2014教师招聘考试中国美术史填空题集锦一[优秀范文5篇]

第一篇：2014教师招聘考试中国美术史填空题集锦一

1.中国新石器时代最突出的美术创造是(陶器)，其中最有代表性的是(仰韶文化)。

2.战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是(1949)年在(长沙陈家山)。

3.《步辇图》中所画的皇帝是(唐太宗李世民)。

4.吴道子的生活时代是(唐朝)。

5.五代荆浩所著的山水画论是(《笔法记》)。

6.顾恺之的传世绘画作品有(女史箴图、列女仁智图、洛神赋图)。

7.宋代画家范宽被誉为“ 宋画第一 ”，其代表作品有(《溪山行旅图》)。

8.元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是(倪瓒)。

9.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是(郑燮)。

10.明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是(仇英)。

11.出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是(《人物龙风帛画》和《御龙人物帛画》)。

12.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是(李思训)。

13.《捣练图》的作者是(张萱)。

14.五代南唐山水画家董源的传世作品有(《潇湘图》)。

15.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是(宋徽宗赵佶)。

16.明末以画肖像而著名的画家是(曾鲸)。

17.清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是(八大山人)。

18.元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是(赵孟頫)。

19.阎立本生活的年代是(初唐)。

20.展子虔《游春图》的艺术形式是(青绿重彩)。

21.湖州竹派的开创者是(文同)。

22.在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是(罗明尔坚)。

23.“以形写神”说最早由(顾恺之)提出来的。

24.元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章，它的名称是(《写像秘诀》)。

25.中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是(《莲鹤方壶》)。

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第二篇：2014教师招聘考试中国美术史填空题集锦四

1.《图画见闻志》的作者是(郭若虚)，共6卷。

2.“传神写照”的美学命题是由(顾恺之)提出来的。

3.清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大、(石涛)、髡残、弘仁。

4.美术一般包括四大类，即绘画、工艺美术、(雕刻)和(建筑)。

5.工艺美术一般分为二大类，即(实用美术)和(特种工艺品)。

6.透视学、(解剖学)和(构图学)是造型艺术的三大基础理论，或称“技法理论”。

7.“仰韶文化”在黄河流域，属于(新石器时代)中期的文化。

8.明代“波臣派”的代表是(曾鲸)。

9.清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是(郎士宁)。

10.山西永乐宫壁画是(元)(朝代)的作品。

11.《踏歌图》是南宋画家(马远)的代表作品。

12.宋代画家陈居中的代表作是(《四羊图》)。

13.清代画家郎世宁的代表作品是(《马术图卷》)。

14.纹样一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、(边饰纹样)、(散点纹样)和连续纹样。

15.我们党的文艺“二为方针”是文艺为(人民服务)，文艺为(社会主义服务)。

16.欧洲洞穴壁画以今西班牙境内的(阿尔塔米拉)洞和法国境内的(拉斯科)洞壁画为代表。

17.“笔墨当随时代”的绘画主张者是清楚著名画家(石涛)。

18.《太白行吟图》的作者是(梁楷)。

19.《图画见闻志》的作者是(郭若虚)。

20.《重屏会旗图》描写的是南唐皇帝(南唐后主李煜)的故事。

21.山水画《庐山高》的作者是(沈周)。

22.“元四家”是指黄公望、吴镇、(王蒙)和(倪瓒)。

23.“清初四王”是指(王时敏)、(王翚)、王原祁和(王鉴)。

24.“岭南画派”代表画家有(高剑父)、高奇峰和(陈树人)。

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第三篇：2014教师招聘考试中国美术史填空题集锦三

1.在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是(杨惠之)。

2.山水画“三远法”最早提出者是(郭熙)

3.“大痴道人”是元代画家(黄公)的别号。

4.元代山水画《太白山图》的作者是(王蒙)。

5.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人(苏轼)提出的。

6.清代画家(金农)通常被称为金陵八家之首。

7.南齐谢赫写过一部很著名的理论著作是(《古画品录》)。

8.五代山水画《万壑松风图》的作者是(巨然)。

9.唐代画家韩干的代表作品是(《牧马图》)。

10.唐代画家韩滉的代表作品是(《五牛图》)。

11.陕西西汉霍去病墓动物石雕群，以(《马踏匈奴》)为主体，气势恢宏，是汉代纪念性雕刻的杰作。甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑(《马踏飞燕》)，塑造了一匹神速的骏马，三足腾空，—足将飞燕踏地的意境。

12.长沙楚墓先后出土两幅旌，幡式的帛画，一为陈家大山的(《人物龙凤帛画》)，一为长沙子弹库出土的(《御龙人物帛画》)。

13.顾恺之传有后人摹临的代表作品《列女传·仁智图》、(《洛神赋图》)和(《女史甄图》)等三幅。

14.唐代人物画家阎立本代表作品有(《历代帝王图卷》)和《步荤图》；南唐顾闳中代表作品是(《韩熙载夜宴图》)。

15.宋代风俗画《清明上河图》的作者是(张择端)。宋代花鸟画《芙蓉锦鸡图》的作者是(赵佶)。

16.“六如居士”是明代画家(唐寅)的别号。

17.唐代绘画断代史《唐朝名画录》的作者是(朱景玄)。

18.俑为葬具，它兴起于(春秋时期)。

19.山水画《淮扬洁秋图》的作者是(石涛)。

20.敦煌石窟开凿于(汉代)。

21.明清时期的(陶瓷、织绣、漆器、金属)工艺至今有世界声誉。

22.(明代)以后，徽派版画兴起，至万历年间达到了顶峰。

23.文人士大夫的(墨竹墨梅)在北宋中后期形成独特体系。

24.米氏云山的创造者是(米芾)。

25.北宋擅画小景山水的画家是(赵令穰)。

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第四篇：中国美术史试题库(一)

中国美术史试题库

（一）A卷

一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。

1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（B）。

A、天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行

2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（A）。

A、吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓

3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（C）

A、虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图

4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（A）。A、飒露紫 B、拳毛騧 C、白蹄乌 D、特勒骠

5、《潇湘图》的作者是五代画家（C）。A、荆浩 B、关仝 C、董源 D、巨然

6、首次提出山水画“三远”的论著是（B）。

A、图画见闻志 B、林泉高致 C、画继 D、山水纯全集

7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（C）。A、黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒

8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（B）。A、边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪

9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（D）。A、顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、十竹斋画谱 D、芥子园画传

10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（D）。A、居廉 B、高剑父 C、高奇峰 D、陈树人

11、作为使用工具的(B)，既是人工制品的鼻祖，也是造型艺术的端倪。A.壁画 B.石器 C.物件装饰 D.雕塑

12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是(C)。

A.王羲之 B.王献之 C.钟繇 D.陆机

13、阿房宫是(A)最重要的宫殿建筑群。

A.秦代 B.汉代 C.东周 D.战国

14、霍去病墓的主题雕塑是(B)。

A.《避邪》 B.《马踏匈奴》 C.《羽人骑天马》 D.《牵牛像》

15、《读碑窠石图》作者是(A)。

A.李成 B.范宽 C.许道宁 D.燕文贵

16、《韩熙载夜宴图》作者是(D)。

A.周昉 B.黄荃 C.周文矩 D.顾闳中

17、.五代画家董源山水画代表作品是(A)。

A.《潇湘图》 B.《溪山行旅图》 C.《万壑松风图》 D.《关山行旅图》

18、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品是(D)。

A.《藏云图》 B.《柳下眠琴图轴》 C.《列女仁智图》 D.《秋风纨扇图》 19.徐悲鸿国画代表作品是(A)。

A.《愚公移山》 B.《松影瀑声图》 C.《水声山色图》 D.《百寿图》 20.元代学识深厚的少数民族画家是（C）A、钱选 B、李衎 C、高克恭 D、王渊

二、填空题（每空1分，共20分）

1、中国美术的起源和萌芽时期是（石器）时代的美术。

2、青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红山文化女神庙）遗址出土的壁画残块

4、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。

5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表。

6、中国现存最早的砖塔是河南等封的（蒿岳寺塔）

7、刘宋时画家陆探微创造了“（秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“（张家样）”。

8、唐代画家王维以诗入画创“（破墨）”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“（泼墨）”之法。

