第一篇：《海角七号》银光掠影》第九期策划稿
《海角七号》
——《银光掠影》第九期策划稿
1.【主持】
男：好听的音乐，好看的电影！大家好，这里是《银光掠影》节目，我是主持人**
女：我是主持人**。海永远是让人向往，让人充满幻想的地方。本期我们将给大家带来一部有关海的爱情片里面的经典音乐。
男：随着红遍台湾的《海角七号》，范逸臣演唱的“无乐不作”、“国境之南”等歌曲纷纷成 为年轻人的手机铃声，另外日本当红歌手中孝介的出演，更是让《海角七号》成为一场 音乐的盛宴，势头一时无两哦。
女：《海角七号》里的音乐的确很不错哦，好迫不及待，让我们快去欣赏一下吧！
画面：《海角七号》“留下来，或者我跟你走”（40多s）告白那段，演唱会现场的《无乐不作》（1min）
（5分钟）
2.【主持】
男：相信看过《海角七号》的朋友们都对剧里的七封旧情书印象甚深吧！六十年前随日军撤 离台湾的日籍男老师，将对于爱人来不及说出的爱意与思念，化成七封感人的情书，六 十年后，这七封旧情书，冥冥中，联系起了又一段跨国的恋情。今期的节目，让我们一 起来聆听那来自过去，蕴藏了六十年的痴情吧！
画面：第一封情书，片头轮船·第一封信·一九四五年十二月二十五日（00：20——00：
58）阿嘉拆信·第二封信·第三天 该怎麼克制自己不去想你（15：58——17：19）阿嘉送信·第三封信·友子才几天的航行（27：53——29：03）日本教师在船上·第四封信·十二月的海总是带著愤怒（58：15——01：00：02）（8分钟）
3.【主持】
女：贯穿全剧的旧情书也拉起了男女主角的红线，随着剧情的发展，解开心结的男女主人公 终于走到了一起。同时饰演60年前的日本教师和他自己的中孝介，深情款款地把六十 年的思念道来，他充满磁性的声音，演绎着一段旷世的痴情。
画面: 第五封信·天亮了，但又有何关系01：20：00——01：20：47 第六封信·海上气温16度 风速12节、水深97米——01：23：00——01：24：34第七封信·友子，我已经平安著陆 七天的航行 01：27：58——01：31：30+01：44：50——01：47：53老师女儿的信02：00：37——02：03：56（14分钟）
4.【主持】
女：《海角七号》中的旧情书真是感人至深啊。
男：是啊，不过，剧中饰演男主角的范逸臣也不逊色哦，他也是受到观众的广泛关注呢，影片上映后，有人惊呼原来范逸臣这么有个性、这么帅，也有人讶异范逸臣是会唱歌的音乐人，而且唱的那么好听。
女：哦，那我可是迫不及待要来欣赏下咯！
画面：阿嘉摔琴，送信（2min）
滚动字幕： 原本怀抱着音乐梦想的吉他手兼乐团主唱，最后却在台北梦想破碎，只好回到恒春与继父同住，面对百无聊赖的小镇生活，其实内心对音乐依然十分向往，只是失败让他的怒气压过了理想，最后还接受继父的安排接下镇上邮差的工作···
画面：阿嘉在选拔场秀技而后愤走回去的路上 以水为琴（3min）
演唱会上阿嘉的精彩演唱（6min）（13分钟）
5.【主持】
女：演唱会的暖场乐团是由小米酒服务员马拉桑，老邮差茂伯、民警劳马，小姑娘大大和代
班邮差阿嘉等七个人组成的“破铜烂铁”的乐团。在合作的过程当中，小摩擦不断的他 们能否成功演出，让我们一起来看下吧！
画面：组员第一次相见鼓手意见、劳马抢麦、阿嘉训斥组员、打架 茂伯郁闷地打铃4min
