但我们完全读不出作家的沉痛心情与真实的生活场赴。但作品在艺术创作的另外一个层面上展开了想象力，那就是对人性所应该拥有的美好品质与劳动生活中应该具有的精神面貌作了生动的描述。应该承认，《李双双》所歌颂的大公无私，敢想敢为，关心集体，敢于批评农村基层干部的自私自利行为等品质，也是我们这个时代所需要的，不仅是50年代，即使在今天实行商品经济的时代里，也仍然沟通着人们美好的心灵追求。农村‚大跃进‛运动作为一场乌托邦运动已经失败，但它的乌托邦性也包含了当时人们迫切想摆脱贫穷落后的现状的愿望，26所以才会生出不切实际的浪漫主义的美好想象。《李双双》的创作风格体现了那个时代所鼓励的浪漫主义精神，但作家在回避现实生活中严峻的矛盾冲突的同时，并没有象原小说那样去渲染错误的左倾的政策精神，也没有站在损害农民利益的错误路线上歌功颂德，它歌颂的是普通老百姓中间的美好人性，提倡的是敢于与社会上的自私行为，特别是干部的自私自利作斗争，这就是这部影片在今天还能使我们感动的艺术力量。虽然李双双的性格在当时也迎合了‚大跃进‛运动的乌托邦政治的需要，但从本质上说，不管作家主观上有没有自觉到，这个人物性格及其冲突，体现了民间对美好理想的追求，它所表现出来的形式，也是民间传统艺术中的‚二人‛对戏的模式，即一个心直口快、泼辣大胆、纯洁乐观的旦角和一个自私胆小、好心善良、趣味横生的丑角所展开的性格冲突的轻喜剧，所以，这部作品的人物性格冲突有自身的民间逻辑，办食堂或者评工记分只是外在的时代符号，或者说是一件披在作品上的外衣，于艺术的真精神无关紧要。这就是作家所说的‚把这两个人换到什么地方都可以‛的实在意思。
所谓艺术的隐形结构，是五六十年代文学创作的一种特殊现象。当时许多作品的显形结构都宣扬了国家意志，如一定历史时期的政策和政治运动，但作为艺术作品，毕竟不是一般意义上的宣传读物，由于作家们沟通了民间的文化形态，在表达上自觉或不自觉地运用了民间形式，这时候的民间形式也是一种语言，一种文本，它把作品的艺术表现的支点引向民间立场，使之成为老百姓能够接受的民间读物。这种艺术结构上的民间性，称做艺术的隐形结构。《李双双》的隐形结构是来自民间表演艺术中的‚二人‛模式，这在民间地方艺术中是很普遍的形式。在‚二人‛的表演艺术中，通常是一旦一丑，旦主丑从，丑角围着旦角转。著名的东北二人转艺术就是这样：‚这男女二人不论表演什么故事内容，都是‘旦’起高，‘丑’走矮，‘唱丑的’围着‘包头的’转，以口、相、绝做‘滑稽表演’，作挑逗、戏弄之状，赞赏女性之美，讨女性之欢悦，旋解性爱之苦。‛27从这一特点来看《李双双》的性格冲突，正是喜旺（丑）低而李双双（旦）高，喜旺围着李双双转，喜旺尽管在每一场冲突中都输于李双双，还是不断夸耀李双双的好处，直到最后亮出‚先结婚，后恋爱‛的包袱底，暗示了剧情所推动的二人冲突，其实是一种男女相恋爱的过程。剧情是以‚夫妻打架‛→‚双双荐夫‛→‚约法三章‛→‚喜旺出走‛→‚双双迎夫‛→‚再次出走‛→‚夫妻和好‛为线索，妙趣横生地展开了两人的性格冲突。由于隐形结构来自二人模式，所以除男女主角的戏外，别的角色都是扁形人物，只起了跑龙套的作用。有的研究著作对这一点提出批评，28其实这正是由‚二人‛的结构模式所决定的。
《李双双》的人物性格的喜剧性也来自民间。李双双的性格里有着中国传统民间文学中的快嘴李翠娥的性格遗传，大胆泼辣，无所顾忌，敢笑敢哭，活脱脱的一个农村妇女的快嘴形象。她的几次大‚笑‛都带有农村妇女的粗野泼辣（如抓住男人打架）和天真烂漫（如与丈夫打架后破涕为笑），她的几次‚哭‛，也表现了农村妇女对丈夫的复杂感情：依赖、爱抚和失望，使性格在泼辣中不失温顺，这是中国民间能够接受的女性性格。而喜旺作为唱‚丑‛的，更显得诙谐有趣，他精通民间乐器，喜唱河南梆子戏，还粗通兽医技术，具备了民间文化人的身份。他对外的大男子主义与惧内的憨厚老实，在自身的性格矛盾里就构成了喜剧性的冲突。如‚约法三章‛一场戏，李双双被选为副队长，喜旺怕她惹事，先是假意出走，双双哭着阻拦，喜旺便乘机提出三个条件，第一条是：以后该说的说，不该说的别说。双双点头答应，表现出做妻子的温顺，喜旺胆渐壮，提出第二条：生产上的事你管，别的事少管，双双也勉强答应了，喜旺气更粗，大声地说出第三条：别得罪村干部金樵。其实这三条就是一条，只是越来越具体，终于说出真意，双双突然火冒三丈，边哭边赶着丈夫走，喜旺一看妻子发火立刻全军崩溃，连连说：‚你别生气，就前两条吧。‛两人的性格冲突层次极为分明，一个先礼后兵，一个得寸进尺，最后突然间胜负逆转，让人忍俊不禁，充分表现出‚旦起高，丑走矮‛的民间喜剧特点。
以上所提供材料共写作业时参考。
第二篇：中国当代文学专题网上作业
1.潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（）。
A.《游园惊梦》 B.《永远的尹雪艳》 C.《思旧赋》
D.《金大班的最后一夜》
正确答案：A
满分：4 分
2.曾化名“佟硕之”写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（A.郎红浣 B.金庸 C.梁羽生 D.古龙
正确答案：C
满分：4 分
3.在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。
A.《烟壶》 B.《美食家》 C.《棋王》 D.《黑骏马》
正确答案：C
满分：4 分
4.古龙第一部武侠小说是1960年发表的（）。
A.《浣花洗剑录》 B.《绝代双骄》 C.《大旗英雄传》 D.《苍穹神剑》
正确答案：D
满分：4 分
5.刘震云“生活流”小说的代表作是（）。）A.《太阳出世》 B.《烦恼人生》 C.《不谈爱情》 D.《一地鸡毛》
正确答案：D
满分：4 分
6.《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（）。
A.格非 B.洪峰 C.苏童 D.余华
正确答案：B
满分：4 分
7.标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（）。A.《泰山极顶》 B.《雪浪花》 C.《香山红叶》 D.《荔枝蜜》
正确答案：C
满分：4 分
