调查型报道采写的关键

第一篇：调查型报道采写的关键

邓小波：调查型报道采写的关键

查型报道是一种既很受受众欢迎又很难做的报道。如中央电视台的《焦点访谈》，就是由于紧紧抓住群众关心的热点焦点问题，通过记者的深入调查将真相挖掘出来告诉受众，给人以震聋发聩之感。如何搞好调查型报道，越来越成为新时期记者的基本功之一。2000年3月至9月，我在中国妇女报社各级领导的指导下，抵制各种压力，冒着生命危险，采写了20篇有关“命案发生在法院出租屋”的追踪报道。有关报道刊登后，得到国家有关领导的重视，不仅为杀人弱女讨回公道，还揭露出一个犯罪团伙，将其绳之以法。这组连续报道在全国引起强烈反响，国内数十家有影响的媒体继我报道后纷纷发出声援，有的媒体还专门对报社和我的报道过程进行报道。

通过这一次报道的探索，我深深体会到调查型报道的魅力，同时也充分认识到要搞好调查型报道，必须抓住三大关键。

一、介入：胆与识的结合“命案发生在法院出租屋”系列调查报告，起因于这样一个事件：2000年2月24日晚，住在洋浦法院海口办事处出租屋的一位不满17岁的湖南少女刘艳华，用菜刀将同住在一起的唐细娥砍伤，然后跑出来用公用电话拨通110报警自首。她说砍唐细娥的理由是，她先受到唐细娥的欺骗来到海南，之后受到她的胁迫而卖淫，在忍无可忍的情况下，才奋起抗争。而唐细娥在最初接受警方调查时却坚决否认了刘艳华的说法，并处处处以受害者的姿态四下活动，督促司法机关要严惩凶手刘艳华。声称：“我要让她再坐上十几年牢，看她们以后还敢不敢反抗我。”

3月15日，中国妇女报总编室接到一封刘艳华父亲寄来的控拆信，立即引起时任常务副总编、现为总编辑的卢小飞的高度重视。总编室主任褚保忠很快给我打电话，要求我进行调查。第二天我即到案发现场及报警地点采访，向有关知情人了解情况。其后，与海南省妇联领导数人，到承办该案的海口市新华区了解案情进展，警方称找不到证据证明唐细娥拐骗少女、逼良为娼，无法抓她，没有证据即使抓了也动不了她，到时还得放入。故要求媒体不要报道。

但我已初步断定：刘艳华案的背后还有一起非常严重的侵害妇女权益案。自己绝对不能袖手旁观。为此，针对警方的“找不到证据”，我不仅直接采访当事人，到案发现场采访知情者，还给刘艳华的亲属打电话，要求他们取得当地政府和妇联的支持，从4名受害少女或家长处找唐细娥涉嫌犯罪的证据。

3月24日，我采写的首篇记者调查《命案发生在法院出租屋》发回报社，27日报社以大半个版的篇幅配刘开生的信在头版头条刊发。同日记者及时收到了刘艳华家属应约寄来的3份盖有当地派出所和政府公章的证人证词，指控唐细娥犯罪。28日，《数名知情人投书本报控诉——唐细娥诱骗、逼良为娼是真》刊发。其后，不断追踪，挖出几个重要涉案人物，并使有关部门对他们绳之以法。

应该说，这组追踪报道的成功，首先在于胆与识得到了好的结合。没有胆，就不可能在面对恶势力和各种压力情况下，敢于碰硬；没有识，就会失去对新闻事件价值的判断，很可能漏掉一个重大题材。

二、拓进：毅力与智力的考验

这一组报道做得善始善终。从介入开始，关键的一些问题都没有放过。直到唐细娥等人被判刑，刘艳华被放出回到湖南老家，记者都一直紧追不放。甚至在她回家之后一段时间，本报总编卢小飞还指示记者专门从海南赴湖南，前去采访，看她新生的状况。不少读者夸奖说：“很少看到一个事件，能够得到如此不懈的追踪和挖掘。”

其实，要保证这样善始善终十分不易。这种披露“黑幕”的大型调查报道，一上手就得不断向前拓进。而要拓进，就需要经得起毅力和智力的双重考验。

这组报道持续调查长达4个多月，期间，我所体会到的压力和危险鲜为人知。我多次接到匿名恐吓电话，他们让我“小心点”。更让人气愤的是：有个别涉嫌嫖娼的人物，竟搬动其在公安系统的亲戚，一伙人带着枪到我家来，为其“说情”。而为这一说情“牵线”的人，竟是一个与我比较熟悉的记者。该记者原来也是在海南写批评报道有名的人物，连她竟然也违背良知和道义，使我在十分气愤的同时，也深深感到自己所触及的某些人物的“能量”。我先生不在海南，孩子还小，说真的我无法不为此担惊受怕。不仅如此，海南有些部门，竟然以“维护海南形象”名义向上面反映“记者又当公安，又当检察官，又当法官”，给我罗列了诸如“违反新闻纪律、违背职业道德”的莫须有罪名，并要中国妇女报社对此事件停止报道，对记者的正当采访报道行为，进行压制和干涉。

这些阻力和压力，的确使我有过放弃的念头，但一想：自己无愧于天理良心，无愧于记者的职责，就没有什么可胆怯的。更重要的是，在整个过程中，报社自始至终给予了最有力的支持。原任总编王秀琳、新任总编卢小飞一直在替这组报道作宏观把握，并多次打电话指导和鼓励我。总编室主任褚保忠、副主任刘晓玲多次对我进行具体指导，亲自为我改稿。在我受到来自多方的压力和犯罪分子的恐吓时，记者部吴洁玲主任为我的安全问题，义正词严地把电话打到了海南有关单位，使某些人不敢再轻举妄动。这一切都是我勇往直前的根本保证。

与此同时，我觉得要搞好这种报道，纯粹靠硬拼是不够的，还必须充分运用智慧。具体而言，包括三点：

(一)直接掌握第一手证据

这是新闻能否立住脚的基础。为此，我的确像侦探一样开展调查，并不断地将收集到的新证据曝光。除了揭露5名犯罪嫌疑人摧残少女黑幕，我还及时了解到刘艳华案发后，犯罪嫌疑人气急败坏之际恐吓威胁知情人的种种丑恶表现，报道出来后更加引起读者愤恨。

