电视策划 总结 复习资料

第一篇：电视策划 总结 复习资料

1.电视策划的界定: 对于电视的某一种行为, 借助特定的电视媒体信息, 素材, 为实现电

视行为的某种目的, 目标, 而提供的创意, 思路, 方法与对策.2.电视策划的核心内容: P7---21

1)电视节目策划----精品化观念,2)电视栏目策划----个性化观念,3)电视频道策划----专业化观念.3.在发生, 发现的事实的报道.4.电视新闻节目策划要素:

1)选题策划

2)采访策划

3)嘉宾策划

4)节目形式策划

5)编排与播出策划

5.选题策划:

1)新鲜性: 关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。

2)时效性: 媒体实力的体现，抢第一时间。

3)典型性: 发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。

4)独家性: 新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。

5)可操作性: 任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）

6.采访策划:

1)换位意识

2)无知意识

3)怀疑意识

4)现场意识

针对这两个特点要做的工作有哪些:

1)编导、摄像、主持人等人员的协调配合，一个涉及演播室搭建、摄像机布位、微波发射、现场切换、临时供电等方方面面分工明确、组织严密的系统工程

2)播出前尽可能充分的准备与周密的策划

7.电视新闻现场直播特点:

1)事件进程的突发性与不可预测性

2)一次性不可重复的创作过程.8.电视新闻现场直播的策划要点:

1)现场感的充分再现

2)为动态信息预留空间

3)电视纪实手段的充分运用

4)重视对现场细节的捕捉

5)直播内容的主题设计

6)多种手段的组合报道形式

7)直播过程中的悬念设置

9.从内涵看，以人际口语传播活动为主；从形式上看，在演播室，以主持人、嘉宾、观众面对面交谈为模式.10.确定选题四个原则: P66

（1）根据栏目自身定位和收视群体----栏目初期策划案制定定位和目标受众

（2）根据制作团队的特点----根据策划，编导的专业背景和特点选择易于操作的选题

（3）根据选题的可操作性----新闻政策的约束；操作成本的核算

（4）根据选题性质寻找独特点----抓到新闻点和独特视角

11.嘉宾的选择, 三点素质:

1)嘉宾首先应该有一定的语言表达能力

2)个案式的人物能够具有表达自己真实情感的愿望和热情, 能够具有接受公众对其进行批判的心理

3)专家的观点应该独到真实, 而非人与亦云.12.关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。

13.综艺娱乐的娱乐元素:

1)表演元素

2)游戏元素

3)益智

4)博彩

5)竞技

6)速配

7)纪实

8)脱口

9)真人

14.办的综合性文艺节目。

综艺晚会特点:

1)是观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现场效果追求观演互动；

2)是艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等文艺表演为主，同时包括魔术、杂技等其他形式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚会由此得名。

15.产与传播进行的创造性定位和预设性筹划.狭义电视剧策划：为电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作。广义电视剧策划：为电视剧的生产与传播所进行的创造性定位和预设性筹划。

16.电视剧策划的流程: 2个

1)剧本策划

2)市场策划

3)制作策划

4)营销策划

电视剧生产与传播流程：

1)创意调研、创作剧本（策划书）

2)立项（申请题材规划）

3)筹措资金、制定预算（投资与融资）

4)成立剧组、拍摄制作

5)审查（获得发行许可证）

6)营销宣传、发行销售7)播出

17.剧本策划的步骤:

1)市场调研

2)创意策划

3)二次调研

4)修改并完善创意

5)写作与修改剧本

18.电视剧创意的内容包括：

1)题材及题材价值分析

2)主题定位

3)运作方式及市场分析

4)人物设置

5)故事梗概

19.电视节目主持人策划的内涵：

以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样式、对象等为依据，以受众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动

20.电视综艺娱乐栏目设计, 针对某个节目有那几个模式构成, 有哪些单元 P98

大陆电视综艺娱乐节目的迅速发展 “海外模式+本土化改造”

模式

欧美模式：真人秀----具有目的性, 线性的叙事模型.是对自愿参与者在规定情境中, 为

了预先给定的目的, 按照特定的规则所进行的竞争行为的记录与加工.开心辞典----谁想成为百万富翁.快乐女生----超级偶像.日本模式：以歌舞为主的综艺节目为重要节目形式.东芝动物乐园----快乐动物园.港台模式：早期综艺节目以歌舞为主.以主持人为核心节目运作机制.对原有电视节目进行本土化改造, 在 “创造性模仿”的基础上完善原有节目模式.更符合本土国庆和观众需要.单元/板块/环节