9、我国著名的四大石窟指的是和石窟。（敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈）

（洛阳龙门）

10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推（唐三彩），殉葬的（俑）和驼、（马）动物是其中的精品。

11、论者评宋初两大山水画家谓：“（李成）之画，近视如千里之远，（范宽）之笔，远望不离坐外。”

12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“（减笔画）”，开启了元明清写意人物的先河。

13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工（马君祥）等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式。

14、明代“（浙）派”的代表画家时（戴进）和（吴伟）。

15、明末画家陈洪绶19岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最佳。

16、清初“四僧”指的是（八大山人、石涛、髡残、弘仁）。

17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥、李鱓）等人。

18、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠）。

19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏）的新画风。20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活„„”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人（吴有如）的评价

21.禅画在南宋得到进一步发展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品有（太白行吟图）22.北宋书法家的代表人物是苏轼、米芾、______、______。23.明代“吴门四家”指唐寅、仇英、______、______。24.宋徽宗赵佶书法称为______。

25.北宋文人画家李公麟借鉴前代的“(白画)”发展为更具表现力的“(白描)”，其传世真迹有《五马图》。

26.元代画家(王冕)以画梅著称。

27.近代“岭南画派”在艺术上主张“(折衷东西方)”。

28.吴昌硕的艺术道路与众不同，他从(制印)开始，又学习(书法辞章)，最后取得绘画成就。29.“借古以开今”是清代画家(石涛)在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。30.清初“四王”山水是指那四位画家(王时敏、王原祁、王鉴、王翚)

三、名词解释：

1.彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体现。

2、仕女画：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。

3、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。

4、岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的艺术魅力。

5、饕餮纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了“狞厉美”

6、《人物龙凤帛画》：这是1949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画之一。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。

7、画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。

8、“迁想妙得”：西晋顾恺之的绘画理论主张。

“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取得艺术感受。“妙得”为其结果。即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘画的一个重要的美学原则。

9、顾恺之：他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中国绘画史上的杰出人物。他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主张“传神写照”，并加以实践。他的这一理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的作品的摹本。

10、张僧繇：齐梁冠冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。他创造了独具风格的疏体画，对后世产生了积极深远的影响。

11、畅神说”：刘宋时宗炳《山水画序》中提出的山水画艺术“畅神”的功能说，即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。“畅神说”丰富了中国绘画的理论

12、本生故事：是指释迦前生，包括他作王子以前若干世的故事。其实本生故事的内容，许多是早就在印度民间流传的美丽的寓言和传说。这些来自民间的本生故事，通过艺术家的彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息的动人作品。

13、吴带当风：吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他用笔技法上，他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。

14、《历代名画记》：是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。全书共分十卷，四部分内容：绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、收藏与考证。在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。

15、“比德说”：是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。其基本涵义是：自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。

16、“外师造化，中得心源”：这是唐代画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意；“得心源”又是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。

17、“意在笔先”：由唐代王维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的重大成就之一。“意”，主要指构思的内容, 即用形象来把握思想、情感、意趣。有了这个意，就全局在胸，落笔就能“守其神，专其一”。“象”，服从于“意”，为“意”而用。

18、院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品，反应了最高统制者的审美标准，谓之“院体画”。宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征，给后代的传统绘画以良好的影响；院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”（鲁迅语）。

19、“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。

20、文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。

21、元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家,世称元四家。四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。

22、借古以开今：清初“创新派”的艺术主张。以清初“四僧”和龚贤为代表的“创新派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，强调个性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情感。他们的艺术对清代和后世影响很大。

23、八大山人：清初“四大名僧”之一，名朱耷。荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。现存的《荷兰水鸟图》、《湖石翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。

24、董其昌：明末绘画大家、绘画理论家。他是山水画派华亭派的代表人物，作品清润苍郁。他提出的“南北宗论”，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。

25、扬州画派：是清代活动在扬州地区的著名画派。又叫“扬州八家”、“扬州八怪”。该派突破了当时形式主义的束缚，以一种清新、生气勃勃的姿态振奋了中国画坛，在中国画史上占有极其重要的地位。

四、简答题

1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。

（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。

（2）明确提出了“传神”的重要性。

（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。

（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。

（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。

2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？

指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。

（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。

（3）画风富丽，设色鲜明。

徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。

（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。

（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。

因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说

五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题 15分）

1、分析张择端的《清明上河图》

（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。

（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。

（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。

（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。

2、分析王蒙的《青卞隐居图》

（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。

（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。

（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。

（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一。”

3.分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》

6（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。

（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。

（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。论述题: 1．中国原始时代美术的主要特征：

混沌性，具体体现在两方面：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。

2．从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。

北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。3．何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。

仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。

早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：《人面鱼纹盆》《鹿纹盆》

中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。

晚期：马家窑，分为三类：1）马家窑2）半山3）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰有：涡状纹、水波纹、重幛纹。代表《舞蹈纹彩陶盆》。4．怎样认识彩陶的艺术成就？

彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描2）平涂3）综合。5．《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方面。

是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。

6．简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。

原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对自身的形态、面貌、力量的初步认识。代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。

7．我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？

主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。

8.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？

1)武器2）乐器3）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。９.青铜纹样的种类及装饰手法，何谓“饕餮纹”？

种类：饕餮纹、蘷龙纹、凤鸟纹。饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称兽面纹。是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正面形象，这是一种完全变形、风格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力，有助于造成一种严肃、静穆和神秘的氛围，体现了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。

3．青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？ a.初期（殷商前期）艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作《兽面乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。b.盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、纹饰层次分明，给人以狰狞之感《司母戊大方鼎》。C.转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕T纹、KL纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶毛公鼎》。e.衰落期（春晚到战国开始）纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作《莲（立）鹤方壶》。

１０．《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么？有什么艺术特色？

人物龙凤帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神化世界。此画主要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线面的结合使形象有一定的重量感。人物御龙帛画是1973年在长沙子弹库楚墓出土，主题是升天，画面是楚国大夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾勒，设色平涂兼施渲梁，用笔应物象，象形体质地和运动而有粗细，刚柔等多种变化。

１１．为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？

主要是当代社会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术，尊崇儒家的伦理道德观念，提倡行孝，而行孝的主要菜式为厚葬，所以汉墓艺术为厚葬风气的结果。a.8 原始神化、神化世界、超时空的图示。b.历史故事、古圣先贤 c.世俗生活、自然环境的描绘。

１２．简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色。

有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八里台西汉墓、山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林格尔墓„„，其中千秋墓最早。山东武化祠主以描写历史的故事人物宣传儒家教义为主。南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓主人生前奢华的生活场面，奇禽异兽和神化传说、天文星象。

１３．略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。

是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土：

整个布局以1号坑为右军，2号坑为左军，3号坑为军幕，构成了完整的军队编列体系。整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代的勃以精神，造型手法非常写实，军吏形象直立静止地重复给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。

１４．略谈对霍去病墓石雕的认识。

（卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，体现了汉代艺术的拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气势和运动感，这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。

１５．秦汉绘画有哪些主要艺术特征？

a.秦汉绘画构图多采用平列式，填图构图饱满，章法布局即有变化又紧密统一，显示出运动性节奏感和有机统一性。B.所有描绘的形象无不具有活泼的生命力即注重传神、达到形神兼备。C.具有强烈的运动感，汉化的运动感除了人物形象、动作、身段夸张性物征造成以外还在于飞扬流动的线条和善于把握人物运动和情节发展到高潮前的瞬间并加以描绘，以拓展运动的形式空间艺术的表现效果。D.用运动的线条和块面的结合塑造形象构成画面。E.设色鲜明、强烈而又沉着、和谐。总的给人的感受是气魄深沉、雄大、韵味醇厚、质朴。

