小说第二讲---情节分析（共5篇）

第一篇：小说第二讲---情节分析

小说情节的考查

一、提问方式：

1、用一句话或简明的语句概括故事情节

例：《面包》

她突然醒来。两点半。她寻思，为什么会突然醒了。哦，原来是这样！厨房里有人碰了一下椅子。她仔细地听着厨房里的声音。寂静无声。太安静了，她用手摸了一下身边的床，发现是空的。这就是为什么如此特别安静的原因了——没有他的呼吸声。她起床，摸索着经过漆黑的房间来到厨房。在厨房两人相遇了。表针指着两点半。她看到橱柜边上有个白的东西。她打开灯。两人各穿衬衣相对而立。深夜。两点半。在厨房里。

在厨房餐桌上是一个盛面包的盘子。她知道，他切过了面包。小刀还放在盘子旁边。桌布上留下了面包屑。每晚他们就寝时，她总把桌布弄干净的。每天晚上如此。然而现在桌布上有面包屑，而且小刀还在那里。她感到地上的凉气慢慢地传到她身上。她转过头来不再看盘子了。

①“我还以为这里出什么事了。”他说，并环视一下厨房四周。

“我也听到了什么。”她回答，这时她发现，他夜晚穿着衬衣看起来这是老了。跟他年龄一样老了，六十三岁。白天他看起来还年轻些。他看起来已经老了，他在想，穿着衬衣的她看起来相当老了。不过也许是头发的原因。夜里女人显老总是表现在头发上。头发使人一下变老了。

“你应该穿上鞋子的。这样光着脚在冷地上你会着凉的。”

她没有注视他，因为她不愿意忍受他在撒谎。他们结婚三十九年之后他现在撒谎了。②“我原以为这里有什么事。”他又说了一遍，又推动了自制，把视线从一个角落移到另一个角落。

“我也听到了什么。于是我想，这里出了什么事了。”

“我也听见了。不过，大概什么事也没有。”

她从桌上拿起盘子，并用手指弹去桌布上的面包屑。

“没有。大概没什么事。”听到他不安地在说。

她赶紧帮他说：“过来，大概是外面有什么事。”

“走，睡觉去。站在冷地上你会着凉的。”

他向窗户望去。“是的，一定是外面出了点什么事。我还以为是在这里。”

她把手伸向电灯开关。我必须现在就关灯，否则我必定还会去瞧盘子的，她想。我不能再去瞧那个盘子。“过来，”她说，同时把灯关灭。“这大概是外面有什么事，刮风时檐槽常常碰墙壁。这肯定是檐槽之故。刮风时它总是哗哗乱响。”

两个摸着走过黑黢黢的过道来到卧室。两双光脚在地板上拍击作响。

“是有风，”他说，“已经刮了一整夜了。”当她睡在床上时，她说“是的，刮了一夜的风。刚才大概就是檐槽在响。”

“是呀，我刚才还以为是在厨房里。大概就是檐槽吧。”他说着话，仿佛已沉入半睡中。她注意到，当他撒谎时，声音多假。

“真冷，”她说，并轻声地打着哈欠。“我可钻被窝了，晚安。”

“晚安。”他回答，又说了一句，“是呀，可真冷啊。”

随后就是寂静无声。许多分钟后她听到，他在小心、轻声咀嚼。她故意深沉又均匀地呼吸，使他不致发觉，她尚未入睡。然而他的咀嚼节奏均匀，倒使她慢慢进入了梦乡了。当他第二天晚上回家时，她分给他四片面包；平时他只有三片。

“你可以慢慢吃，吃四片。”她说着离开了餐桌。“我吃这面包消化不了。你多吃一片吧。我消化不好。”

她注意到，③他把头深深埋在盘子上。他没有抬起头。就在此刻她对他非常同情。“你可不能只吃两片面包。”他对着盘子在说。

“够了。晚上我吃面包消化不好。你多吃吧，吃吧！”

过了一会儿，她才又坐在桌旁的灯下。

（选自《外国短篇小说百年精华》，包智星译）

[注]①活尔夫冈·博歇尔特：西德废墟文学的先驱和重要代表作家。小说《面包》写的是一战后人们在饥荒处境中的生活。

2、文中共写了哪几件事，请依次加以概括

例：《风雨中的菊花》

离开车的时间还有两个小时，多尔先生便在车站前的广场上漫步，借以打发时间。

“太太，行行好。”一个声音吸引了他的注意。顺着声音望去，他看见前边不远出有一个衣衫褴褛的小男孩伸出鹰爪般的小黑手，尾随着一位贵妇人乞讨。那个妇女牵着一条毛色纯正、闪闪发亮的小狗急匆匆地赶路，生怕小黑手弄脏了她的衣服。

“可怜可怜我，我已经三天没有东西了，给我一美元也行啊。”

考虑甩不掉这个乞丐，妇女转身，怒呵道：“滚！这么点儿小孩就会做生意！”小乞丐站住了脚，满脸失望。

真是缺一行不成世界，多尔先生想。听说专门有一种人靠乞讨为生，甚至还有发大财的呢。还有一些人专门指使一帮小孩乞讨，利用人们的同情心。说不定这些大人就站在附近观察呢，也说不定这些大人就是孩子的父母。如果孩子完不成规定的数量，回去还要受罚。不管怎么说，这些孩子还怪可怜的，小小年纪就应该在学堂里念书的。这个孩子和我自己的孩子年龄相仿，可是……这些孩子的父母心也太狠了吧，无论如何也要送他上学啊，将来成为对社会有用的人。

