第一篇：专转笨语文历史资料可打印
当代文学
伤痕文学（新时期第一个文学思潮）
刘心武《班主任》、《钟鼓楼》
反思文学：（第二个文学思潮，着重对文革进行思考）
茹志娟《剪辑错了的故事》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、高晓声《李顺大造屋》、谌容《人到中年》、张弦《被爱情遗忘的角落》张杰《爱，是不能忘记的》《沉重的翅膀》、张贤亮《灵与肉》
寻根文学：（进入80年代中期，追寻传统文学）
阿城《棋王》、《树王》、《孩子王》，韩少功《爸爸爸》，张承志《黑骏马》，贾平凹“商州系列”等
改革文学：（十一届三中全会后，把目光由历史到现实）
蒋子龙《乔厂长上任记》，高晓声“陈焕生系列”，何士光《乡场上》、张一弓《黑娃照相》、贾平凹《鸡窝洼的人家》、柯云路《新星》、蒋子龙《机电局长的一天》等
先锋实验文学：（借鉴西方现代主义）
刘索拉《你别无选择》、徐星《吾主题变奏》、魏明伦《潘金莲》
大众通俗文学：（80年代初由港台传入，以武侠，言情侦探为主，逐步形成与精英文学、主流意识形态并立的状态）
何顿《只要你过得比我好》、王安忆《长恨歌》、王朔的小说及影视作品等
“新写实小说”：（又称“新写实主义”）（80年代末出现的文学思潮）
池莉《烦恼人生》、方方《冷也好热也好活着就好》、刘震云《一地鸡毛》
“新历史主义小说”：（八十年代末出现的文学思潮，有明显的反传统色彩）
莫言《红高粱》——开山之作
黎汝清《皖南事变》、刘震云《故乡天下黄花》
小说创作：谌容：《人到中年》
汪曾祺：《大淖记事》、《受戒》
陈忠实：《白鹿原》
王小波：小说《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》
诗歌创作：（朦胧诗）
北岛《回答》、舒婷《致橡树》、顾城《一代人》（曾创办民间刊物《今天》）
散文创作：巴金：《随想录》
余秋雨：（散文特色：自然、历史与人）
散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《霜冷长河》、《山居笔记》、《千年一叹》、《行者无疆》
其他作家：杨朔《茶花赋》、《海市》、《香山红叶》、《荔枝蜜》，小说《三千里江山》
魏巍：长篇小说《东方》
贺敬之和丁毅《白毛女》，长诗《雷锋之歌》
秦牧：散文《土地》、《花城》、《社稷坛抒情》
峻青：小说《黎明的河边》，名作《海啸》、《党员记表》
碧野：（现代）代表作《阳光灿烂照天山》，散文《天山景物记》
李准：（现代）短篇小说《不能走那条路》、《李双双小传》，长篇小说《黄河东流去》
宗璞：《弦上的梦》
王蒙：小说《青春万岁》，中篇小说《蝴蝶》
杨沫《青春之歌》、杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、梁斌《红旗谱》、罗广斌、杨益言《红岩》柳青《创业史》、姚雪垠《李自成》、莫应丰《将军吟》、李国文《冬天里的春天》、周克芹《徐茂和他的女儿们》
苏舒阳《丹心谱》、王愿坚《七根火柴》、《党费》
第二篇：专转本语文整理可打印
荷马 《伊利昂纪》 《奥德修纪》 埃斯库罗斯《被俘的普罗米修斯 》 索福克勒斯《俄狄浦斯王》 欧理彼得斯《美狄亚》
维吉尔《牧歌》《农事诗》
《爱涅阿斯纪》
奥维德《变形记》 但丁《神曲》《地狱》
《炼狱》 《天国》
法国英国俄国美国其它各国
拉伯雷《巨人转》莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》 薄伽丘《十日谈》 蒙田《蒙田随笔》《仲夏夜之梦》（意大利）
《威尼斯商人》 《奥赛罗》塞万提斯《堂吉诃德》
《李尔王》（西班牙）
莫里哀《伪君子》 《吝啬鬼》又名《悭吝人》孟德斯鸠《波斯人信扎》 卢梭《爱弥儿》 《新爱洛伊斯》《忏悔录》 博马舍《费加罗三部曲》
雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》缪塞《世纪儿的忏悔》 大仲马《基督山伯爵》 《三个火枪手》 小仲马《茶花女》
梅里美《卡门》 司汤达《红与黑》 福楼拜《包法利夫人》 巴尔扎克《高老头》《人间喜剧》《欧也妮.葛朗台》
左拉《卢贡 马卡尔家族》《小酒店》 莫泊桑《羊脂球》《俊友》《项链》都德《最后一课》
罗曼罗兰《约翰克里斯多夫》加缪《局外人贝克多《等待戈多》《麦克白》 《哈姆雷特》
弥尔顿《失乐园》笛福《鲁滨逊漂流记》斯威夫特《格列弗游记》雪莱《西风颂》《解放了的普罗米修斯》拜伦《唐璜》司各特《艾凡赫》 奥斯汀《傲慢与偏见》 夏洛蒂 勃朗特《简爱》艾米莉 勃朗特《呼啸山庄》 狄更斯《雾都孤儿》《大卫 科波菲尔》《双城记》《老古玩店》 萧伯纳《巴巴拉少校》哈代《德伯家的苔丝》《无名的裘德》（德国）莱辛《拉奥孔》 席勒《阴谋与爱情》
歌德《少年维特之烦恼》 《浮士德》 克林格尔《狂飙突击》普希金《叶甫盖尼.奥涅金》欧文《见闻扎记》 海涅《德国---一个《自由颂》 霍桑《红字》 冬天的童话》惠特曼《草业集》 《格林童话》
斐多菲《自有与爱情》（匈牙利）果戈里《钦差大臣》《死魂灵》希尔德列《白奴》 泰戈尔《吉檀迦利》 奥斯特洛夫斯基《大雷雨》斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》（印度）陀斯妥耶夫斯基《罪与罚》《白夜》 乔伊斯《尤利西斯》 屠格涅夫《猎人笔记》 伏尼奥《牛虻》《罗亭》《父与子》（爱尔兰）契诃夫《变色龙》《套中人》马克吐温《镀金时代》 易卜生《玩偶之家》《第六篇室》《樱桃园》《竞选州长》（挪威）列夫托尔斯泰《童年》《少年》《青年》《汤姆索亚历险记》《安娜卡列尼娜》《复活》《哈克贝利费恩历险记》《战争与和平》高尔基《童年》《在人间》《我的大学》艾略特《荒原》 马尔克斯《百年孤独》《母亲》 海勒《第二十二条军规》（拉美）
《海燕》福克纳《喧哗与骚动》卡夫卡《城堡》
欧亨利《麦琪的礼物》 《变形记》
《最后一篇藤叶》（奥地利）《警察与赞美诗》 杰克伦敦《热爱生命》
《马丁伊登》 《铁蹄》
黑珍珠《大地三部曲》
《异邦客》 《东风西风》
海明威《丧钟为谁而鸣》
《老人与海》
第三篇：专转本经典语文
一、基础知识（共80小题）。
1.《李将军列传》选自（《史记》）
2.苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中最能体现“兼怀子由”的词句是（但愿人长久，千里共婵娟）
3.孔子所说的“小康”社会指的是（“ 三代之英”时代）
4.小说《**》的线索是（辫子事件）
5.李白《行路难》（其 一）中使用比喻手法来表现诗人仕途上遭遇挫折的诗句是（欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山）
6.下面哪部作品的出版成为中国现代小说的开端（《呐喊》）
7.柳永的词集是（《乐章集》）
8.老舍的长篇小说代表作是（《骆驼祥子》）
9.李斯的《谏逐客书》选自（《史记》）
10.《宝玉挨打》中，说“你但凡听我一句话，也不到这个分儿”这句话的是（袭人）
11.《爱尔克的灯光》中故居照壁上的四个大字是（长宜子孙）
12.柳永《八声甘州》中表达思归情感委婉曲折的词句是（想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟）
13.《宝玉挨打》中描写探伤时，“手里托着一丸药走进来”，说道：“早听人一句话，也不至有今日。别说老太太，太太心疼，就是我们看着心里也--”这个人物是（宝钗）
14.《冯谖客孟尝君》中最能表现冯谖政治才能的情节是（焚券市义）
15.下列词句中，运用了比喻手法的是（玉簪螺髻）
16.小说《苦恼》中展示了“人与人”之间的关系，也展示了“人与马”之间的关系。这两方面又构成了（对比关系）
17.“井蛙不可以语于海者,拘于虚也；夏虫不可以语于冰者，笃于时也；曲士不可以语于道者，束于教也”三句交融运用了（比喻、拟人、排比）
18.贾宝玉挨打的根本原因是(背离封建礼教)
19.“既来之，则安之”这句古语出自（《论语》）
20.《日出》中没有下面哪一个人物（翠翠）
21.《论学问》一文指出治学的目的是（.能权衡轻重，审察事理）
22.五十步笑百步”这一典故出自（《寡人之于国也》）
23.鲁迅《灯下漫笔》中“假使真有谁能够替他们决定，定下什么奴隶规则来，自然就„皇恩浩荡‟了”一句使用的修辞是（反语）
24.有“曲状元”之称的元曲作家是（马致远）
25.苏轼《前赤壁赋》中“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”所采用的手法有(对偶、对比)
26.下列成语出于庄子《秋水》的是（望洋兴叹、贻笑大方）
27.李密的《陈情表》是一篇（奏疏）