１６．战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品？

云南出土的铜雕《虎噬牛案》，汉代代表作有《长信宫灯》《马踏飞燕》（又名铜奔马）。

１７． 魏晋南北朝时期美术发展的新特点主要表现在哪些方面？

独尊儒术的局面有所改变，汉时就传达室入我国的佛教有了较大的发展，魏正始以后，士族文人大多崇尚老庄，追求纵欲放达的生活超然物外的精神，清谈‘玄理’之风弥漫。１８． 魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化？

从美学的角度看，自卫协之后一段时间内，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为巧密、婉约、阴柔之美，这正是时代精神、人们审美心理和审美态度转化的外化形态。

9（曹不兴：最早以佛画知名的画家，其所画佛像被称为‘曹家样’其特点在于‘画衣纹稠叠’胡有‘曹衣出水’之说，其用线缜密、细柔和衣纹的秩序与汉画简朴、遒劲、飞扬流动的线条是有所区别的。

卫协：巧密与粗思）

１９．顾恺之艺术理论和实践上的成就。（古代四大画家：顾恺之、张僧繇、陆探微、吴道子）

顾恺之，字长康、小字虎头，继承发展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的生要手段线描提高到一个新的高度，其在艺术上最大的成就在于塑造人物不单纯满足外表的肖似和姿态动作的生动、自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求：传神写照，并加以实践。在他看来，只要抓住眼神的刻画、四肢形体的准确与否对‘传神’并无紧要，同时还注意如外貌、生理特征、人物环境、人与人之间的组合关系等对表现人物性格和神情的特征，‘形具而神生’传神必须先写形，写形是手段，传神是目的。

在绘画过程中，艺术家（审美主体）必须通过客体的外在形体的描写而把握其内在的精神实质，做到‘神仪在心’才能塑造出高于外在形体美的内在精神美的神象，才能达到传神的目的。（‘迁想’：指画家艺术构思过程中的想像活动把主观情思‘迁入’客对对象之中，掌握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关系，取得世态感受。

‘妙得’：为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之神与主观之神融合为‘传神’的完美的艺术形象。）

他还认为具有生命力和思想感情，处于变化运动中的对象为画家在形神的掌握上增加了难度，同时也留下了更多的想象的余地，因而易使画家‘迁想妙得‘，此理论是对包括了人物、山水、动物在内的绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括，成为中国绘画的一个重要审美原则，也是指导其自身艺术实践的准则。《女史箴图》《洛神赋图》 ２０．‘六法论’的内容及意义是什么？（谢赫）

六法论：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。

气韵生动：实际是是对顾恺之‘传神论’的直接继承和发展。

骨法用笔：内在的‘风范韵度’集中表现为外在的容貌与骨相的一定法则，谓之骨法，通过用笔来捉取人物的骨相法则（刻画容貌）进而揭示他的风神韵度。

应物象形：即画家的观察认识方法，可以变形夸张但不能主观臆想。

随类赋彩：任何客观对象都是以其自身特有的形体和色彩存在于客观世界中，画家必须根据具体对象对绘画作必要而正确的施色。

经营位置：经营是指构图的设计方法，构图的关键在于人物位置关系。

传移模写：摹写，一种重要的学习方法。２１． 试谈山水画兴起的原因。

1）审美意识的发展，绘画题材的扩大使山水成为画家们表现的对象。2）江南秀丽的山川，激发了艺术家山水画创作的热情。

3）玄学的兴起，是山水画形成的最根本的原因（以虚无的胸襟、玄学的意味体会自然，使中国山水画自始即是一种‘意境中的山水’而不是纯客观自然景物的再现，他们认为，山水的美不在于山水本身，而是在于它体现了‘道’，山水与道是相合的）

（‘圣人含道映物，贤者澄怀味像，至于山水，质有而趣灵’出自宗炳《山水画序》）２２.简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色，何为本生故事？

莫高窟壁画据不同性质大体可分为：

1）佛像画，是以佛为主题的说法图，供人们供养礼拜的形象； 2）民族传统神话题材，如西王母、女娲、伏羲等； 3）装饰图案；

4）故事画a.佛传故事b因缘故事c本生故事。

本生故事是豆画中最主要的内容，是指释迦前生包括他做王子以前若干世的故事，其故事内容多是早就在民间流传的美丽寓言和传说。２３． 唐代绘画在哪些方面有新的发展？

1）人物画和道释壁画继先代之长而加以发扬（阎立本、吴道子、张萱、周昉、尉迟乙僧）

2）山水画在严明以来的基础上继续发展，开始划分青绿与水墨、疏体与密体，奠定了宋元以后山水画主要表现手法的初基。

3）花鸟画脱颖而出，继山水之后以独立的姿态登上画坛，开花鸟画兴起之先河。4）石窟、陵墓壁画创造出清新鲜明富有时代特色的民族风格，在一定程度上摆脱了宗教的羁绊，曲折地反映了社会现实，洋溢着时代精神。

5）唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩，唐代的画论，画史著作显示了唐代美学的深度。

２４.简述阎立本人物画的表现内容和艺术特点。

阎立本的绘画创作密切适应着唐初巩固政权的需要，成为初唐政治事业的颂歌。其作品《步辇图》

选择了唐太宗接见土蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，生动的刻画了不同人物的身份和精神气质。此图突出描绘人物而省略背景，制作简炼而工致，勾线细劲坚实，松紧得度，设色浓重妍丽，并适当运用了晕染法。传为其所作的《历代帝王图》是反映初唐绘画艺术水平的另一极为重要的作品。描绘了从汉昭帝到隋炀帝十三个皇帝及其侍从的形象，对每个形象都包含着鲜明的褒贬。在艺术风格上，此画有明显的六朝余韵。阎立本的艺术继承并发展了顾恺之、陆探微、张僧繇所奠定的‘以线描画’‘以形写神’的美学基础，他用线遒劲坚实，工笔重设色，用笔沉着清俊，在人物形象塑造，精神刻画方面取得了重大成就。２５.浅谈吴道子的艺术成就，何为‘吴带当风’？

吴道子，又名道玄，在人物造型上‘米粉厚薄’，皆见骨高下而起隐’‘旁见周视，盖四面可以意会如塑’（《广川画跋》，在笔法上创造了一种波折起伏、错落有致的‘莼菜 11 条’式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带具有迎风起舞的动势，故有‘吴带当风’之称，他的画以线条为立体，略加渲染来协助线条和色彩相互映衬，形成了崭新的民族化的宗教画，以致整个人物画，他的画风对以后的宗教人物画有重大影响。２６． 张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同，各自代表作？

张萱所绘的妇女形象丰颊、硕体、服饰艳丽，是盛唐后仕女风俗画的典型风格《號国夫人游春图》《武后行从图》《捣练图》

周昉初效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，共有‘衣纹劲简，色彩柔丽‘以丰厚为体’的特点，他笔下的妇女形象由欢愉转向她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚。《簪花仕女图》《纨扇仕女图》《听琴图》等。２７． 展子虔《游春图》有何艺术特色？

展子虔，唐画之祖，《游春图》是其留存下来的唯一作品，描写风光明媚、春色宜人的郊原，画面有‘远近山川、咫尺千里’之感，其特点是：山的描绘用单线勾勒，填以青绿山脚用泥金，金碧富丽；近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点，人物用笔点成后，加重色于上勾线分出衣折，全画面树木排列尚少穿插变化，表现了山水画从南北朝到唐代的过渡情况。２８． 李思训父子在山水画方面有何贡献？

李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、堂皇、华丽，装饰性很强，确立了山水画‘青绿金碧’一派的风格风貌，被后人推为‘北宗’或青山绿水画派之祖。（代表作《江帆楼阁图》）

李昭道的画‘变父之势，妙又过之’，并首创海景山水，其作品《明皇幸蜀图》是一幅以山水景物为主的历史故事画。２９． 略谈王维山水画的艺术特色

王维，字摩诘，他的画喜用雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼题材，善作平远景，具有‘深重’的风格特点，其画最重要的特色是诗和画的有机结合，创造了诗情画意的境界（在山水画史上曾被推崇为‘南宗’之祖）他笃信佛学神理，首创了中国山水画中优美独特的‘禅境’表现，他的画变钩斫为渲淡，渐近自然，意境幽深接见天趣，在山水画、诗中真正实现了‘天人合一’的审美境界。《雪溪图》《江山雪霁图》《辋川图》均为后人摹本。３０‘外师造化，中得心源’的含义是什么？