多尔先生正思忖着，小乞丐走到他跟前，摊着小黑手说：“可怜可怜我吧，我已经三天没有吃东西了。给我一美元也行。”不管这个小乞丐是真的生活所迫，还是在欺骗，多尔先生心中一阵难过，他掏出一枚一美元的硬币，递到了小乞丐手里。

“谢谢您，祝您好运！”小男孩金黄色的头发都连成了一个板块了。全身上下只有牙齿和眼球是白的，估计他自己都忘记上次洗澡的时间了。小乞丐十分高兴的离开了。

室，就信步地走进了一家花店，他有几次在都在这里买过礼物送给朋友。

“您要点什么？”卖花小姐训练有素，礼貌又分寸。

这时从外面又走进一个人，多尔先生瞥见那人正是刚才的那个小乞丐。小乞丐认真地端详着柜台是的鲜花。

“你要点什么？”小姐这么问，因为她不相信小乞丐会买花。

“一束万寿菊。”小乞丐竟然开口了。

“要我们送给什么人吗？”

“不用，你可以在上面再写„献给我最亲爱的人‟，下面再写上„祝妈妈生日快乐！‟”“一共是20美元。”小姐一边写，一边说。

小乞丐从破衣服口袋里哗啦啦地摸出一大把硬币，倒在柜台上，每一枚硬币都磨得亮晶晶的，那里面就有多尔先生给他的。他数出了20美元，然后虔诚地接过下面有字牌的花，转身离去。

这个小男孩还蛮有情趣，这是多尔先生没有想到的。

车辆。突然，他发现了风雨中的那个男孩。只见他手捧鲜花，一步一步地缓缓地艰难前行，瘦小的身体显得很单薄。多尔先生看见他的前方是一片公墓，他手中的万寿菊迎着风雨怒放着。

车轮撞击铁轨的声音越来越快，多尔先生也感到胸膛中一次又一次的强烈冲击。他的眼睛模糊了。

（选自《意林》（全彩版）2010年第5期）

3、分析或探究小说情节安排的作用或意图

二、答题技巧：

1、按照何时何地何人做何事的格式加以概括

2、由于事件的复杂性，在概括故事情节时，要避免前后情节相互交错，还要注意事件涉及的对象，做到前后一脉相通。

3、对情节设置的匠心的理解，要注意抓住对形象的塑造、主题的表现作用进行思考和分析。

4、情节的一般作用

①设置悬念

②前后照应

③埋下伏笔

④点明题意

⑤起线索作用

⑥表现人物

某情节在文中有„„作用，突出了„„表现了„„

5、记叙顺序

1）顺叙：有头有尾，条理清晰，读来脉络清楚，印象深刻

2）倒叙：造成悬念，吸引读者，避免叙述的平板单调，增强文章的生动性

3）插叙：对情节起补充，衬托作用，丰富形象，突出中心

练习：

《回家》

海子少年时在这个城市的另一个区上中学，距家20余里，公共汽车车票是八分钱。每个星期六，海子都要风雨不误地乘车赶回家。

那一天，海子的弟弟妹妹们，会早早地立在门口，等海子回来，好一起热热闹闹地吃一顿比平常略微强一点的饭菜。第二天，再跟海子哥到城外的小河套里去玩去疯。

有一回，爹对海子说：“海子，你„„以后不到过节或放长假，平常就不要回来了„„”爹说得挺坚决。海子知道，爹每月工资76元。海子还有两个哥哥，都很有出息，在外地上大学，娘没有工作。海子每个星期的来回路费，一角六分钱，对这个家庭很重要。

于是，海子连着两个星期没有回家。

又一个星期六，天已很晚，风刮得很大，海子突然回来了。爹和娘有些惊喜，又有些生气。海子就气喘吁吁地说：“爹，娘，你们别不高兴，我没坐车，我是跑着回来的。”

爹和娘一时无语。

过后，娘赶忙给海子做饭，热几个煎饼，再做一锅玉米面糊糊，想想，又狠狠心放了好几滴荤油，很幸福地看海子唏哩呼噜地大口喝，喝得很香。

就这样，日子滑过很长的一段。

又有一回，娘思虑许久，还是对海子说：“海子，这样下去还是不行啊！你看你的鞋，过去半年一双，现在两个月就得一双„„”

海子不语。

海子又是好几个星期没有回家。

海子再回家时，地冻天寒，娘老远看见，海子赤着双脚，一双鞋套在手上，裹一身寒气跑回来。

娘愣住了，爹愣住了。

海子看着爹娘，怯怯地说：“我没有穿鞋，我是光着脚跑回来的。”

娘猛地搂住海子，紧紧搂住，红着眼睛流泪。爹却转身走出屋去，外面很冷，爹站在院里一动不动。

这些都是许多年以前的事情了。

现在的海子已近中年，是一名威风凛凛的警官。

每到周末，海子的父母家会很红火很热闹。哥哥、弟弟和妹妹都会带着家人来看爹娘，老少三辈十多口人，围在一张丰盛的大餐桌旁„„亲情洋溢，其乐融融。

可海子却极少回来。倒是海子的媳妇常领着女儿回来，拎一堆花花绿绿的营养品，说是海子让带来的。

有时候，娘就会忍不住对爹说：“原先天再冷，光着脚跑再远的路，海子也要回家。可如今生活好了，海子怎么就不回来了呢？”