28.马致远《天净沙?秋思》的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”的修辞手法是鼎足对
29.朱自清《背影》一文的结构线索是（纵式结构）
30.苏轼《水调歌头（明月几时有）》是一首（中秋词）
31.李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的言外之意是（江山易主，物是人非）
32.我国先秦时期，认为“民为贵，社稷次之，君为轻”的思想家是（孟子）
33.“精神上的缺陷没有一种是不能由相当的学问来补救的”一语出自（.培根）
34.在屠格涅夫《门槛》中，“门槛”的象征意义是（革命征途上的艰难险阻）
35.《氓》选自《诗经?风 》中的（卫风）
36.柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”着力抒写的思想情绪是（羁旅行役之苦）
37.鲁迅用“史家之绝唱，无韵之《离骚》”赞美（《史记》）
38.李煜的《虞美人》一词抒写的是（亡国的伤痛与哀怨忧愁）
39.“祸起萧墙”一语出自（《论语》）
40.《灯下漫笔》一文向青年所阐明的最重要的道理是（创建新时代）
41.《氓》从表现方法上说是一首（叙事诗）
42.孟子和孔子同属（儒家学派）
43.“天下为公”出自（《礼记?礼运》）
44.《季氏将伐颛臾》以驳论为主，展开的形式是（人物对话）
45.庄子《秋水》篇中没有运用的论证方法是（演绎法）
46.庄子认为在无限广大的宇宙中，个人的认识和作用是（有限的）
47.选出下面几句中直接描写将士们英勇作战的诗句（援玉枹兮击鸣鼓）
48.《冯谖客孟尝君》通过“焚券市义”“营造三窟”的典型情节来刻画人物的性格，对孟尝君的言行描写在这里主要是（衬托）
49.冯谖为孟尝君“焚券市义”行为中蕴含着（民本思想）
50.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的是（曹操）
51.被苏轼赞为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”的诗人是（王维）
52.我国诗歌史上其诗被称为“诗史”的诗人是（杜甫）
53.杜甫诗歌的风格特点主要是（沉郁顿挫）
54.白居易《杜陵叟》中由第三人称叙述开始改为用第一人称直接控诉的诗句是（剥我身上帛，夺我口中粟）
55.“九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”这首诗的作者是（白居易）
56.《种树郭橐驼传》中运用的主要方法是（对比）
57.《张中丞传后叙》最突出的写作特色是（议论与叙事并重）
58.北宋文学家欧阳修晚年号（六一居士）
59.《长亭送别》中莺莺最深沉的愁情忧虑是（他日的被弃掷）
60.辛弃疾《水龙吟（登建康赏心亭）》“遥岑远目”之后，紧接着所写的是（献愁供恨，玉簪螺髻）
61.“蜗角虚名，蝇头微利”的修辞手法是（比喻、对偶、用典）
62.下列词句中，运用了比拟手法的是（献愁供恨）
63.辛弃疾在《水龙吟（登建康赏心亭）》中自称（江南游子）
64.辛弃疾《水龙吟》中运用典故表达壮志未酬、时光虚度的感伤之情的是（可惜流年，忧愁风雨，树犹如此）
65.下列词句中，表示英雄无用武之地的是（把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意；）
66.宋代词坛上开创豪放一派的作家是（苏轼）
67.苏轼《前赤壁赋》主要描写的景物是（清风、明月、江水；）
68.“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”的修辞是（夸张、比喻、对偶）
69.苏轼《前赤壁赋》中“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”的修辞手法是（对偶、拟人）
70.苏轼的《前赤壁赋》中，因听到洞箫的呜咽之声而引出的关于人生无常的观点，表现了作者（悲观的人生态度；）
71.《水调歌头(明月几时有)》“转朱阁，低绮户，照无眠”之后，紧接着的是（不应有恨，何事长向别时圆）
72.苏轼《水调歌头(明月几时有)》的“但愿人长久，千里共婵娟”表达的祝愿是（健康长寿，祈求团圆）
73.《报刘一丈书》中“斯则仆之褊衷，以此常不见悦于长吏”一句，运用的修辞手法是（反语）
74.《马伶传》的作者侯方域是明末清初的（诗文家）
75.在思想内容和艺术成就方面都堪称中国古代长篇小说高峰的作品是（《红楼梦》）；
76.马致远的《天净沙?秋思》抒写羁旅之情的方法主要是（借景抒情）
77.马致远《天净沙?秋思》概括全篇主旨的“曲眼”是（断肠人在天涯）
78.《西厢记》的作者是（王实甫）
79.《我爱这土地》一诗着力刻画的象征性形象是（鸟）
A: 鹰； B: 土地； C:； D: 暴风雨
80.徐志摩所属的社团是（新月社）
二、组合题（含古文阅读和现代文阅读两部分）。
（一）古文阅读
1.阅读下列语段，回答文后问题：
及庄公即位，为之请制。公曰：“制，岩邑也。虢叔死焉，他邑唯命。”请京，使居之，谓之京城大叔。
祭仲曰：“都城过百雉，国之害也。先王之制，大都不过参国之一，中五之一，小九之一。今京不度，非制也。君将不堪。”公曰：“姜氏欲之，焉辟害！”对曰：“姜氏何厌之有！不如早为之所。无使滋蔓。蔓，难图也。蔓草犹不可除，况君之宠弟乎！”公曰：“多行不义必自毙。子姑待之。”
既而大叔命西鄙、北鄙贰于已。公子吕曰：“国不堪贰，君将若之何？欲与大叔，臣请事之；若弗与，则请除之。无生民心。”公曰：“无庸，将自及。”大叔又收贰以为己邑，至于廪延。子封曰：“可矣，厚将得众。”公曰：“不义不昵，厚将崩。”
请回答：
(1)这段文字的中心人物是（）
A.共叔段 B.郑庄公 C.祭仲 D.公子吕
.标准答案：B
(2)文中的“共叔段”表现出的性格特征是（）
A.贪得无厌，狂妄愚蠢 B.偏狭昏聩，巧取豪夺
C.幼稚天真，自以为是 D.凶残暴厉，巧取豪夺
.标准答案：A
(3)文中的“郑庄公”表现出的性格特征是（）
A.恪守孝悌，谦和大度 B.偏狭昏聩，工于心计
C.老谋深算，阴险毒辣 D.工于心计，恪守孝悌
.标准答案：C
(4)文中“蔓草犹不可除，况君之宠弟乎”采用的修辞手法是（）
A.对偶、比喻； B.排比、比喻；
C.层递、比拟； D.递进、比喻。
.标准答案：D
2.阅读下列语段，回答文后问题：
后孟尝君出记，问门下诸客：“谁习计会，能为文收责于薛者乎？”冯谖署曰：“能。”孟尝君怪之曰：“此谁也？”左右曰：“乃歌夫长铗归来者也。”孟尝君笑曰：“客果有能也。吾负之，未尝见也。”请而见之，谢曰：“文倦于事，愦于忧，而性柠愚，沉于国家之事，开罪于先生。先生不羞，乃有意欲为收责于薛乎？”冯谖曰：“愿之。”
于是约车治装，载券契而行。辞曰：“责毕收，以何市而反？”孟尝君曰：“视吾家所寡有者。”驱而之薛。使吏召诸民当偿者悉来合券。券遍合，起，矫命以责赐诸民，因烧其券。民称万岁。
长驱到齐，晨而求见。孟尝君怪其疾也，衣冠而见之，曰：“责毕收乎？来何疾也！”曰：“收毕矣。”“以何市而反？”冯谖曰：“君云„视吾家所寡有者‟。臣窃计，君宫中积珍宝，狗马实外厩，美人充下陈；君家所寡有者，以义耳！窃以为君市义。”孟尝君曰：“市义奈何？”曰：“今君有区区之薛，不拊爱子其民，因而贾利之。臣窃矫君命，以责赐诸民，因烧其券，民称万岁。乃臣所以为君市义也。”孟尝君不说，曰：“诺，先生休矣！”
请回答：
(1)在这段文字中，冯谖这个人物显示的性格特征有（）
A.深谋远虑、机智果敢，胆识超人
B.老谋深算，独断专行；胆识超人
C.深谋远虑、独断专行，胆识超人
D.老谋深算，机智果敢，胆识超人
.标准答案：A
(2)文中 “何市而反、怪其疾”两句译成现代汉语的正确表述按序是（）A.从哪个城市回来？因其返回太快感到奇怪
B.买什么回来？他得了奇怪的病
C.从哪个城市回来？他得了奇怪的病
D.买什么回来？因其返回太快感到奇怪
.标准答案：D
3.读下列语段，回答文后问题：
远虽材若不及巡者，开门纳巡，位本在巡上，授之柄而处其下，无所疑忌，竟与巡俱守死，成功名。城陷而虏，与巡死先后异耳。两家子弟材智下，不能通知二父志，以为巡死而远就虏，疑畏死而辞服于贼。远诚畏死，何苦守尺寸之地，食其所爱之肉，以与贼抗而不降乎？当其围守时，外无蚍蜉蚁子之援，所欲忠者，国与主耳。而贼语以国亡主灭。远见救援不至，而贼来益众，必以其言为信。外无待而犹死守，人相食且尽，虽愚人亦能数日而知死处矣。远之不畏死亦明矣。乌有城坏其徒俱死，独蒙愧耻求活？虽至愚者不忍为。呜呼！而谓远之贤而力之邪？
请回答：
(1)文中“授之柄而处其下”语句译成现代汉语的正确表述是（）
A.留给他话柄让他嘲笑自己；
B.授予他权柄让他指挥自己的部下；
C.留给他话柄让他嘲笑自己的部下；
