简历中的数字使用艺术大全

第一篇：简历中的数字使用艺术大全

在校学生没什么可写，结果罗列起了自己上过的课程，看到这种情形，你先不要发笑，因为搞不好你也犯有同样的错误哦！别看很多人已经工作有些年了，可是做起简历来，一样会理不清头绪，没法用清晰的语言证明自己。

对于不少工作三四年的职场人来说，他们简历中最为常见的毛病便是语言抽象、表述笼统，“工作经历”一栏一不小心就变成了“岗位描述”、“工作职责”。他会向我们解释那份工作是做什么的，却根本看不出他自己做过什么、做得怎么样。

比如这份简历：

简历标题：张某某应聘人力资源职位

简历正文：

2011/01-现在 人力资源主管 工作地点：宁波市

工作职责和业绩：主要是负责酒店的招聘考核、人事培训、质检，协调酒店各个部门之间的关系。

XX/11-XX/12 大堂副理 工作地点：义乌市

工作职责和业绩：处理酒店的投诉，保持与客户之间的良好关系，协调员工之间、酒店部门之间的关系，所做出的工作一致得到客户的好评。

像这份简历就是这样，应聘者先是向我们描述了大堂经理是干什么的，然后解释了一下酒店的人力资源主管是干什么。至于工作量大不大、他做得出不出色，通通不知道！

如果大家都这么做，那么简历就会陷入这样一种怪圈：越是工作零零碎碎的人，越有东西可写；越是专业人才，写出来的内容越单一。所以有经验的hr就知道，有些人的“工作经历”看上去挺丰富的，实际上形同打杂。

关键点：

工作内容杂而不精，只会让人怀疑你是否一直在打杂。

我们再来看这一份简历：

工作经历：

北京**印刷有限公司印务 2011.7-2011.5 北京

•协助整理印前标准化图文信息的管理流程，并获得公司好评。

•深刻理解印刷品印刷工作相关模式，以及如何处理与印刷成本间关系。

北京****房地产开发有限公司物业管理分公司实习XX.6-XX.9 北京

•参与公司业务网站创建设计，负责网站各功能协调安排

•协助财务账目管理

lg电子集团(中国)兼职 XX.1-XX.6 北京

•提供cdma手机游戏系统设计改进方案

•移动电话销售业务

是不是看后依然不知道这位应聘者有多好，或者多不好？虽然简历上也有“获得公司好评”、“深刻理解”这些字眼，但是基本上属于套话，很难打动人。这就是语言笼统的结果。

我之所以不建议大家在简历上写“自我评价”，也是因为这部分内容不好把握，一不小心就会变成套话连篇。什么叫“积极主动”？什么叫“吃苦耐劳”？什么叫“富有团队精神”？这些东西都是没法量化，没法证明给人看的。一个hr一天通常要“扫”几十份简历，这种话还看得少吗？与其写一大堆这种套话，还不如盘点一下你都干过哪些活儿呢！

就像应届毕业生写课程一样，你可以写诸如“岗位职责”一类的东西，但是必须加以说明，说明你做了哪些具体的东西，做得怎么样，把它们尽可能地量化，这样它才能转化成“工作经历”。平时工作比较细心的人就知道，工作总结、报表等也是如此，越精确越能反映事实真相，也越有利于领导或客户与你沟通。

关键点：

汇报工作时也要尽量量化，这样才能让领导了解准确情况，以便及时发现问题、调整计划。

像这份简历就写得“有血有肉”：

工作经验：

2011/8--至今：北京****文化交流中心策划部编辑

负责单位分配的各项策划项目，写出方案流程并负责后期实施，先后参与“2011**杯残疾人轮椅大赛”、“指优创业—残疾人速录培训活动”、“红旗飘飘—迎国庆大型系列演出”等6场大型活动，设计流程方案并制作活动所需的各种文案、表格；

其中，“优秀残疾人企业家表彰大会”和“新农村建设十大领军人物表彰大会”两场活动受到广泛好评，独立撰写的个人专访《那……》发表在《**月刊》上，并被30多家媒体转载；

与“关心下一代”工作委员会合作，策划成立大爱**基金，负责申请、发起并组织活动的进行；

完成领导分配的其他工作，如协助其他部门做活动预算，协助市场专员开展活动，联系招商活动。

其实，他还可以再细化一下，比如说这个基金会规模有多大，做过哪些事情，协助市场专员开展活动一事做得怎么样，招商方面又有哪些成就，先后受到哪些表彰……这样一来，一个勤奋、优秀的员工形象就呼之欲出了。