拼盘型----（单元=板块）板块间少有联系, 彼此独立.娱乐资讯, 游戏娱乐节目.方便观

众收看, 有利于栏目打造经典板块.非常6+1 快乐大本营

层递型----（环节）环节间承接, 关系紧密.前一环节为后一环节做铺垫.益智, 博彩, 真

人秀, 情节类娱乐节目.连贯紧凑, 一气呵成.自成一体.做足最好的悬念.星光大道 非常男女

混合型----（板块中有小环节, 小环节后有大板块）开心辞典 幸运52

元素

包括表演元素、游戏元素、益智元素、博彩元素、竞技元素、速配元素、纪实元素、脱口秀、真人秀

21.电视谈话节目案例分析：《实话实说》 《艺术人生》 节目的结构框架, 文案 P82 策划流程:1)选题的收集确定阶段.2)选题的分析

3)选题的反馈机制

4)选择嘉宾.5)策划案的细化.嘉宾 特别观众 短片(开场语)节目进程<1.短片 2.两个事主(过度)3.反映情况 4.如何解决 5.进观众 6.结束设计>

导演阐述(关键词)节目结构

22.做一期新闻类节目从那几个方面着手

23.主持人策划的培养与提升 P203

主持人职业生涯五个阶段:

前期<进入业内日之前>

尝试期<从业三年内>

长成期<从业4—6年间>

拓展期<从业6—15年间>

后期<15年后>

其中拓展期, 长成期, 尝试期三个阶段是电视主持人职业生涯核心阶段.一, 个性化教育

要建立电视栏目品牌形象, 要打造品牌主持人.首先要支持人个性化的构建与确立.主持人个性化建立的可行性方案

1)放大潜质, 挖掘个性.---需要策划人睿智的目光与具有前瞻性的胆识.2)抓住时机, 突出个性.---抓住时机位主持人制造更多出镜率, 以突出其个性.3)借助其他, 强化个性.---包括服装, 化妆, 灯光在内的一切手段都有可能对主持人个

性化的建立起到强化的作用.二, 主体性建立

要建立主持人的主体性, 应该在观念上加强认识.决策层应该理顺机制, 激发主持人参加节目的自觉意识.1)观念上加强认识

主持人应该在节目的创作空间里进行深度参与.这对于主持人而言是非常重要的.2)决策层理顺机制

主持人的成长需要一个良好的环境和有利的机制.3)激发主持人参加节目的自觉意识.主持人应该具有 “主持人主权” , 包括对节目整体创作过程的参与权, 语言表达的主动权和现场调度的控制权.三, 整体性提升

1.调整战略,成长期的调整.1)专业高手传, 帮, 带.2)管理体制相对宽松的环境.3)主持人自身脚踏实地.4)竞争机制建立健全.成熟期的调整,1)科学评价, 凸显其内在价值.2)重整资源, 寻求延展和超越.3)不段充电, 与时代同步前进.2, 调整战术.形象调整, 角色调整, 表达方式调整, 服饰配件调整.四, 管理与制约.建立品牌管理机制, 是实现品牌经营科学化的有效途径.群体机制是 “他律”, 个体机制是 “自律”.只有晾着相结合才能真正发挥监督与制约的功能, 提升主持人形象.