D.授予他权柄让自己处于他之下
.标准答案：D
(2)这一语段的主旨及其采用的写作方法是（）
A.为张巡辩诬，叙议结合、叙议结合 B.为许远辩诬，夹叙夹议，以情动人
C.为张巡辩诬，夹叙夹议，以情动人
D.为许远辩诬，夹叙夹议，叙议结合.标准答案：D
4.阅读下列语段，回答文后问题：
今大道既隐，天下为家，各亲其亲，各子其子，货力为己，大人世及以为礼。城郭沟池以为固，礼义以为纪；以正君臣，以笃父子，以睦兄弟，以和夫妇，以设制度，以立田里，以贤勇知，以功为己。故谋用是作，而兵由此起。禹汤文武成王周公，由此其选也。此六君子者，未有不谨于礼者也。以着其义，以考其信，着有过，刑仁讲让，示民有常。如有不由此者，在埶者去，众以为殃，是谓小康。
请回答：
(1)这段文字中“刑仁讲让，示民有常”译成现代汉语的正确表述是（）
A.以法律为准绳，言行典范，向民众宣传为人行事的规则
B.以仁爱为典范，讲求礼让, 向民众明示为人行事的常规
C.以法律为标准，讲求法制, 向民众宣传依法行事的榜样
D.以仁爱为准绳，依法治民, 向民众明示为人行事的常规
.标准答案：B
(2)这段文字论述小康社会物质文明建设基本特征的语句是（）
A.天下为家，各亲其亲；
B.刑仁讲让，示民有常；
C.城郭沟池以为固，礼义以为纪；
D.以设制度，以立田里
.标准答案：D
5.阅读下列语段，回答文后问题：
五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣；百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣；谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒，然而不王者，未之有也。狗彘食人食而不知检，涂有饿殍而不知发。人死，则曰：“非我也，岁也。”是何异于刺人而杀之，曰：“非我也，兵也。‟”王无罪岁，斯天下之民至焉。
请回答：
(1)文中加下划线的“树、谨、申”三个字的释义按序是()
A.桑树、认真办好、反复教导 B.栽种、谨严慎重、反复教导
C.栽种、认真办好、反复教导 D.桑树、认真办好、反复申述
.标准答案：C
(2)文中阐明的实行王道的根本措施是()
A.办好教育，推行孝悌； B.按需分配，敬老爱幼；
C.发展生产，富而教民； D.发展生产，平均分配
.标准答案：C
(3)文中“人死，则曰：„非我也，岁也。‟是何异于刺人而杀之，曰：„非我也，兵也。‟王无罪岁，斯天下之民至焉”一段，运用的修辞手法和论证方法是（）
A.比喻，类比推理 B.比拟，对比推理
C.比拟，类比推理 D.比喻，对比推理
.标准答案：A
6.阅读下列语段段，回答文后问题：
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵“明月”之诗，歌“窈窕”之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
请回答：
(1)这段文字通过对“风、月、水”的描写，传达出的作者情绪是（）
A.举酒属客之乐； B.遗世独立之乐；
C.泛舟赤壁之乐
.标准答案：C
(2)这一语段中的 “„窈窕‟”之章出于（）
A.《诗经?小雅》； B.《楚辞?九歌》；
C.《汉乐府?陌上桑》； D.《诗经?陈风》
.标准答案：D
7.阅读下列语段，回答文后问题:
问者曰：“以子之道，移之官理，可乎？”驼曰：“我知种树而已，官理,非吾业也。然吾居乡，见长人者好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸。旦暮，吏来而呼曰：„官命促尔耕，勖尔植，督尔获，蚤缲而绪，蚤织而缕，字而幼孩，遂而鸡豚！‟鸣鼓而聚之，击木而召之。吾小人辍飧饔以劳吏，且不得暇，又何以蕃吾生安吾性耶？故病且殆。若是，则与吾业者，其亦有类乎？”
请回答：
(1)这一语段表明，作者写作本文的目的是（）
A.赞扬郭橐驼的种树技艺
B.揭露统治者的烦政扰民
C.传播郭橐驼的种树技艺
D.借“植树”之术，喻“养民”之道
.标准答案：D
(2)文中加下划线的“勖,字，遂”三个字词的释义按序（）
A.勉励，养育，饲养 B.指导；养育，饲养
C.勉励，领回，饲养 D.勉励，养育，驱逐
.标准答案：A
8.阅读下列语段，回答文后问题：
吾在于天地之间，犹小石小木之在大山也。方存乎见少，又奚以自多？计四海之在天地之间也，不似礨空之在大泽乎？计中国之在海内，不似稊米之在太仓乎？号物之数谓之万，人处一焉；人卒九州，谷食之所生，舟车之所通，人处一焉。此其比万物也，不似毫末之在于马体乎？
请回答：
(1)这一语段运用的修辞手法有（）
A.排比、比喻 B.夸张、比拟 C.反诘、比喻 D.递进、比拟
.标准答案：C
(2)文中用来类比“人与万物”之关系的语句是（）
A.犹小石小木之在大山也 B.不似毫末之在于马体乎
C.不似礨空之在大泽乎 D.不似稊米之在太仓乎
.标准答案：B
(3)这一语段运用类比进行论证，其基本结论是（）
A.在无限广大的宇宙中，个人的认识和作用十分有限，无法有所作为；
B.在无限广大的宇宙中，个人的认识和作用尽管有限，却也不可低估；
C.在无限广大的宇宙中，个人的认识和作用不可忽视，能够有所作为；
D.在无限广大的宇宙中，个人的认识和作用十分有限，反对自我夸耀
.标准答案：D
9.阅读下列语段，回答文后问题：
人习于苟且非一日，士大夫多以不恤国事、同俗自媚于众为善。上乃欲变此，而某不量敌之众寡，欲出力助上以抗之，则众何为而不汹汹然？盘庚之迁，胥怨者民也，非特朝廷士大夫而已。盘庚不为怨者故改其度，度义而后动，是而不见可悔故也。如君实责我以在位久，未能助上大有为，以膏泽斯民，则某知罪矣，如曰今日当一切不事事，守前所为而已，则非某之所敢知。
请回答：
(1)本语段“盘庚之迁”的典故引自于（）
A: 《论语》； B: 《尚书》； C: 《春秋》； D: 《孟子》
.标准答案：B
(2)这一语段引用“盘庚之迁”典故用意是（）
A: 今日当一切不事事，守前所为而已；
B: 不恤国事、同俗自媚于众为善；
C: 不量敌之众寡，欲出力助上以抗之；
D: 不为怨者故改其度
.标准答案：D
10.阅读下列语段，回答文后问题：
[朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
请回答：
(1)文中 “暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”的双重喻义的是（）
A:酒有味，人有愁； B:酒无味，人无愁
C:酒有味，愁易消； D:酒无味，愁难消
.标准答案：D
(2)这一语段中赞颂“爱情至上”的典型语句是（）
A: 暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪；
B: 眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃；
C: 蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里；
D: 一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气
.标准答案：C
11.阅读下列语段，回答文后问题：
姚纳沉默了一忽儿，接着说：
“是这么回事，小母马……库司玛?姚尼奇下世了……他跟我说了再会……他一下子就无缘无故死了……哪，打个比方，你生了个小驹子，你就是那小驹子的亲妈了……突然间，比方说，那小驹子跟你告别，死了……你不是要伤心吗？……”
那匹瘦马嚼着干草，听着，闻闻主人的手……
姚纳讲得入了迷，就把他心里的话统统对它讲了……
请回答：
(1)一语段对“人与马”关系的描写，反映了当时的社会中（）
A.人与马关系的和谐 B.人与马之间的隔阂
C.人与人关系的隔阂 D.人与人之间的冷漠
.标准答案：D
(2)一语段在描写“人与马”对话中，运用了类比手法的句子是（）
A.小母马……库司玛?姚尼奇下世了；
B.他跟我说了再会；
C.他一下子就无缘无故死了；
D.他心里的话统统对它讲了
.标准答案：A
12.阅读下列语段，回答文后问题：
善将兵的人都知道兵在精不在多。精兵一人可以抵得许多人用，疲癃残疾和没有训练、没有纪律的兵愈多愈不易调动，反而成为累赘或障碍。一篇文章中每一个意思或字句就是一个兵，你在调用之前，须加一番检阅，不能作战的，须一律淘汰，只留下精锐，让他们各站各的岗位，各发挥各的效能。排定岗位就是摆阵势，在文章上叫做“布局”。调兵布阵时，步、骑、炮、工、辎须有联络照顾，将、校、尉、士、卒须按部就班，全战线的中坚与侧翼，前锋与后备，必须有条不紊。虽是精锐，如果摆布不周密，纪律不严明，那也就成为乌合之众，打不来胜仗。文章的布局也就是一种阵势，每一段就是一个队伍，摆在最得力的地位才可以发挥最大的效用。