爹就会对娘说：“你又不是不晓得，海子是做警察的，工作忙哩。”爹和娘都知道，海子是个好警察，海子任所长的派出所连续几年被省公安厅评为先进基层单位。

后来，在处理一起突发案件时，走在最前面的海子受了重伤，当时就有些不行了。送医院急救的路上，海子拉着同事的手，说：“我想回家„„看我娘„„我三个多月没回家了„„”说完，就真的不行了。

娘哭，爹也哭。

亲戚朋友也都哭，后来，就不得不忍着悲痛劝花甲暮年的老人：“„„海子没给您二老丢脸„„海子走的时候是鲜花簇拥，身上盖着国旗的„„”

爹呜咽：“海子是好样的！可海子再也回不了家了„„ ”

娘却说：“不，海子永远回到了家，再也不走了。”娘捧着海子的遗像，泪珠儿滴滴掉在海子脸上

第二篇：第二讲 19世纪浪漫主义小说

第二讲

19世纪浪漫主义小说

第一节

19世纪浪漫主义小说



一、概述

 19世纪浪漫主义小说在法国和美国成就较高，英国、德国、俄国等其他国家也出现了一些浪漫主义小说家。



二、法国浪漫主义小说  夏多布里昂



“世纪病”

 史达尔夫人  地理环境决定论  缪 塞

 缪塞（Musset 1810——1857）浪漫主义作家。有影响的作品是长篇小说《一个世纪儿的忏悔》（1836）。以他和乔治·桑的恋爱故事为中心内容。作者指出拿破仑帝国的崩溃和对拿破仑英雄主义的幻灭，是产生主人公沃达夫的“世纪病”的根源，表达了对复辟王朝的不满。



沃达夫的精神苦闷形成了法国文学史上典型的“世纪病”。 乔治·桑  乔治·桑的创作特色  田园小说家  大仲马

 《三个火枪手》（1844） 《基度山伯爵》（1845） 电影改编《基度山伯爵》



三、德国浪漫主义小说  耶拿派

  海德尔堡派

1805年在海德尔堡出版的《隐士报》是这时期浪漫主义运动的中心，称作海德尔堡派。代表作家有阿尔尼姆，布伦塔诺。他们重视发掘民族文化遗产。对中世纪的民间文学感兴趣，搜集整理民间诗歌。阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。

 格林兄弟



四、英国浪漫主义小说家司各特  《艾凡赫》  司各特小说特点



五、美国浪漫主义小说  华盛顿·欧文  库柏  霍桑  《红字》  麦尔维尔  爱伦·坡  斯托夫人

第二节

雨果

 世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。

------雨果



法兰西杰出的传记大师莫洛亚在给雨果写传时，说过这样一句精辟的话：时间可以淹没大海，但淹没不了高峰。雨果这位在文学上雄踞时空的王者，无疑是人类精神文明领域里难以超越也不能淹没的高峰。



一、生平创作  前期创作（20－30年代）

美学论著《克伦威尔〃序》（1827.12），主要内容是反对古典主义，要求艺术的完全解放，提出艺术主张和对照原则。它的发表震动文坛，成为法国浪漫主义的宣言。浪漫戏剧《欧那尼》（1830）、浪漫小说《巴黎圣母院》（1831）。

 后期创作（50-70年代）

 雨果是法国文学史上最大的诗人，诗歌贯穿整个创作生涯。法国人视他为民族诗人。诗《九三年》（1872）是这一时期的主要作品。歌基调是关怀祖国命运，向往自由解放，憎恨专制暴政。代表作是政治讽刺诗《惩罚集》（1853），共有98首诗。



长篇小说《悲惨世界》（1862）、《海上劳工》（1866）、《笑面人》（1869）、    

二、浪漫主义理论和创作特色

1.《短歌与民谣集·序》：反对模仿，主张创作自由

2.《秋叶集·序》：强调作家创作的主观精神和心灵的能动作用 3.《莎士比亚论》：推崇天才和创造，强调虚构和想象

4.《克伦威尔·序》：提倡对照，从正反方面把握现实生活。提出。

5.《莎士比亚论》：反对美的超功利性，强调文学的社会作用和诗人的社会职责



三、人道主义思想特点

 3.歌颂人民革命

 《悲惨世界》1832年6月起义街垒战。

 《九三年》法国大革命题材，肯定革命暴力 

4.主张仁爱感化教育



雨果的人道主义理想追求博爱，主张用感化教育解决社会问题。加西莫多被感化，冉阿让被感化。



四、雨果的四种身份

 

（Victor Marie Hugo）

（1802—1885）法国著名诗人、戏剧家和小说家。 作品有：《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》。



（一）诗人雨果

 维克多·雨果是法国文学史上最伟大的诗人，而且，就其创作量之大，诗歌创作内容之丰厚深广、色彩之绚丽灿烂、气势之雄伟恢宏、诗艺之高超精湛，也要算是人类历史上少数几个超级诗歌大师中的一个。他的诗歌集生前发表了19部，身后又整理出版了6部，共约22万余行的篇幅，已成为世界诗库中一份巨额财富。