演出会15min
（20分钟）
6.【主持】
男：许多观众看完电影纷纷询问，剧中日本歌手是谁？意外让在台湾发行过两张专辑的中
孝介，大幅提高知名度。中孝介在剧中，以他的成名作《各自远洋》打动了无数观众的 心，他的声音实在太有特色了,既有些复古的古典日本歌剧的尾音,也现代的伤感,凄美.着实了得。现在就让我们来聆听，这被媒体成为“地球上最温柔”的声音吧！
画面： 老板娘家里阿嘉窗下教堂的大大沙滩上阿嘉一群 彩排场 中孝介自弹自唱（1min）
（3分钟）
7.【主持】
女：《海角七号》中不仅阿嘉、中孝介的歌唱得好，大大、茂伯、劳马，各具特色的才能，给我们带来了浓浓的台湾风情音乐哦！
画面：大大教堂弹琴选拔场劳马组合 表演劳马接过阿嘉抛的琴后的表演大大·电梯口——《爱你爱到不怕死》 茂伯弹琴（1min）
（2分钟）
8.【主持】
男：每个人心中都有一封寄不出的情书，不管是寄到天涯，还是寄到《海角七号》 女：因为这样或那样的原因，一份真爱变成两个人的遗憾。
男：当你遇到真爱时，一定要牢牢抓住哦！因为它总是脆弱的，或者转眼即逝。
女：好了，今期的节目就到这里吧，下期同一时间￣
男女（合）：再会！
（2分钟）
第二篇：海角七号观后感
姓名：刘小优
学号：07701114
专业：07 产品设计
《海角七号》观后感 海角七号》 我向来是很喜欢台湾电影的，虽然这两年台湾电影一直萎靡着，但每年也总有几部让我 感动让我欢喜的电影，比如盛夏光年，比如练习曲，只是这些电影一直停留在青春电影的范 畴。王小峰的文字我一向不是太喜欢，但是他评论海角七号所说的一段话却让我很有感触，他说台湾文化抬碗文化一直停留在没有青春的青春期阶段，乡愁和青春是台湾文化最擅长的 两类题材。这话总结的很好，去年的《海角七号》让无数人叫好，我也觉得好，但还是遗憾，它仍未摆脱青春的范畴。不过，能够把一类电影拍到极致，也算是一份成绩，总比大而全实 则一片空洞来得强。———写在前面 情节简单回顾： 《海角七号》讲述的是一个台湾小镇恒春为了迎接日本歌手中孝介要召开海滩演唱会，需要立刻组织一个当地乐团作为暖场嘉宾而展开的一系列努力，过程中不乏搞笑，失落，直 到不断坚持而获得成功的励志故事。本来很简单的一个故事，因为导演独具匠心的加入一段 60 年前的中日跨洋爱情，通过七 封迟到的情书的传递表现出来，而使得整部影片豁然呈现出一种迥异于一般青春片的厚重与 隽永气质。我的感受： 拍摄手法很唯美。角七号》的故事讲得颇有技巧，虚幻和现实爱情两条线并行，一方面是迟到了 60 年的 七封情书娓娓读来，另一方面则是阿嘉与友子渐生情愫。主线是讲一位叫阿嘉的台湾恒春青 年，在闯荡外面音乐界失败后回到家乡恒春，当起了一名邮递员。然后遇到该地要办一场日 本名星的演唱会，需要当地组织一支乐队表演两个节目。生活失意的阿嘉成为乐队的骨干，并与来本地督办演唱会的日本女孩产生了一段爱情，在这个过程中，描写了一群热爱生活、为梦想努力打拼的人，特别是阿嘉点燃了对生活的无限热望，让我深受感动。而故事的副线 则讲述阿嘉在送信过程中，因失意而故意堆移信件，无意中偷看了一位老年日本友人写给台 湾女友的七封信，这七封信其实又讲了一段凄美的情。配合着轻柔的音乐，七封情书用男中音娓娓读来，时而是 60 年前的情景再现，时而应 和的是当下的人物心情，每一封都让人动容。尤其是最后一封——“我想我会把你放在我心 里一辈子，就算娶妻生子，在人生重要的转折点上，一定会浮现你提着笨重的行李逃家，在 遣返的人潮中，你孤独地站着，你戴着那顶存了好久钱才买的白色针织帽，是为了让我能在 人群中发现你吧！我看见了，我看见了……”影片的最后一个镜头，年老的友子，她打开
