看社戏教学案

第一篇：看社戏教学案

高二年级导学案设计人：朱先平2013年10月15日

看社戏

王英琦

教学目标：

1、关注底层人民的疾苦，学习他们的可贵精神。

2、理解艺术面向生活才有永恒的生命力。

教学难点：

通过与文本的对话，了解艺术的真谛。

教学流程

一、作者简介

王英琦，女，当代著名散文家（一级作家）安徽省文学院专业作家。出版过《守望灵魂》、《求道者的悲歌》、《背负自己的十字架》、《王英琦散文自选集》等十七部散文集。早年写过电影文学剧本《李清照》（由西影厂拍摄）。散文曾获全国及省级奖，曾被介绍到日本、印度及欧洲诸国，并被新出的《中国当代文学发展史》、《中国当代散文史》、《中国现代文学历程》《二十世纪中国女性文学史》等书列为专章介绍的中国少数几位重点散文家之一。

创作上多年来坚持人文关怀和人道情感。注重散文作者人格的自我修炼及自我完善，提倡人格与世界对话。在报刊多次撰文谈到中国文学的弊端。呼吁文学应向多学科交叉渗透，散文应打破传统单一的美文观，向人类文化的多极性、高阶美发展。注重散文作者人格的自我修炼及自我完善，提倡作家用整体人格与世界对话近年又专攻太极拳、内丹功，曾获第六届国际太极拳联谊赛一等奖与风格奖。被《文学报》、《文摘报》等报刊誉为“中国第一个有武功的女作家”。人生格言：为人性的纯洁、自由而奋斗！

二、基础积累 寒碜（）俚俗（）蹊跷（）（）裙衩（）恁小（）暗忖（）嫡传（）小觑（）磨蹭（）发髻（）瑕疵（）簪子（）穷村陋闾（）商贾密集（）不瘟不火（）心悸发怵（）（）聒动天地（）愀然作色（）文化给养（）不囿陈法（）

二、品读课文

1、有人说，人生就是美丽与哀愁的纠结，你在《看社戏》中的艺人们的身上看到了他们美丽与哀愁了了吗？你看到了什么样的人格？

高二年级导学案设计人：朱先平2013年10月15日

2、在乡间看戏人的身上，我们看到了一种令人感动的热情，他们仅

仅是为了赶热闹吗？从他们对社戏的热忱上，你感觉到了什么？

3、作者认为在底层搞文艺史最原始、最本质，也是最具有生命力的，你觉得她讲的有道理吗？从作者送衣物给女艺人的行为中，你读到了什么？

三、拓展阅读

联系王英琦的《看社戏》，阅读席慕容的《戏子》，你读到了什么样的人生？

戏子

席慕容

请不要相信我的美丽

也不要相信我的爱情

在涂满油彩的面容之下

我有的是颗戏子的心

所以，请千万不要

不要把我的悲伤当真

也别随着我的表演心碎

亲爱的朋友 今生今世

我只是个戏子

永远在别人的故事里

流着自己的泪

四、写一篇《看社戏》的读后感，自拟角度，不少于500字。

第二篇：看社戏教学案

高二年级导学案

设计人：朱先平

2013年10月15日

看社戏

王英琦

教学目标：

1、关注底层人民的疾苦，学习他们的可贵精神。

2、理解艺术面向生活才有永恒的生命力。教学难点：

通过与文本的对话，了解艺术的真谛。教学流程

一、作者简介

王英琦，女，当代著名散文家（一级作家）安徽省文学院专业作家。出版过《守望灵魂》、《求道者的悲歌》、《背负自己的十字架》、《王英琦散文自选集》等十七部散文集。早年写过电影文学剧本《李清照》（由西影厂拍摄）。散文曾获全国及省级奖，曾被介绍到日本、印度及欧洲诸国，并被新出的《中国当代文学发展史》、《中国当代散文史》、《中国现代文学历程》《二十世纪中国女性文学史》等书列为专章介绍的中国少数几位重点散文家之一。

创作上多年来坚持人文关怀和人道情感。注重散文作者人格的自我修炼及自我完善，提倡人格与世界对话。在报刊多次撰文谈到中国文学的弊端。呼吁文学应向多学科交叉渗透，散文应打破传统单一的美文观，向人类文化的多极性、高阶美发展。注重散文作者人格的自我修炼及自我完善，提倡作家用整体人格与世界对话近年又专攻太极拳、内丹功，曾获第六届国际太极拳联谊赛一等奖与风格奖。被《文学报》、《文摘报》等报刊誉为“中国第一个有武功的女作家”。人生格言：为人性的纯洁、自由而奋斗！

二、基础积累

寒碜（）

俚俗（）蹊跷（）（）裙衩（）

恁小（）暗忖（）

嫡传（）

小觑（）磨蹭（）发髻（）瑕疵（）簪子（）

穷村陋闾（）

商贾密集（）

不瘟不火（）

心悸发怵（）（）

聒动天地（）愀然作色（）

文化给养（）

不囿陈法（）

二、品读课文

1、有人说，人生就是美丽与哀愁的纠结，你在《看社戏》中的艺人们的身上看到了他们美丽与哀愁了了吗？你看到了什么样的人格？ 高二年级导学案

设计人：朱先平

2013年10月15日

2、在乡间看戏人的身上，我们看到了一种令人感动的热情，他们仅仅是为了赶热闹吗？从他们对社戏的热忱上，你感觉到了什么？

3、作者认为在底层搞文艺史最原始、最本质，也是最具有生命力的，你觉得她讲的有道理吗？从作者送衣物给女艺人的行为中，你读到了什么？

三、拓展阅读

联系王英琦的《看社戏》，阅读席慕容的《戏子》，你读到了什么样的人生？

戏 子 席慕容

请不要相信我的美丽

也不要相信我的爱情

在涂满油彩的面容之下

我有的是颗戏子的心 所以，请千万不要

不要把我的悲伤当真

也别随着我的表演心碎

亲爱的朋友 今生今世

我只是个戏子

永远在别人的故事里

流着自己的泪

四、写一篇《看社戏》的读后感，自拟角度，不少于500字。

第三篇：看社戏学案

2010届高二语文学案（现代散文选读部分）

《看社戏》教学案

[前置作业]