这是张操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠定了理论基石，‘师造化’不是单纯模仿自然，必须同时‘得心源’即有所思有所寄意；反之‘得心源’也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的作品产生。

３１． 简述唐代花鸟画发展的基本情况？

盛唐时的薛稷擅于画鹤；中唐时的边鸾所画牧丹和翎毛，设色精工；晚唐的刁光胤擅画湖石、花卉、鸟雀，滕昌祐长于画鹅。根据早期作品来看，我国花鸟画在表现技法上多为 12 工笔重彩，勾线精细，设色浓研，在造型上严谨写实，重形与神的刻画，布局多取个体形象，即所谓‘折枝花’形式，总的给人以精细、巧丽的美感。３２.唐代有哪些画马和画牛名家及代表作？

曹霸、陈闳、韩干是活跃于盛中唐之际以鞍马、人物见称的画家。唯一可寻作品的只有韩干，作品有《牧马图》《照白夜图》。中唐专写农村风俗的画家有韩滉等，他和他弟子戴嵩是两位著名画牛专家，韩滉流传至今的作品只有《五牛图》一副。３３.唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化？

在莫高窟的历代壁画中，唐代壁画遗存最多，题材内容也有了新的变化，魏隋时代的本生故事和说法图减少，代之以‘经变’故事和愈来愈多的‘供养人’形象，欢快明亮的气氛代替了阴森沉郁的情调，喜乐升平的极乐世界代替了阴森血腥的场面，多半是赞颂佛国的欢乐，暗示皈依必得善果。

画工按现实贵族生活状态对佛经描述的再创造，画面紧凑完整，线条流利圆润，色调明净富丽，唐代菩萨形象更突出了现实生活中女性美的特征，唐代的供养人像也加以夸张变化，艺术上显示出了晚唐风俗画、人物画的典型风格。

唐代佛教壁画无论是经变故事，菩萨像或供养人像都在不同程度上保持着与现实生活的密切关系，实现了外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的转变。

３４．唐代有哪些著名的佛教雕塑和陵墓雕塑？

洛阳龙门石窟中的石刻雕塑是这个时期的典型，本尊为卢舍那佛坐像，两傍依次为：迦叶（已毁）阿滩、二菩萨、金刚与神王，再次为供养人。

中国美术史题库

B卷

一、填空：(每小题0、5分,共２０分)

1、仰韶文化彩陶早期以（）彩陶为代表，中期以（）彩陶为代表，晚期以（）彩陶为代表。

2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（）也称（）

3、南北朝时期的著名山水画家是（）（）、佛教故事画大体可分为三类：（）（）（）

5、图1的作品名称是（），是（）的代表作。

（图1）

（图2）

6、图2的作品名称是（），是（）的代表作。

7、北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家郭熙的山水代表作是（），他的绘画理论集的名称是（）。

8、五代时期南方山水画的代表是（）（），北方山水画的代表是（）（）。

9、五代时期花鸟画中画院画的代表是（）野逸派的代表是（）。10六朝绘画以（）为美学标准，唐代（）为审美理想。

11、《萧湘图》卷是五代（）的代表作。

12早期佛教故事大致可分为三个阶段。第一阶段以（）造像为代表。第二阶段以（）造像为代表。第三阶段以（）造像为代表。

13吴道子用“莼菜条”式的线来描绘人物衣袖飘带，具有迎风起舞的动式固有（）之称。

14、（）被推为“北宗”或青绿山水画派之主。

15、王维山水画的特色是（）的有机结合

16、明代写意花鸟画的两位代表是（）（）。

17、汉代青铜造像的代表作品是（）（）

18宋代米芾和其子米友仁以水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，他们的山水画被世人称为（）

19、张择端的（）代表了宋代风俗画发展的高度水平。20明四家是（）。

二选择题：(每题1分,共２０分)每小题有四个正确答案，选出一个正确答案，将它的番号填入题中的括号内。

1、下列画家中被称为“湖州竹派”的画家是（）A文同 B郑板桥 C钱选 D唐寅

2、南宋时期在简笔人物画方面有突出成就的是（）A梁楷

B陈居中

C李嵩

D苏汉成

3、下列画家不属于扬州八怪的是（）A郑板桥 B金农 C黄慎 D仇英

4、唐代反映汉唐关系的著名绘画作品是（）A 历代帝王图 B捣练图 C布辇图 D职贡图

5、波臣画派的开派画家是（）

A 陈洪绶 B曾鲸 C董其昌 D崔子宗

6、龚贤被称为画派的最具有代表性的画家。A 黄山 B上海 C扬州 D金陵

7、六朝时期谢赫所著的（）是我国现存最早的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉

Ａ《古画品录》

Ｂ《叙画》

Ｃ《历代名画记》

Ｄ《画山水序》

8、浙派的代表人物是（）

Ａ戴进

Ｂ边文进

Ｃ林良

Ｄ吕纪

9、王蒙的山水常用（）皴

A牛毛 B披麻 C豆板 D解锁

10、“外师造化，中得心源”是唐代山水画家（）创作体会的总结 Ａ柯九思

Ｂ吴镇、Ｃ张燥

Ｄ王蒙

11、下列绘画作品中不属于顾恺之的是（）。

A《洛神赋图》 B《女使箴图》 C《烈女仁智图卷》

D《历代帝王图》

12、《五牛图》的作者是唐代的（）A韩 滉 B曹霸

C陈闳

D韩干

13、“石如飞白木如籀，写竹还须八发法通，若也有人能会此，方知书画本来同。”是（）的观点。

A苏轼 B 赵孟頫 C石涛

D谢赫

14以画“兰竹”著名的扬州画派画家是（）A郑板桥 B金农 C黄慎 D 高翔 15永乐宫壁画以表现（）题材为主 A道教 B佛教 C历史 D现实

16、李公麟的《五马图》的表现手法是（）A写意 B工间写 C白描 D泼墨

17“论画以形似，见与儿童邻”体现了（）的艺术思想。A文人画家 B宫廷画家 C院画家 D明间画家 18图3是那个画家的作品（）

Ａ吴镇 B王蒙 C倪赞

Ｄ 文同 19图4 是（）时期的作品 Ａ五代

Ｂ宋

Ｃ明

Ｄ清

（图3）

（图4）20、元四家之冠是（）

A吴镇 B王蒙 C倪赞 D黄公望

三、判断题：每题１分共１０分

1、青铜是红铜和锡的合金。（）

2、安阳武宫出土的商文丁时代重达８７５公斤的“司母戊”大方鼎，标志着我国公元前十四世纪前后对于青铜器的最高水平（）

3、曹不兴，卫协是唐代著名的人物画家（）

４、“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”是徐谓传世作品《墨梅图》中的题记。（）

5、三代青铜器的“礼器”的性质决定了它的特殊地位和艺术精神（）６、王维在山水画史上被评为“南宗”之祖。（）

7、《游春图》是隋代山水画家展字虔的代表作。（）

8、《四景山水图》是李唐的代表作成功地画出了西湖贵族别墅的四时景色（）

9、周文矩画的《采薇图》取材于殷商亡国后伯夷、叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，坚决不与周朝合作的故事。（）