雨果诗歌集

• 《东方集》（1829）• 《秋叶集》（1831）

• 《暮歌集》（1835）

• 《心声集》（1837）

• 《光影集》（1840）

《惩罚集》（1853）

7.《静观集》（1856）

8.《凶年集》（1872）

9.《历代传奇》（1859-1883）



半睡

暗影沉冷的气息充盈住房，夜已深，万籁俱静，黑暗的形 在入睡者身旁来回游荡。当我化为物，我感到 身边之物变为人，我的墙是一副面孔，在探望灰暗天空，两扇苍白的窗窥视我的梦境。

杜青钢 译

 风暴

 啊，我们头上吹号的风， 你用狂暴的长翼，突然

撕碎透明的深渊，我们像你，是过客，是游魂，如同你，我们走向阴影指示的地域，如同你，我们没有归宿。

杜青钢 译

 既然我把我的唇……

 既然我把我的唇放进你永远充溢的酒樽，既然我把我的苍白的额贴近你的手心，既然我有时呼吸到你的灵魂里温柔的气息，一种沉埋在暗影里的芬芳；

既然我有时从你的话语里，听到你散步的你那神秘的心声；

既然我看见你哭泣，既然我看见你微笑，我的嘴对着你的嘴，我的眼睛对着你的眼睛： 既然我看见你那颗星在我头上光芒闪耀，哎！它可老是深藏不露，觌面无由； 既然我看见一瓣花从你那年华之树上 掉下来，坠入我生命的波流；



现在我可以向急逝的韶光讲了：

——消逝吧，不断地消逝！我将青春永葆！你和你那些憔悴的花儿一齐消逝吧，我心灵里有朵花儿谁也不能摘掉！

我这只供我解渴的玉壶已经盛满，你的翅膀掠过，也溅不起其中的琼浆半点。你的灰烬远不足以扑灭我的灵火！你的遗忘远不足以吞没我的爱恋！

 莎士比亚

 迎着耻辱和嘲讽，莎士比亚

跃出，头带风暴，冲破云层，幽晦的诗人写了一部作品，那 样艰涩，那样壮丽、恢宏，光彩夺目，满是深渊，眩晕，光焰射向山顶，在未闻的幽境，那么阴沉、丰富，三百年来，思想家迷蒙，凝视他，惊愕，那是一切的归宿，那是人类心灵深处的一座山峰。

杜青钢 译

——闻家驷 译

  如果我看不到你的红润、强壮和欢笑，如果你沉入忧伤的梦境，如果你不随手关掉 身后那扇门；

如果我看不到你像美女一样 健康、欢笑、矫捷而行，如果你像

不愿留下的弱小精灵，我会认为在这个世界，裹尸布有时 与襁褓同道，你来为了离去，你是带我远离的襁褓。

 －－维克多·雨果《致世纪病孩》译者杜青钢 

（二）剧作家雨果

 在戏剧方面，雨果完成了从古典主义到浪漫主义的过渡。1927年发表的《〈克伦威尔〉序言》，文字非常漂亮。他提出反对古典主义，主张扩大艺术表现范围，提出丑、美结合的对照原则。雨果的戏剧作品五光十色、起伏跌宕、故事浪漫而有趣。雨果的浪漫剧到20世纪，在法国国家剧院还在不断上演。

 在世界戏剧史上，雨果算不上是戏剧巨匠，然而，他却是世界戏剧史上不可或缺的大人物，没有他，世界戏剧史将有重大缺憾。他的戏剧创作以其开拓性的作用与轰动性的时事效应而显得非常重要，如果要说雨果作为戏剧作家有什么特点的话，那就是不论在创作内容与社会效应上，他都具有巨大的戏剧性。

 ——柳鸣九





（二）戏剧

 《克伦威尔》

 法国浪漫主义文学的宣言。

 主要观点是：反对古典主义的清规戒律，主张创作自由；提出著名的美、丑对照原则；主张使用丰富多采的人民语言。

 《欧那尼》之役 又称一八三０年运动。是围绕着《欧那尼》的上演而展开的一场古典主义与浪漫主义之间的决战。《欧那尼》打破了古典主义的清规戒律，情节曲折，结构自由，兼容悲剧与喜剧成分；地点转换，时间跳跃。演出获得巨大成功，标志着浪漫主义对古典主义的最后胜利。



（三）小说家雨果

 雨果是世界少有的伟大小说家之一。一般认为小说是现实主义占优势的领地，如巴尔扎 克、狄更斯、托尔斯泰就是代表，读者也喜欢这类小说。雨果不按现实主义路子写，但他的小说也可以与上述几位巨匠媲美。《悲惨世界》、《巴黎圣母院》等在全世界有亿万读者。这些作品经历了时间的考验。



（四）画家雨果

 雨果还是一位出色的画家，钢笔画、水彩画都很有特色。法国还出了雨果的画册。“雨果不仅是诗人，还是画家”，是法国作家、评论家戈蒂耶(Theophile Gautier)早在1838年写下的一句话。法国公众晚了一个半世纪，才认识雨果的绘画天才。1838年，雨果的一幅题为《利埃尔的钟楼》，被收入一本《各国画册》出版，戈蒂耶为此画写了评论：《画家雨果先生》。

 法国1838年6月27日的《新闻报》予以转载：“雨果先生不仅是诗人，还是画家，而且是 [2] 转引自《雨果光荣展》国立博物馆联合出版社，巴黎，1985年，第483～484页。