请回答：
(1)作者在这一语段中提出的主要观点是（）
A.善将兵的人都知道兵在精不在多； B.写文章的关键是选择和安排材料
B.文章的布局也就是一种阵势； D.遣词用字如同调兵遣将
.标准答案：B
13.阅读下列语段，回答文后问题：
我来了，我喊一声，迸着血泪，“这不是我的中华，不对，不对！”
我来了，因为我听见你叫我；
鞭着时间的罡风，擎一把火，我来了，不知道是一场空喜。
我会见的是噩梦，哪里是你？
那是恐怖、是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我的心爱！
我追问青天，逼迫八面的风，我问，拳头擂着大地的赤胸，总问不出消息；我哭着叫你，呕出一颗心来，--在我心里！
请回答：
(1)文中“呕出一颗心来，--在我心里”一句运用的表现手法是（）
A.象征； B.借代； C.比喻； D.烘托
.标准答案：A
(2)这一语段综合运用的艺术手法有（）
A.呼告、递进、比喻、借代、排比；
B.设问、反复、比喻、借代、象征；
C.呼告、反复、比喻、拟人、象征；
D.反诘、递进、比喻、拟物、排比
.标准答案：C
14.阅读下列语段，回答文后问题：
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
请回答：
(1)文中“但我不能放歌”流泻的心情是（）
A.重回康桥的欣慰和欢快心情；
B.寻梦不得的怅惘和落寞心情；
C.告别康桥的留恋和怅惘心情；
D.寻梦不得的迷朦和想往心情；
.标准答案：B
(2)这一语段运用的抒情手法有（）
A.借景抒情、借物抒情、借比拟抒情；
B.造景抒情、借比喻抒情、借事抒情；
C.造景抒情、借比喻抒情、借比拟抒情；
D.借景抒情、借比喻抒情、借比拟抒情
.标准答案：D
15.阅读阅读下列语段，回答文后问题：
赵七爷是邻村茂源酒店的主人，又是这方圆三十里以内唯一的出色人物兼学问家；因为有学问，所以又有些遗老的臭味。他有十多本金圣叹批评的《三国志》，时常坐着一个字一个字的读；他不但能说出五虎将姓名，甚而至于还知道黄忠表字汉升和马超表字孟起。革命以后，他便将辫子盘在顶上，像道士一般；常常叹息说，倘若赵子龙在世，天下便不会乱到这地步了。七斤嫂眼睛好，早望见今天的赵七爷已经不是道士，却变成光滑头皮，乌黑头顶；伊便知道这一定是皇帝坐了龙庭，而且一定须有辫子，而且七斤一定是非常危险。因为赵七爷的这件竹布长衫，轻易是不常穿的，三年以来，只穿过两次；一次是和他呕气的麻子阿四病了的时候，一次是曾经砸烂他酒店的鲁大爷死了的时候；现在是第三次了，这一定又是于他有庆，于他的仇家有殃了。
……
过了十多日，七斤从城内回家，看见他的女人非常高兴，问他说：“你在城里可听到些什么？”
“没有听到些什么。”
“皇帝坐了龙庭没有呢？”
“他们没有说。”
“咸亨酒店里也没有人说么？”
“也没人说。”
“我想皇帝一定是不坐龙庭了。我今天走过赵七爷的店前，看见他又坐着念书了，辫子又盘在顶上了，也没有穿长衫。”
“……”
“你想，不坐龙庭了罢？”
“我想，不坐了罢。”
请回答：
(1)文中两次提到赵七爷的“辫子和长衫”，其写作手法和作用是（）
A.肖像描写，刻画赵七爷顽固不化又善于应变的性格特点；
B.行为描写，刻画赵七爷凶狠阴险又愚昧固执的性格特点；
C.细节描写，刻画赵七爷顽固不化又凶狠阴险的性格特点；
D.肖像描写，刻画赵七爷凶狠阴险又善于应变的性格特点
.标准答案：C
(2)文中对赵七爷读“三国”以及他在众人面前炫耀自己学问的细节描写，表现出赵七爷的（）
A.迂腐和浅薄； B.愚昧和自大；
C.执着和热情； D.自大和执着
.标准答案：A
16.读下列语段，回答文后问题：
（愤然地）怎么你连偷的胆量都没有，那你叫我怎么办？你既没有好亲戚，又没有好朋友，又没有了不得的本领。好啦，叫你要饭，你要顾脸，你不肯做；叫你拉洋车，你没有力气，你不能做；叫你偷，你又胆小，你不敢做。你满肚子的天地良心，仁义道德，你只想凭着老实安分，养活你的妻儿老小，可是你连自己一个老婆都养不住，你简直就是个大废物，你还配养一大堆孩子！我告诉你，这个世界不是替你这样的人预备的。（指窗外）你看见窗户外面那所高楼么？那是新华百货公司十三层高楼，我看你走这一条路是最稳当的。
请回答：
(1)文中说话的“我”和听话的“你”在作品中的姓名是（）
A.（我）方达生，（你）陈白露；
B.（我）潘月亭，（你）胡 四；
C.（我）李石清，（你）黄省三；
D.（我）张乔治，（你）王福升
.标准答案：C
(2)文中说话的“我”表现出的性格特征及其向听话的“你”指出的出路是（）
A.自私、伪善，乞讨、拉洋车、抢劫、跳楼；
B.善良、仗义，乞讨、拉洋车、偷盗、自杀；
C.善良、胆怯，乞讨、拉洋车、偷盗、跳楼；
D.自私、冷酷，乞讨、拉洋车、偷窃、自杀
.标准答案：D
17.阅读下列语段，回答文后问题：
一个月以来，烈日在田地上展开了炙人的火焰。喜笑颜开的生活都在这种火雨下面出现了，地面上一望全是绿的，蔚蓝的天色一直和地平线相接。……所有那些像农夫身体一般骨干嶙峋的古老苹果树正都开着花。乌黑钩曲的老树干在天井里排列成行。在天空之下展开它们那些雪白而且粉红的光彩照人的圆顶……
请回答：
(1)这一语段在原文结构中的位置及其叙述方式是（）
A: 结尾，顺序； B: 开头，顺序
C: 结尾，倒叙； D: 开头，倒叙
.标准答案：D
(2)这一语段寄寓的情感是（）
A: 对丰收在望的田园风光的热爱；
B: 对献身家园的先烈的深切缅怀；
C: 对和平富裕的生活的向往；
D: 对辛勤劳作的农夫的赞颂
.标准答案：B
18.阅读下列语段，回答文后问题：
在学问上费时过多是偷懒；把学问过于用做装饰是虚假；完全依学问上的规则而断事是书生的怪癖。学问锻炼天性，而其本身又受经验的锻炼；盖人的天赋有如野生的花草，他们需要学问的修剪；而学问的本身，若不受经验的限制，则其所指示的未免过于笼统。多诈的人渺视学问，愚鲁的人羡慕学问，聪明的人运用学问；因为学问的本身并不教人如何用它们；这种运用之道乃是学问以外，学问以上的一种智能，是由观察体会才能得到的。不要为了辩驳而读书，也不要为了信仰与盲从；也不要为了言谈与议论；要以能权衡轻重、审察事理为目的。
有些书可供一尝，有些书可以吞下，有不多的几部书则应当咀嚼消化；这就是说，有些书只要读读他们的一部分就够了，有些书可以全读，但是不必过于细心地读；还有不多的几部书则应当全读，勤读，而且用心地读。有些书也可以请代表去读，并且由别人替我作出摘要来；但是这种办法只适于次要的议论和次要的书籍……
请回答：
(1)一语段中“吞下，”指的是（）
A.有些书只要读读他们的一部分就够了；
B.有些书可以全读，但是不必过于细心地读
C.不多的几部书则应当全读，勤读；
D.有些书也可以请代表去读
.标准答案：B
第四篇：江苏专转本语文文学常识资料
2009年江苏专转本语文文学常识资料一
1、《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入西周初年至春秋中叶的诗歌305篇，是我国现实主义文学的奠基作。《诗经》主要依据音乐特点作为标准来分类，即风、雅、颂三类。“风”，是地方民间音乐曲调的意思。“国风”是15个地区的乐歌。“雅”，正也，即标准音，是王畿附近的乐曲名称。“颂”是宗庙祭祀的乐歌。重点篇章：《采薇》
2、简述《诗经》的艺术成就（1）直抒胸臆的特色
《诗经》中无论是积极干预时政的怨刺诗，抒写民间疾苦的役役诗，还是反映社会生活的婚恋诗、农事诗，无不直面人生，表达真情实感，不作无病呻吟。因为《诗经》真实地反映社会人生，开创了现实主义的创作方法，成为我国古代诗歌创作的优良传统。
（2）赋、比、兴的表现手法
“赋、比、兴”，是后人研究《诗经》时总结出来的三种诗歌艺术表现方法，与“风、雅、颂”合称“六义”。“赋”，就是铺陈直叙，不用比，兴，直截了当地铺叙、抒情、描绘，把要表达的思想内容有层次地说出来。“比”就是比喻，打比方。“兴” 就是借助其他事物作为诗歌的开头，通过联想以触发起诗人思想感情勃发的表现方法。
《诗经》赋、比、兴手法的运用，极大地丰富了我国诗歌的表现艺术，对形成中国诗歌兴寄遥远、含蓄蕴藉的特有风貌起着重大作用。
3、以屈原为代表作家的“楚辞”，是继《诗经》之后中国诗歌史上另一座新的里程碑。它标志着中国诗歌从民间集体歌唱到诗人独立创作的更高发展阶段的出现。这种由诗人创作、带有鲜明楚地文化色彩的新诗歌，将中国诗歌向前推进了一大步。
4、《尚书》是我国第一部古典散文集和最早的历史文献。《春秋》是我国现存的第一部编年体断代史，是继《尚书》之后以记事为主的一部史书。《国语》是我国最早的一部国别史。《左传》是我国第一部记事完整的编年史，也是一部文学价值很高的历史散文著作，标志着史家之文发展到一个崭新阶段。《战国策》是一部“亦史亦文”的著作，其文学性相当高，在历史散文的发展上达到了新的高峰。
