第一篇：XX娱乐队2011年总结
XX娱乐队2011年总结
时光飞驰，2012新年已经来到，佳境天城娱乐队成立快一年了！在这一年里，在社区的亲切关怀下，不但为我们提供了宽敞明亮活动场地，而且又添置了唱歌的设备，使我们不出小区就能随心所欲的唱着我们喜欢的歌曲，在需要演出的关键时刻，社区又为我们请来了老师指导我们的唱歌，排练舞蹈，我们每个队员为有这支快乐的队伍感到高兴和充实。
去年在全体队员的努力下，我们参加了二次大型的演出，虽然没有动听的歌声和优美的舞姿，但是我觉得，我们的队员都很敬业和踏实的付出，，。今年新年伊始，我们的腰鼓队进入了艰苦的训练，每次要训练五个小时以上，三九寒天，队员们的衣服都湿透了，家务都放弃了，大家随时准备迎接新的任务，为我们的社区的精神文明以及文化生活添砖加瓦。
总结去年的我们的走出的每一步，展望新的一年我们要实现的每一步，我们的口号是团结奋斗，努力进取，在社区的领导和推动下，把我们这支娱乐队向更高，更远的目标前进！状大！
XX社区莺歌燕舞娱乐队
2012年1月
第二篇：乐队小组总结
乐队小组总结
以发展学生的创造性思维为重点，激发学生学习兴趣，注重学生对音乐的感受能力和表现能力，培养学生形成良好的人文素养，为学生终身喜爱音乐、学习音乐、享受音乐奠定良好的基础。
一、注重音乐审美体验，在潜移默化中培养学生美好的情操和健全的人格。在中巧妙地把音乐基础知识有机地渗透到音乐艺术的审美体验中，注重培养学生的学习兴趣，充分发挥音乐艺术的魅力，设计生动、活泼的形式，并将学生对音乐的感受和对音乐律动的参与放在重要位置。
二、给学生适当的活动空间、思维空间及时间。鼓励学生在他人面前自信地表演，树立学生的自信心。注重发展学生的发散思维，并且从不用教师的思维定势去约束学生，应尊重学生对音乐的感受及理解，让学生充分发挥自己的想像力保护和鼓励学生在音乐体验中的独立见解
三、注重自主、合作、探究的学习方式。自主、合作、探究式的学习主要是通过提供开放式的音乐学习情景，激发学生的好奇心和探究愿望。小组合作学习的形式是进行自主、合作、探究学习的一种有效途径。通过小组学习，学生们从中可挖掘自身的许多潜力，如：组织能力、交际能力、合作意识、团队精神等。通过小组合作学习，引导学生积极参与各项音乐活动，提高学生的学习兴趣，增强学生音乐表现的自信心，培养良好的合作意识和团队精神。
四、注重发展学生的创造性思维。创造是艺术乃至整个社会历史发展的根本动力，是艺术教育功能和价值的重要体现。在活动过程中，设计生动有趣的创造性活动内容、形式和情景，发展学生的想像力，增强学生的创造意识。如：根据音乐编动作，创编新词、用声音创编故事等等，让全班同学都来进行创造性学习。
第三篇：器乐队总结（精选）
日常工作需注意的事项：
1、安排训练时间要合理，追求高效率。安排训练的时候，尽量让每个人在课余时间都能有专门的时间去联系。又因为每个人的水平有高低，所以安排的时候必须要把同一类的乐器分在一个时间段，并且水平相对较好的搭配水平相对较弱的。
2、在训练的时候，每次都要定下目标，追求效率，并且在固定时间内进行验收。
3、要注重对队员的任务分配。根据每个队员的特点安排不同的曲子，分配不同的任务。
4、针对一段时期的训练，发现问题及时与指导老师交流。
5、作为队长，副队长，平时多留意各种乐队演出的资料，整理这些资料，并且将一些适合用的地方运用到平时的训练、演出中。
6、每个人必须爱惜自己的乐器，及时对乐器进行保养。
7、每次训练结束后，要打扫器乐厅，声乐厅的卫生，保持干净。