10、《踏歌图》是夏圭的代表作。（）

四、名词解释：（每题5分，共10分）

1、岩画

2、四僧

五、简答题：（每题５分，共10分）

1、谢赫“六法论”的六法

2、元四大家及其代表作

六、问答题：任选四题共３０分

1、请简要回答为什么 “梅、兰、竹、菊”被文人画家所厚爱？

2、董其昌南北宗论的作用及对后世的影响。３、谈谈你对秦兵马佣的一些认识。

４、论述夏商周三代青铜器的造型与艺术特点，并说明具有这种特点的原因。５、请简要讲述战国时期美术的新特点。６、谈谈你对文人画的理解。

中国美术史题库C卷

一、填空：(每空格1分,共２０分)1．彩陶造型的最大特点是（）和（）相统一。

2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（）也称（）。

3、我国很多地区都发现了岩画，重要的有（），（），广西花山岩画、新疆天山岩画等。

4、安武宫出土的商文丁时代的重达875公斤的（）标志着我国公元前十四世纪前后对于青铜铸造的最高水平。

5、夏商周三代青铜器的（）性质决定了它的特殊地位和艺术精神。

6、图1的作品名称是（），它在当时的用途是（）。

（图1）

（图2）

7、图2的作品名称是（），它是（）石雕中的一个。8战国秦汉时期，特别是秦汉两代雕塑和其他艺术门类一样被用来作（（）。

9、汉代青铜造像的代表作品有（）、（）。

10、图3的作品名称是（）它被誉为（）。

11、图4的作品名称是（），它是（）时期的作品。

（图3））和

（图4）

二、选择题：(每题1分,共２０分)每小题有四个正确答案，选出一个正确答案，将它的番号填入题中的括号内。

1，（）为商周时期的青铜文化奠定了基础。A 玉器文化 B彩陶文化 C黑陶文化

2、下列画家中被称为“湖州竹派”的画家是（）A文同 B郑板桥 C钱选 D唐寅

3、下列画家不属于扬州八怪的是（）A郑板桥 B金农 C黄慎 D仇英

4、图5反映了唐代的（）

A汉藏关系 B 大唐与日本的关系 C 大唐与高丽的

（图5）

5、六朝时期谢赫所著的（）是我国现存最早的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉。

Ａ《叙画》

Ｂ《古画品录》

Ｃ《历代名画记》

Ｄ《画山水序》

6、《五牛图》的作者是唐代的（）A韩 滉 B曹霸

C陈闳

D韩干

7、“石如飞白木如籀，写竹还须八发法通，若也有人能会此，方知书画本来同。”是（）的观点。

A苏轼 B 赵孟頫 C石涛

D谢赫

8、以画“兰竹”著名的扬州画派画家是（）A郑板桥 B金农 C黄慎 D 高翔

9、李公麟的《五马图》的表现手法是（）A写意 B工间写 C白描 D泼墨

10“论画以形似，见与儿童邻,赋诗必此诗，定知非诗人。诗画 本一律，天工与清新。”是（）的艺术思想。

A赵孟頫 B 谢赫 C董其昌 D苏轼

11、《踏歌图》是()的代表作。

A夏圭 B马远 C刘松年 D李唐

（图8）

12、图8的作品名称是（）是李唐的代表作。A溪山行旅图 B万壑松风图 C萧湘图 D13、图9是（）时期的作品 Ａ五代

Ｂ宋

Ｃ明

Ｄ魏晋

（图9）

14、图10所反映的是（）的绘画风格 A文人画家 B院画家 C民间画工

富春山居图22

（图10）

15、元四家之冠是（）

A吴镇 B王蒙 C倪赞 D黄公望、16、（）在山水画史上被评为“南宗”之祖。A王维 B王蒙 C倪赞 D吴镇

17图11是哪个画家的作品（）

Ａ吴道子 B张萱 C周坊

Ｄ 阎立本

（图11）

18、明代写意花鸟画的两位代表是（）。

A唐寅仇英 B 徐谓陈淳 C 黄荃，徐熙 D 文征明、沈周

19、下列画家不属于明四家的是（）

A文征明 B沈周、仇英 C米芾 D唐寅 20、五代时期代表南方山水画派的两位画家是（）

A荆浩、关仝 B董源、巨然、C文征明、沈周 D王蒙、倪赞

三、判断题：（每题１分共１０分）

1、宋代米芾和其子米友仁以水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，他们的山水画被世人称为米点云山（）

2、五代时期花鸟画中画院画的代表是徐熙野逸派的代表是黄荃（）

3、吴道子用“莼菜条”式的线来描绘人物衣袖飘带，具有迎风起舞的动式固有吴带当风之称。（）

4、王维被推为“北宗”或青绿山水画派之主。（）

5、李思训山水画的特色是诗和画的有机结合。（）

6、六朝绘画以“修骨清象” 为美学标准，唐代‘丰腴华贵”为审美理想。（）

7、曹不兴，卫协是唐代著名的人物画家（）

8、《历代名画记》是中国第一部较完备的绘画通史。（）

9、《游春图》是隋代山水画家展字虔的代表作。（）

10、周文矩画的《采薇图》取材于殷商亡国后伯夷、叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，坚决不与周朝合作的故事。（）

四、名词解释：（每题5分，共10分）

1、院体画、文人画

2、谢赫“六法论”的六法

五、简答题：（每题５分，共10分）

1、请简要论述一下山水画在魏晋时期兴起的原因。

2、为什么梅兰竹菊这些创作母题会被文人画家喜爱？

六、问答题：（每题10共３０分）

1、青铜礼器在什么场合使用？它有什么政治和宗教意义？

2、夏商周三代青铜器的类别依其类别可分为那三类？请举例说明。

3、我国奴隶制时代的青铜艺术大致可分为那几个时期？

4、顾恺之在艺术上的最大成就是什么？他有那些重要的绘画作品和绘画理论著作？ 请简单介绍一下顾恺之的代表作《洛神赋图》。

5、谈谈你在中国美术史学习中的收获。美术史哪几件作品给你留下了深刻的印象。为什么？

中国美术史试题库

（二）试卷一

1.中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____，其中最有代表性的是：仰韶文化

2.战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____ 3.《步辇图》中所花的皇帝是____唐太宗李世民___ 4.吴道子的生活时代是___唐朝____ 5.五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_____ 6.张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____ 7.顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____ 8.白描画卷《五马图》的作者是__李公麟_____ 9.南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____ 10.中国古代三大石窟是 ___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟 和河南洛阳的龙门石窟。____ 11.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____ 12.《捣练图》的作者是___张萱____ 13.五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____ 14.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____ 15.明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____ 16.清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____ 17.元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___ 18.阎立本生活的年代是___初唐____ 19.展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____ 20.湖州竹派的开创者是___文同____ 21.黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____ 22.倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___ 23.新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____《人面鱼纹彩陶盆》___ 24.敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生_____ 25.唐代以画仕女著称的画家有__张萱、周昉_____ 26.唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”

27.北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___李成____ 28.以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____ 29.北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《 林泉高致集 》一书。

30.宋代李唐在《采薇图》中描绘 殷贵族不食周粟，靠采薇而生，最后饿死 的故事。

31.明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__徐渭_____ 32.大同云冈石窟创建于__北魏_____ 33.中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器_____ 34.龙门石窟的所在地是____河南洛阳___ 35.顾恺之的传世绘画作品有__ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_____ 36.宋代画家范宽被誉为“ 宋画第一 ”，其代表作品有__《溪山行旅图》_____ 37.元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是___倪瓒____ 38.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是___郑燮____ 39.明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是___仇英____ 40.出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是___《人物龙风帛画》和《御龙人物帛画》____ 41.在中国美术史上，绘画最早被列入国家科举制是在___北宋____ 42.克孜尔石窟所在地是___新疆____ 43.明代绘画是____出现了以地区为中心的名家和流派如浙派、吴派等___ 44.《画继》的作者是__ 邓椿_____ 45.在中国绘画史上，最早创“披麻皴”的是___董源____ 46.在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是___罗明尔坚____ 47.“以形写神”说最早由 顾恺之 提出来的。

48.元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章，它的名称是___《写像秘诀》____ 49.中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是___《莲鹤方壶》____ 50.中国最早的一部绘画通史是___《历代名画记》____ 51.在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是__杨惠之_____ 52.山水画“三远法”最早提出者是___郭熙____ 53.“大痴道人”是元代画家 黄公望 的别号。54.元代山水画《太白山图》的作者是___王蒙____ 55.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人 苏轼 提出的。56.“笔墨当随时代”的绘画主张者是清楚著名画家___石涛____ 57.《太白行吟图》的作者是___梁楷____ 58.《图画见闻志》的作者是___郭若虚____ 59.《重屏会旗图》描写的是南唐皇帝___南唐后主李煜____的故事 60.山水画《庐山高》的作者是__沈周_____ 61.“六如居士”是明代画家 唐寅 的别号。

