甘肃卫视新闻类和娱乐类节目的成绩与不足

第一篇：甘肃卫视新闻类和娱乐类节目的成绩与不足

甘肃卫视新闻类和娱乐类节目的成绩与不足

成绩：近些年，全国卫视节目出现泛娱乐化趋势，大量电视剧，娱乐节目充斥着电视频道。甘肃卫视将差异化定位成生活卫星频道，引领健康、绿色、智慧的生活方式，倡导积极、向上、乐观的生活态度，锁定时尚健康的生活主题，在节目体验上，更加注重节目的“贴近性”、“指导性”与“实用性”。

主要的成绩有：

一、甘肃卫视扩大自身的覆盖地盘，尤其是极具广告价值的重点城市覆盖，不仅迅速扩大了甘肃卫视的全国传播价值，为收视增长打造了英雄难过通路，而且有力地促进了甘肃卫视经营的推进。

二、广告策略的调整使得收入明显上涨，重塑了甘肃卫视的品牌形象，增强了优质品牌吸附力，开阔了全国和甘肃本省市场。

三、对内容的供应质量和类型分化有了更明显的效果。依托生活类栏目及好剧拉动持续提升了晚间收视。

四、举办大型特色活动，给媒体带来了巨大的经验效益更打破了地域限制，打造了品牌，实现了资源共享。

五、近年来，甘肃卫视得到了蓬勃发展，在全国范围内获得了广泛的认可。

崛起中的甘肃卫视，在娱乐之风盛行的卫视竞争市场中开辟出一片蓝海，指引了中西部电视的变革方向，成为一支不可忽视的力量。

不足：在取得明显成绩的同时也伴随着种种不足:

一、不够本土化。节目中主持人所说内容许多都是放之四海而皆准，大家都在网上找，你方播罢我再播，这样一来“世界大同”，听众听与不听、听哪个台其实都无所谓，没有太大吸引力，没有听众“非听不可、不听不快”的理由。如果加入“本土化”元素，那这档节目就是我们这个地方特有的，别人一听也就知道是甘肃象征，只有在甘肃台才能听到如此内容如此演绎的节目！

二、广告过于繁多。广告数量多并且播放时间长，导致受众的疲倦感和厌恶感。

三、节目形式单一，没有鲜明的特色。，

第二篇：教学反思：成绩与不足

教学反思：成绩与不足

时间过得真快，一学期的教学工作转瞬间就结束了。静下来对本学期教学工作进行回顾和反思时，发现确实取得了一定的成绩，但也存在着一些问题。

一、取得成绩

1、在教学中一直贯穿着新课改的理念。在课堂中我一直营造和谐宽松的学习氛围，学生自主学习与合作交流有机结合，相得益彰，他们在获取知识的同时，也获得了良好的情感体验。

2、教学中体现以人为本的思想，重视学生的主体参与程度，给学生充分练习的机会，充分调动学生的积极性，使得课堂气氛活跃，学生的学习情绪也很高。根据学生的认知规律灵活地组织教学，精心设计教学程序，使教学内容更加贴近学生的生活实际，提高学生的参与意识。激发了他们自主探究的兴趣，努力做到了让学生在快乐的活动中学习。

3、运用多样化的评价，用发展的眼光看待每一位学生。在评价时注重关注他们参与学习活动的热情，特别是他们在活动中表现出来的良好品质与习惯，如积极的学习太度、敢于提出问题、善于和同伴合作并表达自己的想法，让学生在评价中学会认识自我，学会欣赏他人。

4、努力使每一节课上的成功，在课堂上关注学困生；课前认真备课准备，与同年组的教师积极研讨；精心组织学生搞好复习，进行查缺补漏。经过我们师生的共同努力，班级的语**绩取得了大幅度的进步。