8.女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（）等。A.舒婷的《致橡树》 B.铁凝的《哦，香雪》 C.张洁的《祖母绿》 D.残雪的《山上的小屋》
正确答案：A
满分：4 分
9.余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（）。A.《十八岁出门远行》 B.《西北风呼啸的中午》
C.《四月三日事件》 D.《一九八六年》
正确答案：A
满分：4 分
10.在1952年就开新派武侠小说之先声，陆续出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁儿女》等武侠小说的作家是（）。
A.郎红浣 B.金庸 C.梁羽生 D.古龙
正确答案：A
满分：4 分
11.奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（）。A.《倚天屠龙记》 B.《天龙八部》 C.《书剑恩仇录》 D.《射雕英雄传》
正确答案：D
满分：4 分
12.在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（）。
A.赵树理 B.孙犁 C.周立波 D.柳青
正确答案：C
满分：4 分
13.李云龙的形象出自长篇小说（）。A.《英雄无语》 B.《亮剑》 C.《历史的天空》
D.《激情燃烧的岁月》
正确答案：B
满分：4 分
14.最能体现“马原体”特征的作品是（）。
A.《拉萨河的女神》 B.《上下都很平坦》 C.《冈底斯的诱惑》 D.《西海无帆船》
正确答案：C
满分：4 分
15.改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（）。A.《红粉》 B.《妻妾成群》 C.《米》 D.《罂粟之家》
正确答案：B
满分：4 分
16.迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（A.《雾月牛栏》 B.《岸上的美奴》 C.《亲亲土豆》 D.《北极村童话》
正确答案：D
满分：4 分
17.林海音的女性小说是（）。
A.《鲁冰花》 B.《心园》 C.《城南旧事》 D.《心锁》
正确答案：C
满分：4 分）。
18.最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（）。
A.《秦腔》 B.《月迹》 C.《商州》 D.《丑石》
正确答案：A
满分：4 分
19.2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（）。
A.贾平凹的《秦腔》 B.周大新的《湖光山色》 C.麦家的《暗算》
D.迟子建的《额尔古纳河右岸》 正确答案：C
满分：4 分
20.20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（）等。
A.《我是太阳》 B.《激情燃烧的岁月》 C.《历史的天空》 D.《亮剑》
正确答案：A
满分：4 分
21.刘震云在2003年发表长篇小说是（）。A.《活着》 B.《废都》 C.《风景》 D.《手机》
正确答案：D
满分：4 分
22.林白以多米为主人公的长篇小说是（）。
A.《子弹穿过苹果》 B.《一个人的战争》 C.《同心爱者不能分手》 D.《守望空心岁月》
正确答案：B
满分：4 分
23.金庸武侠小说的处女作是（）。
A.《书剑恩仇录》 B.《碧血剑》 C.《射雕英雄传》 D.《雪山飞狐》
正确答案：A
满分：4 分
24.曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（）等。A.《妻妾成群》 B.《罂粟之家》 C.《访问梦境》 D.《褐色鸟群》
正确答案：D
满分：4 分
25.被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（A.《红线传》 B.《昆仑奴》 C.《聂隐娘》 D.《虬髯客传》
正确答案：D
满分：4 分）。
第三篇：中国当代文学
中国当代文学
一、填空题
1、诗歌默写（10首）郑愁予《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花开落
东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客„„
郑愁予《如雾起时》
我从海上来，带回航海的二十二颗星 你问我航海的事儿，我仰天笑了„„ 如雾起时，敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路;用最细最细的嘘息，吹开睫毛引灯塔的光 赤道是一痕润红的线，你笑时不见 子午线是一串暗蓝的珍珠
当你思念时即为时间的分隔而滴落 我从海上来，你有海上的珍奇太多了„„ 迎人的编贝，嗔人的晚云
和使我不敢轻易近航的珊瑚的礁区 余光中《乡愁》 小时候
乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
余光中《等你在雨中》
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如红焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之内，在时间之外，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了
忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来 食指《相信未来》前三节 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫穷的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来
当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来
我要用手指那通向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来 食指《这是四点零八分的北京》 这是四点零八分的北京，一片手的海洋翻动； 这是四点零八分的北京，一声雄伟的汽笛长鸣。