晚会事宜注意事项：
1、在平日有序的训练中，对演出曲目早做打算，早做准备。
2、若训练时间需要请假的，要核实请假人员名单，与办公室同步，不多报名单也不漏报名单。
3、有机会上台的时候，多鼓励队员上台表演，锻炼自己的胆量。
4、晚会结束后，要把之间发现的问题进行及时的补救。
个人心态及礼貌问题：
1、器乐队的人数较多，到了期末阶段不仅是学业繁忙的时候也是演出排练紧急的时候，就需要齐心协力，用最少的时间做到最好的效果。作为队长副队长，要观察队员的变化，不能让队员在队里有名无实的存在。
2、每种乐器都有专门的指导老师，要对老师有礼貌。对于老师提出的整改意见，要虚心接受。
第四篇：乐队介绍
乐队介绍：
我一直想知道是什么力量在整整十九年的时间里面,一直支持者一个充满着无数矛盾的思想,而同时又被无尽的激情燃烧的大脑.这一切的答案在哪呢?ROBERT SMITH?对,就在ROBER SMITH,一个创造了THE CURE那疯狂,异常的音乐世界的歌手, 一个在十四岁大还穿着天鹅绒校服时就因其恶略行为被开除学校的男孩,一个梦想在永不停止的音乐声中尖叫,狂笑,在悬崖绝壁上蹒跚漫步的疯子.SMITH,一个来自CRAWLEY的男孩.如今已卖出了两千四百万张唱片,而且是一个只需要在MTV上剪短头发,就能让许多人感到痛苦的男人.他吧他个人的一切都神秘的隐藏在他那引人注意的蜘蛛网般的黑发和血红的嘴唇后面.而对于听过他的音乐的人来说,不管是一直用他的歌声伴随着你的人声,还是偶尔走过他的道路,你都会感受到一个魔幻般的世界.缀满星辰的天空,深蓝色的湖面,鲜艳的深吻.....一切都是如此的不可思议.SMITH的路程开始於1959年四月二十一号的BLACKPOOL.但还在他幼年时全家就搬到了CRAWLEY.他个人的思想也就萌芽于城市的边缘,六岁时,他从他的哥哥RICHARD处开始学习吉他和闲,十四岁时与同学LOL TOLHURST, MICHAEL DEMPESY一起组成了名为EASY CURE的乐队,他们的第一盒样带,包括一首有点模仿ALBERT CAMUS的“THE OUTSIDER”的名为“KILLING AN ARAB”的歌曲,到了POLYDOR唱片公司的CHRIS PARRY的手中.被这首歌深深打动的 PARRY ,在1978年12月通过独立唱片公司SMALL WONDER为THE CURE出版了一张限量发行的单曲唱片.而当时离开 POLYDOR,组建了FICTION RECORDS时,也同时把THE CURE带到了新公司,直到现在.1975年二月,FICTION再版了“KILLING AN ARAB”,乐队也开始了巡回演出.他们个性分明,富有哲理充满迷幻感的音乐向其时流行一时的PUNK乐队发起了挑战.SMITH为THE CURE的音乐建立起了一个与众不同的标志.随后THE CURE出版了第一张个人专辑“THREE IMAGINARY BOYS”.在这张专辑中,THE CURE第一次表示了他们在音乐中的基本态度:来自郊区的年轻人对市区的反感和对抗.在1979年,ROBER SMITH为自己的演唱生涯打开了成功之门.不止是经历了漫长的巡回演唱会,并录制了两手单曲“DON'T CRY”和“JUMPING SOMEONE EESE'S TRAIN”.而且当THE CURE与 IOUXSIE和THE BASHEES共同举行巡回演出期间,ROBERT SMITH常常一晚要出场两次,除了在THE CURE中演出,还要在THE BANSHEES中出任吉他手和词曲作者,而当MICHAEL DEMPSEY被SIMON GALLUP取代,又加入了键 盘手MATTHIEU HARTLEY后,THE CURE在1979年末,也登上了一个新的历程.