[3]同[2],第484页。布朗热、洛克普朗和于埃可以视为同道的画家”。[2]1852年，同一个戈蒂耶为巴黎的雨果家具拍卖会写的报道更是断言：“维克多·雨果如果不是诗人，则会是第一流的画家。”[3]戈蒂耶真是好眼力。因为，雨果一生最好的绘画作品，是在1852年以后，尤其是在流亡期间创作完成的。



雨果文学创作和艺术创作的关系

 时至1850年，抒情诗人雨果在连年生活忧患和政事忙碌之后，似乎才思枯竭，不见有佳作发表。但正是这1850年，今天的读者才知道雨果正在画他的几幅“大制作”。例如，《鹰首雨果城堡》、《有十字架的古堡》、《三棵树的风景》等，甚至还有没有主题的墨渍画。雨果的创作冲动部分从诗歌向绘画转移，诗歌创作出现的空白由绘画部分取而代之。

 雨果和20世纪艺术的关系

 在某种意义上，雨果是20世纪现代艺术的先驱之一。早在布勒东评论雨果绘画之前，一些人已经看出了雨果画中不同寻常的特色。19世纪画家布尔蒂(Burty)和雨果有过交往。他认为：“事情真古怪，我们不怕强调这一点：这24幅绘画作品，以独特的方式重现了《(克伦威尔)序言》对1830年文学流派所起的作用。这些画里包括了全部的新理论……”[36]

 [36] 达索：《超越时间超越必须》，《维克多雨果》，别样出版社，1983年，第8页。

 这等于说，雨果的画预示了一场新的绘画革命。20世纪评论家达索(P．Dassau)说得干脆：“他放任想象力自由驰骋，超越了整个造型艺术的运动：印象派，超现实主义，点彩派。他在还没有名称之前实践过折叠画，剪贴画，粘贴画。”[37] [37] 雨果1862年10月5日致卡斯特尔信，同[4]，第12卷，第862页。

 雨果故居

 位于法国巴黎的雨果雕像 



五、《巴黎圣母院》（Notre-Dame a Paris）

 雨果的早期小说，也是19世纪浪漫主义文学的典范作品。 主要活动时空是15世纪的巴黎圣母院。

 主要人物：巴黎圣母院的副主教弗罗洛；吉普赛女郎爱斯梅拉达；奇丑无比的敲钟人卡西莫多；卫队长弗比斯。The Funeral of Victor Hugo, a painting by Jean-Georges Beraud.

（一）译本推荐

 1）《巴黎圣母院》，管震湖译，上海译文出版社，2002年版  2）《巴黎圣母院》，陈敬容译，人民文学出版社，2005年版



（二）追随雨果游巴黎圣母院

 据说，在170多年前的某一天，雨果在巴黎圣母院的北钟楼的一个暗角里，发现墙上刻着一个希腊单词：命运。这个单词触动了他的灵魂，激发了他的灵感，于是写下了《巴黎圣母院》（Notre-Dame a Paris﹚这部与这座教堂一样不朽的著作。于是，巴黎圣母院就与卡西莫多和爱斯梅拉达的故事一起驻留于人们的脑海，成为人们欲罢不能的向往。

巴黎圣母院不仅因雨果的同名小说而出名, 更因为它是巴黎最古老最宏伟的天主教堂.这座哥特式的巨石建筑物, 历经两百年, 建成于1345年.教堂形体方正, 仪态庄严.正面朝西分三层, 高69米, 底层并排三座桃形大门洞, 左为圣母门, 右为圣安娜门, 中为最后的审判.门上布满了雕饰, 描述圣经的故事.门卷上是长条壁龛, 一字排着28座雕像. 巴黎圣母院建筑上的精美浮雕



 人们首先看到的，是教堂底层的三座哥特式大门，它们还像雨果描述的那样，门侧和门柱上布满雕像，精致而神圣。门扇外面包着皮革，钉着镶金的钉子，内侧镶着金属板，中间是厚实的木板，看上去结实而稳固，一旦关上便如同铜墙铁壁。难怪那些去搭救爱斯梅拉达的“奇迹王朝”的弟兄们以数百人之力抬起巨型梁柱，也难以将其撞开。当然，现在的门扇早已不是路易十一时代的产物了，说不定某个部位还装着最先进的监控仪器呢。

进了大门之后，游人们急于要去的，是位于教堂第三层的走廓。这走廊连接着南北两座钟楼，两座钟楼之间是一个宽阔的平台，平台的外沿是漂亮的雕花栏杆，全是由白色大理石制成的，看上去既精致又牢固。

在雨果的小说中，这里是卡西莫多最重要的表演舞台――为了给爱斯梅拉达报仇，他将那个道貌岸然却心怀鬼胎、极度自私的副主教从这里扔了下去，使其得到应有的报应；为了保护美丽而善良的爱斯梅拉达，卡西莫多以这里为制高点，以石柱、石块儿和烧沸的铅水为武器与那些企图闯入教堂的人展开激战，并多次击退了“敌人”进攻。