二、不足之处

1、对学困生的辅导力度有待于加强。

2、及格率没有达到百分百。

3、在教学中由于班级学生人数多，学生没有真正“动”起来。

在今后的教学工作中一定会扬长避短，学习好的教学经验，使自己的教学更加完善。

第三篇：新闻稿撰写要点与新闻类节目主持词

新闻稿撰写要点

一、新闻是指新近发生或正在发生的事实的报道。

二、新闻的要素： 五个w和一个h ①Who何人②What何事③When何时④Where何地⑤Why何因⑥How何果

三、新闻的特点：

特点一：内容真实，事实准确

真实是新闻的生命，是力量的所在。事实是它的本源，也是它令人信服的基础。真实，就是事实真实，所写的人物、时间、地点、事情发生发展的经过不能虚构。

准确，就是每个事实，包括细节在内都准确无误。如果一条新闻失真或有差误，就会减低其新闻价值。

特点二：内容新鲜，有价值。

新闻贵在新，而且有认识意义、启迪和指导意义。新闻只有新，才能引起读者的注意，先睹为快。

新，不仅要把新人物、新事件、新经验报道给读者。而且要选择有意义、有价值，给人以启迪，有指导性的事物。

特点三：要迅速及时，有时效性。

迅速是新闻的价值，新闻报道速度迟缓便会降低新闻的价值，“新闻”变成了“旧闻”。

时效，就是速度要快，内容要新。对新人、新事、新情况、新问

题，要敏锐地发现，尽快地了解，迅速及时地反映。

特点四：简明扼要，篇幅短小。简短是新闻区别于其他文体的主要标志。

所谓简短，就是“三言两语，记清事实，寥寥数笔，显出精神，概括而不流于抽象，简短而不陷于疏漏”，用笔要简洁利落，内容集中精炼。

四、新闻稿由标题、导语、主体三部分构成。

1、标题

新闻的标题，力求言简意明，平易亲切，准确新颖，富有吸引力。

2、导语：

新闻的的导语，就是新闻的

3、主干：

①主干突出，内容充实。

新闻的主体是主干，典型材料要用在主干上。要去头绪，减枝蔓，与主题无关的要舍弃，次要材料要简略。

②结构严谨，层次分明。

要恰当地划分段落，有条不紊地展开叙述，安排层次有以下几种顺序： 一是时间顺序，按事情的发生、发展、结束的先后顺序安排层次；

二是逻辑顺序，就是根据事物的内在联系来安排层次； 三是时间顺序和逻辑顺序相结合，这样写严密而有条理，活泼而不紊乱。

4、结语：

结语是新闻的最后一段或一句话。阐明新闻所述事实的意义，使读者对新闻的理解、感受加深，从中得到更多的启示。

常用的结尾方式：

1、概括性地作出小结，给读者完整的印象，起画龙点睛的作用。

2、指明发展趋势作结，引起读者的关注。

3、不把话说尽，留给读者去思索回味。总之，结尾应当是主题的升华。

五、写作原则：真、新、快、活

1、在你没有理解事件本身之前，不要动笔去写；

2、在你不知道你要说些什么之前不要动笔去写；

3、要表现，不要陈述；

4、尽量避免自己去作判断和推理，让事实说话；

5、写作要朴实、简洁、诚实、迅速。特别注意：

1、领导的名字及排序绝对不能弄错；

2、不能出现语病和错别字；

3、用 如：开幕式、启动仪式、“三好表彰”等等。写作诀窍： 快速准确地记笔记

抓重点，找层次，为我所用。

但注意衔接，语言避免过于死板，灵活变动句式。

2、文体比赛，趣味性较强的活动； 如：舞动之星、篮球赛、辩论赛等 写作诀窍：

充分发挥语言文化功底

写活跃一点，描写生动。详略得当，重点突出。注意：

1、针对活动本身的性质和特点来写

2、避免生硬的叙述流程，注意衔接词的使用

四、关于结束语 自然结尾

例：本次开幕式在一片热烈的掌声中落下了帷幕。升华结尾

这次讲座让大一同学们对未来的求职有了更深层次的了解，从精神上极大地鼓舞大家努力进取，很多同学都表示获益匪浅。

注意：不要有节目预告和祝愿性的话语出现。如：希望日后的活动会越来越精彩！

据悉，随着开幕式的召开，将会陆续开展??，期待大家的关注。可以，预祝接下来的招新面试工作顺利进行

五、新闻稿的要求

1、完整而真实地反映活动现场情况

2、语言简洁有力，避免赘余

3、语句通畅，无病句、无错别字 发新闻稿的几点注意事项

1、文件格式XX版

2、字体要求：标题宋体三号加粗居中，正文宋体小四，行距1.5倍

3、在新闻结束语后注明作者姓名

4、照片名称是简要的文字说明，大小不超过1Mb。分类指导

一、会议类新闻稿写作方法

这一类新闻稿的结构一般是：

二、活动类的新闻稿写作方法

? 活动类的新闻稿在校园中是最常见的一类新闻稿。一个学校的校园文化氛围往往是通过一系列的校园活动来体现的。所以，活动类的新闻稿就必须将校园的文化气息体现出来，这对作者的写作能力要求更高了。

? 这一类新闻通稿的结构一般是： 活动主题本身的意义，如“纪念改革开放三十周年之诗歌朗诵赛”的意义就有一条是“使改革开放三十年来我国取得的辉煌成就更加深入人心”；最后是对校园文化建设的意义，如丰富了校园文化生活等。

三、竞赛类新闻稿的写作方法

? 竞赛类新闻稿跟活动类新闻稿有类似的地方，但是，因为是竞赛方面的活动，它又有与一般活动不一样的地方，在新闻稿中，也要有所不同，所以特地分出一个大类出来。

? 竞赛类新闻稿的一般结构是：

新闻类节目主持词

今年春晚被观众一致称赞的地方就是舞美。变幻的背景、舞台的升降,实现了各种高科技手段的运用,让一向“鸡蛋里挑骨头”的网友也难以挑出问题,甚至很多网友直言,今年舞台效果很美,尤其是杨丽萍跳舞的时候。而完美的舞台后面是春晚团队的努力,哈文接受采访时也表示春晚在电视呈现上确实下了工夫。

哈文表示:“我们自己要去设计。我们是这么想的,因为这台晚会不同于以往剧场的演出,也不同于大会堂或者体育馆的演出。它是电视晚会,电视晚会的规律其实就是画面呈现,比如开场的《龙凤呈祥》的舞蹈,把这个舞蹈拿到剧场里演就什么也不是了,一定要在这个现场,一定要靠视觉配合才能完成,这才符合电视传播的方式。所以今年主要在电视呈现上下工夫。”走进今年春晚的舞台现场就能感觉到和往年的观演分离的舞台不一样。哈文表示,这样的舞台对调度的难度也是相当大的。“过去的舞台还有几道幕,可以躲,可以藏,这样360度的舞台,要保证不穿帮,还要保证气氛,调度起来是很难的。”

关注点:创新

哈文:串词按语言类节目设计

要说春晚“创新”,属今年哈文叫得最响。哈文也在春晚准备之时就向媒体直言:创新有两种解释,一种是创造全新,一种是带来新意。她可能更接近于带来新意。说到新,就得说说主持人,不但有老毕、撒贝宁

(微博)、李思思第一次主持春晚,还打破了一男一女搭配的常规模式。对此,网友也褒贬不一,有的说挺新鲜,有的则觉得很奇怪。而哈文表示,主持人团队没有固有的模式,就是一定要对称,一男一女或者什么样的。我们更希望把它回归到联欢的本质。如果是联欢,主持人在里面其实就跟一个家庭的主人一样,我们把上上下下所有方方面面都照顾到,就需要有张罗的人,不是端着的。另外还有一个思路,希望主持人在节目中不是功能性地完成任务,而是当做语言类的节目设计,所以整个语态、姿势、包括一些奇怪的组合都会出现,但是每一个出现都会有包袱。

关注点:走音

哈文:舞台变化的压力很大

有网友提问,“今年的舞美很漂亮,很大气!没有广告、没有贺词!主持人串词很生活化!说明您的创新是很成功的!有一个小问题!坊间说今年的歌曲在反送中出问题了!是真的吗?”哈文回应说:“坊间说?那当然是假的!”对于王菲等歌手走音,哈文还表示希望大家理解包容,“其实在这种压力和舞台变化运动过程中,他们已经很尽力了。希望大家理解和包容!”

关注点:赵本山退出

哈文:退出真的是身体原因

赵本山的退出,对春晚的震动绝对是不容小觑的。缺了赵本山这一口,让很多观众在网上大喊“不过瘾”,因此也感觉语言类节目比往年少。对此,哈文则解释说,“也不少,跟去年比可能少。去年多,十个小品,所以会觉得少。但是回顾一下XX年到XX年都是七八个,也不觉得少。今年有七个,而且主持人的串词也都是按照语言类节目设计的,所以整体上不少,大概有100分钟还多。”

第四篇：朱久文：湖南卫视故事类、情感类、整合类节目独家资料集

观众需要什么样的情感故事类电视节目

从中央电视台的《艺术人生》到《讲述》，从凤凰卫视的《鲁豫有约》到《冷暖人生》，一直到河北台的《真情旋律》、湖北台的《往事》、湖南台的《真情》、安徽台的《家人》，近年来，电视情感类节目已是遍地开花，成为一道引人注目的荧屏文化景观。

造泪与隐私

说起情感节目，很多人都会认为就是让人流眼泪的节目。这里道出了部分真理，情感节目就是要用真情去打动人，感染人，但对节目制作人来说，在创作节目时，应该要求用心造泪，而不是用泪造泪。