怎么样，现在知道“工作经验”(或叫“工作经历”)这一部分应该怎么写了吧？简历之所以简洁但不简单，就在于量化，可以用数字证明你自己！聪明的人做起简历来，能够像设计邮票一样，在方寸之间展示出万千气象。

如果平时不注意这个问题，那就不止是求职不利那么简单了，工作后还会遇到很多困难。像有些员工做简历时表达笼统，那他入职以后也会带有这种习惯，比如说你问他某件事情做得怎么样了。他会回答说：“做了。”你追问道：“那做多少了？”他会说：“做一部分了。”总之，你永远得不到准确的答案，更不用说等他主动汇报、积极解决问题了。

关键点：

说话笼统的人难免讨人嫌，会让人觉得跟他说话像是在挤牙膏，挤一下，出来一点。

如果你平时犯有这样的毛病，那么尽快更改，否则别怪领导喜欢找你的“茬”，也别怪别人升职升得比你快，加薪加得比你多。只怕有一天你终于也熬到中层管理干部的时候，也会对这种人深恶痛绝。现在回头想想“简历看能力”这句话，是不是觉得很有道理呢？

思考题：

仔细看看这份简历，你觉得它可以从哪些地方加以改进：

工作经验：

XX/10--2011/8：北京市东方**公司(50-150人)

所属行业：文字媒体/出版

市场部市场/营销/拓展经理

参与选题策划、组稿，联络版权、组织书稿的翻译校审，营销推广以及媒介发布、对外合作等工作。

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XX/8--XX/9：乌鲁*****北京分公司(500人以上)

所属行业：快速消费品(食品,饮料,化妆品)

市场部市场/营销/拓展主管

负责相关的生活及消费类资讯的收集与整理工作，与家乐福等北京客户的沟通联络事宜，参加展览展示活动等营销推广活动，及时做好与媒体、商家及相关机构的接洽维护等工作。

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XX/7--XX/8：新疆**出版社(50-150人)

所属行业：文字媒体/出版

编辑部助理编辑

根据单位整体战略目标，协助搜集分析图书市场的各种反馈和需求，参与选题策划、组稿、编辑加工及宣传活动等。

第二篇：艺术简历

华中科技大学同济医学院××大学

华中科技大学同济医学院

个人简历

-------------------------姓名：------性别：女

出生年月：1987年10月26日健康状况：健康

毕业院校：南京林业大学专业：广告学

电子邮件：-------政治面貌：党员

联系电话：130---------通信地址：南京林业大学

邮编：210037

教育背景

-------------------------2005年——2009年南京林业大学广告学专业

主修课程：马克思主义哲学，邓小平理论，大学语文，素描，色彩，大学英语，新闻学概论，写作，法律基础与思想道德修养，平面构成，色彩构成，文字设计，版式设计，包装设计，广告言语学，广告学概论，企业形象设计，公共关系学，美学，毛泽东思想概论，市场营销，大众传播，马克思主义政治经济学，广告心理，广告文案写作，现行广告法规汇编，广告策划，广告媒介实务，广告设计，品牌学，大学英语，现代印刷工艺学。

证书

-------------------------英语四级，计算机一级B，公共关系证,普通话三级甲

获奖情况

-------------------------05--06年三等奖学金

06--07年一等奖学金

07--08年二等奖学金

07--08年优秀学生干部

07年机电院才艺夺冠大赛优胜奖

实践与实习

-------------------------2006.11---2007.05 南京岸人影像艺术中心平面设计 负责公司广告的创意、设计及制作完成 2008.03---2008.10 团购365网站 兼职客服

其它：兼职礼仪，文员，促销

自我评价

-------------------------我本人性格开朗，积极向上，思维活跃，易于沟通，有良好的语言表达能力，乐于与人沟通，喜欢迎接新的挑战，具有较好团队的意识。

-------------------------相信您的信任与我的实力将为我们带来共同的成功!