第二篇：电视编导复习资料

编导题库

理论部分

1、电视的传播符号是声音和图像。

2、电视图像在形式上大致可分为文字、图表、图片和影像。

3、电视影像的要素主要包括镜头与蒙太奇、画面构成、光线、拍摄角度、运动镜头和景别。

4、新世纪新阶段加强和改进新闻宣传工作的重要突破口是贴近实际，贴近生活，贴近群众。

5、景别是被摄物体在画面中呈现的范围。

6、摄像机与被摄对象处于同一水平线上，拍出的画面，给人以自然、亲切的感觉。

7、摄像机在高于被摄物水平线的位置，拍摄出来的画面给人深远、辽阔的感觉。

8、坚持正确舆论导向必须把好关、服好务。

9、一个艺术作品的基本要求是思想性、艺术性、观赏性三者统一。

10、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

11、电视画面是从一定数量的画幅，以每秒24帧的连续运动中体现出来的。

12、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动和各种运动的综合运动。

13、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。

14、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

15、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。

16、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。

17、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距，一边进行拍摄的方式获得的镜头。

18、推、拉、摇镜头，要有完整的起幅和落幅。

19、移镜头能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。

20、在各种电视影像要素中，蒙太奇又被称作镜头语言。

21、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及主持人驾驭现场的能力。

22、栏目是电视中播出时间、名称、内容范围相对固定的信息传播单元。

23、广播电视新闻专题一般采取纵式、横式和递进式三种结构。124、广播电视新闻专题的结构，力求脉络单纯清晰、层次井然有序。

25、画面构图就是对被拍摄对象以及各种造型元素进行组织和安排，使其成为具有思想含义与美感形式的画面形象的过程。

26、构成一幅画面的主要因素有主体、陪体、前景、背景和空白。

27、影响画面构图的主要因素有影调、形状、线条、色彩等。

28、要通过合理选择拍摄角度、拍摄方向和拍摄距离实现画面构图。

29、画面构图是决定造型形式的基础，不同的表现目的和审美要求会影响到对构图的处理方法。

30、光线分为自然光和人工光。

31、在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状。

32、“用事实说话”是指通过对新闻事实材料的分析、取舍和安排，通过事实本身的内在逻辑来表达观点、立场和主张的一种方法。

33、仰角拍摄使被摄物体显得高大壮观。

34、景别一般分为远景、全景、中景、近景和特写。

35、同一主体不同景别的前后两个镜头组接时，主体应在画面的相同位置，在两

个画面有对应或者冲突关系时，两者应在相反位置。

36、方向的匹配：方向是指人物的视线方向和运动方向，就是要保持定位人物视线方向的一致和运动方向的统一。

37、运动的匹配是指画面内运动的主体在前后两个镜头组接时要保持动作的连贯，运动速度的相同或相近，运动方向的一致。

38、以人物再不同情景中，喜、怒、哀、乐等表情为剪辑依据。画面语言一般用近景、特写来表现人物情绪。

39、再跳动的剪辑点处可插入记者的反映镜头或与谈话内容相关的一组镜头，或带有台标的话筒等特写镜头，也可以用闪白连接。

40、画面不能单调，要注意采访段落的节奏，过多的采访会造成观众的视觉疲劳，必要时可以用解说词来提炼、压缩被采访者的内容和时间，加快叙事节奏，加大片子信息量。

41、剪辑时要注意利用叹息、谈话中的沉思、回忆等情绪的表现，心理活动的表现，笑声等来调动观众的联想。

42、同期声语言在整个片子中，要作为结构因素来考虑。安排分切在片子的适当位置。

43、同期声语言与其前后画面的组接要和谐自然，根据具体情况采取不同的连接方法。

44、剪辑时，可供镜头转换的动作依据是很多的，如人的起、坐，行走时身体的起伏，讲话中的转身、转头等动作，拿东西时收的起落动作等等，都可以作为镜头切接的时机。

45、固定镜头物体间的组接：同一主体不同景别的画面，主体应在画面相同的位置，不同的主体应在画面的相反位置。

46、固定镜头动作间的组接:在两个同一主体不同景别的固定镜头相接时，其中上一个镜头内主体时运动的，下一个镜头主体时不动的，组接时要寻找上一个镜头动作停顿的瞬间来切换。

47、运用俯角拍摄，画面中的人物会显得矮小、变形。

48、在运动镜头中，根据摄像机运动的方式，可分为：变焦距镜头、摇镜头和移动镜头。

49、景别的大小通常由摄像机与被摄体之间的距离以及所使用镜头焦距的长短来决定。

50、画面分为不同的景别，是为了对内容的主次轻重、被摄体的远近大小给予恰当的表现，以达到准确地叙述和艺术地表现的目的。

51、远景是表现较大范围的空间、环境、自然景色或众多人群活动场面的电视画面。

52、全景是表现成年人的全身或场景全貌的电视画面。

53、中景是表现成年人膝盖以上或具有典型意义的局部画面。

54、近景是表现成年人胸部以上或物体局部的电视画面。

55、特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的电视画面。

56、在现代电视观念中，声音是镜头的有机成分。

57、电视镜头作为事物时空的影像记录，从本质意义讲，它展现的应该是形声一体化的形象。

58、在电视节目中，文字可以作为一种独立的传播要素发挥作用。

59、正面拍摄有利于表现对象的特征，画面庄重稳定、端正。

60、正面拍摄的缺点是形体透视性差，缺乏立体感。

61、正侧面拍摄是指摄像机与被摄对象正面成90度角。

62、正侧面一般用于拍摄活动中的人物和其他运动物体。

63、斜侧面拍摄有利于表现物体的立体形象和场景的空间深度。

64、长镜头拍摄的画面完整、连贯，对动作、场景和情节的介绍和表现有一气呵成的特点。

65、长镜头又称多构图镜头，指在一个持续时间较长的镜头内，用推、拉、摇、移等方法多层次多景别地对一个事件、一个场景进行拍摄。

66、长焦距镜头的造型有哪些特点？

（1）视角窄；（2）景深小；（3）画面包括的景物范围小；（4）长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；（5）长焦距镜头有望远的效果；（6）长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。

67、近年来，人物专题的报道对象越来越广泛，呈现出哪些特点？

（1）均衡性；（2）丰富性；（3）多元性。

68、固定画面主要有哪些拍摄要求？

（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；（2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；（3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；（4）固定画面的构图一定要注意艺术性、可观性；（5）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。

69、自动白平衡的优点和缺点是什么？

优点：迅速快捷；缺点：如果镜头从明处摇到暗处，由于机器要适应这种光线条件的变化进行自动调整，表现在画面上就是明暗交接处的景物色彩产生了变化。

70、作为一名油田企业媒体工作者，应该常备哪些方面的文字资料？

（1）企业领导名单；（2）报道单位宣传部门人员名单以及联系方式；（3）职代会等大会的材料；（4）工作规划以及总结；（5）党政部门的有关文件。

71、对电视专题解说词而言有哪些要求？

（1）解说词要生动感人，做到口语化，因为电视的传播方式决定了解说词是观众用来听的，写的过于书面会影响收视效果；（2）要与画面相配合，做到解说词与画面既各有侧重，又互相补充和说明；（3）还要与同期声和现场音响相配合，充分发挥电视专题的技术优势。