如果单纯用流泪来提升节目的收视率，或者说达到节目高品质肯定是不足取的。有些情感类栏目一味地追求主人公苦难的生活、悲凉的身世和孤独无助的境地，却让人感觉不到通过电视的介入人物命运将会发生什么改变，也看不到人物在镜头前给予我们任何抗争命运的努力和向上的力量。而作为一档有社会责任感的电视节目，它最终的目的还是激励人们更好地去生活.情感类节目是给人提供一个释放感情，而且是公众关注下释放感情的渠道。这些节目大都是以人的情感为主线，以情绪性的谈话和生动感人的故事来展现情感的美好，人生的变幻。而如今，在商业利益的驱使下，一些情感类的节目却已经变成了“以猎奇为动机，以窥视为目的，以隐私为依托，以媚俗为结果”的荧屏秀场，其态度的诚信度正受到越来越多的人的质疑。

到底是真实记录还是综艺表演？一些电视情感类节目如今正在十字路口徘徊着。某台节目要进行彩排，请一个80岁的老人坐在那儿，第一次彩排的时候感情特别饱满。第二次彩排的时候，老人问还要那么说吗？导演说，你不说怎么能行，又说了一遍，显得很尴尬，但不管怎么说还是流下了热泪。第三遍彩排老人说不出话来，老人说我都怀疑这个事儿是不是我经历的。

江苏卫视的“情感”定位

说到情感故事类电视节目，就不能不说到江苏卫视。江苏卫视把自己定位在“以资讯为核心,以情感为特色”的中国情感特色频道,它的优势在于既突破了以往频道专业化“全”而不“专”的尴尬,同时,也是在现行电视体制下对省级卫视出路的一个有意义的探索。

通常,把情感作为节目的一个元素、段落,甚至是某种主题都是非常多见的方式,然而,像江苏卫视这样,集中的表现一个情感主题,以这样日播、通栏节目的形式进行编排、整合在省级卫视中还是不多见的。江苏卫视的策略是一周七天,每天都会在固定时间安排和主题“情感”相关的节目。尽管每天的节目样式都会有所不同,但都围绕一个主题。这样的一种编排,把“情和真”、“情和德”、“情和爱”、“情和理”、“情和义”、“情和志”与“情和乐”结合起来,用情感作为自己的主要诉求点,但又不单纯的局限在情感的狭小概念中.首先,从节目的安排上,七个节目由七个主题来构成,可以适应各个方面各个层次观众的要求。具体观察节目可以发现:周一的《女人百分百》是侧重名人访谈、关注女性个体的情感世界,用名人作为节目的兴趣点;周二的《服务先锋》重点在服务,关注的是社会上的弱势群体,一方面,让人们去注意他们的生存状态,另一方面,通过媒体来为他们解决问题,也树立了媒体形象;周三的《欢乐伊甸园》关注的是人的真实的情感世界,因为真实就会少了浮华和躁动,因为真实,就会看到人的情感最无华的表露。在《上幼儿园的丈夫》这期里,节目最后,当主持人问丈夫,来世你们还做夫妻吗? 丈夫很干脆地回答做,而妻子却说,不想了。看到这里,观众会微笑,人们不会认为妻子在抱怨丈夫拖累了她,反而更会喜欢这个真实的妻子。周四的《超级调解》重调解,重在对家庭伦理、人际关系这些人们遇到的事情进行关注。它有一个好处,一是及时反映出社会转型期人们在伦理上,道德上的新观念、新变化;二是用调解来平衡了新旧矛盾的冲突,既提出问题,又解决问题。周五的《情感之旅》和前面的节目比如《欢乐伊甸园》在选题上似有重复之嫌,但它更侧重情的寻找,最后给观众解开谜底。周六的《传奇档案》重在追述,发现鲜为人知的事情。它的好处在于满足了人们的怀旧和猎奇心理,并充分考虑到中年的目标观众。周日的《夺标800》侧重于娱乐、益智,和前面的节目相比,风格虽然略显火爆,但它强调团队、亲友这类友情、亲情的层面,也算是在“情”的含义上的一个扩展。这样反而有一个好处,一说情,不再只局限于苦情、悲情,而是营造了一种其乐融融的亲情世界。

其次,用情感作为频道的主题,用七期节目来编排,形成了规模,这在电视节目迅速萎缩的时候,是非常难得的。而且,节目在形成规模的同时,又照顾到了各个层次,适应了如今多元化的收视需要,也避免了价值取向的单一。还有,在一个大主题的引领下,各个栏目之间、栏目和观众之间又形成一个良好的互动关系,从而扩大了收视范围。

有情节才有情感

从结构上讲，情感类节目应当是一篇记叙文，而不是其他什么文体。它的重点是在于告诉观众一个好的情感故事。这一点上著名电视策划人阿忆告诉我们 ：“情感类节目颠扑不灭的真理——观众的收视情感必须有的放矢——抽去嘉宾生动的个人故事，无异于釜底抽薪，舍本求末，只会留下一片散文般的空谈。”

一个成功的情感类节目得要能打动人、感染人，而观众情绪的感染得依靠当事人向观众讲述的个人经历。所以，叙事是情感类节目中第一位的。观众或悲或喜，或笑或骂，都是他们在听完当事人故事后的自然流入，而不是其他手段的刻意营造。真情的流露是铺垫出来的，而不是煽情煽出来的。

既然叙事是第一位的，那么所叙之事就一定要有引人之处，这就要求我们在选题上加倍重视。一个好的选题就是节目成功的一半。好的选题通常有几种形式：

1、悲情型。当事人命运坎坷，很容易让观众产生同情；

2、奇情型。当事人的经历一波三折，跌宕起伏，观众无法看到事情的结果，产生巨大的期待感；

3、畸情型。当事人本身就是非常态的，人们自然对他们及他们所经历的事产生的兴趣；

4、娱情型。美好而又浪漫的感情。

在把握选题的情况下，还要讲究叙事手段。主要有两种方法：一是通过VTR重现故事，一是通过当事人口述。两种方法各有所长，可以组合运用，以构成一个完整的故事。一般说来，VTR较有生动性。情感类节目将当事人曾经经历过的事情用VTR重现出来，要比当事人口述来的直观的多。但是也有很多东西是VTR无法表现的，比如说当事人当时的内心活动，心里的矛盾冲突，这方面我们就要靠演播室的采访，要听当事人的口述。

