《触不到的恋人》观后感

第一篇：《触不到的恋人》观后感

看《触不到的恋人》有感时间的移动其实是缓慢而单调的，是一种来自八荒四合的声音，毫无边际地铺展着无言的空寂，而生命的曲折竟然如此低抑纠缠，诉说着一场古老的情绪。——席慕容

一个男人叫星贤，一个女人叫恩澍。开始的时候他们互相怀疑，后来他们彼此欣赏，再后来星贤爱上了恩淑，最后星贤为了恩淑死去。

在这个世界上的很多角落，几乎每时每刻都会有相似或相同的故事上演。但这次不一样，因为星贤生活在1997年，而恩澍则来自1999年。

请不要用所谓的科学去试图解释这一切吧，也不要怀疑这是否真实或合理，只要相信真的有过这样两个人，他们曾经为了爱而欢乐痛苦。恩淑说过：“爱来的方式不同，却殊途同归。”

时间一定有地方褶曲了，否则他们不会相识。在同一个房间里生活，站在同一棵树下从同一个邮箱中取出彼此的信件或小礼物，脸上露出同样的笑容。他们之间的唯一距离是时间，不多不少刚好两年。

他们曾经相见，在1998年。但对于那一年的恩澍来说，星贤是个陌生人，没有任何意义。她对着他大笑，那是因为星贤带着的本是自己送给他的耳套实在滑稽；她在他面前和自己的男友谈论晚上去哪里吃饭，星贤眼中的渴望和激动只能让她感到诧异。最后的一次见面隔着落地玻璃，咖啡馆里的恩澍看着马路上被车撞倒的星贤，恩澍手中滑落的是鲜红的饮料，星贤身下流淌的是鲜红的血液。

他们最终错过，当知道那是爱时已经太迟，爱到终时总是泪。“我还以为爱就是永恒的幸福。”恩澍这样说，她还说“我们倍受折磨，是因为爱情继续，不是因为爱情消失。”星贤回答道：“爱过而失去总比完全没爱过好。”恩澍是爱过的，她一直爱着已经离她远去的男友，星贤也是爱过的，他一直爱着本不该相识的恩淑。

那间他们都曾经居住过的小屋，星贤给它起了个名字叫“Il mare",在意大利语中，这个词的意思是“大海”。他和恩澍之间确实隔着重重的海浪，任谁也无法逾越。海的那一边，乌云一整片，他们都想让对方快乐一点，于是星贤按照恩澍的指点来到游乐场，在一口气喝光一罐啤酒后坐上过山车；恩澍走上一条布满落叶的大道，在路边的一家小店里喝到了星贤留在那里指定2000年才能开封的葡萄酒。只是独自回来的时候，都感到有些孤单。

那只名叫“可乐”的狗，曾随着星贤在海边奔跑，也曾在恩澍落泪时伏在她的脚边。它会不会在有的时候感到恍惚？“可乐”这个名字是恩澍起的，而最开始这样叫它的却是星贤。他们就这样互相交错着，从那个红色的信箱中不断感受彼此的气息，直到时间在那鲜红色的一刻停止不前。

如果时间流转，恩澍是否还会让星贤帮忙阻止她和男友那无可避免的分手？没有这个请求，星贤就不会从世界上消失，可那样恩澍也不会知道自己原来早已爱上星贤。一切都已太晚，恩澍说的没错：爱来的方式不同，却殊途同归。

星贤没有看到恩澍的最后一封信，那时他脑海中所想到的也许只是两年后为恩澍在济州岛建造的小小宫殿。他的梦想最终实现，在他们曾经相约见面的地方，一栋红墙绿瓦的小屋正在兴建。恩澍得到了世界上最完美的一份爱。

恩澍又一次见到了星贤，在那间名叫Il mare的房屋前，在那长长的甬道上。她开口问道：“你是谁？”星贤从上衣口袋里掏出一个信封，那是恩澍写给他的最后一封信，“你有时间听我讲个故事吗？不不知道你会不会相信这一切．．．．．．” 清凉的海风中，他们相视而笑，可乐在他们脚下欢快地转着圈子。

可谁都知道，他们必须说再见。

第二篇：心情随笔：《触不到的恋人》电影观后感

《触不到的恋人》电影观后感

在孤独和真实当中的人们才会发现自己……你祝福我在IL Mare幸福，能够认识你，就是我最大的幸福。这次，……换我来祝福你，希望你的爱，充满幸福……

光影折射的爱，纤细又空落，感觉－就是孤孤单单的自己，站在空地上，可是，相反的也会给人很温暖的感觉，似曾相识……恩澍要离开『Il Mare』笔直的走廊，信投递到邮箱，心也该藏在邮箱里吧，有一份小小的愿望，小小的喜悦、亦有一份小小的哀伤。真的会有人回信吗？当一个叫星贤的人回了信，当最初的怀疑变成了真实，两个完全陌生的人毫无保留的展示了自己的悲、空、苍白、幽闭、孤寂、虚弱……