 这个地方也曾给卡西莫多带来过美好的回忆，在爱斯梅拉达最为寂寞的时候，他带她到 这里来感受阳光，并冒险跃过走廊的雕花栏杆，猴子一样在距地面200多英尺的墙壁上攀来爬去，最终在玫瑰窗的花格里为她采摘了一朵不知名的野花。爱斯梅拉达捧着花开心地笑了，这是卡西莫多第一次博得美人一笑――也是惟一一次。对卡西莫多来说，这是他有生以来的最大成就，也是他人生的最幸福的一刻。可怜的卡西莫多！

 寻找小说中副主教的密室



卡西莫多的天地当然不只是这个走廓。他从小就生活在这座教堂，在巴黎人的眼中，他就是教堂活的灵魂。14岁起就成为钟楼的敲钟人，直到为爱斯梅拉达殉情为止。受故事情节的煽动，游客来到这里少不了要进南北两座钟楼去看一看卡西莫多敲过的大大小小的钟。

站在圣母院敲钟人卡西莫多敲钟的地方俯瞰巴-黎

在雨果的小说里，那些钟可都是赋有灵性的，因此他也给她们起了动听的名字，如南钟楼的“玛丽”、“雅克琳”，北钟楼的“加布里埃”、“蒂博”、“吉约姆”等等，她们都是卡西莫多最信赖的朋友。那口叫“玛丽”的钟最大，就是她的声音震破了他的耳膜，关上了他与世界沟通的大门。所以，沉浸在故事中的人们进了钟屋总是惦记着这口叫“玛丽”的大钟，当然也希望能给其他的钟对号入座。



 巴黎圣母院钟楼滴水兽  巴黎圣母院钟楼滴水兽



 巴黎圣母院南钟楼的大钟

 对于钟楼而言，引起人们好奇的，并不只是那些钟，还有副主教的那个神秘的密室和密其实，我们如今所看到的早已不是1482年巴黎圣母院用过的钟了。在法国大革命期间，巴黎圣母院遭到严重破坏，钟楼的铜钟也未能幸免。现在的这些钟都是在拿破伦统治时期重新铸造的。据说，现在挂在南钟楼的那口重达13吨的巨钟可不是一般的铜钟，它是由全巴黎的妇女捐献的金银首饰熔铸而成，可谓价值连城。凭此一点，也足以引起人们的好奇。



（三）人物圆形结构 室墙壁上那个寓意颇深的希腊单词：ANATKH。尽管密室完全是雨果的虚构，现实中的钟楼里并没有这样一个密室，但对寻找故事的人们来说，还是愿意相信它的存在。至于那个意为“命运”的希腊单词，早在雨果时代就没有了。这一点雨果在《巴黎圣母院》原作的序言里就说过：“已经弄不清究竟是哪一种原因，字迹就不见了。”虽然如此，人们还是抱着侥幸，希望出现奇迹。



音乐剧唱段：把她还给我

 圆形结构的象征意义

 人物形象的圆心结构和多层次对照网的表现方式是象征性的，它充满法兰西民族的结构性精神，体现了作者通过几何图形把握时代和生活的艺术功力，追求审美的终极完满与和谐。

 西方美学史上，圆形历来有代表完满与和谐的含义。小说中，作者有很多关于圆形的描写和暗示。诸如绕之而舞的五月柱，围着圆柱旋转的人流，声音的圆柱，圆拱形的天花板，菊形蛛网，半圆形的市区，绞台的轮盘，命运的圈套，脖子上的活绳结，一圈苍白的脸，一圈白色的星，小鼓，裙子，带斑点的袍子，等等。

 圆形象征完满和谐

 在所有的图形中，圆是几何学的代表图形，其他图形则可以说是圆形的变体，或对圆的分割。方形是化圆为方，三角形以圆的直径为底边，矩形是从三角形的顶点引出一条通过圆心的直线与其它点的连结，多边形是顺次连接圆周上若干个点所成，圆锥形是一个平面与圆锥面所围成的立体。

（四）从《巴黎圣母院》看“美丑对照原则”

“美丑对照原则”是雨果在《<克伦威尔>序言》（Cromwell）中提出的新美学原则：万物中的一切并非都是合乎人情的美，……丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善共存，黑暗与光明相共。……      美丑对照原则

对比中突出社会矛盾

两个王朝、两种法律、两个法庭； 人物之间的对比；

人物自身外表与内心的对比。对比中强化性格美丑



1956年8月3日

电影《巴黎圣母院》公映

梅拉达，影片全长110分钟，由法国巴黎影片公司/意大利帕尼塔利亚影片公司联合摄制。相貌丑到极点的敲钟人卡西莫多

阴险刻毒的副主教克洛德与敲钟人卡西莫多

敲钟人卡西莫多与纯洁美丽的吉卜赛女郎爱斯梅拉达  《巴黎圣母院》由让-德兰诺瓦导演，安托尼-奎恩饰加西莫多，吉娜-罗洛碧吉达饰埃斯  



 豪爽的乞丐王克鲁班

纯洁美丽的吉卜赛女郎爱斯梅拉达  作者的美学追求

 以上对照归纳起来，是真善美与假丑恶的对照，它反映了作者的美学思想，体现了作者对美的追求。雨果早在《〈克伦威尔〉序》中指出：“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照，要算是大自然给予艺术的最丰富的源泉。……崇高与崇高很难产生对照，人们需要任何东西都要有所变化，以便能够休息一下，甚至对美也是如此。相反，滑稽丑怪却似乎是一段稍息的时间，一种比较的对象，一个出发点，从这里我们带着一种更新鲜更敏锐的感受朝着美而上升。鲵鱼衬托出水仙；地底的小神使天仙显得更美。”