随后THE CURE出版了第二张专辑“SEVENTEEN SECONDS”,这张专辑使THE CURE在黑色,歌特式的音乐创作方面开阔了新的领地,并出现了乐队的第一首热门歌曲“A FOREST”.凭借这首歌,专辑进入了排行榜前二十名,THE CURE也成为了一这真正的热门乐队,并在欧洲和亚洲举行了一次巡回演唱会,但就在这期间,MATHIEU HARTLEY 离队,THE CURE又回到了三人组合.大概是因为乐队成员的频繁更换,这是乐队对未来产生了莫名的恐惧,害怕失败,害怕解散,甚至害怕没人为他们发行以后的专辑.1981年的“FAITH”中强烈的幽闭感和对此的恐惧体现了乐队当时的心态.所幸的是这张专辑爬上了英国排行榜的第十四,比前两张专辑更为成功.单曲“PRIMARY”也同样取得了成功.尽管乐队并未摆脱那种歇斯底里的情绪对他们的影响.1982年推出的PROGRAPHY却成为了八十年代最具标志性的唱片之一.但这也似乎预示着乐队将走上不可避免的一步,在巡回演唱会即将结束时,一切终于发生了,SIMON GALLUP宣布离队,同时LOL TOLHUREST也拒绝再作为乐队的鼓手,而要改做键盘手.但这次THE CURE挺过来了,在吸引了新鼓手STEVE GOULDING后, THE CURE在年末推出了一首新单
曲,带有舞曲风格的“LET'S GO TO BED”就在此时,另一位对THE CURE有着重大影响的 人TIM POPE在拍摄这首歌的MTV时出现了.TIM POPE是一位与众多乐队合作过的MTV导演.他说:“THE CURE也许是你所能遇到的乐队中最愚蠢的合作伙伴,但他们又是最充满智慧的乐队.”在1983年的“THE WALK”成为排行榜第十二名后,SMITH终于知道他已经摆脱了录制“PORNOGRAPHY”时的绝望与愤怒,而能够以一种正常的思想去探索更多的未知的音乐.1983年,SMITH花了更多的时间与失去了吉他手THE BANSHEES在一起,并录制了一张名为“HYAENA”的专辑和一张现场演唱会录音EP.但同时,THE CURE在吸收了新鼓手和贝斯手后,以一种全新的姿态出现在公众面前,并推出了THE CURE最著名的一首歌“THE LOVECATS”,这首带有爵士风格的歌曲登上了排行榜第七名.这次成功不但表明SMITH的歌曲创作达到了一个新的高潮,而且也为他们赢得了更多的歌迷.但这些成功并不意味着THE CURE已经完全忘记了曾长时间盘踞在他们心中的紧张和恐惧,1984年推出的“THE TOP”就是对此的一段回忆.这张专辑给人的感受如同是一辆疾驰的过山车在绝望中穿越过性和死亡.就在“THE TOP”上到专辑榜第十名时,其中的一首单曲 “THE CAPERPILLARS”,一首描写在黑暗与绝望中的短暂甜蜜的歌曲也上到了单曲榜第十四名.不久THE CURE又有了新的变动,ANDY ANDERSON和PHIL THEORNALLEY先后离队,自行发展,取代他们的是鼓手BORIS WILLIAMS和吉他手PORL THOMPSON,同时原来的贝斯手SIMON GALLUP也回到了队中.1986年五月乐队为打开美国市场在美国出版了一首单曲“THE HEAD ON THE DOOR”,这似乎成了成功的前兆,美国媒体显然被ROBERT SMITH的个人神秘魅力所吸引,称他为“THE MALE KATE BUSH(男人中的KATE BUSH)”, 而当SMITH剪掉他一头蜘蛛网般的头发时,人们还为此感到沮丧.