北京车站高大的建筑，突然一阵剧烈的抖动。我双眼吃惊地望着窗外，不知发生了什么事情。
我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。这时，我的心变成了一只风筝，风筝的线绳就在妈妈手中。
线绳绷得太紧了，就要扯断了，我不得不把头探出车厢的窗棂。直到这时，直到这时候，我才明白发生了什么事情。
--一阵阵告别的声浪，就要卷走车站； 北京在我的脚下，已经缓缓地移动。
我再次向北京挥动手臂，想一把抓住他的衣领，然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！
终于抓住了什么东西，管他是谁的手，不能松，因为这是我的北京，这是我的最后的北京。1968年12月20日 北岛《回答》前四节
卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界 我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》
在向你挥舞的各色手帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁
还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云
江涛
高一声
低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上，代代相传
但是，心
真能变成石头吗
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
海子《月光》
不要说死亡的烛光何须倾倒 生命依然生长在忧愁的河水上 月光照着月光月光普照 今夜美丽的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花开》 从明天起做个幸福的人 喂马劈柴周游世界
从明天起关心粮食和蔬菜 我有一所房子
面朝大海春暖花开
从明天起和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取个温暖的名字 陌生人我也为你祝福 愿你有一个灿烂前程
给每一条河每一座山取个温暖的名字 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海春暖花开
2、作品、出版时间、人物（20空-20分）A、诗歌方面
郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，为人民大会堂落成而作）《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《甘蔗林青纱帐》《向困难进军》 贺敬之（1924-）一是抒情短诗：《桂林山水诗》《回延安》；
二是政治抒情诗《放声歌唱》《十年歌颂》《雷锋之歌》
海子（1964-1989）《亚洲铜》《秋》《答复》《春天，十个海子》《面朝大海，春暖花开》《月光》 韩东《有关大雁塔》《你的手》 北岛（1949-）《无题》《回答》《古寺》
舒婷（1952-）《这也是一切》《馈赠》《四月的黄昏》《致橡树》《神女峰》《双桅船》《祖国啊，我亲爱的祖国》
顾城（1956-1993）《远和近》 你，一会儿看我，一会儿看云，我觉得，你看我时很远，你看云
时很近。
《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明
《弧线》鸟儿在疾风中，迅速转向，少年去捡拾，一枚分币，葡萄腾因幻想，而延伸的触须，海浪因退缩，而耸起的脊背。
《生命幻想曲》（15岁）《墓床》《我是一个任性的孩子》
B、小说方面（主要作家、主要作品、主要人物---红色经典、80年代、90年代）a、建国后的相关作品
问题小说：（社会转折）萧也牧《我们夫妇之间》（1951年出版）内容概要：知识分子丈夫和农民妻子进城后的矛盾和和解的过程。
战地爱情：路翎《洼地上的战役》（1951年出版）内容概要：志愿军战士王应洪与朝鲜姑娘金圣姬无法实现的爱情。
干预现实小说：王蒙《组织部新来的青年人》（1957、5、8）（原名:组织部来了个年轻）内容概要：小学教师林震调到组织部不适应组织部环境，作品塑造了林震鲁莽、热情而幼稚的性格；副部长刘世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工长建党组组长韩常新官僚主义“比领导干部还像领导干部 ”的形象。
爱情题材:宗璞《红豆》（1957年出版）内容概要：作品通过大学生江枚和齐虹的爱情悲剧，讲诉的事一个在时代巨变面前知识分子选择自己人生道路的故事。b、革命历史题材（三红一创，青山保林）
杜鹏程《保卫延安》1954年6月出版，内容概要：以1947、3-9月延安包围战为背景，我军一个英雄连所参加的青化砭、蟠龙镇、榆林、沙家店等战役为主线，连长周大勇的英雄事迹为中心，塑造了当地文学中最早的政工部形象团政委李诚的事迹。
罗广斌、杨益言《红岩》，1962年出版，内容概要：描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中战争为主要内容，它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了许云峰（许建业）、江姐（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。
吴强《红日》1957年出版，内容概要：以陈毅、粟裕率领的华东野战军全歼整编74师的史实为依据。以儒将沈振新的挫折到胜利的战斗历程（涟水、莱芜、孟良崮）为主线。同时塑造了敌军张灵甫的骄横狂横刚烈沉着干练。
梁斌《红旗谱》1957年版，内容概要：三代农民与地主的矛盾，在20世纪前半期的历史中，朱、严两家三代农民一不同的方式与地主冯老兰两代人展开了不屈不挠的斗争。第一代农民朱老巩为了捍卫锁井镇的48亩公田与地主冯老兰发生冲突，失败后吐血身亡。第二代农民朱老巩的儿子朱老忠被迫远走他乡，若干年后回乡复仇。二代和江涛、运涛、大贵、二贵等第三代结识了共产党，在共产党的教育下，两代人一起成长为光荣的无产阶级战士。