62.唐代绘画断代史《唐朝名画录》的作者是___朱景玄____ 63.俑为葬具，它兴起于___春秋时期____ 64.山水画《淮扬洁秋图》的作者是___石涛____ 65.敦煌石窟开凿于___汉代____ 66.“仰韶文化”在黄河流域，属于 新石器时代 中期的文化 67.明代“波臣派”的代表是__曾鲸_____ 68.清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是___郎士宁____ 69.山西永乐宫壁画是 元（朝代）的作品。70.清代画家 金农 通常被称为金陵八家之首。

71.南齐谢赫写过一部很著名的理论著作是___《古画品录》____ 72.五代山水画《万壑松风图》的作者是___巨然____ 73.中国古代刻板印刷图画出于___？____ 74.《步辇图》的作者是__阎立本_____ 75.吴道子的代表作品是___《送子天王图》____ 76.张萱的代表作品是___《捣练图》____ 77.唐代画家韩干的代表作品是___《牧马图》____ 78.唐代画家韩滉的代表作品是___《五牛图》____ 79.《踏歌图》是南宋画家 马远 的代表作品。80.宋代画家陈居中的代表作是___《四羊图》____ 81.清代画家郎世宁的代表作品是___《马术图卷》____ 82.宣德时期至景泰年间，最盛行的工艺品是___ ？ ____ 83.明清时期的 陶瓷、织绣、漆器（工艺）已经发展到中国古代的最高水平。

84.明清时期的 陶瓷、织绣、漆器、金属工艺至今有世界声誉。85.明代（时期）以后，徽派版画兴起，至万历年间达到了顶峰。86.文人士大夫的 墨竹墨梅 在北宋中后期形成独特体系。87.米氏云山的创造者是___米芾____ 88.北宋擅画小景山水的画家是___赵令穰____ 89.《林泉高致集》的作者是北宋画家___郭熙____郭思？ 90.《图画见闻志》的作者是 郭若虚，共 6 卷。91.“传神写照”的美学命题是由 顾恺之 提出来的。

92.清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大、___石涛__、髡残、弘仁。

93、美术一般包括四大类，即绘画、工艺美术(设计艺术)___雕刻____和___建筑______。

94、工艺美术一般分为二大类，即__实用美术____和___特种工艺品__。95、透视学、__解剖学___和__构图学___是造型艺术的三大基础理论，或称“技法理论”。

96、纹样一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、__边饰纹样___、__散点纹样___和连续纹样。

97、我们党的文艺“二为方针”是文艺为__人民服务____，文艺为__社会主义服务___。

98、欧洲洞穴壁画以今西班牙境内的__阿尔塔米拉___洞和法国境内的__拉斯科___洞壁画为代表。

99、魏晋南北朝时期，佛教建筑兴盛，形成了石窟、_____和____三种建筑形态。100、长江流域新石器时代晚期文化遗址有浙江良渚文化、湖北_____和湖北____。101、陕西西汉霍去病墓动物石雕群，以《__马踏匈奴___》为主体，气势恢宏，是汉代纪念性雕刻的杰作。甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑《__马踏飞燕___》，塑造了一匹神速的骏马，三足腾空，—足将飞燕踏地的意境。

102、长沙楚墓先后出土两幅旌，幡式的帛画，一为陈家大山的《__人物龙凤帛画___》，一为长沙子弹库出土的《__御龙人物帛画__》。

103、顾恺之传有后人摹临的代表作品《列女传·仁智图》、《__洛神赋图__》和《__女史箴图__》等三幅。

104、唐代人物画家阎立本代表作品有《__历代帝王图卷___》和《步荤图》；南唐顾闳中代表作品是《___ 韩熙载夜宴图__》。

105、宋代风俗画《清明上河图》的作者是___张择端___.宋代花鸟画《芙蓉锦鸡图》的作者是__赵佶___。

106、“元四家”是指黄公望、吴镇、__王蒙___和__倪瓒___。

107、“清初四王”是指__王时敏___、__王翚___、王原祁和___王鉴__。108、“岭南画派”代表画家有__高剑父___、高奇峰和___陈树人__。中国美术史试题

一、填空题（40分）

1、中国美术的起源和萌芽时期是 时代的美术。

2、青海大通孙家寨出土的《 》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁 遗址出土的壁画残块

4、我国先秦时代的青铜器，分、、、等四类。

5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的 为代表。

6、中国现存最早的砖塔是河南等封的。

7、刘宋时画家陆探微创造了“ ”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“ ”。

8、唐代画家王维以诗入画创“ ”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“ ”之法。

9、我国著名的四大石窟指的是、、和 石窟。

10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推，殉葬的 和驼、动物是其中的精品。

11、论者评宋初两大山水画家谓：“ 之画，近视如千里之远，之笔，远望不离坐外。”

12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“ ”，开启了元明清写意人物的先河。

13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工 等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了 的表现形式。

14、明代“ 派”的代表画家时 和。

15、明末画家陈洪绶19岁时创作的，其中以 为最佳。

16、清初“四僧”指的是、、、。

17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如、等人。

18、清代三大木板年画产地是、、。

19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了 的新画风。

20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活„„”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人 的评价。

二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内）（10分）

1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（）。A、天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行

2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（）。A、吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓

3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（）

A、虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图

4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（）。A、飒露紫 B、拳毛騧 C、白蹄乌 D、特勒骠

5、《潇湘图》的作者是五代画家（）。A、荆浩 B、关仝 C、董源 D、巨然

6、首次提出山水画“三远”的论著是（）。A、图画见闻志 B、林泉高致 C、画继 D、山水纯全集

7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（）。A、黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒

8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（）。A、边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪

9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（A、顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、十竹斋画谱 D、芥子园画传

10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（）。A、居廉 B、高剑父 C、高奇峰 D、陈树人

三、名词解释：（15分）

31）。

1、彩陶

2、仕女画

3、马踏匈奴

四、简答题（20分）

1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。

2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？

五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题 15分）

1、分析张择端的《清明上河图》

2、分析王蒙的《青卞隐居图》

一、填空题（40分）

1、石器

2、舞蹈纹彩陶盆

3、红山文化女神庙

4、礼器、乐器、兵器、工具及车马器

5、武梁祠

6、蒿岳寺塔

7、秀骨清象、张家祥

8、破墨、泼墨

9、敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门

10、唐三彩、俑、马

11、李成、范宽

12、减笔画

13、马君祥、连环画

14、戴进、吴伟

15、九歌图、屈子行吟图

16、八大山人、石涛、髡残、弘仁

17、郑板桥、李鱓

18、天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠

19、雅俗共赏 20、吴有如

二、单项选择题（10分）

1、B

2、A

3、C

4、A

5、C

6、B

7、C

8、B

9、D

10、D

三、名词解释（15分）

1、中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。

2、中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。

3、西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。

四、简答题（20分）

1、（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。

32（2）明确提出了“传神”的重要性。

（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。

（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。

（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。

2、指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。

（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。

（3）画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。

（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。

（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。

五、作品分析，任选一题（15分）

1、（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。

（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。

（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。

（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。

2、（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。

（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。

（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。

33（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一。”

第五篇：中国美术史考试总结

《女史箴图卷》最早出现连环画式的连续图形

《洛神赋图》山水第一次出现在画中，山水为人服务

赵孟頫，字子昂，号松雪，松雪道人，又号精宫道人，是元代画家，楷书四大家之一 元代山水画的特点是什么？

反对追求工巧雕琢的宋代院体画，力主“作画贵有古意”，以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风格。