一个小小的发卡、一副手套、一副御寒的耳包、一个失而复得的随身听、一本关于父亲的书籍。恩澍说过最兴奋的事就是在星贤亲手布置的圣诞树下读他来的信。一个特殊的邮箱，生命给予他们的礼物。冥冥中两人注定在一起，海滩上唯美的建筑还原了建筑系的设计图，献给最爱的人。失去即将来临，恩澍第一次把祈祷给了邮箱，希望它快一点再快一点。

当盛满橙红饮料的杯子从碎片合成完璧，当腥红的血液又回到身体中，星贤的未来被改变了，恩澍的男友还是去了国外，生活仍然在继续着，故事又回到『Il Mare』的木长廊，只不过这次在寄信的一刹那，星贤回来了..他说，有一个故事很长，你想听吗？全新的生活将在另一时空开启...虽然恩澍在所处的时空中无法与男主角相爱了，但是在他的时空里，车祸被及时的避免了···

人有三样东西不能隐瞒，咳嗽，贫穷和爱。你想隐瞒，反而欲盖弥彰。

第三篇：《恋人絮语》观后感

-------《姨妈的后现代生活》观后感

记得小时候为了看电影，总是到了大半夜，还不舍得回家，那时候看电影的机会实在少得可怜，仅仅只有哪家办了喜事才会在村里街上摆上器具播放电影，整个村子得人都会集中到这，大家边说笑边看着，好不热闹。渐渐长大了，上学了，看电影的机会也少了，可是想看的心还是萌发着，现在，看电影的方式多了，电视，电影院，网络„„我也越来越喜欢电影了。宿舍同学带了电脑回学校，我也渐渐的在不知不觉中看的电影越累越多。而这学期选修了《影视文学与鉴赏》这门课，起初只是听同学说学分好修，可是，我却收到了意外的收获，课上老师给我们讲解了关于电影的发展历程，各时期著名的影片，各个主题的影片以及著名的电影奖项，各类电影的欣赏角度等很多知识，让我对电影有了不同的认识。在这里我就介绍一部我自己觉得不错的影片《姨妈的后现代生活》。

“小人物，大世界”是这部影片的主要思想。这部影片讲述的是一个十二岁的男孩子宽宽，去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈，透过宽宽的眼睛，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬,而姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后系列的经历使他们彼此理解。无论如何, 这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇，而在一天早晨我们的姨妈在公园遇到了潘知常，一个从广东到上海来发展的“江湖混混”，本想对酷爱京剧的“姨妈”行骗，不想两人竟因京剧成了知音，慢慢的，对于这一个神秘的男人，姨妈倾倒于他，开始了与他的恋爱。但是潘知常最终还是消失了，姨妈的终生积蓄也不见了。与此同时，一个乡下女人金永花的故事也在开始，她为了四岁病重的女儿来到这个大城市工作，为了帮助她，姨妈请她做自己的保姆。很快姨妈便发现她居然靠“碰瓷”来挣钱。这么多的事件再加上姨妈自己发生意外住进医院后，姨妈醒悟过来，决定离开上海，回到在二十年前离开的另一个省份的家，回到她已经疏远的丈夫和女儿身边。一年之后，宽宽来到姨妈的新家来看望她，姨妈的变化真的很大，也许已经听天由命，对她来说，上海像是一个曾经的海市蜃楼，一个梦境„„

本片中有故事的人、出场的人很多，但不显凌乱散乱，他们都以姨妈的生活为线索而联系着，当然，也不是简单松散的拼接串联，而影视文学与鉴赏论文 是因剧情和人物故事发展的需要而技巧的安插其间，他们的生活都或多或少地对姨妈的生活乃至内心产生了影响。

姨妈在生活中的出现，有些类似于《红楼梦》里王熙凤的初次登场，未见其人，先闻其声，一个人生活多年的姨妈像抛却了历史，埋葬了故事，她不交代便没有人知道她的往事，她年轻的岁月，她曾经青春的面庞掠过怎样旖旎的微风。从电影开始我可以看见的姨妈，是已经四十好几，青春不再，身体发福，小气，爱吹牛。这是姨妈知识分子的正气和温善。