永远的不完整性

要叙事，还有一个怎样叙的问题，这就是我们讨论的节目结构问题。首先，我们要注意的是节目的整体结构。整体结构要完整，这就要求节目的局部不完整，也就是说，要把若干个不完整拼成一个完整，就象一个拼图游戏，其中的小块都是不规则的，而最终拼成的整体却是一个规则的图形。所以，对于这种谈话+VTR节目形式来说，VTR部分也好，现场部分也好，都应当是不完整的。不能安排让VTR只叙述故事，让现场的只抒发情感，二者应互为因果，相互衔接。VTR叙述的故事是一个没有完的故事，要为现场采访留下问题，现场采访也不能什么都问，要给VTR留下空间，不断地制造悬念，才能吸引观众将节目看下去。

情感类节目有开头、有经过、有结果固然是好，但是并不是每一个故事都能如人们所愿，有一个完整的内容。比如有的当事人是来求助找人的，可是节目最终并有帮他找到人；有的当时人是来求一个说法的，节目最后也不能给他一个好的说法；有的当时人是来求助摆脱困境的，节目也不能立刻把他从困境中拉出来。像这样一种选题是不是就不能做或做不好呢？答案否定的。一般说来，故事的结果观众不到最后是不知道的，所谓的完整实际上就是观众心理上的对事件情节完整的期待，当事情没有结果时，这种期待的完整性得到了破坏，形成了表面上节目结构的不完整，观众会抱怨“这叫什么事，就这样了？”

其实这样的结果并不破坏节目整体结构。观众有抱怨只是因为他们期待的东西没有出现，对于节目来说，这反而更容易让观众在节目播完以后继续以此为话题，或猜测、或讨论、或援之以手。因此，从一定意义上来说，不完整的节目比完整的节目更容易引起人们的关注。完整而美好的结局通常中止了节目带给观众的回味，只是给节目制作都带来良心上的安慰。

需要说明的是，在这种无结果选题的制作上，一定要注意对过程的诠释，无论是在找人过程中，在找说法还是在帮人解决难题的过程中，将这些过程全面展示将有利于增加节目的精彩度，也利于观众对媒体产生正面的理解。

在生活冲突上构造戏剧冲突

情感类节目说到底也是“真人秀”，也许有人会问，即是真人真事真情，又何以构造戏剧冲突呢？其实真人真事也有个脉络，我们讲故事要抓住人，这就要求在理清这些头绪的基础上讲究叙事方法，营造戏剧冲突。

然而这里的戏剧冲突又和电视剧里的戏剧冲突不一样，电视剧的戏剧冲突是编剧虚构的，可以根据需要任意处理。而情感类节目的戏剧冲突不是虚构的，它是根据当事人本身的生活冲突组织起来了，也就是说它是受限制的。节目编导只能在原来的生活冲突上进行处理，或强化或淡化，却不能另行编造一个冲突来达到效果。比如说当事人是夫妻矛盾，你就不能为了突出这一矛盾而再编出一段婆媳矛盾出来，因为这是真人真事，观众是把这些人当真人真事看的，无中生有会对当事人造成损害。

虽然不能虚构，我们并不必为此担心，因为来上节目的大都本身都有着强烈的生活冲突，编导需要做的就是在生活冲突的基础上构造出符合电视艺术规律的戏剧冲突来。一句话，就是把故事表现得好看。

故事类节目的困惑与解决之道

● 欧阳国忠

以中央电视台《财富故事会》、江西卫视《传奇故事》为代表的故事类电视栏目群的兴起，引起了业界和学界的广泛关注。

故事类节目的类型

为便于梳理和研究分析，笔者将故事类电视栏目按不同的标准分成不同的类型：

以故事讲述的主体来分，有名人故事、准名人故事、百姓故事和边缘人物故事。

以关注的题材分，有以重庆卫视《拍案说法》为代表的法制故事，以中央电视台《财富故事会》为代表的财富故事，以湖南电视台《真情》为代表的情感故事，以中央电视台《走进科学》为代表的探秘故事。

以表现形式分，有如中央电视台《艺术人生》的演播室访谈式，如中央电视台《讲述》的口述体式，如重庆卫视《雾都夜话》的电视剧式，如湖南卫视《变形记》的真人秀式，如江西卫视《传奇故事》的“主持人讲述+短片”式，以及大部分栏目所采取的人物专题类形式。

按节目功能来分，有利用名人示范效应的励志类，满足人们好奇心理和偷窥欲的猎奇类，具有情感安抚作用的情感类，满足求知引发智慧的启迪类。

故事类节目的低俗化倾向

讲故事只是电视节目制作与传播的一种手法和技巧，而不是最终的目的。如果过度强调和“开发”节目的故事性，势必就会走向低俗化。目前，有些栏目为了片面追求节目的收视率，已出现如下低俗化倾向：

1.歌功颂德型

有些栏目受创收指标的压力和利益的驱使，把栏目内容当成了摇钱树，为赞助企业树碑立传，任由故事主人公去吹嘘。

2.故弄玄虚型

有的栏目频频关注怪病、特异功能、奇特的自然现象等题材。而且这类节目还常常利用怪异音效和视觉特技，将本来很容易说清的事情描绘得悬乎其悬、神秘莫测。科学的探索成了“伪科学”的温床。

3.胡编乱造型

这类节目为制造悬念，现场制假，故事虚构，情节捏造，将故事人物的话断章取义。

4.娱乐搞笑型

以八卦搞笑的方式讲出来的故事，观众往往会一笑了之。

5.题材边缘型

这类节目经常关注凶杀暴力、色情、同性恋、吸毒、艾滋病等边缘化题材，或者打擦边球。

故事类节目发展探析

媒体是个过滤器和放大器，主流媒体应该体现主流的价值观，让主流文化笑起来!片面追求节目收视率，就像杀鸡取卵，不会有长久的生命力。低俗化带来的收视率是栏目衰败之源。而通过雅俗共赏的高品质内容积累的影响力，才是栏目得以长期发展的支撑与动力。

1.提升技术含量，控制质量标准

最会讲故事的好莱坞电影有模式化的技术标准，如多长时间主要人物必须要出场，多长时间要出现第一次高潮，每隔多长时间一定要出现刺激观众视觉或听觉的元素等等。电视栏目作为一种工业化流水线作业的产品，要保证其播出节目质量的稳定性，也需要通过摸索与“实验”，制定出一整套具有操作性的技术标准。

以中央电视台《财富故事会》为例，其通过两年多的探索，总结、提炼出了一套技术标准。栏目宣传词也从整体上指明了节目的诉求——“看个门道，寻个说道，听个味道，讲故事当然要讲个筋道。说不尽的财富故事，品不完的人生百味”。节目故事人物的选取标准为“命运要有大落差，即曲折的人生经历；健康的财富观；善于表达”。节目的开头以人物命运的最大人生拐点为故事的切入点。节目对人物故事展开的操作标准为，故事人物在某年某月某日发生的事给他印象最深，就从这一点着手，再往前、往后延伸，从而打开人物的内心世界。它讲述的是人物故事的“横断面”、“断代史”，而不是记流水账式的“编年史”。故事的表述方式为“一波三折、环环相扣、步步推进”。同时，《财富故事会》在节目制作流程和日常管理方面也总结出了一系列技术标准。