72、电视专题采访的准备？

（1）搜索背景资料；（2）掌握相关政策，认清当前政治形势；（3）补充与采

访内容相关的知识；（4）熟悉采访对象；（5）设计采访计划及提纲；（6）做好技术准备。

73、电视传播的主要特点是什么？

（1）信息符号视听兼备，声像互动，可以传递比其他媒介更多的信息；（2）重构时空，现场感强烈；（3）时效性强；（4）存在转瞬即逝，不易保存，信息选择性差的劣势；（5）不具备抽象性和概括性，长于展示而拙于阐释。

74、电视影像的基本特征是什么？

（1）再现性的本质特征；（2）时空一体的运动存在方式；（3）声像一体的信息形式；（4）限定性显示空间；（5）感性的符号形式；（6）孤立影像含义的不确定性。

75、在广播电视新闻写作中“用事实说话”的方法主要有哪些？

（1）选择典型事实说话。（2）通过再现场景说话。（3）运用背景材料说话。

（4）借用同期声说话。

第三篇：电视采访学复习资料

单选、填空、判断：

1、电视采访的要素：拍摄、记者出镜、画外采访

2、摄像机拍摄是电视采访的中心。

3、1835年，哈瓦斯通讯社（法新社）建立，标志着专业采访队伍的形成。

4、1936年11月2日，英国广播公司BBC在伦敦市郊亚历山大宫正式播送电视节目，宣告了电视的诞生。

4、1939年2月28日，美国全国广播公司NBC，首次实况转播了罗斯福总统主持纽约世界博览会的开幕典礼仪式的消息，被视为电视采访的开始。

5、信息形态分为：文字、声音、画面

6、电视采访的主体是电视记者（电视记者：是指在电视机构中从事新闻素材收集工作的专业从业人员）。

7、电视记者工作包括：摄像师、出镜记者、现场编辑、录音师、灯光师。

8、拍摄角度包括：拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离

9、运动镜头的组成：起幅→运动过程→落幅

10、运动拍摄的方式：推镜头，拉镜头，摇镜头，移镜头，跟镜头，甩镜头

11、电视场面调度包括人物调度和镜头调度 12播室》被认为是中国最早的电视谈话类节目。

13、，被誉为中国电视说话方式的根本变革。

14类电视新闻、评论类电视新闻

15、字幕新闻是电视新闻最简便的报道方式

16、组织拍摄主要有三种情况：补拍、摆拍和真实再现 名词解释：

1、电视采访：是指电视新闻工作者利用电视技术中一切可以兼容的手段，为实现新闻大众传播而进行的素材采集活动。

2、镜头：是摄像机从开机到关机不间断的拍摄所记录下来的一个片段。

3、固定画面：是指摄像机在机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

4、推镜头：是摄像机向被摄主体的方向前进，或者变动焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

5、拉镜头：是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

6、轴线：指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。

7、轴线规则：摄像机要在轴线一侧180°范围内设置机位，违反这一原则叫越轴。

8、三角形原理：选择关系轴线的一侧，并始终保持在那一侧的三角形区域内设置机位。

9、屏幕，形象的向观众传递新闻信息的一种手段，既传播声音又传播图像。

10、消息新闻的涵义：是对新近或正在发生的对公众具有知悉意义的事实做简短迅速的报道。消息类电视新闻通常存在于某一新闻栏目中，以消息总汇的形式出现。

11、电视新闻专题：用电视表现手段，对重大新闻做详尽，深入或独特视角的报道，为观众提供深度信息的新闻报道形式。

12、电视电话采访：是充分利用现场同期声而忽略对方现场画面形态信息的采集方式。简答：

1、电视采访的特征：①记录生活原生态；②时空同步性TNT模式→NNN模式；③信息形态的多样性；④采访方式的人本性

2、摄像师的职责：①记录现场最有价值的形象信息；②抓拍现场的重要因素，保证后期节目编辑所需的画面素材量；③与出镜记者紧密配合，完成采访过程的记录

3、摄像记者所具备的能力：①电视画面语言的表达能力；②掌握先进的电视技术的能力；③良好的体能

4、现场编辑的职责：①决定素材采集的取舍范围，把我节目的整体结构；②决定应变方针；③负责现场资料，尤其是理性资料的搜集；④搜集其他相关资料；⑤为磁带做标记，为后期节目编辑做适当的准备

5、电视摄像的基本要领：①平：所摄画面中的地平线一定要平；②稳：所有镜头都力求消除不必要的晃动；③准：画面构图准确表达出阐述的内容；④匀：镜头运动速度均匀，画面节奏符合正常视角规律；⑤清：电视图像力求清晰

6、怎样合理的越过轴线：①摄像机连续拍越过轴线，从轴线一侧运动到另一侧；②利用被摄对象运动方向的变化，改变原有轴线；③中间间隔一个中性镜头（骑轴）（中性镜头即骑在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去）来越轴；④中间间隔一个特写镜头，主观镜头或空镜头（又称景物镜头，指做自然景物或场面描写而不出现人物的镜头）来越轴；⑤利用淡入、淡出等特技方法跳轴