××大学

第三篇：艺术简历

艺 术 简 历

印人·王敬琦（阿明），别暑，古燕阁，1945年出生于北京，1981年入党，书香世家，师从高阆仙先生，自幼酷爱书法，篆刻、砖刻艺术历经几十年的苦心精研；刀耕石丛，习研不辍，实践上植根传统，印宗秦汉，致力于发展创新，博采众长，利用方寸之地，精研细琢，表现出遒逸的刀法笔势。终于形成法度严谨的自家印风。

其作品多次参加国际国内大展赛，并屡次获奖。在国际亚太欧埃及“金字塔”杯书画大赛，荣获国际（金奖）。新世纪首届中国书画艺术精品大展，荣获国际（金奖），第七届世界华人艺术大会荣获国际艺术（金爵奖），中国书画艺术界拔尖人才（金牌），建军75年周年老同志书画作品展，荣获（特等奖）。授予（中国金奖书画家），文化艺术宝库荣获（特等奖），国际书画名家交流展荣获（金奖），授予（国际文化交流贡献奖）等等，40余项金奖，20余项银奖。其他奖近20余次。

授予德艺双馨书画家称号：中国书画艺术界名家，中华金奖艺术家，中华当代艺术精英，中华当代书画名家，中国文人艺术家。21世纪杰出华人书画艺术家称号，“国际文化交流贡献奖称号”，授予中国书画艺术界拔尖人才称号，民族艺术家称号“翰墨中国艺术名家称号”，“全国首批文化和谐使者称号”，“中华爱国艺术家称号”等数10余项荣誉称号，入编国家文化艺术名人档案，“中国创新报道·时代骄子”大典，世界优秀专家人才名典（中华热士）大型系列画册，中华名人大典中国专家人才名辞典，中国专家大辞典，大型历史文献（强国丰碑）“中华名流”荣誉大典“艺术中国”中华传世书画鉴赏评定传世金奖，等等大型历史文献近90余部。参加中央电视台CCTY-4全国篆刻超人大赛，通过ISQ资质认证，艺术作品通过ISQ9000A资质认证ISE艺术品价值评定。授予（著名书法篆刻艺术家）称号，受聘10余家文化艺术团体任职。作品及印章为多家国际，国内博物馆、纪念馆等收藏多次为国家领导人治印。其作品在海内外有相当影响，受到国内外文化界及大关注和高度评价，授予许多诛荣。正所谓：心血为炉，熔铸古今，錾印刻鸹，别立新宗。

王敬琦先生现任：国际羲之书画院（副院长兼中国书法美术家，艺术创作中心，终身荣誉教授）。

世界华侨华人社团联合总会艺委会（理事）世界艺术家联合会东方书法家协会（理事）

中国人才研究会艺术家学部委员会（国家二级艺术委员）中国国际文学艺术家协会（会员）

中国书画研究院（艺委会委员）

中国文化艺术发展促进会（会员）中国书法研究院（会员）世界华人书画艺术家联合会（艺术顾问）中国剑光书画院（副院长）中国书画家国际会展中心专家委员会（委员）中国书画艺术研究院（艺术顾问）王敬琦在金石篆刻艺术道路上，个人起动独立完成。历时三年。篆刻2008尺巨幅长卷全面展示中华民族优秀传统文化，让全世界了解“今日中国”和百年奥运史，以奥运吉祥物为主题经砖刻艺术完成13米长卷代表中华56个民族，迎接2008新奥运的到来，目前，他在金石篆刻艺术道路上利用方寸之地歌颂我国在改革开放后的大好形势，并以弘扬中华民族传统文化为已任，发扬光大，不断攀登艺术高峰。地址：中国北京市大兴区黄村镇东芦城王敬琦

邮编：102612 电话：010-61230772

手机：***

徐振铎教授

谨誌

二00七年元月九日于北京

第四篇：艺术简历

艺 术 简 历

和学杲，1937年生，云南丽江人，纳西族。54年毕业于丽江师范，93年退休。先后多次评为模范教师。三次在美术短期培训班培训。国家一级美术师、北京京华兰亭书画院名誉院长、国际美术家联合会会员、中华民族文艺家协会终身副部长，中华画报荣誉理事。获“共和国百位书画名家”、“中国当代书画艺术名家”等多项殊荣。作品曾在新加坡、法国、韩国、巴西、日本、香港、北京、上海、桂林等地参展，并有获奖。1985年后，因学校需要，安排美术专职课，开办不同级别的课外美术兴趣组，自编兴趣组教材施教。此间，学生美术作品入选省级6人、国家级8人、国际级1人展于捷克。98年中华收藏艺术精品赈灾义卖活动中捐画2幅和国庆55周年庆典活动中向儿童基金会捐画1幅。2001年丽江艺术乡土教材编写组的分工、负责编写小学部美术教材初稿，提供了编写正稿教材的可靠样本。2012年10月，在丽江市博物院举办以“情系家乡，以画抒情”为主题的个人画展，得到多个政府部门的支持和广大群体的好评。