迟 到六十年的情书。字里行间流露出的真挚情感让人为之叹息悲伤，其优雅与绵长的气质在这 个时代尤显珍贵。真诚，感动，温暖。海角七号是一幅台湾民众的众生相，那些小人物们每个都性格鲜明活灵活现。这种平凡 人物的平凡生活是最能打动我们这些平凡众生的。很喜欢片中这些小人物的形象，看着他们 的喜怒哀乐，从里面找到自己或身边人的影子，跟着感慨，跟着发笑。海角七号里，每个人都有可爱之处。电影里茂伯的扮演者林宗仁说这部电影： “容易看 懂，里面没一个坏人。”平头百姓们总是喜欢这样的电影，温暖多于尖锐，可爱多余可恨，所以我觉得虽然海角七号从深度来说，不如很多描述深刻尖锐社会问题的作品，但却牢牢捉 住了大众的心。
姓名：刘小优
学号：07701114
专业：07 产品设计
整部电影看了之后让人觉得心里暖暖的。她是将电影里的每一个细节轻轻带进你的心 里，然后慢慢占据你的心，然后吞噬你的心。她就像一个魔鬼，会把你内心里压抑的情感慢 慢地沟出来，这一切都像在恒春那个吹着海风下着大雨的日子。平淡的音乐，平淡的故事，平淡的人，平淡的生活，平淡的爱情，不平凡的心……贯穿 于电影主线的两段爱情故事，并不轰轰烈烈，但是正是他们的执着，他们善良的心，晕染着 动人的光。相别即是天涯。这种遗憾几十年前发生过，而几十年后，相爱的人们可以在一起，这无疑是让人欣慰的地方。到现在，我的手机和 MP3 里还放着电影主题曲……每次听都依然 觉得很感动。
第三篇：《海角七号》观后感
记住我的爱—《海角七号》
时间定格在一九四五年十二月二十五日。
一九四五年十二月二十五日，我此生难忘的伤。
太阳已经完全没入了海面，原来看不见太阳的海面如此黯淡无色。灰暗的海面，灰暗的天空，灰暗的，我的心。没有枯藤老树昏鸦，没有小桥流水人家，没有古道西风瘦马，但夕阳西下，依旧有断肠人在天涯。
巨大的油轮在这一刻起航，溅起的片片水花在我心头荡漾荡漾，犹如一朵朵沁满毒药的花，一刻不停歇的噬咬着我的心。即使知道离别会如此痛苦，可是我还是没有勇气带着你离开。这就是我的软弱吧。第一次，我在你面前如此软弱，也就这一次，足以让我陷入万劫不复的深渊。茫茫人海中，谁是你的牵挂，谁会把你铭记于心，谁让你的眼中噙了泪？我一生难忘的，你眼中的泪。我以为低着头就不会被你发现，我以为你不会发现低着头的我，我以为我所有的这些一厢情愿的想法都能实现，我以为……我以为的太多太多，却都只能是“我以为”。其它的人都在挥手告别，很多人都面带笑容，而我，我只能默默看着你的焦急寻找，你的孤立无助，你片刻欣喜后移动的步伐，你最后的失望……友子，多么美好的名字，可我却再也不敢提及，不敢提及我们的过往。回忆总是让人觉得现实充满了残忍。你固执不讲理，爱玩爱流行，可我却如此执迷不悟，如此迷恋。我不知道从此以后你还能不能继续没心没肺的笑，我不知道从此以后你还会不会为另外的人流下这样的泪……