杨沫《青春之歌》1958年出版，内容概要：文学史上第一部描写党领导下的学生运动的长篇小说。塑造了一个从追求个性解放到献身社会解放的青年知识分子林道静的形象。经历三段爱情，也可以说是革命，第一个自由主义知识分子：余永泽；第二个理论马克思主义者：卢嘉川；第三个中国化的共产党人：江华。c、通俗题材小说
曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄传奇小说，内容概要：1946年，内战在东北一触即发，同年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波（儒将）的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。着重描写侦察英雄杨子荣（豪侠）与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。塑造了佳人、战士白茹的形象，及男匪许大马棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、农村题材小说
柳青《创业史》1960年出版，内容概要：陕西渭南地区下堡乡“蛤蟆滩”的农民梁三老汉和养子梁生宝两代人创业观念上的冲突和变迁，以及土地改革到农业合作化转变的艰难历程。e、80年代的少说
伤痕文学：刘心武《班主任》1977年出版，班主任张石俊，不良少年宋宝绮，团支书谢惠敏
卢新华《伤痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩晓华和与有历史问题的母亲
反思文学：张贤亮《绿化树》1984年出版，张永麟与马缨花；《男人的一半是女人》2000年出版
王蒙《蝴蝶》高级干部张思远，初恋秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美兰《春之声》《杂色》《海的梦》《相见时难》《布礼》
改革文学：蒋子龙（1941-）《机电局长的一天》（1976、1人民文学）《乔长长上任记》（1979年人民文学）厂长乔光朴
路遥（1949-）《平凡的世界》孙少安、孙少平两兄弟对苦难的人生态度《人生》（发表于1982年）高中生高加林、农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍 高晓松《陈奂生上城》《李大顺造屋》
知青文学：梁晓声《这是一片神奇的土地》 池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》
张抗抗《无法抚慰的岁月》 张承志《北方的河》《十月》
寻根问学：韩少功《爸爸爸》主人公丙崽
阿城《棋王》 莫言《红高粱》高密先人余占鳌、戴凤莲 《透明的红萝卜》 汪曾棋《受戒》《大淖记事》《异秉》《职业》
先锋小说：孙甘露《信使之函》马原《虚构》残雪《山上的小屋》
余华《现实一种》《十八岁出门远行》
新写实小说：刘恒《狗日的粮食》杨天宽和妻子瘿袋
《伏羲伏羲》
池莉《烦恼人生》 方方《风景》刘震云《一地鸡毛》
f、90年代的小说
陈忠实《白鹿原》贾平凹《废都》 王朔《动物凶猛》 王小波《黄金时代》《青铜时代》 韩少功《马桥词典》 林白《一个人的战争》 陈染《私人生活》 阎连科《年月日》《日光流年》 毕飞宇《青衣》《玉米》
C、话剧
老舍《茶馆》 田汉《关汉卿》 高行健《车站》《绝对信号》
样板戏：（首批）京剧：《红灯记》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》
D、散文：
刘白羽（1916-2005）《日出》《长江三日》《红玛瑙集》 杨朔《香山红叶》《雪浪花》《茶花赋》《荔枝蜜》
秦牧《土地》《社稷坛抒情》《古战场春晓》《花城》《艺海拾贝》 余秋雨《文化苦旅》
二、名词解释or解答
延安文艺座谈会：1942年5月2日-5月23日中国共产党党中央在延安召开的文艺座谈会，毛泽东主持并发表讲话（《在延安文艺座谈会上的讲话》）。讲话的目的：文学的社会政治效用是毛泽东思想的核心。讲话内容：一核心问题：“文艺为什么人服务”以及“如何服务”；二服务对象：工农兵和小资产阶级；三文学的性质：政治第一，艺术第二，艺术服从于政治；四如何服务：文学创作的源流：人民生活是文学艺术唯一的源泉；普及与提高，主要是普及；歌颂与暴露；知识分子要思想改造，因为工人农民更干净，思想改造必须与工农兵结合。讲话的影响：一是该讲话是马克思文艺理论中国化的产物，是共产党指定文艺政策的权威性方针。建国后它所代表的实用主义的工农兵文艺路线逐渐取代了五四新文学的启蒙传统。二是强调生活对于文艺创作的重要性，创作了一大批具有中国作风和中国气派，具有民族形式，为群喜闻乐见的产品。三是讲话具有时代、地域的局限性。工农兵文艺缺乏开放性和丰富性。时间讲话精神的作品：赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》。
第一次文代会：1949年7月2日-19日，第一次全国文代会（全称：中华全国文学艺术工作者代表大会）在北平召开。毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。大会通过了中华全国文学艺术联合会章程，成立了全国文艺界联合会，简称全国文联；选取郭沫若为主席。第一次文代会是全国文艺工作者大会师、大团结的会议。大会把毛泽东的文艺思想作为新文艺的基本方针，号召文艺工作者为建设新中国的人民文艺而奋斗。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放区和四五十年代之交开始写作的作家群。
一是作家出身的地域和重心转变：地域由东南到西北、中原；重心由重视知识分子和才情的城市到重视作家经验和工农兵农村经验、生活的农村。
二是文学观念的转变：文学位置有文学独立到革命事业；作品基调由悖谬复杂到简单乐观。三是文化素养内忧外患，一本书主义：内忧指中心作家自身学历不高，素养低，文学写作上的准备不足，思想和艺术借鉴的范围狭窄。外患指写作上传统性的那些“难题”。
四是收入来源：稿费加工资。
五是作家地位较高，是政治职务，文学机构行政化。六七十年代： 杨朔的散文特点：
一是情景结合，诗意盎然。好的散文就是一首诗。二是讴歌时代，赞美人民。