40年全身心地投入备课、教课、批改、管理班务等。只有在节假日和甚少的课余中学习绘画技法。如透视学、素描学、人物画、色彩学、构图学、介子园画谱等。边学边写生边悟。五十年代中期到六十年代初，从订阅的《美术》杂志刊中观赏到徐悲鸿、黄胄、李可染、石鲁等一批画家的画，对我有相当的启迪，激发了要攻学中国画的决心。先从介子园画谱入手，勤习山水、花鸟、人物画的各种技法。1960年和64年有国画作品发刊于省刊《边疆文艺》和入选云南省群众艺术馆展出。74年有国画作品入选省美展。86年入选省“园丁画展”获三等奖。要提高绘画创作水平，不能专攻绘画技法，必须涉猎和吸纳多种知识，提高自身修养。

中国画是一门深奥的学科，中国画远源流长，要继承传统必须从远古到近现代的作品要深层次的研究。画画要以自然为本，深入了解自然，在自然中发现美、捕捉美。我们永远画不尽大自然的神奇变化。继承传统、奋力提高“画之本法”，在继承的基础上探索发掘新技法、新语言。要发掘新技法就必须到大自然中去寻求，在大自然中去观察、体验、实践、感悟，这是一条漫长而艰难的路。

多年曾在金沙江边、拉市海边就职工作，宽阔了大自然的视野。每年放农忙假，就和群众同吃、同劳动或村大队分工要编印“大战红五月”、“三秋战报”等农忙战报，极大的促进和提高了农忙时群众的积极性和劳动效率。从而也充实和丰富了吾的生活知识，审美意识不断深化。

每一幅创作都是一种回味，一种追求，一种感受，一种交流，一种梦幻，为达到这些效应也是一个自我挑战、知难而上、精心经营、顽强拼搏、步步深化。

第五篇：数字艺术鉴赏

玩具也疯狂——玩具总动员2

作者：夏知寒

北京语言大学计算机3班

［摘要] 《玩具总动员》系列，诞生于1995年，是电脑取代手工制作动画的划时代之作。《玩具总动员》第一部也是历史上第一部全部由电脑技术制作的 3D 动画长片。2002年在北美范围，调查结果显示观众最喜爱的卡通动画片是《玩具总动员》系列。该系列影片也在 2003 年被网上影评协会评为百部电影史上最佳动画片的第一名。可以说《玩具总动员》一片开创了电脑动画时代。但一部成功的卡通动画长篇绝不仅仅因为其炫目的技术。本文选取《玩具总动员》系列第二部进行分析。主要侧重本片故事构思、特效设计、人物角色三个方面。从本片如何设置矛盾冲突增加情节感、如何设置表现人物性格突出本片主题、如何进行特效设计等多个角度对本片进行综合评价。

［关键词] 玩具总动员2 故事构思 人物角色 特效设计[选片背景介绍]

《玩具总动员》系列，诞生于1995年，是电脑取代手工制作动画的划时代之作。《玩具总动员》第一部也是历史上第一部全部由电脑技术制作的 3D 动画长片。制作《玩具总动员》的公司 Pixar 凭借此片一举发家，先后推出的五部 3D 动画片《玩具总动员》 1，2 集、《虫冲特工队》、《怪物公司》以及《海底总动员》在全球取得超过 27 亿美金的总票房。并且因此以卓越的三维动画技术和先进的动画理念成为业界老大。

2002年在北美范围，调查结果显示观众最喜爱的卡通动画片是《玩具总动员》系列。该系列影片也在 2003 年被网上影评协会评为百部电影史上最佳动画片的第一名。可以说《玩具总动员》一片开创了电脑动画时代。但一部成功的卡通动画长篇绝不仅仅因为其炫目的技术。

《玩具总动员》三部曲不仅是给孩子们看的动画片，更备受众多成年人喜爱。整部作品充满了制作人睿智的灵感。整个故事情节紧凑扣人心弦，又不乏温馨桥段给生活带来启迪，叙事手法诙谐幽默，赢得了每一名观众的心灵和感知，《玩具总动员》也因此成为影史经典。

