浅说“晚会导演是群众文化的启蒙者”

第一篇：浅说“晚会导演是群众文化的启蒙者”

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浅说“晚会导演是群众文化的启蒙者”

作者：赵玉才

来源：《神州·中旬刊》2013年第01期

摘要：晚会是人民群众喜爱的一种文艺节目，导演是晚会的创作者、是晚会文化落实关键任务，又是晚会灵魂。所以晚会导演在其中有着重要作用。本文从几个简单方面简要介绍了晚会导演的重要性。

关键词：审美观念 晚会意义 未来要求

晚会是人民群众、特别是乡村群众特别喜爱观看的文艺节目。按照“十七大”、“十八大”的总体要求，晚会下乡是文化下乡的一种形式，很值得研究和推广。一台晚会的演出成功，不仅体现在演员身上，也充分体现了晚会导演的创作和组织的成功和其琐碎、全面、系统化工作的成功。所以说晚会导演在整个文艺团队中位置相当重要、责任非常大，他直接对于演员演出起着决定性的影响和作用。下面就简单叙述晚会导演的作用。

一、晚会导演的基本审美观念

群众综艺晚会有着不同的形式与主题，不同主题又决定了不同的表现方式，所以就决定了群众文艺晚会的“唯一性”。特别是群众文艺晚会的不同演出形式、创新意识及精品意识和对最新的科技手段的使用或展示，是令观看者叫好的根源与出发点。所以说晚会导演的一个巧妙构思，决定着一台晚会的成败。群众文艺晚会导演作为群众文化活动的策划者、组织者及领导者，其首先应该具备群众文艺领域内的相关知识和文化艺术修养，以及作为晚会导演所必须具备的基本素质与基础的专业技能。其中包括对各种艺术形式的了解、对不同艺术样式的掌握，对各种艺术手段的综合利用与艺术手段之间的转换及有效调度。群众文化是人们生产劳动之余所乐于从事和广泛需求的精神文化娱乐生活的全部内容，同时群众文化涉及到科学技术、体育内容、教育思想、娱乐形式、艺术手段等各个方面内容。因此，晚会导演工作者面对这样的群众性、自娱自教性、业余性、多样性、社会性等群众文化生活的特殊性，作为群众文化晚会的导演，就需要其具备一定的专业能力，高屋建瓴的意识和辅导工作对象，必要时还要手把手地做示范，使团体中的演员或业余演员，从演出中得到提高。群众文化的特殊性还要求晚会导演在钻研本专业技能的同时，还要通晓其他门类艺术专业，这样晚会导演的工作才能得心应手。由于群众晚会涉猎面广，更需要一专多能的导演，这是这是群众晚会导演区别于其他行业导演导演的根本地方。所以说群众艺晚会是复杂并且综合的艺术形式，能够承担该晚会的导演工作的人必须是具有多种才能和具有坚强毅力的人。

总之，群众晚会是一个详细系统工程，需要多门类人才的配合，又由于群众晚会带有较强的“瞬间性”，很容易造成一定的遗憾。因此，晚会导演作为艺术质量和艺术技术的核心领导者，必须重视综合素质的培养。这种晚会的导演，一定要有相应的经验、知识、技术的积累，从小事做起，逐渐放大。掌握这种晚会的一般规律，熟悉群众文化生活的特性，了解群众文化

生活中各类晚会的大体区别，知晓一定地区群众文化活动的资源和相对特点。这样群众文化晚会的导演才能适应时代发展的要求，才能不断引领群众文化生活进步，才能推动社会主义文化的大繁荣、大发展。

二、晚会的意义

中国乡村人爱好热闹是百姓十九世纪70年代前特有的生活方式。老人与孩子在一起一家子享受天伦之乐，年轻人呼朋唤友叽叽喳喳吵吵闹闹，大家挤在一起，就是想在一起分享这段特殊的、开心时光。这时代最省钱最不费力气的当属吃完晚饭后聚在一起看看文娱节目，于是乎，为了所谓的满足人民群众精神文化需要，神州大地处处是歌舞升平，各种文艺团体就想千方设百计组织文艺节目为了繁荣乡村人民群众的文化生活，或普及乡村人民群众文化生活到乡村去高群众文化晚会的演出。

同时我们必须承认一个事实，中国自改革开放30余年来，各行各业都取得了丰硕的成果。群众晚会作为文艺行业的一个方面也发生了相当大的转变，首先是晚会节目多样化：戏剧、相声、小品、杂技、书法、中国画、剪纸、刺绣、蜡染、民族乐器、口技、民族舞蹈、独唱、合唱、群唱、还有中国武术、甚至中国饮食烹调、中华绝技等等都登上舞台。这无疑于中华民族艺术的展演和展览，这说明演员素质大幅度提高了。其次是演员的技能大大提高，独唱演员还会乐器独奏、舞蹈演员还会口技、戏剧演员演小品、书法演员还合唱、灯光师参与合唱或独唱等等，这说明演员正向多技能方向发展。

总之，由于改革开放30余年的沉积，群众文化得到了多方面发展，群众文化演员的文化素质与技能得到了广泛提高。人民群众的生活方式也由“日出而作，日落而息”转变为充分利用“科技”手段发展自己，注重了文化生活的培养与发展。