7、即现

场的真实和过程的真实；③话题精彩，引人关注；④主持人的个性魅力（主持人的个性为众人喜爱，要与主持的栏目完全融合）

8、消息新闻的特点：①以快夺人；②篇幅简短；③题材广泛；④内容新鲜

9、消息新闻的作用：①传播信息；②提供资讯，消除公众的未知性；③改变人们的思维习惯和对现实世界的印象

10、电视新闻专题的特征：①着眼于发觉重要题材；②新闻性和针对性强；③注重报道深度

11、典型报道的注意事项：①要注意克服模式化，重视个性化；②要注意思想引路，而不是经验引路；③拓宽报道题材

12、电视新闻专题节目报道规律与走向：①题材结构故事化；②叙事方式情感化；③人物展示个性化

13、电视记者出镜的作用：①记者带领观众亲临现场，增强新闻报道的可信度；②使现场的信息更加条理化、秩序化；③搜集摄像机不能直接记录的信息；④使采访更加深入 论述：

电视采访中存在的霍桑效应

霍桑效应即人们在电视采访机面前接受采访时，由于种种原因常常有可能夸大或隐瞒一些信息(1).霍桑效应的影响可分为正效应和负效应 霍桑效应的积极影响：因摄像机的“在场”引发了被采访对象的表演欲，可能超水平发挥，表现更出色。但在实际的采访工作中，这种情况所占比例并不高，“霍桑效应”对于电视采访的负面效应更突出 霍桑效应的负面影响：①增加了电视新闻采访的难度（“晕镜头”的情况和不愿意上镜头）；②导致电视新闻采访中虚假信息增多；③有意无意改变采访进程

（2）消除霍桑效应的有效途径：①把握真实性原则；②还原新闻以本来面目；③消除“霍桑效应”的技术性做法：a.采取暗拍的方式；b.消除采访对象的紧张心理，让其在不知不觉中进入状态；c.采取迂回采访法，即“勾推法”

第四篇：电视采编复习资料

电视采编复习资料

一：名词解释

1.电视采访：电视新闻工作者利用电视技术中的一切可兼容的手段，为实现新闻的大众传播而进行的素材采集活动。

2.ENG：electronic news gathering，译为电子新闻采集。以纯电子的方式拍摄新闻，这种前期拍摄，后期编辑的素材采集方式就是ENG..3.EFP:electronic field production ,译为电子现场制作。它是以一整套设备联结为一个拍摄和编辑系统进行现场拍摄与现场编辑的工作方式。

4.电视记者：是指在电视机构中从事电视新闻素材收集工作的专业从业人员。

5.电视隐形采访：是指记者出于特定原因，不公开自己的记者身份，或在不通知被摄对象，不申明采访目的等情况下，进行隐蔽的信息搜集的采访方式。

6.电视电话采访：记者通过电话，对异地的当事人，见证人或现场记者进行声音访谈式的信息搜集方式。

7.组织拍摄：电视记者在采访中对现场直接进行认为干预，以非生活原生态的形式记录现实的方法。

8.真是再现：以真实的历史事件为历史依据，通过复制尽可能逼真的历史人物，细节，环境，场景等来再现历史事件面貌的导演式拍摄手法。

9.现场评述：电视记者在采访现场面对镜头直接交待，播报和评论新闻事实的报道方式。

10.长镜头：较长的单一镜头。

11.蒙太奇：根据影片所表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，再重新组合起来。

12.声画合一：声音和画面传播的具体内容完全一致，即画面中出现的人和物就是声音的发音体，或声音就是在具体说明画面中的事物情景。这种声画合一的组合方式能加强传播内容的真实感、可信性、完整性、重要性。

13.声画对位：是指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，刚好相反。

14.轴线：是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。

15.分镜头稿本：是导演对文字稿本进行全面分析，研究，思考，归纳，综合以后，形成的节目创作构思和屏幕视听觉形象。是进行具体摄录，制作的工作蓝图。

二：简答

1.蒙太奇的功能是什么？

1）通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。格里菲斯在《党同伐异》中表现在法庭上看着无辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦时，只集中拍摄她痉挛着的双手。

2）引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但

组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个应在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。

3）创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念。

2.电视记实中的作用？

3.电视声音的构成？

1.语言：表达逻辑思维，传递各种信息.2.音乐：擅长抒情，具有丰富的表现力艺术形式。

3.音响：除语言和音乐外影视片中的所有声音.4.ENG的构成？

在电视新闻学上是指电子新闻采摄手段，今天它已代替了16毫米摄影机，成为采摄电视新闻的主要工具

1.摄像机：一般采用摄录一体的摄像机.2.话筒：分为无线话筒，有线话筒，摄像机本机话筒，钓竿外接话筒。

3.灯具：为保证拍摄现场光线条件的充足而补充人工光源。

4.脚架：固定摄像机和镜头的位置，保证画面的稳定。

5.通信联络系统。

5.电视采访的独特性？

1.记录生活原生态：从生活中直接采集形象素材，以生活的自身形态来反

映生活，传播信息。

2.时间同步性：依时间流程延伸的传播，表现在采访获得的素材是现在进

行时；可以实现现场同步传播，即采访与报道同步合一。

3.空间现实性：现场即是内容，现场是新闻拍摄的核心问题。

4.人本化采访方式：要求交流的人际化和采访的个性化。

5.手段综合化：具有文字，声音和各类形象画面于一体，采访中存在不同

形态的信息综合化和系统化的过程。

6.寻找采访线索的渠道。

1.记者自己从生活中发现。

2.从政府各主管部门获得线索。

3.从其他媒介中寻找线索。

4.观众上访，来信，来电等提供采访线索。

5.巡回采访。

6.后续新闻线索。

7.预知事件新闻采访的特点。

1.加强策划，做好案头工作和资料准备工作;