本文选取《玩具总动员》系列第二部进行分析。主要侧重本片故事构思、特效设计、人物角色三个方面。本片于1999年11月24日在北美上映。片中较第一部增加了几个主要人物：翠丝、红心、矿工彼得和蛋头太太，主要讲述了巴斯和玩具们将被偷走的胡迪救回的故事，在三部曲中是主人公胡迪的一次成长和蜕变。引起人们对自身价值的深刻思考。影片另发行了原声带和游戏，还进行了立体版本的重映。

[故事梗概] 影片讲述的是胡迪、巴斯光年和玩具们在第一次历险后的故事。经历了上次的历险后玩具们的友谊日益增强。同时，安迪的看家狗巴斯特也成为了他们要好的朋友，大家在一起其乐融融。

就在安迪准备带胡迪去牛仔营的时候，胡迪的胳膊却在玩耍中被不慎弄断了，这让胡迪十分伤心，生怕主人会将自己抛弃。不久，安迪的妈妈在家进行大扫除时准备将旧企鹅吱吱卖掉，胡迪决定挺身相救。当胡迪骑着巴斯特将吱吱救回时，自己却不幸失足掉在了院子里。恰巧此时一个胖玩具商发现了胡迪，他背着安迪的妈妈将胡迪塞入口袋偷了去，并把他带回到了一个玩具储藏室。

当胡迪惊恐万分急着要逃出储藏室时，却发现这里有许多的牛仔玩具，并且他们见到胡迪后显得十分激动。原来，这些玩具都是胖玩具商搜罗来的，他们是过去一部热门卡通片中的人物，这里就缺少胡迪这个主角了。为了让胡迪明白自己的身世，他们为胡迪播放了牛仔卡通片的剧集，胡迪这才知道了自己过去的很多英雄故事，也才知道这些玩具都是当年和自己一起出道的伙伴，同时他还知道了一个他不安的消息，胖玩具商将要把他和这些牛仔伙伴一块儿被卖到日本的一家玩具博物馆去展览。

巴斯光年等玩具在胡迪被偷走后进行了认真分析，推断出胖玩具商商店的地点，于是组成了一支精干的小分队前往营救胡迪。

胡迪被修葺一新，胳膊也接上了，重新焕发出光彩。可他不想去日本，还是想回到胡迪家去。然而女牛仔翠丝的极力挽留使他犹豫不绝。巴斯光年的营救队伍终于赶到了；也就在此时，玩具商要带着牛仔玩具去赶乘到日本的飞机，巴斯光年一行展开了一场惊心动魄的生死营救。

[故事结构] 《玩具总动员2》的故事从结构上从两条线索展开－－巴斯光年带领的小分队营救胡迪、胡迪在玩具储藏室经历的内心救赎。这两个故事由最终的胜利大逃亡交织在一起。

《玩具总动员2》不仅是一部技术动画，更在故事结构上令人叫绝。[故事构思亮点]

（一）设置反派，增加剧情戏剧感

作为一部以玩具为主角的卡通动画，故事延续了该系列一贯的冲突风格，设置了一个人类反派和一个玩具反派：胖玩具商和矿工彼得。从而通过人与人的冲突，人与玩具的冲突，玩具与玩具的冲突造成了整片情节紧凑，跌宕起伏的戏剧效果。展现了创作者的无限想象力和创造力。

（二）层层铺垫，层层剥茧，意料之外清理之中

剧情由种种意外交织成线索贯穿而成，高潮迭起，看似意料之外却又在情理之中，让人拍案叫绝。主要的几个剧情衔接点也就是巧妙安排的几场意外是：胡迪意外伤手->胡迪营救吱吱跌落院中->玩具商趁乱偷走胡迪->胡迪逃跑忽遇女牛仔崔丝->玩具商拍照不慎，胡迪断手->胡迪偷手不成->营救小队进玩具商店->巴斯光年被绑->真巴斯光年不慎放出扎克魔王->找到胡迪，胡迪不愿离去->矿工彼得显露邪恶面目->玩具商带胡迪离开->扎克魔王在电梯挡住去路->矿工彼得拽回险些逃跑的胡迪->众玩具驾车追逐玩具商->传送带上追逐绿色旅行箱->众玩具用闪光灯阻止彼得施暴->翠丝随箱子滑下传送滑道->胡迪接近箱子，箱子却被送上飞机->飞机提前关上舱门->两人从飞机起落架逃出，胡迪手再次负伤，帽子飘飞->众人回到家中。每个意外都在前篇埋下伏笔又为下一戏剧性的转折点留下线索，在此以全篇最大的支线剧情——巴斯光年与扎克魔王的纠葛为例证之。

