“XX厝”申请文物保护报告

第一篇：“XX厝”申请文物保护报告

XXXX“XX厝”申请文物保护报告

XX县文物保护管理委员会：

申请人代表：苏XX，男，现年78岁，系归国华侨，现居住在XX镇XX村“XX厝”。

申请事由：要求将“XX厝”列为XX县文物保护标志。

事实和理由：

“XX厝”是一座二进大厝式、土木结构的祖厝，两旁有护厝，建筑面积677平方米，占地面积1814平方米。该厝结构精湛，艺术精巧，具有闽南古建筑风格特色，系我曾祖父苏XX于光绪年间兴建的，至今已有一百二十余载历史。虽历经风雨、洪水摧残，但海外族亲数次捐资修建，“XX厝”现仍美仑美奂，完好如新。

我曾祖父苏XX生育二子，有七个孙子、二十个曾孙，现其后裔约有五百余人，除我本人及后裔在中国定居外，其余全部分布在海外菲律宾、美国和台北。我曾祖伯父苏XX生育三子，有五个孙子、十三个曾孙，现其后裔约有四百余人，全部居住在马来西亚和台北。真可谓：本固枝荣，子孙昌盛，遍布五洲，英才辈出，享誉寰宇。历年都有成批裔孙回乡谒祖，参观祖厝、祭拜祖先。

我父亲苏XX自小即随我祖父苏XX到菲律宾定居，曾任XXX镜厂副经理。抗日战争期间任菲律宾抵制日货小组委员，日夜工作，不辞辛苦，辨认日货不畏强暴，揭发奸商特著劳绩。马

尼拉沦陷后，挺身而出与敌斗争，被捕后忠贞不屈，于1942年8月19日惨遭日军杀害，年仅34岁。后来，菲律宾政府追认苏XX为烈士，并在首都马尼拉华侨义山建立烈士纪念馆，立碑纪念。“苏XX烈士传略”就是该馆中十一烈士碑文之一。苏XX烈士的英雄事迹在福建省情资料库的“XX县志”、泉州人物库的“XX华侨志”和XX党史中均有记载。

综上所述，“XX厝”对联络海外侨胞回乡谒祖、投资，对悼念苏XX烈士和安抚烈士后裔，具有重大的价值和意义。为使“XX厝”得到更好地管理和维护，现特申请将“XX厝”列为XX县文物保护标志，请审查批准为盼！

致

礼！

申请人：苏XX及其家族后代2013.3.1

2附：

1、“XX厝”裔孙概况

2、苏XX归国华侨证明

3、XXXX苏氏族谱

4、福建省情资料库中“XX县志”有关苏XX烈士的记载

5、泉州人物库中“XX华侨志” 有关苏XX烈士的记载

6、菲律宾华侨义山烈士纪念馆有关苏XX烈士的资料、相片

第二篇：关于申请文物保护经费的报告

关于申请文物保护经费的报告

区财政局：

位于我乡境内的铁砚山房（邓石如故居），始建于清康熙中期，1986年被列为全省重点文物保护单位。邓石如墓位于虎山村，距铁砚山房北端2.5公里，1987年文化部曾拨款重修邓石如墓。继2000年乡政府对故居进行维修后，2008年5月，又筹资百万元，对故居进行了大规模维修，目前正在申请列入国家文物保护单位。鉴于长期对文物保护和维修过程中需要投入一定的资金和我乡财力紧张的情况，恳请区财政拨付专项文物保护经费10万元。

特此报告

五横乡人民政府

2009年12月28日

第三篇：关于申请修建大房村吕厝区村路的报告

关于申请大房村吕厝区村干道改造的报告

尊敬的东石镇大房村委会：

吕厝自然村位于晋江市东南部，同其他2个自然村（下庄、石兜）一样，隶属大房村。东临坑园村、大房村，西接湖头、龟湖村，南与厦莊相邻，北与石兜、许西坑、大白山村接壤，距东石镇区有4.5公里，是连接着石兜与湖头、大房、厦莊、的主要通道。目前该村仅剩2条主要村干道。其中一条贯穿村路的主要干道，已破烂不堪，道路状况还是80年代初期凹凸不平的黄土路。如遇雨天，由于地势偏低、排水不畅等原因，严重影响村民群众的出行及来往车辆的通行。