山还是山，海还是海，却不见了人。想着你未来可能的幸福我总是会哭，只是我的泪水，总是在涌出前就被海风吹干，涌不出泪水的哭泣，让我更苍老。离开了这里，我以后再也不会去看海，有些人一旦失去，有些事情必定会成为终结。思念是开在石头上的花，深绿深绿的大片大片，底层潮潮的湿润是我从心里溢出的泪，即使连根拔出也还是那么独特醒目。大片大片的让人心碎的深绿是我这一生惟一记住的色彩。
我会假装你忘了我，假装你将你我的过往像候鸟一般从记忆中迁徙，假装你已走过冬天迎接春天，我会假装……一直到自以为一切都是真的﹗然后……祝你一生永远幸福﹗原来，一种感情只可以持续这么久，原来爱到最后也无能为力，就只能选择祝福，原来我是那么的容易将你“忘记”。一个人一生中最难忘的离别只能有一次，我的这一次已在台北的氤氲海面上嵌入心中，所以最后我可以带着平静离开人世。迟暮之年，充满回忆的生活终将结束。我想象着，想象着满头白发的你，一颗一颗的清理着豆子，即使已老眼昏花，即使已听不见外界的任何声音，但颤颤巍巍的双手，还是打开了我尘封已久的信。谁将信带到你身边，谁就会幸福永久。
一直都认为《海角七号》是充满了悲情性的，即使最后阿嘉和友子在一起，但野玫瑰已失去了太多的爱。
《海角七号》观后感
很简单的故事，甚至有些俗套的桥段，但是还是不由得被音乐画面所营造出的氛围所吸引，情不自禁地看到了最后。看完之后颇有些遗憾，若是能在电影院欣赏，那海、那夕阳、那彩虹、那绿原，一定可以更清晰地展现在我眼前。喜欢的画面是阿嘉开着摩托行驶在被夕阳镀上一层柔软金色光彩的小巷子里时。市井的生活画面，杂乱却并不嘈杂的老街，透着点淡淡的世俗的烟火气。当时只是倾心于那样的温馨平淡，然而一部片子看完，回想起来才觉得一层层忧
伤弥漫着涌上心头。斜阳芳草，寻常巷陌。然而有谁知道平静如水的生活下，有一个，或者更多令人唏嘘的故事沉淀。
在我看来，故事的明线的两位主角——阿嘉和友子，只是故事的叙述者。那七封情书，串联起所有记忆支离破碎的残章，终于可以把半个世纪前的爱情故事诉说在遗忘之前。因为素来对文字比对画面更敏感，所以那七封情书听下来，我是落了泪的。
是归人，还是离人。是相爱，还是相思。是国仇，还是家恨。
一生情痴，一生孤寂。纵然是两厢情愿，也逃不了天各一方。
叹人间，美中不足今方信。纵使是齐眉举案，到底意难平。雪芹先生的嗟叹，也在这七封情书中渐浓了宿命的无奈。
总觉得，阿嘉和友子的爱情，虽然有美丽的海和浪漫的音乐会作为盛大的背景，终究是现代年轻人的爱情方式。一个玩世不恭，一个故作坚强。然后在某个黑夜偶然的相逢中卸下了彼此的伪装，做爱，许诺，互诉衷肠。一切的一切水到渠成。虽然阿嘉最后被老妇人和老先生跨越半个世纪两两相望的生死痴恋所触动，紧拥着友子承诺要和她一起走下去，然而他们的爱情却始终不能给我七封情书般的震撼。
毕竟走与不走，分与不分，爱与不爱，是他们自己一句话可以决定的。
命运伸出手来，人的无能为力，这样的身不由己，他们毕竟没有体会到。
国破家亡。半个世纪前的老先生，登上归乡的航船，也会有感时花溅泪，恨别鸟惊心的痛楚吧。爱情太脆弱，承担不起两个民族的恩怨。思念太微茫，渡不了大洋的千顷波澜，入不了离人梦。从天各一方到天人永隔，那七封情书承载的重量，已不仅仅是爱情。
影片的最后，是阿嘉为友子，也为同样叫友子的那个老妇人写下的《国境之南》。
非得等春天远了夏天才近了我是在回首时终于懂得当阳光再次
回到那飘着雨的国境之南我会试着把那一年的故事再接下去说完当阳光再次
离开那太晴朗的国境之南你会不会把你曾带走的爱在告别前用微笑全归还