1.给加点字注音：

寒碜（）闾里（）熏炙（）蹊跷（）不瘟不火（）．．．．．．

恁样（）聒噪（）铙钹（）拘囿（）缠绵悱恻（）．．．．．．

小觑（）鄙邑（）咂摸（）兀然（）倜傥（）．．．．．．

2.我一共看了几场戏，重点在文章中写了哪几场？

3.文章内容庞杂，“我”在文中起了什么样的作用？

4.文章的主要人物是谁？

5.社戏演出的时候，四乡八村的观众们有怎样的反应？

6.我在看戏过程中，对这些野戏班子的看法有怎样的变化？试整理出来。

[巩固作业]

一.基础探究

1.作者在文中多次提出自己对豫剧的个人看法，如“不怀好意”、武丑“令我心悸发怵”、“怕老生老旦出场”、剧情“瞎编乱造”、“猫儿脸姑娘”的装扮粗劣„„作者为什么要写这些？

2.综合全文，豫剧能够长期生存下来，取决于哪些因素？

二．拓展延伸

如水的越剧

如果是液体，那它就是妩媚的水；如果是植物，那它就是水边的柳；更如果江南是一艘典雅精致的画舫，那它分明就是咿呀的橹声和旖旎的水波。从六朝金粉的秦淮到晓风残月的西湖，从烟花三月的扬州到枫桥夜泊的姑苏，再没有哪种戏剧比越剧更令人缱绻悱恻、至性至情了。很难想象近一百年前，越剧于江南的诞生，是怎样的一种奇迹。一方水土养一方人，一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。粗犷厚朴的黄土地适宜于秦腔的撒野，茂密火红的高粱田孕育了二人转的品格，温山软水的江南无疑就是越剧千回百转的河流和湖泊。

不仅如此，越剧的诞生更在江枫渔火、烟柳画桥，自古便以阴柔为美的江南，大大延拓了观美、享美的疆域，构建了审美、赏美的磁场。在吸收容纳昆曲、绍剧、滩簧、京剧以至话剧、舞蹈等诸多精华的同时，更构筑起一座美妙的岛屿，让所有热爱江南戏剧的芸芸众生，无不以登临为乐。

有道是女子是水做的骨肉，阴柔之美莫不以女子为甚。如果说三十年代前，男女混演的“绍 1

兴文戏”已如一匹妩媚的绸缎，颇具阴柔之秀的话；那么1938年以后，旦、生、面、丑诸角色全以女子出演的新越剧，更是一条女性的河流，顾盼流转千娇百媚里，将女子的阴柔之美、江南的阴柔之美，充盈铺张到了极致，流泻洒扬到了极致。

就像婉约清丽的江南之水体现了江南的本性一样，曲调和唱腔同样以委婉柔美、深沉哀怨著称的越剧，亦淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特质。四工调的明快恰如春天里的桃花汛，弦下调的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨，而尺调作为越剧最主要的唱腔，那一份无以复加的洒脱和柔美，则更似初夏时节新绿荷塘里孟浪的涟漪。

曲调和唱腔是如此，越剧的器乐无疑亦是江南之水的天籁和传真。江南丝竹本来便凝水的声色和精灵，在江南众多的戏剧里，这样的声色和精灵怕以越剧为最。

总思量江南地域里众多越剧的舞台常离不了水，或依偎于河边，或矗立于水中。这样的以水为伴，固然有江南水乡水路便捷的因素，但细细地想来，当委婉的唱腔贴着水面活泼泼地度向四邻八乡，当飘飘的水袖袭着水波妖娆娆地迭出片片倒影，甚至当娇嗔的眼波借着水光的映衬湿漉漉地愈见鲜亮，那份极至的柔美和水灵，又岂是远水的舞台所能比拟?所能打量?

如果说“私订终生后花园，落难公子中状元”，不无肤浅地概括了诸多越剧剧目故事主题、情节主线的话，那么哪怕在如此肤浅的概括里，越剧所演绎、所展示的情感审美，尤其是女性情感的审美，其内涵和形态也已如江南之水的绮丽和丰沛一样，是何等缤纷和华美了。《红楼梦》里焚稿葬花的林黛玉，渗透的是一腔彻骨的愁怨和苍凉；《白蛇传》中断桥寄情的白素贞，洇漫的是一份大胆的追求和浪漫；而《梁山伯与祝英台》里，十八相送的祝英台，鼓荡的更是一种惊世的叛逆和勇敢——一部越剧大典，何尝不是水做骨肉的江南女性、乃至中国女性情感的演示台、命运的演示台、人生的演示台?总说柔情如水，如水的越剧却让如水的柔情化为冰、化为火、化为永远芬芳在江南天空和地域上一坛情感的女儿红，让每一个品尝过越剧的人从此情也缱绻、梦也缱绻，侠骨氤氲、柔肠百回。

当一阵阵水样委婉的唱腔、一声声水样妩媚的娇嗔，在江南的乡野市肆间、在江南的谷场河流上悠悠沉浮的时候，那是如水的越剧在水样的流淌。自然的河流，让多雨的江南分外娇媚，而越剧的河流，更让多情的江南令人迷醉。

（2005年6月15日《人民日报·海外版》）

3.越剧诞生于江南的原因是什么?