影片以游戏中巴斯光年大战扎克魔王的场面开始，为后面真实世界里玩具相斗做铺垫。影片42分钟，小分队一行进入店中，恐龙拿起门边的一本《巴斯光年大战扎克魔王攻略秘籍》，暗示门边是巴斯光年动画系列的周边产品，为后续剧情又做铺垫。影片54分钟时真巴斯光年逃出包装盒跟踪玩具商来到玩具商店门口，为打开自动门弄倒了门口的包装盒，一只包装盒恰巧卡在了自动门口，出来的正是玩具版扎克大魔王，看似巧合但在影片中实在是顺理成章，这又为后期高潮铺垫。影片1小时9分钟，高潮出现，扎克大魔王与巴斯光年在电梯相遇，一场恶斗，巴斯光年被击败，此时扎克魔王道出惊天秘密：他就是巴斯光年的父亲，剧情峰回路转，观众至此稍松一口气。谁知此时，恐龙不慎将扎克大魔王扫落电梯，悬念又生。影片1小时12分钟，真巴斯光年正要开披萨车前去营救胡迪，此时假巴斯和扎克再次出现，两人正愉快的玩着抛球的家庭游戏，他们也已不再是受原定程序控制的玩具，而成了有情感的玩具精灵，支线剧情至此告一段落，又留下悬念，让观众无限遐想。

（三）诙谐幽默，剧情中充满美式的幽默

皮克斯生产的卡通动画从来不缺可爱的幽默元素，恐怕这也是吸引孩子们的一大原因。影片中幽默部分大致可分为两类：一是玩具与现实社会冲突产生幽默，一是向皮克斯其他成名影片致敬产生的幽默。

在编剧的想象设定下，玩具们在现实社会有两大天然弱势：一是见到人类即要成为玩具形态静止不动任人摆布，二是体积和质量远小于现实社会中的物体。因此他们进入现实社会就会遇到种种麻烦，而玩具们乐观纯真的性格特点应该会笑面这些麻烦并不断解决这些麻烦向目标迈进，并对于自己在现实社会中活动制造的混乱不以为意，当现实社会的秩序被一群玩具打破，幽默也就产生了。

有几处典型段落生动体现了这一点：蛋头先生出发前，蛋头太太为他“打点行装”，为他装上了一双备用脚和一对愤怒的眼睛，并念念有词：万一遇到危险，这双眼睛可以以防万一。众玩具过马路，侥幸通过后，大家如释重负说：“很顺利嘛。”镜头切换，水泥滚筒在街上滚动，电线杆倒了下来。这一个个桥段好比一个个冷笑话让人捧腹。

片中还有不少向皮克斯其他影片致敬的元素：安迪的墙上挂着虫虫特工队的日历，小分队穿过的花丛在虫虫特工队中出现，修理胡迪的老公匠正是短片《棋局》中下棋的老人，他的修箱中还放着他的棋盘。这些桥段让熟悉皮克斯作品的观众欣喜不已。

[角色分析]

（一）英雄模式，反映人物成长

牛仔玩具胡迪一直是本系列影片的主角，作为整个系列电影的主人公胡迪是搭建故事内容、推动情节发展的主要元素。三部影片可以说就是胡迪的蜕变成长历程，胡迪的人物角色，反映了美国该类型电影永恒的主题——成长与拯救。无论是拯救还是被拯救，都伴随或体现着人物，尤其是主人公胡迪的成长。三部电影，可以看作是胡迪的“成长三部曲”。胡迪身上散发的领袖气质和责任感十足的英雄气概随着剧集的推进而变得越发突出，他一次又一次实现着自己人生和命运的华美蜕变。当胡迪在遇到否定与挑战的时候，敢于面对自己，勇于否定和超越自己，在拯救别人或被拯救的过程中同时实现了人生命运的自我救赎。胡迪经过三部电影，也不再仅仅是一件玩具，而成为了一个有思想、有胆识、有见地的“牛仔”，成为了男孩安迪的成长伙伴。胡迪的成长也反映了安迪从男孩到大学生的蜕变历程。