(二)充分利用各种支持力量

在不断挖掘出新的证据的同时，我还不断采写社会各界的反应，这样一方面使得报道浑厚而不单薄，更重要的是为问题的最后解决赢得了广泛的支持。3月28日记者采访了态度坚决的海南省妇联主席黄玉梅，并电话采访4位被害少女家乡的永兴县妇联，请她们站出来说话。其后，我还穷追不舍地采访了公安、检察院、高级法院院长，让他们发表看法。我还找到海南正凯律师事务所李武平，帮助解决了刘艳华的法律援助问题，并报道了他对该案的看法：刘艳华的行为最多属于防卫过当。

此外还要充分发挥其他新闻单位的力量。现在，勇于进行舆论监督的新闻单位越来越多，在要解决某一阻力大的问题时，发挥大家的力量，往往有更好的作用。抱着解决问题的价值高于做独家新闻的理念，无论是大媒体还是地方报，只要他们对这一事件感兴趣，我就毫无保留地将我所掌握的全部材料奉上，尽自己的可能给他们提供帮助。事实上，《法制日报》、《中国青年报》、《羊城晚报》等几十家新闻单位，在我们最困难的时候挺身而出，不仅减轻了我们的压力，也使刘艳华事件迅速推向更广大的读者群，更引起社会各界重视。当然，问题要解决，最终还需要得到有关领导的支持。由于这套报道主题鲜明、事实详尽，引起了国家领导人和有关部门的高度重视。全国人大常委会委员长彭云、中央政法委领导对此进行严肃批示。公安部有关领导两次指示海南省公安厅认真办好此案„„

(三)化抵制为助力

应该说，做这套报道之初，不仅遇到诸多方面的阻力，也遇到一些主办案件单位情感上的抵触。但我非常注意与他们沟通，在坚持自己态度的同时，争取得到他们的理解与支持。他们的工作一有新的突破，立即给予正面报道，这样抵触就越来越少，最后在共同的目标下化为解决问题的“助力”。同时以我扎实过硬的工作作风赢得他们的认同。如4月3日我将自己调查搜集到的4份证据材料，交给了刚刚接手刘艳华案的海口市新华区公安分局预审大队队长洒杰。看到《中国妇女报》的系统报道和我交来的证据材料，洒杰感慨地表示：“你们记者走在了我们公安的前面，了解了许多我们还没有掌握的材料和证据，我们应向你们学习!”

在2000年国庆期间海口市公安局召开的新闻发布会上，公安局的数位局长副局长为我欢呼鼓掌，我受到了比当时在场的任何记者都要热烈得多的欢迎。我想，这掌声和欢呼是来得何等不易!

三、升华：感性与理性的结缘

通常来说，这类与个人命运有关的稿子，充分地借用感性来处理是成功的关键之一，感性包括曲折离奇的情节、扣人心弦的故事和催人泪下的细节等。在这组报道中，本人本着抓第一手资料的精神，在这方面下了很大功夫，所以从第一篇稿子出来到最后一篇访问她回到家乡的稿子，都对读者产生了足够的吸引力。

然而调查型报道要搞好，仅仅停留在感性的阶段还不够，还必须进行理性的挖掘。刘艳华事件并非个别现象，而是转型期间一部分弱势女性命运的写照，牵涉到各种社会问题，因此必须进行深入挖掘。为了增强这组报道的思想性，本报评论部主任雷收麦先后以《以暴抗暴罪当几何?》、《妇女权益谁来维护?》为题，亲自撰写了两篇重量级的评论；之后，报社

还组织了全国著名的法学专家就刘艳华案及案外座谈，以《我们的立场是明确的》为题作了大篇幅的报道。中央电视台还对这些讨论和评论及时给予了报道。

而作为记者除了在报道中体现理性升华的原则外，还分别于3月和5月，在海南组织社会各界人士开展了“净化社会大环境”和“如何保护弱势群体的基本权利”两场大讨论，就刘艳华这样的弱势群体基本权利被无视的现状以及保护他们基本权利的必要、某些权力机关的缺位甚至堕落、保护弱势群体基本权利的对策等等，作出了理性的分析和思考。再将这些讨论予以刊登，这样一来，在以事实和情感打动读者的同时，也向有关部门、社会及女性本身，提出了一个个发人深省的问题，促进大家更多地思考，避免同样的悲剧产生。

此案已划上令人欣慰的句号：当初的“故意杀人凶手”刘艳华回家，而当初的“无辜者”“被害人”唐细娥及其同伙被重判入狱。一些深资记者评价说：“《中国妇女报》刘艳华事件追踪报道完全称得上是最好最成功最圆满的调查性报道之一。”

邓小波：女，中国妇女报驻海南记者站记者

第二篇：采写报道时注意事项

大家采写报道时请注意：

一、准确判断新闻价值

新闻报道稿件一定要有新闻价值。对本网投递的稿件中所报道的内容，至少应该对全省范围有某方面的新闻价值。作者在选择报道“点子”时，应根据新闻价值构成要素，仔细判断所选题材或材料有无新闻价值以及价值大小。某些只适合在本单位、本部门、本地区小范围传播而对全省范围没有新闻价值的信息，请不要向本网投递。

构成新闻价值的要素很多，下面择要简述。

1．内容真实。

真实是新闻的生命，是新闻价值的第一要素。只有真实地反映客观事实，新闻才具有存在的价值和意义。因此，稿件中报道的事实要真实、准确。要反映事物的本质真实，不要满足于表象真实，很多情况下“眼见”未必为“实”。因此，请在采写过程中认真核实材料，谨防上当受骗；不可凭道听途说的材料写报道，更不可虚构。

如果发现报道内容严重失实，将取消作者向本网投稿的资格，并根据情节轻重和后果严重程度，对其严肃查处，直至追究法律责任。

商业信息或广告，在本网同样占有重要地位。向本网投递商业信息或广告，其内容一定要真实、准确。严禁投递虚假广告，违者将对其严肃查处，直至追究法律责任。

2．导向正确。

新闻报道要以有利于国家、社会和人民大众的根本利益为出发点和落脚点，要坚持正确的舆论导向，稿件发布以后应该对社会有积极正面影响，不应该产生负面消极影响。请大家和我们一起对社会负责。

商业信息或广告，要符合法律法规和相关政策，严禁投递非法违法广告，违者将受到严肃查处，直至追究其法律责任。

3．时效性强。

实效性是新闻价值的核心要素之一。网络新闻的更新频率大大高于传统媒体，对时效性的要求更高。

近一年来，本网未能采用的稿件中，绝大多数是因为时效性差。部分来稿的投递时间比所报道的新闻事实发生的时间晚了好几天，其新闻价值被大打折扣，贻误了发布时机。因此，请大家最好多发当日新闻，尽量不要等新闻事实发生过后几天才写出“马后炮”式的报道。“马后炮”稿件一般很难被采用。