 美在心灵



在追求美的对照中，作者通过加西莫多的一段歌唱提出了衡量人的美的价值标准，加西莫多为了开导因法比负心而产生痛苦的爱斯梅哈尔达，反复唱道



“别望着脸形，

少女啊，要望那心灵。

漂亮少男的心往往丑恶，

有些心灵里不存在爱情。

少女啊，枞树并不美丽，

并不像普通树木那么美丽，

但它能保住它的树叶，在寒冷的冬季。” 的不公反证美在心灵的观点。 音乐剧唱段《人世何其不公》

 音乐剧《巴黎圣母院》根据原著编写了加西莫多的唱段《人世何其不公》，从批判人世 思考题

 1.雨果的浪漫主义创作特色  2.雨果的人道主义特点  3.雨果人物塑造特点

 4.举例说明雨果对照原则的运用  5.《欧那尼》的文学地位和意义  6.分析《巴黎圣母院》

 7.建筑描写在文学叙事中的作用  8．雨果创作与电影、歌剧改编

第三篇：感人肺腑的小说情节

《穿越之：帝王殇（全本免费）》文 / 陌上千尘

一朝穿越，跨越两界的生死情，生在乱世，厮杀声不断。现代女子在全然陌生的年代，却遇见了如同宿命一样的男子，开始了前世今生的爱情。暮西子：从来没有想过那样地去喜欢上一个人，喜欢到连自尊都顾不了。明明那么高高在上，明明集万千宠爱于一生，却有着常人所触及不到的落寞，让人心痛。暮西子长活一世，却能记住凌的每一句话。凌说：你要我拿你怎么办？

凌说：暮西子，我们重新开始，就你和我。

血染六重纱，只为红颜。过眼繁华，都不及在那硝烟四起的战场上，你骑着白马向我奔来，那一刻，我看不到金戈铁马，我听不到马的嘶鸣，我的眼里，只有你。

《穿越之绝不放过你（免费全本）》文 / 若雪飞扬 《女扮男装：袖珍小狂后（大结局）》文 / 汐溪

《朱砂泪：第一宫婢【完结】》文 / 修梦 有人说：女人天生就喜欢为难女人。

有人说：一个立志要登上皇位的男人，怎会让感情成为绊脚石。她，易国冷宫的公主，一生磨难，一心复国。他，轩辕国的皇子，从小受压迫，一心夺位复仇。

他和她因一场交易真正相遇，她对他的爱慕，最终被他的冷漠无情化为灰烬。

“既然不爱，就不要每次在我对你彻底绝望的时候，又给我希望，最后再硬生生地毁掉。” “当你亲手将我送给太子时，我对你剩下的，便只有恨。” 爱与不爱，一字之差，可爱与恨，却仅是一念之间。我们都在爱，只是阴差阳错……

《笑姻缘之天降皇后（全本完结）》文 / 杨家丫头

《竹马翻译官》/ 木子喵喵 小时候被人称为的两小无猜，青梅竹马，从俊朗的少年到帅气的男人，她陪他成长了十余年。可是十余年的时间似乎也不够她了解他。

他从小就特别喜欢欺负她，没有他在的时候他就不许她跟别的小朋友玩。

长大后的他依旧霸道无比，可是她却从没拒绝，只因为她觉得自己在他心里是特殊的。可是，现实永远磨人，两颗不能交集的心，永远站在彼岸。再见面时，他是全世闻名的翻译官，而她只不过是……

《七年之暖》/ 木子喵喵

《青春陌上殇》 文 / 夏末有绿

今生他的人生中凄凄惨惨戚戚，谁能料到在江南小城中，他却成为了很多女子倾慕的对象，爱不是说来就来的，也不是说没就没的。爱情永恒，是一个永远斩不断的话题，而她为了他，却选择以自残来留住爱情，而她却不是他最爱的女子，尽管她美艳许多，可是今生爱情归来有先后。是死亡的阴影，让他背负着罪恶感，是爱情的亏欠，让他痛定思痛，当所有的爱情被冠上虚荣和心计。爱情便不再纯洁。当他停下来，打算好好爱一个人的时候，她却车祸加身，从此杳无音讯。三年后，她已更改容颜，但改不了的是她的声音。为了她，放弃爱情，为了他，忍受三年的创伤，只为圆那一个梦。

第四篇：小说的情节题

小说的情节题几乎是小说阅读的必考题

一、情节题的出题角度：

1.概括梳理情节内容。

2.分析情节的内在关联性，因果链。

3.分析情节安排的特点和技巧。

4.探究情节安排的合理性。

把握好故事情节，是读懂小说的关键，是欣赏小说艺术特点的基础，也是整体感知小说的起点。因此，情节题往往是命题者的出发点，也是重点和热点。对情节题，我们要关注提问方式，以此了解命题指向。