三、对未来导演、晚会的要求未来的导演是将群众文艺晚会当作“梦的加工厂”，从文化角度看：未来导演必须是对社会热点问题必须更加关注，无论何时的导演，其毕竟是作为文化传播的使者，导演担负起社会总体责任的负担，应该能够明辨是非，宣扬适时社会的真善美。

同时，社会的发展要求，未来的导演必须能够熟练使用高科技的各种手段及各种手段之间的转换关系、必须含有高科技的技术、在使用资金不受约素条件情况下，拍摄手段要大手笔、招聘演员是大婉、演员演出的节目吸引观众眼球，节目让群众看完能得到很高的评价。并让观众每看完一个节目都能产生联想与触动，让观众能够感受到节目的触动、感受到节目文化方面的启发或提示。至少是使观众感受到该台晚会的导演有文化或文化很高。

又因为群众晚会是一个综合节目的载体，所以要求晚会导演导演是个杂家，什么都要懂、又什么都要知、还什么都要会，群众晚会更是一种文化的载体和思想感情的寄托，是文化艺术的一个特定类别的活动。所以说群众晚会若没有思想的沉淀，没有文化的底蕴，群众晚会就会是去了灵魂，沦为群众晚会的空架资子。未来晚会必须是以“国家政策” 为根本，以“市场眼光”为发展方向，以多种电子工具手段合成为技术，以能够启迪群众文化发展为发展目的的晚会。

四、结束语

从娱乐总体上说，导演是晚会的总设计师、总指挥。一台晚会的准确定位、水平高低、成功与否，导演起着决定性的作用，导演要对整台晚会的文案构思、音乐陪器、效果合成进行阐述与创作，所以说导演是一台晚会的灵魂与群众文化的启蒙者。

参考文献：

[1]朱晓兰 《新闻知识》2009年第04期 浅议春节联欢晚会的文化意义及其变迁

第二篇：教案“我是大导演”

9.我是大导演

教学目标

1、掌握扩写古诗的技巧。

2、于简单的扩写中写出情趣和意境。

3、增强学生对古典诗词的阅读兴趣。

教学重点

掌握扩写古诗的技巧

教学难点

写出情趣和意境

教学方法

演示法、讨论法

教学准备

课前发给学生带有六首诗的资料，分析诗意（贾岛《寻隐者不遇》、李白《赠汪伦》、高鼎《村居》、贺知章《回乡偶书》、郑板桥《竹石》、张籍《秋思》）

学生课前准备带有一定人物和故事情节的古诗

教学用时

45分钟—1小时

教学过程

【教学准备】

课前分析六首诗的意思和意境

【教学过程】

师：同学们，我们华夏自古以来就被称作是诗的国度。历史上也出过很多很多的大诗人，简直不胜枚举。大家都说说你们知道哪些诗人啊？（比如我国历史上第一位浪漫主义爱国诗人屈原、东汉末年的曹操、曹植、曹丕父子三人、魏晋时期的大榭小谢——谢灵运和谢朓，还有我们大家熟知的唐代的诗人，如浪漫主义诗人的代表李白、现实主义诗人的代表杜甫，号称“初唐四杰”的王、杨、卢、骆——即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，山水田园诗的代表王维和孟浩然，新乐府的倡导者白居易等等。）这么多的诗人，要是一个一个的说下来一天也说不完。要是提到他们的诗作，那更是汗牛充栋，数以千万计。我们有这么深厚的诗词底蕴，作为华夏子孙的我们，即便是不会写，是不是也应该会欣赏呢？

同学们都准备了带有人物和故事情节的古诗，谁来给大家朗诵一遍自己准备的古诗呢？（每位同学朗诵完毕，都要扩展性的描述一遍诗意）

同学们一定都知道导演这个职业。导演啊，就是负责将已有的剧本和故事情节，通过再现、编排、渲染等等手法进行艺术的加工，使故事更加形象化更加艺术化的展现在人们面前。今天啊，我们就是要当一位导演，把剧本进行一番改写和扩充。

【教学延伸】

在我们正式做导演之前啊，先考考大家的演技和再现故事情节的能力。贾岛有首诗叫做《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。”我们要根据这首诗来进行表演。这是作者与童子的一问一答，虽然提到童子的师父，但实际上在这个意境里只有两个主要人物，即“我”和“童子”。下面出来两位同学来分别饰演这两个角色。谁来演“我”？谁来演“童子”？给两人商量的时间，然后进行表演，让学生评判演的好不好。可再出演二到三组。

刚刚这首诗比较简单，相对好演一些。下面我们还要再演一演另外一首诗，李白的《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”这首诗要演起来就相对难一些了。可以从汪伦请李白喝酒就开始演，一直到离别这一幕。也可以深化离别这一幕的情景，加入细节的表演，使之更为生动形象。可以两人表演，一个汪伦一个李白，对话的形式表演。也可以多加几个送别的村民，渲染离别的场面。教师可参与，引导。

好，我们表演了两首诗的意境，就是为了给我们做导演作准备。其实呢，我们今天所要改写的体裁，是将古诗改写成一篇完整的作文，叫做古诗扩写。就是把一首古诗，通过扩写来使之有声有色，更富有故事情节和情感。下面来介绍一下古诗扩写应该注意哪些问题。