通常，成长题具有以下几个关键元素①：（1）主人公的低起点和高成长潜力；（2）帮助者和引导者的教导和支持；（3）磨难；（4）挫折和误区；（5）主人公的自我否定；（6）超越引导者；（7）成人式的英雄命名。纵观整个系列电影，以上这些关键元素在不同的剧集中各自有自己的表现方式和独特风貌。而在第二部中主要体现了主人公胡迪的否定与自我否定。这也是成长的本质之一。《玩具总动员2》中，胡迪因为胳膊被撕破了，而没被安迪带去露营，于是他开始担心自己被抛弃了。这种对自己失去信心、对安迪产生怀疑的心态构成了他在这一集的“低起点”。为营救玩具企鹅，胡迪却被一个玩具商偷走，在玩具商家里胡迪才得知自己已经是非常值钱的古董玩具了，东京博物馆在花重金购买想要收藏他的全套玩具，如果没有他，则同一系列里的玩具女牛仔、小红马和矿工彼得便只能继续被关在不见天日的储藏间里。在矿工彼得“玩具终究是会被抛弃的，还不如到博物馆里，永远都会有小朋友来看望”的言语，和女牛仔翠丝的亲身经历的劝说下，胡迪决定和他们一起去东京。而面对胡迪的决定，作为引导者和支持者的巴斯光年说：“永远在玻璃后面被观看，却不能被小孩子拿在手里一起玩，这是玩具的生活吗？”这句话唤起了胡迪对安迪的美好回忆，也认清了自己的使命，于是对之前多疑、顾虑的自己进行了否定。可就在胡迪决定回家时，矿工彼得阴险的真面目暴露出来，从中不断阻挠，让胡迪陷入磨难。最后在朋友们的协助下，不仅让矿工彼得得到了惩罚，而且胡迪还救出了女牛仔，带她一起回到安迪家，这是他对引导者的超越。当片尾安迪亲手把胡迪的胳膊缝好时，胡迪更加坚信自己这次的决定是正确的，由此完成了第二次的成长。

（二）人物心理刻画深入，性格明显

玩具本是孩子们的玩伴，这就决定他们不能有太复杂的成人式的情感，但皮克斯通过人物表情和语言的刻画反映了每个玩具的不同性格，可谓成功一笔。

片中除了主人公胡迪、巴斯光年外，还刻画了存钱罐小猪、恐龙、蛋头夫妇、弹簧狗、火星三兄弟等配角，并在第二部中加入女牛仔翠丝、矿工彼得、小红马等新人物。影片中通过夸张的动作设计、丰富的肢体语言、精妙的台词把这些人物一一刻画的有血有肉。存钱小猪过街时硬币掉出，他转身羞涩道：“在装好前谁都不许看”，羞涩姿态令人捧腹。蛋头先生果敢临危不乱，果断飞出礼帽卡住公寓的大门。恐龙咋呼好动，性格胆小，这和他威猛的“身材”形成对比，因为前手短小每次从高处跳下都心惊胆战。这些人物都为撑起影片形成了很好的基础。

第二部中着力刻画的线索人物女牛仔翠丝、矿工彼得、小红马则很好的起到了撑起情节的作用，翠丝借鉴了西班牙风格的人物设定，性格奔放，却因为长期在储藏室里而患上了抑郁症，矿工彼得老谋深算，是力劝胡迪的留下的主要因素，小红马是胡迪的忠实座骑，成为了胡迪虎口脱险的重要工具。同时这些人物还依照影片中所设的一部动画片《胡迪牛仔秀》中的人物性格进行设定，画中画的设置让情节更加丰富。

[特效设计] 《玩具总动员2》由约翰.拉赛特执导，他延续了第一部的视觉传奇，将特效技术发挥到了极致。在《玩具总动员2》中,皮克斯采用了粒子系统(用大约240万个粒子来制作架上的灰尘)、毛发处理系统(用了6百万根毛发覆盖小狗Buster的身体),把数字化的讲故事和电脑数字动画推到了新的高度。