阿嘉终于明白世事变迁的无奈，终于明白相爱的脆弱和珍贵，终于学会在离别之前对他爱的人告白。
而影片最后的最后，是那首旧时情歌的旋律回响，和老妇人独自抚琴的苍老背影。那从指尖流泻出的不绝如缕的思念，在七封情书到达的时候重新纠缠起来，游荡回到了故事最初的起点。
当镜头随着阿嘉的视线，定格在木门半掩着的老妇人的背影上时，那一刻撞击心门的，竟然是《北京一夜》熟悉的一咏三叹。
不管是爱与不爱，都是历史的尘埃。
人说百花的深处，面容安详的老人，依旧等着那出征的归人。
繁华荒芜处，那一瞬间有春光乍泄如初现，盛开出烂熳的彼岸花繁。只是花开荼蘼时，春至深处春将尽。
不过想要执手偕老，共步天涯。只是似水流年暗换了如花美眷，人间终是不许见白头。
《海角七号》七封信
一九四五年十二月二十五日 我真的已经完全看不见台湾岛了 友子，太阳已经完全没入了海面 你还站在那里等我吗？友子 只是好不容易你毕业了 请原谅我这个懦弱的男人 我们却战败了 从来不敢承认我们两人的相爱 我是战败国的子民 我甚至已经忘记 贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷 我是如何迷上那个不照规定理发 我只是个穷教师 而惹得我大发雷霆的女孩了 为何要背负一个民族的罪 友子 时代的宿命是时代的罪过 你固执不讲理、爱玩爱流行 我只是个穷教师 我却如此受不住的迷恋你 我爱你，却必须放弃你
第三天 我怀念艳阳…我怀念热风… 该怎麼克制自己不去想你 我犹有记忆你被红蚁惹毛的样子 你是南方艳阳下成长的学生 我知道我不该嘲笑你 我是从飘雪的北方渡洋过海的老师 但你踩著红蚁的样子真美 我们是这麼的不同 像踩著一种奇幻的舞步 为何却会如此的相爱 愤怒、强烈又带著轻挑的嬉笑…
友子，我就是那时爱上你的… 多希望这时有暴风友子
才几天的航行
海风所带来的哭声已让我苍老许多 我不愿离开甲板，也不愿睡觉 我心里已经做好盘算 一旦让我著陆
我将一辈子不愿再看见大海 海风啊，为何总是带来哭声呢？
十二月的海总是带著愤怒 我承受著耻辱和悔恨的臭味 陪同不安静地晃荡
傍晚，已经进入了日本海 白天我头痛欲裂 可恨的浓雾
阻挡了我一整个白天的视线 而现在的星光真美
记得你才是中学一年级小女生时 就胆敢以天狗食月的农村传说 来挑战我月蚀的天文理论吗？ 再说一件不怕你挑战的理论 你知道我们现在所看到的星光 是自几亿光年远的星球上 所发射过来的吗？
哇，几亿光年发射出来的光 我们现在才看到
几亿光年的台湾岛和日本岛
天亮了，但又有何关系 反正日光总是带来浓雾 黎明前的一段恍惚
我见到了日后的你韶华已逝 日后的我发秃眼垂
把我淹没在这台湾与日本间的海域 这样我就不必为了我的懦弱负责
爱人哭、嫁人哭、生孩子哭
想著你未来可能的幸福我总是会哭 只是我的泪水
总是在涌出前就被海风吹乾
涌不出泪水的哭泣，让我更苍老了 可恶的风 可恶的月光 可恶的海
不明白我到底是归乡 还是离乡！
又是什麼样子呢？ 山还是山，海还是海 却不见了人
我想再多看几眼星空
在这什麼都善变的人世间里 我想看一下永恒
遇见了要往台湾避冬的乌鱼群
我把对你的相思寄放在其中的一只 希望你的渔人父亲可以捕获 友子，尽管他的气味辛酸 你也一定要尝一口 你会明白…
我不是抛弃你，我是舍不得你 我在众人熟睡的甲板上反覆低喃 我不是抛弃你，我是舍不得你