一、挖掘空白之处想象

诗讲究的是给人们留下想象的空间。有人说诗是空白的艺术，就是说一首诗最感人的地方往往不是已经表述出来了的，而是那些隐而未现、含而不露的那些东西。读者往往根据诗中的描写，引发联想和同感，由有限的诗句中体会到了无限的情趣，这就是诗的妙处，也是我们读诗人的乐趣。所以我们在古诗的扩写中，注意发掘诗中隐而未

现的东西，来进行着重渲染，则会取得意想不到的效果。至于诗中的空白之处，要想找到它们，还有几点规律可循：

1、形象空白

如：“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”诗中没有具体描写儿童们怎么样放纸鸢，放什么样的纸鸢，放纸鸢时儿童们的神态表情，作者都没加叙述，这就留给我们很大的想象空间。

2、情感空白

如：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”作者实际上是想表达自己年老归乡、物是人非，感叹人生易老、光阴不再。但诗中却没有具体写出这一情感。

3、哲理空白

如：“咬定青山不放松, 立根原在破岩中。千磨万击还坚劲, 任尔东西南北风。”描写了长在石头缝里的竹子，任凭风吹雨打总是屹立在那里，然而其中却有很深的哲理。告诉我们即使在艰难困苦的环境中，也要坚持下去，面对现实，战胜困难，像竹子一样顽强。

二、不变原意，合理想象

就是要求我们抓住所要扩写的诗的本意和精髓，合理的展开想象，不要与本意发生冲突。可以对诗中没有提到的环境进行渲染，可以对诗中没有提出的情感进行铺陈，但不要写离题太远的东西，切忌跑题。

如：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”诗中没有提到具体的季节、村里的情形、他都看到

了哪些人，因为诗人不可能只看到了儿童，一定还有其他的村民，可能这些其他的村民是年轻人，作者离开的时间比较早，没见过这些人，也可能是老亲戚，但是几十年未曾见面，而对面不相识。作者也很可能看到村边的垂柳，想起小时候离开这里时，亲人们折柳送别的情形，故地重游，那些情景仿佛历历在目。甚或是作者还会感叹岁月不饶人，离乡一去几十年，归来时已经白发苍苍。时间过去的真快啊，仿佛一眨眼的瞬间，我就老了。当年还在这里蹦蹦跳跳的我，如今回来，拄着拐杖，看到一群和我当年一样的玩耍的孩子，不禁感慨万分。

这一系列的拓展想象，我们说是合情合理的。因为它紧扣主题，与原作的本意紧密结合，甚至是更加深化了主题。这就是不变原意，合理想象。

三、描写手法多样性

既然是编故事，就要让故事有声有色，有情趣。综合运用语言、动作、神态、心理等描写手法，就会增加文章的情趣，增强感染力。

比如：“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”诗中没有具体描绘儿童放风筝的时候是什么样子的，有什么样的动作、说了些什么话、神态表情是什么样子的，以放风筝为线索，孩子们在放风筝之前心里是怎么想的，放风筝时心里是怎么想的，还可以写到放风筝之后是怎么想的，等等。总之要综合运用多种描写手法，增强文章的趣味性。

【注意事项】

所以，我们在扩写古诗当中，应当注意这样几个问题：

一、挖掘空白之处想象

1、形象空白

2、情感空白

3、哲理空白

二、不变原意，合理想象

三、描写手法多样性

下面我们来进行古诗扩写。所要扩写的古诗是张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”

要求：

1、题目自拟；

2、运用多种描写手法；

3、写出情趣和意味，不改变原意；

4、不少于五页

【写作要求】

9、我是大导演——古诗扩写

一、挖掘空白之处想象

1、形象空白

2、情感空白

3、哲理空白

二、不变原意，合理想象

三、描写手法多样性

语言、动作、外貌、神态、心理„„

第三篇：假如我是春晚导演

写下题目，觉得有点滑稽，不可能的事情嘛，权且算作忽悠一回吧。

春晚算是我喜欢看的节目之一吧，倒不是节目本身对我的吸引，而是在意节目背后浓浓的过节气氛，一大家人围坐在一起，吃着年夜饭，听着鞭炮声，观赏着节目这样一年一度的对我们中国人来说很看重的春节让我的心感觉很惬意，难得有这样团圆的机会，节目到在其次。

春节临近了，对于春晚节目的议论众说纷纭，我突发奇想，假如我是春晚导演的话，那节目这样来安排：首先主持人就用新面孔吧，大胆启用挑战主持人获奖选手中的张蕾，杨帆，余迈和湖南台的汪涵、何筠（抱歉，找不到哪个正确的字），这几个人最大的特点是诙谐幽默，敢说善说，极大的调动现场的气氛，贺电贺信就由谢娜和李锐来读（分别用各地方言)，现场一定会笑声不断，不用专门安排鼓掌，发自内心才好；其次节目安排是关键，成败在此一举，我看还是分为五个版块吧，一是音乐版块，以2007年各种音乐排行榜获奖歌曲为备选曲目和网络流行歌曲一同参与大众评选，选出耳熟能详的经典曲目30首采取独唱、联唱和对唱的方式作为晚会的开场；第二版块是曲艺节目，选出春晚25年来的经典小品和相声20个挑选新人和原来的表演者共同演绎，算是涛声依旧，但又演出了新意；第三版块是访谈节目，主持人选用智慧型王志、白岩松、温婉型杨澜、张越、鲁豫5人轮番出山，访谈对象为2007百家讲坛类似于丹这样引发国人走进《论语》等国学世界的学者教授和进入世界500强的企业家；这类节目可能在新年来临之际激发更多的人去思考未来的路和益智吧；第四版块是娱乐选秀节目，让2007通过选秀获奖走进娱乐圈的新人们（快男、超女、星光大道、非常6+