到了1987年,乐队又有了新的成员键盘手ROGER O DONNELL,而此时THE CURE也成立十年有十年之久了,在这十年中,他们共售出了八百万张唱片,为了纪念这一切,THE CURE出版了一本名为“TEN IMAGINARY YEARS”的书,详细记载了这传奇般的十年.乐队的下一张专辑是一张名为“KISS ME KISS ME KISS ME”的双唱片,整张专辑充满了无尽的想象力和喜怒无常的感情,不论是痛苦还是幸福,THE CURE的演绎都是如此的出色.随后推出的四首单曲“WHY CAN'T I BE YOU?”“CATCH”“HOT HOT HOT!”“JUST LIKE HEAVEN”成为了美国各地独立电台的热门曲目.THE CURE也突然成为美国最走红的乐队之一.但1989年,乐队与LOL TOLHURST的关系变得越来越糟,这直接导致了TOLHURST的离开.对于THE CURE来说, 这也许是最不应该发生的事.毕竟TOLHURST从乐队建设时就在乐队中,他的离开是每个人都不愿看到的.也许是受此事的影响,乐队的新专辑名为“DISINTEGRATION(瓦解)”,这是一张带有着神秘和忧伤的专辑,在热门单曲“FASCINATION STREET” “LULLABY” “PICTURES OF YOU”和“LOVE SONG”的驱动下,“瓦解”升到了BILLBOARD的第二位,为此THE CURE 在美国进行了巡回演出.但在演出结束后,ROGER O DONNELL离开了乐队,取代他的是PERRRY BAMONTE.1990年乐队出版了一张名为“MIXED UP”的混音专辑,包括了热门歌曲“NEVER EOUGH”和PAUL OAKENFOLD的经典 歌曲“CLOSE TO ME”和翻唱混音版.更令人兴奋的是乐队在次年的二月的英国音乐颁奖典礼上获得了最佳乐队奖.不过最令THE CURE感到自豪的是他们在1992年推出的“WISH”,这张专辑获得了前所未有的成功.不仅仅是因为被众多的乐评人认为是他们最好的一张唱片,而是因为ROBERT SMITH在这张专辑中通过一首首歌曲将他多变的性格和梦想完完全全的表达出来,并建立起了一个完全属于他本人和THE CURE的世界.就如他自己所说的“我们做的越久,就会和别人离的越远”.在商业上WISH也获得了巨大的成功,英国的第一名和美国的第二名,还涌现了热
门歌曲“FRIDAY I'M IN LOVE ” “HIGY” “A LETTER TO ELESE”.1993年对THE CURE来说是喜忧参半的一年,乐队出版了多张现场演唱会专辑,包括唱片和录像带,并将其中一部分收益捐赠给了国际红十字会.至此,乐队在全世界已经售出了超过两千三百万张唱片.但乐队成员的频繁变动的问题仍在继续.PORL THOMPSON也离开了乐队.而1994年则无疑是艰难的一年,尽管乐队和FICTION唱片公司在一场与LOL TOLHURST的官司中最终获胜,但这也严重分散了他们的精力.而就在乐队即将推出新专辑的前夕, BORIS WILLIAMMS向媒体宣布了离队的消息,乐队在无奈之下只有在一份报纸上刊登了这样一篇广告“著名乐队征求鼓手(非重金属).”