晨雾如飘雪，覆盖了我额上的皱纹 骄阳如烈焰，焚枯了你秀发的乌黑 你我心中最后一点余热完全凋零 友子…
请原谅我这身无用的躯体
海上气温16度 照片里的你，笑得就像在天堂 风速12节、水深97米 不管你的未来将属於谁 已经看见了几只海鸟 谁都配不上你 预计明天入夜前我们即将登陆 原本以为我能将美好回忆妥善打包 友子… 到头来却发现我能携走的只有虚无 我把我在台湾的相簿都留给你 我真的很想你！就寄放在你母亲那儿 啊，彩虹！但我偷了其中一张 但愿这彩虹的两端 是你在海边玩水的那张 足以跨过海洋，连结我和你 照片里的海没风也没雨
友子，我已经平安著陆 在遣返的人潮中，你孤单地站著 七天的航行 你戴著那顶… 我终於踩上我战后残破的土地 存了好久的钱才买来的白色针织帽 可是我却开始思念海洋 是为了让我能在人群中发现你吧！这海洋为何总是站在 我看见了…我看见了… 希望和灭绝的两个极端 你安静不动地站著 这是我的最后一封信 旧地址，海角七号…海角？ 待会我就会把信寄出去 你像七月的烈日 这容不下爱情的海洋 让我不敢再多看你一眼 至少还容得下相思吧！你站得如此安静 友子，我的相思你一定要收到 我刻意冰凉的心，却又顿时燃起 这样你才会原谅我一点点 我伤心，又不敢让遗憾流露 我想我会把你放在我心里一辈子 我心里嘀咕，嘴巴却一声不吭 就算娶妻、生子 我知道，思念这庸俗的字眼 在人生重要的转折点上 将如阳光下的黑影 一定会浮现… 我逃他追…我追他逃… 你提著笨重的行李逃家 一辈子
我会假装你忘了我 我会假装… 假装你将你我的过往 一直到自以为一切都是真的！像候鸟一般从记忆中迁徙 然后… 假装你已走过寒冬迎接春天 祝你一生永远幸福！
“我会假装你忘了我，假装你将你我的过往，像候鸟一般从记忆中迁徙，假装你已走过
寒冬迎接春天，我会假装一直到自以为一切都是真的！然后，祝你一生永远幸福！”
第四篇：《海角七号》观后感范文
《海角七号》观后感
《海角七号》讲述的是一个台湾小镇恒春为了迎接日本歌手中孝介要召开海滩演唱会需要立刻组织一个当地乐团作为暖场乐队，而阿嘉则是其中唯一有专业素养的主唱，乐队其他的人由米酒推销员、交警、退休邮差、未成年少女大大组成。而对如此业余的乐队，负责监督的友子小姐，极为失望，并频频与主唱阿嘉发生冲突。乐队成员之间也互相不买帐，内讧不断。
后来在当地人的婚宴上，友子喝醉了，后来与阿嘉发生了关系，同时，友子与从阿嘉那里了解到了一个凄美的爱情故事，一位曾经在台湾当教师的日本老人死后，他儿女发现了他写给曾经的台湾女友友子却未曾寄出的七封情书，并按以前的地址寄到了台湾。而阿嘉在没有找到旧地址之后，把信拆开看了。也许是受这对苦命恋人命运的影响，阿嘉和友子都觉得应该好好珍惜这份感情。后来友子在大大的妈妈那得知老年友子的下落，并要阿嘉在演唱会开始之前把七封信送到了友子那，而友子竟然是大大妈妈的祖母！后来暖场乐队的演出非常成功，阿嘉也对友子说，留下来，或者我跟你走！他们坚定了在一起的决心。
本来一个很简单的一个故事，因为加入了一段60年钱的中日跨洋爱情，通过七封迟到的情书的传递表现出来，是这个故事充满青春和隽永的气质。电影从梦想和爱情两方面展示了人生：生命，只有一回！梦想，不会只有一次！错过的爱情，只要肯回头，还是有找回心灵相印的一天！