对于突发性事件，请按照“快报事实，慎报原因”的原则，尽可能在事件发生的第一时间同步向本网发稿，最迟在事发后不超过3个小时发稿，争取使您的报道通过本网在省内外媒体中首发。作者发现突发性事件时，可先发一条简短报道，接着发后续报道，随着事件的进展步步跟进，即时报道，不要等整个事件结束后再发“总成”式的报道。突发性事件的首篇报道，一般不发隔日新闻。

还有部分来稿的内容是长时间段（甚至多年）的工作总结，而且没有以发稿当日发生的事情为新闻由头，缺乏时效性，因而无法采用。采写此类报道时，请作者尽可能以发稿当天发生的具体事实为新闻由头，然后再“回顾”较长时间段内有新闻价值的材料，如此可以增强报道的时效性，有利于提高采用率。

4．受众关心。

媒体发布的报道，受众关心面越广，其新闻价值越大。某些事情或情况，对全省范围而言基本上没有受众关心，也就没有在省级媒体上发布的必要。例如“某经委主任出席某单位会议”、“四乡镇代表座谈广电工作”、“我校召开2009年反腐倡廉建设工作会议”、“某小学举办学生运动会”、“某乡强化核桃种植后期管理”之类，广大受众对这类信息并不感兴趣，因而不具备新闻价值，此类稿件请勿向本网投递。

二．完整表述新闻要素

新闻要素就是新闻事实的主要构成因素，在19世纪80年代由美联社首先提出，一般包括：何时（WHEN)、何地(WHERE)、何人（WHO）、何事(WHAT)、何故(WHY),后来增加了一个要素，即如何（HOW），被人们称为新闻六要素。因为这六个要素的英文单词中都有W，简称“六个W”。

新闻报道稿件中必须具备新闻要素，包括新闻事实发生的时间、地点、单位、人物、事实、背景、原因、结果等等，不可缺少。

对新闻要素的表述一定要真实、完整、准确、令人可信，不可使用模糊概念，更不可故意“打马虎眼”。如果这六个要素交代不清楚、不完整、不准确、甚至不真实，含糊其词，模糊不清，必然影响整篇新闻报道的真实性，有损于媒体公信力，同样有损于作者公信力。

1．何时（即时间）：“时间”等于“时效”。新闻稿件中一定要写明新闻事实发生的准确日期（例如8月1日），不能以“最近”、“近日”、“近期”、“连日来”、“某月以来”、“几个月来”、“几年来”、“一直以来”等等模糊的时间概念来表述。我们发现，很多来稿中都以“最近”、“近日”、“连日来”等模糊概念表述时间，少数稿件甚至从头到尾都没有时间要素的表述。这种缺乏时间要素的稿件，绝大多数缺乏新闻价值，无法采用。对其中极少数确有新闻价值的稿件，我们只好请作者写明时间（某月某日）后再编发，这样既耽误了稿件的及时编发，又影响了报道的时效性。

时间概念模糊，甚至没有时间要素，是来稿中较为普遍的问题，也是许多来稿无法被采用的主要原因，请大家千万注意。今后，本网对时间要素表述模糊或者完全没有时间要素的稿件，一般不予采用。

2．何地（即地点）：网络无疆界。新闻报道稿件中，一定要有准确的“地点”要素。湖北省人民政府门户网和荆楚网，是面向全国和全球传播的省级主流媒体，所发布的报道一定要完整表述行政区划名称。因此，来稿中首次出现地名时，请准确表述报道对象所在的行政区划（即地点）的全称，如“湖北省宜昌市„„”、“湖北省宜城县”、“武汉市江夏区„„”等等，不能省略“省、市、州、县（市、区）乡（镇、街道办事处）村、组（居委会）”等等行政区划称谓，不能略写为“宜昌”、“宜城”、“江夏”之类，更不能称“我省”、“我县”、“我市”、“我校”、“本县”等等。

市辖县（市）的名称前面不要写上级市的名称，例如荆门市辖下的京山县，不能表述为“荆门市京山县”，应该表述为“京山县”。市辖区的名称前面要写明上级市的名称，例如随州市辖下的曾都区，应该表述为“随州市曾都区”，不能表述为“曾都区”。

少数稿件从头到尾只有乡镇、街道、学校、部门、企事业单位或社会团体等名称，没有其上级行政区划或管辖部门的表述，编者不知道该稿件报道的事情发生在什么地方，因而无法采用。

3．何人（即人物，包括单位）：

人物：对稿件中出现的人物的姓名、所在单位（部门、机关、企业、乡镇村组、街道、社区、学校等等）、职务、政治面貌、身份、性别、年龄等基本情况的表述要完整、准确，不可使用“汉口的张先生”、“武昌的王小姐”、“某学校的刘教授”、“某医院的李医生”、“陈某”、“吴爹爹”、“熊婆婆”、“朱小姐”之类模糊表述，此类模糊表述可信度差，甚至有虚构之嫌，导致报道的新闻价值大打折扣而无法采用。

对稿件中出现的主要负责人，用“职务 + 姓名”表述，不可用“某某书记”、“某某县长”、“某某协会张会长”之类表述。

单位：稿件中首次出现单位名称时，一定要写全称，然后在下文中才可使用简称。使用简称要规范，不可使用令人摸不着头脑或容易产生歧义的不规范简称。

对党委、政府、人大、政协及其下属部门机构名称，要规范化表述，如“中共宜昌市委”不能简称为“宜昌市委”（因为还有共青团和部分民主党派的“宜昌市委”），“湖北省人大常委会”不能简称为“湖北省人大”、“省人大”等等；其余类推。

4．何事（即核心事实）：事实是新闻报道稿件中的核心和躯干。对事实材料的叙述，要遵循“新闻客观性原则”，表述事实要客观、公正、准确、完整，不能断章取义、掐头去尾，扭曲事实。要紧扣主题选择材料，不要叙述与主题无关或关系不紧密的材料。要抓住骨干事实，不要写 “枝枝丫丫”的材料。在消息报道中要只讲事实，不要夹杂评论。要集中篇幅写最新的事实，少写过去的事情。