略谈秦陵兵马俑的艺术风格

形象塑造2不仅而且+塑造方法模，塑，烧，绘=成熟+精神

在形象塑造上，比例准确，姿态自然，一反前代明器雕塑的那种简单粗略的面貌，其高度的写实技巧是十分让令人惊叹的。立佣身高180-190厘米，与真人比例相当。人物的塑造不仅服饰盔甲不同，姿态各异，而且头型，发束甚至更细的局部也多有变化。形象的刻画更是相当细致，不仅能看出人物的身份，年龄，而且性格气质也各具特点。

在塑造方法上，基本上是模，塑兼用，大的部件统一模制，头部，手，臂等分别塑造后而安装成粗胎，然后运用传统的塑、堆、捏、刻、画等技法进行精细的塑造。经过窑烧，再施彩绘（现已大多脱落）而成。其陶质坚硬，造型完整而不变形，足以说明秦代制陶技术之高。秦代兵马俑的塑造，以现实生活为基础，具有高度的写实性，其造型准确，姿态自然，技法精炼，标志着我国古代雕塑艺术以臻于成熟。秦兵马俑的艺术成就不仅表现在生动的艺术形象塑造上，更重要的是这些丰富的艺术形象统一在浓重的精神气氛之中，整体上形成威武雄壮，气势磅礴的艺术效果，反映了封建社会上升时期，第一个统一中国封建王朝生气勃勃的精神面貌和时代特征。

汉代绘画的艺术特征 5

（构图、形象、运动感、特色、美学思想）

构图多用平列式，填充式手法，构图饱满完整，章法布局既有繁密变化而又紧密统一。描绘的形象无不具有活泼的生命力，既注重传神，又达到形神兼备

具有强烈的运动感

用流动的线条与块面结合塑造形象，构成画面，这是汉画表现的一大特色

给人的感受是气魄深沉雄大，韵味醇厚质朴，体现了“寓巧于朴”的美学思想。

顾恺之的艺术成就——南朝

理论传神，创作线和神

在艺术理论上的艺术成就：最重要的是提出了“传神写照”的美术命题，把“传神”作为评画的第一标准。他奠定了中国绘画的美学原则和独特的表现法则，是针对当时的人物画的创作而提出的，“神”与“气韵”基本上是就客体而言的，是指对象本身所具有的精神气质，性格特征。与谢赫六法一道，奠定了中国绘画基本的美学原则和独特的表现法则。

在艺术创作上的艺术成就：顾恺之师承卫协，他继承和发展了卫协精思巧密的艺术风格，将绘画以线造型的方法提高到了一个新的高度。另一大特色是塑造人物不在单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”，善于表现人物的精神气质和性格特征。

谢赫的艺术成就

提出六法论，内容包括：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。莫高窟早期壁画的内容和特色

（构图，造型，线条，色调、3感觉吻合=佛祖精神力量）

主要内容：佛像画，故事画，装饰性图案，民族传统神话

艺术特色：这些壁画打破了时空的画面组织，稚拙而带装饰味儿的造型、豪放泼辣的线条、浓郁沉稳的色调，给人的感觉是激荡不安，阴郁而又热烈，奇异而又真实，这种艺术形式与悲剧性的主题达到了高度的吻合，也更好的衬托了出了佛祖的神圣，睿智和超然的精神力量。

外师造化，中得心源

概括了艺术与现实的审美关系。客观现实的形神与画家主观情感的统一。在绘画时不拘泥于形似，笔墨随意纵横，以水破墨，以墨为色，墨色有浓淡干湿变化，才能创造出感人的艺术形象。

莫高窟唐代壁画的成就

（结构，构图，题材，造型，线条，色调 精巧结合）

莫高窟唐代壁画中结构宏伟，在结构与画面处理上，已能够便显出大场面的纵深透视。图案装饰出现新高峰，供养人的地位逐渐显著。题材内容上有了新变化，巨大构图的经变故事成为主要部分，在经变故事中，山水与人物相结合。单身的佛，菩萨像也很盛行。壁画中佛的形象着重于内在精神的描绘，一般都很少有表情流露在外，通过内心的刻画以表现佛的慈祥、和蔼和亲切感，菩萨的形象更突出了现实生活中女性美的特征。线描有用墨线的，也有用朱线的，不少飞天优美动态的表现，达到了极其生动的程度。用色既明净、又和谐悦目，完全不像北朝时期那样单调。在技法上，无论是用线与用色，都能精巧的结合。

隋唐山水画的发展

（青绿展2李，水墨渲淡王张，南北体系荆关董巨）

隋唐五代时期，山水画的发展过程分为了3个阶段：隋唐及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张璪等人；第三阶段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出现了荆浩、关仝和董源，巨然几位大画家，开创了南北山水画两大体系。

唐代人物画方面的成就（传统西域阎尉）

对传统艺术的继承和发展，扩大了表现题材，创造了一些表现当时人物和生活的作品。风格更趋于雄健；二是在西域美术交流的基础上，丰富了表现技巧，为盛唐美术的发展奠定了重要的基础。代表人物：阎立本、尉迟乙僧

阎立本作品、内容及其艺术特色——初唐人物

《步辇图》: 描绘的是唐太宗接见吐蕃迎亲使禄东赞的历史性场面。此画突出描绘人物而省略背景，制作简练而工致，勾线细劲坚实，松紧得度。设色浓重，妍丽，并适当运用了晕染法。

《历代帝王图》：此画描绘了13个帝王像，加上侍从共46人。作者力图通过相貌表情的刻画，揭示他们各自内心的世界，性格特征和政治作为。艺术特色：作品造型准确，用笔舒展，色彩凝重，显示了其深厚的艺术造诣。采取“大小对照处理”的方法，既有利于突出主体人物，更是对封建社会尊卑，贵贱等级秩序关系的形象反映。

画圣吴道子艺术成就——盛唐人物

宗教化上有突出的成就；造型上整体感觉强；面部圆润；所画人物如“塑”；创造“菜条”式的波折起伏，错落有致的描法；所画人物、衣袖、飘带具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称

张萱，周昉的艺术特点 ——盛唐人物

张萱：以朱色晕染耳根，衣饰华丽，曲眉丰颊，体型丰富，表现出一种健康的美和雍容华贵的气质。他所塑造的人物形象，不仅“形似”而且传神，能够确切刻画人物的心理状态。

周昉：在侍女人物画上继承和发展了张萱的艺术风格。他笔下的侍女，具有“丰厚为体，衣裳简劲，彩色柔丽”的特点。

从张萱到周昉，其画面由欢愉转向挖掘她们在封建束缚下的精神苦闷和空虚，在反应生活的深度上更进一步。

王维山水画艺术特色 ——盛唐（破墨）山水

创“破墨山水”画法；僐作雪景，其画以笔墨精湛，渲染见长；诗与画有机结合，创造了诗情画意的新境界；首创中国山水画中优美独特的“神境”表现；实现了中国传统美学中“天人合一”的审美境界。唐三彩

是采用白色粘土模制而成的人物、动物或者器物的胚胎，又以矿石和金属氧化物为釉料，在同一器物上交错的施以黄、绿、白或者黄、绿、褐、赭、黑等基本釉色，经高温烧制而成。

《韩熙载夜宴图》

背景：世俗化倾向进一步发展，但呈现更多的是日常生活琐事。

内容：用几段典型意义的夜宴生活片段加以描绘，每段以屏风隔开使其具有独立性，但全画组织连贯流畅，画面情节复杂，人物虽多，但安排的宾主有序，繁简得当，用笔缜密，线条圆润而圆劲，设色浓丽而沉着。评价：是一幅描写当时现实生活，反映真人真事，能揭示统治阶级内部矛盾，具有深刻主题思想和较高艺术性作品。