三是“开头设悬念，卒章显其志”，园林风格的行文模式。如：雪浪花-渔民老泰山-老泰山是时代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。局限：一是景志结合，升华主题，牵强附会。二是斧凿痕迹太重，缺少平淡自然的风韵。三是主题结构雷同而单一。
四是粉饰现实而缺乏对生活的审视和批判。
第四篇：中国当代文学
当代文学
第一次全国文代会:1949年7月2日在北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，揭开了新中国文学发展史的第一页。我国文艺队伍的新的团结和统一，我国文艺运动的方针和任务的进一步明确，是这次大会的主要收获。
第二次文代会:1953年9月23日至10月7日在北京举行。周恩来作了《为总路线而奋斗的文艺工作者的任务》的报告。周扬、茅盾、邵荃麟分别作了报告。文艺论争：（1）１９５１年对电影《武训传》的讨论与批判，是建国以后文艺界反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的艺术运动和文艺思想斗争。（2）1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判俞平伯——蓝翎、李希凡对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
（3）1955年对胡风“主观战斗精神”文艺思想的批判《三十万言书》（4）《我的夫妇之间》（短篇）“知识分子眼光看工农干部”。当代文学中第一篇被批判的小说。
双百方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
情感的多样性：路翎的《洼地上的“战役”》（王应洪、金圣姬）、宗璞的《红豆》（江玫、齐虹）、邓友梅《在悬崖上》（我、加里亚）、茹志娟的《百合花》（我、通讯员、新媳妇）
回避现实的企图：一些边缘性的写作：陈翔鹤《陶渊明写挽歌》 孙犁《铁木前传》 周而复《上海的早晨》
戏剧：海默《洞箫横吹》 杨履方《布谷鸟又叫了》 岳野《同甘共苦》
诗歌：公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》 邵燕祥《贾桂香》 流沙河《草木篇》
报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》 《本报内部消息》
文学批评：巴人《论人情》 钱谷融《论文学是人学》 何直（秦兆阳）《现实主义——广阔的道路》 周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》 钟惦棐《电影的锣鼓》 陈涌《关于社会主义的现实主义》 文艺界的反右斗争：1957年下半年—1958年2月全党开展整风运动和反右斗争。文艺界是反右的重灾区
新民歌运动：1958年春成都的最高国务会议上要求“要搜集民歌” 八个样板戏现代京剧：《红灯记》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇袭白虎团》现代舞剧：《红色娘子军》 《白毛女》交响音乐：《沙家浜》 阴谋文学：八个样板戏
夹缝文学：黎汝清《万山红遍》李心田《闪闪的红星》等。地下文学：张扬《第二次握手》、食指《相信未来》、郭小川《秋歌》、舒婷《赠》 “两结合”革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。谢铁骊、丛深 《千万不要忘记》
反映解放战争的：长篇小说：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》短篇小说：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》 反映20、30年代革命斗争的：孙犁《风云初记》 知侠《铁道游击队》 冯志《敌后武工队》 冯德英《苦菜花》 高云览《小城春秋》 杨沫《青春之歌》 欧阳山《三家巷》 梁斌《红旗谱》 李英儒《野火春风斗古城》短篇小说：孙犁《山地回忆》 王愿坚《七根火柴》《党费》等
当代文学
写抗美援朝的：长篇小说：杨朔《三千里江山》 陆柱国《上甘岭》短篇小说：路翎《洼地上的“战役”》
写古代历史的：陈翔鹤《陶渊明写“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）写土改后农民观念变化：赵树理《登记》 谷峪《新事新办》 写农业合作化运动：短篇：李准《不能走那条路》 秦兆阳《农村散记》 康濯《春种秋收》长篇：赵树理《三里湾》 周立波《山乡巨变》 柳青《创业史》 柳青主要作品：长篇：《种谷记》 《铜墙铁壁》 《创业史》中篇：《恨透铁》散文集：《皇甫村的三年》
梁斌《红旗谱》 ：被誉为三十年代中国北方农民革命斗争的壮丽史诗。《创业史》 ：这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。杨沫：《青春之歌》（建国后第一部描写党领导学生运动作品）作品还有中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《英华之歌》，长篇报告文学《不是日记的日记》、《自白——我的日记》，以及《杨沫文集》等。老鬼：《血色黄昏》 李准：《黄河东流去》获第二届茅盾文学奖。王蒙：《夜的眼》《春之声》《蝴蝶》《风筝飘带》东方意识流。
50-60年代新诗：胡风的《时间开始了》 田间的《祖国颂》 艾青的《国旗》 臧克家的《有的人》 冯至的《我的感谢》 胡风的《时间开始了》 郭小川的《致青年公民》 贺敬之的《放声歌唱》 公刘《西盟的早晨》 郭小川（马铁钉）：抒情诗《望星空》 贺敬之：时代的颂歌 闻捷：《动荡的年代》 《叛乱的草原》和《觉醒的人们》被称为“大跃进运动的战鼓”。《天山牧歌》《复仇的火焰》被称为“劳动和爱情的赞歌” 当代的戏曲改革：戏曲改革是贯穿整个当代戏曲史的一根红线。