1、舞动奇迹等）展现才华，让更过的人相信传媒的力量，以此当作一个平台参与进来寻找到适合的位置，也让那些通过选秀成名的新人对自己的未来充满信心；第五版块是影视明星才艺比拼节目，让中外影视明星30人左右分为两组进行才艺展示，或者反串让现场观众参与打分评选，让这些平时高高在上的明星走进百姓，走进现实生活中。最后节目在奥运体育健儿的同唱一首歌的欢歌笑语声中落下帷幕。

节目是编排完了，回头一看，原来都是我的喜好，不见得全国人民都能满意，众口难调呀，想想看，突然觉得做春晚导演真的不易，费心尽力也不讨好，看来我能做到的也就是对春晚节目不要求全责备，妄加评论就好。

第四篇：教师是导演学生是演员

摘要：在传统的中职课堂教学中，教师往往承担“主演”的角色，学生是观众,采取教师满堂灌，教师是演员，学生是观众的“填鸭式”的教学模式。而现在，随着以计算机辅助教学为主的现代化教学手段的应用，在以学生为主体的课堂教学中，教师和学生的角色发生了很大变化。在“教师主导 学生主体”的教学思想指导下，教师能够做的事、应该做的事有很多，以学生为主体并不意味着让学生自己学习，这种课堂教学模式给教师带来了更大的挑战，同时也给教师的专业发展提供了一个契机。因此，要在以学生为主体的课堂上培养学生的学习能力，需要教师真正发挥自己的“导演”作用。

关键词：教师主导；学生主体；教师思想；需要层次；导演；演员。

正文：在传统的中职课堂教学中，教师往往承担“主演”角色，而在以学生为主体的课堂中，教师的地位应该怎样转变，成为许多教师的困惑。不少教师认为自主学习就是放手让学生自己学习，教师在课堂上过多地介入就有“干预”之嫌。笔者认为，这样的理解未免过于机械和绝对。以学生为主体的课堂不是排斥教师的说与做，关键是说什么、做什么，以及怎么说、怎么做的问题。那么，中职教师在课堂教学中应该怎样做好“导演”的角色呢？怎样才能使学生作为“演员”很好地参与到课堂教学中呢？ 首先，从哲学方面理解主导与主体的关系

教师主导性和学生主体性相结合是教学实践中的一个重要原则。在课堂教学实践中,人们在对教师和学生的地位和作用的处理上总会出现一些偏差。为此,我们有必要对两者的关系进行理论上的辨析。

(一)主体和客体

教学过程是由教师的教和学生的学共同组成的双边活动。在教学过程中,教师与学生是两个最基本的人为要素,教和学是两个最基本的行为要素。教师和学生在教学过程中都具有既是主体又是客体的“双重性”。教师和学生分别作为两个不同性质的能动体,分别代表了“施教”的一方和“受教”的一方。他们的主体性主要体现为自身能动性的调动与发挥,他们的客体性主要体现为以对方互为认识的对象。

教师的主导性在教学过程中存在着“主体”和“客体”之分。就教的一方而言,教师是主体,是对学生施加教育影响的主体。教师的主体性具体表现为:(1)教师是国家教育意志的执行者;(2)对课程标准、教学计划、教材内容、教学参考资料的研究、加工、处理和驾驭;(3)根据时代对人才素质的要求、学科特点及学生已有的知识水平和身心发展特点,科学地组织教学内容,合理地安排教学时间、教学进度,自主地选择或创新教学方法,及时向学生反馈信息等等;(4)加强对学生的学法指导;(5)引导和启发学生,充分调动学生学习的积极性;(6)培养学生良好的品德和智能。就学的一方而言,教师是客体。教师的“传道、授业、解惑”和所采用的教学方法是学生认识的客体,是影响学生进步和学生自觉接受教诲的重要因素;教师还是自我的客体,要通过对教学的反思,不断调整自己的知识结构,不断校正自己的行为和教学方法。

学生的主体性在教学过程之中也有“主体”和“客体”之分。就学的一方面而言,学生是主体,是学生接受教诲的主体,是参与教学的主体,是自我教育和自我发展的主体。学生的主体性在教学中具体表现为两个方面:一是学习行为的自觉性、刻苦性、积极性,二是对教学的参与和对教学内容的认识、筛选、过滤和接受。就教的一方而言,学生是施教和认识的对象,教师的一切活动都是为了认识和转化学生的思想和行为,促进学生的发展;学生也是自我认识的客体,要在学习中不断审视自己,改进自己的学习态度和学习方法。学生的客体性和其他事物的客体性有着本质上的区别,学生作为受教方是活生生的人,是以“受动”的方式存在,而不是以“被动”的方式存在。