前述四个要素，反映的是新闻事实的浅层内容，属于事态性要素，只是浅层次因素。后面两个要素，涉及到事物的因果关系和内在联系，属于深层次因素。

5．为何（即原因）：

部分新闻报道中，涉及到事情（或事件）的起因，即“为何”。要客观交代“原因”，不要人为扭曲“原因”。

背景：某些“原因”中包括必要的背景材料，就是通常所说的新闻背景。对于必须引用的背景材料，要简明扼要，不能用过多的背景材料淹没新近发生的新闻事实。

6．如何（即结果）：“如何”有两层含义。第一是浅层次的“结果”，就是要在报道中讲清“发生的事情最后结果怎么样”，大量的消息报道只需要表述这种直接结果。第二是深层次的“结果”。新闻事实的发生总有原因，新闻事实的发展会有过程，它们是新闻事实中的各种关系互相作用的结果。公众在获知新闻事态的同时，还希望了解事实的来龙去脉，认识新闻事件的意义和价值，并能评估事件发展的趋向。这就需要挖掘“为何”和“如何”两个要素的信息蕴涵，构成新闻事实的深层内容。原因和结果之间的内在联系，是深层次报道或深度报道中需要解决的问题。

三、严格规范文本写作

1．一条新闻只报道一件事实或只写出一个人物。这样，内容和结构都比较简单，容易做到条理分明、头绪清楚。如果报道的事件比较复杂，牵涉到的人物较多，可以采用分解报道的办法，化长为短，化繁为简。

2．要直接写事实，不要穿靴戴帽。要精选事实，让事实说话，把事情来龙去脉交代清楚，干净利落。

3．消息报道要直接叙述事实本身，不要作过多的解释，更不需要夹杂作者的议论或评论。

4．文本要规范。语法要正确，句子要规范、简练、通俗；标题文字要简短，要扣住报道的实质性核心内容，不要用抽象的概括或议论语句做标题；文稿字、词要准确贴切；标点符号要正确，中文稿件要使用规范的中文标点，不可使用英文标点或半角状态的标点。

新闻报道中如何规范使用汉语言文字，请大家查看国家新闻出版署批准发布的《报纸编校质量评比差错认定细则》，其规定完全适用于网络新闻写作。

5．请用符合新闻报道规范要求的体裁和格式写报道，不要用总结材料格式、公文格式或条文格式（如“一、二、三、四”或“一是、二是、三是、四是”等）写报道。

6．引用或转述材料要有准确根据，要明确交代出处，不能为了文字简练或图省事而省略必需的依据交代。要写明“据什么单位或者个人介绍”，“向什么单位或者个人了解”等等，不能用“据介绍”、“据了解”、“据悉”之类抽象模糊的语句来表述所引用的材料，因为这种抽象模糊的“据”，实不足“据”，严重影响报道的可信度和新闻价值。

7．引用数据要权威、准确。引用重要数据应该以同级或上级统计部门公布的法定数据为准，所有数据都要准确无误。使用“填补国内（省内、行业内等）空白”、“国内（省内）首创”、“全国（全省）第一”、“名列前茅”等等词语或排名位次，要有权威根据，要写明作出上述认定的权威部门或机构的准确名称（全称）。如果没有找到准确的权威根据，就不要写“填补空白”、“首创”、“第一”之类语句。

8．要使用国际标准计量单位和符号，例如“公斤、千克、kg”、“公里、千米、km”、“米、m”等，不能使用我国的习惯计量单位或谓如“斤”、“里”、“尺”等表述，其余类推。

第三篇：调查报道

大学生观看电影的心理、行为和态度的调查分析

(2011-01-28 11:32:00)转载杂谈 ▼

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分类： 八股文

大学生观看电影的心理、行为和态度的调查分析 厉国刚 杨云

【内容提要】本文通过调查，获得相关数据后，分析了大学生观看电影的心理、行为和态度等，以求通过大学生这一观众群体来了解我国电影观众的特性和电影文化的现状，分析我国电影产业面临的问题，并为探寻可能的出路提供依据。【关 键 词】国产电影 电影院 电影文化 大学生

改革开放以来，随着社会生产力的不断提高，人们的业余生活时间逐渐增多，休闲娱乐内容也日益丰富多样，电影作为一项雅俗共赏的娱乐活动扮演了极为重要的角色。而在电影观众群体中大学生占了相当大的比例，同时因其兼具了电影的艺术与商业双重身份所延伸出的艺术探索和轻松娱乐两种相对典型性的受众心理特点，研究他们的审美情趣和观影倾向，在很大程度上可以了解当前众多电影观众的特性。为此，本次调查的目的在于了解大学生群体收看电影的具体情况，并加以分析和探讨。

本次调查在今年四、五月间展开，为期约三周时间。考虑到研究成本和操作的可行性、便利性，随机选取了杭州下沙高教园区的五所大学，共发放了调查问卷450份，回收有效问卷422份，回收率为93.8％。其中男生178人，占42.2％，女生244人，占57.8％，女生略多于男生。

具体调查主要由选修《大众传媒文化》课程的部分同学实施。采用的调查方式以书面问卷调查为主，同时也结合了网络调查等形式。

调查的主要内容围绕着大学生对电影的接触度、喜好度、观影动机、观影途径、观影行为及对电影的认知、评价、态度等几个方面展开。下面就这次调查结果做分析。1.大学生对电影的接触较多，喜好度颇高

本文对大学生电影接触度的调查，在对调查结果汇总梳理后发现，6.5%的大学生最近一个月来一部也没看，53％的大学生看了1—5部，29.1％的大学生看了6—10部，而看了10部以上的占11.3％，中位数是5部，可见，大学生对电影的接触程度相当高。

就大学生对电影的喜好度而言，回答“非常喜欢”的占23.7%，“比较喜欢”的占51.4%，二者合计达75.1％之巨，回答“一般”的占22%，表示“不太喜欢”的有2.6%，没有人“很讨厌”。这表明了电影这一集娱乐休闲、教育科普、艺术品味等于一身的文化艺术形式在大学生群体中具有较明显的受喜爱程度。

从性别分析来看，男女之间在电影的接触度和喜好度方面差别不明显。

2．大学生看电影主要出于娱乐放松的目的，不少人也看重其艺术性，为精彩的经典情节而看

在被问到看电影的主要原因时，有51.9%的被调查者回答“娱乐放松”，此外，“为精彩的经典情节而看”占43.8%，“为大片新片而看”占30.6%，为了“丰富见识或感悟生活”的占26.5%，为了“关注自己喜欢的明星”的占28.2%，“为学习外语”占13.7%，“其他”占0.9%。因此，大学生观看电影的最主要动机为“娱乐放松”和“为精彩的经典情节而看”，这也可以概述为娱乐性是大多数大学生看电影的动机，而艺术性也是一个被看重的电影元素。娱乐放松与艺术享受，也正是电影的商业与艺术的双重特性所延伸出来的受众观影动机的反映。3．从喜欢的电影类型与电影产地来看，呈现集中化态势 对“您所喜欢的影片类型”的调查结果显示，大学生最喜欢的影片类型依次是喜剧片（51.9%）、动作片