1953-1957：独幕剧创作数量可观：孙芋《妇女代表》 崔德志《刘莲英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》 田汉《关汉卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《胆剑篇》 朱祖贻《甲午海战》 1957年：《茶馆》“人像展览式”的结构。主要人物王利发、常四爷、秦仲义 《关汉卿》 ：“戏中戏”的结构，话剧加唱 散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽
杂文：邓拓《燕山夜话》 吴南星《三家村札记》 唐弢《长短录》
刘白羽：长篇小说《第二个太阳》获第三届茅盾文学奖和1986-1994炎黄杯人民文学奖。魏巍：《东方》获首届茅盾文学奖。
“文革”时期的地下诗坛最先的探索者——食指诗作:《相信未来》《这是四点零八分的北京》《愤怒》《还是干脆忘掉她吧》《疯狗》等。黄祥：《野兽》 “白洋淀诗群”（地下诗群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北岛、严力、江河、郑义、陈凯歌。
手抄本小说：张扬的《第二次握手》
第四次文代会：1979.10.30-11.16 北京，标志着文艺界全面解冻，对新时期文学的恢复与繁荣起到了积极的推动作用。
人性、人情、人道的讨论（规模最大，最深刻)：《苦恋》（白桦），《人啊人》（戴
当代文学
厚英）。
1985-1986：方法年，观念年。“知青作家”(知青文学)：韩少功、张承志、史铁生、贾平凹、王安忆、郑义等。梁晓声《这一片神奇的土地》。“伤痕文学”：卢新华《伤痕》王蒙《最宝贵的》、张贤亮《邢老汉和狗的故事》、郑义《枫》、宗璞《我是谁》、从维熙《大墙下的红玉兰》等。“反思文学”：茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》王蒙《布礼》、鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》。
“改革文学”:蒋子龙《乔厂长上任记》(乔光朴)张洁《沉重的翅膀》李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月·正月》。贾平凹的《浮躁》，张炜的《古船》。“寻根”小说：贾平凹《商州初录》、张承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》、李杭育《沙灶遗风》韩少功《文学的“根”》。
李杭育“葛川江系列” 中“最后一个”的形象：最后一个渔佬——福奎《最后一个渔佬》，最后一个画师——耀鑫《沙灶遗风》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。乌热尔图《七岔犄角的公鹿》 ：鄂温克族猎人。
郑万隆的“异乡异闻”系列：硬汉形象《老棒子酒馆》 陈三脚。现代主义小说：1985年刘索拉《你别无选择》，被有的评论家称为“真正的现代派小说”。徐星《无主题变奏》莫言《红高粱》 残雪《苍老的浮云》、《山上的小屋》等也是现代派小说的代表。“先锋小说”：马原《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、苏童《飞越我的枫杨树故乡》、孙甘露《访问梦境》、余华《现实一种》等。“新写实小说”：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》、叶兆言《艳歌》、刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。刘心武：《钟鼓楼》获茅盾文学奖。“集束手榴弹”：中篇小说：《布礼》、《蝴蝶》短篇小说：《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》、《风筝飘带》之一可以说，这集束手榴弹就是王蒙最早集中使用意识流技法的代表之作。
《美食家》陆文夫：朱自治 高晓声：“中西合璧”。蒋子龙改革系列小说：《乔厂长上任记》、《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的日记》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》等。“改革者家族”：乔光朴、车蓬宽、高盛
五、武耕新等。
张洁：长篇小说《沉重的翅膀》获第二届茅盾文学奖，长篇小说《无字》获第六届茅盾文学奖，2005年。张洁：《方舟》（中篇）《祖母绿》（中篇）谌容：《人到中年》（陆文婷）知识分子问题。汪曾祺：《受戒》《八月骄阳》。“三部曲”：《故里杂记》（李
三、榆树、鱼）、《晚饭花》（珠子灯、晚饭花、三姊妹出嫁）、《钓人的孩子》（钓人的孩子、拾金子、航空奖券）、《小说三篇》（求雨、迷路、卖蚯蚓的人）、《故里三陈》（陈小手、陈
四、陈泥鳅）、《桥边小说三篇》（詹大胖子、幽冥钟、茶干）等。
邓友梅：第一阶段以《在悬崖上》为代表；第二阶段以《追赶队伍的女兵们》为代表；第三阶段以《那五》、《烟壶》为代表。
当代文学
冯骥才：《三寸金莲》、《神箯》。张贤亮：中篇小说：《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《绿化树》。贾平凹：《腊月正月》（韩玄子）《天狗》《废都》（庄之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初录》。王安忆：“雯雯系列” 《小鲍庄》 《长恨歌》（王琦瑶）。张承志：《骑手为什么歌唱母亲》长篇小说《心灵史》（一个流行时代的异端）。母性：《黑骏马》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韩少功：《西望茅草地》（张种田），《马桥词典》。徐怀中：《西线轶事》(刘毛妹)莫言：《红高粱》（余占鳌、戴凤莲）先锋小说：马原；《拉萨河女神》 《冈底斯的诱惑》（滥觞之作）、《西海无帆船》 《风》。洪峰；《极地之侧》 《瀚海》（三个家系三代人的悲剧命运）。余华；《星星》《十八岁出门远行》《河边的错误》《现实一种》。格非；《迷舟》（“叙述空缺”）《追忆鸟攸先生》《褐色鸟群》。苏童；我的帝王生涯》。北村；“者说系列”《施洗的河》（“神性写作”）《周渔的喊叫》。归来(复出)诗人：“右派”的诗人，“七月派”诗人，“九叶诗人”。艾青 诗集《归来的歌》。