而最终竟先后有至少七名鼓手在乐队新专辑的录制过程中被使用,直到1995年春天,这一问题才得以解决,JASON COOPER成为了乐队的正式鼓手,另一方面,ROGER O DONNELL也回到了队中.1996年二月,乐队终于推出了名为“WILD MOOD SWINGS”的专辑,正如他们在92年的“WISH”中将他们零散的音乐灵感融会成一个完美的整体一样,在 “WILD MOOD SWINGS”中.THE CURE将他们的音乐推向了一个新的领域,表达着欲望与沮丧的共存.正如标题所显示的,THE CURE奖歌迷邀请进了一个充满想象力的巨大的空间,在那,一切都会在瞬间改变,安全,危险,幸福,忧伤都没有任何界限.在举行完“SWING”巡回演唱会,并第一次在美国的电视网上演出之后.乐队决定来一点小小的改变,他们推出一张名为“FIVE SWING LIVE”的限量发售的EP唱片时,没有按照惯例在唱片店发售, 而是在他们的INTERNET网址上向那些深爱他们的歌迷出售,这也使得这张唱片成为了一张罕见的收藏品.1997年一月,ROBERT SMITH被邀请参加了在纽约麦迪逊广场举行的摇滚名人殿堂五十周年纪念会,同时参加的还有DAVID BOWLE,LOU REED,FRANK BLANK,FOO FIGHTER和BILLY CORGAN.SMITHE还与DAVID BOWLE在一起合唱了 七十年代的名曲“QUICKSAND”.同年夏天,THE CURE到了美国参加在LOS ANGELES举行的KROQ WEENIE ROAST 音乐节.在那,他们受欢迎的程度甚至超过了OASIS,BLUR,FOO FIGHTER和OFFSPRING这些大红打字的新乐队.ROBERT SMITH在舞台上还宣布即将发行一张收集了从1987到1997年的所有THE CURE的单曲的精选集.作为THE CURE从一直默默无闻的地下乐队到一支名闻天下的殿堂级乐队的全过程的纪录,在这张名为“GALORE”的精选集中收录了THE CURE过 去十年中最著名的歌曲,以及一首名为“WRONG NUMBER”的新歌.在THE CURE二十年的演唱生涯和两千五百万张唱片销量的背后,THE CURE依然是他们遍布全球的歌迷心中的 力量源泉.作为一支非主流音乐的先驱者,他们深深影响了许多后来的乐队,如SMASHING PUMPKINS“和”THE CRADGANS" 等.就像所有伟大的摇滚乐队一样,THE CURE用音乐在摇滚乐的历史上烙上了他们的印记,成为一代人的代言人.他们以前的歌
Apart（128kbit）选自1993年 Paris专辑
Lovesong（128kbit）选自1993年 Paris专辑
Lovesong（128kbit）选自2000年 Bloodflowers专辑
Lullaby（128kbit）选自2001年 Greatest Hits
第五篇：乐队计划书
乐队计划书
首先能遇到同样热爱音乐的朋友，我们感到很幸运。我们相信我们的乐队会有一个好的发展，因为乐队成员都是抱着对音乐的信念以及追求与热爱。
乐队名称：
乐队成员：杨芸（主唱）
刘毅（节奏吉他）
刘筑博（主音吉他）
许丕禹（贝司）
付静（架子鼓）
张华龙（键盘）
乐队负责人：刘毅
乐队成员简介：杨芸
刘毅
刘筑博 2货行搞笑派乐手
许丕禹
先后在乐山高校组建多支校园乐队。多次参加高校内各种校园演出。乐山周边，成都等地区商业演出。参与大佛音乐节。嘉定坊中秋晚会。并受邀参加2012年热播音乐。
付静
娇小型鼓手
张华龙 速度型全能型实力派演奏之大家！
乐队发展及规划