（47.4%）、爱情片（42.4%）、科幻片（28%）、动画片（27.5%）、文艺片（25.1%）、故事片

（23.9%）、悬疑惊悚片（23.7%）、战争片（19.7%）、历史纪实片（13%）。可见，从大学生所喜欢的电影类型上看，喜剧片、动作片、爱情片在观影群体中呈现集中化趋势，三者所占比例均在五成左右。喜剧片在大学生最喜欢的影片类型中占据了首位，这与大学生观影的动机密不可分。从以上的分析我们知道，大学生看电影的主要原因是为了娱乐放松，而喜剧片正是以或诙谐幽默、或搞笑另类的风格满足了他们的这一观影需求。

通过性别分析，发现男女之间在最喜欢的影片类型上差别较大。就男生而言，他们最喜欢的影片类型排在前五位的分别是动作片（64.6%）、科幻片（44.9%）、战争片（40.4%）、喜剧片（40.4%）、惊悚片（30.9%）。而女生最喜欢的影片类型依次是喜剧片（60.2%）、爱情片（53.7%）、动作片（34.8%）、动画片（32.4%）、文艺片（27.5%）。这与男女两性的心理特点直接相关，男性相对而言更加侧重追求视听美感的享受，对恢宏大气、场面壮观的动作片、科幻片、战争片更为青睐。而女性则更加侧重寻求情感寄托，感情细腻，偏于感性思维，自然对喜剧片、爱情片、文艺片情有独钟。

关于大学生对电影产地的偏好，调查显示，美国电影最受喜欢，占51.4%，其次是欧洲，占22%，港台，占20.9%。接下来依次是中国大陆（16.6%），韩国（14.7%），日本（7.8%），其他（1.4%）。显然，中国大陆电影并未得到大学生的推崇，对大学生的吸引力不强。分性别来看，男生对于欧美电影较女生更为喜欢，而女生对于韩国等亚洲地区的电影比男生更喜欢些。其中，男生中66.9%最喜欢美国电影，女生为34.8%；26.4%的男生最喜欢欧洲电影，女生为18.9%；而对于韩国电影，男女之间比例相差有一倍强，男生为8.4%，女生为19.3%。这种差异与不同国家的影片在风格和类型上明显不同有很大关系，欧美电影中科幻片、战争片相对较多，对男生有吸引力，而韩日则爱情片较多，对女生吸引力较大。此外，也与大学生在观看电影时所注重的因素有较大关系。调查显示，影片对大学生的吸引力主要体现在情节（72.5%）、题材（45.5%）、演员（42.9%）、视听效果（41.5%）、思想性（35.8%），此外为导演（6.6%）、票房（5%）、获奖（2.6%）、其他（0.9%）。应当说，从整体上来看，欧美电影在情节设计、题材选取、演员角色塑造、制作水准以及所彰显的思想内涵方面都较我国大陆电影有客观的优势，再加上美国电影以及香港电影多年来一直处于一个系统和完善的电影工业循环之中，己经开拓了较为稳固和良好的受众市场，他们在大学生中的受喜爱是不难理解的。

在“视听效果”、“导演”与“演员”方面，男女之间差异明显。其中，53.4%的男生更注重视听效果，而女生为32.8%；因导演因素而去观看电影的男生为11.8%，女生为2.9%；在演员于影片的吸引力方面，女生为52%，男生为30.3%。这说明了男生更加注重电影的视听效果，对恢宏大气、场面壮观的影片更为青睐，而女性更侧重于寻求情感寄托，偏于感性思维，对韩国电影以及好莱坞电影中所涌现出的俊男美女、好莱坞巨星更为追捧，她们当中有一部分人是追星族，因此在观看电影时也更为注重演员等个人因素。

4．通过网络观看电影成了绝大多数大学生的首选，去电影院的比例很少

随着媒体的日益发展，人们观看电影的方式与途径也日趋多样化。在被调查对象中，最经常观看电影的途径是通过网络，占84.8％；其次是通过电视（上的电影节目），占19.2％；再次为去电影院观看，占15.4％。另外依次是“在教室看”（9.5％），“VCD或DVD”（8.1％），“其他”（0.5％），“录像厅”（0.1％）。通过性别分析，通过电视（上的电影节目）来进行观看的差异较大，男生为12.4％，女生为24.2％，其他差别不大。这与女性为电视媒介的主要观众直接相关。

可以说，网络时代已经到来，大学生作为网络媒体的重度接触者，通过网络观看电影渐成潮流。这与网络的普及性、便捷性、共享性与经济性有很大关系。电影院作为一种传统的观影方式，并未表现出明显的优势，选择去电影院观看电影的比例只有15.4％。在被问到“您最近一次去影院看电影距离现在有多长时间”时，回答“1个月内”的占23.7%，“1－6个月”的占24.4%，“7－12个月”的占10.2%，“13－24个月”的占5.5%，“24个月以上”的达36.3%，男生回答“24个月以上”的比例更是高达43.3%。这说明许多人长期地远离电影院，几乎不去电影院看电影，这显然不利于我国电影产业的发展。美国电影业的发达与其有庞大的青少年观众群是分不开的，为此我国电影业有必要加强营销，吸引更多的人前往电影院看电影。在“影响您不去电影院看电影的主要因素”的回答中，“票价高”的占44.3%，“有其他渠道（网络）可看”的占43.4%，“没时间”的占23.7%，“没兴趣”的占16.4%，“交通不便”的占15.9%，“其他”为4.5%。其中，女生中有52.5%是因为票价高而不去电影院看电影，50.6%的男生是因为可以通过其他的渠道观看电影。可见，票价高与网络上影视资源获取的便捷性、经济性是大学生不去电影院看电影的主要原因。大学生毕竟是无经济收入的纯消费群体。

关于大学生所能接受的去电影院看电影的票价问题，15.2%的被调查者认同5元以下，19%接受5－10元，回答“10－15元”的有23.7%，“16－25元”的占15.6%，“26－40元的”占21.3%，5.2%的被调查者接受40元以上的电影院票价。接受15元以内的比例为57.9％，其中，女生选择15元以内的比例为65.2%，远高于男生的47.7%，而选择16元以上的男生比例要高于女生，男生为52.3％，女生为34.8％。这说明女生对价格高度敏感，如果降价将有可能吸引不少的女性观众。