(二)同一性和斗争性

教学过程是师生互动作用的过程。教与学的矛盾是教学过程中最主要的一对矛盾,这对矛盾的实质是教学要求与学生身心发展特点及水平之间的矛盾。它是推动教学前进运动的基本动力。

教师的教与学生的学作为教学矛盾的两个方面,具有相互依存、对立统一的特点。具体表现为矛盾的同一性和斗争性特点。教学矛盾的同一性是指教和学之间具有相互依存的必然联系。教与学互为对方存在和发展的条件, 两者缺一不可,共同统一于教学过程之中。教学矛盾的斗争性反映了教与学是对立的,即它们具有互相排斥、互相否定、互相限制的特点。首先表现为两个能动体之间在某一特定领域存在着差别,教师代表已知已能的一方,学生代表未知未能的一方,两者之间必然存在着斗争,其中的一方要限制和否定另一方。学生的学要限制教师的教,教师的教也要限制学生的学。教师的教是最终要通过否定学生的原来状态来实现的,使学生由不知转化为知,由知之不多转化为知之较多,由未能转化为能。其次表现为“施教”与“受教”的对立,教师代表社会提出的教育要求及施教措施与学生已有的身心发展水平、知识经验、品德行为之间存在着差距,教师的施教行为要受到学生自身特点的制约。再次表现为教育要求要塑造的对象与现实的教育对象之间的差异,教师的教学活动就是要逐步消除这种差异,使学生朝着教育目的所要求的方向去发展。

教学矛盾的同一性表明教学是师生互相配合的过程。这是构建合作教育和参与性学习的理论基础。合作教育的基本作风就是要发挥教学民主。教学矛盾的斗争性要求教学必须遵循“发展性原则”,让学生由最近发展区向新的心理水平转化,由原有的状态向预期要塑造的状态转化。

(三)内因和外因

唯物主义辩证法认为外因是变化的条件,内因是变化的根据,外因通过内因而起作用。在教学过程之中,学生的学是内因,教师的教是外因,教学要通过学而起作用。教是为学服务的,教是为了少教,是为了达到不教的目的。教作为外因条件,要求教师必须创造有利条件去适应学生的学,而不是让学生来适应教师的教。教师要善于根据学生的“学情”而改进教学方法,调整教学内容。教的效果取决于学的效果。影响学的因素主要取决于学生的身心发展特点和他们的主观能动性。教师须得在认真研究学生的身心发展规律、原有的知识能力水平和对新知识的可接受性的基础上,才可确定和优化自己的教学法,才可充分调动学生学习的积极性和能动性。要调动学生学习的能动性,重在培养学生良好的学习态度、坚韧的学习毅力、灵活的学习方法和主动的探究精神。

内外因相互制约的原理,说明学生才是学习的主人,才是学习中的真正“演员”,在教学中起着主体作用;而教师在教学过程中起的主导作用,仅仅是一名“导演”而不能代替学生的“主演”。教师的主导作用就是指教师在解决教与学的矛盾中是力量的主要方面,其任务是“导”(指导、引导、开导、疏导)学生。当代语文教育家叶圣陶对此作了贴切的诠释:“所谓教师之主导作用,盖在善于引导启迪,俾学生自奋其力,自致其知,非谓教师滔滔讲说,学生默默聆受。”“教师当然须教,而尤宜致力于„导‟。导者,多方设法,使学生能逐渐自求得之,卒底于不待教师教授之谓也。”

第二，教师要正确理解“导”。

一提到“教师主导，学生主体”或“不要教师当演员”，最容易使人想到的就是，教师要一下子从“演员”的身份摇身变为“导演”的身份，其职责也就从在讲台上解释书本内容而变成指挥学生自己去揣磨、领悟。诚然，指挥学生去研究这一点并不错，但是，与此同时教师更要研究怎样去指挥学生，这其中也需要一定的技巧。也就是说，教师的“导”绝不是简简单单地领着学生去逐一地生搬硬套教材中的知识点，而是要有计划、有目的地引导学生循序渐进的，又能有所侧重的去理解知识，进而达到能灵活运用的程度。我们常说，讲课是一种艺术，其实，引导同样是一种艺术，或者说，是一种比讲课的艺术更为精深的艺术。简单说，在这种“导”的要求下，教师不仅要做“演员”的“导演”，更要做“演导演”的“演员”。第三，在导的过程中教师要注意的问题。

既然说“导”是一种艺术，那么要做好导的工作，首先要讲求一定的方法，其中最基础、最切实可行的方法就是要适当设计学生活动。教师应了解和熟悉学生的实际，吃透教材，精心设计教学过程。教师要认真钻研教材，对每一章、每一节的要点、难点，对自己所讲的内容做到心中有数，要反复推敲每节课中的每一句话，从而使课堂中语言精练，有条理。上课前要布置学生先预习，设计好预习应弄清的问题或是应达到本节课的目标，对上课时的课堂结构、内容安排、时间安排、学生自学安排，是教师讲，还是学生练习；多调动他们学习的主动性和积极性的措施，激发学生学习兴趣的材料等等都应做到精心设计、精心安排、精心组织，这样才能够在课堂上做好“导"，也才能体现学生的主体作用。提高学生学习的积极性、主动性，很重要的一点就是让学生参与到学习活动中来，让学生意识到课堂不是老师一个人的，而是大家的，每个人都有权力加入其中。同时，通过这种活动也会让学生体会到学习的乐趣。