4.越剧具有哪些特点?

5.为什么说越剧的诞生“大大延拓了观美、享美的疆域，构建了审美、赏美的磁场”?

6.请你简要分析一下文章的结构特点。

4.江南有适合越剧生长的风土人情和温山软水的地理环境。（只要从人文和地理两个角度答题即可）

5.（1）新越剧全由女子出演，是一条女性的河流。（2）越剧曲调和唱腔以委婉柔美、深沉哀怨著称，淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特质。（3）越剧的器乐是江南之水的天籁和传真。（4）越剧的舞台以水为伴。

6.越剧在汲取了其他剧种精华的基础上，又进一步改革创新，形成了自己独特的风格和特点。

7.文章大体上采用了总分总的结构思路，开头提出越剧的总体特点，中间各段逐一分述，结尾点题，照应开头。

第四篇：《社戏》教学案

《社戏》教学案

学习目标

1、积累语汇，品味富于表现力的语言；培养有快速阅读课文的能力。

2、理清故事的情节，学习记叙详略得当的方法；

3、体会景物描写的作用，来把握作品深刻的思想意义。

4、体会农民及其孩子高尚淳朴的品质和聪明才干，了解课文所表达的思想感情。重点难点

1、理清故事情节，学习叙事详略的写法。

2、体会小说景物描写对于表现文章中心思想所起的作用。

3、正确把握作品的深刻内涵和思想。

教学方法

读书指导法

自主学习法

合作探究法

练习法 教学时间

四课时

第一课时

学习目标

作者简介及写作背景；通读课文，理清脉络。了解中心情节及围绕它所写的事件。教学过程：

一、导入新授

童年是七彩的梦/伴我在床头玩耍/童年是弯弯的小船/载我在知识的海洋里遨游/童年是快乐的小鸟张开翅膀/携我在自由的蓝天上飞翔//现在呵/童年却是一枚小小的铃铛/不管春与夏、秋与冬/永在我记忆深处/放声歌唱„„

是啊，人们回忆往事，总是充满一种浪漫的理想色彩。即使如鲁迅这样的斗士，回忆起童年往事，笔调也是温馨的。这从我们今天要学的鲁迅的小说《社戏》中可以看出来。

二、作者作品

1、鲁迅，原名周树人，字豫才。浙江绍兴人。伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家。中国现代文学的奠基人。代表作有我国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，散文集《朝花夕拾》，散文诗集《野草》；小说集《呐喊》《彷徨》，杂文集《坟》《二心集》等。

2、《社戏》节选自《鲁迅全集》，短篇小说。

3、关于社戏。

社，指土地神及祭祀土地神的活动；同时，又是古代的一个地区单位。

社戏，指在社中进行的有关宗教、风俗的戏艺活动。在绍兴，社日演戏是由来已久的了，南宋时，陆游的“社日”诗中就已经有“太平处处是优场，社日儿童喜欲狂”的题咏。至清代，社戏成为乱弹戏剧的主要演出形式。

三、朗读课文

1、生字注音

归省xǐng 行辈háng 不惮dàn 怠慢dài 絮叨 xù

dāo

撺掇cuān

duō

蕴藻yùn zǎo 潺潺chán 歌吹chuī

凫水fú

家眷juòn 皎洁jiǒo

漂渺piāo

miǎo 纠葛jiū

gé

2、解释词语

归省：指出嫁的女儿回娘家看望父母。

乐土：安乐的地方。撺掇：从旁鼓动人做某事。

絮叨；翻来覆去地说。弄潮：在潮头搏浪嬉戏。

凫水：游泳。自失：（听得出神）忘了。

依稀：隐隐约约。弥散：弥漫消散。

旺相：茂盛。

朦胧，在课文中指月光不明亮的样子。

模糊，指不分明、不清楚。漂渺：通常写作“缥缈”或“飘渺”，隐隐约约，若有若无。

3、朗多课文

要求：注意字的准确读音，并考虑课文大意。

四、自主学习

1、跳读课文，划分结构，概括大意。第一部分（1—3）“我”的乐土平桥村。第二部分（4—30）“我”与农民孩子们到赵庄去看戏的情景。第三部分（31—49）“我”对吃豆和看戏的怀念。

2、文章的中心情节是什么？围绕这一中心写了哪些事件？

“我”夏夜坐船去赵庄看戏。戏前波折，夏夜行船，船头看戏，月夜归航。

3、除了看戏，还写了什么其他的事情？

开头：随母亲归省平桥村

乐事：钓虾、放牛等。结尾：六一公公送豆

4、本文的线索是什么？用简洁的语言概括本文内容。

本文以“看社戏”为线索。叙述“我”（即作品中的“迅哥儿”）与外婆家的农民孩子在看戏前后的一些有意思的事。

五、合作探究

课文写了这几件事，哪些事详写？哪些事略写？为什么要这样安排详略？

看戏前的小波折；夜航行船看戏的途中；赵庄看社戏；归航途中偷豆吃等是详写。随母归省平桥村；钓鱼放牛的乡间生活；六一公公送豆等略写。

因为文章主要写看社戏，所以赵庄看社戏，看社戏前的波折，夜航去看社戏途中，看社戏后归航偷豆详写，其他情节与看社戏关系不大，所以略写。但这些事能揭示人物高尚淳朴的品质，有利于塑造人物形象。