而潘知常的适时出现，则填补了姨妈“绿窗人寂静，空负貌如花”的内心寂寥，他高大潇洒，口才了得，学富五车，和姨妈志同道合，简直是天下掉下的美事。姨妈就这样掉进了爱情的陷阱，逐渐深陷无可自拔，我猜测，姨妈即便心下隐隐觉察有被骗的可能，大约也是不会回头的，因为太寂寞了吧，守着一成不变的日子，内心空荡，现实不堪，理想主义遥远而飘渺，潘知常是姨妈生命中的一个变数，原本是被放在理想主义的高楼中，然而他却飘飘然走进了姨妈的现实生活，这种沉溺的诱惑比那份市井气浓重的害怕被骗的担心更叫姨妈神往吧。的确，姨妈和老潘一开始相识就是个骗局，从骗三百块，到每天一斤小排骨，到毕生积蓄.......可是姨妈在那个年纪是需要一份感情的呀，要不然她也不会为了和他去游泳，又担心自己的风湿性关节炎，挖空心思的给自己织了件联体毛衣，然后不顾一切地跳水游泳，从她毅然跳水和老潘在岸上的表情对比就能看出来，这份感情不是姨妈期待的那样可以依靠，把姨妈从游泳池里救出来的也不是邀她去游泳的老潘，而是素不相识的人。但从另一个角度来看，恋爱中的女人是靠情商来判断的，而不是靠智商判断的。就连姨妈这样精明一生原则性很强的女人，在恋爱是也是冲昏头脑没有原则可言的。

虽然如此，在老潘和姨妈的爱情中，当然也是不缺乏温馨的场景感动我们：

第一，一个晚上饭后老潘兴奋地拉着姨妈的手，神秘地说要带她看个东西，原是是要展示他收藏的戏服。在月夜里，老潘和姨妈穿上戏服，你低声唱来，我低声和，表情生动而温暖。那一刻，我们都会为姨妈多年没唱戏之后，终于在晚年找到一个知己而欣慰，那一刻的气氛属于温暖的爱情，和年龄没有关系，和心灵相同有关，的确，志趣相投的感情是动人的，自由契合的心灵是动人的。第二，姨妈迫不及待的在投资公司门口等着去交钱，一大早来她就坐在长椅上等候，老潘后来时，姨妈想绕过长椅去和他见面。老潘抬高手牵她，示意姨妈从长椅上跳过来，姨妈很犹豫，说这样合适吗？老潘怂恿她说，没问题，姨妈真的跳过去了.......那一刻，你会觉得姨妈顿时年轻了，在那个年纪竟然能做出和年轻人一样的行为，冲动，不计后果。

正如有人所说每个人心中都有三个自我：真实的自我；理想的自我；他人眼中的自我。姨妈在上海的生活远没有让她实现理想的自我，她只有说些无伤大雅的谎言，期望在他人眼中看到到理想的自我，然而，那真实的自我冷冷提醒她：她到底不过是生活的囚鸟，老潘的出现，带给她些许放飞的冲动，而现实的牢笼，早就让她欲振乏力。缭乱的城市，熟悉的角落，她只有和寂寞交换着悲伤的心事，甚至，姨妈连心事都不会有了......但大幕总有拉下的一天。有过高潮，当然就会有尾声。可悲的，是姨妈倾覆了全副心力，赴这一生中之美丽之约，期望大而失望大，于是难以复原，变成了一个傻傻的人。也许生活没有给姨妈的后现代爱情一个圆满的结局，在姨妈从天桥的楼梯上跌下来的时候，似乎她的生活也从天上跌到了地狱，希望彻底破灭。

而她所谓的在“洛杉机”的女儿出现，一个从鞍山坐火车匆忙赶来，一口东北话的新新人类也就是姨妈的女儿刘大凡，她的过去才开始慢慢浮出水面。文革时期被远发东北的姨妈曾嫁给当地的男子并生一个下女儿，当文革结束返城的契机出现，她几乎是无任何留恋地抛弃丈夫和女儿，头也不回地离开东北回到上海。她是被上海情调养出来的，被知识成分灌溉起来的内心，更向往一种优雅的生活，文化的，体面的，精致的；相对的，她抛弃的生活，简陋的，粗俗的，草根的；她一定是鄙弃那样的生活的，所以即便背上骂名，她也不愿忽视内心精致的梦想。姨妈终于在年华老去之后回到曾经被她抛弃的旧土，关于她高等教育的生活，用老水的话来说就是端庄娴熟。