这种学习活动可由教师设计，让学生对某些具体的问题进行分析，比如让学生就电动机控制电路发表看法，或举行一些技能比赛，设计控制电路的比赛，让学生自己准备材料，设计比赛过程，教师在后面指导。需要注意的是应该让每个学生都有参加这种活动的机会，不能只偏重成绩好的。

这里的设计活动，主要是针对课上，而要调动学生的积极性，也可以利用课余时间。我们可以根据教材内容给学生布置一些有研究性的任。比如我们学完电动机的一个控制电路以后可以让学生自己在课下查资料找一下有没有同类的电路，对照一下。在学生活动中要对学生多鼓励、多肯定、多赞扬。这种做法对激发学生的积极性尤其重要。渴望赞扬是人的最基本的心理需要。学生的思想认识毕竟还不成熟，很多时候，犯错误是难免的。这时教师不能因为有错误就一棒子打死，而要注意看到他们的闪光点，给以肯定，加以鼓励。这样才能逐渐使学生增强信心，进而提高思考问题的积极性。

其次，对学生采取一定方法的同时，教师还要转变对自己身份的看法，要勇于放下师道尊严，知错就改。“弟子不必不如师，师不必贤于弟子。”韩愈的这一精辟见解，在当今这科学技术极为先进的时代，显得更加中肯。如今学生获取知识的途径已不再局限于书本，局限于课堂，多种多样的媒体已经给学生打开了知识宝库的大门。所以，有些时候学生的见解未必没有道理，甚至更可能学生的说法就好于老师的结论，在这种情况下，教师一定要放下尊严，接受新思想、好意见，让学生感到自己确确实实掌握着学习的权力，而不是简单受教师、家长操纵的木偶。为自己而学，学生是应该乐于去做的。第四，“教师主导，学生主体”对教师自身的要求。

1、要有爱心，有耐心。培养学生的学习兴趣，绝不是一朝一夕就能完成的。在整个教学计划的实施过程中，会遇到很多挫折，甚至有时可能会整个计划被全盘搞乱。所以我们一定要有充分的心理准备，更要相信学生的能力，要向教育自己的子女那样，一点点去引导他们。

2、要有深厚的功底。过去常说：要给学生一碗水，老师要有一桶水。现在看来，这个标准实在是太低了。学生的视野越来越宽，懂得的东西越来越多、越来越新，要把这样的学生教好，让他们有所进步，有所提高，教师再?踞于书斋之中就已远远不够了，在研究书本知识的同时，更要勤于接受现代科技信息。只有这样我们才能高屋建瓴，从容的指挥我们的每一位演员，让他们各司其职，各尽其能。

3、要有研究探讨的精神。知识是一种越挖越深、越挖越新、取之不尽、用之不竭的能源，教师应该是一台生命不息，奋斗不止的钻机，只有不断钻研，才能不断的解决旧问题，发现新问题，从而提高自身素质，乃至促进整个教育事业的发展。

4、要加强自身的师德建设。学高为师，身正为范。教师对学生的影响除了学识方面以外，更重要的是思想行为，师德高则生德高，反之亦通。同时，也只有教师的思想觉悟提高了，才能诚心诚意的去教育学生；只有教师的思想觉悟提高了，才有可能全身心的投身于教育事业，站住三尺讲台，甘愿两袖清风，一生清贫的去探索钻研。只有教师的思想觉悟提高了，我们教师才能做好导演，指挥好每一个演员，使他们发挥的淋漓尽致。这一点是对每一个教师的最基本的要求，更是做好“教师主导，学生主体”的有力保障。素质教育是一个不可改变的方向，“教师主导，学生主体”的教学理念的改革，是一项亟于开展的事业。让我们共携手做好导演工作，为满园的桃李芬芳，为祖国的繁荣昌盛而努力奋斗。

参考文献：

[1]姚建武.创设多种途径激发自主学习[ol].（2005－03－13）.[2010－04－12].http://.[2]王晓耕.针对高职高专学生需要改进实验教学方式[j].职教论坛，2003，（18）:47.[3]中国教育网.日本教育的启示[ol].（2010－02－20）.[2010－04－12].http://view.news.qq.com/a/20100220/000005.htm.[4]张培峰.“任务驱动”模式下课堂教学的思考[ol].（2004－03－16）.[2010－04－12].http://it.dgzx.net/jxyj/show_article.asp?id=2188.