（一）模仿真实电影镜头，利用计算机实现流畅效果

《玩具总动员2》中每一个镜头的制作都要经历八道工序。艺术部负责一个镜头的颜色方案和整体的灯光效果。然后取景组负责把模型摆好位置，想好镜头的框架，规定摄影机的位置，并编排好每一个机位。像拉赛特其他短片作品一样，取景组回避用过于精心复杂的构造，而使用电脑制图做出流畅的动作效果。为了让电脑制作出东西不让人感觉陌生，他们力求让一切看起来就像是用真的摄像机、三脚架、推车和吊车拍出来的真人电影一样。有时，小组甚至效仿一些真人电影导演的特有镜头，比方说有一个“布偌纳夫镜头”，取自肯尼斯·布偌纳夫（Kenneth Branagh）1994年的电影《弗兰肯斯泰坦》，这是个环状镜头，用于拍摄伍迪被玩具们包围的场景。还有一个“迈克尔·曼（Michael Mann）镜头”，是从电视剧《迈阿密风云》（Miami Vice）里的一个技术得到的灵感，镜头先锁定在一个停靠在加油站前的油罐卡车的轮子上，然后出现一个被压平的小人。

（二）精确建模，构思夸张动作

一个镜头通常情况下，动画师会运用迪士尼 “九大元老”的动画基本准则给3D角色模型赋予生命。动画制作以一周完成三分钟片段的速度进行。《玩具总动员》中每一个角色、每一个布景、每一个道具都必须由拉尔夫·艾格斯顿带领的艺术部设计好，然后将这些角色布景道具做成3D模型，他们总共做了超过400个模型。建模组对照着带有文字说明的细节图对模型进行“模型包裹”。在创造真人和其他复杂的玩具时，建模师们要先做粘土造型，然后使其数字化。

《玩具总动员2》里一组塑料制的绿色大兵，每个士兵的腿都固定在一块底座上。为了能更好地展现他们的动作，一个动画师把一双运动鞋钉到一块板子上，穿着它练习这种走路方式。通常做一个镜头，动画师先从角色的身体活动开始，之后才会处理面部表情，这就迫使他们要练习只通过肢体语言来传达正确的情感。动画师精心细致的选择一点点积累起来，才有了角色所谓的生命力。动画师在人物关节处设置了关节变量用以操纵人物动作，仅胡迪的嘴上就安放了58个关节变量。

《玩具总动员》系列中角色和他的对白都经过动画师加工。没有使用程序进行机械化的口形同步(lip-synching)。软件可以使一个角色的嘴唇运动和他说的词语一一对应，但无法让嘴唇运动符合情感的变化。而动画做到了。

（三）精确调色，模拟真实质感

《玩具总动员2》利用了迪士尼的RenderMan调色语言为每个模型表面都创建了调色程序。调色小组总共制作了1300个质感，从硬质木地板到安迪的头发。伍迪需要15个质感来处理他的脸部和一身复杂的牛仔装扮。而巴斯光年身上的亚光塑料质感则更为复杂。其他质感，比如比萨车，上面是划痕和泥土，需要绘画组电子画图，然后通过材质贴图技术把它覆盖到车辆表面。《玩具总动员2》里还有少部分表面是来自真实的物体，比如说安迪房间窗帘织物的质感，就是通过扫描布获得的。

皮克斯认为对图像品质而言，用“抗锯齿”技术比用几千乘几千的行清晰度更好。《玩具总动员2》的像素是1536×922。在一个典型的电影荧幕上，每一个像素占用的大概是0.25×0.25英寸的区域。对于这样的“高清”电影，调色组和灯光组对每一块材质都精心描绘，对每个镜头的用光都反复考虑，反复斟酌。如何体现时间，镜头用光反映了一天中哪个时段或是什么季节；如何引导观众的视线；如何强调突出角色的情感和性格都是他们考虑的问题。负责灯光的技术指导拥有很多工具，除了真人电影中会用到的各种设备的电子版本，还有现实中不可能有的照明技术——照明但不带阴影；照亮且只照亮眼前的目标物体；照“黑”而不是照“亮”，总之只有想不到，没有做不到。

2010年6月16 日，由皮克斯制作，迪斯尼公司发行的动画电影《玩具总动员 3》正式上映。《玩具总动员》系列终结，影片中的角色成为众多观众成长中的美好记忆。《玩具总动员》系列取得成功不止是皮克斯动画取得成功，也在人类动画史上开创了制作数字动画的先河，为后人设置了数字动画创作的准则。

作者：夏知寒

北京语言大学计算机3班

学号：0831331

[参考文献] ①《“成长与拯救”——浅析《玩具总动员》中“胡迪”的人物角色》作者：单娟 2010-11-17《大众文艺》 ②《玩具总动员背后》作者：大卫•A•普莱斯 2010-10-19 ③《玩具总动员2》从磁盘到银幕的全数字化流水线作者：张哲 李瑞海2003-5 ④《三维动画艺术的审美分析》中国科技信息 2005.