2.预先勘探现场，确定机位设置和拍摄重点；

3.预约相关采访对象。

4.充分利用偶发因素，把握现场的常态和变态。

8.现场类新闻采访的特点。

1.现象事件化：寻找能够说明现象的典型事件。

2.事件人物化，故事化：通过具体可感知的人物形象加以体现。

3.人物故事化.9.电视记录片的采访特点。

1.新闻节目具有较强的实效性。

2.纪录片还将就共时体验性，素材带有较长的过程和丰富的人文动态，对生活具

有较高的认识价值。

3.记录片更加重视保持生活的原始形态，鼓励观众对作品的多样化解读，具有更

多的艺术属性。

论述题

一解说词的作用（p264）

1交代环境。专题片《话说长江》第一集《源远流长》中的一段解说词，画面语言交代的是长江，并对其流经的客观环境，做出了具体、明确的交待，也通过恰当的比喻。

2传递信息。画面语言直接、形象，抽象的内容只能靠解说词来加以说明和交代。如《祖国的旗》通过解说词，人们才能感受到这面象征着祖国兴旺发达的旗帜和太阳一起升起的意义。

3深化主题。解说词常用于揭示电视作品思想，深化作品主题。《井冈抒怀》专题片中，本来可能被人忽视的画面细节，通过解说语言的提示，将观众的感知和理解导入预定的轨道，并把它与主题意义整合在一起，使画面内涵信息凸显出来。

4创造意境。画面语言将观众带入到作品营造的诗化的艺术境界之中，借助解说词的描绘和说明加深艺术感受和理念认识。

5刻画形象。当电视屏幕上面出现一个人物形象的时候，还需要解说词给予下面的介绍、说明、交待和评述，以使观众对人物有一个全面的认识、理解和把握。

6抒发感情。运用解说词，直接抒发创作者对人、对事、对物的情感，可以直接撞击观众的心扉，直接拨动观众的心弦，使其与作品所倾吐的情感产生强大的共鸣和认同。

7激发联想。克服画面语言对思维不利的一面，通过画面审视，以画面为基础，广泛自由的想象和联想，从而拓展画面的时空与画面信息。

8组接场面。运用解说词实现结构性过度组接。有两种方法，一是在语言中寻找合理的过渡因素，用解说词引出一个新的层次。二是解说词概括上一段画面内容或者从画面中寻找合理的因素，然后转到下一段的内容。

二镜头组接原则（p212）

1画面内容的逻辑性

生活逻辑，指事物本身发展的客观规律

思维逻辑，指人们观看电视片时的心理活动规律

内容逻辑，包含两个方面：

A 画面组接的连续性，外部造型因素能够较为明显的呈现事物的连续动作；包括景别、角度、光影构图色彩线条，编辑时侧重这些因素，进而表现动作的连续和戏剧内容的连贯。B画面组接的联系性，戏剧动作内的逻辑和主题内在的心理活动，情感动作。例如医生观察血液的过程，只用了五个镜头。

2动作的连贯性动是指两个明显有动感的镜头

动接动、静接静、动接静、静接动、3景别角度的和谐性

A对于同一主体，同机位同景别镜头不能相接会产生视觉跳动，从而破坏造型因素的连续性和戏剧动作的联系性。

当出现同机位同景别的镜头组接的时候，可以软硬兼施。

其一，通过硬切插入其他的相关镜头

其二，通过软切将前后镜头进行叠化或白场处理。

B景别角度的变化和内容的节奏一致，人们观察事物，总是先粗后细，由远及近，或者反过来先了解局部，再推及整体，这种视觉规律和思维规律是电视前进式，后退式，循环式镜头组合的基础和依据

C采用非常规的景别变化，营造特定的情绪气氛。叙述性，介绍性内容时，景别变化要平缓；感情冲突，思想突变，空间的突变，也可以使用快节奏，采用穿插式的句子，跳跃式的景别，传染不同的情绪和感染力，一次来强烈地刺激观众，引起他们的注意。

4影调色调的统一性

A调子和内容、情绪的统一。对于一个完整的段落，各个镜头的影调和色调应该和该段落的内容和情绪相一致；

B相邻镜头画面调子的统一。在剪切材料的时候，剪辑者必须防止连个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。