第五篇：教师是演员还是导演

还是导演

——浅谈新课改中教师的主导作用单位：天津市汉沽区茶淀中学 作者：郭文芹 类别：语 文

电话：89388795

教师是演员

教师是演员 还是导演

——浅谈新课改中教师的主导作用

义务教育《语文课程标准》明确指出：“学生是学习和发展的主体，学生是语文学习的主人”因此，新课程环境下的语文课堂教学必须以学生为主，在师生关系上，要以学生为主体，在教与学的关系上要以学生的自主学习为主。这是一种体现新课程理念的教学指导思想，然而，教师在教学中是何种角色又如何发挥他们的作用，现谈谈几点个人意见：

一、课堂教学中出现的问题

现在课改的观摩课中，出现了一些新的问题。过去的课堂老师牵着学生走，一步一回头，可谓“艰辛之极”，而现在情况变了，课堂面貌改观了，动辄学生讨论，教师则在其后，讨论的结果如何，未可知!教师衣服袖手旁观的模样，教师在干什么呢?这很值得我们去思考，我认为，在此种课堂中，教师的主导作用体现不出来，这样的课堂教学中，学生的主体作用倒是体现出来了，然而效果如何呢?他们究竟是学到了什么，未可知!这样的课堂如同茶馆闲聊一般，有趣无意。

二、如何看待教师的主导作用

教师在课堂中发挥主导作用的唯一标准是：在教学过程中，看一位教师是否将教育对象，学习的主动性、自觉性、创造性，充分地调动并发挥。“主导”不是教师单方面的，我们应当这样理解：“主导”是合成词。主，在教学过程中，各种矛盾中主要矛盾的主要方面。如，教师与学生的矛盾，教师与教材的矛盾，学生与学生的矛盾，学生与教材的矛盾，其中，主要矛盾是教师与学生的矛盾。这个主要矛盾的主要方面是教师。导，指被导对象，即学生。因此，“主导”是师生双方面的协调关系。另外，一位教师走上讲台本身就有主导作用，然而这种主导可能是正主导，也可能是负主导。显然，我们希望是前者，这才是真正意义的主导。上海育才中学的老校长段力佩的八字方针：“读读、议议、练练、讲讲”，这八字方针主导思想把教学教给了学生，在他的教学论文集《有领导的茶馆式的教学》中，他认为茶馆式教学是最好的教学。我们看到这样的课堂是动态的，“茶馆”给我的感觉是嘈杂的，似乎是人云我云，谈论的很庞杂，但是我们也要看到他们嘈杂在干什么事，也要看到有领导的作用体现在哪?那么我们要问：课堂到底是学堂还是讲堂?我们说，课堂是学堂而非讲堂。教师在教学过程中，何时讲?讲什么?怎样讲?这就是段力佩先生提出的“有领导的”教师在课堂中应承担的作用。我们也要问：教师是演员还是导演?教师是导演而非演员，他应是个出色的导演，他应该具有组织教学的能力，只有出色的导演才会培养出出色的演员。面对教师而言表演并非不重要，教师的语言、教师的肢体语言、表情也是格外重要的。教师的语言需要“锤炼”，因为生活语言没有那么多的讲究，而教学语言则会要求很高。美国教育家梅

拉别斯的结论是：一句话的影响力到底影响在哪?体现在三个方面，内容占7％，声音占3％，表情占55％，教师在声音和语言上大大影响学生，不会用表情的人不适于做教师。教师讲课时还要注意动作，毛泽东说：“以动作助讲课”，教师要会演，更要会导，导是至关重要的。

三、新课改理念下，教师在课堂教学中怎样才能做到“主导”

叶圣陶先生对教师的主导作用，曾经作出精辟的论述：“我意如能令学生于上课之时，主动求知，主动练习，不徒坐听教师之讲说，即为改进教学之一道。教师不易以讲课本为专务，教师指示必须注意之点，令自为理解，彼求之弗得或得之谬误，然后为之讲说。如是，则教师真起主导作用，而学生免处于被动地位矣。”这段话特别强调了真正主导的作用，而且在今天对推动课程改革有真正的指导意义。

1、教师预设语文课堂教学目标，作为学习活动的组织者和引导者——先行“主导”

课堂教学作为师生双方的有目的、有计划、有组织、互动交流活动，就其本质而言，是一种“沟通”与“合作”的活动，它的运行需要一定的程序。预设教学目标，就在于如何帮助每一个学生，进行有效地学习，使之按自己的性向得到尽可能的充分发挥。因此，教师掌握课堂、发挥主导作用，就要预设课堂教学目标，但又不拘泥于预先设定的固定不变的程式，随着课堂教学的 进行不断调试，不断由应然变为实然，预设教学目标，不是僵化、固定的，而是开放的、动态的，是在教学过程中不断调整生成的。

比如，教师可以在课堂教学的过程中通过选择不同的教材。用不同的教学目标来达到同样的要求，也可以使用同样的教材，通过调整语文课堂教学目标来达到同样的要求。这些要求教师在宏观上进行把握。而在开放的语文教学中，教师的课前预设没目标，只是一个起点，只是为语文课堂教学的进行提供一个框架。真正的教学目标，则是教师根据课堂实际情况，在师生互动、生生互动，文本与教师、学生的对话交流中，通过对预设教学目标的调整，不断地完善、发展、生成。这个过程要求教师在微观上进行调控。因此，新课程赋予了教师新的角色，教师是“学习活动的组织者和引导者”。这就传统的“导”，好比导演在导戏前，要提前理解剧本的要求，进入角色，到哪里该怎样演要心知肚明；而在开拍时，又要调动演员的情感体验投入其中，遇到自己的灵感，或是演员突发性的奇思妙想要临时收入情节之中，这不影响整个剧本，却又生成的了新的东西。

总之，教师更新观念要立足于新的课程教育教学理念，预设教学目标，动态生成，使教师的“导”成为一种创造性的劳动，彰显教师的教学特色。

2、启发式教学，激趣促学，多角度引导学生积极参与，合作探究自主学习——过程“主导”