乐队成员都具备演奏能力，同时进行过长时间的乐器弹奏和乐器教学，并且熟练掌握自身乐器的弹奏及舞台演出。为了乐队更好的发展和酒吧更好的经营。乐队具有以下的发展规划
乐队演出前期
以流行音乐为主题，进行系统的排练和练习，保证排练时间和排练质量，以确保演出效果，同时提高乐队成员之间的默契程度。
乐队成员确保每周的排练次数不去少于4次。同时每次排练时间不少于3个小时。
排练内容主要以歌曲的完整度、清晰度、整齐度、和情感色彩为主。尽量贴近原唱水准，给听众一个高水平的现场演绎。乐队前期务必确保十五至二十首歌曲的熟练掌握，并且每三天推出一首新作品。
并运用其他的时间练习各自的弹、唱水平以便随时应对更高水准的演出。并为乐队中后期发展做准备。
乐队演出中期
在熟练掌握演出歌曲的条件下。乐队中期计划带来更多样花的演奏风格，演唱更多其他风格的歌曲，以便满足更多其他音乐爱好者的需求。
计划在原有演出的基础上，每周推出其他不风格歌曲3首左右。并且努力寻求新的突破。
同时乐队也会安排部分时间和精力进行乐队的原创工作。希望每月能完成一首或两首的成熟性质的乐队原创歌曲。
乐队演出后期
在前段时间的努力和沉淀下乐队整体的弹奏和演出会达到一个新的高度，并且熟练掌握不同风格歌曲。在此基础上乐队会达到各高的水准。
乐队会不定时推出不同专题风格的专场演出。带来原滋原味的风格类现场演出。
乐队排练规划:
排练是乐队完成舞台演奏的重要幕后环节，拥有一个良好的排练环境和
为了达到乐队初期的发展和规划对乐队内部具有一下几点规定和要求。乐手在其他时间应尽量加强自己个人技艺。多练多听，加强个人音乐素质与修养
乐手在排练前保证自己演奏部分的熟练掌握。以确保排练效果。
乐手除个别重大事情外，严禁无故缺席乐队排练，更不能缺席乐队演出。严禁排练和演出迟到。
演出排练时以乐队整体效果为中心，服从乐队安排，不得参杂个人感情（如：舞台需要音量较小或音量以很舒服合适 不得因个人原因随便调节音量音色等）。
乐手短时间休整和离队，必须在乐队成员知情并且同意的情况下，并且提前2天通知乐队成员，以便乐队做出适当的调整。才能离去
乐手长时间的休整和离队 根据情况内部再议。不得擅自离队。
演出和排练期间 乐手保证净胜状态饱满，注意力集中，避免出现走神等不必要现象。
保证乐队内部团结友爱，出现分歧和矛盾当面提出，并全体成员商定，不得不顾及乐队整体，并私自解决个人之间矛盾和分歧，导致事件恶化。
爱护并珍惜乐器，避免不必要的损害。按时做好乐器的日常护理和清洁。
乐队风格及演出形式
乐队演出风格：以流行歌曲为主，其中适当加入民谣、爵士、摇滚、布鲁斯、等其他风格。
乐队演出方式：以乐队演奏为主，演出中途可以适当穿插弹唱、乐器独奏、乐器齐奏都其他全不同风格的演出方式。
乐队会不定期举行不同主题风格的专场演出。
乐队演出：演出安排 演出时间及演出环节种其他事项
乐队演出安排与演出时间 ： 为了保证每天的演出质量与效果，乐队务必提起做好演出准备，拟定乐队演出计划 并提一星期上交本星期演出歌曲明细，及时做好与酒吧的沟通与合作。同时乐队需要明确演出时间与演出中途休息串场等细节时间，每个乐手务必明确每天工作情况与工作数量。保证每个乐手详细了解当天的演出流程，如 演出歌曲 歌曲数量 登场次数 每场次时间
每场次演出歌曲曲目与数量。演出途中互动环节等
拟定：一般情况下。
3:10乐队成员下午 到达酒吧，3:10-3：30 热身调试设备
3：30—4:00 即兴演奏 增加乐手默契程度 并极大的提高乐手基本音乐素质
4:00—4：40 排练新歌
4:40—4:50 休息
并对新歌排量情况做及时的交流总结