关于去电影院观看电影的原因，调查显示，因“约会需要”的占36.7%，“影片本身的号召力”占33.4%，“感受好莱坞大片的视觉冲击”占26.5%，“打折/赠票”占21.8%，“关注参演的明星”占15.6%，“常规的文化/社交消费”占13.5%，“好友推荐”占11.8%，“其他”为4.5%。除“打折/赠票”与“关注参演的明星”项，男女有一定差别外（女生中有29.5%的人是因为有打折/赠票，男生为21.7％；11.2%的女生是因为关注参演的明星，男生为7.3%），其他选项男女间差别不大。调查结果说明，由于约会等社交需要是大学生去电影院看电影的主要原因，由于电影本身的因素（包括视听效果），也是重要的原因。而打折、赠票等价格因素，吸引女生去电影院的比例较高，不少女生也会因为电影中有喜爱的明星而去电影院观看。

大学生除了观影的途径主要以网络为主之外，他们对最新电影资讯的了解也大多借助网络，占67.8%，其他为报刊杂志（44.3%）、听别人说的（28.4%）、电视（21.3%）、电影海报（20.6%）、广播（2.4%），另有1.9%的被调查者不关注。就男女性别分析，除通过电影海报项有一定差别外（女生25.4%，男生14%），其他比例趋于一致。可见，对于电影资讯的宣传渠道，可以考虑更多地倾向于网络媒体。5.大学生观看电影的行为调查

在“您一般会和谁一起看电影”项的调查中，63%是与朋友同学一起，33.9%是约会男(女)朋友，6.9%是陪同父母长辈，5.5%是一个人去观看，“其他”项为1.7%。整体而言，大学生较多地与朋友同学和恋人一起看电影，电影成了一种聚会或约会，增进彼此的感情的方式。而陪同父母长辈一起看电影的情况很少，究其原因，一是大学生在家时间不长，有时间上的局限性；二是在观看口味与类型上出现代沟；三是在电影市场中较少老少皆宜的影片。相对而言，女生较男生更倾向于与朋友同学一起（女生为67.2%，男生为57.3%）、陪同父母长辈，而男生则较多地为约会恋人（男生为39.3%，女生为29.9%）或独立看电影。

关于大学生对观看外国电影的原配音选择上，76.8%的被调查者选择原音观看，10.7%选择中文配音，其他则持无所谓态度。大学生英语水平相对较好，在观看电影时颇为看重那种原汁原味的氛围。

6．大学生对电影的认知、评价和态度

关于电影在哪些方面对大学生有较大的影响，回答“改变看待事物的角度（价值观，世界观、人生观）”的占59％，41.2%的被调查者认为看电影对他们平时行为处事的方式态度有影响，回答“时装时尚方面的导向”的占31%，“语言”占24.6%，其他为5.2%。男女间除“语言”项无明显差异外，“改变看待事物的角度（价值观，世界观、人生观）”（男生为53.4%，女生为63.1%）、“平时行为处事的方式态度”（男生为35.4%，女生为45.5%）和“时装时尚方面的导向”（男生为26.4%，女生为34.4%）方面均有一定差别。随着西方电影的大量入侵，其价值观乃至意识形态也潜移默化地得以渗透，它们将其所宣扬的价值观与生活方式形象化、生活化、情感化，对大学生思想与行为上的影响是巨大的。由于青年大学生的世界观、人生观、价值观还没有完全定型，社会化过程还在进行，心理发展具有鲜明的过渡性质，他们的思想观念和行为方式往往会通过相同认识的共鸣与反差认识的冲击而不断整合与变动。调查显示，大学生对含色情暴力内容影片的看法较为理性也较为开放，回答“只要对影片的主旨表达有利，在一定程度上可以接受，但要注意一个度的问题”的占52.4%；认为“人大了，自己有判断力了，小孩子还是别看的好”的占27.5%；回答“这是每个人的可选择的权利，没必要禁止”的有12.8%，男生更是高达21.9%；回答“很排斥，但别人看不看与我无关”的占5%，其中男性为3.4%，女性为6.1%；认为“无所谓，偶尔看看，消遣消遣”的占3.3%（男性为5.6%，女性为1.6%）；也有不少的人认为应该禁止。相对而言，男生更倾向于接受，而女生倾向于排斥。大学时期正是性成熟和易于模仿的阶段，但特殊的社会角色决定了大学生又必然处于性压抑，外在评价与内心感受相冲突的阶段，这种矛盾必须正确引导，使其形成正确的性观念和规范坐标，如果正面引导不够的话，很容易影响到其未来的发展。那么，中国电影是否有必要学习西方实行分级制呢？38.9%的大学生认为“要分级，这样才能保证未成年人不看到暴力色情的影片”；28.8%认为“不必分级，但要把好关，保证内容健康积极向上就行”；13.5%认为“反正网上都能搜到，分了也没用”，其中男生高达22.4%；另外18.8%持“无所谓，与我无关”的态度。整体而言，对于电影分级，支持和反对的大学生势均力敌。7.结语

从调查结果来看，就像可口可乐、麦当劳一样，西方电影，特别是好莱坞电影，也以它不同的生活形态和艺术表现，以及不同的价值观念占领了我国电影市场相当大的份额，包括大学生这一年轻而重要的受众群体，这是值得反思和重视的。

当前，随着全球化浪潮的愈演愈烈，各国的文化交流和冲突日趋明显，我国电影业显然已受到了来自西方国家电影的渗透和挑战，一系列的问题也随之而来。“面临着全球化浪潮对世界各国政治经济文化领域的全方面影响，中国大陆电影也不可避免地陷入全球化与现代化以及民族化的多重悖论之中”。①可以说，已到了迫在眉睫，必须寻求创新突破的时候了。近年来，中国大陆本土电影每年生产上百部，但其中大多数并不能及时有效地进入到国内影院发行，有些被禁，有些由于资金等其他问题所限。而美国和印度等国家每年有上千部电影进入商业运转，在这样的竞争格局下，谈我国民族电影业与好莱坞电影的抗衡，无异于螳臂挡车。“„民族电影‟这个概念在中国成为一小部分艺术电影和每年政府投资拍摄的没有票房的„主旋律电影‟的可怜拼凑”。②显然，我国电影产业的出路堪忧。