小人物在大城市里面的种种不如意，甚至是迷失自我，都可以因为一个机缘，让自己重新振作，看到彩虹。许多角色都不是什么青春偶像或俊男美女，他们看起来，就是你我身边的普通人，怀抱著称不上远大的热情或理想，也没有华丽的特效加以衬托；但是当他们出现在镜头上时，反而给与我们一种期待。小人物所表达出的是对生活的热情与积极向上态度。他们的生活看似绝望但不经意间却又暗藏了希望，每个受环境操纵疲于奔命人生，梦想却始终不屈不饶顽强的生长。电影中浓浓的乡土意识，反应了一个真实鲜活的小镇文化，对小镇市井民情的微妙写实，加上两代人浓浓的感动，配上忧伤的旋律，真实地打动了我的内心。
现实当中是有太多令人无奈的迂回和曲折，但面对生活的遗憾时候，我们更愿意勇敢的相信，只要坚持，梦想终将得到命运的报偿，让自己的人生充满灿烂的光辉！
第五篇：海角七号观后感
乡镇经济的本土化发展与居民利益参与-------基于《海角七号》影评
一、引言
一段被战争阻隔的恋情，一盒找不到地址的跨国情书，一对因爱生恨的男女，一群有着不用身份的台湾原住民与客家人，一个振兴家乡的梦想，都汇聚在一个名叫恒春的台湾南部小镇，构成电影《海角七号》的主框架。然而跨国恋情的背后给我们讲述的是恒春镇一群年轻人为家乡经济发展所作出的努力--在一场沙滩音乐节上淋漓极致地体现出来。而这场音乐会的发起人就是成天把镇上人才外流、年轻人不愿留在家乡挂在嘴边的镇议会委员，人称“代表”的阿嘉的继父洪国荣，他与阿嘉、友子等人为沙滩音乐会作出的努力，日以继夜的排练为的就是能在沙滩音乐会上有一支本地乐团的暖场。他们对家乡执着的爱，是乡镇居民强烈希望家乡经济能够得以发展，居民充分享受到发展带来的得益，从而打破城乡区域发展不平衡的旧有格局。
下面笔者将就以洪国荣为首恒春镇居民在与酒店谈判中为家乡建设争取利益，最大化让居民参与到民主中、参与到经济建设中作出分析，并为以恒春镇为典型代表的乡镇地区的发展提供意见，从而打破旧有的区域发展不平衡。
二、影评----乡镇发展的本土化，打破区域发展失衡
电影《海角七号》中最令我动容的一幕，是“代表”洪国荣站在饭店看着净白的沙滩与蓝天碧海，感慨地说：“年轻人来听海洋音乐祭，恒春人只赚到捡垃圾”、“饭店也BOT，山也要BOT，现在连海也要BOT”、“这片海那么美，为什么我们自己却不懂得欣赏？为什么年轻人都要出外做人薪劳，却不回来自己作老板”。的确如此，在这个没有工业、也没有工业污染的观光乡村恒春镇，即使留下来也是做外来企业的员工，又有何出路呢？现代工业文明的迅速发展，注定类似恒春镇的乡镇经济是很难发展的。一来是上级政府给予的财政支持不足够，二来是本地政府的政策决策不能因地制宜、不够科学化。但归根究底，在这个权力的专制型社会中，人才与资源的流动是金字塔式的，都向高端流动，向大城市流动，久而久之，造成乡村经济发展的动力不足，带来“台北”和“恒春”这样区域发展的不平衡，乡村经济的原地踏步与大城市寸土赤金的高速经济发展的区域差异化发展。
代表洪国荣与本地“蹩脚”乐团的诉求，表达了一种民主制度下乡村居民对本地经
济发展的期望与发展本土化诉求，在这样的民主制度下，恒春镇居民有权发展自己的经济，利用自己的人才和资源参与到家乡建设中，而不是让外来企业一味的BOT。围绕这场演唱会，恒春镇各路失意的人们开始聚合起来，产生彼此需要的共同利益----为沙滩音乐会暖场，帮助镇政府吸引更多外来投资，为家乡发展贡献力量，让更多年轻人留在家乡发展而不是去台北给别人打工。