《簪花仕女图》

背景：安史之乱之后，社会矛盾有了相当的暴漏，贫富悬殊，社会危机日趋严重。

内容：描绘了宫廷妇女闲逸的生活场景，一队浓妆华艳的妇女在幽静而空旷的庭院里自由嬉戏。艺术特色：着色华丽而沉着，线条简劲有力，对人物、衣着，肌肤刻画细腻。

评价：整幅作品表现出委婉之美，并通过画面反映贵族妇女奢侈生活背后的精神苦闷与空虚。

何为“徐黄体异”，其形成原因、意义——五代花鸟

（不同的表现内容，特点，表现手法，格调，艺术观，迎合需要=确立基本格局）原因：地位导致环境，态度，意识

实则为两种美学风格。黄荃花鸟画多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石。艺术特色色彩丰富浓艳，笔置工整细腻，画面精丽、富贵、典雅，采用工笔的表现手法。艺术观是儒家观点，其风格在一定程度上表现了宫廷贵族的审美趣味。

徐熙花鸟画特点是“落墨为格”。艺术特色粗放、简单、淡泊，画面野逸、淳朴、简洁，采用写意的表现手法。艺术观是道家观点。其价值取向是文人墨客抒发胸臆的需要。追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调，创“野逸”风格，发展了花鸟画的艺术表现形式，对以后的水墨花鸟画开了先河。

这两种美学分割的形成，是由于两人所处的社会地位不同，接触的环境和事物不同，以至人生态度，思想意识也不尽相同的缘故。

这两种迥异的画风和美学风格确立了以后的百年花鸟画的基本格局。

五代南北山水画派在构图和表现技法上各有什么特点？

北方山水画：代表人物荆浩、关仝，构图采用中心，全景式布局，画面主峰置于中轴线上，表现技法：皴、擦、点、染，以花青运墨，色墨清淡湿润

南方山水画代表人物，董源，巨然。构图少奇峭山峰，多平缓山峦

述两宋绘画发展概况

宋代绘画在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画的独特符号体系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献都是前所未有的，而且对后世产生了极其深远的影响。

北宋前期，这一时期有南唐、后蜀和中原地区遗留下来的画家称雄画坛，在继承唐、古代传统的基础上，大胆创新，山水画尤为繁荣。

宋徽宗时期，皇帝、朝廷对书画的提倡，画院的建立，为画家创造了优良的环境。南宋时期，当时宋王朝湖山秀丽和兴对稳定的社会生活，促进了绘画风格的变化。试述宋代文人画的特点和影响

（追求主观，必备2点4要素，作画目的，表现方法1强调2重视，形式）

积极：1强调2重视，批判鄙视，山水花鸟地位提高

消极：忽略人物，太清高

文人画又称“士人画”。宋代文人士大夫把绘画进一步视为文化修养和风雅生活的重要任务，他们都有精深的文化修养和书法造诣，强调人品、学问、才情和思想等要素。他们的绘画多为寄兴抒情之作，题材偏重墨竹、墨梅、山水树石及花卉，追求主观情趣的表现，反对过于拘泥于形拟的描绘，力倡洗去铅华而趋于平淡清新的艺术风格。作画目的在于怡养性情和自我玩赏，曰“戏墨”。表现方法上强调抒发内心情感，重视自我表现，重视想象，是浪漫主义风格。格调上强调画家的内在修养与作品的文学化，注重和追求诗意隐秀，注重情、理、韵。在形式上主张诗书画印的结合。

积极影响：强调画家主观感受。强调画家的全面修养，提高艺术自觉性。批判了现实主义的表现手法，鄙视对封建统治者的一味歌颂。突出绘画作品的审美意义。提高了山水画与花鸟画的地位，使之成为中国传统画的重要组成部分。

消极影响：题材狭隘，忽略了人物画，不把他作为主要表现对象；过于强调清高而脱离了现实。有些表现过于消极。

北宋院体花鸟画的风格

宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家唐寅而创作的的承袭五代的“黄家富贵”的花鸟画风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系，不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明对比。

北宋前期有哪些主要的山水画名家有何特色

北宋山水画家主要继承五代以荆浩，关仝为代表的北方山水画派，多以全景式构图来表现北方的山川林木。画风熊沉壮伟。

主要代表人物有：李成、范宽和郭熙

李成是继唐代王维之后最重要的雪景画家。他的雪景大多表现雪后山峦素裹，古木多姿，寒鸦群飞的北方独特景象，感染力较强他久居山东一带，对当地的山川风光充满感情，反复观察外貌，体会神韵。具有涌动之感的山石皴法，人称“卷云皴”

元四家

对与山水画起到了举足轻重的作用，他们都在江浙一带，擅长水墨山水兼工竹石，为典型的文人画风格。虽然每个人地位及境况不同，但他们不得已的遭遇是相似的。在艺术上都受到赵孟頫的影响，他们使中国画的笔墨技巧到达到了一个高峰，对“南宋”一派影响巨大。

王蒙和倪瓒各自在山水画的构图和技法方面有何特色

倪瓒宗法董源，参以荆浩，关仝技法，用笔方折，创“折带皴”技术，画树枝兼师法李成，所做山水多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”

用笔轻而松，墨色简淡而沉静。《渔庄秋雯图》充分表达了他精湛的“折带皴”技术，极富特色的“三段式”构图，和小术俊拔的审美理想。

王蒙宗法五代董源，巨然，更于宋代郭熙“卷云皴”中化出“解索皴”，又创“牛毛皴”。画作景色稠密，山重水复，既不同于赵孟頫，黄公望，更有殊于倪瓒。代表作《青卞隐居图》，所画山势陡峭，树木丰茂，云雾缭绕，形成变化多端，纵横离奇的景观。布局繁密，笔墨苍郁深秀，满目灵动，形成自己丰富错杂而富于气势的画风。

元代水墨花鸟画在表现题材方面有什么特点

元代花鸟画大体可分两类：一类是延续宋代院体花鸟画而略有发展。另一类则是在继承苏轼，米芾等文人画传统基础上继续发展并占主流主流地位的水墨花鸟画。大多都借梅兰竹菊之形以喻君子之德。

明清美术发展有什么新特点

明初宫廷设立画院，但总的来说，其成就不及吴门画派。中期以前浙派主导画坛，中期以后吴门画派四家风采各异，明代人物画发展缓慢，然而出现了仇英、，陈洪？等杰出画家，山水画出现了浙派的戴进，吴伟，和吴派沈周，文徵明等有影响的人物，花鸟则有林良，吕纪等，尤其是陈淳，徐渭独抒情怀，笔墨淋漓的写意花鸟，别具一格，显得格外醒目。明四家不同的艺术风格

沈周绘画以山水为主，大多描绘江南风光或园林景物。诗书画都很精到，是很重文化修养的文人画家，尤善诗书画结合一体的文人画风。风格沉着浑厚，淡墨浅色，画面以表现意境趣味为重。

文徵明早年画风工丽细致，中年用笔粗放，晚年粗细相间而得清润自然之致。其画可谓是粗中有细。粗的以水墨为主，细的以青绿为主。花种树木多用枯笔，笔墨洒脱清逸，宁静致远。亦善人物，花卉等

唐寅风流洒脱中不乏严谨，具有刚柔相济，描写并用的特点，创明代仕女画之典型。

仇英画传统题材，章法严谨，比例刚健，结构准确，刻画人物自然亲切，具有与世俗相通的审美情感。画面笔法细润多变，格调清新雅致。

怎样认识和评论董其昌的南北宗论

董其昌在系统的总结文人画历史经验的基础上，以佛家禅宗又分南北为喻，推出“南北宗论”。即以文人画画院体画为界限将文人画（南宗）推为正宗，把北宋院体画、民间回话列为旁道，其实质是为吴派讲话。

内容：尚率真，轻功力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊文化，黜刻画。董其昌虽然对画史的概括并不完全符合历史实际，但其提倡的美学观念产生了深远的影响。

“南北宗论”是当时画派间激烈斗争和文人画实力日益增长形势下的产物。

积极方面：开展了学术争论，有助于啊创作和对表现技巧的研究。但他们的错误观点带来了一些列的后遗症

消极方面：把中国话只归为两个体系，造成逻辑上的混乱；在分析中，加进了宗派观念。董其昌等人站在文人画这一边，竭力贬低院体画，也完全否定了民间绘画，实际上是提倡“一花独放”；宣扬正统，导致形式主义风靡；重山水花鸟，轻人物，对中国画人物画的发展，在客观上起消极作用。