六、课堂作业

朗读课文（要求：能读准字音。复述课文大意。）

第二课时

学习目标

复述内容，学习课文第一、二部分。理解内容，感受作者情感。教学过程：

一、复习导入

复述课文内容

二、自主学习

1、平桥村是一个什么样的地方？作者这样交代有何作用？

“离海不远，偏僻，临河，不满三十家”以“种田、打鱼”为业，“只有一个杂货店”。

暗示了江南水乡，村小，演不起社戏.2、平桥村为何是“我的乐土”？

免念“秩秩斯干幽幽南山”；“我”在这里是公共的客，可以得到优待；和小朋友玩，没有太多的规矩；可以钓虾、放牛，体验到乡下生活的无穷乐趣。

（这样一个偏僻不大眼的小村庄，作者说“在我是乐土”，其中“乐土”既写了平桥村在“我”心中的地位，又写出“我”对平桥村的情感。）

3、这一部分与写看社戏有什么关系?

交代了看社戏的时间、地点，同去看戏的人物。由一般乐事（钓虾、放牛）引出最大乐事（看社戏），为下文作铺垫。

4、“我”看社戏的时间在什么季节?“我”看不成戏时的心情是怎样的？

春末夏初。盼望、焦急、失望、猜测、沮丧

5、请同学们在书上找出看戏前的波折和转机。思考这样写的好处。

波折：叫不到船；没有大人陪同；外祖母要担心。

转机：八叔的航船回来了；少年们与我同去，且都识水性；双喜写包票。

好处：使文章的情节波澜起伏, 为看社戏做铺垫。表现农家少年的热情和聪明能干。

三、合作探究

1、第10段对少年朋友的驾船动作进行传神的描绘。找出动词，说说其作用。点、磕、退后、上前、驾 ——表现小伙伴驾船技术的熟练高超。

2、文中“跳”和“飞一般径向”表现什么心情？

去看戏时的愉快急切的心情。

3、“月夜行船”部分作者怎样描写景物？写出景物的什么特征? 对表现中心起什么作用? 视觉：豆麦“碧绿”、远山“淡黑”，月色朦胧在水气里,依稀的赵庄,几点渔火。

嗅觉：豆麦和水草的“清香”；

听觉：“潺潺”的水声，小伙伴的说笑、嚷声，远处的“歌吹”。

触觉：夹杂在水气中扑面的吹来。

从感觉和想象，写出江南水乡月夜清新的特征。写出小朋友行船之快，也很好地烘托了 “我”急于看到社戏的迫切心情。情景交融，抒发了作者热爱农村的感情。

4、“朦胧”在句子里作什么词用？

“朦胧”原来是形容词。现在作动词用，在句子里充当谓语。下面写戏台“模糊在远处的月夜中”，“模糊”也是这种用法。

5、写航行的迅速，为什么说连山象兽脊踊跃，向船尾跑？

这是静物动态的写法，形象地突出船速之快；这样写也符合“我”坐在船上观察夜景的实际情况。由于“连山”是“起伏”的，又感到是在动，便联想到象“兽脊”，这样比喻，显得形象真切。这一句描写呼应了前面的“飞一般径向赵庄前进了”一句。

四、课堂作业

朗读景物描写部分。注意作者是怎样描写外祖母、母亲和“我”的不同神态和心情的。

第三课时

学习目标

学习二、三部分，理解内容和作者情感。体会农民及其孩子高尚淳朴的品质和聪明才干。教学过程：

一、复习导入

课文叙述了哪些事件，哪详写？那略写？为什么?

二、自主学习

1、写在赵庄看戏，“我”认为戏好看不好看？从哪里表现出来？

不好看。铁头老生不翻筋斗;没有“我”最爱看的蛇精和跳老虎；是最怕看“老旦”，老旦出了台，还不停地唱着。

2、伙伴们爱不爱看？从哪里表现出来？

不爱看。表现：稀奇、渐不明显、喃喃的骂、不住的吁气、打哈欠、各管自己谈话。（侧面描写）

3、月下归航主要写了什么趣事？有何作用？ “我”的心情和去看戏时有什么不同？

月下归航时，写了小伙伴去“偷”罗汉豆的趣事。偷豆这一情节，表现了农家少年的天真、热情、纯朴。去时“我”的心情很急迫，总“以为船慢”，而此时“我”和小伙伴们偷豆吃豆，心情无比畅快、轻松。

4、“月夜归航”中的环境描写又是从哪两个角度来写的？有何作用？

视觉、听觉。突出我对赵庄的依恋之情。

三、合作探究

1、“这一次船头的激水声更其响亮„„看着喝彩起来。”运用了什么修辞手法？有何作用？

运用比喻的修辞手法，生动形象的写出了航船速度之快。从正面、侧面表现孩子们驾船技术高超。

2、被人偷了豆，六一公公为什么还要“感激”? 因为城里读过书的“我”夸奖了他的豆子。表现了六一公公淳朴厚道的性格。

3、同是六一公公的豆，偷着吃与他送来吃味道为什么不同？

昨夜的豆是与农村少年朋友一起吃的，充分体现了我们之间的友情，所以在孩子看来，当天的豆不如昨夜的豆好。

4、“真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似地好豆，——也不再看到那夜似地好戏了。”其实，最令“我”难忘的是什么？