自古以来要发展路就要先行。现在我们吕厝的路是越来越差，没有哪一个车愿意到我们村做买卖，购物超市、理发店、工厂等几乎关闭，村民群众纷纷迁移住宅，常年旅居他乡。村经济发展十分困窘，村民只能就近买那些昂贵、过期滞留的生活物品，该道路目前已近乎无人问津，仅剩一条水泥路村干道在支撑着对外联系的交通通行。此外，路边的钢铁厂生产作业的原因，也加剧该条村干道修建的困难性。路边的公厕建设不规范，恶臭味弥漫村干道，给周边居住的村民造成困扰，苦不堪言。

因吕厝自然村周边有三宇织造有限公司、皇佳铁花工艺有限公司、蓬兴机械配件厂、富裕达伞业有限公司、大地伞业有限公司等企业，且该条道路目前已破烂不堪，严重影响我们的村容村貌，给居民群众的生产生活也造成诸多不便。

为此恳请大房村党支部将吕厝自然村村容村貌的整改，村道路的修建纳入2012农村项目建设当中，纳入两委会重要议程中，集村民代表、党员同志、企业界人士、妇联、老人协会等各方力量，加大对吕厝自然村主干道硬化建设投入力度。做好“向上链接”，实现村通村、村通乡镇等功能的农村道路；做好“向下链接”，实现自然村延伸的公路。建议大房村委会要更加重视吕厝自然村主干道的建设，加快该自然村公路的建设进程，强化资金投入建设，尽快形成以多渠道筹措为主，社会各界广泛参与的资金筹措机制，解决村民群众的困扰，最终实现为自然村的经济建设和村民群众的生产生活出行服务。

特此报告。

晋江市东石镇大房村吕厝

2012年3月10日

第四篇：文物保护2011级实习报告

实习报告

一．实习目的调查四川省平武县报恩寺内壁画的保存现状，主要包括环境调查和壁画病害调查。

二．实习时间

2014年4月9日~2014年4月30日，为期共计20天。

三．实习人员

此次实习参与人员共7人，由惠任老师带队，包括10级学生一人，11级学生5人。2人一小组分殿调查。

四．实习地点

四川省绵阳市平武县报恩寺。

报恩寺于明正统十一年（1446年）由土官佥事王玺历时七载完成主体建筑，伺候又经其子王鉴等先后完成寺内的塑像、木雕、至正德十六年（1521年）范辂出资凿井（后人称之为“范公井”）建亭，报恩寺的建筑实际上前后历时80年始成现在之规模，建成之后由于受到官府的保护，直到民国年间没有遭受大的损坏。

报恩寺建筑群依山就势，东低西高，由三进院落组成。营造采用了传统佛教建筑“伽蓝七堂”的形式。中轴线上有四座大殿，依次为山门、天王殿、大雄宝殿、万佛阁，两边对称有经幢、狻猊、南北御碑亭、回廊、大悲殿、华严藏、钟楼。山门前面有经幢、狻猊。东西长270米，南北宽100米。建筑面积3518平方米，现占地面积2.5公顷。

报恩寺建筑的设计师及能工巧匠们在进行规划、设计施工的时候，“卜其美地，水环以流，山拱而秀”。十分注意建筑周围的环境，对山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等因素进行深刻的调查和成熟的研究，使各殿布局、形式、色调、体量与环境相和谐。

在选址和布局上，它既遵循了中国传统寺庙建筑的一般规律，又受到了一些当地风俗及地理环境的影响，这在当时汉藏边界的报恩寺建筑形式上体现着它特有的风格和内涵。

报恩寺是国内罕有的保存完整的明代早期官式寺庙建筑群，建筑的排列布局具有明代特点，而建筑风格保留有宋代向明清过渡的明显特征。

报恩寺以大雄宝殿为中心，寺内建筑平面布局简洁巧妙，有明显中轴线。在狭长的空间上营造门庭、殿堂，且各建筑逐级升高。建筑序列纵深布局，在空间处理上采取放-抑-放的手法，表现出设计者明显的思想性和艺术性，总体布局突出宗教的威严和神秘。

报恩寺大雄宝殿前左右对称的是大悲殿、华严藏，是模仿故宫奉天殿两边的文楼和武楼而建。整个寺院建筑群宏伟壮观，雄伟端庄，官式建筑的法规成例表现突出，随处“可见”故宫形制，是一座寺庙和宫殿特征兼而有之的罕见的古代佛寺建筑群。