5、《左传》的思想倾向：民本思想，是其主要的思想倾向，反映了《左传》进步的历史观。《左传》不只是对历史事件客观的罗列，而且还表达了对历史事件的认识和理解。
6、《战国策》的艺术成就：
刻画了一批栩栩如生的人物形象，注意表现其性格特征和内心世界，血肉丰满，形神兼备。《战国策》打破“编年”限制，以人物游说活动为中心，并以此统率记言、叙事，安排情节结构，描写人物，开了人物传记的先河。叙事生动曲折，善于夸张渲染，带有传奇色彩。
语言辩丽恣肆、放言无忌。善于运用比喻和寓言说理，语言通俗浅显。“鹬蚌相争”、“画蛇添足”、“狐假虎威”、“南辕北辙”、“惊弓之鸟”、“百发百中”等寓言闪耀着迷人的文学光彩，表现出较强的艺术力量。
7、“道”是老子哲学思想的核心。老子认为“道”是天地万物的本源，“道生一、一生二、二生三、三生万物”，就是“道”派生万物的表现；道是万事万物存在与变化的普遍法则和根本规律，它主宰一切。
8、《九章》是屈原所作的一组抒情诗的总称，包括《惜诵》、《涉江》、《哀郢》等9篇作品。
《九章》是某一时期片断的生活记录和心情的反映。具有鲜明的现实主义特征，其中的《哀郢》中记述了他流亡江南的路线，亦情亦景，忧思绵绵，既有忧国忧民的悲愤，又有委屈沉沦的凄怆。
9、《史记》的体例
《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，全书由12本纪、10表、8书、30世家、70列传组成，计130篇，记载了上自黄帝、下至西汉武帝时代约3000年的历史。本纪，记载历代最高统治者帝王的政绩，以事系年，是全书的纲领；世家，是先秦各诸侯国和汉代有功之臣以及个别杰出的历史人物的传记。列传，是历史上有影响的不同阶层、不同类型的人物传记。表，是各个历史时期的大事记。书，是有关天文、历法、水利、经济、文化等方面的专门史。
10、《史记》的艺术成就
《史记》是一部纪传体史书，又是一部文学性很强的传记文学著作，具有很高的文学价值。其文学成就主要表现在：
（1）塑造了丰富多彩的人物形象。
《史记》是我国古代第一部以人物为中心的纪传文学创作，通过写人来反映历史，所以全书记载了上至帝王将相，下至刺客、游侠、倡优、商贾、医卜等众多小人物，构成丰富的人物画廊。这些人物既有各阶级、阶层的、时代的共性，又具有鲜明独特的个性，富有典型性，这些历史人物在司马迁笔下个个都栩栩如生、形象鲜明、呼之欲出。如张良的善谋，项羽的勇猛、刘邦的奸诈，韩信的多智，商鞅的刻薄，李斯的贪利、李广的善射等。这是因为司马迁恰当地运用了一些塑造人物形象的方法。
（2）谋篇布局，匠心独运
（3）强烈的抒情性
（4）语言雄浑、朴拙有气势感和韵律感
2009年江苏专转本语文文学常识资料二
11、汉赋分为骚体赋、散体赋（汉大赋）、和抒情小赋三类
抒情小赋，内容上侧重于抒发愤世嫉俗与表现个人放心求志，形式上篇幅短小，不用问答体，通篇用韵文。代表作有张衡《归田赋》，表现的是对世事的厌倦和对恬淡生活的追求，如“超尘埃以遐逝，与世事乎长辞”、“感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐”、“苟纵心物外，安知菜辱之所如？”它一扫汉大赋那种铺采摛文、夸张堆砌的手法，用短小精悍的篇制和优美朴素的语言，集中抒写自己的怀抱。作者的苦闷、不满、追求和意趣贯穿全篇。《归田赋》在文学史上占有重要的地位。它是现存东汉第一篇完整的抒情小赋。它的出现预示着汉大赋的时代即将过去，预示着抒情小赋将以独立的体式在赋坛上占有一席地位。
12、乐府原是古代音乐机关的名称。最早设于秦朝。汉乐府原指汉代的音乐机关。据记载，汉武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。六朝时，将乐府采集和创作的乐歌称为乐府，于是“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。
13、曹操是汉末杰出的政治家、军事家、文学家，是建安文学的倡导者和杰出代表。
曹操诗歌《蒿里行》反映汉末社会**和民生多艰。作品反映了初平之年关东州群起兵讨伐董卓，便令会师之后，他们各怀异心，观望不前，不久各路人马为争夺权势相互火并、自相残杀。军阀长期混战、造成百姓惨死、抛骨露尸于野的衰败景象。作品真实地反映了这个历史事实，并流露了诗人伤时悯乱的感情，苍凉激楚，形象鲜明。因此，后人称之为“诗史”、“汉末实录”。
14、曹植是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称之为“建安之杰”，现存诗80多首，辞赋散文共40余篇。钟嵘评价曹植诗：“骨气奇高，词采华茂，精兼雅怨，体被文质”，是对其诗歌风格的概括。建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚和刘桢。
15、曹丕代表作是《燕歌行》。此诗历来为人称道，主要原因有二：一是它是我国现存最早的完整的七言诗，对七言诗的形成有很大贡献。二是在于它情致凄婉动人、语言浅显清丽、音节和谐流畅。
16、陶渊明的影响 思想人品方面：恬淡退隐，固穷守节，不屈事权贵，不与黑暗势力同流合污，人品峻洁，精神高尚，教育和影响了无数代作家。
诗歌创作方面：他是汉魏六朝最杰出的诗人，是田园诗派的开山之祖。对田园诗题材的开掘，情、景、理交融的美学旨归，自然纯真的风格，均有巨大的影响。
17、骈文又称骈俪文、骈偶文。以两两相对的句子构成的文章叫骈文。
18、庾信是六朝文学的集大成者。其诗真正融合了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美。将咏史与抒情相结合，感情真挚。赋前有序，即《哀江南赋序》，是用四六骈文写的，它概括了全篇大意，并说明创作此赋的动机。庾信的赋，如同其诗，善用典故，而且一般都能灵活运用。语言精美，情文并茂，自然流丽，将骈文推向高峰，达到了六朝骈文的最高水平。
19、南朝乐府民歌的艺术特色：
（1）体裁短小，多是五言四句，和周、汉民歌不同。
（2）以抒情为主，感情真率动人。
（3）多用比兴、象征、谐音双关等手法。
（4）语言自然晓畅，风格清新婉丽。
20、标志着南朝民歌在艺术发展上的最高成就的是：《西洲曲》。
《西洲曲》开头写一位少女回忆梅花初落时与情人在西洲约会，于是折梅一枝遥寄江北的爱人。以下便写那少女从春到秋、从早到晚的无尽相思。情调缠绵悱恻，充满了隐约朦胧之美，颇有艺术感染力。并且巧妙运用谐音双关的修辞方法，如本篇多次写到莲。“莲”和“怜”谐音，“莲子”即“怜子”，暗示爱怜的人。“低头弄莲子”，即暗指爱抚所爱的人。又以莲子的青如水比喻对爱人的感情纯洁如水。“置莲怀袖中”即表示对所爱的人珍爱，以“莲心彻底红”喻爱情的成熟和热烈。运用双关语，使全诗的情调更显得优美迷人。全诗以五言四句为一段，用顶真格的修辞把上下段连接起来，如“风吹乌臼树，树下即门前”，“出门采红莲，采莲南塘秋”，“仰首望飞鸿，鸿飞满西洲”。全诗迂回曲折而又首尾一贯。
2009年江苏专转本语文文学常识资料三
21、刘勰的《文心雕龙》是一部体大思精的文学批评巨著，对于文学理论的主要贡献有以下四个方面：（1）把文学的发展同社会生活的变迁联系起来，初步认识到文学的发展受时代的制约，文学本身也有继承关系。（2）比较全面地说明了文学的内容和形式的关系。（3）总结了许多宝贵的文学创作经验。（4）阐述了进行文学批评的态度、方法和标准。在《知音》篇中提出“六观”，既包括了作品的思想内容，也包括了作品的艺术形式。
22、唐代文学繁荣的原因
（1）政治开明。唐代政治较为开明，特别是前期的唐太宗，武则天，玄宗前期，出现了前所未有的贞观之治，开元盛世等政治空前开明的繁盛政治气象。士族的衰落与中小地主的兴起；科举制的兴起；唐代文禁较为宽松，文人思想解放。
（2）经济繁荣。1.均田制和两税法的施行适应了历史的发展；势力范围的广大和对外交易的频繁；城市的空前繁荣，标志着当时经济的发展水平；贞观、开元、天宝盛世促进了盛唐气象的形成。
23、唐诗的繁荣与发展轨迹
原因：经济的繁荣是诗歌发展的温床、民族的大融合和国际交流的增加、统治者兼容并包的治国方针、科举取士制度、诗歌本身的发展已臻完善。
（1）初唐：初唐是唐诗繁荣到来的准备阶段。“初唐四杰”、陈子昂
（2）盛唐：山水田园游人王维和孟浩然（王孟）。边塞诗人高适、岑参（高岑）。
双子星座李白杜甫。李白是盛唐气象哺育出的伟大诗人，他的诗，也成为了盛世繁荣时期的典型代表。而杜甫则是社会动荡阶段再现苦难世道的思想代表。（3）中唐：韩孟诗派：韩愈、孟郊、李贺等人。元白诗派：白居易、元稹、张籍等。形成了唐诗创作的第二个高潮。
（4）晚唐“小李杜”崛起诗坛。杜牧、李商隐