最令“我”难忘的是平桥村的老人孩子那种淳朴善良、真挚的感情和他们的劳动的本领、办

事的能力。再加上特有的农村风光，自由的空气，人与人之间的和谐亲密。这都是“我”童年时代在城镇未曾见到过。在以后的人生路上也很少见到的。

四、课堂总结

作者写看戏途中的见闻感受，不仅表现了小伙伴们友爱、能干的优秀品质，而且通过我的嗅觉、听觉、视觉、触觉及想象等方面对平桥村优美景色的描写，热情地歌颂了美好的自然风光。

五、课堂作业

第四课时

学习目标

分析人物形象；总结全文。教学过程

一、复习导入

描写人物的基本方法。

二、分析人物形象

1、双喜：

聪明机灵、善解人意，考虑周到，办事果断且有始有终的好孩子头。

当我看社戏受到波折时，双喜大悟似的提议。——聪明机敏

当外祖母担心都是孩子们时，双喜大声打包票理由有三：①船又大，②迅哥儿向来不乱跑；

③我们又都是识水性的。——考虑周到，善解人意，办事果断

归航偷豆时征求豆主人阿发的意见；双喜以为再多偷，倘给阿发的娘知道是要挨骂的。

——考虑周到,替他人作想

2、六一公公：

“双喜，你们这班小鬼，昨天偷了我的豆了罢? 又不肯好好的摘，踏坏了不少。”（语言）

——善良宽厚，爱惜劳动果实

看见我，便停了楫，笑道，“请客?——这是应 该的。” 还问“迅哥儿，昨天的戏可好么?”、“豆可中吃呢?”（语言、动作）神态）——淳朴好客、热情诚恳 “我的豆种是粒粒挑选过的”（语言）——争强好胜

3、分析阿发及小朋友的形象。

三、写作特色

1、用词造句准确、鲜明、生动；

2、情景结合，借景抒情；

3、语言行动，确切地反映了儿童的心理活动。

四、课文主题

本文通过“我”与农村孩子看社戏前后故事的叙述，赞美农民和农家孩子淳朴的品质和

聪明的才干。表现作者热爱劳动人民的思想感情。

五、课外作业 题目：《童年趣事》

要求（1）以记事为主，但一定要把与事有关的人写好；

（2）事情的发生、经过、结尾要写清楚，重在经过上，要写得比较具体（3）要扣住“童年趣事”中的“趣”字充分反映出儿童的心理特征。

教学反思：

第三课时

教学要点：

检查旧课作业，重点指导学生学习课文第三段。教学过程：

一、检查上堂课作业。

（一）检查抄写的词语。并在检查时改为课堂听写。

（二）复述课文第5、第6段内容，把“气恼”、“絮叨”、“宽慰”、“急得要哭”、“嘱咐”、“装模装样”等词语用进去。

二、指导学生学习课文第三段。

（一）引导讨论第三段的记叙层次。明确：这一段写晚上乘航船到赵庄去看戏，是课文的中心部分，写得具体、生动，按照事情发展的过程可以分五个层次（分行板书）： 1.双喜的好主意（7—10段）；2.行船到赵庄（10—16段）；3.船头看戏（17—21段）；4.返航路上（22—27段）；5.平安到家（28—30段）。

（二）根据“思考和练习一”，引导学生讨论课文怎样写出双喜、阿发这些劳动人民孩子的优秀品质，怎样写出迅哥儿对他们的思想感情。讨论中明确：这一段的第一层和第四层中最能突出双喜、阿发等劳动人民孩子的优秀品质，和“我”对他们的感情。第一层写双喜提议乘航船去看夜戏。作者称双喜“最聪明”、“大悟”，表示赞美和钦佩。当外祖母担心，母亲不安时，双喜果断表示：“我写包票”，并列举了三点无可辩驳的理由。（船又大；迅哥儿向来不乱跑；我们又都是识水性的。）双喜的话充满胆识和自信，解决了外祖母和母亲无法使“我”去看戏的难题。第四层写了归航途中偷罗汉豆的事，阿发让大家“偷”自家的豆，理由是“大得多”。

这两件事说明了什么呢？学生回答，明确：它们说明双喜聪明能干，阿发淳朴、慷慨无私，总之农民孩子具有高尚淳朴的优秀品质；也说明“我”热爱农村少年朋友，与他们有着深厚的情谊。总之，这些是由乘船去看夜戏和偷豆两件事来表现的。指名朗读第7段和第24—26段。

（三）学生朗读第10段：“我的很重的心忽而轻松了……。”找出这一节用了哪些动词，然后讨论： 1.“大家跳下船”，这里为什么用“跳”而不用“走”呢？因为要表现孩子们的高兴和看戏的急切心情。2.“双喜拔前篙”，这里为什么用“拔”而不用“拿”呢？因为篙是插在河底泥中的，所以用“拔”，而拿不能表示这个动作。再说这个“拔”字，充分反映了农民孩子驾船技艺的熟练。

3.除了这两个动词，还有哪些主要的动词？还有“点”“磕”、“说笑”、“嚷”等。“点开船，在石桥上一磕”准确地写出了农民孩子熟练的驾船技巧。“有说笑的，有嚷的”，确切地表达了孩子们迫切和兴奋的心情。（以上加点的词板书，下同）齐读第10段，体会作者用动词的好处。