2.挖掘人物新矿，形成故事源头

从故事的挖掘来讲，许多被媒体多次报道与访谈过的名人已是过度开发的贫矿，他们在不同的栏目重复说着相同的故事。《财富故事会》选择的故事人物，都不是“炒现饭”、“背故事”的全国性大名人，而是在某个区域或领域具有一定知名度与影响力的“准名人”，他们的故事矿藏被大众媒体挖掘得少，还是一座座丰厚的新矿。从营销传播角度讲，最高明的方式就是制造值得其他媒体不断去跟踪、转载与引用的新闻源。《财富故事会》从“准名人”身上挖掘出来的个性化财富故事，完全有可能成为其他媒体跟踪、转载与引用的故事源头。

3.丰富表现手法，增强故事“磁性”

在表达方式上，故事类节目可尝试以下方法：

多维法则。可向电视剧学习编辑剪辑技巧，变单一线索叙述方式为两三条线索叙述方式，不同人物的故事交叉进行，即主人公的故事讲到矛盾冲突处，j戛然而止，留下悬念，开始讲另外关联人物的故事，等此人故事发展到一定冲突程度，又回过头来接着讲主人公的事态进展。如此剪辑，节目节奏感觉会明显加快。还有值得注意的一点是，国内的故事类电视节目剪辑得太“干净”和太合乎逻辑，主人公讲话连一句磕巴和停顿的“瑕疵”都没有；另一方面，节目制作人员太低估了观众的智商，凡事交代得清清楚楚，一点不漏，故事情节跳跃性不够导致节奏拖沓。

质疑法则。节目从疑问开始，这样容易与受众在接受新信息时的逆向思维合上拍。然后，主持人再带领受众随着人物故事的纵深发展一步步探索事情的真相。主持人在讲故事时要给受众以现在进行时态的感觉，而非过去时的感觉，这样容易将受众的心紧紧锁住。

反差法则。如湖南卫视《变形记》，将贫困山区孩子与富裕都市孩子互换生活空间，把人物放到具有巨大反差的环境里，故事冲突性会加大。

原生态法则。在镜头面前，人都会有种自然的反应，会下意识去隐盖弱点，展示优点。呈现在观众面前的往往是经过自我意识过滤了的人物。为什么偷拍的原生态镜头，人们具有极大的兴趣，因为是客观真实发生的，是没有经过任何干扰和工业加工的。如果能捕捉到人物真情实感的自然流露，这将大大增强节目中故事的感染力。

当然，故事类节目还有很多表现技巧，如：借鉴章回体小说、评书等形式；特殊音效的适宜运用与视觉的间隔刺激，打破观众的收视疲劳；系列故事节目集约播出，产生手榴弹捆绑效应，形成话题共振等等。

4.通过活动，提升栏目综合影响力

节目质量达到一定的稳定水准时，栏目可以腾出一部分精力通过举办活动来迅速提升自身的影响力，节目活动化，活动节目化。《财富故事会》将电视节目和线下活动视作栏目的两翼。2006年八九月份该栏目推出的“财富新观念”电视活动由三大块组成：一是“财富手拉手”的帮扶行动，鼓励强势企业带动弱势群体一起共同创造财富；二是与一家专业的调查公司合作，举行“财富新观念调查活动”，把很多人对财富新认识的调查数据向社会公布；三是在2006年12月份发布首批农民工的财富观调查。《财富故事会》线下活动对节目收视的拉升起到了不小的作用，在“财富新概念”活动开始之前节目平均收视率只有0.16，到2007年第一季度“财富新观念”活动之后，节目收视率已经提升到了0.23。

制片人唐琳认为，《财富故事会》还可以通过一系列活动和建立新财富俱乐部，将产业进行上下延伸。新财富俱乐部成立后，会为今后做“财富手拉手”、“财富新观念”的巡演等各种各样的社会公益活动提供源源不断的推动力。《财富故事会》聚合的资源是中国优秀的财富精英阶层，以前节目一播完与节目嘉宾的联络就算告一段落，现在有了新财富俱乐部，大家就有了时常联络和交流的平台，企业家间可以相互激发，同时通过媒体优势、机构优势、企业家优势将资源整合与盘活。该栏目还要将新财富俱乐部与著名商学院合作，将各自搭建到一个产业链条上。通过活动与俱乐部的建设，把栏目“追求美、追求真、追求善”的价值观和追求新财富价值观的企业拧到一起来。同时，《财富故事会》已放眼全球，2007年8月开始实施海外财富之旅。栏目计划每周推出一档关注海外财富的节目，先启动的是非洲、俄罗斯、东欧财富之旅，接下来还将视线延伸到南美等等。

《财富故事会》立足于电视，但是又不囿于电视。栏目已与网络、报刊、移动电视、手机电视等形成了广泛共赢的合作。

故事类电视栏目还处在快速成长过程中，需要不断加以总结和提升，对故事类栏目进行积极探索，这种节目类型的前景将是广阔的。

（作者为环球活动网、典盛传播董事长兼CEO，中南大学、四川大学兼职教授）

12345，故事栏目之出路

——从江西卫视《传奇故事》谈中国故事类栏目发展

自江西卫视的《传奇故事》开始，全国掀起了前所未有的故事风暴，不论是央视的《财富故事会》、《走进科学》还是重庆卫视的《拍案说法》，还是一些地面频道，纷纷打起了故事的招牌，就连山东卫视开播二十年的《道德与法制》也于2007年实现了全面改版，升级为《天下故事》。就这样，在如今的荧屏上，故事类栏目可谓是百花齐放，可故事类栏目的发展应该如何呢？相信这是诸多电视人尤其是故事栏目制片人所关注的问题。

一、《传奇故事》之“传奇”

江西卫视的《传奇故事》不仅实现了故事的传奇，而且也出人意料的创造了中国电视故事栏目的收视传奇，没有人怀疑《传奇故事》对整个江西卫视的提升力度，仅凭这些，故事栏目的前进与发展肯定要在《传奇故事》的“传奇”上下一些功夫。

（一）容易传奇的栏目定性

江西卫视的《传奇故事》之所以能够开播不久便跃升并稳居全国卫视收视前十位，就是因为它的故事，是它的故事成就了它的“传奇”。

《传奇故事》的内容取自当前中国具有社会转型期特征的典型故事，通过主持人演播室个性讲述与评论、运用精确的电视视听语汇深刻揭示了社会价值观的断裂情况。一个故事本身是否曲折固然重要，但讲述者的述评能力更为重要。《传奇故事》还是一档具有大众属性的新闻节目。社会转型期不同价值观持有者对故事中的人物和事件的态度存在差异，不同受众从节目得到的东西就不一样。节目通过个性化讲述突破了原有故事的行业题材限制，具备了社会大众的综合认识价值。这是新闻述评节目追求的理想境界。