女儿和她之间的感情是复杂的，一方面，是自己的母亲，割舍不断的骨血亲情；一方面，心里不是没有恨意。她的生活就如姨妈所厌弃的，是粗俗不堪的，文化的落伍，生长环境的影响，她的生活从被母亲抛弃在鞍山时就几乎是注定的了。她恨母亲，在街头大声斥责她，和男友疯了似的吵架，她不是没有理想，而是她的理想在这样的现实面前从一开始就投降了。蹲在大门口抽烟的刘大凡脸上复杂的表情，和姨妈病床上寂寥的面庞那么相似。好在头顶上依然有一轮暖暖的月亮，给她那理想消亡的空空荡荡的心哪怕一点点的暖意。

在经历了这么多事情之后，姨妈也不得不对生活低头，勇于接受现实，接受女儿的指责，接受当年想要回到上海获得新生，而今混不下去老了没人照顾不得已离开上海的现实，回到那个她曾经视为苦海的鞍山去过她当年想逃离的生活，接受这一切姨妈是需要勇气的。勇敢接受残酷现实，这和姨妈坚强的性格相关。懦弱的人是不可能接受这样残酷的现实的，可是坚强的姨妈接受了，并且在这样残酷的现实中再次找到了生存之道，她和那个刷牙都流口水的粗俗前夫一块去摆摊子做生意。可以说，回到现实中再次投入生活的姨妈是强者，不管她吃的是小排骨还是就着咸菜啃馒头。而在影片的最后，看着那两鬓斑白的姨妈漠然的坐在寒风中的市场里摆摊，而身后旁人的收音机里偏又传来那段熟悉的京剧唱段„„一时间，令人心酸难耐，不禁感慨万千........在姨妈醒后，只有鞍山是此生最后的归宿了，后现代的光芒褪去，生活依旧是现实得如此揪心，姨妈所有的高傲和自尊，都留在了上海的一场繁华热梦里，姨妈，生于此，长于此，离开过，最终又回来，转瞬间，便被时代的车轮踩在了脚底。但唯一没有变化的便是那一份本已经丢失的亲情，一份永恒的亲情。

小人物，大世界。本影片就是从形形色色的人市井小人物开始，也许他们没有能动的影响力，也都是守法公民，顶多有些虚荣心，最有害的武器顶多是流言和吵架，他们相互戒备、伤害，也相互取暖、宽容。片中每个人物性格都很极端，兼有可恨、可怜、可爱，加上喜剧反讽，电影产生陌生化效果，无论对于自恋或自省的观看方式，《姨妈》让观众产生的认同不是直接的，而是间接的。它像是一部小说，没有对诗意影像的膜拜，而是克制着激情，清晰地叙述着主人翁后面的大的社会。就好似土耳其的细密画，每一笔触都有它的微妙，没有救赎的崇高感，而人与人之间慰藉，如同空气和水那般充满本质感，润物细无声。也许这就达到了本片想反映的小人物，大世界的主题吧！

第四篇：触不可及观后感

《触不可及》观后感今天老师为我们带来了一节十分不错的观影课，看的是一部心理影片《触不可及》。影片讲述的故事跌宕起伏，而且又充满了感情，让人看后有所思有所感，确实是一部不错的电影，值得一看。

本部影片采用倒叙的手法。它来源于一个真实的故事。主人公之一菲利普是一个有钱有势的富人，他热爱跳伞这项极限运动，然而，一场不期而至的跳伞事故让他从此只能生活在轮椅之上，这彻底改变了他的生活。影片一开始的情节是德瑞斯开着跑车载着菲利普在街上狂飙，遭到警察的追堵，二人机智配合，成功骗过了警察。之后影片的时间点就退回到了德瑞斯来到菲利普家中参加一场招聘仆人的招聘会。德瑞斯是一位来自郊区的年轻人，刚从监狱出来。他其实并不是想从菲利普这里获得工作而只是想来讨个失业证明混口饭吃。然而，意外的是菲利普竟然想要雇佣他。一开始，德瑞斯也非常惊讶，并且对这项工作显然不感兴趣，然而被这里奢华的环境所吸引，决定留下来尝试一下。一段时间后，我们可以看到德瑞斯对照顾菲利普尽职尽责，并且因为其独特的个性，能给菲利普带来以前没有的快乐。在得知菲利普从前有一个心仪的女子，而今因为残疾而不敢向其表白而十分痛苦，德瑞斯便鼓励菲利普大胆说出自己心中的爱。在德瑞斯的鼓励下，菲利普与心仪的女子决定约会。然而，菲利普的内心对这次约会显然没有做好准备，于是，在约会时间马上到来的刹那，他选择了离开，与自己的心上人擦肩而过。德瑞斯懂得菲利普的心，他并没有劝菲利普留下，而是选择带他出去散散心，并且再次在帮助下完成了跳伞。