报恩寺东西长278米，南北宽100米，占地27800多平方米；建筑面积3518平方米，坐西向东，平面布局由东而西，次第升高，主体建筑布置在一条中轴线上，附属建筑左右对称配列。分前中后三进院落，第一院落起于山门，止于天王殿，中有三桥相连，北侧置钟楼一座，门前有八字琉璃墙，台阶、狻猊、经幢、广场。天王殿以后为第二进院落，由正殿大雄宝殿和配殿华严殿、大悲殿、天王殿四座建筑组成。大雄宝殿以后为第三进院落、由万佛阁、南北碑亭，34间廊庑和大雄宝殿组成。万佛阁后侧有斋房、库舍、龙神祖师之堂等建筑围绕

报恩寺现存壁画两处，即万佛阁和大雄宝殿。殿内两山墙及后檐墙壁画总面积525.2㎡。报恩寺现存壁画主要在大雄宝殿和万佛阁的墙壁上。全部绘制于明代。

大雄宝殿是报恩寺中心建筑，殿的左右后三面砖砌墙壁上，绘制117平方米壁画。主要内容为佛祖弟子“十二圆觉像”。这十二位弟子分别是文殊师利菩萨、普贤菩萨、普眼菩萨、金刚藏菩萨、弥勒菩萨、清净慧菩萨、威德自在菩萨、辩音菩萨、净渚业障菩萨、普觉菩萨、圆觉菩萨和贤善首菩萨。像高2.5米，均为坐像。十二个菩萨像的周围还衬以祥云、楼台亭阁和供养人像。

万佛阁位于中轴线的末端，是报恩寺最高、面积最大建筑，楼上楼下的三面墙壁上绘满壁画，总面积328平方米。壁画内容为“礼佛图”。整个壁面上绘制各类人像100多身，包括菩萨、天王、金刚、明王、僧人及世俗人物等，均作礼佛状。这些人物形象高大，有的高达3米，周围衬以流云仙气，气势恢宏。

报恩寺的壁画墙体主要分为两种：一种是竹壁墙，一种是泥坯墙

壁画地仗制作工艺：一是直接在砖砌墙上制作泥胎层；另外一种是竹编抹泥作胎。两种方法的泥胎层结构基本相同。报恩寺壁画制作程序有两种，一是直接在砖墙上制作泥层；另外一种是竹编泥胎制作，两种方法的泥层结构基本相同。砖墙上底层结构厚为2.5厘米，竹编泥胎厚约2厘米。其壁画制作结构和程序，与宋《营造法式》卷13泥作制度“画壁”条款规定相似，但又有创新，即在泥层底部增加了棕丝，面层砂泥部分内的麻刀用棉花代替。棕丝它可以增强壁画的结构强度，使整个墙面不易裂缝。报恩寺壁画泥层结构，一般是在砖墙上先抹草泥两层：第一层为底层，麦秸泥掺棕厚2.2厘米，其中短麦秸1.2%，综丝2.6%，黄土96.2%；第二层为中层，麦秸泥厚1.8厘米，其中碎麦秸3.4%，黄土96.6%；第三层为面层，灰泥厚0.5厘米，其中白灰30.5%，白膏泥25.5%，黄土42.5%，棉花1.5%（重量比）。建寺至今，经受住了历史上多次强烈地震的考验。

报恩寺壁画的绘制方法，一般情况是在墙上抹泥干燥后，再刷白土粉一道，干后底子洁白，这样对所绘壁画起到了很好的衬托作用。工匠们的绘画程序分起稿、勾线、着色三个步骤，即古代匠师们所说的“一朽、二落、三成”。也就是用炭条（柳木制成又称朽子）起稿，待修改后用淡墨或赭色勾出初稿，然后用墨笔勾线，有的则采用沥粉，勾线完成后按计划着色，这样，一幅精美的壁画就算完成。报恩寺全部壁画绘制均采用“沥粉贴金”，使画面艺术效果更为逼真。

五．实习内容

1）环境监测

环境监测包括壁画环境的温湿度，光照和水分的监测。

1.环境温湿度

气候:

因平武县境多山，海拔高度相差达4800米，气候类型垂直变化很大，故平武县境气候属于北亚热带山地湿润季风气候类型。由于地势起伏很大，立体气候差异明显。在低山河谷地带属亚热带湿润季风气候，其特征是夏热无酷暑，冬长无严寒，气候温和，降水丰沛，日照充足，四季分明。在中山和高山地带，降水量大，日照不足，四季难分。在中山和高山山脊，气温更低，长冬无夏。少数极高山则终年积雪。平武县多年年平均气温14.7℃，极端最高气温37℃，极端最低气温-7.3℃，年平均无霜期251天，年平均降水量866.5毫米，最高值1161.4。均风速小于1米/秒，只有0.7米/秒，属全国小风气候区范围。

我们组通过观察，在万佛阁一层内侧和外侧以及二楼适宜处挂上温湿度计，温湿度计开始测量后，每30分钟记录一次数据。本次记录了4月11日至4月28日共计18天的数据。测量结果显示，万佛阁一层内侧温度最大值为25.8°C，最小值为13.4°C，平均值为17.7°C。湿度最大值为89.5%RH，最小值为37.1%RH，平均值为73%RH。万佛阁一层外侧温度最大值为26.9°C，最小值为12.5°C，平均值为17.2°C。湿度最大值为89.5%RH，最小值为38.8%RH，平均值为74.7%RH。由于测量时间正值平武县春季，故温湿度的平均值较县全年温湿度平均值略高。

2.光照

进行紫外照度测量前，我们用了约2天时间在壁画上进行测量点的标记。每面墙都有6~24个标记点。

本次光照照度的测量为测量紫外线照度值，选择两天作为测量对象，一天为阴（2014年4月15日），一天为晴（2014年4月19日）。所测点总共为200 个，每天测两次数据，分上午及下午测量。测量结果显示，4月15日万佛阁一层内侧紫外照度最高值为南一墙14点测得值4.4，最低值为0。一层外侧紫外照度最高值为西一墙14点50测得值19.6，最低值为南一墙14点51测得值0.1。二层紫外照度最高值为南一墙15点13测得值2.4，最低值为0。4月19日万佛阁一层内侧紫外照度最高值为南一墙14点20测得值5.8，最低值为0。一层外侧紫外照度最高值为西一墙9点52测得值24.4，最低值为南一墙14点51测得值0.1。二层紫外照度最高值为北一墙10点测得值8.5，最低值为0。对比所测数据可知，佛像背后紫外照度值较未遮挡处紫外照度值低，晴天紫外照度普遍比阴天测量照度值高。3.水分

我们首先使用热红外成像仪了解了壁画的水分的大致分布情况，根据热红外成像情况，用水分测试仪对壁画表面及内部的水分情况进行了测试。

经实验数据可知，平武县多年年平均气温14.7℃，极端最高气温37℃，极端最低气温-7.3℃，年平均无霜期251天，年平均降水量866.5毫米，年平均相对湿度71%，年平均日照1376小时。阴天相对湿度较大，万佛阁二楼湿度较一楼小

2）绘制病害图

万佛阁壁画经历了几百年的岁月，无论是自然还是人为因素，对壁画造成的病害都非常的多。万佛阁一层内侧有包括白灰层酥碱、酥碱、表面贴纸、疱疹、灰尘覆盖、人为覆盖（南墙被全部覆盖，西墙底部30~50cm，大片白灰地仗伴随颜料层的脱落）、颜料层片状脱落、墙体歪闪、烟熏、霉变、空鼓、地仗层脱落、裂隙、人为破坏、划痕、颜料层褪色、变色等多种病害。万佛阁一层外墙有包括黑色结壳、涂写、地仗层脱落、白灰层脱落、支撑体缺失、墙体歪闪、烟熏、白粉层脱落、颜料层褪色、大面积灰尘覆盖、人为不当修复、酥碱等多种病害。万佛阁二层包括有地仗层脱落、裂隙、划痕、人为不当修复、颜料层片状脱落、颜料褪色、人为字迹、颜料褪色变色、白灰层脱落、墙体歪闪、空鼓、动物损害、酥碱等多种病害。

经分析，产生病害的原因主要有三种：

一)、内部因素

(1)壁画原始材料的影响

如因天长日久，作为支撑体的墙体发生歪闪，胶结材料粘合力减弱等。此外，壁画中所含盐分、水分在外力作用下发生移动。个别颜料化学成分不稳定，如个别的红色颜料，较为活跃，容易氧化，造成褪色、变色。