（四）学生朗读“思考和练习五”中的第二段话，找出这段话写在课文的什么地方。说说它是怎样跟前面一段话互相照应的。

思考，讨论后明确：这段话写在第21节末尾，也是写孩子们撑船的动作的。这里写大家看戏看得没劲了，在双喜的提议下便开船返航。前面写船来时是向赵庄前进，经过松柏林，松柏林在船的尾后；而现在船要离开赵庄，因此“拔了篙”要“点退几丈，回转船头，驾起橹”，“又向那松柏林前进了”。前后照应十分严密自然。我们在阅读时要注意这种前后照应的地方，写作时更要注意前后的照应，使文章结构严密，贯通一气。

（五）阅读第11—13段。考虑一下课文是从哪几方面来写景状物的，第12、13段同第11段的关系如何。

学生思考、回答，教师归纳板书（或挂出小黑板）： 讨论明确下列问题：

1.“朦胧”在句子里作什么词用？“朦胧”原来是形容词。现在作动词用，在句子里充当谓语。下面写戏台“模糊在远处的月夜中”，“模糊”也是这种用法。

2.写航行的迅速，为什么说连山象兽脊踊跃，向船尾跑？这是静物动态的写法，形象地突出船速之快；这样写也符合“我”坐在船上观察夜景的实际情况。由于“连山”是“起伏”的，又感到是在动，便联想到象“兽脊”，这样比喻，显得形象真切。这一句描写呼应了前面的“飞一般径向赵庄前进了”一句。

3.第12节和13节里哪些词句是跟11节的记叙呼应连贯的？要求在这些语句下划线：“那声音大概是横笛”跟“似乎听到歌吹了”相呼应；“果然是渔火”跟“也许是渔火”相呼应：“才记得先前望见的也不是赵庄”跟“渐望见依稀的赵庄”相呼应；因此，这三节的过渡照应很紧密、自然。学生默读11—13节，进一步领会记叙的顺序和内容。

（六）在“我的很重的心忽而轻松了”到“于是赵庄便真在眼前了”这四个自然段中，既写了景，也写了“我”的心情，那么课文是怎样写“我”的心情的呢？

讨论明确：课文始终将情与景结合起来写，从而很好地突出了看戏的急切和兴奋的心情。（要求划出这些词语）“轻松”“舒展”，极言一旦实现愿望的兴奋。船飞一般地快，“但我却还以为船慢”，说明心情何等之急。通过“似乎”、“料想”、“也许”等词，写出了猜测的心理，表达了急于到达戏台的心情。“我”的心情从“沉静”到“自失”，那就因为被美丽的夜景陶醉而出神的缘故。“赵庄便真在眼前了”，一个“真”字，把儿童心理写得维妙维肖。课文写出了优美动人的夜景。同时又表达了儿童愉快迫切的心情。这种情与景的紧密结合，我们称它为“情景交融”，阅读时要很好体会。这四节要求背诵，学生再各自读一遍。

（七）由于作者善于细心观察事物，所以把戏台写得生动具体，看看课文是怎样写的。明确：课文描写戏台，有从远处看的，有从近处看的。第14段是写从远处看戏台。这一节写戏台有两个特点：

1.注意观察的位置和距离。作者一开始写戏台，是自远而近，先交代戏台的位置：庄外临河的空地上。再点明疑为“仙境”的缘由：戏台“模糊在远处的月夜中，和空间几乎分不出界限”。接着，由于船走得很快，渐渐接近戏台，便看到“台上显出人物来”，也看到近台的河里有“一望乌黑”的船篷。2.善于抓住事物的特征。从远处看戏台，因为“模糊”，所以疑为“仙境”。因为距离还较远，所以台上人物看不清，只看见“红红绿绿的动”。

后面第22段里也有一句是写从远处看戏台，那是返航时“回望戏台”，也抓住了它的特征：因为远

而又在灯火光中，所以“又漂渺得象一座仙山楼阁，满被红霞罩着了。”同14节的疑为仙境遥相呼应。

可将上述内容列成下表： 对戏台的描写

学生齐读第14节，体会写景的好处。

（八）第17节到第21节，写他们“都挤在船头上”看戏，这是从近处看，所以角色的上场，下场，甚至连“那老旦将手一抬”都看得清清楚楚。这五节描写的特点是把角色的出场和表演跟孩子们的反应（语言、动作、心情）紧密地结合在一起，生动地写出了儿童们看戏的心理特点。请找出有关语句，并用线划出来：如“看见台上……正打仗”、“咿咿呀呀的唱”、“谁肯显本领给白地看呢”、“我最愿意看的是……跳老虎”、第20小节的大部分语句、老旦坐在一把交椅上唱，“双喜他们却就破口喃喃的骂”等。

三、课堂练习。

（一）说说下列句子中括号里的字能不能去掉？为什么？（1）我们立刻（一哄的）出了门。（2）赵庄便（真）在眼前了。［参考答案］

括号里的字都不能去掉。（1）中的“ 一哄”，不是一个人，而是一群人。表现了孩子们天真、活泼的行动和欢乐、迫切的心情。（2）中的到赵庄看戏是“我”盼望已久的，何况前面还有把渔火作为戏台的错误猜测，因此赵庄──出现，“我”的心情是无比喜悦的。这个“真”字用得十分传神。