三电视造句（p206）

景别情绪音阶

1前进式句子（远景-全景-中景-近景-特写）它适合于从食物的整体引向细节作介绍，把观众的注意力从环境逐渐引向兴趣点，给人感觉是情绪气氛越来越强；

2后退式句子（特写——全景-远景）把最精彩或者最富有戏剧性的部分放在前边突出出来，造成先声夺人的效果。使人产生强烈的求知欲

3环行式句子 上述两种句子交替进行，形成一定的循环，成为环形句子，情绪可以由低沉道高昂，或者是从高昂到低沉。

4穿插式句子。其特点是情绪随着景别的变化而起伏不定。通过不同的景别角度镜头的交叉组接，使气氛时而紧张时而轻松，而且具有一定悬念。

5等同式句子。即景别基本一致或者相同，来表现对比、呼应象征等效果。如多次出现积累式组接，产生了强烈的视觉震撼和情绪感染。

6两极镜头。表现统一主体的两个大跨度景别的镜头组接在一起，以达到震撼人心的效果，从造型角度上看，标准的良机镜头表现出极这个概念，即用全景表现广阔的范围，用特写淋漓尽致地表现细节。

四电视的时间形态

1时间的延伸。在现实生活中可能是一个瞬间的过程，为了详细观察或造成某种艺术效果，在屏幕上经过了处理。通过剪辑使短时间内发生的动作延伸扩展成为几十分钟或几十个小时的场面、段落。如影片《战舰波将金号》的著名片段“敖德萨阶梯”敖德萨人在沙皇军队的枪口下抛下阶梯的动作实际上只发生在几秒钟内，但由于在动作中插入了许多的细节

2时间的压缩。电视中常用非常吝啬的几秒钟或几分钟表现一些漫长的过程，花蕾的绽放，地球的变迁，时针超长地旋转，日历飞快地翻。转著名影片《公民凯恩》用了4组镜头表现凯恩和妻子感情破裂的过程。

3时间的冻结。B·日丹在《影片的美学》当中写到“电影既能任意选择视点，又能自由处理时空，这就不仅能够打破实在的时空，而且能使时间停止、滞留。”它在表现手法上可以通过画面的定格，语言的解说，或者叙述结构上的轮回来实现。

4时间的颠倒。时间的颠倒类似于蒙太奇效果，主要表现为两大方面。

A由现在追溯过去，描述现在故事中发生以前的事情，或者复述过去的事件，或者展示过去未显示的故事。电影能表现无限的时间延伸的变化。

B由现在展望未来，做出一定的预言，假定，设想或想象，幻想等，表现即将发生或可能发生的事情。

5时间的变速。即对镜头的加速或者减速处理，也就是运用快速镜头或慢镜头，与蒙太奇不同的是，加速镜头或者慢镜头则重在表现时间的外在形态和外在节奏。《在广告女郎当中》

五分镜头稿本

电视节目录制的四个环节

1前期准备编剧和导演对节目内容进行设计，导演设计拍摄，编辑要求

2摄录阶段摄影师根据导演的要求拍摄和记录电视画面和声音

3编辑阶段编辑人员，根据导演的构思完成后期的节目制作

4检查阶段

分镜头稿本的常见格式，每一栏的的内容。

（如何制作简单的分镜头稿本）

《永远的蝴蝶》分镜头方案

？？填空题是什么

第五篇：电视策划

1、电视策划兴起的背景：一环视：不容忽视的外围环境二平视：日益激烈的竞争格局三透视：辩证统一的媒体功能四重视：不断分化的受众群体

2、电视新闻策划

广义：频道资源配置、频道定位和形象、栏目定位和结构优化设计。策划主体：电视媒体管理者与决策者

狭义：对频道中电视栏目的策划和电视栏目下的具体节目策划，以及一般性的电视新闻报道的采编、评论与制作得不够业务手段的具体设计。策划主体：具体栏目、节目制片人及编辑、记者