二、情节题的提问方式：

1.概括小说主要情节，文中共写了哪几件事。或请依次概括小说的部分内容。P13P20

2.小说的某种结局在情节中有多处暗示，找出暗示作用的情节。或 哪些情节暗示了这样的结局？P3P35

3.小说中某处描写或某个情节，在文中起怎样的作用？或此情节是不是多余？结局安排是否合理？

P2.4.7.9.17

4.小说情节安排上有何特点?(技巧题)P52

以上是小说中关于情节的几种命题方式，对情节题我们该如何解答呢？下面说说解答思路。

三、情节题解答思路：

概括情节题：

1.找准切入点：过渡句，世间变换，地点转移，人物情感变化，人物转换

2.概括方法：围绕小说中的某一线索概括（地点，人物，时间）

按故事发展过程概括

按事件概括（一件事或几件事）

格式（人物+事件）

情节作用题一般从以下几个方面考虑：

1．与其他情节关系的作用（视情节位置而定）

首段，首句：总括全文，点明题旨，表达与主旨相关的某种情感，开启或引出下文，为下文做铺垫，推动情节发展，设置悬念，引发兴趣。为人物提供活动场所。渲染气氛，营造意境。（环境）

作答时兼顾内容和结构（本段写什么）

中间段：作用，承上启下，或承上，或启下。（兼顾承接上文什么内容，或开启下文什么内容）

末尾段：作用：总结全文，点明题旨，深化中心，呼应开头，与前文照应，出人意料的效果，发人深省，强化作者情感。

补充叙事式的情节：作用，集中揭示人物之间的矛盾关系，使情节的内在逻辑，更加合理。

2．表现人物性格的情节

情节安排的效果：巧妙、意料之外、情理之中、耐人寻味、引人深思、设置悬念、引发兴趣等。对人物性格及主题起作用的两方面：

①交代前文某情节内容②与其他情节进行对比，表现人物某种性格。

答题格式：情节内容+性格内容

3情节在表现主题方面所起的作用

一般为点明，突显，深化主题

格式：情节内容+主题内容

小说情节的安排的特色技巧：

1顺叙：作用，某一顺序较清楚的叙事，叙事有头有尾，清晰

2倒叙：作用，造成悬念引人入胜，激发兴趣，情节叙述更曲折

3插叙：使情节荡开一笔，增强内容的丰富性，趣味性，对主要情节，或中心时间，作必要的铺垫和照应。起补充衬托作用。补充介绍相关背景，情节，交代事情的来由，原因。使人物形象丰满，更好的突出主旨。

第五篇：修真小说情节特点

修真、玄幻小说的故事情节特点

一、主人公天生资质很差。主要可以分为以下几点：主人公经脉、体质特殊（例如九阴绝脉），根本不适合修炼；或者是刚开始是一个修炼天才，但是被奸邪之徒废了修为，震碎经脉，是的主人公无法修练；或者干脆就是先天体质孱弱，根本就不适合修炼。

二、主人公从小就受尽凌辱。这个情况比较多。最多的就是由于自己的体质根本就不适合修炼，导致主人公在作者设定的崇尚武力的社会中受到了打压、欺辱，甚至天天被揍。凌辱主人公的人有很多，甚至包括主人公的兄弟姐妹、叔侄舅姨。

三、主人公身份地位或者是相对低微。主人公要么就是庶子，要么就是魔女之后，要么就是没有父母的庇护。反证据是各种低微，导致修炼资源匮乏，早期实力不是很强，以致家族之中的长辈对其不重视、不关爱，任其自生自灭。

四、主人公有奇遇。基本上主人公通常会得到一个便宜师傅指导其修炼。有的虽然没有便宜师傅，但也能遇到一种天材地宝，从而打通经脉；或者是得到一种超级逆天的修炼功法，使其修炼能够一日千里，升值能够跨级挑战。

五、主人公的崛起很强势。刚开始的时候，没有人会重视主人公的存在。但是经过一次实力展示，例如比武大会、资质测试什么的，暴露了主人公的惊天实力。结果就是所有人大跌眼镜，大吃一惊。邪恶的人开始想方设法干掉主人公，但是都被主人公挫败，而自己要么被杀，要么仓皇逃窜，最后弄得人不人鬼不鬼；而善良的人开始巴结讨好主人公，为自己的错误言行做出深刻的检讨，为主人公提供独一无二的修炼资源和条件，甚至直接让主人公当家主、族长、长老什么的。

六、主人公能够创造或者是改变功法。这个本来没什么，一般牛叉的任务编个功法，改个秘籍什么的没什么大不了的。但是主人公刚开始是一个什么都不懂的废柴，没修炼多久就超越了大部分人不说，还能创造或改编功法，这就有点离奇了。

七、主人公的性格很护短，也很狂傲，桀骜不驯，很自负，油盐不进，软硬不吃，处世哲学为我的就是我的，敌人的也是我的。

八、主人公身边的美女很多。刚开始的时候会有一个资质逆天的美女矢志不移的跟着主人公。随着情节的发展，主人公身边的美女会越来越多，不管是被主人公霸王硬上弓的，还是真心喜欢主人公的，还是本来是主人公的敌人，但被主人公感化的。

九、主人公的死党也很多。

十、主人公的敌人也很多。

十一、主人公要照看自己的家族、门派和土地。

十二、主人公的脑子很聪明，心机很深，感觉特别敏锐，有的是胡甚至能够未卜先知。有的主人公不仅自己实力逆天，而且能够帮助周围的人替身势力，创造出一支强大的力量。

十三、主人公一般都能成为世界主宰，或者是拯救世界。

十四、部分主人公还是数一数二的全才，什么都会，什么都懂而且还是大师级别的存在，别人都比不上他。

十五、当然还会有一些天才来衬托主人公的逆天。