“美国电影是在工业化的商业机制里运转，中国电影是在计划下的政治体系里运转，少数中国艺术电影在国际电影节上获奖，对于中国电影工业来说没有任何大的起色和良性循环”。③为此，有必要解决我国民族电影业中各个环节的弊病，建立良好的市场运作机制，鼓励个性化电影与商业主流电影共存，减少政府对于电影创作的干涉，重建相对宽松的审查制度，规范电影产业环境，是拯救目前国产电影的必经之路。而将富有我国文化、民族特色的，又有时代感、全球化特性的电影给广大观众，并将我国电影推向世界，提升我国的电影文化竞争力和影响力，这应该是我国文化战略的重要组成部分。注释： ①蔡晓芳：《大学生视野中的中国大陆电影调查研究》，《河南大学学报》（社会科学版），2006年第1期，第169页。

②郭小橹：《中国需要什么样的电影——一次有关电影的调查报告》，《电影艺术》，2001年03期，第23页。③同上，第70页。

（该文为浙江省社科联普及课题成果之一，课题编号：2007081。以及浙江工商大学高教课题成果之一。）

第四篇：调查性报道

调查性报道

一、调查性报道的定义：

在屹立于潮头的报刊和广播电视新闻事业中，调查性报道是一个强有力的报道领域。调查性报道源于美国从未消亡的黑幕揭发传统。20世纪60年代，调查性报道开始在美国长盛不衰，接着影响了世界许多国家。目前，调查性报道与解释性报道、客观性报道鼎足而立，成为美国新闻界以至整个西方新闻界的主流流派之一。在其它国家的新闻界，调查性报道也同样受到公众的欢迎。20世纪80年代，调查性报道来到中国，几乎刚一出现就以自己特有的穿透力和影响力，成为中国新闻事业的重要组成部分。毫不夸张地说，对调查性报道的重视已成为全球新闻界的主流。

关于调查性报道，我们首先要在理论上进行一定的阐述。对于什么是调查性报道，国内外很多学者以及一些新闻媒体都给出了自己的定义和判断，我们对此进行了搜集和整理。

（1）通过记者的调查，揭露某一社会集团企图掩盖的损害公共利益的行为隐私。（美国CBS《60分钟》）。（2）对某人或某集团力图保密的问题的报道，报道的事实必须是自己挖掘出来的。（美国《新闻日报》记者）。

（3）英国学者David Spark说，调查性报道就是寻找和收集被势力掩盖的事实，他收集的不是被提供好的、勿庸置疑的信息，而是被掩盖的秘密。

（4）一般是报道某些人和某些组织试图掩盖的新闻，强调在调查性报道中调查和收集材料必须是记者的原创行为，而不是另一个人或另一个组织的调查行为，选题和采访必须由新闻媒体独立进行，调查性报道面对的是一个重要的事实，而对这个事实某些人或某些组织力图使其保密。

（5）调查性报道以暴露或揭丑为核心，以社会的腐败现象、犯罪政府官员的错误行为，内部新闻以被某些人企图掩盖的事实作为目标。它是新闻媒体相对独立的、揭秘的深入的采访活动，它比较费时，篇幅较长，经常以连续报道的形式出现。

二、调查性报道的题材选择：

调查性报道的成功与否很大程度上决定于前期的选题策划。调查性报道在选题上遵循的衡量标准有：重大性、公共性、独家性和故事性。

具有重大社会意义的题材如灾难性报道，对社会有极大危害、反常并带有悬念的题材，对政府部门或者官员滥用公共权力的报道，对企业和政府管关系以及投资环境的报道等。公共性要求选题与公共利益相关、贴近公众生活，如三农问题、城市生存状况问题、有一定普遍性的社会问题等。独家性强调通过记者独立调查揭示出事实的真相。

主要有以下几点：

1、有没有真相？是不是有需要反证和澄清的事实？

2、这些事实有没有关切度？你所调查的问题，老百姓是否关心？

3、这一事实有没有价值？它是否反映出社会发展变革中的某些典型特征？

4、它是不是有区隔性？这样的选题会不会同时也被其它栏目选中？

三、调查性报道采访：

调查性报道是新闻报道中最复杂、最艰苦、难度最大的一种报道。调查性报道所调查的问题本身错综复杂、盘根错节，需要花费大量的时间、人力和物力；卷入报道的各方人士出于各种原因，或不愿意透露事实，或设置障碍，甚至故意散布假消息误导记者，使记者的调查更加困难；此外，所调查的问题涉及权势集团，他们往往更会以各种方式向媒介和记者施加压力，阻碍调查的进行。记者在调查中必须遵守法律、社会道德及职业道德，不仅要结果正确，还要程序合理。

调查性新闻报道的艰巨性要求记者在精神上和体力上都有高度的韧性和坚韧不拔的意志。在深入调查、揭发内幕的过程中，由于事实本身的复杂性，加上通常总会有人企图掩盖，调查性报道的问世往往会耗费几个月或几年时间。比如在著名的水门事件中，伯恩斯坦等记者在4个月中采访了1000多人，每天工作12—18个小时。

调查性报道对记者提出了很高的要求 ：一方面记者要独立展开调查活动，挖掘隐藏在表面现象下的真相。另一方面还需要记者具备在艰苦条件下的工作能力及坚定的信念，此外，记者还要具有相当的分析能力、嗅觉灵敏、思维活跃。

从事调查性报道的记者必须有崇高的职业道德、高度的社会责任感和无私无畏的精神。而且要有扎实的采访作风和采访韧性。从事调查性报道的记者应该洁白而无可非议。调查性报道的揭秘性、挑战性和记者决心披露事实真相、维护正义的激情使这种报道形式独具魅力。毫无疑问，一个成功的调查性报道，记者的素质是绝顶重要的。一位研究者指出：“„„所有美国优秀的调查报道都具有如下品质：对事实真相的渴望，强大的内驱力，精确的判断力，果敢的决断力，持久的忍耐力，丰富的想象力，正直感，对条理性的领悟力和一种基本的直取要害的知觉。”

主要有以下几点：

1、质疑精神：记者要有怀疑一切的介入态度和打破砂锅问到底的工作作风。质疑是他们的生存方式。

2、平衡意识：应该让事件中冲突的各方和不同观点的组织（群体）有同等的发言机会。

3、平等的视角：在调查记者面前，只有被调查者这一相同的身份，没有尊卑贵贱之分。

4、平静的心态：记者要多一份理性，少一份冲动，这会有助于你对事物作出更准确地判断。

四、调查性报道的功能：

调查性报道是增强媒体公信力的有力保证。一个电视新闻媒体的权威性主要取决于在重大事件、热点问题、新闻人物出现后，是否有记者的调查行为，记者能否依靠自己的采访调查获得更多的背景和细节、发现更多的事实和展示事实的角度。调查性报道往往是一个媒体的品牌形象。调查性报道是栏目的核心竞争力所在。因为其采访调查的压力、获取事实的艰难，往往是对一个记者职业能力的最大挑战；同时，还要有成熟稳定的制度、方法，以保障报道的成功制作播出，保护记者的安全、利益不受侵害。这种高标准抬高了调查性报道的涉入门槛，也成为栏目的独特竞争资源。