（二）指出下列两句中“终于”一词的词类，并说明用法。（1）然而老旦终于出台了。（2）双喜终于熬不住了。

［参考答案］

“终于”是副词，表示经过一番周折而产生了某种结果。

第四课时

教学要点：

指导学习课文第四部分，归纳主题及主要写作方法，布置读写练习。教学过程：

一、检查作业。

（2）指名试背第10──13段课文。

二、指导学习课文。

（一）课文怎样写出老农民六一公公纯朴、爽朗的性格？

指名朗读第32节和第34──38段，体会六一公公的语言特色。

明确：课文写六一公公的笔墨简洁而洗炼，主要通过他的对话来表现他纯朴、爽朗的性格。他的第一句话并不责问孩子们“偷”豆之事，只是可惜于“踏坏了不少”，说明他珍视劳动果实。第二

句话：“请客？──这是应该的。”更充分地表现了他的性格。至于以后送豆给“我”吃，也说明

了这一点。（要求学生在以上有关语句下划线）

（二）指名朗读最后两个自然段。读后提问：同样是六一公公的豆；为什么当天的豆没有昨夜的豆好？为什么说“我实在再没有吃到那夜似的好豆”，“不再看到那夜似的好戏”？

明确：同样是六一公公的豆，但昨夜的豆是与农村少年朋友一起吃的，充分体现了“我”与少年朋友的友情，所以在孩子看来，当天的豆不如昨夜的豆好。

这两句话是用豆陪衬社戏。其实那夜的戏也没有看出什么名堂来，可是大可怀念的是农民孩子的美好友情，而这友情是在着社戏过程中集中地体现出来的，因此也就产生出对那夜社戏的怀念了。

（三）《社戏》按题目所示似乎应该写戏，但文中大量的篇幅写了戏外的天地，是不是离题了呢？ 明确：《社戏》的题目放在戏上，按理说该写戏，但文章真正写看戏的内容并不多。用大量篇幅写了我对平桥村的热爱（以为是“乐土”）和因看不成戏的焦急心情，写了赴赵庄看戏途中的所见所闻所感以及归途中“偷”豆、剥豆、烧豆、吃豆和事后谈豆等事。这样花笔墨写，非但没有离题，而是紧扣主题的。因为《社戏》并不是专门为了写看戏的，而是通过写看戏反映“我”与农民孩子的美好友情，歌颂农民孩子高尚淳朴的优秀品质和聪明的才干。课文的主题就是：

通过“我”与农村孩子看社戏前后的故事的叙述，赞美农民及农民孩子高尚淳朴的优秀品质和聪明的才干，表现了作者热爱劳动人民的真挚的思想感情。

正因为如此，戏的内容写得并不多（甚至并没有写出戏究竟好在哪里，相反倒写了许多对戏不满的内容），围绕看戏，选取了一些戏外的生活素材，这些材料都是集中反映主题思想的。由此我们可以得出结论：

主题是文章的灵魂，是统率材料的；材料是为表达主题服务的。

（四）我们懂得了主题和材料的关系，来思考讨论这样一个问题：《社戏》有相当大的篇幅写戏外的生活琐事，作者对这类生活琐事取而不舍。《从百草园到三味书屋》，以作者一段童年经历为题材，写了百草园的有趣和三味书屋的枯燥。但有两件有关鲁迅读书的事没有写上；一是当时一般学生到先生面前背书，希望别人大声读书，使先生听不清楚自己的背书，因而胡混过去。鲁迅书读得熟，背得熟，不需要打混。二是有一次鲁迅上学迟到，他为了勉励自己，从此不再迟到，在书桌上刻了个“早”字。这两件事作者舍而不取。请把两篇文章比较一下，为什么前者取而不舍，后者舍而不取。明确：《社戏》写戏外的生活琐事，实质是表现了“我”与农民孩子的美好友情，赞颂劳动人民，正是出于表达主题的要求，所以对这类材料取而不舍。相反，鲁迅没有将在三味书屋的两件事写进文章，原因在于这篇文章主题表现对封建教育的不满和反抗，与此无关或不合题意的材料便舍而不取，两篇课文材料的取舍说明了：主题是文章的灵魂，是统率材料的：材料是用以表达主题的，材料的取舍由文章的主题决定。

（五）关于课文的写作特色，大致上可归纳这样几点：用词造句准确、鲜明、生动；情景结合，借景抒情；结合语言和行动、确切地反映了儿童的心理活动。这些特点，分析课文时都已经学过了，课后再好好体会。

三、课堂练习。

（一）解释下面加点的词：

诚然（实在）潺潺（流水声）弥散（满、遍）渴睡（迫切地希望）纠葛（纠缠不清的事情）皎洁（洁白）

（二）用下列单音词组成同义双音词： 倘（若）伴（侣）邀（请）（舟）楫懈（怠）

（三）把下列书面语言改成口头言：

大抵（大概）不惮（不怕）伊（他、她）委实（确实）惹眼（显眼）漂渺（隐隐约约）四布置作业：

写一篇短文，题目是《童年趣事》要求（1）以记事为主，但一定要把与事有关的人写好；（2）事情的发生、经过、结尾要写清楚，重在经过上，要写得比较具体（3）要扣住“童年趣事”中的“趣”字充分反映出儿童的心理特征。

1、我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。(“轻松”和“舒展”与前文有什么关系?)答：“轻松”和“舒展”与前文因看不成戏而沮丧形成鲜明对比。

2、我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。(连用这几个动词对表现文章的内容有什么好处?)

答：这些动词显出小伙伴们动作多么干净利落。

3、淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了。(山为什么说“踊跃”?)答：以动词“踊跃”写山，把静物写活了。

4、回望戏台在灯火光中，却又如初来未到时候一般，又漂渺得像一座仙山楼阁，满被红霞罩着了。(“回望”表现了“我”怎样的心情?“罩”表现了怎样的情形?)