(2)壁画制作工艺与材料的影响

空鼓病害 空鼓病害是报恩寺壁画比较严重的一种病害。

原始的壁画制作技法的影响。如壁画中多用胶作为粘结材料,壁画中存在的动物蛋白容易为微生物的活动提供便利条件。

二)外部因素

1．自然因素

在光热作用下，温度、湿度随之发生变化，加之风力、大气降水以及地震等自然灾害的外力作用，都是报恩寺壁画重要的破坏因素.壁画保存环境影响

根据环境监测结果，通过与平武气象大环境进行对比，发现外界环境对报恩寺内部微环境有显著的影响，各大殿的温湿度变化随着大气温湿度变化而变化。此外，各殿堂位置、结构及功能不同，受外界影响的程度也不同

三）人为因素

从古至今,不同时期人类的生产生活等具体活动对壁画所产生的破坏因素。文革时期人为的对壁画进行了涂白，产生了人为破坏。

后期的十几天里，我们经行了壁画病害图的手绘和电子绘图。

第五篇：文物保护工作调研报告

以下提供一篇调研报告给大家参考！

一、县文物保护工作现状

经过三次历史文化遗产普查，大部分县城至今有省级文保单位3处，县级文保单位31处，已公布的重要文物保护点70处，及200多处登记在册的地面文物。这些被各级人民政府公布或未公布的不可移动文物中，有新石器时代遗址、唐宋窑址、明清古民宅、古桥梁、古墓葬、摩崖石刻、名人故居和革命纪念地等等，类型齐全，历史延续性强，是我县六千年文明史的纪实写真。尤其是构筑在海岸线上的40余处明代抗倭遗址，更是我县人民抗击外敌侵扰的历史见证。近年来，我县库藏文物的收藏量也显着增加，器物类从原有的数十件增加到目前的XX多件，字画从百余件增至千余件，另有古籍6000余册，宗谱80余种，还有大量的碑刻、墓志铭、工艺品与革命文物等等，为我县建立博物馆、展示地方史和民俗文化，开展爱国主义和革命传统教育打下了良好基础。

对地下文物的保护，文物管理部门一贯坚持“保护为主，抢救第一”的方针。在目前经费紧缺又无博物馆和专用库房的情况下，对已知的古墓葬、古遗址、古窑址等地下文物，尽力做好原地保护工作，待时机成熟再报批发掘，进行科学研究。对在基建中暴露的各类地下遗址，只要一得到信息就积极组织人员进行抢救性调查发掘，从不遗漏。近几年，先后抢救性调查发掘了万家山墓葬群、黄土岭墓葬、何婆岭墓葬、象山三中古墓葬区、大溪蒋村宋代古墓、黄狗山宋代瓷窑残址、花岙岛古代遗存等，尽职尽力做好了塔山路东首延伸段的塔山遗址的保护工作，使一批面临厄运的地下文物得到抢救性保护。

多年来，我县通过财政拨款、上级文物部门补助和群众自发集资捐赠等多种途径，筹集了数百万元资金，视各文保单位不同情况，已全面或部分整修了石浦城隍庙、大徐殷夫故居、丹城石屋、丹城姜毛庙、东门岛灯塔、东门岛天后宫、王家谟烈士墓、陈汉章先生墓、爵溪街心戏亭等十余处省、县级文保单位和重要文物点。在维护和整修各级文保单位的同时，注重使用单位和专（兼）职管理人员的落实工作，加强定期检查，即时提出保护意见及整改措施，使这些不可移动文物得到较为妥然的保护。对可移动文物的保护，不仅落实专人值班和法人代表负责制，做到24小时不断人，还加强“双铁”安全保护措施，实现“110”报警联网，单位职工双休日、节假日轮流值班。文物部门在现有条件下，最大限度地监管好库藏文物的安全，XX年被评为宁波市文博系统安全先进单位。