五、在中国面临困境与挑战：

近年来，在改革开放和舆论监督的大旗下，中国的调查性报道明显增多了，在主题上，它们的表现与西方调查性报道惊人的相似 ：二者都注重揭露政府官员的腐败和社会上的罪恶，都力图为公民们伸张正义和主持公正。中央电视台节目《新闻调查》以前的定位语为：“新闻背后的新闻”，“正在发生的历史”。具有“全球、全国人民关注的高关注度”“记者面对的是犯错误的人，是出了问题的人，是下了监狱的人„„然而，对照严格的西方调查性报道的经典定义，人们会发现，中国的调查性新闻报道是软化的。

这种软化表现在以下几个方面：

1.调查性新闻多以报告文学形式出现，多发表在书刊上。

如前所述，中国的调查性新闻报道经常选择具有文学色彩的报告文学题材，选择时效性较差、风险较小的杂志书刊为载体，这是一种在形式上的软化。在中国的特定环境下，它们趋利避害，寻找到了更为有利和宽松的发展空间。20世纪八九十年代有影响的调查性报道虽多出于新闻记者之手，但很多都发表在文学期刊或以书籍的形式出现，比如 ：全景表现1976年唐山大地震惨状和内幕的《唐山大地震》（钱钢），揭露由于人为破坏、生态失去平衡的《伐木者，醒来》（徐钢）和《北京失去平衡》（沙青），揭露1956年庐山会议内幕的《乌托邦祭》（苏晓康），揭露中共历史冤案的《梁漱溟、王实味、储安平》，还有暴露中国体育界弊病的《强国梦》和《兵败汉城》（赵瑜），戴煌揭露政府内部某些腐败的《权柄魔术师》、《在案层厚网的覆盖下》等等。调查性报道的先锋、作家赵瑜说，“调查性新闻报道在中国的角色和地位暴露出的更多的是尴尬和无奈，以至于一些记者和作家只能把调查报道这只脆弱的羊赶到文学小说的草原上去。”还有人戏言卢跃刚是堂吉诃德式的人物，苦苦地执着地与强势群体较劲，屡战屡败，屡败屡战。这像是一个略带几分苦涩的黑色幽默。

2.记者在调查活动中的独立性弱化，深入报道受到局限。

西方调查性新闻的重要特征之一是“媒体相对独立的调查”和“某些社会势力企图在调查活动中阻碍”。中国媒体的官方性质一方面为调查提供了便利的条件，另一方面使得中国的调查性报道带上了“软化”的烙印。

作为“党和政府的喉舌”的中国媒体，具有官方性质，这就使得调查性新闻在进行时不可避免地带有官方色彩，这个特征首先给记者的调查采访活动带来很大便利（在许多调查活动中，中国的媒体能得到当地政府的大力支持）。与此同时，记者调查的独立性也大大减弱。此外，很多有新闻价值的事件往往是待其盖棺定论之后再采访，而不是新闻记者独立观察的结果，是记者根据有关方面的调查结果进行的再报道。

3.调查性报道的时间性严重滞后。

调查性报道与日常新闻报道不同，它往往与发生的事件有相当的距离，往往是事件在前，调查在后。调查需要一个较长的过程，但中国的调查性新闻时间严重滞后，极端的例子比如钱刚的《唐山大地震》，在事情发生后的10年才披露了当时的真相，戴晴的《王实味、储安平、梁漱溟》写的都是几十年前的陈冤。直到政府有关部门对历史冤案有了明确认定之后才敢于下手。其他如苏晓康的《乌托邦祭》等也是同样的情况。当然，即使这样的调查报道，依然可能充满风险，与西方的经典案例相比，其中的距离是可以看得很清楚的。因为时间滞后，记者在调查活动中受到的阻挠和压制程度大大减弱，有时甚至可能没有遭到任何压制，新闻表现出一种相对软化的趋势。

4.调查性新闻的负面性弱化、正面因素加强。

中国现行的报道方针是以正面宣传为主、负面报道为辅。这决定了以揭丑为宗旨的调查类新闻在新闻报道中只能占据很小的比重。尽管相对于80年代，中国的舆论环境已经大为宽松，媒体舆论监督的力度大为增加，但相对于人民对于正义和公正的呼唤还有距离。舆论监督呼声很高的中央电视台《焦点访谈》，其揭露性的报道还占不到节目的10％，以关注“正在发生的历史”和“新闻背后的新闻”著称的《新闻调查》真正的调查性报道作品也占很小的比例。

中国的传媒在近年中涌现出相当数量的调查性报道，但其负面性有所减弱。许多揭露社会阴暗面的报道，经常在其中加入有关部门在处理事件时的良好态度、改革的决心等正面性、光明性的内容，使得报道的力度和深度趋于缓和。负面性的降低同时也导致调查性新闻出现一定程度的软化。

六、疑问：

1调查性报道的“调查深度“如何评判？ 2调查性报道的倾向性问题。

七、参考资料：

叶子、李艳 《电视新闻》 2008.7 孙玉胜《.十年》P100 2003年8月版

徐国源 《论深度报道的结构模式》2003年4期《采编生活》 何勇：《由事物的逻辑到理性的逻辑———对电视新闻述评的思考》，《现代传播》1998年3月。

穆冰《试论中国特色的调查性报道》中国新闻研究中心2003-11-21 赛纳《的内容与样式——2001年5月19日在开播五周年电视深度报道研讨会上的演讲》

余仁山《解密<新闻调查>》2008年5月1日

7094129 吴建昕

第五篇：入党积极分子调查报道

电气系党支部书记胡玉娟、宣传委员孟丛娟、组织委员范丽娅于2012年10月18日通过各班班主任对入党积极分子这一年来的表现以及刚提交入党申请书的同学个人情况进行考察，考察内容主要包括：

1、日常考察

在日常工作、学习、生活中考察他们的思想和入党积极分子的一贯表现。

2、任务考察

在班主任的日常管理工作中，给他们压担子，并提出具体要求时，他们的表现。

3、活动考察

在参加党的一些活动中（如捐款、义务劳动）他们的心得体会和思想反映。

4、关键考察

对入党积极分子在关键时刻的表现，对大是大非问题的态度和立场的考察。

通过对以上四个方面的调查对他们的个人情况进行了核实，并最终决定了入党积极分子人员名单。