朦胧诗：地下诗歌—《今天》杂志—79年公开发表。《新时期文学六年》谢冕《在新的崛起面前》、孙绍振《新的美学原则在崛起》、徐敬亚《崛起的诗群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顾城：《一代人》 《我是一个任性的孩子》 《生命幻想曲》 《远和近》。杨炼：杨炼的史诗意识。韩东（新古典主义）、于坚、伊沙、刘漫流。沙叶新：《陈毅市长》（“冰糖葫芦式”）。高行健：《绝对信号》《车站》《野人》。河北的“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山。代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我爱》《橡皮人》《顽主》。陈染：《嘴唇里的阳光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一个人的战争》。
第五篇：中国当代文学专题
一、单项选择题{每题 分，共 10 分)要求:将正确答案的序号填写在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1.在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农
村题材小说家是(C)。A.赵树理 B.孙犁 C.周立波 D.柳青
2.20 世纪 80 年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的(B)等。
A.三家巷B.芙蓉镇C.白鹿原 D长恨歌
3.描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节
夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是(C)等。A.正红旗下 B.车站C.绝对信号D.野人
4.“朦胧诗”派的主要代表者.也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或
开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆诗”的诗人是(A)。A.北岛 B.舒婷 c.顾城 D.海子
5.迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为(D).A.雾月牛栏 B岸上的美奴 C亲亲土豆D北极村童话 6.玫瑰门的主人公是(B)。
A.竹西 B.司猜纹C.苏眉 D.庄老太爷
7.余华开始先锋小说创作的标志是 1987 年发表的(A)。
A.十八岁出门远行B.西北风呼啸的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是(B)。A.红粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韩少功 B.贾平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武侠小说是(A)。
A.龙虎斗京华B.七剑下天山C.萍踪侠影录D.白发魔女传
二、多项选择题{每题 分，共 20 分} 11.《铁木前传》的主要人物有(ABC)等。A.黎老东B.小满儿C 傅老刚D.双眉 12.王蒙笔下的干部形象主要有(ACD)等。A.刘世吾 B.钱文C.张思远 D.犁原
13.第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D红色娘子军 14.郭小川的叙事长诗主要有（ACD）
A.白雪的赞歌B甘蔗林-青纱帐C一个和八个D将军三部曲 15.贾平凹的乡土小说主要有（ACD）等 A.浮躁B.废都C.秦腔 D.高兴
16.铁凝创作的第三个时期大致从 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕妇和牛C.玫瑰门D.笨花
17.马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是(BCD)。
A.王子光事件 B.探寻“野人”C.观看“天葬” D.顿珠婚姻 18.方方小说的主要作品有(ABD)等。
A.风景B.祖父在父亲心中C.手机D乌泥湖年谱
19.在改革开放之初的散文创作中，老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》和(BCD)等。
A.杨朔的《香山红叶》B.孙犁的《亡人逸事》C.巴金的《怀念萧珊》杨缉的《干校六记》
20.白先勇《台北人》中的主要作品有(ABD)
A.永远的尹雪艳B.游园惊梦C.台湾人三部曲D.金大班的最后一夜
三、填空题{每空 分，共 20 分}
1.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、(孙犁)的《村歌》、周立
波的《山那边人家》、李擎的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。
22.以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鲜明的地域文化特点。
23.”十七年文学“中那些讲述革命历史的”红色经典“主要有梁斌的《红旗谱》罗广斌、杨
益言的《红岩》、（曲波）的《林海雪原》等。
24.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红 日》知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、（欧阳山）的《三家巷》等。
25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了（夏衍）的《考验》、安波的《春风
吹到诺敏河》、海默的《洞萧横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。26.1957 年”反右“扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若 的《蔡文姬》、（田汉）的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禹的《胆剑篇》等。27.当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节