二、存在的问题及原因分析

（一）存在的问题

目前，我县各级文保单位及文物保护点受损情况普遍存在。如丹东街道林海赤坎游仙寨，寨城护体石墙大部分被拆，寨城内建有非法庙宇和水泥面道路，寨城东边新建的公墓区严重破坏了环境风貌；丹城塔山遗址保护区外沿修筑道路时不经勘察调查就动工，破坏了地下遗存；基建工程中民工挖沙掘土暴露出土文物擅自捣毁或私藏现象时有发生；爵溪街心戏亭周边电力、通讯、有线电视等杆线密布，不仅破坏环境和景观，还存在严重隐患；王家谟烈士墓旁屡建养鸡场，鸡粪遍地，臭气熏天，严重破坏环境；陈汉章先生墓区“缀学亭”围栏及墓道石凳被毁，纪念壁上先生瓷像遭砸；石屋景区乱建违章建筑等等。更有一些文物急需进行抢救性的保护，如爵溪街心戏亭后厢房年久失修而破旧；陈汉章先生故居“缀学堂”房屋倒塌急待整修；许多古建筑电线老化隐患严重；王家谟烈士墓区通道严重毁损；第五批文保古建筑单位励氏宗祠、东陈鉴公祠等的维修，因缺专项资金无法启动。

（二）原因分析

1、对文物价值认识不足。一直以来，有些领导和有关部门视文物保护为包袱，为经济建设和城市现代化建设的障碍，往往从眼前的经济利益出发来衡量文物的价值。如古建筑保护中有人认为这有损于城市建设的形象。在实际工作中，往往以一拆了之来对待文物保护，或者要算眼前的经济帐，保护文物要花多少钱，而拆后搞开发能赚多少钱。不能充分认识到文物是祖先留给我们宝贵的精神财富，是千百年来形成的历史文化沉淀。它不仅是我们进行爱国主义和革命传统教育的好素材，而且文物资源可直接或间接地为我县经济建设服务，是现代化建设中不可再生的宝贵财富。

2、缺乏文物保护意识。从我县情况来看，全社会普遍缺乏文物保护意识，一些地方领导和干部不重视文物保护工作，严重缺乏文物保护意识，认为文物保护是文物部门的事情，与当地政府无关，文物保护与否对其政绩无任何关系，缺乏“守土有责”的责任意识。普通群众则认为文物保护是政府的事情，与己无关，毫无顾忌地占有出土文物，随意地破坏文保单位的周边环境风貌。如爵溪城墙非法建筑时有发生，环境风貌遭到严重破坏。

3、文物依法行政力度不足。文物保护虽然有《文物保护法》可依，但由于《文物保护法》规定文物执法的主体不是文物部门，而是工商、公安、规划等执法部门，由于没有协调处理好相互之间关系，所以造成文物被破坏情况发生时，往往得不到有效遏制或被处理。如丹城赤坎游仙寨遗址内建有非法庙宇和道路，文物部门无力处理，相关部门由于职责关系，相互推诿。

4、文物部门的保护力量相对薄弱。文物保护是一项既困难又复杂的工作，而文物部门既无权又无人，更缺乏经费，根本无力实施对许多该保护的文物实施保护。

三、加强文物保护工作的几点思考与建议

文物是不可再生资源，加强文物保护工作至关重要。针对目前我县文物保护工作存在的问题和不足，下步，我们将进一步落实“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的工作方针，坚持有的放矢，加大力度做好文物保护，为我县“三个文明”建设服务。归纳起来，主要从以下几个方面入手：

一是加强文物保护工作的宣传，增强全社会的文物意识与文物保护的法制观念。做好文物保护工作，光靠业务主管部门的力量还不行，更主要的是要发动全社会的力量。因此要深入开展宣传、贯彻、落实新修订的《中华人民共和国文物保护法》及其《实施条例》，增强全社会的文物意识与文物保护的法制观念。文物宣传工作的形式可以多种多样，如可在《今日象山》、象山人民广播电台、象山电视台等新闻媒体上刊出、播出全面介绍象山各级文物保护单位与重要文物保护点的资料及录像，编辑、出版《象山文物胜迹》、《象山库藏文物精品图录》等，使全县人民了解象山文物事业的发展情况，了解象山丰厚的历史文化遗产，增强民族自豪感，激发热爱象山、建设象山的热情，为促进社会各项事业的全面发展共同努力奋斗。

二是要把文物工作列入各级党委、政府重要议事日程，纳入领导任期目标考核内容。根据国务院《关于进一步加强文物保护工作的通知》和《关于做好文物保护“五纳入”工作的通知》精神，各级领导要重视文物保护工作，特别是党政一二把手，要树立“保护文物，守土有责”的意识，把文物保护工作纳入各级党委、政府的重要议事日程，纳入领导任期目标考核内容之一，同时对文物事业经费纳入各级财政预算。