4：50-5:30
排练当天演出歌曲 并详细做好音色 音量等各种细节调节工作
5：30-5:50
并整理乐器排练场地等工作
排练结束
5:50-8:00 自由活动
8:00
无特殊情况 集合酒吧
8：30—9：00
链接设备 调试音量
暖场
9:00-9:40
上半场演出时间
预计歌曲数量5首
-9:40—10:00 中途休息
10:00-10:30
下半场演出
预计个去4首
如客人较多并且情绪较高
可根据情况适当添加演出时间 以上演出时间及安排为一般情况
特殊演出策划：
生日宴会
生日宴会分两种情况考虑，情况1 演出当天得知有可以生日，乐队可改变原有曲目 改唱生日快乐歌，并中途可加互动环节（如主唱停止某段歌词演唱，客人及朋友合唱 注客人不可上台）情况2归类到特殊专场演出
特殊专场演出。如提前通知的生日宴会提（及以生日宴会为主题的专场演出）提前时间最短为三天之前。单身节特色party 情人节特色party 元旦 中秋等各种特殊节日。酒吧乐队主办的各种特色演出 如摇滚专场 民谣专场 等其他专场演出。特殊专场演出不同于常规酒吧演出，必须提前做好准备工作。如演出宣传，演出舞台布置 酒吧特色布置。演出形式安排 演出曲目安排等等情况。
特殊专场演出
提前三天开始筹备演出，演出前第三天，酒吧与乐队共同策划演出主题，并制定详细演出计划和演出流程。
演出前第二天，酒吧准备演出宣传工作。购置必要的演出活动物品、乐队准备演出工作。乐曲编排。演出模式，舞台效果。
演出前一天。舞台演示
演出当天，下午乐队进行调音等一切有关当天演出的舞台调试与准备。酒吧场景布置，活动道具等一切演出需要的非舞台环节。
具体演出环节根据演出情况而定。
演出结束 整理舞台、酒吧 回收道具等清理工作
乐队建议
为了酒吧有一个更好的发展，达到预期的理想效果。同时酒吧与乐队能够良好的进行长期合作。我们有以下几点建议：
1、签订合同时以乐队负责人代表整个乐队签订合同。合同期间乐队内部的人员调整与歌曲安排由负责人全权负责。期间绝对不影响酒吧的正常营业和乐队正常演出。
2、薪金要求：起初薪金希望4000元/人。三个月之后根据舞台演出效果和其他情况进行适当调整。
因为乐队演出不同于个人弹唱，需要大量时间进行排练以保证演出效果，同时为了更好的完成乐队表演,乐队成员需要大量的时间进行磨合以便提高整体默契程度完成更高超的演奏。
3、工作时间：希望1.5-2.0小时。
乐队演出是一件极其繁琐与严谨的事情，长时间的演奏与演唱会对歌手与乐手造成体力与精力上的疲劳。从而无形之中影响整体演出效果。
4、休假
月假 年假
事假
经过长时间的高强度演出与排练，每个乐手都会在精神上出现低靡、疲惫等不同的负面状态。.建议每个月有两天的休息时间以便乐队进行调整与放松。
事假：每个乐手都有可能出现身体和其他方面不便演出。这个时候在不影响演出的前提下，希望可以允许单个乐手进行适当的离队休假。
年假：
5、乐队管理：
乐队其他成员归属乐队负责人管理。乐队负责人归属酒吧老板直接管理。
演出及设备问题
演出设备属于消耗物品，在乐手正常使用弹奏的情况下，非有意损坏乐手不承当责任。乐手与酒吧同时担负保管和看护设备的责任。在乐手不在酒吧期间设备归酒吧看管。
2012年
11月8日
工作时间
原创改编
之前一星期上交下星期计划
酒吧演出互动
生日活动等专场
内部活动单身节特色PARTY等
承办大型娱乐活动准备情况 门口宣传活动
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