（二）便于传奇的叙事结构

独特而严整的叙事结构以及人称的转换是《传奇故事》的一大特色。

讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构的过程。故事是客观的事实，讲故事便是依托在这个客观基础之上的主观创造的。《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。其采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。

（三）深化传奇的主持人

金飞的主持天分因为一个偶然的机会得到发掘，一个出色的主持人不仅可以将整个故事升华，而且对故事更是起到画龙点睛之功效。同时，主持人金飞在节目中经常使用一些俗语以及中国古典名著中的精彩句子总结评论故事，这使得节目中的故事与现实生活以及中国传统文化实现了资讯链接。诸多种种，金飞用他独特的讲述方式，在描述着他口中的生活半径，在神采飞扬的讲述中，观众在深刻的体会着“金飞讲故事，我们看传奇”的“传奇效应”。

二、中国故事类栏目的发展分析

中国故事类栏目的发展肯定不能去单纯模仿《传奇故事》，如果一味的模仿那必死无疑，那如何去做呢？我得出了一个“12345”的做法。

（一）一个特色定方向

任何事物必须有自己的特色，如果没有了特色也就没有了自己生存的资本，《传奇故事》也正是因为它的独特才实现了传奇，所以故事栏目自身的特色是关键的。

以山东卫视的《道德与法制》和重庆卫视的《拍案说法》为例，这两档栏目均以法制为特色，尤其山东台的《道德与法制》已经开播二十年，这也是中国电视栏目的一个纪录，《道德与法制》在升级改版为《天下故事》之后又有了特色定位，那就是“以故事为平台，以法制为特色”，他们仍然是《道德与法制》，法制的牌子没有丢，《道德与法制》的招牌是二十年来留下的宝贵财富，在老百姓心中有相当大的分量，一直是作为“咱老百姓说事的地方”，仅这一点，他们就比其他栏目在老百姓心中有优势有特色，于是他们是“道德与法制21年升级版《天下故事》”，不仅迎合了故事化栏目前进的大潮，而且还保留了自己的特色。

（二）二种思维图发展

1、重视人才，自制作品精品化是节目生存的保证

不论对于什么工作，人是一切的根本，而栏目制作最活跃的因素就是人，包括决策者、管理者、编辑和记者。栏目要在竞争中树立自己的品牌，必须注重人才队伍建设。一个优秀的主持人、名记者，往往能撑起一个名牌栏目的“脸面”，他们的素质直接关系到栏目的品牌形象。一个栏目的健康发展必须进一步完善自身队伍建设与人才培养使用机制，始终把创造一切条件发现人才、培养人才、吸纳人才、留任人才作为一项战略性任务而长期实施，不断推进。

任何事物的发展都是以内因为根本的，外因只是条件，有的故事栏目以交流为主，我想这只是小作坊式的生产，一旦没有了节目来源，栏目也就面临着生存的危机，所以如果一个栏目想长期发展首先要注重自身的创作，拥有强大的创作力量，这是栏目生存的保证，故而不可忽视自制节目的创作，自制节目的质量的重视程度提到一个新的高度是必须的，这是栏目生存的后盾，是栏目的立足之本，所以自制节目要出精品。

2、整合营销，低成本运营模式要引进

《传奇故事》创造传奇的低成本运营模式也是值得借鉴的，低成本收购全国电视频道曾经热播过的电视节目，将别人热播的节目成为自己讲故事的素材，然后通过重新解构故事形成了自己栏目。走整合营销之路，搞模式化竞争。用很少的资金控制住全国的热播资源，避免了自拍节目质量因题材含金量变化、因主创人员的变更等原因而产生波动的市场风险。

这就需要栏目组的编创人员重新解构故事的能力要提高，重新撰稿将故事讲的更精彩，以实现不同反响的二次创作。

但是这种方式的引进必须建立在第一种思维发展的基础之上，因为《传奇故事》的这种运营方式虽然节省成本，还是如上所述，单纯依靠外部力量是很难长期生存的。

（三）三条标准找选题

对于故事类栏目的发展最重要的就是选题，我认为故事栏目的选题主要就是讲究“三性化” 即“故事冲突化、故事戏剧化、故事情感化”。

1、故事冲突化 故事必须有集中的冲突，甚至可以利用栏目自身的技术以及策划，将冲突集中的展现在观众面前，让观众感觉到是扑面的集中冲突，给以强烈的视觉效应。那什么样的故事一般会有集中的冲突呢？那就是注重选择社会转型时期的故事。

这种故事是非常重要的基础或依托。因为转型时期的人以及故事，在传统价值观和新型价值观的转化过程中一定存在激烈冲突，这是节目吸引人的重要原因。这种故事再加上主持人个性化的讲述就会使得整个节目的价值与档次明显的会提高从而成为精品。这一点很重要，因为这是我们突破故事题材制约的主要方式，是形成栏目核心价值的其中的一个支柱。

2、故事戏剧化

把故事编得好看并拍得好看，这已成为今天电视人共同的追求目标。好看的一个重要标准就是这个故事有没有戏剧化。故事不怕小，但这个故事要有曲折性，有戏剧化效应，更关键的是要在一个大的主题之下。怎样使得故事具有戏剧化呢？那就得学会讲故事。

把前面的冲突解决好，然后借鉴戏剧的创作手法将其应用在电视中来。这些年来，我国电视工作者也在探索这一电视创作思路。因为我们是平常人，怎样使得节目与受众之间的距离缩短呢？那就是要在选题上注意做到“贴近实际、贴近生活、贴近群众”，避免给受众一种高高在上遥不可及的感觉。

3、故事情感化

一个具有情感化的片子在当今纷繁复杂的世界能够满足各个层次人的不同的情感需求，所以情感化在节目制作中是很重要的。

娱乐化的电视时代似乎以一种让人窒息的速度扑面而来，我们可以电视屏幕上的作秀、搞笑、戏说等所谓热点此起彼伏。但是，人类的历史，中华民族的五千年文明史，不是作秀的历史，不是搞笑的历史，不是戏说的历史。人类的历史充满了血与火、灵与肉的厮杀和搏斗，这个世界从来就没有消停，而我们法制类电视节目正是在这个人类生存的基本问题上不断地警示着人们。