日》、艾青的《我想念我的祖国》、（胡风）的《时间开始了》、减克家的《有的人》等。
28.蔡其矫的《生活的歌》、（李季）的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原
牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工农业建设的写照。29.在改革开放后的 30 年间，莫言的《红高梁》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》（陈忠实）的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。
30.新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、（古华）的《芙蓉镇》、周
克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹊的《百合花》、（杨沫）的《青春之歌》、宗瑛
的《红豆》等。
32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡树》。
33.在新时期初期的”意识流“小说创作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
34.宗英的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、（张贤亮）的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都有存在主题的书写。
35.”反思文学“的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、（高晓声）的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》等。
36.”改革文学“的主要作品有（蒋子龙）的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星上贾平凹的《腊月·正月》等。
37.杨朔的《香山红叶》、（秦牧）的《社覆坛抒情》的相继发表，是当代散文艺术水准第一次飞跃的标志。
38.最能代表（吴伯萧）散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。39.长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。40.六七十年代，台湾现代主义小说主要有（聂华苓）的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、自先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。
四、简答题{每题 10 分，共 20 分} 41.简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
A.在”葬送三个时代“的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故 事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达 70 多个人物长达半个世纪的命运 变迁，浓缩在”裕泰“这所普通的茶馆之中。B.采用”人像展览式“的结构:不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要 人物从中年到老年贯穿全剧 次要人物两代相承 龙套闲人根据剧情需要来去自由;每个角色 自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。
42.1966 年，梁羽生曾化名”佟硕之“写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人在风格和人物塑造上有什么不同的? A.在风格上，梁羽生受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等等)的影响较深，名士气味 甚浓;而金庸接受西方文艺(包括电影)的影响较重，是现代的”洋才子。
B.在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精影;而金庸写恶 人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，比 如段誉，则不够精彩。
五、分析题{选作一题，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱? 田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。44.什么叫“新写实小说”？ 以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。新写实小说是在现实主义小说的基础上进一步发展而来。
两者具有相同点，就是反映现实生活，起不同点在于新现实主义小说更加生活化，贴近现实。
新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。
例如方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物。当然《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方。新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。
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