24、张若虚与贺知章、张旭、包融齐名，被称为“吴中四士”.他的诗仅存两首，然而就是一首《春江花月夜》让他在文学史上占了一席之地。《春江花月夜》是乐府旧题，艺术特点：
1、题材开拓、意境创新
作诗贵在创新。《春江花月夜》描写的春、江、花、月、夜的景色以及游子思妇的题材，历代屡见不鲜。然而，张若虚却互这些传统题材注入了新的含义，它将诗情、画意、哲理融为一体，凭借对春、江、花、月、夜的描绘，赞美自然奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，并把对游子思妇的同情心扩大开来，将他们的思念与人生哲理的追求、对宇宙的询问等结合起来，从而汇成了一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境，这对唐诗意境开拓作出了很大的贡献。
2、全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融的突出意象，它象一条纽带，贯穿全诗，情意也随着月亮的升落而起伏曲折。月在诗中经历了一夜的过程，经历了升起——高悬——西斜——落下的全过程。而在月光之下，江水、沙滩、天空、原野、花林、流霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、鱼龙，不眠的思妇和漂泊的游子，交相辉映，展现出了一幅充满生活情趣与人生哲理的画卷，形成了完整统一的诗歌意境。
3、韵律节奏美。全诗共36句，每四句一换韵，共换九韵，并随着韵脚的转换变化，交错运用平仄，一唱三叹，前后呼应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。随着音律节奏的变化，诗中的情感也在跌荡起伏。
这确实是一篇横绝千古的诗篇，故而有人盛赞张若虚是，“孤篇横绝，竟成大家。”
25、王维与盛唐山水田园诗
王维不光是一个文学、书画、音乐的通才，还是一个诗歌创作的奇才，他各体皆工，尤工五律和五七言绝句，号为“诗佛”.王维是山水田园诗派的代表。山水田园诗奠定了王维在唐诗史上大师地位。
26、李白诗歌的艺术特色
在盛唐诗人中，李白诗歌的艺术个性非常鲜明；甚至，在整个中国诗歌史上他的诗歌的艺术特色也是绝无仅有的。他上承屈原，将中国诗歌的浪漫精神推向了顶峰。
李白对后世的影响，主要体现在两个方面：
1、人格力量和个性魅力的影响。李白的自信自负、傲视富贵的个性自由精神，是在传统专制政体下，儒家思想熏陶出来的知识分子仰慕不已，借以慰藉的一方心灵土壤。
2、飘逸的风俗的影响。他诗歌飘逸风格、奇特想象和清水出芙蓉的自然美，后代诗人仰慕不已，苏轼、陆游等大家，都受其影响。
27、李白和杜甫同是唐代两位最杰出的诗人，后人将二人喻为中国诗坛的双子星座。由于个性和社会经历等原因，李白诗中较为突出自我，张扬个性；其诗风是飘逸不群；而杜甫则更加关注现实，关注社会，关注政治，关注由社会政治而来的社会苦难；其诗风是沉郁顿挫。
杜甫现存诗歌1400余首，这些诗的内容博大精深，我们可以用四个字“民胞物与”来概括。民胞指所有的人都是我的同胞，物与指的是一切有生命或无生命的物体都是我的朋友。
28、杜甫的诗歌反映现实的深广度是空前的。因此，其诗被后人称为诗史。诗史的涵义有两个方面：
（1）有史的认识价值。常被人提到的重要历史事件，在杜甫诗中均有反映。如两京收复，杜甫有《收京三首》、《喜闻官军已临贼境二十韵》；九节度兵败邺城，为补充兵力而沿途征兵，杜甫写了《三吏》、《三别》。杜甫之诗，就象是一部安史之乱的历史。而且杜甫有些诗所反映的史实，未见于史料记载，还可以补史之缺遗。如杜甫《三绝句》里提及的渝州、开州杀刺史一事，未见史料记载。
而且，杜甫之诗也是他自身的一部历史。我们通过杜甫之诗，可以了解到杜甫一生的行踪历程。
（2）形象的历史生活画面。只提供史的事实，这是史书所做的事情。杜甫的诗不仅提供了史的事实，而且为我们描述了更为广阔，更为具体生动的历史生活画面。
29、杜诗的风格：沉郁顿挫
沉郁，是指感情的悲慨壮大深厚；它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验的丰富真切、感情的饱满有力。
顿挫是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意境的深厚完整，语言的精工凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。
30、柳宗元，著名散文家，亦是著名诗人。他对儒、道、佛思想均有吸收，具有唯物思想和较为进步的历史观。柳诗现存160余首，大部分为遭贬后的悲愤和对山水景物的欣赏寄托之作。
第五篇：专转本语文基础知识
古代文学：
主线1：先秦——两汉——魏晋南北朝——唐宋元——明清（文学标志）
一个时代有一个时代的文学标志（文学样式）。
先秦：神话、散文
神话：A不等同于封建迷信B产生背景：自然生产力极其低下，象征了人类渴望战胜自然的决心C浪漫主义，想象奇特丰富，神话在于把神人化（传说把人神化）
散文：春秋战国时代。
A 历史散文——记言记事（叙事）诸子散文——宣讲道理（说理）
B 《左传》《国语》《战国策》《春秋》/《论语》《孟子》《道德经》《庄子》 两汉：西汉、东汉——赋、乐府
赋：汉大赋——西汉贾谊（《吊屈原赋》，政论文《过秦论》）、司马相如（《子虚赋》《上林赋》，“两司马”“三司马”）、东汉班固（《东都赋》《西都赋》）、张衡（《东京赋》《西京赋》）（“京都大赋”：开封、洛阳）、枚乘（《七发》，汉赋正式形成的标志）
乐府：《孔雀东南飞》（“乐府双璧”，焦仲卿、刘兰芝，古体诗）
魏晋南北朝：笔记小说、文学理论、山水派、田园派
笔记小说（志人志怪小说）
干宝《搜神记》（志怪）
刘义庆《世说新语》（志人）文学理论：曹丕《典论．论文》（第一部文学批评专著）、刘勰《文心雕龙》（第一部文学理论专著）、钟嵘《诗品》、陆机《文赋》——共同构成了中国文学的理论根基。
田园派鼻祖：东晋陶渊明
山水派鼻祖：南朝谢灵运
唐692-907 初唐：王杨卢骆当时体，不废江河万古流。——杜甫评价初唐四杰成就。
王勃《滕王阁序》（律赋）《送杜少府之任蜀州》（五律）
盛唐：王孟（山水田园派）、高岑（边塞派）、李杜（两个顶峰）
王维：意境深远；苏轼“诗中有画，画中有诗”
岑参《白雪歌送武判官归京》：古风（古体诗）；“千树万树梨花开”：冬季雪花景象。
李白：浪漫主义的顶峰；豪放飘逸；《望天门山》（七绝）《秋浦歌》（五绝）《将进酒》（古风）《梦游天姥吟留别》（古风）《行路难》（古风）；“清水出芙蓉，天然去雕饰”——形容李白诗歌。
杜甫：现实主义的顶峰；沉郁顿挫；“三吏三别”（古风）、《茅屋为秋风所破歌》（古风）、《春夜喜雨》（五律）《登高》（七律）《望岳》（五律）；最能代表杜甫沉郁（内敛）顿挫（节奏）的风格的一句诗：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
中唐：
韩柳——唐代古文运动；口号，反对六朝骈文，“惟陈言之务去”
元白——唐代新乐府运动；要求恢复汉乐府精神（现实主义）“文章合为时而著，歌诗合为事而作”
晚唐：小李杜：李商隐、杜牧 李商隐：意象朦胧；“无题诗（人）”：1诗歌本身没有题目，后人添加“无题”二字；2用诗歌第一句前两字作题目的也被视作“无题诗”，如《锦瑟》。
杜牧：《过华清宫》
宋：词的时代——源自唐末温庭筠、皇甫松“花间词派”
分类：字数：小令、中调、长调
风格：婉约、豪放
词牌词调：填词；一个词牌有其固定的一种词调。
《江城子》《渔家傲》《沁园春》《一剪梅》《菩萨蛮》《渔歌子》《贺新郎》《声声慢》《卜算子》——词牌；《天净沙》《般涉调》——曲牌
婉约：柳永（开创，北宋）、李清照（继承，南宋）
豪放：苏轼（开创，北宋）、辛弃疾（继承，南宋）
所有写豪放风格词的作家或多或少都有婉约风格的词作。如苏轼《江城子．十年生死两茫茫》
所有写婉约风格词的作家几乎都没有写豪放风格的词作。
宋词中，婉约风格的词作远远大于豪放风格。晏殊、晏几道、秦观、张先。
元曲：元杂剧（单本、多本）、元散曲（小令、套数）——层级关系。
元曲四大家：关白马郑（王实甫）
王实甫 元杂剧《西厢记》1“愿天下有情人终成眷属”的理想2张君瑞（张生）、崔莺莺
明清：小说（文言短篇、长篇章回）
“四大奇书”：明。《三》《水》《西》《金瓶梅》。《三》：魏蜀吴；毛宗冈“尔虞我诈的历史”；诸葛亮-智慧，关羽-义。
《水》：金圣叹“一部草莽英雄史”，“替天行道”
《西》：浪漫主义的顶峰；神魔小说；孙悟空：儒释道三位一体的理想化身，完成了从猴到人到神的伟大变革。
《金瓶梅》：明代。兰陵笑笑生。现实主义的巨著，书名由来：三位女性，潘金莲、李瓶儿、庞春梅。
“四大名著”：明清。《三》《水》《西》《红楼梦》