关注情感，关注心灵，关注人的内心世界那块最柔软的地方，这理所当然地电视这种媒体的永恒的资源。所以要想做好一个故事选题，做到故事情感化必须要做到寻找感动。

央视的《人物》栏目很好的利用了这一点，他们有很多期节目均是用一个情感化的故事发掘出矛盾冲突点，然后用戏剧化的讲述方式将节目进行的可谓是出神入化，以此来吸引观众。

（四）四类要求卡内容

1、故事内容的叙述要求视觉化

先声夺人，引人入胜的第一图像当然更能夺人。这一点央视的《走进科学》做的非常好，他们在叙述话语视觉化上是做的比较好的，这样能够首先抓住观众的目光和心理，是这档节目能够成功的最重要因素。故事花栏目应将娱乐与教化功能并重，以报告事实的方式讲述发生的故事，让具体的故事去唱主角。这种讲述越生动、越曲折越好，不以教化作为目的。

另外在画面以及配乐上我们也必须要注意精力，因为这是节目内容不可或缺的一部分。在这方面各个故事栏目的制片人还是应该吸收中央台几档故事栏目的音效独特的优点，让画面出现的同时出现扣人心弦的配乐，有时让人舒缓，有时却紧张的让人窒息。这样不仅能够抓住观众的眼睛，同时抓住了观众的耳朵，让大量的信息通过视觉与听觉两个渠道在观众心中形成共鸣。

2、故事内容讲述的方式要求第三人称化

这种讲述方式使得原来的故事基本保证了原来真实的面貌。同时使得原来的故事可以被讲述者任意解构。故事本身的先后发生顺序只是一个依托，讲述者可以根据传播的精彩程度将故事的情节任意打乱，或直叙、或倒叙、或将冗长的情节点压缩等等，将节目的“起承转合”设计好,节目讲述高潮迭起、完整好看。

3、故事内容讲述时的人称要求转换自如化

注意人称的转换，第一人称讲述述评结合，评论为主。主持人通过第三人称讲述向第一人称讲述的转换，实现了叙述向评论的转换，而且这种转换要做到轻松自如，自然流畅，不露痕迹。这使得节目以叙事为主但不乏公正、正义、良心、理解、理性和同情。使得代表广大受众的主流价值观念与故事中蕴含的具有亚文化特征的价值观念实现激烈交锋，从而完成主流价值观对于整个传播事件的驾控。这是进行负面报道寻求正面传播效益值得研究的方法。《传奇故事》也正是通过上述两种叙事方式的自然转换，在每期节目都可以撕碎一些东西并对主流价值观念进行重建。

而《传奇故事》也正是通过主持人自己、主持人与故事中人物之间的人称转化实现自己的新闻传播价值的。具体做法是打破第三人称叙述与主持人第一人称叙述的界限，并且通过这种转换使节目具备整合所有资讯的能力。

4、主持人风格要求特色化

主持人的风格是我们必须要注重打造的，节目的质量与档次，很大一部分体现在主持人上，甚至直接整个节目在受众心中的形象。

我们决不单纯的去学金飞，要有我们自己的风格，风格不是学出来的，而是根据自己现有的主持人量身定做出来的。每个栏目应该围绕自己的主持人身上本身所具有的特点打造一个新的形象与风格，使其成为自身节目风格的一个重要组成部分。

《传奇故事》将荧屏分成了三个信息陈述区，画面经常呈现由主持人讲述、画中画故事视听展现和主题词提示等三部分信息形成的视听读织体，三者相互寻找对位形成精确的视听读传播语汇，这是栏目成为精品不可或缺的技术、艺术支撑。这一点是我们需要学习的。

主持人降低自己的姿态是无可厚非的，只有这样才能给受众以亲切感，没有距离。现在有这样一种声音，那就是要主持人在播出时故意暴露出自己的瑕疵，出现错误读错音之类的，对此我觉得还应值得商榷，因为大部分观众不一定能够理解我们的用意，反而有可能误会是我们的制作粗糙。我们应该换一种方式去拉近距离，一些口头禅等等让人容易感受到亲和立的手段才是拉近观众距离的有效方法。

（五）五项指标评栏目

1、有效收视率是否稳步提高

一个节目质量的优劣，收视率毫无疑问的是首要标准，但是单纯的收视率本身由于其调查方法的缺陷及抽样的欠科学性、实践操作中欠公正客观等原因会产生不良效应，所以我们要看有效收视率的高低。作为任何一个电视台，应该树立有效收视率的概念，不仅对故事栏目如此，对其他节目亦然。

2、节目有无打造品牌创精品的意识

对于一档节目来说，品牌是收视率的集中体现，是竞争力的象征。所谓的“精品”就是精致美好的物品而引伸到电视领域，就是指思想精深、艺术精湛、制作精良，具有广泛影响力和感染力的作品。创作出精美的节目和作品，是打造品牌栏目的基础和核心。树立精品意识，打造品牌栏目可以提高宣传效能，树立精品意识，打造品牌栏目是新闻媒体在激烈的市场竞争致胜的法宝，树立精品意识，打造品牌栏目是电视广告经营的基础和根本依托，树立精品意识，打造品牌栏目是广大受众的需要。

3、有无创新性观点

一期好的节目往往出自一个崭新、独到的好点子。如果只是一味地克隆别人的点子，进行改头换面，永远不可能打造出自己的精品品牌栏目。也就是说我们要尽量多的去掌握

4、运行成本是否节约 作为一个经费有限的栏目，制作成本毫无疑问的也应该算做一个量化指标评定节目发展状态的一个要求。如果能在有限的成本范围内创作出精品节目，那说明栏目组的运营模式也是相当成功的。

5、能否在一段时期内打造社会影响力

社会影响力的提升是一个节目优劣的标准之一，如果社会影响力在一定时期内得到提高说明这个节目在观众心中的分量增加，很好的反映出节目质量的提升。

三、关于故事新闻化的探讨

对于故事类栏目是否可以走新闻化道路是最近业内讨论比较热烈的一个话题，有人认为故事就是故事，新闻就是新闻，两者是截然不同，如果两者糅合则搞的故事不是故事新闻不是新闻，当然还有一大部分人强烈支持故事新闻化。

对于此，我认为这属于“12345”中的“1”，即这属于栏目特色的范畴，我本人还是赞同故事类栏目可以走新闻化道路的，但是这种新闻化道路不是单纯的新闻，而是发掘新闻背后的故事，可以做为新闻栏目的一个故事链接，采用这种特色讲故事，不仅丰富了选题来源，降低制作成本，而且还有可能在观众那里赢得好的收视。