答：“回望”两字，表现“我”依依的心情。“罩”表现戏台如梦如幻的情景，与来时呼应。

5、不料六一公公竟非常感激起来，将大姆指一翘，得意地说道……(被人偷了豆，六一公公为什么还要“感激”?)

答：因为城里读过书的“我”夸奖了他的豆子。表现了六一公公淳朴厚道的性格。

第五篇：社戏-学案

《社戏》学案

学习目标：1．掌握文章内容。

2．体会作者的思想感情。

3．分析双喜，六一公公的人物形象。

4．理解本文景物描写对表达中心思想的作用。学习内容

一、作者及作品简介

二、整体感知

1．在默读文章后，给课文划分层次，并归纳层意。

2．文章用了大量笔墨写童年看社戏，具体写了几件事，哪些事详写？哪些事略写？请用一个字概括作者的感受。

三、人物分析

1．分析双喜的言行，谈谈双喜是个怎样的人。

2．分析六一公公的言行，谈谈六一公公是一个什么样的老人。

四、问题探究

1、朗读课文“两岸的豆麦和河底的水草所散发出的清香„„”一节，谈谈课文从哪些感官写景，写出景物的什么特征？这些景物描写的作用是什么？

2．戏并不好看，豆也很普通，为什么文章结尾却写道：“真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆--也不再看到那夜似的好戏了”？

3．文中写到了几次看戏？作者的感受是怎样的？本文的主旨是什么？

五、课堂练习

★两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便________在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我去还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。那声音大概是横笛，________，________，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他________在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。

那火接近了，果然是渔火；我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对船头的一丛松柏林，我去年也曾经去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在草里呢。过了那林，船便（A．划 B．驶 C．冲

D．弯）进了叉港，于是赵庄便真在眼前了。

1．根据课文在横线上填词。

2．为最后一句选择正确的词（）3．文中加粗的代词各指什么。

“我” “他们”

他

4．写出第一段的比喻句，并说明本体、喻体。指出这一句在文中的写法及其作用 5．解词：踊跃

自失

★分田到户后，村里几户人家联合开了间电磨房。于是，村长便作主把原来的碾房拆了，木料砖瓦什么的也分了，只剩下那个笨重的大碾盘无法处理。

碾房边的责任田分给王老栓种，那碾盘便丢在他的田角上，为此，王老栓心里别扭了好久。终于，他找到了村长：“你找人把那块碾盘给我挪走吧，我那块田„„”

要弄起那大碾盘没有十多个人不行。然而村长找了半天也只找到两三个人。大家都在自家田里忙，不愿白干那事。无奈，村长只好对老栓说：“栓叔，要不你自己想办法弄开它吧！反正没用的东西，别放路边挡道就行，干脆丢到旁边河里算了。”其实，王老栓也想过这样。只是请十多个人没两桌酒席不行，还要烟茶。本该集体办的事，自己请人实在不合算，只好作罢。

那块千余斤重的青石大碾盘就这样一直卧在老栓的田角上，不仅占去一块地，而且犁田时也很不方便。老栓每每看到它心里就叹：“唉！倒霉！倒霉„„”

春耕时节，一个外乡石匠偶然间发现了碾盘，便递给在田间劳作的老栓一根带把把的烟，说：“老哥，那块碾盘废了？”老栓说：“废了，可就是没人肯帮我弄走。”外乡石匠笑了：“我把它弄走，行不？”老栓一听，按捺不住心中狂喜，忙不迭地说：“行！行！”

次日一早，外乡石匠便带来一帮小伙子，还开来一辆小四轮拖拉机。然而，正当他们要动手时，村长和一帮村民们却好似从地里冒出来似的出现了。“慢着，这大碾盘不能白给你，我们做这个大碾盘花了28个工，你要拉走就掏铁吧！”在一片附和声中，石匠气哼哼带人走了。

王老栓气得直跳脚，骂村长：“你小子存心和我做对咋着？”村长却不恼，笑着拍拍老栓肩膀说：“栓叔，这事我给你办好！”然后扭头对一帮村民道：“来，都出把力，把这家伙弄走，凡参加的每人2元，村里出钱！”

村民们很踊跃，在村长指挥下，大碾盘被滚进几丈开外的河里，看样子是谁也别再想弄上来了。老栓咧开大嘴笑了，村长和村民们也都笑了。然而笑过之后，老栓却忽然觉得心里像压了块碾盘，怪沉重的。

1．解释文中加粗的词语或短语在句中的含义。①其实，王老栓也（）想过这样。②老栓每每（）看到它心里就叹„„

③老栓一听，按捺不住心中狂喜，忙不迭（）地说：“行！行！” ④然而（），正当他们要动手时„„ ⑤你小子存心要和我做对咋着（）？ 2．这篇小说的主要人物是________。3．这篇小说的主要情节是________。4．这篇小说的典型环境是________。5．这篇小说详写的内容是________。6．本文结尾一句话的含义是________。

7．本文在刻画王老栓和村长的形象时运用的主要描写方法是________。8．这篇小说的深刻含义是________。课后作业

1．完成中华一题练习。

2． 童年，给你留下过哪些美好的回忆？粘蜻蜓，捉麻雀，爬树捋榆钱儿，折柳枝做柳笛，跟小伙伴过家家，跳房子，折纸船，养小兔子，到外婆家闯祸，生病时妈妈给我百般呵护，与家人一同外出旅游„„哪些给你带来了乐趣？哪些给你带来了不悦，甚至是忧伤？写一篇回忆童年趣事的文章，二三百字即可。