三、乡镇发展的本土化的必要性
《海角七号》让我们再次陷入沉思：当前城乡发展的区域失衡格局应如何打破，像恒春这样的小城镇又应怎么把握改革带来的红利促进自身的发展，让本地居民参与建设，在发展中获益。代表洪国荣希望年轻人都回来恒春建设，就是对家乡发展本土化的希望。电影中的“本土化”是指在乡镇发展中经济的本土化，是本土人才能够适应本地要求，主观融入当地发展，本地现有自然资源能为本地的发展所用。并在这基础上外来企业及其人员客观融入当地，投资当地，带来先进技术和资金，促进当地经济发展。
加快乡镇发展的本土化，是促进区域发展、区域经济一体化的需要，也是让本地居民充分参与到经济建设中并得到发展红利的过程。发展的本土化成为不可阻挡的潮流，随着过去经济建设对生态环境以及人文环境的破坏，当前发展更讲究一种保护当地、可持续循环发展的观念。诚然，谁不会爱自己的家乡，不为家乡建设出把力。在这个层面上“代表”洪国荣诉求的发展本土化无可厚非，但实际操作起来，让当地居民充分参与到建设、从建设中得益，却需要镇政府政策上的正确引导，合理引进外来企业，合理运用当地资源和人才。
四、如何加快乡镇发展的本土化
恒春镇是台湾最南部的小镇，经济发展长期缓慢，主要以旅游观光业和农业为主，电影中镇政府在近年大力引进外来企业，发展酒店和旅游观光业，以解决恒春经济发展缓慢，人民生活水平低的状况。但一味引进外来企业BOT，而不重视本地居民的人才资源，带来的只是经济的“空壳化”发展，掏空可利用资源，迫使以阿嘉为代表的年轻人才流失。
如何加快乡镇发展的本土化，打破区域发展不平衡的局面，成为众多中小城市政府部门亟需解决的政治课题。为此，笔者从《海角七号》中镇政府和代表洪国荣的做法出
发，分析其中的利弊，提出自己的建议与意见：
1、留住乡镇经济建设的依靠力量
经济发展的诸多因素中，人是决定性的力量。制约恒春镇的发展，终究是当地青年才俊的流失。因此，教育人才、留住人才、用好人才，是镇政府首要解决的任务，政府需要找准自身定位，发挥政府的管理职能，进一步强化服务职能，保护当地居民的合法经济利益，紧紧借助政府自身的正确领导，依托市场信息、外来企业等资源，立足乡镇居民的利益，就能推进乡镇经济的本土化发展。
2、优化乡镇建设的环境
建设总是在一定的环境中进行的，乡镇经济发展的本土化必须建立一个适合自身发展的环境，包括自然环境、社会文化氛围、教育体系等维持性系统。类似恒春镇的乡镇政府，应充分利用自身的资源（旅游资源、人才资源与地理资源等），建立良好的经济发展保障环境，做好立法和政策推行环境，塑造崇尚投资与教育再投资的风气，吸引外来企业的投资，同时构建乡镇与外界的信息交流平台，与整个市场大环境接轨。
3、重视乡镇发展的本土化优势
本土化发展要求政府调整现有资金与人力配置，不再一味的BOT（即引进外来企业建设—经营—转让，而不利用当地社会资源）区别并合理处置乡镇社会维持体系和发展体系间的关系。必须提高当地人力资源水平，让居民参与到建设中，合理处理外来企业和当地居民的利益分配。必须筹集资金，处理好企业发展生命期与行业经营结构和居民利益参与的关系。另外在引进外来企业时要因地制宜，考察市场、周边地狱和当地现状，开拓蓝海市场，发展特色产业。
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