总之，只要抓好了“12345”，那么故事栏目在荧屏竞争残酷到白刃战的年代里寻找到自己的出路。

推荐节目：

《非常档案》

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15、20分钟（法制类、生情感类、传奇类节目）

（一）关于《非常档案》

《非常档案》是时长15分钟的法制纪实专题类日播节目,是纯案件和事件现场实录，首次披露国内大案要案、社会传奇和情感故事等。其内涵深，外延广，贴近百姓生活,紧跟时代脉搏，展现人生百态，透视社会万象。内容囊括案件类、生活情感类、社会传奇类等百姓关心、关注的热点事件，顺应观众的猎奇收视心理，掀起国内法制类、生情感类、传奇类节目的收视高潮！

（二）《非常档案》的定位

讲故事：讲真实的故事、讲精彩的故事、讲具有广泛社会意义的故事、讲鲜为人知的故事。

说问题：说尖锐的问题、说普遍的问题、说每个人都面临的问题、说能够引起社会强烈反响、让人们街谈巷议的问题。

（三）《非常档案》的故事化编辑原则

栏目要求作品在15分钟的时长内至少不低于5个兴奋点，以保证观众在收看时的兴奋点密度，其兴奋点包括动情点、悬念点和幽默点三种类型。平均收视率高达6%——9%，取得了极高的收视率，是一档广告创收有保证的节目。

（四）《非常档案》部分片目

第二次情杀

装尸袋上的名字

丛林迷踪 寻子

爱在他乡

龙骨之谜

监狱的黑手

真假离婚

伸向轿车的黑手

死人复活

网上聊天，网下杀人

恶魔的自白(五)《非常档案》的背景

题材广泛，源于全国各地，内容丰富，形式多样，包括刑事、民事、生活、情感、传奇故事等各个方面，节目无时效性和地域性。合作方式价格和其他都很灵活。电话：***

网址：http://www.xiexiebang.com

第五篇：新闻类节目主持词与新闻系毕业学生代表致辞

新闻类节目主持词

今年春晚被观众一致称赞的地方就是舞美。变幻的背景、舞台的升降,实现了各种高科技手段的运用,让一向“鸡蛋里挑骨头”的网友也难以挑出问题,甚至很多网友直言,今年舞台效果很美,尤其是杨丽萍跳舞的时候。而完美的舞台后面是春晚团队的努力,哈文接受采访时也表示春晚在电视呈现上确实下了工夫。

哈文表示:“我们自己要去设计。我们是这么想的,因为这台晚会不同于以往剧场的演出,也不同于大会堂或者体育馆的演出。它是电视晚会,电视晚会的规律其实就是画面呈现,比如开场的《龙凤呈祥》的舞蹈,把这个舞蹈拿到剧场里演就什么也不是了,一定要在这个现场,一定要靠视觉配合才能完成,这才符合电视传播的方式。所以今年主要在电视呈现上下工夫。”走进今年春晚的舞台现场就能感觉到和往年的观演分离的舞台不一样。哈文表示,这样的舞台对调度的难度也是相当大的。“过去的舞台还有几道幕,可以躲,可以藏,这样360度的舞台,要保证不穿帮,还要保证气氛,调度起来是很难的。”

关注点:创新

哈文:串词按语言类节目设计

要说春晚“创新”,属今年哈文叫得最响。哈文也在春晚准备之时就向媒体直言:创新有两种解释,一种是创造全新,一种是带来新意。她可能更接近于带来新意。说到新,就得说说主持人,不但有老毕、撒贝宁

(微博)、李思思

之前,官方称赵本山因为身体原因没有加入。但是网友还有其他疑问,是不是节目质量不是特别好?采访时,哈文再次强调,确实是因为身体问题,“我很负责任地说,我们一直跟赵老师沟通,而且春晚成立之后在北京就跟赵老师见面,他很早就进组了。但是他确实是因为身体原因,几次彩排过程中他下来以后都吸氧。《致敬30年》的环节里,我们的串词、排练,包括本山老师的节目都在里面,也不能那么残忍,非得命都不要了上春晚，这也不人道。” 北晨。

新闻系毕业学生代表致辞

尊敬的各位领导，各位来宾，在座的各位家长，亲爱的老师们，同学们：

大家下午好！我是来自04新闻班的汤遨玮，今天能代表04级的全体毕业生站在这个讲台上发言，我感到非常荣幸。首先请允许我代表04级的毕业生，向四年来传授我们知识、关注我们成长的各位敬爱的老师，致以最诚挚的敬意和感激！（鞠躬）

今天我起床洗漱，站在阳台上看看天气怎样，去食堂吃饭，走过教学楼和图书馆，和之前的每一天都一样，但却又有点不同。那些习以为常甚至有些厌倦的重复，忽然间变得珍贵亲切。带着太多的不舍，太多的遗憾，这一天最终还是来了，我们无法潇洒的挥一挥衣袖，不带走一片云彩。大学，人生中最青春的年华，拥有人生最奔放的热情。感谢苏州大学文学院·新闻传播学院，一个博学包容的教师团队，一群有着理想与追求的学界精英，让我们有梦可以做，让我们的青春自由张扬。四年光阴，一千四百多个日日夜夜，苏州大学见证了我们成长旅程的每一级人生阶梯，每一个生命的步伐。

岁月匆匆，大学时光转瞬即逝。军训时的汗如雨下，加入社团的新鲜不已，为了活动熬夜卖苦力，考试前的手忙脚乱，和同学郊游聚餐，这一切就好像才刚刚发生过，回忆起来还是那么生动鲜活。在今天这个特殊的日子，我们的眼眸里充满着几许期待，几许欢欣，也许还有几许惆怅。或者正如这恼人的梅雨，淋湿了我们的双眼，也淋湿了我们的心田。虽然我们即将离开母校，但我想这四年会是我们最华美的人生乐章。苏州大学作为我们心中独一无

二、无可替代的求学殿堂，我们在这里滋生的友情，获得的荣誉，哪怕是曾有的失意，经过时光的冲洗，都将会成为我们最为亲切、最为柔软的回忆。

四个希冀的春天，我们播种了四次；四个金黄的秋天，我们收获了四遍；我们经受了四个火夏的磨砺和四个严冬的考验，请别忘记这有滋有味、有声有色的时光。再看一眼吧，这熟悉的校园：带着泥土芬芳的草地，曾经刻苦备考的教室，挥洒过汗水的篮球场。再看一眼吧，那个陪你一起上学、一起闲聊、陪你吃饭逛街、总是听你抱怨的人。好朋友一人一块，带走了共同生活的气息；同学们一步一移，走出了脚印重叠的区域。来不及更多地问候，来不及将每个人再仔细而深情地看上一眼，来不及把老师额头上新添的皱纹细数清楚，来不及叙说彼此之间的情谊有多深多浓……今天，我们就要分别了，岁月何无情，聚散两匆匆！

XX年，大雪冰封南方，强震暴殄甘川，人们还没来得及从地震灾难中回过神来，就又遭遇