《红楼梦》：清代曹雪芹。主线：宝黛恋情——四个家族的兴衰——时代的没落。
脂砚斋：“一部家族由兴旺走向没落的历史。”
现实主义的顶峰。
“晚清四大谴责小说”：
《官场现行记》《二十年目睹之怪现状》刘鹗《老残游记》曾朴《孽海花》
“四大谴责”：鲁迅《中国小说史略》提出这一概念。“三言两拍”：明代。冯梦龙、凌濛初。吴敬梓：《儒林外史》长篇讽刺
蒲松龄：《聊斋志异》文言短篇小说集，“谈鬼说狐”。
主线2：浪漫主义和现实主义的交织并行
现实主义：《诗经》——杜甫（诗歌顶峰）——《红楼梦》（小说顶峰）浪漫主义：《离骚》——李白（诗歌顶峰）——《西游记》（小说顶峰）
主线3：诗歌发展线索
《诗经》《离骚》——三曹、七子、七贤——汉乐府——唐诗宋词元散曲——清末龚自珍
《诗经》：现实主义源头，国风。诗六义：风雅颂赋比兴
赋、比在中国诗歌中很常见，唯独“兴”是《诗经》特有的。兴：欲言此物，先引他物。
《关雎》《蒹葭》
三曹、建安七子——建安文学的代表，“建安风骨”，慷慨悲凉。
竹林七贤——正始文学的代表，嵇康、阮籍。
龚自珍：晚清最后一个大诗人。《己亥杂诗》，浪漫主义，305篇，最后一部诗集。
主线4：散文发展线索
先秦散文——南北朝骈文——唐代古文运动——宋代诗文革新运动（欧阳修）——清桐城派
唐宋八大家（唐2宋6，散文著称）柳宗元《永州八记》
清中叶桐城派：强调“义法”，方苞、姚鼐、刘大櫆
主线5：（古典）小说发展线索
萌芽：先秦神话
雏形：魏晋南北朝笔记小说 成熟：唐传奇
发展：宋话本
再发展：明拟话本
顶峰：明清长篇章回
古体诗近体诗
1唐代之前所有诗歌均为古体诗。
2唐代开始，在诗歌字数、句数、平仄、押韵、对偶等诸多方面作出了严格规定。符合这些规定的看作是近体诗（格律诗：绝句、律诗）；不符合这些规定的仍然视作古体诗（古风）。
3（唐代之内）判别古体基本依据：标题中含“歌”“行”“引”“吟”“弄”“操”“曲”。（《秋浦歌》例外，是五绝）
白居易《琵琶行》、《长恨歌》
现当代文学1919-至今
1新文化运动与现代文学
新文化运动（1915）是现代文学（1919-1949）的背景。
新文化运动两面旗帜：民主与科学
1919-1937启蒙阶段：反封建 1937-1949救亡阶段：反帝
2鲁迅 郭沫若 胡适 茅盾 巴金 沈从文 “现代文学六主将”
鲁迅：领军人物。A《呐喊》《彷徨》小说集；《朝花夕拾》散文集（往事的回忆）；《野草》散文诗集B作品评价：杂文是“投枪与匕首的组合”，批判力度强。C《狂人日记》——现代文学开山之作；《祝福》：祥林嫂，表现封建制度对女性的摧残（《故乡》表现人与人的隔膜；《社戏》表现孩提时代的童趣）；《伤逝》：涓生、子君，唯一一部以爱情为题材的小说。
郭沫若：历史剧《屈原》（曹禺《王昭君》；田汉《关汉卿》）；新诗诗集《女神》（浪漫主义）。
胡适：《文学改良刍议》（8条意见，反对文言文，提倡白话文）
茅盾：1《子夜》书名由来（自然界23时-次日凌晨1时是最黑暗的时刻，“子夜”象征暗示当时的中国是最黑暗的时刻）。2《林家铺子》（反映民族资产阶级的困境）
巴金：1904-2005.10.16巴金的逝世标志着一个时代的终结。（五四时代）“爱情”“激流”；《家》：觉慧是巴金本人写照。《随想录》（回忆录）：反思。
沈从文：中篇小说《边城》、散文集《湘西（行）散记》。“诗与散文的组合。”冷静、客观、深情的文字。
3林语堂：《京华烟云》 钱钟书：长篇小说《围城》（讽刺笔调，知识分子空虚、虚荣），散文集《写在人生边上》，学术集《管锥编》。
曹禺：《雷雨》（典型“三一律”作品；3个一，时间一个昼夜发生，一个地点，情节主线一条）；历史剧《王昭君》；《日出》（陈白露）
冰心：1作品主题：爱；2书信集、通讯集《寄小读者》。陈寅恪
老舍：1小说《骆驼祥子》《四世同堂》2戏剧《茶馆》《龙须沟》3“人民的艺术家”：毛泽东 “语言艺术大师”：京味浓厚 “中国最后一位知识分子”：周恩来
4金庸 琼瑶 三毛 张爱玲（港台）金庸：查良镛，武侠小说。
琼瑶：言情小说。
三毛：散文。
“港台文学三驾马车”
张爱玲：一生颠沛流离，短篇小说《倾城之恋》（白流苏）《十八春》（《半生缘》）（顾曼桢）《金锁记》（曹七巧）；风格：苍凉，主题：现代人之间情感的日益冷漠。
5当代文学：1949-今天
寻根文学：韩少功《爸爸爸》
改革文学：蒋子龙《乔厂长上任记》
新写实派：莫言《檀香刑》《红高粱》 苏童《妻妾成群》
外国文学 1荷马史诗：1《伊利亚特》《奥德赛》2“侧面烘托”3是整个欧洲艺术的宝库和源泉。
古希腊悲剧：
1埃斯库罗斯：“悲剧之父”
2索福克勒斯：《俄狄浦斯王》《安提戈涅》（悲剧中的悲剧）3欧里比德斯：《美狄亚》
2文艺复兴：13-16世纪欧洲资产阶级思想文化解放运动。反对神权，主张人权；反对神性，主张人性。
西班牙塞万提斯：《堂吉诃德》主：堂吉诃德 仆：桑丘
英国莎士比亚：戏剧、十四行诗。戏剧：宫廷剧(四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》)、历史剧《雅典的泰门》《安东尼与克莉奥佩特拉》。
《威尼斯商人》（喜剧）16世纪法国古典主义 莫里哀
古典主义：恢复古希腊、古罗马的文艺传统；“三一律”确立。
莫里哀：喜剧大师，讽刺喜剧《伪君子》（宗教骗子答尔丢夫）17世纪英国浪漫主义前期（湖畔派）、后期（拜伦、雪莱）5 18世纪德国狂飙突进 席勒 《阴谋与爱情》（剧本）
歌德 自传性小说《少年维特之烦恼》：维特、绿蒂，歌颂追求自由的爱情。诗体悲剧《浮士德》：浮士德博士、魔鬼靡菲斯特，浮士德上天入地探索真理的过程实质上整个人类探索社会探索真理的过程。19世纪俄国批判现实主义 果戈里《钦差大臣》
普希金《叶甫盖尼．奥涅金》
屠格涅夫《罗亭》《猎人笔记》
托尔斯泰
《安娜．卡列尼娜》：安娜、列文；“幸福的家庭总是相似，不幸的家庭各有不幸。”
《战争与和平》：描述的是俄国沙皇军队与法国拿破仑军队的战斗。
《复活》 20世纪现代主义、现代派 象征主义：英国艾略特《荒原》
表现主义：奥地利卡夫卡《审判》
意识流：法国普鲁斯特《追忆似水年华》
荒诞派：爱尔兰贝克特《等待戈多》
黑色幽默：美国海勒《第二十二条军规》
魔幻现实主义：哥伦比亚马尔克斯《百年孤独》 印度泰戈尔1913年诺贝尔文学奖《吉檀迦利》《飞鸟集》
日本川端康成1967年诺贝尔文学奖《雪国》《伊豆的舞女》《千只鹤》 世界第一部长篇写实小说紫式部《源氏物语》
1.在先秦作品中，“重章叠句，一唱三叹”是哪部作品的艺术特点？《诗经》
2.《诗经》收录的是什么年代的作品，共多少篇？《诗经》收录的是西周初年至春秋中叶500多年间的诗歌作品，共305篇。
3.中国古代文学史上最长的一首抒情诗是哪部作品，作者是谁？《离骚》，作者屈原 4.屈原的主要作品有哪些？《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》等。5.屈原在学习民歌的基础上，创造了哪种新的诗歌样式？楚辞
6.先秦时期的历史著作主要有哪几部？主要有三部：《左传》、《国语》、《战国策》 7.我国第一部叙事详细的编年体史书是哪一部？《左传》
8.《汉书》、《左传》、《论语》和《国语》，哪个属于语录体散文集？《论语》 9.《战国策》这部历史著作采用的是什么体例？国别体 10.秦代李斯的代表作品是哪篇？《谏逐客书》 11.《冯谖客孟尝君》一文中，“冯谖”是什么身份？门客
12.《郑伯克段于鄢》一文中，“多行不义必自毙”一语所指斥的对象是谁？共叔段 13.“汉赋四大家”是哪四位？司马相如，班固，杨雄，张衡
14.开创了我国纪传体史学和传记文学的先河的是哪部作品，作者是谁？《史记》，作者司马迁
15.我国现存最早的一部综合性的图书分类目录是哪部作品，作者是谁？《汉书·艺文志》，作者班固 16.收录了从汉代到隋唐的全部乐府作品的诗集是哪部作品,编者是谁?《乐府诗集》，编者是宋代的郭茂倩
17.被后人誉为“五言之冠冕”的是哪部作品？汉末文人无名氏的《古诗十九首》
18.建安文人的作品具有什么特色？多写五言诗，抒发了忧国治世的愿望，作品具有“慷慨悲凉”之气，被誉为“建安风骨”。
19.我国最早大量创作田园诗的诗人是谁？陶渊明
20.苏轼所说的“诗中有画，画中有诗”的山水田园诗人是指哪一位？王维 21.鲍照诗作风格劲健，富有文采，他对哪种诗体的发展有重要贡献？七言诗
22.“永明体”具有怎样的特色,是谁创造的？“永明体”讲究声律和对仗，是沈约、谢朓等人创造的。
23.“志人”小说《世说新语》属于什么体的小说，作者是谁？笔记体小说，作者是刘义庆 24.“魏晋风度”的主要载体是什么？《世说新语》
25.魏晋南北朝时期具有划时代意义的文学理论批评专著有哪几部？曹丕的《典论·论文》、陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》、萧统的《文选》