学生是学习和发展的主体，一切教学影响和教学效果只能通 过学生自身的能力才能实现，因此课堂教学要以学激学，激趣促学，激趣促思，调动学生学习的积极性，以提高教学效果。在课堂教学中，采用启发式教学以激发学生的求知欲。启发是思想，问答是方法，启发在营造学生学习的“愤悱”的心理状态。孔子曰：“不愤不启，不悱不发。”学生为进入第一个“愤”的状态，而不能启发；若不能进入第二个“悱”的状态，而不能发。这是教师在课堂上发挥主导作用之前在教学思想上的准备。教师肩负着让学生“发现”知识的任务，“发现”不等于“发明”，而在于让学生自己学习知识，当然前提是学生要有一定的知识积累，才能去发现。德国的教育家第斯多惠说：“不好的教师是教给真理的教师，好的教师是让学生发现真理的教师。”这句话也深刻地揭示了启发式教学思想在实际教学中的重要作用。特别是在推动课程改革中的今天，教师的主导作用也因此而显得格外重要，我们要“导”着学生主动去获取知识，这样他们以后走到社会才有能力自己去发现，解决问题。爱因斯坦所谓“思考重与知识”也正源于此。

（1）激发兴趣，“导”出亲切

在新课改中，我们要努力转变教学思想、教学观念，这是课改的关键，要否定那种无动力、无兴趣的学习，学习的成功与否不在于智力因素而在于非智力因素。柏拉图说：“自由人是不能用强迫或苛酷的方法施教的。”学生的兴趣能否调动起来，是我们教育的成败与否的一个重要的衡量标准。比如，在学习《乡愁》时，我请学生说说记得哪些思念亲人、思念家乡的诗句，学生说出了李白的“床前明月光，疑是地上霜”、“九月九日忆山东兄弟”、“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，杜甫的《闻官军收河南河北》“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，另外我又用投影显示了王维的“君子故乡来，应知故乡事”，崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，然后告诉学生，思乡是中国诗歌历久常新的主题，并欣赏歌曲《乡愁》，接着介绍作者的创作过程，并用温家宝总理访美期间所引用的《乡愁》诗句“浅浅的海峡，国之大觞，乡之深恋”，将学生带入一个浓浓的乡愁世界，这样学生的情感体验被调动起来，而后朗诵、赏析、品位等教学环节，顺利地展开。

（2）培养自主意识，创设自主学习环境，“导”出和谐 《基础教育改革纲要》指出“改变课程实施过于强调接受学习、死记硬背、机械训练的现状，倡导学生主动参与，乐于探究，勤于动手，培养学生搜集和处理信息的能力，获取新知识的能力以及交流与合作的能力”，在教学中，这一目标怎样实现，这就是教师“导”的艺术了，我的尝试是让学生上语文课，我决定从自读课文入手，让学生上语文课，培养学生“自主、合作、探究”的学习方式。

首先我向学生提议“我想和你们交换一下角色，让你们交一篇课文给我听，谁愿意上台讲课？”，学生们觉得新鲜，就会有人饶有兴趣地问“老师，讲那一课？”，“讲《世说新语》三则中任 意一则，我要求讲课的学生自己备课，钻研教材内容。也可以小组成员共同讨论，一起研究。”当时各组的小组长都举手报名，我挑选了语文表达能力较好的三组同学。

第二天语文课，三组的同学们意气风发，组长首先带头讲了第一篇《小时了了，大未必佳》，范读，有板有眼；教态，大大方方；在同学质疑讨论时，点拨，恰到好处。我很欣慰，尤其是在最后的教学环节，还安排了一个课本剧，选了几名同学，把当时孔融、陈韪的会见场面，幽默风趣地表演了出来，把课堂气氛推向高潮。在同学们热烈的掌声中结束了这堂精彩的课，课下同学们热烈的要求，自己也想讲一堂课。这样的尝试，让学生对学习语文充满了兴趣，积极参与，乐于探究的热情高潮起来。

（3）尊重学生的个体差异，灵活运用各种教学策略，“导”出自然

新课程理念要求教师重视学生价值评价导向，让他们在课改实践中敢于主动体验。因此，教师要关注学生的个性差异，重视学生探究过程中的体验，重视学生的自尊心和自信心。教师在教学过程中，要灵活运用多种教学策略，比如：学生在学习《从百草园到三味书屋》时，我让学生分组讨论：“你认为游戏与学习之间有矛盾吗？怎样处理？”有不少同学在讨论怎样玩游戏，我在巡视时真想发火，狠狠批评这些同学，但我冷静一下想，爱玩是孩子的天性，我应该因势利导他们，先让他们谈谈自己怎样玩游戏，然后请同学们点评。这样既照顾了学生的需要，又达到了教 学的要求。

在新课程理念下，师生位置发生了根本改变，教师不再是过去主宰课堂的权威者，而只是学习知识的引导者，教学活动的参与者、探究伙伴。推进课程改革，更不应忽视教学活动中教师的主导作用，教师既是导演也是演员，学离不开教，教也离不开导，教师必须精心地导，出色地演，才能全面地实现素质教育，提高课堂教学质量。让学生在平等、自由、宽松、愉快的环境中，成为学习的主动者和实践者，成为学习的主人。