德瑞斯毕竟不能一辈子都来照顾菲利普，经过一段时间后，德瑞斯离开了菲利普。失去了德瑞斯，菲利普的生活陷入一团糟，新的仆人显然不能让菲利普满意。在一个晚上菲利普身体备受煎熬的时候，德瑞斯回到了菲利普的身边。他带着菲利普出去散心，来到了一个小镇，让菲利普想不到的是，德瑞斯为他安排的竟是与自己心仪女人的约会。在女子出现的时候，德瑞斯微笑着离开了。

影片中，菲利普与德瑞斯之间的默契和情谊十分让人感动，尤其是德瑞斯对菲利普的精心照料，让我们感受到了人性的美丽。

第五篇：触不可及观后感

“时而欢笑，时而泪下，人生何求。”这是一家法国媒体对这部电影的评价，同样的，这句话也很精确的形容了我看完这部电影后的第一感受。

影片改编自真实故事，即法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》。整部影片的格局非常传统，是典型的法国“二人转”喜剧，两个来自不同阶层的人，由于性格脾性的截然不同，在一次机缘巧合中碰撞出火花，亦庄亦谐，从冲突走向理解，最后皆大欢喜。可这个看似简单的故事，却在为你展现生活点滴的小事中，让你的内心泛起波澜，感受到生活中的美好。

一个是身体有残疾的贵族后裔菲利普，另一个则是来自底层的小混混德瑞斯，就是这样两个几乎没有任何共同之处的人，却在相处中建立了深厚忠诚的友谊，同时，两个人也不约而同的发掘出另一个自己。

菲利普开始变得“幽默”，不在羞于面对自己对爱慕女性的情感；而德瑞斯，也用正直和真诚体现了自我价值，并且还成为了一名“艺术家”。两人相处的过程——抽烟，散步，刮胡，看起来是那样的平淡无奇，却让人犹如在天空中翱翔一般，给内心一种自由的感受，甚至生活中的不顺和忧虑，在这一刻都能暂时忘却。这样一个披着愉悦外衣的故事，有着足以拉近内心距离的能量。同时，整个故事的“非虚构”，则让人们乐于相信这些感动的存在，并让它留存于自己的内心。

我们每天都在忙碌着，并且或多或少的抱怨着生活的不顺；菲利普刚开始因为身体的残疾，无法独立面对生活，不愿同外人接触，面对总“欺负”他的邻居和那些“只关心他是否还活着”的亲戚，他都选择无视，放着豪车“不敢”乘坐，无奈远离自己最爱的跳伞运动（他就是因为跳伞而残废的）；而德瑞斯，刚刚出狱，宁愿拿失业救济金也不愿工作，自己的养母因对他失望而将他赶出家。可以说，两人都有着失败的生活，但在相处的时光里，他们互相影响着对方，从而都再次成长，生活中的不顺固然无法消除，但只要换种生活态度，我们依然可以让自己发生改变，让生活变得快乐起来。

法国人高雅，浪漫，却在电影中对那些“高雅”艺术进行了“不留情面”的讽刺。德瑞斯在大庭广众下说出那场歌剧是“一棵会唱歌的树”，还有将那些高雅音乐鉴赏为“猫和老鼠主题曲”、“咖啡广告曲”、“失业补助中心电话铃声—等候时间约为2年”等都让人捧腹大笑。而他给菲利普刮胡时对于“希特勒”“奥巴马”的玩笑，和他对于那副名画（有“污迹”的画布）的形容，则可以称得上全片里最高明的讽刺；当然，如同影片“温情而不煽情”一样，片中的“讽刺”也并非一味的否定以至于让人不快，在最后德瑞斯能够跟人大谈“艺术”，创作“画作”，也算是一种对于之前“讽刺”的平衡。更难能可贵的是，就是在这些“讽刺”的对话中，两个生动的人物形象显现在了观众面前。

这部电影在法国上映时，连续十周获得票房冠军，同时两位男主角也分获法国恺撒奖和东京电影节的影帝殊荣，可以说，两位演员的精彩表现，是这部电影获得成功的不可或缺的因素之一。虽然电影没有在中国上映，但通过豆瓣和时光的评分我们也可以看出，好电影

是没有国界的。

喜剧有很多种，在我看来，装疯卖傻的无厘头喜剧，屎尿横流的重口味喜剧，“炮声”连绵的性喜剧，都比不上这种温馨的高雅喜剧——在谈笑风生间，带给你欢笑和感动，让你在无法触碰的距离之间，也能在心灵中感受到生活中的美好。