26.清人王闿运称“孤篇横绝，竟为大家”的诗人是哪一位，“孤篇”是指哪一篇？张若虚，《春江花月夜》
27.李颀的《古从军行》属于什么内容的诗？边塞诗 28.李商隐的《隋宫》属于什么诗体？七言律诗 29.被称为“诗鬼”的唐代诗人是哪一位？李贺
30.在现存唐诗中，哪三位诗人创作存量最高？白居易，有2888首诗杜甫，有1465首诗李白，有1045首诗 31.“吴中四士”是指哪四位？张若虚、贺知章、张旭、包融 32.“初唐四杰”是指哪四位？王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 33.唐代“山水田园诗派”以哪些诗人为代表？孟浩然、王维 34.唐代“边塞诗派”以哪些诗人为代表？高适、岑参、王昌龄
35.“诗仙”和“诗圣”各是哪位诗人，他们的诗歌各具什么特色？李白是“诗仙”，诗风飘逸；杜甫是“诗圣”，诗风沉郁。
36.“元白”是指中唐时期的哪两位诗人？元稹，白居易 37.晚唐时的“小李杜”是指哪两位诗人？李商隐、杜牧
38.什么是“古文运动”？针对唐初创作中的形式主义，中唐时的韩愈、柳宗元积极倡导“尊崇儒学”、“文以载道”，提倡恢复秦汉文章传统，强调语言“文从字顺”和作家的修养，力求改变文体、文风，这就是“古文运动”。
39.词兴起于何时，极盛于何时，是从哪里发展而来的？词兴起于唐五代，极盛于宋代，是由民间的“曲子词”发展而来的。
40.“花间派”词人的词作被编入哪部作品中？《花间集》
41.“唐宋八大家”是指哪些作家？欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙、韩愈、柳宗元
42.宋词分为哪两大流派，各派的代表人物是谁？宋词两大流派代表人物豪放派苏轼（北宋）、辛弃疾（南宋）婉约派秦观、李清照、贺铸、周邦彦
43.第一个大量创制慢词长调的词人是哪一位？柳永 44.北宋词人被称为“二晏”的是哪两位？晏殊，晏几道 45.词史上第一个以诗为词，开拓词境的词人是哪一位？苏轼 46.《漱玉词》是谁的词集？李清照
47.提出抗金建议的《美芹十论》和《九议》是谁写的奏疏？辛弃疾 48.辛弃疾的词雄奇豪放，苍凉沉郁，他独创了什么词体？稼轩体 49.代表元代文学的最高成就是什么？元杂剧
50.“元曲四大家”是指哪四位，他们各自的代表作是什么？元曲四大家代表作关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》白朴《梧桐雨》郑光祖《倩女离魂》
51.什么是元代散曲中的小令和套数？元代散曲有小令和套数两种，小令由单支曲子组成，如马致远的小令《天净沙·秋思》；套数是由同一宫调若干支曲调连缀而成，如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》。“南吕”是宫调名，“一枝花”是第一支曲牌名，“不伏老”是标题。
52.元代的哪部作品被誉为“杂剧之冠”，作者是谁？《西厢记》，作者王实甫。
53.王实甫在《西厢记》中提出的具有普遍意义的爱情口号是哪一句话？愿天下有情的都成了眷属。
54.什么是章回小说？章回小说是以分回标题的形式展开情节的长篇白话小说。
55.明代的“四大奇书”是指哪四本书，各自的作者是谁？明代“四大奇书”作者《三国演义》罗贯中《水浒传》施耐庵《西游记》吴承恩《金瓶梅》兰陵笑笑生
《金瓶梅》是我国第一部文人独立创作的小说，反映了当时的社会生活。
56.明代的拟话本“三言”、“二拍”是指哪些作品？“三言”指冯梦龙编的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。“二拍”指凌濛初写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
57.明代的“四大传奇”是指那些作品？《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》 58.《牡丹亭》是明代一部著名的戏剧传奇，作者是谁？汤显祖
59.汤显祖的“临川四梦”包括哪些作品？《南柯记》、《邯郸记》、《牡丹亭》、《紫钗记》 60.明代小品文集大成的作家是哪一位？张岱
61.张岱的散文集主要有哪两本？《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》
62.清代文学成就最高的是哪种体裁，代表作品有哪些？小说，代表作品有：蒲松龄的《聊斋志异》、吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》、李汝珍的《镜花缘》等
63.李渔（笠翁）在哪本书中系统地论述了戏曲文学的特点及戏曲表演艺术？《闲情偶寄》 64.“南洪北孔”是指哪两位戏剧家，他们的代表作是什么？“南洪”是指洪昇，他的代表作是《长生殿》“北孔”是指孔尚任，他的代表作是《桃花扇》
65.清末四大谴责小说是哪四部作品，各自的作者是谁？清末四大谴责小说作者《官场现形记》李宝嘉《二十年目睹之怪现状》吴沃尧《孽海花》曾朴《老残游记》刘鹗
66.1917年，陈独秀在哪本杂志上发表了《文学革命论》一文，举起文学革命的大旗？《新青年》
67.现代诗歌史上“新月派”的代表人物是哪几位？徐志摩、闻一多、梁实秋、胡适等人。68.胡适的主要著作有哪些？《尝试集》、《白话文学史》、《中国哲学史大纲》、《中国章回小说考证》等
69.有“雨巷诗人”之称的“现代派”诗人是哪一位？戴望舒
70.中国文学史上的第一篇白话小说是谁写的，小说的名字是什么？鲁迅写的《狂人日记》71.郁达夫写的自传体小说叫什么名字？《沉沦》 72.长篇小说《子夜》的作者是谁？茅盾
73.巴金的《激流三部曲》是由哪三部作品组成的？《家》、《春》、《秋》 74.曹禺的戏剧代表作有哪些？《雷雨》、《日出》 75.鲁迅写的《野草》和《朝花夕拾》分别属于什么文学体裁？《野草》是散文诗集,《朝花夕拾》是散文集
76.鲁迅作品集中属于历史小说集的是哪一部？《故事新编》 77.《写在人生边上》是哪位作家的散文集？钱钟书
78.抒情长诗《放声歌唱》和《雷锋之歌》的作者是谁？贺敬之 79.“小散文”的基本特征是什么？琐碎
80.1918年，鲁迅在什么杂志上发表了我国现代文学史上的第一篇白话小说《狂人日记》。《新青年》
81.鲁迅的小说集、散文集和散文诗集分别是哪些作品？小说集:《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》散文集:《朝花夕拾》散文诗集:《野草》
82.巴金的长篇小说《爱情三部曲》和《激流三部曲》各是哪些作品？《爱情三部曲》：《雾》、《雨》、《电》《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》
83.钱钟书的《写在人生的边上》、《人·兽·鬼》、《围城》分别是什么体裁的作品？《写在人生的边上》——散文集《人·兽·鬼》——短篇小说集《围城》——长篇小说
84.《倾城之恋》、《金锁记》、《传奇》是哪位作家的作品？张爱玲
85.余华是哪一派的代表作家，他写的著名长篇小说有哪些？先锋派《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》
86.1998年余华获得意大利格林扎纳卡佛文学奖的小说是哪一部？《活着》 87.《京华烟云》、《吾国与吾民》和《生活的艺术》这三本书的作者是谁？林语堂 88.林语堂公开倡导“不谈政治”，自称“言志派”，成为哪一派的主要代表？论语派 89.中国现代文学史上最早以“问题小说”而闻名的女作家是哪一位？冰心 90.贯穿冰心全部文学创作的主题是什么？爱——爱自然，爱母亲，爱儿童，爱人民 91.巴金先生在新时期出版的被誉为“讲真话的书”的散文集是哪一部？《随想录》 92.《都江堰》是一篇游记散文，选自余秋雨的哪本散文集？《文化苦旅》 93.被誉为“诗坛祭酒”、“文学重镇”的余光中的代表诗作是哪一首？《乡愁》 94.舒婷的主要诗集有哪些？《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《舒婷的诗》等 95.广义的“诗歌”包括哪些形式？诗、词、曲、赋
96.按照作品内容的不同，散文可以分为哪几类？叙事散文、抒情散文、写景散文、哲理散文等
97.中国戏曲主要的表现手段是什么？唱、念、做、打
98.阅读和欣赏戏剧（剧本）应该从哪些方面入手？戏剧人物、情节冲突、戏剧结构和戏剧语言
99.小说的情节一般包括哪些环节？序幕、开端、发展、高潮、结局和尾声 100.阅读和鉴赏小说，应该把握哪几个要素？人物、故事情节、环境和语言
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