3、电视新闻策划的特点：创新性、前瞻性、可行性、系统性

4、电视新闻策划的作用

一有利于电视新闻传播方式的有效创新二有利于电视新闻信息资源的深度开掘三有利于激发电视新闻工作者的主体精神

5、电视新闻策划的原则：真实为本：遵循新闻规律；创新为魂：注重不断革新；导向为先：有效引导舆论；受众为上：重视传播对象

6、电视新闻策划人员的观念要求：开放观、整合观、互动观、职业观

7、电视新闻策划的基本理念

媒介融合的大环境；资源整合的大趋势；思维创新的大战略

8、电视新闻策划的结构体系

前提：创新团队；关键：体系设计；重点：采制过程；难点：有效评估

9、电视新闻制作过程的策划

目标指向性；现实可行性；系统规划性；结果前瞻性

10、电视新闻的采访策划

选择报道角度；实施前期采访；拟定采访计划；

11、电视新闻的编辑策划

宏观层面的编辑策划；中观层面的编辑策划；微观层面的编辑策划

12、电视新闻传播方式的策划

1、电视新闻的包装宣传：突出节目样式；注重节目预告

2、电视新闻的品牌推广：组织特色传播活动；策划品牌强化活动；扩展媒介合作活动；借助社会服务活动

13、动态新闻的特点：

以快取胜；短小精悍1充实的内容2鲜明的主题；形式灵活—口播字幕影像图表

14、动态新闻采编要求

报道形式上注重现场性：1同步展示新闻事件2突出呈现新闻现场

报道内容上注重对象性：1题材的贴近性2传播的亲和性报道方式上注重灵活性：1坚持新闻报道的基本要义2拓展新闻报道的丰富外延

报道方式上注重互动性：1营造参与情境2拓展互动途径

15、电视新闻的编排思想：决定每一时间新闻爆出与否以及安排各条新闻顺序时所表现的思想倾向，是报道思想的具体体现

树立全局观念；突出节目观念；强调受众观念

16、电视新闻的编排程序：选准头条、突出重点；优化组合，注重结构；安排谷峰，营造气氛；编写提要，兼及回报

17、电视新闻的组合方式：积累式祝贺；对比式组合；平行式组合；关联式组合18、电视连续报道的特点：时效性；连续性；完整性；递进性；广博性

19、电视连续报道的要求：报道题材选择；报道层次开掘；报道重点呈现

20、电视系列报道的特点：主体同一性；传播系统性；信息密集化

21、电视系列报道的要求：总体立意确定；播出结构设计；表现手法选择

22、突发事件：突然发生、造成或者可能造成严重社会危害，需要采取应急处置措施予以应对自然灾害、事故灾难、公共卫生事件和社会安全事件

23、突发事件电视媒体责任发生期的迅速反应与告知责任应对期的信息整合与解读责任处置后的总结反思与警醒责任

24、突发事件报道原则：突发事件报道要快；应对报道要深；警示报道要广

25、突发事件报道的要求：理性与情感的辩证；前期与后期的协调；共性与个性的互补；声音与画面的强化

26、电视深度报道的特点1传播内容的纪实性2传播形式的艺术性3传播格局的互动性4传播功能的引导性

27、深度报道选题领域1突出新闻价值的选题2注重社会意义的选题3体现人文关怀的选题

28、选题来源：其他媒体；新闻线人；观众；内参；独家发现

29、选题标准：主体的重要性；内容的典型性；角度的独特性；结构的故事性 30、叙述策划

注重结构设计1整体布局2内部构造：顺序式结构：时间、认识；交叉式结构；板块式结构：不同空间的交换、不同典型的组合优化叙事结构：合理设置悬念1吸引注意2推进叙事3激发情感；细节叙事1深化主题2推进叙事3刻画人物4传达情感

31、电视现场直播：是在新闻现场直接播送反映新闻事件的图像和声音，从而使新闻事件的发展和播出与受众的受众的收看同步进行的一中电视节目播出方式。演播室直播、现场实况转播、现场直播报道

32、现场直播报道的趋势：报道题材由单一走向多元；报道过程从平面走向立体化；报道手段从传统走向多元化；报道形式从临时走向常态化

33、现场直播报道的特征：现场感；动态感；冲突性；悬念性

34、现场直播报道的总体设计：

确定直播报道选题：1新闻价值2播出价值；

拟定直播报道框架1深入挖掘主题；2确定节目结构：1线性2平行交叉结构

组建直播报道系统：1决策机构2策划系统3技术系统4支援系统

做好质保报道准备：现场演练；串联单制作；资源准备；文稿

审定；字幕设计；节目宣传

35、电视现场直播的要素设计：

事件现场——1重现事件现场价值：1现场时直播报道的重点2现场是信息开掘的原点3现场时信息开掘的原点。2开掘事件现场信息：1全息传播2控制节奏3深度开掘

演播室——1演播室人员构成：主持人嘉宾；2演播室环境设计：1贴近事件现场2贴合节目要求

现场记者——1细致的观察能力和准确的判断能力2精彩解说能力和独到的提问能力3高超的驾驭能力和即兴的应变能力4准确的定位能力和理性的控制能力

背景资料：作用——体现报道的立体性；丰富报道的知识性；加强报道的导向性；要求——风格确定、长度把握、时机选择

36、电视新闻栏目的形态：集纳型、杂志型、专题型

37、电视新闻栏目的特征：栏目定位：相对稳定；栏目主持：相对固定；播出方式：定时定景；风格样式：统一连续

38、电视新闻栏目策划流程

收集信息、分析环境——1控制因素2竞争者因素3受众因素把握特性、确立定位——1内容的新闻性2功能的明确性3表达的形象性4定位的发展性

围绕目标、创意构思——1表现形式2传播内容3风格样式总结思路、拟定方案

39、电视新闻栏目策划内容：1栏目宗旨；2栏目定位：内容定位对象定位形式定位主持人定位；3栏目版式：通版型杂志型大时段型；4风格样式；5运作方式：编导核心，制片人核心主持人核心；6栏目选题；7栏目宣传

40、谈话节目：访谈式谈话节目；辩论式谈话节目；漫谈式谈话节目；综合式谈话节目

41：谈话节目选题：1符合栏目定位2具有新闻卖点：内容有价值嘉宾有影响过程有悬念3具有可操作性：符合新闻政策栏目成本允许

42、谈话嘉宾选择：1嘉宾的要求——有话可谈有话会谈有话愿谈2嘉宾的设计

43、现场谈话设计：道具的使用；悬念的设置；现场的互动；影像资料的运用

44、新闻频道的传播理念

转换报道视角，落实受众本位观念；关注突发事件，积极展开媒介竞争；整合是小新闻，开掘新闻信息价值